• el año pasado
Transcripción
00:00Hola, ¿qué tal, chicos, chicas?
00:12Hemos venido a las oficinas de Enrique Cerezo, a las oficinas de Flic Solé, para hablar
00:16con él y para que también nos enseñen cómo llevan aquí el trabajo de la restauración
00:21y la remasterización 4K de todo lo que son sus copias del gran catálogo del cine español.
00:26Enrique Cerezo, es un auténtico placer estar con usted, estar en sus oficinas, donde se
00:37restaura el cine español y extranjero, y parte del extranjero, y tengo varias preguntas
00:47porque me parece tremendamente interesante, además que un hombre tan ocupado como usted
00:52saque una gran cantidad de su tiempo para hacer una especie de arca de Noé que se conserve
00:58para siempre el cine español, lo cual creo que es una labor tremenda de futuro para nuestra
01:04cultura, así que se lo agradezco este rato.
01:08Yo he leído que es usted, individualmente, la persona con más derechos de películas
01:13del mundo.
01:14¿Eso es cierto?
01:15Bueno, no sé si del mundo, porque el mundo es muy grande, pero de España casi seguro
01:22que sí.
01:23Me gustaría que me hablara de cómo arrancó esto, porque yo he leído que en el 66 empezó
01:27como proyeccionista y luego comeritorio ya en películas, que aquí hay una en concreto
01:32que además me gusta mucho, que es Un millón en la basura, de José María Forqué.
01:36Bueno, yo la verdad es que empecé hace muchísimos años, o sea, que ya prácticamente ni me acuerdo,
01:42y empecé, pues como empieza todo el mundo, aprendiendo, tuve la posibilidad de ir a la
01:47escuela de cine, en la escuela de cine era muy largo la carrera, eran cinco años en
01:51aquella época, era mucho tiempo, y entonces, a través de unos conocidos y de unos familiares,
01:56pues me presentaron a un agente de Pedro Masó, que empezaba una película, precisamente Un
02:01millón en la basura, y ahí empecé de meritorio.
02:05Eso no significa que anteriormente en el colegio, donde hice todo el bachillerato hasta preu,
02:12yo era el proyeccionista del colegio, con el cura de turno que había en el colegio.
02:18Empiezo a trabajar en el cine español de los sesenta, una época muy bonita, además
02:23para el cine español, una época en la que empezó a cambiar, se empezó a hacer otro
02:27tipo de cine, que antes de los sesenta, por las circunstancias era complejo, y veo que
02:31además trabaja con directores norteamericanos, porque trabajó con George Cukor en Viajes
02:37con mi tía, y con John Milius en El viento y el león, con Sean Connery.
02:42Bonita película. Bueno, yo con Sean Connery he rodado de ayudante de cámara cuatro o
02:46cinco películas, entre ellas Robin and Marian, entre ellas Cuba, que era una película que
02:51dirigió Richard Lester, y alguno más que no me acuerdo, porque Sean Connery en aquella
02:56época trabajaba mucho en España. Y la verdad que trabajar con George Cukor fue un verdadero
03:01placer, porque la verdad que era un director genial, era un director de actrices, en este
03:07caso le correspondió a May Smith ser la protagonista de la película Viajes con mi tía, y la verdad
03:12que fue una película fantástica, no fue una película de éxito, pero sí que fue
03:17una película de haber conocido en aquella época a mucha gente importante, y ahí tengo
03:22una anécdota maravillosa, que es que López Vázquez hacía en la película de Viajes con
03:27mi tía un papel mudo, fantástico, y una de las escenas más curiosas que tenía era
03:33que subía por las escaleras del casino de Madrid, varias veces, porque se había enamorado
03:39de la protagonista que era May Smith, y él no decía nada, no dijo nada en toda la película,
03:44y cuando acabó la película yo tuve la suerte que me mandó George Cukor una carta de agradecimiento
03:50para haber colaborado, fíjate yo era la última, pero mandó una carta de agradecimiento, y
03:56en esa carta ponía una postdata que decía que había tenido la suerte en esta película
04:00de haber trabajado con el mejor actor del mundo, que era López Vázquez, esa carta
04:04se la entregué yo personalmente a José Luis López Vázquez, nunca me olvidaré un día
04:08que diluviaba en la plaza de los Mostenses, y esa carta desapareció, no sé si la perdió,
04:15la rompió, pero ni el hijo ni la familia han conseguido encontrarla, ni para hacer
04:19las memorias de José Luis, ni el documental que se ha hecho de José Luis López Vázquez,
04:23no lo ha conseguido.
