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Todo el mundo conoce a Frida Kahlo, pero ¿quién fue la mujer tras los colores brillantes y las coronas de flores? Esta película personal e íntima ofrece acceso privilegiado a sus obras, y destaca la fuente de su creatividad febril, su resiliencia y su sensualidad inigualable por la vida, la política, los hombres y las mujeres. Mujer empoderada, símbolo del feminismo e icono del siglo XX.
Todo el mundo conoce a Frida Kahlo, pero ¿quién fue la mujer tras los colores brillantes y las coronas de flores? Esta película personal e íntima ofrece acceso privilegiado a sus obras, y destaca la fuente de su creatividad febril, su resiliencia y su sensualidad inigualable por la vida, la política, los hombres y las mujeres. Mujer empoderada, símbolo del feminismo e icono del siglo XX.
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DiversiónTranscripción
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00:16:00Kahlo se concienció muchísimo políticamente.
00:16:04En una de sus primeras fotografías de Frida Kahlo y Diego Rivera juntos,
00:16:10ella vista con una falda de tubo marchando junto a un enorme Rivera
00:16:16en la manifestación del primero de mayo para los derechos de los trabajadores.
00:16:22Tenemos en Frida y Diego la pareja perfecta,
00:16:27una la revolucionaria con un espíritu libre y el otro un poderoso y profesional
00:16:35pintor que retrató el espíritu de México y de su gente.
00:16:43Rivera era una celebridad endiosada, notorio por sus numerosas y muy públicas
00:16:50aventuras. Él iba a cambiar la dirección de la vida de Kahlo, artística, política y
00:16:57emocionalmente.
00:17:00Se casaron en 1929. Al parecer ella se vestía con ropa de sirvienta. En las fotos de su boda
00:17:10está fumando. Ya entonces se puede ver cómo rompe con todos los modos de
00:17:15comportamiento adecuados. Su madre dijo es el matrimonio entre un elefante y una paloma.
00:17:22Su padre no se opuso. Tenían problemas económicos y se percató de que Diego Rivera
00:17:29iba a poder mantenerla y pagar sus deudas médicas, que iban a ser muchas en el resto de sus días.
00:17:35Fue un matrimonio tumultuoso. Pero sus primeros cuadros de casada son muy diferentes a los que
00:17:43les precedían.
00:17:53En 1930, Diego Rivera recibió el encargo de pintar una serie de murales en Estados Unidos.
00:18:01En noviembre, la pareja llegó a San Francisco.
00:18:08La vida de recién casada de Kahlo estuvo marcada por un cambio en su modo de vestir y también en su estilo pictórico.
00:18:20En San Francisco, de manera opuesta a lo que las mujeres estadounidenses están llevando,
00:18:28ella se viste de este personaje, la tehuana, la mujer mexicana.
00:18:36Es el primer momento en el que asume ese papel.
00:18:41Ella siempre se interesó por la mexicanidad y sintió devoción por todo lo mexicano por motivos políticos.
00:18:49Pero aquí lo hace suyo. Es el lugar donde establece su identidad a través de la indumentaria.
00:18:58Y elige constantemente trajes de Tehuantepec, donde las mujeres son conocidas por su sociedad matriarcal,
00:19:08su independencia, belleza, pero también es un área prehispánica,
00:19:13donde la cultura indígena floreció a pesar de la cultura colonial.
00:19:18Así que es una fuerte declaración política.
00:19:38Frida Kahlo y Diego Rivera fue pintada en San Francisco.
00:19:48El cuadro Buscacerna y Tehuantepec es un estilo de pintura en el contexto de una transformación revolucionaria.
00:19:56En un país en el que las élites habían preferido las bellas artes europeas desde el periodo colonial,
00:20:05hacen pues la elección de rechazar todo eso y volverse hacia lo local,
00:20:12lo que llamamos arte popular, que es el arte del pueblo, la gente.
00:20:21Sobre un fondo verde vemos a Frida Kahlo por primera vez mostrándose como la mujer teguana,
00:20:30con rebozo rojo y un vestido verde y el pelo trenzado al estilo de las teguanas.
00:20:38Y a su lado se encuentra su marido, el gran Diego Rivera.
00:20:44Allí, en el centro, vemos que tiene su mano sobre la de él.
00:20:52Su cabeza está inclinada hacia él, pero la de él está ladeada hacia su otra mano,
00:21:01que sostiene los atributos del pintor, la paleta y los pinceles.
00:21:07Ella se muestra como la pequeña y respetada esposa mexicana y a él como el gran maestro pintor.
00:21:15La vemos en su rol de esposa y de la mexicana, la paradigmática mujer mexicana.
00:21:22Eventualmente, descartará su rol de esposa, pero nunca dejará su papel de mujer mexicana.
00:21:30Eso se convertirá en una parte central de su identidad.
00:21:35De 1926, año en el que pintaría su primer retrato, a 1931,
00:21:42donde tanto sus cuadros como los de Rivera son más mexicanos, hay un gran salto.
00:21:50Pero lo que pasaría después indica un avance mucho mayor.
00:21:55Al pasar de 1931 a 1932, vemos que su estilo, su pintura, su obra cambia de manera dramática.
00:22:25En 1932, a los 18 años de su vida, se convirtió en el mejor pintor mexicano de su época.
00:22:33En 1932, a los 18 años de su vida, se convirtió en el mejor pintor mexicano de su época.
00:22:41En 1932, a los 18 años de su vida, se convirtió en el mejor pintor mexicano de su época.
00:22:49En 1932, a los 18 años de su vida, se convirtió en el mejor pintor mexicano de su época.
00:22:55En 1932, a los 18 años de su vida, se convirtió en el mejor pintor mexicano de su época.
00:23:02En 1932, a los 18 años de su vida, se convirtió en el mejor pintor mexicano de su época.
