En este fascinante documental tit "Aliens El Regreso: Cómo Se Hizo", exploramos el proceso creativo y las innovaciones tecnológicas que llevaron a la realización de una de las secuelas más emblemáticas de la ciencia ficción. Desde el guion hasta los efectos especiales, cada aspecto del filme se detalla con información valiosa que no solo ilumina a los fans de la saga, sino también a aquellos interesados en la producción cinematográfica. Con entrevistas exclusivas a los cineastas, actores y expertos en efectos visuales, este documental ofrece una mirada profunda a la visión detrás de "Aliens El Regreso". Aprenderás sobre los desafíos que enfrentaron, las decisiones artísticas que definieron el estilo del filme y cómo se lograron algunas de las escenas más icónicas. Además, se discuten las influencias culturales y el impacto que tuvo esta película en el género de ciencia ficción. Acompáñanos en este recorrido informativo que rinde homenaje a una obra maestra del cine. Si eres un apasionado del cine y deseas entender el arte de la narrativa visual, este documental es para ti. No olvides compartir tus opiniones y reflexiones sobre "Aliens El Regreso" en los comentarios. ¡Sumérgete en el fascinante mundo del cine y descubre cómo se hizo esta increíble película!
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**Keywords:** Aliens El Regreso, cómo se hizo, documental, producción cinematográfica, efectos especiales, guion, cine de ciencia ficción, entrevistas, influencia cultural, detrás de cámaras.
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DiversiónTranscripción
00:00Es muy interesante para mí, porque cuando estábamos mirando los números de los primeros extraterrestres,
00:06los puentes de salida y todo ese tipo de cosas que la estudio obtiene por esto,
00:12aunque este fue el primer héroe de acción, héroe posiblemente nunca,
00:20el primero que conozco,
00:22las mujeres no iban a los películas, las mujeres no iban a verlo,
00:28y que el público para el película preferiría que fuera un hombre.
00:36Y así que obtuvimos toda la milagro crítica que pensábamos que ibamos a obtener de ello,
00:40y así que en realidad ya estábamos teniendo discusiones sobre el tema,
00:45y así que en realidad ya estábamos teniendo discusiones sobre el tema,
00:53si lo hubiéramos hecho después, probablemente lo hubiéramos hecho con un hombre,
00:56probablemente no lo hubiéramos hecho con ella.
00:58Nos sentamos y dijimos, no vamos a hacer este filme,
01:01si no es la historia de Ripley, periodo, el final,
01:05y ha sido maravilloso trabajar contigo hasta ahora,
01:08y esperamos que tengas un maravilloso filme, pero no será nuestro.
01:11Así que en Alien 2, cuando tenemos ahora a la madre de todos los alienígenas,
01:17tenemos a una pequeña chica, tenemos todo esto,
01:19y todavía las mujeres no iban a verlo,
01:22en mi opinión también éramos desgraciados en Alien 2 sobre esto,
01:25y todavía no iban.
01:28Cuando se trató de crear el mundo de Archeon,
01:32Archeon.
01:33Asheron.
01:34Asheron.
01:35Cierto.
01:38Lo cual, por cierto, es un efecto en el 9º Círculo del Infierno, creo yo,
01:44en el infierno de Dante Alighieri,
01:46es un bosque frío,
01:49es un bosque frío,
01:51creo yo,
01:52en el infierno de Dante Alighieri,
01:54es un bosque frío.
01:57¿Ese fue el nombre del planeta en el original?
02:00No, no, nunca hubo un nombre para el planeta en el original,
02:02así que lo hice,
02:04que parecía ser el tipo de cosa que algún
02:07tipo de pobre colonista que tenía un piso literario
02:11hubiera nombrado el lugar.
02:13Es un mundo raro y primal,
02:18no es un lugar al que se quiere vivir.
02:20Frio, lluvia fría, ese tipo de cosas.
02:23Quería hacer dos cosas.
02:25Quería decir que esto es definitivamente
02:27diferente a cualquier cosa que existe en la Tierra,
02:29pero con puntos de familiaridad,
02:31montañas, nubes, lluvia, ese tipo de cosas,
02:34y usando eso,
02:36crear una sensación,
02:37no de algo que es absolutamente inhumano y bizarro,
02:42sino de un lugar que es muy, muy difícil de sobrevivir,
02:45la idea de que los colonistas que viven allí
02:48son como los pioneros
02:50en un clima muy imparable,
02:53y trabajan muy duro para obtener un toque,
02:58y todo se enoja por la situación en el plato,
03:04que no voy a entrar en,
03:06pero quería que en cada línea,
03:09en cada poco de iluminación y color y todo,
03:12fuera increíblemente hostil.
03:14La luz, la lluvia,
03:16las formas de roca atormentadas
03:18que se eroden por el viento en formas extrañas,
03:21y luego todo es muy oscuro y sombrio,
03:23y cuando miras estas formas,
03:25a veces ves cosas que no están allí.
03:27Esa es la idea, de todos modos,
03:29y veremos lo que conseguimos.
03:39Tuvo que ser un nuevo vistazo,
03:41porque ahora estamos tratando de algo más.
03:43Estamos ahora en el LV-46,
03:45y había el complejo donde había sido colonizado,
03:50así que era un concepto diferente
03:52de la nave espacial en la que estaban en Alien.
03:56Y el complejo, obviamente, era un gran negocio.
03:59Estaba en la etapa E, con el túnel norte.
