Gutsy — Extra Gutsy Women at Dance Theatre Harlem | Apple TV+
Gutsy — Extra Gutsy Women at Dance Theatre Harlem | Apple TV+
Transcript
00:00[BRUIT DE LA CIRCULATION]
00:06[MUSIQUE EN JEU]
00:08Traversez le sol.
00:09Détourne le regard.
00:10C'est mieux.
00:11Pas d'épaules, pas d'épaules.
00:13Bien.
00:14Donc c'est doux.
00:161, 2, 3, 1, 2-- comme si vous serriez
00:19le sol avec vos jambes.
00:22Virginia Johnson, la première ballerine prima afro-américaine
00:26, et on lui a dit en gros, tu es géniale,
00:29mais tu n'es pas blanche.
00:31Quand je grandissais, nous nous
00:33asseyions en cercle et regardions, fascinées, Virginia Johnson
00:37danser.
00:38C'était une partie tellement importante de mon éducation en ballet.
00:42Alors Chelsea, qu'as-tu préféré faire ?
00:44Était-ce sauter, tourner, Adagio ?
00:46Oh.
00:47Oh, pas l'Adagio.
00:48[RIRES]
00:49J'ai toujours eu trop d'énergie.
00:51L'idée que vous puissiez réussir dans une compagnie de ballet traditionnelle
00:57était un peu tirée par les cheveux.
00:58Il a fallu beaucoup de force intérieure.
01:00Il a fallu beaucoup de ce que nous appelons courage.
01:02Je veux dire, vous avez passé plus de 50 ans à le
01:04créer, à le prouver et à ouvrir des portes,
01:08parfois en le renversant.
01:10La première fois que j'ai vu un danseur noir sur scène
01:12, je voulais être ça.
01:14Et voir quelqu'un qui vous
01:16ressemble, ça vous donne juste le feu vert
01:18pour pouvoir réaliser vos rêves.
01:20Quel âge aviez-vous quand vous avez vu un danseur noir ?
01:22J'avais cinq ans.
01:22J'ai dit à ma mère, j'étais comme, maman, je veux faire ça.
01:25Et elle était comme, eh bien, il y a le Dance Theatre de Harlem.
01:31Mais en 1969, Arthur Mitchell a créé le Dance Theatre
01:34of Harlem, DTH, ici même à New York, qui
01:38à l'époque était le seul lieu centré sur les danseurs noirs et bruns
01:42.
01:44J'en ai assez lu sur ce qu'Arthur Mitchell et vous
01:47et les autres qui ont participé à la création ont dû affronter.
01:50Et nous voici, dans cette salle de répétition,
01:53et c'était un garage.
01:54(RIANT) Oui.
01:56Certains de ces étudiants que nous enseignons
01:58n'ont jamais été dans un studio.
01:59Oh mon.
02:00Oh wow.
02:00Alors, qu'est-ce que cela va être quand ils entrent réellement dans une pièce
02:03et qu'ils peuvent se déplacer sur le sol ?
02:04Ça va être incroyable.
02:05[MUSIQUE EN JEU]
02:10OK, c'est parti.
02:15Nous étions au Brésil l'année dernière, et nous sommes
02:19allés en Pologne et en Lituanie et dans tous ces endroits formidables,
02:21vous savez, pouvoir voir différents publics
02:23et toucher différentes vies.
02:25Je ne parlais pas du tout anglais.
02:27Comme, j'étais comme... des
02:30signes.
02:30Mais elle savait danser.
02:32Elle savait danser.
02:33C'est le langage universel, n'est-ce pas ?
02:35Nous le transmettons pour montrer que c'est une réalité pour n'importe quelle couleur,
02:41n'importe quelle race, n'importe quel milieu.
02:43Oh, elle a sauté.
02:44Je voulais planer, mais j'essayais très fort de ne pas bouger.
02:47C'est ce qui se rapproche le plus du vol.
02:49C'était comme la liberté.
02:50Droit?
02:51C'est Harlem maintenant.
02:52Nous sommes Harlem maintenant.
02:54OK, encore une fois.
02:55Même chose.
03:00Tu sais, ce qu'on t'a vu
03:02pratiquer vient d'un ballet appelé Passage.
03:06DTH a commandé le ballet Passage
03:08pour commémorer le 400e anniversaire de 1619, en
03:12collaboration avec deux femmes de couleur, la chorégraphe Claudia Schreier
03:16et la compositrice Jessie Montgomery.
03:19Il représente des personnes enlevées et jetées
03:24en esclavage.
03:26Le ballet pense vraiment à ce
03:29que c'était que d'être sur ce premier navire débarquant ici.
03:35La musique est tellement exquise.
03:38C'est un quatuor à cordes augmenté.
03:39C'est donc une toute petite orchestration.
03:42C'est intime.
03:42C'est intime.
03:43Oui.
03:43Douloureux, et aussi édifiant.
03:46Incarnant le Passage du Milieu et ce
03:48que cela signifiait pour nos ancêtres, vous avancez,
03:51et vous tendez la main, et il y a, comme,
03:53un désespoir et un espoir, et cela résume vraiment
03:56toutes ces émotions humaines.
03:58Surtout à une époque où de
04:00nombreux États ne veulent pas que nous enseignions aux enfants
04:04une histoire américaine historiquement exacte.
04:06J'ai grandi dans un état comme celui-là, donc
04:08venir à DTH a été vraiment intéressant et merveilleux
04:12et approfondi pour cette raison.
04:13Cela devait faire partie de la prise de conscience de chacun.
04:16Droit.
04:16Parce que ça te change quand tu connais l'histoire.
04:18Droit.
04:19L'endroit où vous l'avez joué pour la première fois était Norfolk, en Virginie.
04:23C'était l'un des endroits où les premiers esclaves ont été
04:27livrés.
04:27Routes des Hamptons.
04:28Et les gens de Virginie ont
04:31voulu reconnaître ce qui s'était passé.
04:34Assis dans la maison ce soir-là, je
04:36pouvais sentir l'excitation se transformer en, oh, attendez,
04:40il se passe quelque chose d'autre ici,
04:43où vous avez senti tout le monde juste aller, oh mon dieu, je
04:48deviens vraiment ému quand j'y pense.
04:50Nous connaissons tous l'histoire de l'esclavage,
04:52et bla, bla, bla, bla, bla, bla, bla.
04:54Mais c'est ce genre de distance - c'est un truc d'histoire,
04:58mais grâce à ce travail, c'est devenu réel.
05:09Ce qu'il y a de beau avec
05:11Passage, c'est que ce n'est pas un ballet qui raconte que de mauvaises choses se sont produites.
05:15C'est un ballet très édifiant.
05:19Vous partez en voyage et en passage.
05:26Cela vous donne l'occasion de ressentir
05:29un sentiment de perte, d'incertitude, mais aussi d'espoir et de possibilité.
05:44Alors vous aimez danser ?
05:47Ouais.
05:47Oui?
05:48Allez-vous venir danser avec nous
05:49au Dance Theatre de Harlem ?
05:51Vous êtes très bons.
05:53Merci.
05:53Merci.
05:54Nous voulons voir vos mouvements maintenant.
05:55Montre moi ce que tu as.
06:00Oui!
06:00Oh, c'était une belle histoire.
06:02Très bien.