Con tan solo 5 años, Michel Camilo hizo más de 30 composiciones y hoy es reconocido internacionalmente, el virtuoso pianista.
Junto a él recuerdan uno de los momentos más memorables de ENMariasela, cuando estuvo en una entrevista de la mano del guitarrista Tomatito.
Recuerden que este próximo 22 de este mes, estará Michel Camilo y sus compatriotas en el Teatro Nacional Eduardo Brito a las 8:30 pm.
En Esta Noche Mariasela encontrarás información de variedad con temas actuales de interés político, social y de entretenimiento, el cual puedes disfrutar de Lunes a Viernes a las 8:00 de la noche por la casa Color Visión.
#EnMariasela #MariaselaAlvarez #ENMHoy #EnLaMesa #ColorVision #Canal9 #ColorVisionCanal9 #EnLaDianaENM #NairobiViloria #DianaLora #ENM #RD #Actualidad #Noticias #Pianista #MichelCamilo #Jazz #Tomatito
Junto a él recuerdan uno de los momentos más memorables de ENMariasela, cuando estuvo en una entrevista de la mano del guitarrista Tomatito.
Recuerden que este próximo 22 de este mes, estará Michel Camilo y sus compatriotas en el Teatro Nacional Eduardo Brito a las 8:30 pm.
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NoticiasTranscripción
00:00y a la noche.
00:02Muy buenas noches, familia
00:07dominicana, gracias por
00:08sintonizar tremendo banquete de
00:10programa, tenemos para todos
00:12ustedes, ¿verdad, Nairobi?
00:13Ay, sí, hoy es de esos días
00:14donde yo me siento tan feliz de
00:16estar aquí.
00:17Ay, sí.
00:18Ya vas a empezar a vivir cosas
00:19como esta, las experiencias que
00:21nos han enriquecido a lo largo
00:22de los años conocer tantas
00:25personalidades y cuando son del
00:27patio y nos han llenado de
00:29personas que nos han ayudado
00:31durante tantos años, ahí es que
00:33uno se crece.
00:34Y hoy tenemos nuestro primer
00:36invitado, y es un lujo, es
00:40Orgullo Nacional, ha ganado
00:42cuatro Grammys latinos, un Grammy
00:44americano, un Emmy, entre
00:46muchísimos reconocimientos,
00:48virtuoso del piano, pero también
00:50un gran compositor, intérprete,
00:53es uno de los mejores
00:55concertistas de jazz del mundo,
00:57Orgullo, bienvenido.
00:59Bienvenido.
01:01Mi amor.
01:03Gracias.
01:04Qué bueno.
01:05Hola, ¿qué tal?
01:06¿Qué tal?
01:07Además, el hombre de la eterna
01:10sonrisa.
01:11Eso sí.
01:12Cómo lo logras.
01:13Estoy feliz.
01:14Siempre.
01:15Eres un hombre feliz.
01:16Sí, yo soy un hombre feliz.
01:17Tú y Sandra.
01:18Sí.
01:19Son personas.
01:20Yo y Sandra, sí, sí, sí.
01:21Porque ustedes son uno.
01:22Exactamente.
01:23¿Cuántos años llevan de
01:24casados?
01:26No, pero son muchos.
01:27Michelle, o sea, todos crecimos
01:30viéndote aquí y familiarizándonos
01:34con tu vida de niño y
01:37adolescente.
01:38O sea, que cuando te vimos
01:39triunfar internacionalmente
01:41decíamos, guau, él se lo merece
01:43porque tanto talento.
01:45Fuiste de los primeros artistas
01:46que estudió de los nuestros en
01:49Juilliard, o sea.
01:50Sí, sí.
01:51Y en otra academia también en
01:53Nueva York, que se llama
01:54Ernesto.
01:55En una de composición.
01:56Sí, también.
01:57Exacto.
01:58Pero antes de todo eso, había
02:00un niño que tenía muchísimo
02:02talento, que componía, hizo más
02:05de 30 composiciones a los cinco
02:07años.
02:08Sí, sí.
02:09Explícame eso.
02:10Es una familia musical, lo
02:11sabemos.
02:12Sí.
02:13Pero cuéntame.
02:14Bueno, tú sabes, para mí la
02:15música era como algo natural en
02:17la familia.
02:18Cuando la familia se reunía, la
02:19familia Camilo, era una gran
02:21fiesta.
02:22Todo el mundo se turnaba al
02:23piano, la guitarra, la acordeón,
02:25la percusión, y cantaban.
