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音樂主動地將時代的縮影從演唱者的情感中流露出來，交匯並融合，所有的邊際線都在光影之間逐漸瓦解。在紀錄片中，我們能看到劉惜君對獨立音樂，對搖滾樂赤誠的好奇心與充盈的探索力，這也讓她的藝術詮釋和演唱充滿魅力，飽含思考。
《硬地之影》作為“金髮愛斯基摩人”的第二張EP，放下了些許碰撞的思維和尖銳的辭彙，用“影”的概念去闡釋人與人、人與社會之間的關係。
更多的可能性在自然地交織，或許是一場永遠無法結束的夢境，或許彼此記憶之間。我們可以察覺到一股並不陌生的力量，那是時代交匯時，中國搖滾樂黃金年代的嗓音。
在金髮愛斯基摩人整個樂隊共同創作和演奏的過程中，通過與製作人楊海崧及樂手的長期接觸，劉惜君探索出了屬於自己的獨立表達方式，器樂部分變得更加輕盈，而思想的分量卻絲毫沒有減弱。作為最簡單的個體——人，要如何最真實、最直接地感受瞬息萬變下的生活。這一次劉惜君紮根向下、望向影子。
在紀錄片中，我們可以看到更加直率的劉惜君，也可以看到金髮愛斯基摩人正在不斷地進化上成一支更加具有包容性的樂隊。一些不可調和的溝壑，在具象的事物中被光影填補，這也許就是劉惜君口中的“新鮮”，也或許是她個人乃至獨立音樂的新未來。
就像紀錄片中製作人楊海崧所言，《硬地之影》這張專輯要表達的就是一個人從自我懷疑，到自我發現，再到自我成長的過程。重歸《硬地》系列，劉惜君變得更加地自洽了，音樂表達上也變得更加隨性。值得期待的是金髮愛斯基摩人這支樂隊在未來的成長，也是賦予劉惜君自身更多的可能。
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《硬地之影》作為“金髮愛斯基摩人”的第二張EP，放下了些許碰撞的思維和尖銳的辭彙，用“影”的概念去闡釋人與人、人與社會之間的關係。
更多的可能性在自然地交織，或許是一場永遠無法結束的夢境，或許彼此記憶之間。我們可以察覺到一股並不陌生的力量，那是時代交匯時，中國搖滾樂黃金年代的嗓音。
在金髮愛斯基摩人整個樂隊共同創作和演奏的過程中，通過與製作人楊海崧及樂手的長期接觸，劉惜君探索出了屬於自己的獨立表達方式，器樂部分變得更加輕盈，而思想的分量卻絲毫沒有減弱。作為最簡單的個體——人，要如何最真實、最直接地感受瞬息萬變下的生活。這一次劉惜君紮根向下、望向影子。
在紀錄片中，我們可以看到更加直率的劉惜君，也可以看到金髮愛斯基摩人正在不斷地進化上成一支更加具有包容性的樂隊。一些不可調和的溝壑，在具象的事物中被光影填補，這也許就是劉惜君口中的“新鮮”，也或許是她個人乃至獨立音樂的新未來。
就像紀錄片中製作人楊海崧所言，《硬地之影》這張專輯要表達的就是一個人從自我懷疑，到自我發現，再到自我成長的過程。重歸《硬地》系列，劉惜君變得更加地自洽了，音樂表達上也變得更加隨性。值得期待的是金髮愛斯基摩人這支樂隊在未來的成長，也是賦予劉惜君自身更多的可能。
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