04:02Nos gustaría haber construido un doble piso,
04:04obviamente, en el complejo,
04:07pero el presupuesto siempre nos hacía
04:09que no pudiéramos construir dos pisos.
04:12El dinero gastado en el complejo sería gigante,
04:15pero teníamos la longitud suficiente.
04:17Eso es lo que siempre buscaba,
04:19porque teníamos casi 400 pies para jugar con,
04:22así que el corredor era gigante,
04:24y cuando llegamos a la etapa principal,
04:26nos podíamos desplazar a la derecha o a la izquierda,
04:29con corredores abiertos,
04:31la sección médica,
04:34la sección principal, las cuartas vivas,
04:36todo estaba en el mismo complejo.
04:38Jim había hecho algunos dibujos de cómo lo quería.
04:41Él había hecho lo que yo había hecho.
04:43Lo que yo hago, ¿debería decir?
04:46Así que empezamos a crear elementos.
04:52Lo más importante que encontramos
04:55es el aspecto.
04:57¿Qué puedes encontrar?
04:59No puedes construir todo,
05:01porque estábamos muy limitados en el presupuesto.
05:05Uno de mis directores de arte, Mark,
05:08tenía conocimiento de algunas personas en Slough,
05:13que es una comunidad local aquí,
05:16donde hicieron un montón de moldeos de inyección en plástico,
05:19y tienes un montón de rejecos con este moldeo de inyección.
05:24Encontró una compañía en Slough
05:26que tenía un enorme número de viejas tarjetas VCR,
05:31TV, todo ese tipo de cosas,
05:33cientos de ellas.
05:35Así que empezamos a recoger todo esto.
05:37Nosotros pagamos una cantidad de piezas
05:40y empezamos a recoger todo esto,
05:42piezas y piezas,
05:43de manera que pudiéramos hacer cosas repetitivas.
05:45El corredor en sí
05:47era bastante asombroso.
05:49Tenías que tener repetición.
05:50No podías hacer cada pared diferente.
05:53Y obviamente, el piso,
05:55plástico,
05:56paletas de cargo.
05:58De nuevo, tuvimos que...
06:00Compramos varios cientos de ellas.
06:02Luego tuvimos grandes equipos de gente
06:04buscando equipos de aviones,
06:06plástico,
06:07todo ese tipo de cosas.
06:08Y Crispin fue muy afortunado
06:10porque, en ese momento,
06:12los aeropuertos británicos
06:13estaban haciendo de su computadora de tarjetas
06:15llamada Berdisea.
06:17Y era hecha en bolsas de este tamaño.
06:21Y cuando sacabas los cubos,
06:23el interior estaba muy asombroso
06:25con tablas,
06:27y cables, y todo eso.
06:29Y encontró a la mercadora de plástico
06:31que le dio el contrato.
06:32Y todas esas mercadoras de plástico
06:34querían una tienda de oro
06:35y todas esas cosas de computadoras terminales.
06:38Y...
06:39Así que lo conseguimos alquilar.
06:40Y ellos dijeron que,
06:41a lo largo de todo,
06:42podíamos hacer lo que queríamos con ellas.
06:44Así que, de repente,
06:45en el complejo en sí,
06:47podíamos tener grandes bancos de esto.
06:48Y, por supuesto,
06:49cuando llegamos al parque,
06:51ahora podíamos hacer lo que queríamos.
06:52Y siempre tuvimos repeticiones,
06:54lo que es muy importante,
06:55especialmente con este tipo de películas.
07:02Es siempre necesario saber
07:04quiénes son tus personajes,
07:06qué están haciendo allí.
07:07Y si tienes que tener una pared allí,
07:09¿por qué hay una pared allí?
07:10Si tienes que tener una puerta allí,
07:11¿por qué hay una puerta allí?
07:12Te da una buena...
07:13una buena...
07:14una base
07:15desde la que todo
07:16evoluciona.
07:18¿Qué va a parecer el set?
07:20¿Qué van a vestir las personas?
07:21¿Por qué lo usan?
07:22¿Qué colores usan?
07:23¿Y por qué?
07:24Por ejemplo,
07:25en el planeta,
07:26la lógica fue cambiando.
07:27¿Por qué?
07:28¿Por qué?
07:29¿Por qué?
07:30¿Por qué?
07:31En el planeta,
07:32la lógica fue algo así.
07:33Es extremadamente tormentosa.
07:34Tienen vientos de 150 kilómetros por hora regularmente.
07:36Es oscuro.
07:37La visibilidad es pobre.
07:38¿Qué vestirían?
07:39No vestirían un negro oscuro,
07:40porque si se perdieron en la tormenta,
07:41nunca los encontrarían.
07:42Entonces,
07:43todos se vestirían
07:44una especie de oranje de luz del día
07:45y...
07:46y...
07:47y amarillo,
07:48colores de alta visibilidad,
07:49como lo vestirían
07:50en una...
07:51en una barra de aceite de mar del norte
07:52o algo así.
07:53Entonces,
07:54si se hundieron,
07:55se encontrarían.
07:56Ese es un ejemplo
07:57de millones
07:58de pequeños detalles
07:59que tienes que encontrar
08:00respuestas rápidas
08:01para...
08:02que hacen sentido.
08:03Cuando...
08:04Mi...
08:05Mi sensación es esta.
08:06Si hace sentido a mí visualmente,
08:07hará sentido
08:08a otras personas visualmente.