00:23:09En 1932, a los 18 años de su vida, se convirtió en el mejor pintor mexicano de su época.
00:23:16Acompañando a Diego Rivera, que había sido invitado a pintar murales en distintos edificios públicos.
00:23:23Burbank ya había fallecido, pero era un célebre horticultor.
00:23:28Su misión en la vida era mejorar el suministro mundial de alimentos mediante la hibridación de plantas.
00:23:34El cuadro de Calo está basado en una foto que apareció en una revista.
00:23:39Esa es, quizás, la primera prueba de que pintaba a partir de fotografías.
00:23:44El retrato de Luther Burbank es fascinante porque es una prueba evidente
00:23:49de que Calo se había expuesto a las ideas del surrealismo.
00:23:55Los intelectuales mexicanos leían los manifiestos surrealistas.
00:23:59Existen artículos de periódicos de Ciudad de México que debaten qué es el surrealismo.
00:24:04Así que no cabe duda de que Calo estaría leyendo los periódicos de Ciudad de México.
00:24:10Se conserva un boceto de este cuadro,
00:24:12y en él se ve que realizó algunos cambios en la composición.
00:24:15Es evidente que Calo no se enfrentaba al lienzo en blanco
00:24:20y creaba la composición sobre él. Estaba esbozando.
00:24:25Al comparar el boceto de Burbank con el cuadro, se encuentran importantes diferencias.
00:24:30Cambia la textura foliar de las hojas.
00:24:34Incluye dos árboles en el fondo que son una referencia a las plantas híbridas de Burbank.
00:24:41A un lado vemos un árbol cítrico convencional con un frondoso follaje.
00:24:47Y en el otro, otro árbol con apenas hojas y estas gigantescas frutas amarillas.
00:24:54En el cuadro final, Burbank emerge del tronco de un árbol.
00:24:59Sostiene un filodendro.
00:25:01Los dos árboles están en el fondo,
00:25:03y sus pies se han transformado en raíces que están ancladas a un cuerpo en la tierra.
00:25:09Esto se basa en la propia historia de Burbank, porque procuró ser enterrado en sus terrenos.
00:25:14Sí, pues siempre hay una conversación artística en la pintura de Calo.
00:25:20Creo que en el caso particular de Frida se identificó con el personaje en el sentido de que,
00:25:26ella era un hombre que experimentaba en cierto modo con la vida y la muerte,
00:25:31que le recordaba la forma en la que en el mundo prehispánico se contemplaba este ciclo o este círculo vital
00:25:40en donde el hombre obtiene el sustento para vivir sobre la tierra de la tierra misma,
00:25:46pero que al fallecer, cuando morimos, se nos entierra.
00:25:51Y entonces lo representa como un hombre árbol, porque lo vemos así, está representado de pie,
00:25:59pero sus pies se convierten en este tronco de árbol que se enraiza a la tierra,
00:26:06que se enraiza a un cadáver, que de hecho es su propio cadáver.
00:26:11Se permite así misma crear este mundo fantástico entre la realidad del mundo de Luther Burbank
00:26:19y, por otro lado, la mezcla del mundo prehispánico que le era tan cercano a ella.
00:26:27Es un cuadro de madurez temprana muy importante,
00:26:30que toda la década de los 30 había estado pintando piezas de pequeño formato,
00:26:35con figuras pequeñas y complejas composiciones alegóricas.
00:26:47En abril de 1932, Rivera y Kahlo viajaron a Detroit,
00:26:52donde Rivera iba a pintar un mural sobre el tema de la industria moderna en el Instituto de las Artes.
00:27:00Rivera estaba encantado de estar en el corazón de la industria americana.
00:27:04Kahlo, un poco menos.
00:27:10Esta ciudad me recuerda a un viejo pueblo desartalado. No me gusta.
00:27:17Pero soy feliz porque Diego está trabajando muy contento aquí
00:27:21y encontró mucho material para sus frescos.
00:27:26Está hechizado por las fábricas y la maquinaria, como un niño con juguete nuevo.
00:27:32La parte industrial de Detroit es realmente interesante.
00:27:36Lo demás, como todo Estados Unidos, es feo y estúpido.
00:27:48Lo más importante que quería consultarte es el tema de que estoy embarazada de dos meses.
00:27:55Dado mi estado de salud, he pensado que lo mejor sería abortar.
00:28:01Quiero que me digas qué es lo que piensas con total honestidad, porque no sé qué hacer.
00:28:08Tú sabes mejor que nadie de qué manera me siento.
00:28:12Primero, por la herencia que cargo en mi sangre. No creo que el niño vaya a salir sano.
00:28:20Segundo, no estoy fuerte y el embarazo me debilitaría más.
00:28:26Aquí no tengo ningún pariente que pudiera ayudar durante y después del embarazo.
00:28:31No importa mucho que el pobre Diego me quiera ayudar.
00:28:35No puede, puesto que tiene todo este trabajo y muchas cosas más.
00:28:42No creo que Diego esté muy interesado en tenerlo porque
00:28:46lo que más le preocupa es su trabajo y tiene toda la razón.
00:28:51Los niños irían en tercer o cuarto lugar.
00:29:01No sé qué hacer.
00:29:03No sé qué hacer.
00:29:05No sé qué hacer.
00:29:07No sé qué hacer.
00:29:09No sé qué hacer.
00:29:11No sé qué hacer.
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00:29:19No sé qué hacer.
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00:29:29No sé qué hacer.
00:29:32No sé qué hacer.
00:29:34No sé qué hacer.
00:29:36No sé qué hacer.
00:29:38No se puede've.
00:29:40No se puede've.
00:29:42No se puede've.
00:29:45She is in Detroit.
00:29:49And he starts bleeding in two months.
