BWV 565 Bach in Switzerland : NARINE SIMONIAN
BWV 565
Eglise Saint-Pierre-des-Liens Bulle (FR) NARINÉ SIMONIAN IN GRUYERE SWITZERLAND La célébrissime "Toccata et Fugue en Ré mineur bach busoni http://goo.gl/cIuUEh Toccata and Fugue in D minor bwv 56 Toccata and Fugue in D minor bwv 565
Youth work of great virtuosity.»
« The "Toccata", between the majestic "plenum" for adagio and "Rückpositiv" for prestissimo, clearly proves that Bach was inspired by the style of Northern Germany, or more exactly the "stylus fantasticus", close to improvisation.»
« The Fugue is obviously a transcription for manuals of a violin solo work, since its theme is violonistic, given the effect of passages : specific echoes for violon and rather exceptional pedal solo.»
« The Toccata style is repeated at the end of the Fugue, with numerous movement changes : recitativo, adagio, presto, stating the improvised origins of this composition.»
http://christophe.chazot.pagesperso-orange.fr/bwv_565.htm
On ne présente plus la Toccata et Fugue en ré mineur BWV 565, de notoriété mondiale. Pour autant, le rôle des grandes pièces d'orgue dans l'office luthérien est largement méconnu : on les classe volontiers dans les « pièces libres pour orgue », comme si elles ne faisaient référence à rien. À l'inverse, certains les considèrent comme des poèmes symphoniques avant l'heure : Pirro n'a t' il pas écrit que la Toccata et Fugue BWV 565 décrivait un orage, suivi d'une éclaircie ?
Rendons à Pierre Vidal d'avoir redressé cette distorsion et d'avoir magistralement démontré que cette pièce, comme ses consœurs « libres pour orgue », est la transcription d'un texte biblique. La fin de la présente page est entièrement redevable à ses travaux (dont les références sont données dans la bibliographie).
L'idée que les grandes œuvres d'orgue de Bach soient des paraphrases des Saintes Écritures peut surprendre : cette pratique s'inscrit pourtant dans la droite continuation des pièces de Buxtehude, Böhm, Bruhns, Hanff, Lübeck, et de tous les représentants du Stylus Phantasticus d'Allemagne du Nord.
Une génèse obscure
On ne sait pas à quelle époque cette Toccata et Fugue fut composée, mais il est à peu près certain qu'elle vit le jour à Weimar ou même avant : cette pièce maîtresse est une œuvre de jeunesse, remontant aux années antérieures à 1717. L'original de la partition est malheureusement perdu depuis longtemps : la plus ancienne copie connue a appartenu à l'organiste Johann Rinck (1770 - 1846).
Contrairement à beaucoup de grandes pièces d'orgue de Bach, savantes architectures patiemment élaborées, développées et conclues, BWV 565 adopte un style très direct, proche de celui de Buxtehude par plusieurs points : introduction particulièrement percutante, nombreux passages en solo, transitions non préparées et souvent brutales, frictions internes, brièveté des différentes sections (la fugue centrale mise à part).
Ces particularités, la présence de nombreux soli et l'âge du comp
Eglise Saint-Pierre-des-Liens Bulle (FR) NARINÉ SIMONIAN IN GRUYERE SWITZERLAND La célébrissime "Toccata et Fugue en Ré mineur bach busoni http://goo.gl/cIuUEh Toccata and Fugue in D minor bwv 56 Toccata and Fugue in D minor bwv 565
Youth work of great virtuosity.»
« The "Toccata", between the majestic "plenum" for adagio and "Rückpositiv" for prestissimo, clearly proves that Bach was inspired by the style of Northern Germany, or more exactly the "stylus fantasticus", close to improvisation.»
« The Fugue is obviously a transcription for manuals of a violin solo work, since its theme is violonistic, given the effect of passages : specific echoes for violon and rather exceptional pedal solo.»
« The Toccata style is repeated at the end of the Fugue, with numerous movement changes : recitativo, adagio, presto, stating the improvised origins of this composition.»
http://christophe.chazot.pagesperso-orange.fr/bwv_565.htm
On ne présente plus la Toccata et Fugue en ré mineur BWV 565, de notoriété mondiale. Pour autant, le rôle des grandes pièces d'orgue dans l'office luthérien est largement méconnu : on les classe volontiers dans les « pièces libres pour orgue », comme si elles ne faisaient référence à rien. À l'inverse, certains les considèrent comme des poèmes symphoniques avant l'heure : Pirro n'a t' il pas écrit que la Toccata et Fugue BWV 565 décrivait un orage, suivi d'une éclaircie ?
Rendons à Pierre Vidal d'avoir redressé cette distorsion et d'avoir magistralement démontré que cette pièce, comme ses consœurs « libres pour orgue », est la transcription d'un texte biblique. La fin de la présente page est entièrement redevable à ses travaux (dont les références sont données dans la bibliographie).
L'idée que les grandes œuvres d'orgue de Bach soient des paraphrases des Saintes Écritures peut surprendre : cette pratique s'inscrit pourtant dans la droite continuation des pièces de Buxtehude, Böhm, Bruhns, Hanff, Lübeck, et de tous les représentants du Stylus Phantasticus d'Allemagne du Nord.
Une génèse obscure
On ne sait pas à quelle époque cette Toccata et Fugue fut composée, mais il est à peu près certain qu'elle vit le jour à Weimar ou même avant : cette pièce maîtresse est une œuvre de jeunesse, remontant aux années antérieures à 1717. L'original de la partition est malheureusement perdu depuis longtemps : la plus ancienne copie connue a appartenu à l'organiste Johann Rinck (1770 - 1846).
Contrairement à beaucoup de grandes pièces d'orgue de Bach, savantes architectures patiemment élaborées, développées et conclues, BWV 565 adopte un style très direct, proche de celui de Buxtehude par plusieurs points : introduction particulièrement percutante, nombreux passages en solo, transitions non préparées et souvent brutales, frictions internes, brièveté des différentes sections (la fugue centrale mise à part).
Ces particularités, la présence de nombreux soli et l'âge du comp