04:24A ver, obviamente hay un rédito económico por el hecho de tener los derechos de tantas
04:30películas que después se pueden, sobre todo, exhibir en televisión, algunas irán por
04:34festivales y por filmotecas del mundo, pero imagino que la televisión es donde más ingresos
04:40le puede dar, pero al mismo tiempo hay esta labor de conservación y de restauración
04:47que es básica para la historia de nuestro cine.
04:49Bueno, eso ha sido y es un gran problema, porque el productor español siempre ha sido
04:55muy descuidado, o hemos sido siempre muy descuidados, y cuando hacían una película, y más en
05:01los años 40, pues la película tenía un fin, que es estrenarse en las comerciales,
05:06no había otro sistema donde se pudieran poner, entonces claro, hacías la película y dejabas
05:11el negativo en los laboratorios, en unos estados a veces patéticos, entonces esos materiales
05:17muchas veces o desaparecían porque se había quemado algún laboratorio, o bien estaban
05:23en una situación ya por la calidad de los materiales mala, o había desaparecido, porque
05:28había muchas coproducciones que el productor español lo que hacía era que mandaba el
05:33negativo a Italia, o a Francia, o a Alemania, el negativo se quedaba allí y nunca más
05:37se habían acordado de que también ellos eran propietarios de ese material, y lo habían
05:42dejado allí, entonces la situación que realmente había que era buscar todos estos materiales,
05:46que es muy difícil y es muy difícil, porque esos materiales ahora tienen otros dueños,
05:51esos materiales no los dan, entonces hay que llegar con ellos a acuerdos económicos o
05:54a acuerdos comerciales para poder tener el acceso a poder utilizar ese material para
05:59que las películas se puedan ver o se puedan restaurar, y entonces es una labor muy peregrina
06:05que aquí hace ya muchísimos años que la llevamos practicando, con mucho éxito, porque
06:09la verdad hemos conseguido una cantidad de materiales de negativos, internegativos, copias
06:14y tal, que aquí en España prácticamente habían desaparecido y no se sabía nada de
06:18ellos, entonces buscando, buscando, y buscando, y encontrando, y llamando, y buscando amigos
06:22y tal, pues hemos conseguido realmente poder recuperar una gran parte de todo ese material,
06:29una vez que se recupera lo que hay que hacer es restaurarlo, las que necesitan restauración,
06:33que son casi todas, y entonces eso es una labor que una película en restaurarla te
06:37puede llevar una semana y otras te pueden llevar cinco meses.
06:42Es increíble, para conseguir todo eso no solo hay que explorar, indagar, contactar,
06:47hay que ser un gran negociante, que en eso imagino que usted es un grandísimo negociante
06:51porque lo que yo veo es que los acuerdos de los derechos se los compra para siempre.
06:58Bueno, sí, normalmente esto se compra a perpetuidad, no tiene ya otro sistema u otra solución,
07:06y aparte de eso a mí me parece fenomenal que todos estos materiales en todos los países
07:10estén más o menos unidos y recogidos y que no tengas que depender de terceros, cuartos
07:15o quintos para si algún día quieres hacer alguna cosa o algo, el que se pueda hacer.
07:19Me parece que todo esto es un patrimonio importante, que es un patrimonio que tiene
07:23el cine español en España y que realmente el tenerlo todo bien preparado y con una calidad
07:30de imagen y de sonido casi igual o mejor que cuando se estrenó en su día, pues yo creo
07:35que es un aliciente para mucha gente.
07:37Increíble.
07:38¿Me contaría la historia de cómo se hizo con Viridiana?
07:42Y tiene más películas de Buñuel, de la etapa mexicana, ¿no?, tiene Ángel Exterminador,
07:46Simón del Desierto...
07:47Y luego tenemos muchísimas películas de las que hizo en México.