00:29:52A month later he goes back to his friend, Dr. Leo Loeyser,
00:29:57Y le dice que, bueno, pues esté sangrado y la llevan al hospital y pierde al bebé.
00:30:11Hospital Henry Ford es una de las primeras piezas que realmente hicieron de Frida Kahlo,
00:30:18una artista radical, audaz y sin precedentes.
00:30:22Hay toda una tradición de la representación de una mujer en la cama,
00:30:29pero Kahlo la desmanteló completamente.
00:30:33Está mostrando su experiencia,
00:30:36pero es una experiencia de un aborto natural que no se había expuesto nunca.
00:30:42No eran dignos del arte.
00:30:45Entonces, está mostrando a la mujer desnuda,
00:30:48no como un objeto de deseo, no como un ente sexualizado,
00:30:52sino como sujeto de su propia historia.
00:30:56Muestra su cuerpo como reticido, su vientre hinchado,
00:31:01y muestra su sangre vaginal.
00:31:05Por lo que yo sé, es la primera vez que se expone la sangre vaginal.
00:31:12Rodeándola y conectados con cuerdas rojas,
00:31:18hay distintos objetos que ella asocia a su cuerpo defectuoso.
00:31:24También tiene al feto no nato que perdió.
00:31:30En el fondo, vemos la fábrica Henry Ford,
00:31:35que era donde Diego pasaba todo el tiempo pintando.
00:31:40Por lo que tenemos esta tensión
00:31:43entre la atención masculina de Diego Rivera hasta Detroit
00:31:50y esta experiencia íntima femenina de pérdida.
00:31:58Por otro lado, lo radical aquí
00:32:00es que tenemos un gran abanico de visualizaciones de nacimientos
00:32:05que vemos en las natividades.
00:32:09Pero nunca hemos visto nada plasmado de este modo.
00:32:16Aquí hay un cuerpo desnudo produciendo sangre en lugar de un bebé.
00:32:24Es una antinatividad y por eso es tan radical.
00:32:30También pienso que es una obra que empieza también
00:32:35a tomar los retablos de las iglesias como referencia.
00:32:41Estos retablos que narran una historia.
00:32:50A estas pinturas tradicionales de tradición mexicana
00:32:53se las conoce como retablos o exóticos,
00:32:56pequeños e inocentes trabajos pintados sobre metal.
00:33:01En tiempos de angustia,
00:33:03confiabas tus preocupaciones en un pintor de retablos.
00:33:07Por unos pocos pesos pintaban tu historia
00:33:10y escribían una inscripción debajo.
00:33:15Mostrabas tu obra en la parroquia local o altar
00:33:18y pedías la intercesión de un santo.
00:33:22Estos retablos se convirtieron en una gran influencia
00:33:25en el trabajo de Calo.
00:33:28Tengo entendido que al descubrir ella los exvotos,
00:33:31se enamoró tanto de ellos que hizo su propia colección.
00:33:35¿Por qué?
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00:36:16Diego Rivera.
00:36:23Se convirtió en artista,
00:36:25y se ve que era consciente
00:36:28de que era una artista
00:36:30en agosto de 1932,
00:36:33apenas un mes después de estar a punto de morir.
00:36:38Fue a una tienda de litografías,
00:36:41una imprenta,
00:36:43y hace su primera y última litografía de su vida.
00:36:48Pintó en la piedra litográfica,
00:36:51y lo hizo como en un fresco,
00:36:53de una esquina a la otra, en diagonal.
00:36:56Aquí nos encontramos a Frida Kahlo,
00:37:00partida por la mitad.
00:37:02En una mitad, vemos al feto.
00:37:06Vemos la división celular.
00:37:08En el útero, también vemos al feto.
00:37:11Y vemos las distintas edades.
00:37:13Así que es la historia, la biografía.
00:37:16Podemos ver el momento en el que trató de abortar,
00:37:19y a la vez cuando sucedió espontáneamente.
00:37:24Esa es la parte de ella que no es productiva,
00:37:27su incapacidad de reproducirse.
00:37:30En su otra mitad,
00:37:32hay mucha fertilidad de la naturaleza,
00:37:36con multitud de formas que hacen eco del feto.
00:37:40Pero entonces, de ella crece un tercer brazo
00:37:44con el que sostiene la paleta.
00:37:47La misma paleta que Diego Rivera retenía antes.
00:37:52De una madre fallida,
00:37:54sin poder identificarse como esposa,
00:37:56por su cuenta, está alejada de él,
00:37:58sosteniendo la paleta.
00:38:00Así es el nacimiento de una artista.
00:38:04Frida Kahlo y Diego Rivera regresan a México.
00:38:08Ella odiaba a Detroit.
00:38:10Él se enfureció con Frida por obligarlo a volver.
00:38:14Se mudaron de nuevo, no a Coyoacán,
00:38:18sino a unas casas que Juan Hoffman,
00:38:21el arquitecto moderno, les construyó en San Ángel.
00:38:24Estas eran dos casas pareadas,
00:38:27una para él y otra para ella,
00:38:29con un puente flotante comunicándolas.
00:38:33Cuando Frida se enfadaba con Diego,
00:38:35ella podía cerrar la puerta.
00:38:37Él tenía que explicarle que le dejase cruzar el puente.
00:38:41Fue una buena época para ambos.
00:38:44Diego Rivera lo pagó con Frida Kahlo
00:38:48y tuvo una aventura con su hermana menor, Cristina,
00:38:51que era un año menor que Frida,
00:38:54persona más cercana a ella.
00:38:56Ambas se adoraban.
00:38:58Esto fue muy doloroso, así que se separaron.
00:39:04Se dirigía a la primera de muchas separaciones
00:39:07a lo largo de su relación.
00:39:29La depresión atenazó a Kahlo.