02:27Y mis tíos eran compositores de
02:29boleros, merengue, tú sabes.
02:31Y mi tía era pianista clásica.
02:33O sea, que no había barrera.
02:34No era que este es clásica, este
02:36es popular, no.
02:37Sino música.
02:38Y entonces la familia, una
02:39manera de celebración siempre
02:41era que había que ser músico.
02:43O sea, todo el mundo, desde
02:44niño cuando tú ves eso, es algo
02:46natural de comunicación entre
02:48los primos, los tíos, todo el
02:49mundo.
02:50Pero también en la DNA.
02:51Vienen.
02:52Vienen la facilidad.
02:53Yo me sentaba a mirar a los
02:54tíos tocando.
02:55Ah, eso es así.
02:56Se pone así la mano.
02:57Y aquí va el dedo.
02:58Y aquí suena mejor.
02:59Primero en el acordeón.
03:00Primero en el acordeón.
03:01Pero siempre veía el piano.
03:03Pero contrataron a un buen
03:06músico para que escribiera la
03:09música tuya a los cinco años.
03:11Ñaño.
03:12Eso no lo sabía yo con tantas
03:14veces que te he entrevistado.
03:15Sí, el pianista de Papamolina,
03:16Ñaño, que también tocaba
03:17acordeón.
03:18Él venía a mi casa y yo le
03:19dictaba mis piezas.
03:22Y él la ponía en partitura.
03:24¿Cómo tú la dictaba?
03:25¿Con la boca?
03:26No, tocándola.
03:27Tocándola con el acordeón.
03:28Yo la transcribía al papel.
03:31El apoyo familiar siempre
03:32estuvo ahí por venir quizás una
03:34familia que aunque era, vamos a
03:36decir, que de pasión y de
03:37vocación la música entre todos
03:39ellos.
03:40Pero la primera pieza musical
03:42que escribe, el título, ¿quién
03:44se lo pone?
03:46Mi mamá.
03:47Porque para un niño de cinco
03:48años.
03:49De cinco años.
03:51La luz de tus ojos.
03:52No.
03:53Así que se titula y se lo puso
03:54ella el título.
03:55La luz de tus ojos.
03:56La luz de tus ojos.
03:57Pero era tu mamá que tú se lo
03:58dedicabas.
03:59¿Qué ha significado ese apoyo
04:00de la familia y de su madre
04:02desde temprana edad en la
04:03música para convertirse en el
04:05artista que soy?
04:07Tú sabes que eso a mí me quitó
04:09el miedo escénico porque siempre
04:11me hacían la ronda todos los
04:12primos, se sentaban en el piso,
04:14me sentaba yo en una silla con
04:15el acordeón y ya luego más
04:17adelante en la velada del
04:18colegio, pues siempre yo era el
04:20que tocaba en la velada siempre,
04:22era como una cosa natural.
04:23Eso me preparó para los grandes
04:25escenarios del mundo.
04:26Estos fueron sus primeros
04:27conciertos en casa.
04:28Sí, sí.
04:29En casa, pero el jazz llegó
04:30después, el piano y el jazz.
04:32Sí.
04:33¿A qué edad llegó el piano?
04:34El piano llegó...
04:35Porque tú empezaste a estudiar
04:36sin piano en tu casa.
04:38Pero como tenía mucho oído no
04:40me hacía falta el piano, sino
04:42que en la cartulina yo dibujaba
04:44el teclado y movía los dedos y
04:46luego hacía mis lecciones y
04:48empezaba más bien.
04:49Pero claro, a los 10 años ya me
04:51premiaron con el piano.
04:52Llegó el piano que todavía se
04:54conserva.
04:55Y era música clásica y todo lo
04:56demás.
04:57Sí, todo.
04:58Por supuesto.
04:59Toda la música clásica.
05:00Todos los grandes compositores.
05:01Hasta los 14.
05:02El jazz, exacto.
05:03A los 14 yo descubro el jazz.
05:04Y fue en el programa de Tutin
05:05Verazgoico, que era emparentado
05:07conmigo, de la misma familia,
05:09por parte de los Goico Morel.
05:11Y él puso un disco de...
05:16Bueno, T for Two, la versión de
05:18Art Tatum, que fue uno de los
05:20grandes pianistas.
05:21Nosotros decimos que fue Dios en
05:23el jazz.
05:24Y hasta ese momento yo...
05:26Mi imagen del piano y de tocar
05:28bien el piano era lo tradicional,
05:30¿no?
