"Ce film est extrêmement troublant" - Début critique sur The Zone Of Interest - Vidéo Dailymotion

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Transcript

00:00 On va passer maintenant au Grand Prix, les amis,

00:02 The Zone of Interest de Jonathan Glazer,

00:04 avec Christian, Fridel et encore Sandra Hüller.

00:08 C'est la chronique de la vie de famille du commandant d'Auschwitz,

00:11 1h45 d'horreur hors champ.

00:14 Ce film a été le grand choc du festival et c'était votre palme, Bruno.

00:17 C'était ma palme avant que je vois le film de Catherine Breillat à la fin du festival.

00:21 Mais ça reste vraiment de mes...

00:23 Pas coup de cœur, parce que plutôt coup de cerveau,

00:25 parce que le film est vraiment plus plaisant en tant qu'objet théorique,

00:29 en tant qu'objet de mise en scène, on passe quand même un moment assez dur.

00:32 Le film ne vise pas du tout à nous mettre dans une zone de confort,

00:35 pour reprendre un peu le titre.

00:38 Moi, j'avais un peu peur en voyant le film,

00:41 peur parce que, et je me réjouissais aussi beaucoup,

00:43 peur parce que le sujet et le côté extrêmement glaçant

00:46 des derniers courts-métrages de Glazer laissaient penser

00:48 qu'on pouvait se retrouver face à un objet très antipathique

00:52 et potentiellement problématique,

00:54 et extrêmement hâte parce que c'est un cinéaste

00:56 à la cinématographie absolument immaculée jusque-là.

00:58 - "The Zone of Interest".

00:59 - Alors "The Zone of Interest", en fait, il faut savoir que le film

01:02 était tourné à Auschwitz même, vraiment à côté des camps,

01:07 et les Allemands avaient décrété que 40 km autour des camps,

01:10 c'était ce qu'on appelle la zone d'intérêt,

01:12 un peu à la façon de Tarkovski dans "Stalker",

01:14 une sorte de zone très mystérieuse.

01:16 Et le film va vraiment explorer, c'est paradoxalement un film

01:18 qui est plein de nature,

01:20 où les camps vont toujours être filmés en hors-champ

01:23 et où la mise en scène, un peu comme si c'était le loft à côté des champs,

01:27 on va vraiment raconter le fonctionnement d'une famille,

01:30 une sorte d'idéal familial à côté de l'horreur.

01:33 Et l'horreur, on va la ressentir grâce à une bande-son

01:37 absolument glaçante où on va entendre les grondements des fours,

01:40 des cris de détresse, des ordres.

01:42 Et le film, c'est vraiment un film atmosphérique,

01:45 il n'y a pas vraiment de scénario,

01:46 il n'y a pas forcément de tensions dramatiques hallucinantes,

01:49 mais ça va vraiment être comme de la musique ambiante,

01:51 un film d'atmosphère absolument terrifiant.

01:53 - Il avait l'air déçu, Jodetta de Glazer, de ne pas avoir la page.

01:56 - Forcément, il était déçu parce que c'était une possibilité.

02:00 C'était une possibilité.

02:01 Alors après, il faut se souvenir que dans l'histoire de Cannes,

02:04 souvent, au départ, ça a été brouillé ces dernières années,

02:06 mais au départ, La Palme d'Or était censée être un film plus populaire,

02:10 en fait, disons qu'il avait une vocation plus...

02:12 Et puis, le grand prix du jury, donc le deuxième prix, celui de Glazer,

02:17 est un film plus harti, plus arrêté, plus difficile.

02:20 C'était ça la différence entre les deux prix.

02:22 Et là, cette année, je trouve qu'on est parfaitement dans cette redistribution-là

02:25 parce qu'on pense qu'effectivement, il y aura beaucoup plus de personnes

02:27 pour aller voir le film de Triggy qui parle à tout le monde

02:29 que ce film aussi que je trouve très, très passionnant,

02:31 mais qui, comme Bruno l'a expliqué, est un film, là, pour le coup, théorique,

02:35 qui s'avance comme un film théorique, même s'il est censoriel.

02:37 - Théorique et censorier, voilà.

02:39 - Oui, c'est pour ça.

02:40 - C'est quand même...

02:41 - Et c'est ça que je trouve très fort,

02:42 parce que moi, je n'aime pas beaucoup les films à dispositif habituellement,

02:44 parce qu'au bout de 10 minutes, j'en ai assez, j'ai envie de m'en aller

02:47 en disant "ça y est, j'ai compris le dispositif".

02:48 Là, ce qui m'intéresse dans le film, c'est que le dispositif est renouvelé sans cesse,

02:52 c'est-à-dire qu'il y a sans cesse de nouvelles choses à voir

02:55 et par exemple, tout d'un coup, le film est en négatif et on voit des personnages...

03:00 - C'est une caméra thermique, je crois que ce n'est pas du négatif.

03:03 - Oui, enfin bon, bref.

03:04 - Qu'est-ce qui se passe ?

03:05 - Il y a un côté...

03:06 - Frédéric, qu'est-ce qui se passe ?

03:07 - On ne saura jamais ce que Jonathan Glaser a voulu faire.

03:09 - Comment ça ?

03:10 - Moi, je pense qu'il est très étonné de ne pas avoir sa palme d'or.

03:12 Non, mais moi, j'ai vraiment eu l'impression que c'était...

03:16 Je ne vais pas être grossier.

03:18 - Mais si !

03:19 - C'est un film installation, c'est une installation, il faut le dire.