00:39:31También la hospitalizaron por su aborto
00:39:33y aún más operaciones de huesos.
00:40:02Pero ahora veo que es imposible.
00:40:05Quiere libertad absoluta.
00:40:08Él vive una vida plena sin el deseo de la mía.
00:40:13Yo, en cambio, no tengo nada porque me falta él.
00:40:26Se fue a un apartamento en la ciudad de México
00:40:29por un tiempo y dejó de llevar sus vestidos de tijuana.
00:40:33Empezó a vestir a la europea y se cortó el pelo.
00:40:38Cuando Rivera la engañaba,
00:40:41sus cueros se tornaron mucho más sangrientos.
00:40:47Pintó unos cuantos piquetitos
00:40:49y es una de sus obras más sangrientas.
00:40:51Si la miras de cerca,
00:40:53verás los pequeños sitios
00:40:55donde ella apuñaló la parte de arriba del marco.
00:40:59En ese cuadro muestra
00:41:01que probablemente sea una prostituta
00:41:04apuñalada por su pareja.
00:41:09La inspiración viene de este periódico.
00:41:12Según el artículo, el hombre dijo
00:41:15que solo le di unos cuantos piquetitos.
00:41:19Dijo que tenía que pintarlo
00:41:21porque ella misma se sentía asesinada por la vida.
00:41:28Calo encontró un refugio en la bebida y en los amantes.
00:41:35Quise ahogar mis penas en alcohol.
00:41:39Pero las condenadas aprendieron a nadar.
00:41:43Y ahora me abruma la decencia y el buen comportamiento.
00:41:52Tras una serie de aventuras amorosas,
00:41:55Calo eventualmente se reconcilió con Rivera.
00:42:01Su compromiso con el comunismo se mantuvo firme,
00:42:04llevándolos a darle refugio al líder marxista
00:42:07y aliado León Trotsky en la Casa Azul, en 1937.
00:42:13Este arreglo también llevó a la breve y secreta aventura
00:42:17entre Calo y el revolucionario ruso.
00:42:22Les quitaban importancia las aventuras del otro.
00:42:27Él creía que era perfectamente comprensible
00:42:30que tuviera tantas aventuras como quisiera,
00:42:33pero no veía del otro bien las de Frida.
00:42:36No le importaban sus escarceos con mujeres,
00:42:39pero no era así con sus aventuras con hombres.
00:42:42Decía no compartir mi cepillo de dientes con otros.
00:42:51En 1937, Calo y Rivera se reunieron en la Casa Azul
00:42:55para participar en una de sus grandes aventuras.
00:42:59En 1937, Calo y Rivera se reunieron en la Casa Azul
00:43:03para participar en una de sus grandes aventuras.
00:43:07En 1937, Calo y Rivera se reunieron en la Casa Azul
00:43:11para participar en una de sus grandes aventuras.
00:43:15En 1937, Calo y Rivera se reunieron en la Casa Azul
00:43:19para participar en una de sus grandes aventuras.
00:43:29Mi nana y yo se puede interpretar biográficamente,
00:43:33culturalmente, socialmente y políticamente.
00:43:39Calo dijo que cuando tenía 11 meses,
00:43:43su hermana Cristina nació
00:43:45y su madre no pudo amamazarlas ambas.
00:43:48Así que la mandaron con una nana,
00:43:51una ama de cría indígena.
00:43:54Su hermana la desplaza de los pechos de su madre,
00:43:57de los brazos de su madre.
00:44:00Probablemente esté referenciando la aventura de Calo y Rivera
00:44:04con su hermana Cristina.
00:44:07Dijo siempre tuve que compartir el amor.
00:44:14Y creo que en el caso de mi nana y yo,
00:44:17es un cuadro hecho con justamente toda esta meticulosidad.
00:44:22Y eso viene de las enseñanzas que tuvo de su padre,
00:44:27porque tenía que ayudarle a hacer retoques en las fotografías
00:44:31que él tomaba en su estudio de fotografía.
00:44:35Vemos los detalles,
00:44:37vemos las pinceladas que van con cuidado.
00:44:41No son pinceladas apasionadas ni arrebatadas.
00:44:46Pocas veces vemos esa clase de trabajo en su obra.
00:44:50Siempre es algo muy pequeñito, muy cuidadoso, muy detallado.
00:44:57Hay que recordar que ella pasó largas temporadas en su cama,
00:45:01tanto en su casa como en el hospital.
00:45:04Tenía todo el tiempo del mundo para pintar estos cuadros.
00:45:10Cualquier mexicano viendo este cuadro
00:45:12puede que no sepa nada de la biografía.
00:45:15Pero va a conocer la referencia iconográfica,
00:45:18porque esto es una virgen y el niño.
00:45:20¿Y quién es la figura de Jesucristo? Frida Kahlo.
00:45:24Eso también es impactante,
00:45:26representarse a sí misma como la salvadora.
00:45:29¿Alguna vez un artista había hecho eso?
00:45:32Y la fuente materna no es la Virgen María
00:45:34de la herencia judio-cristiana occidental.
00:45:37Es una mujer indígena, con los pechos desnudos,
00:45:41ataviada con la máscara olmeca.
00:45:43Y los olmecas son la cultura madre de Mesoamérica.
00:45:53Frida Kahlo y Diego Rivera
00:45:55coleccionaban arte precolombino
00:45:57y ambos utilizaban arte precolombino en su obra.
00:46:02Es una parte de todo el tema de la mexicanidad,
00:46:05de identificarse con el arte indígena de México.
00:46:09El arte prehispánico convive en la casa
00:46:12de Diego Rivera y de Frida.
00:46:16Rivera fue un visionario
00:46:19en cuanto al rescate del arte prehispánico.
00:46:22La gente en México no le daba importancia.