08:09Y a menos que
08:10mi conexión
08:11haya sido
08:12sorprendida
08:13en algún punto de la línea,
08:14ya sabes,
08:15debería funcionar.
08:16Hay que ser...
08:17Si...
08:18Si hay una razón lógica
08:19de que alguien se sienta
08:20y haya funcionado,
08:21ya sea yo
08:22o Ron Cobb,
08:23que está haciendo
08:24diseño conceptual para nosotros,
08:25o Sid Meade,
08:26que ha sido...
08:27que ha hecho
08:28algún diseño para nosotros,
08:29ya sea yo
08:30o Ron Cobb,
08:31que ha sido...
08:32que ha hecho
08:33algún diseño para nosotros,
08:34ya sea yo
08:35o Sid Meade,
08:36que ha sido...
08:37que ha hecho
08:38algún diseño para nosotros,
08:39ya sea yo
08:40o Ron Cobb,
08:41que ha sido...
08:42que ha hecho
08:43algún diseño para nosotros,
08:44ya sea yo
08:45o Sid Meade,
08:46que ha sido...
08:47que ha hecho
08:48algún diseño para nosotros,
08:49ya sea yo
08:50o Ron Cobb,
08:51que ha sido...
08:52que ha hecho
08:53algún diseño para nosotros,
08:54ya sea yo
08:55o Sid Meade,
08:56que ha sido...
08:57que ha hecho
08:58algún diseño para nosotros,
08:59ya sea yo
09:00o Ron Cobb,
09:01que ha hecho
09:02algún diseño para nosotros,
09:03ya sea yo
09:04o Sid Meade,
09:05que ha hecho
09:06algún diseño para nosotros,
09:07ya sea yo
09:08o Ron Cobb,
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09:10algún diseño para nosotros,
09:11ya sea yo
09:12o Sid Meade,
09:13que ha hecho
09:14algún diseño para nosotros,
09:15ya sea yo
09:16o Ron Cobb,
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09:19ya sea yo
09:20o Sid Meade,
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09:43ya sea yo
09:44o Ron Cobb,
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10:04o Ron Cobb,
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25:39ya sea yo
25:40o Sid Meade,
25:41que ha hecho
25:42algún diseño para nosotros,
25:43ya sea yo
25:44o Sid Meade,
25:45que ha hecho
25:46algún diseño para nosotros,
25:47ya sea yo
25:48o Sid Meade,
25:49que ha hecho
25:50algún diseño para nosotros,
25:51ya sea yo
25:52o Sid Meade,
25:53que ha hecho
25:54algún diseño para nosotros,
25:55ya sea yo
25:56o Sid Meade,
25:57que ha hecho
25:58algún diseño para nosotros,
25:59ya sea yo
26:00o Sid Meade,
26:01que ha hecho
26:02algún diseño para nosotros,
26:03ya sea yo
26:04o Sid Meade,
26:05que ha hecho
26:06algún diseño para nosotros,
26:07ya sea yo
26:08o Sid Meade,
26:09que ha hecho
26:10algún diseño para nosotros,
26:11ya sea yo
26:12o Sid Meade,
26:13que ha hecho
26:14algún diseño para nosotros,
26:15ya sea yo
26:16o Sid Meade,
26:17que ha hecho
26:18algún diseño para nosotros,
26:19ya sea yo
26:20o Sid Meade,
26:21que ha hecho
26:22algún diseño para nosotros,
26:23ya sea yo
26:24o Sid Meade,
26:25que ha hecho
26:26algún diseño para nosotros,
26:27ya sea yo
26:28o Sid Meade,
26:29que ha hecho
26:30algún diseño para nosotros,
26:31ya sea yo
26:32o Sid Meade,
26:33que ha hecho
26:34algún diseño para nosotros,
26:35ya sea yo
26:36o Sid Meade,
26:37que ha hecho
26:38algún diseño para nosotros,
26:39ya sea yo
26:40o Sid Meade,
26:41que ha hecho
26:42algún diseño para nosotros,
26:43ya sea yo
26:44o Sid Meade,
26:45que ha hecho
26:46algún diseño para nosotros,
26:47ya sea yo
26:48o Sid Meade,
26:49que ha hecho
26:50algún diseño para nosotros,
26:51ya sea yo
26:52o Sid Meade,
26:53que ha hecho
26:54algún diseño para nosotros,
26:55ya sea yo
26:56o Sid Meade,
26:57que ha hecho
26:58algún diseño para nosotros,
26:59ya sea yo
27:00o Sid Meade,
27:01que ha hecho
27:02algún diseño para nosotros,
27:03ya sea yo
27:04o Sid Meade,
27:05que ha hecho
27:06algún diseño para nosotros,
27:07ya sea yo
27:08o Sid Meade,
27:09que ha hecho
27:10algún diseño para nosotros,
27:11ya sea yo
27:12o Sid Meade,
27:13que ha hecho
27:14algún diseño para nosotros,
27:15ya sea yo
27:16o Sid Meade,
27:17que ha hecho
27:18algún diseño para nosotros,
27:19ya sea yo
27:20o Sid Meade,
27:21que ha hecho
27:22algún diseño para nosotros,
27:23ya sea yo
27:24o Sid Meade,
27:25que ha hecho
27:26algún diseño para nosotros,
27:27ya sea yo
27:28o Sid Meade,
27:29que ha hecho
27:30algún diseño para nosotros,
27:31ya sea yo
