Verdi - Requiem - Lacrymosa
Verdi - Requiem - Lacrymosa
• Chez Verdi, le morceau est déjà moins pesant dans l’ampleur de la musique. Mais en contrepartie, il inspire un malaise profond, une impression d’être las.
• Dès le début, la mezzo a la parole et perce le cœur des auditeurs avec une mélodie attristante, une longue phrase pleine d’amertume. Elle est accompagnée des cordes de l’orchestre qui, à contretemps, rythment cette mélodie.
• Ensuite, la même phrase est reprise par la basse, mais cette fois le contretemps est effectué par la soprano.
• Le « Huic Ergo » est chanté uniquement par les femmes : une supplication emplie d’espoir.
• Puis le thème est à nouveau repris, mais par les basses, accompagnées par un orchestre plus présent cette fois-ci. La soprano crée la dissonance dans ce passage déchirant et aussi lancinant que chez Mozart.
• Plus tard, c’est une montée du chœur sur le « Huic Ergo » qui mène au sommet le plus dramatique de ce « Lacrymosa », survolé par la mezzo.
• Après cela, vient une partie beaucoup plus calme et moins tourmentée, qui laisse l’auditeur reprendre ces esprits après de pareilles émotions.
• Cependant, à la fin, la basse nous livre une dernière descente, suivie du chœur, pour laisser place ensuite aux cordes seules qui restent, statiques, et nous laissent dans le doute, comme si l’on attendait la décision divine.
• Heureusement, le compositeur nous livre un « Amen » final rassurant, nous laissant penser qu’ici aussi les prières de ces personnes attristées ont porté leurs fruits.
• Et comme chez Mozart, on croirait qu’il s’agit aussi de la fin du requiem.
• Chez Verdi, le morceau est déjà moins pesant dans l’ampleur de la musique. Mais en contrepartie, il inspire un malaise profond, une impression d’être las.
• Dès le début, la mezzo a la parole et perce le cœur des auditeurs avec une mélodie attristante, une longue phrase pleine d’amertume. Elle est accompagnée des cordes de l’orchestre qui, à contretemps, rythment cette mélodie.
• Ensuite, la même phrase est reprise par la basse, mais cette fois le contretemps est effectué par la soprano.
• Le « Huic Ergo » est chanté uniquement par les femmes : une supplication emplie d’espoir.
• Puis le thème est à nouveau repris, mais par les basses, accompagnées par un orchestre plus présent cette fois-ci. La soprano crée la dissonance dans ce passage déchirant et aussi lancinant que chez Mozart.
• Plus tard, c’est une montée du chœur sur le « Huic Ergo » qui mène au sommet le plus dramatique de ce « Lacrymosa », survolé par la mezzo.
• Après cela, vient une partie beaucoup plus calme et moins tourmentée, qui laisse l’auditeur reprendre ces esprits après de pareilles émotions.
• Cependant, à la fin, la basse nous livre une dernière descente, suivie du chœur, pour laisser place ensuite aux cordes seules qui restent, statiques, et nous laissent dans le doute, comme si l’on attendait la décision divine.
• Heureusement, le compositeur nous livre un « Amen » final rassurant, nous laissant penser qu’ici aussi les prières de ces personnes attristées ont porté leurs fruits.
• Et comme chez Mozart, on croirait qu’il s’agit aussi de la fin du requiem.
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