Uncle Josh at the Moving Picture Show 1902 - World's 1st MOVIE TRILOGY Part 3
Edwin S. Porter
https://youtu.be/bFhm7Gy4TG4
http://www.imdb.com/title/tt0000414/combined
A side-splitter. Uncle Josh occupies a box at a vaudeville theatre, where a moving picture show is going on. First a dancer appears on the screen. Uncle Josh jumps to the stage and endeavors to make lover to her, but she flits away, and immediately there appears upon the screen the picture of an express train running at sixty miles an hour. Uncle Josh becomes panic-stricken, and fearing to be struck by the train, makes a dash for his box. He is no sooner seated than a country couple appear upon the screen, at a well. Before they pump the pail full of water they indulge in a love-making scene. Uncle Josh thinks he recognizes his own daughter, jumps upon the stage, removes his coat and prepares to chastise the lover, and grabbing the moving picture screen he hauls it down, and to his great surprise finds a kinetoscope operator in the rear. The operator is made furious by Uncle Josh interrupting his show, and grappling with him they roll over and over upon the stage in an exciting encounter.
http://www.filmaffinity.com/es/film262567.html
El tío Josh está viendo una película de la factoría Edison, titulada "Peligro Parisino". Aparece una damisela bailando y el Tío Josh, ensimismado, salta al escenario para incorporarse a la danza con la figura que se proyecta. A continuación se ve la secuencia de un tren que se aproxima. A pesar de que en un principio hace gestos de valor enfrentándose a la locomotora, cuando se aproxima huye despavorido. En la última escena una pareja se está haciendo cariños. Indignado, el Tío Josh arranca la pantalla.
https://es.wikipedia.org/wiki/Edwin_S._Porter
Edwin S. Porter (Connellsville, Pensilvania, 21 de abril de 1870 - Nueva York, Nueva York, 30 de abril de 1941), director de cine estadounidense.
Trabajó en los estudios de Thomas Edison, primero como ayudante de cámara y luego como jefe de su estudio desde 1902 a 1910. Con Porter se consolida la técnica narrativa de ese nuevo invento que era el cine a principios del siglo XX.
Una vez que la vigilancia se hizo más estrecha, al estudio de Edison no le bastaba con pedir los negativos de las películas europeas con la excusa de catalogarse inventor de la fotografía animada; más aún cuando Méliès instaló una sucursal en los Estados Unidos. La copia de los filmes se hacía más difícil, por lo que Edison recurrió a otro método menos peligroso: el plagio. El hombre clave de esta sección fue Edwin S. Porter.
Fascinado por el trabajo de Méliès, Porter quiso hacer también un cine narrativo. Recogió los hallazgos de la escuela británica sobre el montaje como forma narrativa; de Ferdinand Zecca, la estructuración del relato de sus dramas; y del propio Méliès, la puesta en escena. En 1902, rodó Salvamento en un incendio (Life of an American fireman) con escenas documentales auténticas. Salvamento en un incendio ha sido considerada como una película pionera en el montaje paralelo. Hoy sabemos que fue obra de un montaje posterior, influenciado por la Escuela de Brighton.
En 1903 estrena Asalto y robo de un tren (The great train robbery), película que inició el género del wéstern. Puede ser considerada como la primera obra importante, con argumento de ficción, del cine estadounidense. La película emplea de forma algo rudimentaria el montaje paralelo y aunque la acción suele transcurrir de cara al espectador, de la forma teatralizada que imponía Méliès, se observa un uso narrativo de la profundidad. Su última escena, un primer plano de un pistolero disparando sus armas hacia el espectador, causó una impresión parecida a la que pudo hacer en su día el tren de los hermanos Lumière. La película fue un gran éxito. Aun así, el espacio donde Porter se mostraba más a gusto era el drama social, de forma similar a lo que hacía Ferdinand Zecca en Europa.