07:50Pues la película de Viridiana fue muy sencilla, la película de Viridiana la había comprado
07:56aquí otro productor y por una serie de circunstancias no pudo llegar a pagar lo que realmente le
08:07cobraba el señor Olatriste, que era el propietario de la película, Gustavo Olatriste, que era
08:11el productor.
08:12¿El doctor mexicano?
08:13Él me lo pasó a mí y yo le compré al señor Olatriste la película después de que recibiera
08:20el contrato con la otra persona que la había comprado.
08:23Vámonos a Frixole.
08:24Entonces, ¿cuándo surge la idea de lanzar...?
08:26La idea es muy fácil.
08:29Como realmente tenemos tanto material y sobre todo hay un material que nunca se había visto
08:34bajo ningún concepto, entonces solicitamos en una opción que había para optar a ser
08:42candidatos a una televisión local de aquí, de la Comunidad de Madrid.
08:46Entonces conseguimos una licencia para poner todo este tipo de material.
08:50Es una televisión que se llama Ocho Madrid, que realmente es una televisión fantástica
08:54porque la ve muchísima gente y además ve la gente que le gusta este cine.
08:59Y entonces están pendientes, porque además lo sabemos por cartas, por email, por todo
09:04lo que se reciben, de que siempre están atentos a todo lo que se pone.
09:07Y entonces decidimos hacer esto para que esta gente pudiera ver todo este material.
09:11Como consecuencia de esto surge el tema de las plataformas.
09:15Y entonces nosotros pensamos que qué mejor para nosotros mismos que el tener una plataforma
09:21donde todo este producto que tenemos, que son miles de películas, pudieran estar allí.
09:26Entonces creamos Frixole, que es una plataforma que va muy bien, que tiene una calidad impresionante
09:32y que sobre todo tiene una ventaja, que es que cuando ves una película, siempre a través
09:37del cartel o a través del título, siempre te acuerdas y sabes que ha sido una película
09:42que se ha producido en España, en Italia o en Francia y que ahora la pueden ver en Frixole.
09:46No estar buscando películas en una plataforma que hay veces se te queda este dedo roto de
09:51tanto darle al mundo a ver que encuentres algo entre los miles de películas que hay.
09:55Y no tiene algoritmo, que eso lo hacéis humanamente aquí, la recomendación de las películas
10:00y las colecciones.
10:01Exactamente.
10:02De todas las películas que tiene, la labor continua de ir subiendo nuevos títulos a
10:10catálogo una vez las películas se han podido remasterizar, arreglar, etc., me imagino que
10:16es un trabajo que es ingente.
10:19Bueno, pues ya tenemos remasterizadas y ya prácticamente restauradas, tenemos ya más
10:25de 4.000 películas o 5.000 películas, queda mucho todavía, lo que pasa es que el trabajo
10:29de la restauración es largo y complicado, no es un trabajo fácil, es un trabajo que
10:34en muchas películas hay que hacer fotograma, fotograma, tú fíjate la cantidad de millones
10:39de fotogramas que tiene una película como para estar dando ahí esto, hay veces que
10:43dura muchos meses y hay veces que afortunadamente el negativo está muy bien, pero dura poco
10:47tiempo.
10:48Claro.
10:49Este año, por ejemplo, sabía que estabais en una restauración potente de Surcos, una
10:55de las grandes películas de nuestra historia.
10:56Que tiene uno de los mejores carteles de la historia de cine.
11:00Pues Surcos es una gran película y es una película, claro, es una maravilla ver a Matisse
11:04en los años 50, ¿no?
11:05Esas salidas del metro, esos camiones, esos bares, esos coches, cómo era nuestro país,
11:10cómo era nuestra ciudad, cómo era todo esto, pero da gusto verlo, igual que una película
11:13que se llama Mar del Guarde Urbano y me encanta ver a Cibeles con un señor vestido de azul
11:18y con un gorro blanco manejando el poco bus de tránsito que había.
11:22¿Hay alguna película del catálogo que a usted personalmente le hiciera especial ilusión
11:27haber conseguido?
11:28Bueno, yo creo que todas, porque la ilusión de esto es como cuando te dicen cuál es el
11:33hijo que más quieres, pues todos, son todos, ¿no?