27:32o Sid Meade,
27:33que ha hecho
27:34algún diseño para nosotros,
27:35ya sea yo
27:36o Sid Meade,
27:37que ha hecho
27:38algún diseño para nosotros,
27:39ya sea yo
27:40o Sid Meade,
27:41que ha hecho
27:42algún diseño para nosotros,
27:43ya sea yo
27:44o Sid Meade,
27:45que ha hecho
27:46algún diseño para nosotros,
27:47ya sea yo
27:48o Sid Meade,
27:49que ha hecho
27:50algún diseño para nosotros,
27:51ya sea yo
27:52o Sid Meade,
27:53que ha hecho
27:54algún diseño para nosotros,
27:55ya sea yo
27:56o Sid Meade,
27:57que ha hecho
27:58algún diseño para nosotros,
27:59ya sea yo
28:00o Sid Meade,
28:01que ha hecho
28:02algún diseño para nosotros,
28:03ya sea yo
28:04o Sid Meade,
28:05que ha hecho
28:06algún diseño para nosotros,
28:07ya sea yo
28:08o Sid Meade,
28:09que ha hecho
28:10algún diseño para nosotros,
28:11ya sea yo
28:12o Sid Meade,
28:13que ha hecho
28:14algún diseño para nosotros,
28:15ya sea yo
28:16o Sid Meade,
28:17que ha hecho
28:18algún diseño para nosotros,
28:19ya sea yo
28:20o Sid Meade,
28:21que ha hecho
28:22algún diseño para nosotros,
28:23ya sea yo
28:24o Sid Meade,
28:25que ha hecho
28:26algún diseño para nosotros,
28:27ya sea yo
28:28o Sid Meade,
28:29que ha hecho
28:30algún diseño para nosotros,
28:31ya sea yo
28:32o Sid Meade,
28:33que ha hecho
28:34algún diseño para nosotros,
28:35ya sea yo
28:36o Sid Meade,
28:37que ha hecho
28:38algún diseño para nosotros,
28:39ya sea yo
28:40o Sid Meade,
28:41que ha hecho
28:42algún diseño para nosotros,
28:43ya sea yo
28:44o Sid Meade,
28:45que ha hecho
28:46algún diseño para nosotros,
28:47ya sea yo
28:48o Sid Meade,
28:49que ha hecho
28:50algún diseño para nosotros,
28:51ya sea yo
28:52o Sid Meade,
28:53que ha hecho
28:54algún diseño para nosotros,
28:55ya sea yo
28:56o Sid Meade,
28:57que ha hecho
28:58algún diseño para nosotros,
28:59ya sea yo
29:00o Sid Meade,
29:01que ha hecho
29:02algún diseño para nosotros,
29:03ya sea yo
29:04o Sid Meade,
29:05que ha hecho
29:06algún diseño para nosotros,
29:07ya sea yo
29:08o Sid Meade,
29:09que ha hecho
29:10algún diseño para nosotros,
29:11ya sea yo
29:12o Sid Meade,
29:13que ha hecho
29:14algún diseño para nosotros,
29:15ya sea yo
29:16o Sid Meade,
29:17que ha hecho
29:18algún diseño para nosotros,
29:19ya sea yo
29:20o Sid Meade,
29:21que ha hecho
29:22algún diseño para nosotros,
29:23ya sea yo
29:24o Sid Meade,
29:25que ha hecho
29:26algún diseño para nosotros,
29:27ya sea yo
29:28o Sid Meade,
29:29que ha hecho
29:30algún diseño para nosotros,
29:31ya sea yo
29:32o Sid Meade,
29:33que ha hecho
29:34algún diseño para nosotros,
29:35ya sea yo
29:36o Sid Meade,
29:37que ha hecho
29:38algún diseño para nosotros,
29:39ya sea yo
29:40o Sid Meade,
29:41que ha hecho
29:42algún diseño para nosotros,
29:43ya sea yo
29:44o Sid Meade,
29:45que ha hecho
29:46algún diseño para nosotros,
29:47ya sea yo
29:48o Sid Meade,
29:49que ha hecho
29:50algún diseño para nosotros,
29:51ya sea yo
29:52o Sid Meade,
29:53que ha hecho
29:54algún diseño para nosotros,
29:55ya sea yo
29:56o Sid Meade,
29:57que ha hecho
29:58algún diseño para nosotros,
29:59ya sea yo
30:00o Sid Meade,
30:01que ha hecho
30:02algún diseño para nosotros,
30:03ya sea yo
30:04o Sid Meade,
30:05que ha hecho
30:06algún diseño para nosotros,
30:07ya sea yo
30:08o Sid Meade,
30:09que ha hecho
30:10algún diseño para nosotros,
30:11ya sea yo
30:12o Sid Meade,
30:13que ha hecho
30:14algún diseño para nosotros,
30:15ya sea yo
30:16o Sid Meade,
30:17que ha hecho
30:18algún diseño para nosotros,
30:19ya sea yo
30:20o Sid Meade,
30:21que ha hecho
30:22algún diseño para nosotros,
30:23ya sea yo
30:24o Sid Meade,
30:25que ha hecho
30:26algún diseño para nosotros,
30:27ya sea yo
30:28o Sid Meade,
30:29que ha hecho
30:30algún diseño para nosotros,
30:31ya sea yo
30:32o Sid Meade,
30:33que ha hecho
30:34algún diseño para nosotros,
30:35ya sea yo
30:36o Sid Meade,
30:37que ha hecho
30:38algún diseño para nosotros,
30:39ya sea yo
30:40o Sid Meade,
30:41que ha hecho
30:42algún diseño para nosotros,
30:43ya sea yo
30:44o Sid Meade,
30:45que ha hecho
30:46algún diseño para nosotros,
30:47ya sea yo