00:46:26Pero Rivera dice, no, esto es parte de nuestra cultura,
00:46:30esto hay que recuperarlo,
00:46:33esto hay que promoverlo,
00:46:36hay que conservarlo.
00:46:39Diego tenía una pasión por esto.
00:46:42Estos elementos, como son las piezas prehispánicas,
00:46:46van a entrar en la obra de Frida Kahlo.
00:46:52Mi nana y yo, fue no solamente su pintura preferida de Frida,
00:46:57fue también la de Diego Rivera.
00:47:00Es una pintura muy interesante, muy fuerte.
00:47:06Muy fuerte.
00:47:37Mi sorpresa y mi gozo se desataron cuando descubrí,
00:47:41al llegar a México, que su trabajo había florecido
00:47:44hacia el más puro surrealismo en sus últimos cuadros.
00:47:49André Breton.
00:48:07Pensaron que era surrealista, pero no.
00:48:11Nunca pinté sueños.
00:48:13Pinté mi propia realidad.
00:48:18Nunca he seguido ninguna escuela o la influencia de nadie.
00:48:23No espero nada de mi obra,
00:48:25salvo la satisfacción que gano al expresar
00:48:28lo que no podía expresar con palabras.
00:48:32Cuando André Breton conoce a Frida Kahlo
00:48:35y mira el cuadro Lo que el agua me dio,
00:48:38precisa que es un cuadro surrealista.
00:48:42En un inicio, el surrealismo, en 1920,
00:48:45cuando se publica el primer manifiesto,
00:48:48siguiendo muy de cerca las teorías de Frida Kahlo,
00:48:51la mayoría de las teorías de Frida Kahlo
00:48:54están basadas en la teoría de la naturaleza.
00:48:57En el primer manifiesto, siguiendo muy de cerca
00:49:00las teorías de Freud,
00:49:02Freud decía que había cuatro caminos
00:49:04para proyectar el inconsciente.
00:49:06El sueño, a través de las drogas,
00:49:09delirios producidos por una enfermedad como la fiebre
00:49:13y el camino del arte.
00:49:16Los surrealistas querían combinar
00:49:18el camino del sueño al del arte.
00:49:21Por ejemplo, André Breton, cuando se iba a dormir,
00:49:24ponía a un lado un cuaderno, soñaba,
00:49:27en el momento que se despertaba, agarraba el cuaderno
00:49:30y escribía como le venían las palabras.
00:49:33No obstante, Frida dice, yo no pinto mis sueños,
00:49:36yo soy surrealista, yo pinto mis recuerdos.
00:49:42En la obra de Frida Kahlo,
00:49:44que es lo que solemos llamar realismo mágico,
00:49:47todas las imágenes son reales.
00:49:51Todas son capaces de verse en el mundo despierto.
00:49:57Únicamente lo que pasa es que se combinan
00:50:00o se juntan en situaciones extrañas.
00:50:07Cada uno de los elementos, en efecto, es un recuerdo
00:50:11y que los está viendo como en un delirio.
00:50:14Cuando está en su bañera, por eso podemos ver sus pies,
00:50:18su pie derecho está lastimado,
00:50:20ese es el pie que ha sido afectado desde niña
00:50:23por la poliomelitis,
00:50:25que además le cortarán hacia el final de su vida.
00:50:31Pero tiene esta proyección fantástica.
00:50:35Entonces, sí está muy cercana del surrealismo,
00:50:38pero en efecto, como ella lo dijo, no es surrealista.
00:50:47Kahlo es una pintora fantástica.
00:50:49Para alguien que no tuvo una educación artística formal,
00:50:52desarrolló una gran facilidad a la hora de utilizar el medio.
00:50:57Pintaba como quien pinta un mural en miniatura,
00:51:00esbozaba la composición y después iba trabajando
00:51:03de una esquina a otra.
00:51:05Por lo visto, pintaba con pinceles extremadamente finos.
00:51:08Si miras su obra muy de cerca,
00:51:09verás que la superficie está hermosamente terminada
00:51:12y es por las pequeñísimas pinceladas.
00:51:15Siempre tenía sus pinceles en un orden muy específico,
00:51:20los tenía impecables,
00:51:22y prefería los de pelo de Marta.
00:51:25En la cúspide de su carrera,
00:51:27daba pinceladas muy, muy delicadas.
00:51:33La gente no entendió lo reflexiva que era,
00:51:37lo poco inmediata o espontánea que era.
00:51:45Me encontraba terrible o muy mal cuando llegó tu carta.
00:51:49He estado sintiendo dolores en el pie toda la semana
00:51:52y probablemente necesite otra operación.
00:51:57No he cambiado demasiado desde la última vez que me viste.
00:52:01Otra vez usó mi extravagante vestido mexicano.
00:52:04Estoy igual de delgada y floja que siempre,
00:52:07sin entusiasmo por nada.
00:52:09Creo que es porque estoy enferma,
00:52:11pero por supuesto solo es una buena excusa.
00:52:17Pinté más o menos doce cuadros,
00:52:20todos pequeños e irrelevantes,
00:52:23con los mismos temas personales que solo me importan a mí
00:52:27y a nadie más.
00:52:30Mandé cuatro a una galería de aquí de México,
00:52:33la única que admite ese tipo de cosas.
00:52:36Cuatro o cinco personas me dijeron que son muy buenos,
00:52:39los demás piensan que son demasiado extremos.
00:52:44Para mi sorpresa, Julian Levy me escribió diciendo
00:52:47que alguien le habló de mis cuadros u obras
00:52:50y que estaba muy interesado en hacer una exposición en su galería.
00:52:56Así que accedí.
00:52:58Y si nada lo impide por el momento,
00:53:01iré a Nueva York a hacer una exposición.