05:31Chopin, Liszt, Beethoven.
05:32Pero cuando yo escucho a Art
05:33Tatum tocando el piano como un
05:35dios, yo digo, ¿qué es eso?
05:37Se llama jazz.
05:38Porque fue por accidente.
05:40Yo encendí la radio para
05:41escuchar el programa del
05:42familiar, del pariente, ¿no?
05:45Y digo, hombre, aquí pasa
05:46algo.
05:47Eso se llama...
05:48Quiero aprender eso.
05:49Hay algo que yo no entiendo,
05:50pero que lo voy a entender.
05:52Y comencé como una esponja a
05:53buscar por todos lados.
05:55Era muy difícil.
05:56Y luego en el programa de la
05:57noche estaba Federico Aswood.
05:59Él tocaba siempre mucho jazz.
06:02Y yo a él le pedía discos
06:04prestados también.
06:05A ambos le pedía discos
06:06prestados para yo comenzar a
06:07transcribir y a entender cómo
06:09era el lenguaje ese.
06:10Y ya fue corroborado más
06:12fácilmente porque cuando se
06:14inaugura el Teatro Nacional,
06:16a los 16 años, yo ingreso a la
06:18Sinfónica Nacional como el
06:20miembro más joven.
06:22Y se inaugura el Teatro
06:23Nacional y traen músicos de
06:25refuerzo desde Nueva York,
06:27norteamericanos, que se unieron
06:29a la Sinfónica para un mes de
06:31celebración con el maestro
06:32Carlo Piantini.
06:34En un ensayo de eso yo me siento
06:36al piano y comienzo a tocar
06:37blues y me hicieron la ronda.
06:40Los músicos.
06:41De afuera.
06:42De afuera.
06:43¿Cómo este muchacho?
06:44¿Cómo es que usted sabe tocar
06:45blues?
06:46Me encanta.
06:4716 años.
06:48Me encanta, me encanta el
06:49género.
06:50Y lo hago bien, lo hace muy
06:51bien, que esto es aquí, tiene
06:52que estar en Nueva York.
06:53Ay, Dios mío.
06:54Ya.
06:55Y ahí siembran la semilla.
06:56Pero entonces siembran la
06:57semilla, tiene 16 años, sin
06:59embargo estudian la UAS
07:01Medicina paralelamente.
07:03Sí.
07:04¿Cómo fue ese momento de
07:05decidir luego de tres años y
07:07medio de carrera de Medicina y
07:09seguir trabajando en el
07:10conservatorio, decidirse por
07:11una cosa o la otra?
07:12¿Qué fue lo decisivo para tomar
07:14la decisión?
07:15O sea, valga la redundancia,
07:16¿qué fue lo que detonó esa
07:17decisión?
07:18Bueno, yo dejé el piano un año.
07:21Dejé la música un año.
07:23¿Qué pasó ahí?
07:24Excepto que el maestro Manuel
07:25Simó, que era el director de la
07:26Sinfónica, me dice, usted no va
07:28a dejar la música.
07:29Yo lo nombro, y ahí que me
07:30nombra, a los 16 años, en la
07:32Sinfónica, para mantenerme
07:34ligado a la música.
07:35Pero en cuanto a lecciones y a
07:37ir al conservatorio, yo dejé.
07:38¿Por qué?
07:40Porque estaba yendo ya casi al
07:42hospital Padre Vigini, y estaba
07:44en la UAS.
07:45Era imposible.
07:46Y tenía una de las mejores tres
07:47notas de Medicina en la
07:48facultad.
07:49Además, o sea, no perdimos un
07:50gran médico.
07:51Un gran médico.
07:52O especialista en quién sabe
07:53qué.
07:54Un gran cirujano.
07:55Hubiera sido un cirujano,
07:56claro.
07:57Pero entonces, yo prefiero
07:59ocasionar a la gente con mi
08:00música.
08:01Pero el asunto es que cuando yo
08:05paso ese año, yo siempre lo
08:06llamo el año más infeliz de mi
08:08vida.
08:09Lejos de los estudios.
08:11Y nada más, te digo, la
08:13obligación de poder ir a los
08:14ensayos y seguir por lo menos
08:16preparándome para las músicas
08:17que tocaba Sinfónica, me ayudó.
08:20Y llega, por supuesto, ese
08:21festival de apertura del
08:23Teatro Nacional.
08:25Y de haber tocado ese blues,
08:26uno de esos músicos me invitó a
08:28su casa en Nueva York.