30:48o Sid Meade,
30:49que ha hecho
30:50algún diseño para nosotros,
30:51ya sea yo
30:52o Sid Meade,
30:53que ha hecho
30:54algún diseño para nosotros,
30:55ya sea yo
30:56o Sid Meade,
30:57que ha hecho
30:58algún diseño para nosotros,
30:59ya sea yo
31:00o Sid Meade,
31:01que ha hecho
31:02algún diseño para nosotros,
31:03ya sea yo
31:04o Sid Meade,
31:05que ha hecho
31:06algún diseño para nosotros,
31:07ya sea yo
31:08o Sid Meade,
31:09que ha hecho
31:10algún diseño para nosotros,
31:11ya sea yo
31:12o Sid Meade,
31:13que ha hecho
31:14algún diseño para nosotros,
31:15ya sea yo
31:16o Sid Meade,
31:17que ha hecho
31:18algún diseño para nosotros,
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31:20o Sid Meade,
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31:23ya sea yo
31:24o Sid Meade,
31:25que ha hecho
31:26algún diseño para nosotros,
31:27ya sea yo
31:28o Sid Meade,
31:29que ha hecho
31:30algún diseño para nosotros,
31:31ya sea yo
31:32o Sid Meade,
31:33que ha hecho
31:34algún diseño para nosotros,
31:35ya sea yo
31:36o Sid Meade,
31:37que ha hecho
31:38algún diseño para nosotros,
31:39ya sea yo
31:40o Sid Meade,
31:41que ha hecho
31:42algún diseño para nosotros,
31:43ya sea yo
31:44o Sid Meade,
31:45que ha hecho
31:46algún diseño para nosotros,
31:47ya sea yo
31:48o Sid Meade,
31:49que ha hecho
31:50algún diseño para nosotros,
31:51ya sea yo
31:52o Sid Meade,
31:53que ha hecho
31:54algún diseño para nosotros,
31:55ya sea yo
31:56o Sid Meade,
31:57que ha hecho
31:58algún diseño para nosotros,
31:59ya sea yo
32:00o Sid Meade,
32:01que ha hecho
32:02algún diseño para nosotros,
32:03ya sea yo
32:04o Sid Meade,
32:05que ha hecho
32:06algún diseño para nosotros,
32:07ya sea yo
32:08o Sid Meade,
32:09que ha hecho
32:11Ok, bien.
32:12¿Dónde vas?
32:13Tienes la cabeza cerrada.
32:33Definitivamente.
32:34Puedo ver el chale todo el tiempo.
32:35¿Sí?
32:36Sí.
32:37¿Los dientes así?
32:38Cuidado.
32:41Bien.
32:43Ven a la izquierda,
32:44para que pueda ver
32:45todo eso
32:46que viene y se mueve.
32:47Bien.
32:48Ahora,
32:49voy a subir a la cabeza.
32:50Así que si puedes
32:51mantener la cabeza
32:52bastante cerrada
32:53y hacer
32:54lo que tengas que hacer,
32:55es maravilloso.
32:56Bien.
33:04Bien, chicos.
33:05Eso es genial.
33:07Y el stop de control.
33:14Maravilloso.
33:23Creo que para mí
33:25la escena más
33:27emocionante
33:28que grabé
33:29fue una secuencia
33:30en la que Sigourney
33:31está atrapado
33:32en
33:34un pequeño río
33:35en una pequeña habitación
33:36con una pequeña chica
33:37y han estado tomando un descanso
33:38y creo que
33:39lo que llaman
33:40el cazador de la cara
33:41está caminando
33:42por ahí
33:44y empieza a perseguir
33:46a Ripley.
33:48Y Hicks
33:49viene a la rescua.
33:50Creo que
33:51va por una ventana,
33:53rompe una ventana
33:54y se cae.
33:55Y yo
33:56y el personaje
33:57de Bill Paxton
33:58y Sigourney
33:59todos luchamos
34:00contra este cazador de la cara
34:01y
34:03el sistema
34:04del sistema
34:05se desvanece
34:06y
34:07creo que
34:08fue una escena divertida
34:09para grabar
34:10y puedo recordar
34:11ese cazador de la cara
34:12caminando por el suelo
34:13y parecía muy asustador
34:14mientras lo grabábamos
34:15y pensé
34:16wow, esto va a
34:17derrumbar a la gente
34:18porque la vista
34:19de ese cazador de la cara
34:20caminando hacia Sigourney
34:22fue realmente asustador
34:23incluso como actor
34:24mirando a ellos
34:25grabar eso
34:26y luego tuvimos que luchar
34:27y tratar de
34:28tener su cabello
34:29rodeado por su cuello
34:30así que
34:31creo que
34:32fue la escena más emocionante
34:33de todos los cazadores de la cara
35:04y
35:05y
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37:20y
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37:23y
37:24y
37:25it
37:26Así que, déjame ver...
37:29Ahí está el golpe en tus piernas.
37:37¡Es mucho!
37:39Y puedes ver que las piernas no se empujan entre ellas.
37:42Demostrando a ti muy lentamente el golpe en las piernas.
37:48Por favor, no me pidas que lo haga más.
37:53Ahí está.
37:56Y, déjame poner algo más aquí.
38:04¿Puedo usar este?