00:53:04Por el momento, iré a Nueva York en septiembre.
00:53:15Frida Kahlo hizo solo dos exposiciones en solitario
00:53:19a lo largo de su vida.
00:53:21La primera fue del 1 al 15 de noviembre de 1938
00:53:26en la Galería Julian Levy de la calle 57 de Nueva York.
00:53:31Exhibió 25 obras.
00:53:34La verdad, estaba contenta con mostrar esos cuadros,
00:53:38pero durante su vida se la veía como esotérica, grotesca.
00:53:44André Breton escribió
00:53:46que son como lazos envolviendo una bomba.
00:53:49La naturaleza explosiva está ahí,
00:53:52pero también los bellos colores y la técnica luminosa.
00:53:57Y ahí está la atracción-repulsión.
00:54:02La exposición Julian Levy fue, de hecho, un gran éxito.
00:54:07Ahí acudieron muchas grandes celebridades.
00:54:12Muchos eran contactos de Rivera,
00:54:15el mundo artístico bohemio,
00:54:18interesados un poco más en su personaje y su indumentaria
00:54:23que en su obra.
00:54:25Pero algunos sí se interesaron en sus trabajos
00:54:28por lo que consiguió ventas.
00:54:34Alentada por su reciente éxito en Nueva York,
00:54:37Calo viajó a París,
00:54:39donde incluiría sus obras en una exposición de arte mexicano.
00:54:49Hubo muchas felicitaciones para la chica.
00:54:52Entre ellas un gran abrazo de Miró,
00:54:55grandes halagos de Kandinsky,
00:54:57felicitaciones de Picasso, Tongui
00:55:00y otros peces gordos del surrealismo.
00:55:11Creo que la cosa salió bastante bien.
00:55:16Hasta entonces es que Frida va a empezar a vender,
00:55:19a comerciar con su obra
00:55:22en la exposición que tiene en la galería de Julian Levy,
00:55:27donde vende aproximadamente 12 cuadros.
00:55:31París es un punto de inflexión con lo que respecta a su carrera.
00:55:36Fue muy elogiada por su pintura
00:55:39por parte de todos estos artistas famosos en su infancia.
00:55:43Y el Louvre compró uno de sus autorretratos.
00:55:46Pero cuando Calo volvió a México de Francia,
00:55:49las cosas no fueron bien con Diego Rivera
00:55:53y le pidió el divorcio.
00:55:57Algunos dicen que fue porque descubrió sus aventuras con Trotsky en 1937.
00:56:03Esto le causó una enorme tristeza.
00:56:17No tengo palabras para expresar lo mucho que he estado sufriendo.
00:56:22Y siguiendo lo mucho que amo a Diego,
00:56:25debes comprender que este problema nunca acabará en mi vida.
00:56:30Pero después de la última pelea que tuvimos,
00:56:33comprendí que para él es mucho mejor dejarme.
00:56:38Ahora me siento tan podrida y sola
00:56:41que se me hace que nadie en el mundo sufre lo mismo que estoy sufriendo.
00:56:47En septiembre de 1939,
00:56:50Calo deja el hogar marital en San Ángel
00:56:53y vuelve a su casa de la infancia en Coyoacán.
00:56:58También vuelve a la bebida.
00:57:03Los problemas de salud la acosan,
00:57:06dolores en la columna e infecciones en las manos.
00:57:09Pero continúa pintando,
00:57:11terminando su lienzo más grande
00:57:13justo cuando recibe sus papeles de divorcio.
00:57:43Sufrí dos grandes accidentes en mi vida.
00:57:46Uno donde un tranvía me arrolló y el segundo fue Diego.
00:57:51De los dos, el último fue el peor.
00:58:14En el año 1944,
00:58:17Calo se convierte en el primer hombre
00:58:20que se convierte en un hombre.
00:58:24En el año 1945,
00:58:27Calo se convierte en un hombre
00:58:30que se convierte en un hombre
00:58:33que se convierte en un hombre
00:58:36que se convierte en un hombre
00:58:39que se convierte en un hombre
00:58:42que se convierte en un hombre
00:58:45que se convierte en un hombre
00:58:48que se convierte en un hombre
00:58:51que se convierte en un hombre
00:58:54que se convierte en un hombre
00:58:57que se convierte en un hombre
00:59:00que se convierte en un hombre
00:59:03que se convierte en un hombre
00:59:06que se convierte en un hombre
00:59:09que se convierte en un hombre
00:59:12que se convierte en un hombre
00:59:15que se convierte en un hombre
00:59:18que se convierte en un hombre
00:59:21que se convierte en un hombre
00:59:24que se convierte en un hombre
00:59:27que se convierte en un hombre
00:59:30que se convierte en un hombre
00:59:33que se convierte en un hombre
00:59:36y tras el romper el viento
00:59:39aparece la Frida más europea
00:59:42con un vestido muy similar
00:59:45al que usó su madre en su boda en 1898.
00:59:48Esta pintura se presentó por primera vez
00:59:51en la Exposición Internacional
00:59:54de Surrealismo en México en 1940
00:59:57y en esa exposición también expuso Diego Rivera.
01:00:00Entonces, el rumor, la leyenda
01:00:03es que Frida en venganza
01:00:06por la separación con Diego
01:00:09es que Frida en venganza decide hacer un cuadro grande.
01:00:12En este caso hay un cambio
01:00:15en la técnica,
01:00:18en el sentido que ella quería darle al cuadro.
01:00:21El cielo está inspirado
01:00:24en las vistas de Toledo del Greco.
01:00:27Frida conocía su obra a través de libros
01:00:30y justamente a partir de 1938
01:00:33en varias de sus pinturas comienzan a aparecer
01:00:36estos cielos tenebrosos,
01:00:39estos cielos a punto como de caer la lluvia.