11:36Yo creo que, o cuál es la película que más te ha gustado en tu vida, pues hay muchas
11:39películas, hay muchísimas películas, pero hay películas que son muy especiales porque
11:44prácticamente o no se habían visto casi nunca o realmente no ha habido aquí materiales
11:49ni copias ni negativos para poder hacer una buena restauración, y entonces hay veces
11:54que las encuentras casualmente y las encuentras, yo me acuerdo de una película que se llama
11:58Guadalquivir, que es una película que nadie sabía que existía y de repente un día apareció
12:04en el negativo en Italia, y no es que sea una película maravillosa, aunque a lo mejor
12:09lo es, pero que te quiero decir que te hace ilusión porque no se encontraba nadie y de
12:14repente un día aparece, te la encuentras.
12:16Pues me queda preguntarle, ¿alguna película que aún no tiene, que quiere conseguir?
12:22Bueno, ya poco a poco se van consiguiendo casi todas, se van consiguiendo casi todas,
12:28con el trabajo que lleva consigo, es un trabajo fácil, pero bueno, ya en este mes ya hemos
12:34hecho dos fantásticas operaciones de casi 400 títulos más, que realmente ya estarán
12:40dentro, cuando las restauremos, porque no están bien restauradas, cuando las restauremos
12:44estarán ya listas en Frisole de Cine Español, de los años 40 y 50, que son películas magníficas
12:51y maravillosas, entre ellas cómicos.
12:53¡Oh, cómicos! Increíble, magnífica película. Pues muy bien, pues ahora vamos a pasar a
12:59ver el laboratorio, donde hacen la mágica de la restauración.
13:04Pues míralo bien, lo estamos renovando ahora, la parte de escáner, y la verdad es que la
13:11otra parte, la parte de restauración, es una parte impresionante. Bueno, fíjate, hay
13:15una película que produjo aquí Maeso, que era uno de los grandes productores que ha
13:20tenido este país, no aparecía el negativo por ningún sitio, no aparecía el negativo
13:25por ningún sitio. Ahora os pondrán, para que veáis lo que es una película que se
13:29rodó en 70 milímetros en aquella época.
13:31¿70 milímetros?
13:32Sí, y realmente lo ves y es que es una calidad tan bonita y tan maravillosa, que es que la
13:38verdad es que, aunque no te guste la película, da gusto verla por los encuadres, la fotografía
13:43y todo lo que tenía.
13:44Vale, pues muchísimas gracias, señor Cerezo. Muchísimas gracias a todos.
13:53Carlos, enorme placer.
13:55Pues, ¿pasamos?
13:56Vamos al laboratorio.
14:04¿Qué es el etalonaje, para la gente que no lo sepa?
14:06El etalonaje es el negativo, viene con luces distintas porque se rodan en el mismo día,
14:12pero a lo mejor luego en el montaje van en el mismo día. A lo mejor un día se rodó
14:17nublado y al día siguiente sol. Entonces hay que igualar los colores y la luz para
14:23que vaya todo y lleve la misma luz.
14:25La corrección de color que tienen que hacer todas las películas.
14:27Todas las películas, todas las películas. Se va etalonando plano a plano.
14:32Se llama Da Vinci, la máquina que parece la nave Enterprise.
14:35Sí, la nave espacial.
14:38Y luego los temas de los escáneres. Tenemos cuatro escáneres. Esto es un escáner en 4K
14:45de Blackmagic. Todo esto lo hace a una luz con los márgenes de la señal de vídeo
14:50que podamos tocar por la parte de abajo y por la parte de arriba para luego poder
14:54tener margen y subir o bajar tanto la luz como las partes.
14:57¿Y se escanea sobre el negativo?
14:59Siempre intentamos hacerlo con el negativo porque es de donde se saca mayor calidad.
15:13Este le tenemos aquí un poco sobrepuesto, por así decirlo, porque lo estamos instalando.
15:18Ah, es el nuevo.
15:19Este es el nuevo. Lo que pasa que este escáner tiene otras ventajas que no tiene ese.
15:23La calidad. Se le puede poner una ventanilla húmeda para quitar los defectos
15:28directamente que vienen en el negativo.
15:31O sea, ya te hace una restauración en el propio escáner.
15:35Exactamente. Una restauración siempre y cuando el efecto esté físico en la película.
15:41Ya, claro, claro.
15:42Si tú tienes un negativo con una raya y luego haces un interpositivo,
15:47la raya se fotografía.