38:06¡Oh, lo pondré en el cable!
38:11Ok, sé que quieres verlo en el cable, pero...
38:13...quiero enseñarte un poco más y mostrarte cómo debería funcionar el golpe en las piernas.
38:18Y ese es otro pequeño motor de cable aquí.
38:21Y eso va a girar y hacer que gire hacia atrás y hacia atrás.
38:30Y esto, de aquí hacia atrás, o de aquí hacia atrás, puede ser...
38:35...flexible.
38:37Pero básicamente el cable va a venir...
38:40...vamos a ver...
38:42...de aquí, recto...
38:45...y de aquí...
38:47...probablemente va a salir de aquí.
38:49De esa manera.
38:51Para que el golpe de la pierna se deslice así...
38:54...va a deslizarse así más.
38:57Y el cable va a estar sobre la pierna, y...
39:00...esto va a girarse.
39:07Y eso debería ser todo lo que necesita.
39:15Otro motor de cable aquí.
39:17Bien.
39:18Bien, al cable.
39:20Bien, veámos qué pasa aquí. Lo tengo en el cable.
39:23No sé si se puede ver el cable...
39:25...algo se está deslizando de él.
39:27Ni siquiera sé si se puede ver esto ahora mismo.
39:29Pero lo voy a agarrar y lo voy a deslizar por ahí.
39:34Se puede ver que nada se desliza entre sí.
39:39Cuando voy hacia adelante, cuando voy hacia atrás, es una historia diferente.
39:42Pero todavía no hay nada que sea realmente traumático.
39:48Bien, y lo voy a hacer un par de veces más para ustedes.
39:51Voy a ir lentamente.
39:54Voy a deslizarlo para ustedes.
39:57Para que puedan ver el golpe.
40:00Yo soy el único que lo hago así, así que no sé cómo se ve en la cámara.
40:03Así que tengo que volver y ver...
40:05...si se puede ver esto, o si tengo que ir más cerca, o qué.
40:07De todos modos, se puede ver eso.
40:10Voy a ver si puedo hacerlo más rápido para ustedes.
40:12Y no sé si se puede ver el golpe de la pierna, pero el golpe de la pierna...
40:15...o el golpe de la pierna.
40:19Bien.
40:20Hay mucha resistencia en él, porque...
40:22...bueno, está pasando por dos motores de cable.
40:26Puede ser que el menor es realmente...
40:29...o el motor de cable de la pierna contribuya a la resistencia.
40:32En ese caso, podríamos tener que poner un motor eléctrico que haga la misma cosa.
40:36Así que tenemos un freer.
40:39No, no es tan malo.
40:41Sólo me pregunto sobre romper el cable bajo toda la tensión.
40:45Así que...
40:48Déjame poner una pierna.
40:50Y se puede ver que la pierna en realidad está moviendo.
40:52Vamos a probar una vista de arriba.
40:58Se puede ver un poco mejor lo que está pasando.
41:00Creo que esto es...
41:02...se siente que este es más el ángulo en el que se va a disparar.
41:04Bien, ¿dónde tengo a este perro?
41:12Mucha resistencia. Es difícil de mover rápido.
41:14Vamos a ver qué podemos hacer con eso.
41:26Bueno, debería estirar el cable de la parte alta.
41:29Está subiendo de este lado.
41:32Así que...
41:33Debería estirar el cable de la parte alta.
41:36Está subiendo de este lado.
41:39Así que...
41:41Sería mejor que fuera más plano, estoy seguro.
41:55Ah, ahí tenemos que arreglar.
41:56Ahí tenemos que arreglar.
41:59Lo arreglé.
42:00Lo arreglé mal.
42:03Lo arreglé mal.
42:04Lo arreglé mal.
42:05Lo arreglé mal.
42:06Lo arreglé mal.
42:07Lo arreglé mal.
42:15Lo único que me atrajo a los extraterrestres,
42:20inicialmente,
42:21fue trabajar con Jim Cameron.
42:25Hay un motivo.
42:28Estoy parado
42:30de ser involucrado en la segunda o la secuela de un filme.
42:35Hay algo que me siento muy fuerte y me siento bien
42:38sobre la idea de traer algo a la pantalla
42:42que la gente nunca había visto antes,
42:44el desarrollo de un nuevo personaje
42:46y hacer algo que nadie había visto antes.
42:49Cuando tomas algo como clásico
42:52y que yo era un fanático,
42:55un filme como Alien,
42:57y si alguien hubiera venido a mí,
43:00otro que alguien como Jim,
43:02que sé que tiene una imaginación tan vivida
43:05y que podría tomarlo y hacer con él
43:08algo tan especial que lo tomaría
43:10más allá de lo que normalmente piensas en una secuela.
43:13No estaría involucrado en el filme
43:15porque estaría aquí pensando
43:18cómo puedo hacerlo tan bien como lo hice la primera vez.
43:22Trabajando con Jim,
43:24de inmediato sabía que si hubiera alguna oportunidad
43:27de hacer algo más allá,
43:29no diré mejor, más allá de lo que se hizo
43:32en el primer filme,
43:33él sería el vehículo.
43:35Así que mi involución con Aliens
43:40tenía que ver con mi respeto
43:43por la imaginación de Jim,
43:45que, bien, lo tomaremos un paso más allá.
44:24¿Puedo poner el motor?
44:28Debería tener una carga rápida también.
44:33Sí, me gustaría.
44:39Debería ver como si estuviéramos bajando.