01:00:42En las dos Fridas el elemento que nos da
01:00:45la sensación del sufrimiento
01:00:48por el que está pasando Frida Kahlo es el cielo.
01:00:51Además, las venas que corren por el cuadro
01:00:54es un motivo recurrente en la obra de Frida Kahlo.
01:00:58Con las venas ella siempre enlaza
01:01:01las personas, los animales,
01:01:04los motivos que tienen que ver
01:01:07con su propia vida.
01:01:10Ella recrea sus experiencias,
01:01:13las reinterpreta mágicamente,
01:01:16maravillosamente.
01:01:19Al mismo tiempo hay este mundo
01:01:22que parte de los sueños,
01:01:25que tiene que ver con la fantasía.
01:01:28En realidad es un cuadro que podemos asociar
01:01:31al realismo mágico.
01:01:34El cuadro de Frida lo expresa muy bien.
01:01:37Si ustedes ven la falda,
01:01:40vean como con las tijeras quirúrgicas
01:01:43intentan detener el flujo de sangre
01:01:46y sin embargo la sangre termina convirtiéndose
01:01:49en las flores que aparecen
01:01:52en la parte baja del vestido.
01:01:55No es totalmente como el surrealismo
01:01:58donde hay un rompimiento con lo real,
01:02:01sino que lo real se exalta
01:02:04a un momento mágico.
01:02:07Por eso, a título personal,
01:02:10considero que sí es el cuadro más importante
01:02:13de la pintura mexicana
01:02:16de la primera mitad del siglo XX.
01:02:22FRIDA KAHLO
01:02:36Tras el divorcio, Frida Kahlo
01:02:39comenzó un periodo prolífico de autorretratos.
01:02:42De las más o menos 150 obras
01:02:45a lo largo de su vida,
01:02:48un tercio fueron autorretratos.
01:02:53Ya que mis sujetos siempre fueron mis sensaciones,
01:02:56mi estado mental y las reacciones profundas
01:02:59que la vida produjo en mí,
01:03:02frecuentemente cosifiqué todo esto
01:03:05en mis autorretratos,
01:03:08que fueron lo más sincero y real
01:03:11que podía ser para expresarme.
01:03:17¿Por qué llegó Kahlo a este formato compositivo
01:03:20de una especie de autorretrato en tres cuartos
01:03:23en 1940?
01:03:26En este periodo de su vida,
01:03:29estaba confinada en su casa.
01:03:32Estaba viviendo en la Casa Azul a tiempo completo.
01:03:35Pero también estaba teniendo problemas físicos crecientes,
01:03:38más cirugías, más dolores, etc.
01:03:41Así que esto limitaba sus posibilidades de movimiento,
01:03:44físicamente hablando.
01:03:47Debía ser un trato artístico para ella.
01:03:50Sus cartas también parecen indicar
01:03:53su resolución de mantenerse a sí misma a través del arte.
01:03:56Y este formato podía ser atractivo para los marchantes.
01:03:59Pero creo que es también
01:04:02una tarjeta de visita interesante.
01:04:05Frida Kahlo, la artista que pinta para ganarse la vida.
01:04:08¿Y qué pinta? Pinta sus autorretratos.
01:04:11Allá va un trocito de mí, puedes quedártelo.
01:04:14Ella sabe que hay una imagen poderosa en sí misma.
01:04:17Y que esa imagen que es poderosa
01:04:20es la que va a vender y es la que le va a permitir trascender.
01:04:23La expresión casi siempre es la misma.
01:04:26Pocas veces la vemos de frente.
01:04:29Siempre está retratada a tres cuartos de perfil.
01:04:32Pareciera que tiene un ángulo que a ella le gusta mucho.
01:04:35Es una pose muy estudiada
01:04:38que la conoce desde que ha sido joven.
01:04:41Porque al haber sido hija de un fotógrafo
01:04:44su padre le enseña
01:04:47cómo tiene que sentarse, cómo tiene que posar,
01:04:50hacia dónde tiene que dirigir la mirada.
01:04:53Frida no sonríe.
01:04:56Pocas veces sonríe, incluso en las fotografías.
01:05:02¿Qué es lo que cambia dentro de esta serie de autorretratos?
01:05:05Los elementos con los cuales está acompañando.
01:05:12Las coronas de trenzas,
01:05:15los listones con las flores,
01:05:18los collares con el cabello que parece
01:05:21en raíces que se extienden por su torso.
01:05:24Está acompañada ella de sus perros,
01:05:27sus monos araña.
01:05:30Está rodeándose de vegetación, mariposas,
01:05:33los pericos que la acompañan.
01:05:36Tenía un gran abanico de animales.
01:05:39Suele escribir de ellos como si fueran sus hijos.
01:05:42Podría interpretarse que así lo fueron,
01:05:45así que los incluyó en sus retratos.
01:05:48Hay un fondo de frustración
01:05:51que se expresa como fondo emocional de estos cuadros.
01:05:54Y de nuevo, es en este periodo
01:05:57cuando pasa más tiempo en Coyoacán,
01:06:00en la Casa Azul.
01:06:03Ella y Rivera se han reconciliado,
01:06:06pero la relación es meramente platónica.
01:06:09Es también después de este periodo
01:06:12cuando estuvo en una relación con el fotógrafo
01:06:15Nicolás Muray, pionero en la fotografía publicitaria a color.
01:06:18Tomó varios bellos retratos
01:06:21de Frida Kahlo a color.
01:06:37Si miras estos retratos
01:06:40y los comparas con las fotografías
01:06:43a color de Nicolás Muray,
01:06:46hay razones para pensar
01:06:49que está trabajando desde las fotografías.
01:06:52Dudo mucho que estuviese pintando desde el espejo.