15:49Qué bien, muy bien. Pues venga, ¿vamos a la otra sala?
15:53Vamos a la otra sala.
15:59Esta es la parte de restauración.
16:02Tenemos un software de restauración que es de Digital Vision
16:06y esta máquina te quita la suciedad de una manera automática y luego manual.
16:12La automática detecta por sí solo, por ejemplo, los puntos, todos esos temas, te lo quita.
16:17Luego también te hace reducción de grano, de flicker.
16:21En cine es fácil de que se rompan las películas.
16:24Entonces, para que no se desinglonice el sonido, se pone un trozo de cola.
16:29¿Qué pasa? Que tú cuando lo escaneas, eso en la imagen es un negro.
16:33Pues esta máquina tiene una herramienta que rehace ese fotograma.
16:37Hace una especie de morfín cogiendo el fotograma anterior y el posterior y hace el movimiento.
16:44Nosotros siempre que empezamos una película sabemos más o menos todos los defectos que puede tener una película.
16:51Puntos, reducción de grano, fliqueo.
16:55Lo ponemos para procesar y luego hay que verlo ya en play quitando las cosas que se ha dejado
17:03o rehaciendo las cosas que se ha llevado.
17:06Se puede llevar cosas que igual están bien y han tenido un error.
17:10Por ejemplo, el tema de los brillos de pendientes.
17:14En películas del oeste, los caballos son un movimiento muy rápido
17:18que la máquina, como compara con el anterior, piensa que es un defecto de la película y se lo lleva.
17:23Hay películas que ves que están destrozadas y luego el resultado es bastante bueno.
17:29¿Cuál dirías que es el tiempo medio para restaurar una película?
17:33Depende. Hay películas, si no tienen nada, y como trabajamos en 4K,
17:39los tiempos de procesado, aunque son ordenadores muy potentes, tardan.
17:44Solo se le puede dejar por las noches.
17:46Pero una película que tenga poco, prácticamente nada, dos o tres jornadas.
17:52De ahí hasta tres meses.
17:55Esta es una película de Martínez Soria, escaneado con un negativo, llena de rayas.
18:03El tema de estas películas antiguas que están tan mal es que antiguamente no hacían materiales intermedios,
18:11hacían del negativo las copias.
18:13¿Qué pasa? Que contra la película que tenía más éxito, tenían que hacer más copias.
18:19Con lo cual, más veces tocaban el negativo y más le destrozaban.
18:23Y esto es una muestra de lo que podemos hacer con las máquinas nuestras.
18:27Esto, fíjate, está lleno de rayas.
18:30Todavía nos queda restaurarla, tiene alguna cosita.
18:34Eso es lo que tenemos que hacer luego ya en Play para quitar los defectos.
18:39El resultado a la vista ya es bastante bueno.
18:45Así tenemos Paco Martínez Soria para el siglo XXI.
18:49Sí, sí.
18:50Este es otro ejemplo que tenemos de una película que tiene una especie de hongos.
18:54Tú fíjate cómo está.
18:57Y luego el resultado, después de bastante trabajo.
19:01Estas son las películas, si están así, que nos podemos tirar tres meses.
19:06Es impresionante.
19:07Esto es de una copia también de 1935.
19:09Fíjate.
19:10Normalmente los principios de rollo y los finales, como es lo que se toca, es lo que peor está.
19:16Claro. Así veía las películas yo cuando iba al cine, también de pequeño.
19:20No, no, no.
19:22Esta está ya un poco vieja.
19:24Es así, es así.
19:25Y sobre todo los principios de rollo y los finales es como están así.
19:28Y luego pasándolos por la máquina y trabajándolas, pues hombre, pues alguna diferencia hay.
19:37Alguna diferencia hay.
19:44Una moviola.
19:46Funcionando.
19:47Tremendo.
19:49Esto tampoco ya se ve mucho por ahí.
19:51Aquí se escanea el sonido.
19:54Tenemos tres tipos de máquinas, lector de magnético y lector óptico.
19:58El lector óptico es donde se escanea el negativo de sonido.
20:03Y el magnético, si tenemos material de cuando se hicieron las mezclas en su día, pues utilizamos el magnético.
20:12Claro, el óptico es para la copia de cine.