08:29Ven que yo te voy a llevar y te
08:31voy a explicar cómo es que
08:32funciona todo aquí.
08:33¿Te gusta el jazz?
08:34Yo te voy a llevar a todos los
08:35clubes de jazz y tú vas a
08:36palpar eso de frente.
08:38Y entonces me llevaba de la
08:39mano de uno a otro, a veces dos
08:41clubes por noche, a escuchar
08:43todos mis ídolos.
08:44Entonces, en ellos a veces, él
08:46conocía a los músicos y les
08:47decía, déjenlo que toque algo.
08:50Y me sentaba al piano y tocaba
08:51algo de jazz con ellos.
08:53Y de una vez me pedían una
08:54tarjeta.
08:55Dame una tarjeta.
08:56¿Dónde tú vives?
08:57Yo no vivo aquí, yo estoy
08:58visitando.
08:59¿Cuándo vienes?
09:00Tú sabes, ese tipo de cosas.
09:02Al mismo tiempo, yo quería
09:03seguir estudiando jazz.
09:06Y descubrí que la academia esa
09:08que ahora todo el mundo conoce
09:09aquí, Berkeley, de Boston,
09:11tenía un curso por
09:12correspondencia.
09:14Y yo lo mandé a buscar.
09:15Eran unos pequeños...
09:16¿Cuántos años tenías?
09:17¿Ahí ya?
09:1817.
09:19Entonces, ellos me mandaban las
09:22tareas y yo las hacía y las
09:24tenía que enviar por correo para
09:25ser corregidas.
09:26Y mi conocimiento académico de
09:28jazz...
09:29¿Viste?
09:30Sí.
09:31Hoy día existe ese mismo curso
09:32por Internet, mucho más fácil.
09:34Por correspondencia.
09:35Por correspondencia.
09:36Y luego pasó otra cosa más que
09:38fue que vino la Big Band de la
09:40Universidad de Harvard en una
09:42visita cultural e hicieron un
09:44bello concierto en Bellas Artes
09:46y luego hubo una recepción en la
09:48Embajada Americana.
09:49Yo fui invitado como jazzista
09:51local y fui y se armó una
09:54descarga, lo que llaman un jam
09:56session.
09:57Un jam session.
09:58Y me senté a tocar y cuando me
09:59senté a tocar, lo mismo pasó.
10:01Los músicos de Harvard.
10:03Y vino el director de la banda
10:05y me dice, tú tienes que estar
10:06allá y tú te has capacitado,
10:08¿tú crees?
10:09Y yo hasta ir a Berkeley a
10:10estudiar, pero en ese momento
10:12mis padres me dijeron, no, usted
10:13hace medicina.
10:14Porque ellos querían que tú
10:16hicieras una carrera, ellos no...
10:18En ese entonces ser artista.
10:20Ser músico era muy complicado.
10:21Ser músico, ser artista, era
10:22pasar trabajo.
10:23Ellos no se imaginaban que tú
10:24te ibas a convertir en una
10:25luminaria mundial, eso muy
10:27lejos.
10:28Y luego hubo una transición, la
10:30transición, yo vine de Nueva
10:32York con todo lo que estaba en
10:33ese momento, vamos a decir, de
10:35moda, del nuevo jazz.
10:37O sea, los que eran jóvenes en
10:39esa época, que hoy día son bien
10:41ya mayores, pero que estaban
10:43pegados en Nueva York, que era
10:44otro tipo de jazz, ya mezclado,
10:46fusión y todo eso.
10:47Y vine con todo ese material a
10:49estudiarlo y comencé a hacerlo
10:50aquí, en un sitio que existía,
10:52que ya no existe, que se llamaba
10:54La Carreta.
10:55Ah, La Carreta, por favor, que
10:57tenía una carreta afuera.
10:58Sí.
10:59¿Eh?
11:00Antecesor de la Casa de Teatro.
11:01Sí, sí, sí.
11:02Y allí me lo buscó un norteamericano
11:04que mucha gente conoce, que lo
11:06conocen como Miguel Benson.
11:08Michael Benson.
11:09Michael Benson.
11:10Hay que arreglarlo aquí, pues yo
11:12lo conozco muy bien, ¿no, Mike?
11:13Sí, pues él que llegó aquí como
11:15miembro del Cuerpo de Paz, era
11:17gran fanático de Miles Davis, de
11:19la música de Miles Davis.