Porter se mantendrá activo como director y guionista algunos años más. En 1909 abandonó los estudios de Edison para fundar una compañía propia, la cual solamente subsistió tres años.
https://en.wikipedia.org/wiki/Edwin_S._Porter_filmography
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http://www.youtube.com/c/SmellsLikePopcornFilms1969
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Edwin S. Porter
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A side-splitter. Uncle Josh occupies a box at a vaudeville theatre, where a moving picture show is going on. First a dancer appears on the screen. Uncle Josh jumps to the stage and endeavors to make lover to her, but she flits away, and immediately there appears upon the screen the picture of an express train running at sixty miles an hour. Uncle Josh becomes panic-stricken, and fearing to be struck by the train, makes a dash for his box. He is no sooner seated than a country couple appear upon the screen, at a well. Before they pump the pail full of water they indulge in a love-making scene. Uncle Josh thinks he recognizes his own daughter, jumps upon the stage, removes his coat and prepares to chastise the lover, and grabbing the moving picture screen he hauls it down, and to his great surprise finds a kinetoscope operator in the rear. The operator is made furious by Uncle Josh interrupting his show, and grappling with him they roll over and over upon the stage in an exciting encounter.
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El tío Josh está viendo una película de la factoría Edison, titulada "Peligro Parisino". Aparece una damisela bailando y el Tío Josh, ensimismado, salta al escenario para incorporarse a la danza con la figura que se proyecta. A continuación se ve la secuencia de un tren que se aproxima. A pesar de que en un principio hace gestos de valor enfrentándose a la locomotora, cuando se aproxima huye despavorido. En la última escena una pareja se está haciendo cariños. Indignado, el Tío Josh arranca la pantalla.
https://es.wikipedia.org/wiki/Edwin_S._Porter
Edwin S. Porter (Connellsville, Pensilvania, 21 de abril de 1870 - Nueva York, Nueva York, 30 de abril de 1941), director de cine estadounidense.
Trabajó en los estudios de Thomas Edison, primero como ayudante de cámara y luego como jefe de su estudio desde 1902 a 1910. Con Porter se consolida la técnica narrativa de ese nuevo invento que era el cine a principios del siglo XX.
Una vez que la vigilancia se hizo más estrecha, al estudio de Edison no le bastaba con pedir los negativos de las películas europeas con la excusa de catalogarse inventor de la fotografía animada; más aún cuando Méliès instaló una sucursal en los Estados Unidos. La copia de los filmes se hacía más difícil, por lo que Edison recurrió a otro método menos peligroso: el plagio. El hombre clave de esta sección fue Edwin S. Porter.
Fascinado por el trabajo de Méliès, Porter quiso hacer también un cine narrativo. Recogió los hallazgos de la escuela británica sobre el montaje como forma narrativa; de Ferdinand Zecca, la estructuración del relato de sus dramas; y del propio Méliès, la puesta en escena. En 1902, rodó Salvamento en un incendio (Life of an American fireman) con escenas documentales auténticas. Salvamento en un incendio ha sido considerada como una película pionera en el montaje paralelo. Hoy sabemos que fue obra de un montaje posterior, influenciado por la Escuela de Brighton.
En 1903 estrena Asalto y robo de un tren (The great train robbery), película que inició el género del wéstern. Puede ser considerada como la primera obra importante, con argumento de ficción, del cine estadounidense. La película emplea de forma algo rudimentaria el montaje paralelo y aunque la acción suele transcurrir de cara al espectador, de la forma teatralizada que imponía Méliès, se observa un uso narrativo de la profundidad. Su última escena, un primer plano de un pistolero disparando sus armas hacia el espectador, causó una impresión parecida a la que pudo hacer en su día el tren de los hermanos Lumière. La película fue un gran éxito. Aun así, el espacio donde Porter se mostraba más a gusto era el drama social, de forma similar a lo que hacía Ferdinand Zecca en Europa.
Porter se mantendrá activo como director y guionista algunos años más. En 1909 abandonó los estudios de Edison para fundar una compañía propia, la cual solamente subsistió tres años.
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