44:55¡Bien!
45:04¡Lo tengo!
45:05¡Lo tengo!
45:13Debería haber hecho un gran salto.
45:15Sí, lo hice.
45:16Lo hice algo peor.
45:17No hay problema.
45:18No hay problema.
45:19Es solo uno de los peores.
45:24¡Dios mío!
45:30¿Quieres probar un poco, Frank?
45:32¿Estás listo?
45:33¿Armas?
45:35¡Vamos!
45:51¡Y está bien!
45:52¡Muy bien!
45:53¡Armas!
45:55¡Crane!
45:56¡Abran!
46:04Ali, ¿puedes mover tu pie hacia adelante?
46:09Bien.
46:10Saca el crane hacia arriba y abajo.
46:12Sacalo arriba y abajo.
46:14No tanto, solo un poco.
46:16Como si estuviera cambiando de peso.
46:19¿Quieres arreglar su cara?
46:23Bien.
46:24Ahí va.
46:26Armas pequeñas moviendo hacia arriba y abajo.
46:30Armas grandes.
46:32Mueve más lentamente.
46:36Bien, mueve las piernas un poco, como si estuviera cambiando de peso.
46:46¡Bien, Stan!
46:47¡Muy bien!
46:49Armas levantadas.
46:55Bien, arriba.
47:00Bien, arregla.
47:02Solo arregla las piernas con ello.
47:03Arregla alrededor, por favor.
47:07Bien, arregla un poco más arriba.
47:15Y pausa.
47:17¡Bien, John!
47:18Mueve hacia la izquierda un poco.
47:20Bien, arregla.
47:21No, no tan lejos.
47:22Bien, arregla el cuerpo hacia arriba y abajo un poco con el movimiento de los brazos.
47:26Más pequeños movimientos.
47:27Más pequeños movimientos.
47:28Hacia arriba y abajo.
47:29Ahí va.
47:30Cabeza arriba y abajo.
47:32Armas pequeñas.
47:40Bien.
47:42Armas grandes.
47:44Armas pequeñas.
47:45Bien, armas grandes.
47:46Armas grandes.
47:53Bien, levanta más arriba y mueve el cuerpo a la derecha.
48:00Y Dick, arregla tu brazo.
48:05¿Quieres que me levante mi brazo?
48:06Sí.
48:10Armas.
48:12Armas.
48:14Armas.
48:19Un poco más arriba.
48:21Mueve tu cabeza.
48:22Pausa.
48:26Armas.
48:29Bien, ahora arregla todo tu brazo para que se mueva hacia mí.
48:41Bien, ese es un corte.
48:43Bien.
48:50Stan es probablemente uno de los artistas más encompasados que he tenido el placer de trabajar con.
48:56Viene de un background totalmente artístico.
48:59Él era originalmente un artista de maquillaje.
49:01Y a través de sus avanzamientos, básicamente el resto de la industria de los efectos de maquillaje ha crecido y ha sido forzado a crecer con él.
49:08Él ha tomado lo que empezó como maquillaje cosmético, lo ha empujado a los pupetas de duplicación humana y luego más allá de pupetas humanas, a monstruos, dinosaurios, alienígenas.
49:17Y incluso si se ha llegado al punto, en los últimos diez años, en los que él pasa menos y menos tiempo en realidad sentándose enfrente de una mesa, haciendo la escultura y pintando la pieza,
49:27él todavía es el director último.
49:31Él va a entrar en el último minuto, va a entrar a la mitad, va a entrar en el comienzo y va a ser la persona que encontrará lo obvio que está perdiendo.
49:38Incluso si es mecánico, artístico, maquillaje, fabricación, construcción, cualquier cosa, de un cable a un trozo de tisuelo de músculos.
49:46Él es el tipo que va a encontrar lo que está perdiendo y lo que necesita ser añadido para elevar la barra a un nivel más alto.
49:51Así que no puedo imaginar en ningún otro lugar donde me gustaría estar más que trabajando bajo su influencia en un ambiente como ese.
49:58He estado con él por más de 20 años. Se siente como una casa.
50:02Crecí aquí profesionalmente y la visión de Stan siempre está ahí.
50:12No importa si está con las manos o no.
50:15Siempre se puede escuchar en la parte de atrás de su mente lo que diría cuando lo está creando
50:22o cómo necesita moverse.
50:25Su presencia siempre está ahí.
50:30He aprendido mucho de Stan.
50:33Creo que los tres somos únicos en el hecho de que hemos estado aquí desde Terminator y Aliens.
50:41Como Tom and Alec, Steve Norrington, Julian.
50:46Muchos chicos se han separado y han perseguido sus pasiones, pero creo que nuestra pasión es este estudio.
50:54Cada año crea un nuevo desafío.
50:58Este desafío es una de las razones por las que se siente que solo es un tema de meses,
51:02pero ha sido casi 20 años.
51:05Un proyecto como Terminator 2 tendrá grandes desafíos,
51:11o Jurassic Park, o...
51:16Stan está produciendo sus propios películas, lo cual es muy emocionante.
51:29La edición es tu mayor control sobre las imágenes.
51:32Lo que muestras al público, lo que no les muestras, cuándo lo muestras a ellos.
51:35Hay un sentido definitivo de ritmo ahí.
51:38Lo que me gusta hacer es estirar las fotos al máximo antes de que suene la suspensión,
51:48y luego cortar muy rápidamente y moverse muy rápidamente
51:52y que el sonido se mueva con un ataque rápido también.