11:20Y él también tenía toda esa
11:22música nueva, y él es que habla
11:24con la gente de ahí, de La
11:25Carreta, para que me dieran los
11:27mensajes de la noche.
11:28Y ahí comencé yo con...
11:29Ahí empezó la carrera del
11:31artista que se internacionalizó.
11:33Exactamente.
11:34¿Cuándo fue?
11:35¿Cómo fue?
11:36Esto es para las nuevas
11:37generaciones, pues nosotros
11:38hemos hablado muchas veces.
11:39Sí, sí.
11:40Una vez estuvo aquí Michelle
11:42Camilo, junto con Tomatito, en
11:44Esta Noche María Cela, en la
11:46pasada edición.
11:47¿Tú recuerdas ese momento?
11:48Sí, sí, sí, sí.
11:49Los muchachos tienen esa imagen,
11:50mira, mira eso.
11:51Mira.
11:52Se puede subir un poquito para
11:54escucharla.
11:55Muy dominicano y otro español,
11:57más bien andaluz, más bien
11:59gitano, de Almería, Tomatito y
12:02Michelle.
12:03Aquí estamos hablando, hemos
12:05estado hablando de tantas
12:06cosas lindas, pero ahora vamos
12:07a entrar en música, de lleno.
12:08Esto que acabamos de escuchar
12:10ahorita, este tipo de fusión,
12:12¿cómo se logra?
12:13¿Cómo se logra, compadre?
12:15Bueno, Pelirroja, pero yo quiero
12:16que pongan lo del piano, porque
12:19este hombre ha logrado cosas
12:22extraordinarias, como lograr una
12:24amistad con ese gran artista
12:26flamenco que todos conocemos y
12:28lograr hacer ese disco
12:30maravilloso y esos conciertos
12:32por el mundo, una amistad que a
12:33día de hoy todavía se mantiene
12:34y para mí, y te lo he dicho
12:36antes, ha sido uno de los
12:37momentos más memorables de esta
12:39Noche María Cela.
12:40Suban eso.
12:55¿Vieron la guitarra de él?
13:04Sí, sí, sí.
13:05Ponganla al lado y que la
13:07sigamos escuchando mientras él
13:09habla, porque...
13:10Afortunadamente, es curioso que
13:12tú tengas ese video, pero
13:14afortunadamente, te debo decir
13:15que esa amistad perduró todos
13:18estos años, ya tenemos 28 años
13:20tocando juntos.
13:21¡Ay, qué linda!
13:22Y ya tenemos cuatro discos,
13:23acaba de salir el cuarto disco
13:25hace un mes.
13:26¡Guau, guau!
13:27Tú has tocado, como decía yo,
13:29con grandes artistas, y han
13:31sido muchos, incluso padrinos
13:33tuyos, como Paquito de Rivera,
13:34decir que te apoyaron, te
13:36ayudaron y te hicieron brillar.
13:37Pero, ¿cuál fue ese momento que
13:40dijo, guau, ya soy una estrella
13:43mundial, ya, sí, soy un artista
13:45importante, cotizado?
13:47Bueno, han habido varios, tú
13:49sabes, pero afortunadamente, el
13:51primer disco que yo hice en
13:52Estados Unidos, que fue mi
13:54nombre, Michelle Camilo.
13:55Michelle.
13:56Para la Sony.
13:57Michelle en ese entonces, ahora
13:58Michelle.
13:59Pero en ese momento, vamos a
14:00decir que lo dominicanizamos,
14:01lo latinizamos.
14:02Sí.
14:03Le quitamos la A para que no me
14:04dijeran Michael.
14:05Michael, claro.
14:06Pero ese disco, cuando ese disco
14:08salió, estuvo en número uno en
14:11la revista Billboard por diez
14:13semanas consecutivas en el
14:14listado de jazz.
14:15Yo dije, valió la pena.
14:17¿Cuántos años tenías en ese
14:18momento?
14:1924, 22, algo así.
14:22Y tener un disco que se pegue
14:25de esa forma y luego estuvo
14:26entre los diez primeros discos
14:27de jazz, seis meses consecutivos
14:30y ya automáticamente se volvió
14:32mundial el éxito.
14:33Un artista como usted, que
14:35desde los cinco años está
14:37componiendo, ¿cómo hace para no
14:40repetirse, superarse a sí mismo
14:43tras un éxito y convertir otra
14:46pieza, otra obra maestra en un
14:48gran éxito?