20:14Claro, pero en muchos casos, casi siempre, solo ahí existe óptico.
20:18Digitalizamos el sonido, lo arreglamos, que también el sonido tiene muchos problemas de ruidos y de golpes y de todo.
20:26¿Cuál es hasta más difícil el sonido arreglarlo?
20:29El sonido hay algunas veces que es complicado, bastante complicado.
20:39¿Qué te parece?
20:40Madre mía, es cine.
20:43Aquí es donde tenemos los almacenes.
20:45Esto es increíble.
20:47De todo.
20:48Pues es que esto tendría que estar en el Reina Sofía.
20:53¡Ostras, de herenda película!
20:56La gran estafa.
20:57¡Esto es Charlie Baric!
20:59¡Esto es Charlie Baric!
21:00¡Increíble!
21:01¡Pánico en el estadio!
21:03Yo es que si mi mujer me dejara teniendo la casa así, que no me deja.
21:09¡Impresionante!
21:14¡Dios mío!
21:15Yo me vendría a vivir aquí.
21:16Fíjate los detalles de las letras.
21:18No, no, es en relieve.
21:21¡Qué pena ser pobre para no tener una sala así en casa!
21:25Vamos a otro almacén.
21:26¡El almacén de coches!
21:30Y mira la decoración de...
21:31¡Madre mía, madre mía!
21:36¡Madre mía, aquí Sergio Leone en el garaje!
21:39Pocos garajes hay así.
21:41¡El garaje!
21:47¡Bueno!
21:48¡Madre mía!
21:52Pero si esto es...
21:53Fotografías por orden alfabético.
21:56O sea...
21:57De cualquier actor que...
21:58¿Este es un cajón solo para Sharon Stone?
22:00Sí, sí.
22:01Magnífico.
22:02Mira, Tom Hanks.
22:03¡Qué fuerte el cajón de Tom Hanks!
22:06¡Qué maravilla!
22:08¡Ostras, esto es lo de los cines!
22:10Sí.
22:11¡Claro, las fotofijas que ponían en las cámaras!
22:14¡Claro, las fotofijas que ponían en los cines!
22:18¡Qué fuerte!
22:19Otra cosa que ya no existe.
22:21Esto es lo que me recuerda.
22:22¡Arrebato!
22:23De Iván Zulueta.
22:24Que no empezará.
22:25Es cierto, es cierto.
22:26Las minas del Rey Salomón, ¿no?
22:28Esta es otra.
22:29Esta es la de...
22:30Pero...
22:31¡El arrebato!
22:32Estos son cajas y cajas.
22:36Yo es que estos almacenes solo los he visto en películas, ¿eh?
22:39El momento de...
22:40Mira, ven.
22:42Sabes que dices...
22:43¡No, tengo que descubrir la prueba que falta!
22:48¡Mamma mía!
22:50Esto es el cartel original de la Quimera del Oro, de Chaplin.
22:54Si alguna vez decís...
22:56¡Estoy harto!
22:57¿Lo tiramos?
22:58¿Me llamáis?
22:59¿Vale?
23:00¡Mira!
23:01¡Increíble!
23:02Un Nicolás Rice.
23:03¡Increíble!
23:04Esto es Chicago años 30, ¿eh?
23:06Unas mejores películas de la historia.
23:09¡Me la voy a llevar!
23:12Bueno...
23:14Increíble.
23:15Estoy teniendo un síndrome de Stendhal fuerte.
23:20Muchas gracias, Carlos.
23:21Nada, muchas gracias.
23:22Ha sido...
23:23Donde estamos y cualquier cosa.
23:25Ha sido precioso.
23:26Y si te apetece darte otra vueltecita y ver todo lo que tenemos, encantado.
23:31Ha molado, ¿no?
23:32Ha sido...
23:34Ha sido increíble ver cómo arreglan las películas,
23:37cómo las ponen para el futuro, para siempre.
23:40Para que las podáis ver.
23:42Venga.
23:47Atiende.
23:48Mira la foto del león de la metro.
23:51¿Ves?
23:52Cuando...
23:53El rugiante de las películas.
23:54Mira cómo lo grababan.
23:55Con el micro de cámara y el león aquí,
23:58que se podía comer a cualquier momento al sonidista.
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