03:22 C'est une idée assez intéressante.

03:24 Moi, contrairement à toi, assez vite, j'ai eu l'impression de savoir à peu près où

03:27 le film allait.

03:28 Le film ne me surprenait plus.

03:30 - Et donc, le final ne te surprend pas ?

03:31 - Attends, le film ne me surprend plus beaucoup.

03:34 Effectivement, il y a quelques moments, l'image en caméra thermique ou en négatif,

03:38 à ce moment-là, il se produit peut-être quelque chose, mais il ne se produit plus grand-chose.

03:41 C'est un film qui travaille beaucoup la question du hors-champ.

03:42 On est tous d'accord.

03:43 On est avec des gens qui sont en train de vivre au quotidien dans un jardin, en train

03:47 de manger et on entend des grondements.

03:49 On entend ce qui se passe à côté.

03:50 - On voit une cheminée quand même.

03:51 - C'est un film à voir.

03:52 - C'est un film à voir.

03:53 - Je vous assure que j'ai passé le temps pendant une heure et demie à me dire "Quand

03:57 est-ce qu'on va voir La Cheminée ?"

03:58 - Mais ça, ce n'est pas parce que vous n'avez pas d'empathie.

04:00 Non.

04:01 - "Quand est-ce qu'on va entendre La Boîte aux chiens ?"

04:02 - Vous manquez d'empathie.

04:03 La mise en scène, c'est aussi du son.

04:08 Parfois, on voit.

04:09 Parfois, on entend.

04:10 - C'est aussi l'horreur.

04:11 C'est nous qui la fabriquons.

04:12 - Je pense qu'il faut vite sortir de cette idée de s'intéresser au film par la seule

04:17 question du hors-champ.

04:18 Bien sûr, elle existe.

04:19 Elle est réelle.

04:20 Mais je crois qu'en réalité, il ne faut pas se tromper.

04:21 Dans le cadre, il se passe énormément de choses.

04:23 Et dans le cadre, il y a un dispositif passionnant.

04:25 Dans les premières secondes, les premières minutes du film, j'étais très décontenancé.

04:28 Je me disais "Qu'est-ce qui, dans cette photographie, me trouble autant ?".

04:31 Ce n'est pas du naturalisme.

04:33 Ce n'est pas quelque chose d'ultra stylisé, au-delà de la composition des cadres.

04:37 Pourquoi est-ce que ça m'accroche l'œil comme ça ?

04:38 Et j'ai réalisé que la caméra essayait de faire quelque chose qu'on voit finalement

04:41 très rarement au cinéma, c'est d'émuler le rendu de l'œil humain.

04:44 Si vous regardez, la photo, le soleil, les peaux, les carnations, c'est extrêmement

04:49 proche de ce que nous ressentons généralement.

04:52 Donc le film n'est pas du tout dans une espèce de reproduction réelle.

04:55 Il est dans une espèce d'hyper-réalisme, d'un spectacle du réel qui fait que ce qui

04:58 se passe à l'écran est absolument saisissant et il va faire ça en allant travailler quelque

05:03 chose.

05:04 Il faut savoir qu'historiquement, depuis 10-15 ans, en réalité depuis un peu plus,

05:06 depuis la chute du mur de Berlin, il y a énormément d'archives historiques qui sont sorties,

05:10 qui avaient été emportées par l'URSS, qui ont fait qu'on a pu découvrir notamment

05:14 comment une partie des Allemands ont pu sciemment choisir de collaborer à un truc horrible.

05:20 On le voit dans le film et c'est le premier film qui nous dit ça.

05:22 Si on peut vivre avec cette horreur…

05:23 C'est un grand film sur la dissonance cognitive.

05:25 On peut le faire parce qu'il joue bien rempli, bien rose, qu'on mange bien et c'est

05:30 justement Sandra Uller dans le film à un moment qui dit à son époux qui craint d'être

05:33 muté ailleurs qu'à Auschwitz, qui lui dit "il ne faut pas qu'on s'en aille,

05:36 c'est le paradis".

05:37 Et "Je suis la reine de Auschwitz", grand rôle aussi pour Sandra Uller qui est présente

05:42 dans les deux films principaux du Palmarès.

05:44 Je n'ai pas en tête d'autres exemples d'actrices qui soient à la fois dans "La

05:48 Palme d'or" et "Le Grand Prix" la même année.

05:51 Je pense que ça lui a coûté son prix d'interprétation d'ailleurs.

05:53 Évidemment, mais c'est de prix sacre son interprétation.

05:59 Elle est démente parce que vous ne voyez pas la même femme, vous ne voyez pas la même

06:03 actrice.

06:04 La démarche qu'elle emprunte, Justine Fried dit que c'est une actrice qui est un corps

06:10 avant tout et quand elle arrive le matin sur un plateau, on ne sait pas ce qu'elle va

06:13 faire de son corps.

06:14 Et la démarche qu'elle a en mère de famille, nazie, dans ses petites robes à fleurs, avec

06:20 ses babises, elle a des chaussures à bride plate et elle se fait une espèce de démarche

06:25 comme ça, très terrienne.

06:27 Et c'est vraiment ce personnage de petite bourgeoise glaçante.

06:31 Ce qu'elle fait dans ce film, c'est à la fois très distancié et extrêmement troublant.

06:39 Le film est extrêmement troublant.

06:40 Le film est extrêmement troublant.

06:41 Le film est extrêmement troublant.

06:41 Merci à tous !

06:43 Merci à tous !

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