14:50Y ahí mismo le quiero agregar,
14:52maestros del piano como Mozart,
14:54Beethoven, cuando se inspiraban
14:56tenían un cuaderno de
14:57anotaciones.
14:58Usted cuando se inspira, ¿cómo
14:59lo hace?
15:00Llego una idea rápido, estoy
15:01aquí en esta noche en Maricela,
15:02¿dónde la guardo?
15:03Esas dos preguntas.
15:05Bueno, si te lo diría en dos
15:08palabras, darse cuenta.
15:10Simplemente.
15:11Porque la inspiración te puede
15:12llegar en cualquier momento.
15:13Y hay que estar abierto.
15:15Y en realidad, yo le he dicho
15:17en alguna entrevista, la música
15:19nunca para de sonar dentro de
15:20mí.
15:21No.
15:22Y es como una estación de radio
15:23que siempre está sonando.
15:25Y cuando yo quiero crear algo
15:26nuevo, simplemente subo el
15:28volumen y escucho eso.
15:30Simplemente subo el volumen.
15:32Una de las frases más
15:33impresionantes que he
15:34escuchado, está sonando todo el
15:35tiempo en mi cabeza y
15:36simplemente subo el volumen.
15:37Ahora mismo, sí, siempre.
15:38Y entonces siempre subo el
15:39volumen, me concentro en lo que
15:40está sonando y lo transcribo.
15:42¿Cuántas horas todos los días
15:43tú tocas piano?
15:44Un mínimo de cuatro horas, un
15:46mínimo.
15:47Todos los días.
15:48Un gran artista, un maestro, un
15:49virtuoso que todavía toca cuatro
15:52horas diarias, aunque no tenga.
15:54¿Qué ha implicado la disciplina
15:55en su vida?
15:57El triunfo.
15:58Porque si uno no está listo
15:59cuando venga la oportunidad, se
16:01te pasa de largo, ¿sabes?
16:02Te pasa a través de ti y no te
16:04das ni cuenta.
16:05Por eso hablo de eso.
16:07Es darse cuenta.
16:08Porque llegan las oportunidades
16:09constantemente.
16:10Pero hay que estar preparado
16:11para cuando llegue esa
16:12oportunidad.
16:13Y para los jazzistas como tú,
16:16¿qué es más satisfactorio?
16:20¿El club?
16:21¿Tocar en el club?
16:22Bueno, tú eres un clásico en el
16:24Blue Note, que es de Nueva York,
16:26la leyenda, la tradición de los
16:28jazzistas.
16:29¿Tocar en un club o tocar en una
16:31gran sala, en un gran auditorio
16:33como vas a hacer este sábado en
16:35el Teatro Nacional?
16:37Es una bella pregunta.
16:38¿Te digo por qué?
16:39Porque en realidad el jazz, su
16:42raíz está en el club.
16:45El ambiente del club, con la
16:47gente encima de ti, sollozando
16:50y a veces respirando hondo, todo
16:53eso es energía.
16:54Y expresándose.
16:55Amor, energía, cariño.
16:56Sintiendo.
16:57Sí.
16:58Entonces eso tú lo transpones al
17:00gran escenario.
17:01Porque el gran escenario quizás
17:03es un poco solitario y el público
17:05está allá.
17:06Pero en el club lo tienes
17:07alrededor de ti.
17:08Entonces son diferentes
17:09vivencias.
17:10Pero uno mantiene esa vivencia
17:14y la lleva a los grandes
17:16escenarios.
17:17¿Sabes?
17:18Es difícil.
17:19Públicos a veces distintos.
17:20Culturas diferentes.
17:21Diferente forma de disfrutar el
17:23jazz.
17:24Eso uno lo aprende también.
17:25Uno aprende a no esperar la
17:27misma reacción de cada país.
17:28De todas las culturas, tú te
17:30has presentado en el mundo
17:31entero.
17:32¿Hacia Arabia también o no?
17:34Ahí no ha llegado.
17:35De Arabia a Turquía.
17:36Turquía ha ido mucho.
17:37A Israel también.
17:38A Israel ha ido mucho.
17:39¿Pero países árabes?
17:40No, países árabes todavía no
17:42conocen tu talento.
17:43Todavía no.
17:44No lo puedo creer.
17:45Me faltan.
17:46Bueno, pero bueno.
17:47Asia, Europa, América Latina.
17:48Oceanía, ¿has llegado?
17:49No, no.
17:50Me han invitado, pero no hemos
17:51coincidido con el calendario.