51:55Así que tienes estos ruidos, y luego estos disparos rápidos,
51:59y eso es lo que crea el efecto de shock.
52:01Un buen ejemplo en mi película, en Aliens,
52:04es cuando vienen a través de la colonia,
52:07y han entrado por primera vez y no saben lo que ha pasado.
52:10Las fotos son muy largas y muy lentas, y la cámara se mueve muy lentamente,
52:14y el sonido se baja a casi nada.
52:17Apenas se escuchan sus pasos, y no hay nada sucediendo,
52:20y se siente muy, muy silencioso.
52:21Todo el público se siente muy silencioso ahí,
52:23y empiezan a levantarse con la tensión de qué van a ver,
52:26de qué está alrededor,
52:27y entran a la habitación donde los abogados se sienten muertos en estos cilindros,
52:33y el personaje de Burke, Paul Reiser, se levanta a la pared.
52:37¡Bam! Se salta.
52:38Y es el primer movimiento rápido en el espacio de dos o tres minutos,
52:42que es una eternidad en una foto.
52:45Y todo el público se salta. Es la mayor asombro de la película.
52:48Y es un poco como una broma barata, pero funciona muy bien.
53:02Es muy importante mencionar a Sigourney Weaver,
53:04no solo en su contribución a la serie.
53:08Es la historia de Ripley.
53:11Y ella es una héroe clásica.
53:15Y ella lo sacó.
53:18El primero fue su debut, pero el segundo,
53:22muchos no recuerdan,
53:24fue nominada para un premio de la Academia
53:27por Best Actress,
53:29que no es algo que sucede muy a menudo.
53:32En este género de películas,
53:34la Academia reconoce un premio de acto o de directo.
53:37Lo que creo que es una vergüenza.
53:39Solo porque una película toca un acorde con el público
53:42y es parte de la cultura popular de nuestra época,
53:46no hay razones para desvalorizarla en la Academia.
53:49Pero eso es otra cosa.
53:51Pero el personaje de Ripley es el personaje.
53:54Todo se ha sacado de ella.
53:56Y porque Sigourney ha hecho un gran trabajo
53:58en términos de crear un personaje tan complejo
54:01y alguien que representa
54:04una verdadera nobilidad en nuestra especie,
54:07queremos ver a esta mujer sobrevivir.
54:11Y creo que ese es el éxito de las películas.
54:14Esa es la línea de adelante.
54:17Y los extraterrestres, obviamente los monstruos también.
54:22Y es genial que el monstruo sea tan formidable
54:25que obviamente lo hace más heroico.
54:27Pero ella es completamente heroica.
54:38Cuando yo estaba con Stan Winston, terminamos Terminator.
54:42Y fue una película increíble.
54:45Y no hay noticias para nadie.
54:49Una película de Jim Cameron es un montón de trabajo.
54:52No pasas por nada.
54:55Trabajas tu cabeza todo el tiempo.
54:58Y te forza a hacer mejor
55:01de lo que crees que debes hacer en una película.
55:04Y eso es genial.
55:07Eso es lo que hace que sus películas se vuelvan como son.
55:10Y recuerdo, poco después de eso,
55:13Stan nos dijo que Jim iba a hacer la secuela de Alien.
55:16Y recuerdo ese momento pensando
55:19que era otra película de Jim Cameron.
55:22Y sabiendo que iba a ser un montón de trabajo.
55:25Y al final, todo iba a valer la pena.
55:28Porque cuando terminator salió,
55:31y fui a verlo con mis amigos,
55:34fue el mayor éxito que tuve en ese momento.
55:37Ir y ver ese último trabajo
55:40en el que yo contribuía.
55:43Y ser tan orgulloso.
55:46Y sabía que Alien iba a ser así.
55:49Y cuando el filme terminó,
55:52la reacción de esa película superó
55:55todo lo que imaginaba que iba a suceder.
56:01CINEMATOGRAFIA
56:32As Vazquez es una marina colonial.
56:35Y hacer el close-up de ella
56:38disparando a Alien en el ducto de aire
56:41con una pistola de mano.
56:44Porque Jeanette,
56:46habiendo crecido en Beverly Hills y viviendo en Inglaterra,
56:49nunca había disparado una pistola antes.
56:52Y su recuelo no era preciso.
56:55Era demasiado o demasiado poco.
56:58Y porque había disparado bastante pistolas en mi vida,
57:03en rangos de disparo,
57:06pude conseguir el recuelo correcto.
57:09Ahora, la cosa graciosa aquí es que
57:11toda la equipa me había visto vestida
57:14muy profesionalmente,
57:17en vestidos de Chanel de Christian Dior,
57:20pantalones altos, zapatos.
57:22Estaba realmente intentando
57:25sentirme autorizada.
57:28Porque en Inglaterra había mucha resistencia
57:31a la producción femenina.
57:33Entonces, cuando llegué,
57:35con la fatiga y el maquillaje,
57:37teniendo una pistola
57:39y disparando a Alien,
57:41el guerrero de Alien en el ducto de aire,
57:43con todo tipo de húmedo sobre mí
57:45cuando la criatura se supone que va a explotar,
57:48fue realmente algo que la equipa
57:51se sorprendió de ver que hacía.
57:53Y eso, de alguna manera,
57:56me dio un nivel de credibilidad
57:59que no tenía antes,
58:01de que estaba dispuesta a hacer algo así.
58:23Subtítulos realizados por la comunidad de Amara.org