17:52De todos los públicos a lo
17:53largo de todos estos años de
17:54carrera, ¿cuáles son los que
17:55con los que te sientes en casa?
17:56Con los que te sientes en casa.
17:57Bueno, España, por supuesto.
17:58España.
17:59Por la tradición tan grande que
18:00tengo de haber hecho de todo
18:01allí.
18:02Y además de colaborar con muchos
18:03artistas españoles.
18:04Y con cine español también.
18:05Sí.
18:06Sí.
18:07Sí.
18:08Sí.
18:09Sí.
18:10Sí.
18:12Fernando Trueba.
18:13Sí.
18:14La película que ella.
18:15Y con Martín del Ázaro también.
18:16Ajá.
18:17¿Sabes?
18:18O sea y con Ana Belén hacer
18:19el tributo a Lorca, García
18:20Lorca.
18:21Sí.
18:22O sea muchas diferencias.
18:23Y con los que estamos a haber
18:24hecho un nuevo flamenco con
18:25ellos antes de Tomatito.
18:26Así es.
18:27Y a través de ellos, conocerlo
18:28a él.
18:29¿Sabes?
18:30Y ya con Tomatito meterme en
18:31aguas profundas.
18:32O sea que España es tu casa.
18:33Y todas las sinfónicas españolas
18:34también.
18:35Con ellas he tocado también.
18:36En el mundo clásico, también.
18:37Ajá.
18:38Aparte.
18:39Y la verdad que no sé,
18:40que son muy generosos conmigo, pero también el público japonés. Esta última
18:45visita del mes pasado. Tu acabas de venir de Japón. Fue mi número 35. ¿35 veces en Japón?
18:50En Japón. Casi nada. 35 giras. ¿Y cómo son ellos? Ellos son distintos a todos nosotros.
18:55Sí, encantadores. ¿Y cómo viven el jazz? ¿Cómo viven el jazz los japoneses? Ahora explosivos.
19:01Bueno, de hecho lo puedes ver si vas a mi Instagram, vas a ver uno de los finales de
19:06uno de los shows que hice. Hice 10 shows a casa llena, en el Blue Note de Tokio. Pero
19:11al principio se quedaban calladitos y se ponían a pensar. Bueno, en esa época de Tomatito,
19:15al principio eran muy tímidos, pero ya a través de los años, ¿sabes? En uno de esos
19:22viajes me llevé a Guarenés Aquino conmigo, con una Big Bang. Ay, mi madre. Y entonces
19:25Guarenés, pero tú eres una... ¿Cómo es esto aquí? Cuando él vio... Parece que en
19:30uno de esos viajes, yo para subir al escenario hay que pasar por la audiencia, y alguien
19:35me dio lo que llaman high five, ¿no? Levantó las dos manos y yo se la choqué. Pues se volvió
19:40una tradición. Ahora la gente se mata por estar en el pasillo donde yo salgo. Todo el mundo levanta
19:45las manos y yo voy chocando como un pelotero para llegar al escenario. ¿Sabes? Son para todas las
19:51vidas, son muy fieles y me quieren mucho. De la belleza de su carrera artística y cómo toca
19:57a quien escucha su música, también está su legado con esas clases magistrales en parte a su salud.
20:06¿Cuál es la primera enseñanza que usted intenta dejar en ellos sobre la música? Yo sé que cuando
20:12es un acercamiento, ese primer día, intenta dejarle algo más que aprender las notas, que aprender a
20:18componer. ¿Qué es lo más importante para usted con sus estudiantes? Ah, qué bien. Bueno, lo más
20:24importante para ellos es dominar su propio yo, porque el yo es tu propio enemigo. El yo es lo
20:32que te corta las alas y no te deja soñar en grande. O sea, uno tiene que aprender como artista
20:37que uno ha sido bendecido con el lenguaje universal que es el arte. Fíjate, y no digo nada más la
20:44música, sino del arte en general. Es el lenguaje más íntimo del alma, expresa emociones, sentimientos
20:50profundos. Es capaz de causar guerras, es capaz de causar la paz. ¿Sabes? Entonces cuando uno se
20:56siente ya con esa responsabilidad de que cualquier nota importa, y mi maestro decía en sus lecciones,
21:03a mí me interesa que usted sea artista, no músico. Hay una diferencia. El músico toca las notas,
21:11el artista toca el mensaje detrás de las notas. Las interpreta, las actúa, las vive. La intención,
21:16la intención detrás de cada nota, el mensaje de cada nota. Eso es lo que a mí me paró los pelos
21:23de punta, hay que decirlo, cuando te presentaste con Tomatito en el programa, porque la forma en
21:29que tú, igual Tomatito con la guitarra, él cuando hacía llorar la guitarra, él lloraba, y tú también,
21:35tú, o sea, hacías que las notas tuvieran sentimientos. Sí. Y lo provocabas en el público.
21:41Sí, tenemos un compromiso con la emoción y con el sentimiento, hacer que el público vibre. Tú sabes,
21:47o sea, te cuento, por ejemplo, cuando grabamos esa pieza en el estudio, esa que tú tocaste,
21:51es el tema de la película Too Much, que yo le hice a Trueva. Sí. El tema de amor. El de Too Much, el tema de amor.
21:56Pues, en un momento dado, cuando íbamos a grabar el tema, yo le decía, esta necesita un toque de
22:02terciopelado, terciopelo. Así que pasa que los flamencos tienen las uñas bien largas, ¿no? Sí.
22:07Eso la cortó. Yo vengo ahora, yo sé lo que tú quieres, tú quieres la yema de mis dedos. Y fue,
22:14y para lograr el sonido de terciopelado que grabamos, en la versión inicial, que le ha dado
22:19la vuelta al mundo no sé cuántas veces, él se cortó las uñas para lograr ese sonido. Hasta ahí llega
22:24la perfección. Busquen ese tema, Michel Camilo y Tomatito, Too Much. Y ustedes van a ver lo que es
22:30una interpretación magistral de dos instrumentos que no son amigos, pero que se convirtieron en
22:35los mejores amigos, igual que tú y Tomatito. Háblanos del sábado para cerrar. El sábado traigo
22:40un trío muy especial. Lo digo especial porque es como un encuentro del Caribe, porque mi baterista
22:46es cubano y mi bajista es puertorriqueño. Ah, pues son caribeños. Sí, totalmente. Entonces,
22:51los tres somos ganadores de Grammy, cada uno de los tres. Y además, mi baterista se ha ganado
22:59hasta el premio de genio de la Fundación Guggenheim en Estados Unidos, que viene con un balance de medio
23:05millón de dólares. Él es el ganador de ese premio, premio de genio. O sea, que son tres monstruos que
23:11vamos a disfrutar en el Teatro Nacional. Y luego, mi bajista es un gran bajista, es uno de los grandes
23:17bajistas. El tuyo toca en Saturday Night Live. Exacto, el mío toca en la banda de Saturday Night Live,
23:21donde está en Nueva York. Ahí toca bajo eléctrico, conmigo voy a tocar bajo acústico. ¿Y el repertorio?
23:26El repertorio es mi repertorio, el repertorio del trío que acabamos de hacer en Japón, por ejemplo,
23:31durante diez presentaciones y que hicimos en Orlando, en Florida. Mis hits, básicamente, más a
23:38estándares de jazz, música de jazz. Con tratamientos, yo diría, frescos, muy frescos. Porque nos conocemos,
23:47nosotros tenemos, ahora decimos, un séptimo sentido. Tenemos más de 20 años tocando juntos, ¿sabes?
23:53Cuando tú has pasado tanto tiempo juntos, una mirada... Se miran y ya saben, la intensidad,
23:59si se pudieran ver los rayos... Esa era otra cosa, ver cómo ellos se miran, porque el jazz es
24:03improvisación. Entonces, te miras para decirte, por aquí voy, ahora te toca a ti, ahora a mí. Es
24:09maravilloso, es una experiencia. Las posibilidades son infinitas. Entonces, cada concierto queda
24:14totalmente original. Lo que sí ves es mucha sonrisa y mucho... Eso mismo es. Ellos se lo gozan,
24:20que se lo gozan demasiado. Bienvenido a casa, bienvenido a casa, Michel, este sábado en el
24:25Teatro Nacional a las ocho y media, Billy. Ocho y treinta, sin falta, ahí estaremos todos disfrutando
24:31de este concierto maravilloso de Michel Camilo, que estamos esperando que se repita, que venga
24:36siempre, pues ya yo he ido a más de uno y son de los conciertos que más he disfrutado. Te queremos,
24:41te amamos. Te queremos también. Gracias, gracias, queremos. Fuerte aplauso para nuestro gran Michel Camilo.
24:47Ya volvemos con Cuco Baloy y Ramón Orlando. Esto no acaba. Ya volvemos. Gracias, cariño.