01:06:55De hecho,
01:06:58autorretrato con collar de espinas y colibrí
01:07:01fue un regalo para Nicolás Muray
01:07:04y creo que está basado en una de las fotografías
01:07:07que tomó de ella.
01:07:12Siempre hay un mensaje emotivo ahí,
01:07:15en el cuadro para Muray.
01:07:18Es una imagen de sacrificio,
01:07:21sacrificio de la pasión por la estabilidad
01:07:24de volver a casarse con Diego Rivera.
01:07:27Quizás ese es el significado del collar.
01:07:30El colibrí muerto es un amuleto de amor.
01:07:33Estos amuletos pueden estar disponibles
01:07:36en mercados tradicionales de hierbas en México
01:07:39como amuletos de amor.
01:07:42Aquí está pendiente en el centro del cuadro.
01:07:45Cuando los ves,
01:07:48sientes que la artista está ahí contigo.
01:07:51Sientes que la conoces,
01:07:54que puedes leer el dolor cincelado
01:07:57en sus facciones
01:08:00y que está contándote algo y es muy íntimo.
01:08:03Creo que esa conexión
01:08:06es a la que esperaba.
01:08:09Pero cuando los miras muy de cerca,
01:08:12ves que son muy distintos,
01:08:15que hay sutiles diferencias entre ellos
01:08:18y que cada uno de sus retratos
01:08:21son de la misma mujer, pero ella no es la misma.
01:08:24Para mí, este hecho fue clave
01:08:27para poder pensar en ella
01:08:30construyendo sus distintas identidades.
01:08:33Quería ser la mujer hermosa de Botticelli,
01:08:36quería ser la mexicana.
01:08:39En otro retrato,
01:08:42que dedicó a Leo Eloéser,
01:08:45se muestra llevando una corona de espinas
01:08:48alrededor de su cuello,
01:08:51como un collar.
01:08:54Ella se muestra llevando la corona de espinas
01:08:57a Cristo, pero en vez de llevarla en la cabeza,
01:09:00como se lleva la corona de espinas,
01:09:03tiene un collar de espinas.
01:09:06Y en vez de unos rojajes coloridos,
01:09:09viste con un hábito marrón
01:09:12de una religiosa.
01:09:15Se muestra como una criatura dividida,
01:09:18parte de ella niega su carnalidad
01:09:21y acude a su sensualidad.
01:09:24Lleva un pendiente en forma de mano
01:09:27y tiene flores en el pelo,
01:09:30casi puedes oler las flores.
01:09:33En estos autorretratos tardíos,
01:09:36especialmente desde 1940,
01:09:39también se retrataba
01:09:42como una criatura andrógina.
01:09:45Se sienta vestida
01:09:48con un traje de hombre
01:09:51y la ves transformarse en un yo diferente.
01:09:54Por supuesto,
01:09:57las identidades indefinidas,
01:10:00la subversión del género,
01:10:03todo esto no estaba siendo explorado
01:10:06en el arte de sus contemporáneos,
01:10:09o al menos no era común,
01:10:12pero está mostrando cosas
01:10:16Quería leeros una cita de Alejandro Gómez Arias.
01:10:19Si recordáis,
01:10:22el primer autorretrato que hizo fue para Alejandro Arias,
01:10:25que la conoció de verdad durante toda su vida
01:10:28y que escribió
01:10:31¿Quién fue Frida Kahlo?
01:10:34No es posible encontrar una respuesta exacta.
01:10:37Tan contradictoria y múltiple
01:10:40fue la personalidad de esta mujer,
01:10:43que se debería decir
01:10:46que existieron muchas Fridas.
01:10:49Quizás ninguna de ellas
01:10:52fue la que quería llegar a ser.
01:10:55Consciente de que su menguante salud
01:10:58y su alcoholismo
01:11:01estaban relacionados con la angustia por Rivera,
01:11:04el médico y amigo de Kahlo, Leo Eloéser,
01:11:07me dio una reconciliación.
01:11:10En 1940, un año después del divorcio,
01:11:13Kahlo y Rivera volvieron a casarse.
01:11:19Rivera siguió utilizando San Ángel como su estudio,
01:11:22así que estaba mucho allí.
01:11:25Ella siguió en la casa de Coyoacán,
01:11:28ya que Diego Rivera la había comprado de su padre.
01:11:31Y ambos tenían una gran vida social.
01:11:34Llegaban los artistas de todo el mundo a la Casa Azul
01:11:37en lugar de la bohemia, del arte, la cultura,
01:11:40las discusiones intelectuales.
01:11:43Frida quería conectarse con la gente,
01:11:46quería que la quisieran.
01:11:49Le encantaban las fiestas,
01:11:52adoraba arreglarse para las reuniones
01:11:55y bebían mucho tequila.
01:11:58Quiero decir, bebía un montón de tequila.
01:12:02Las segundas nupcias funcionan bien.
01:12:05Hay pequeñas disputas,
01:12:08mejor comprensión mutua por mi parte
01:12:11y menos investigaciones tediosas
01:12:14con respecto a otras mujeres.
01:12:17Aprendí que la vida es así.
01:12:20Si me sintiera mejor de salud,
01:12:23diría que soy feliz.
01:12:32Durante los cuarenta se sometió a numerosas operaciones quirúrgicas.
01:12:37Siempre he creído que debió padecer
01:12:40un poco de síndrome de Munchhausen
01:12:43y que tan solo quería llamar la atención
01:12:46de Rivera y de todos.
01:12:49Quería que se centrase en ella
01:12:52y operarse es una buena manera de conseguirlo.
01:12:56Pero también pintó el dolor
01:12:59resultante de estas operaciones
01:13:02y de llevar corsés ortopédicos
01:13:05de los que dijo que fueron una auténtica tortura.
01:13:29El dolor resultante de estas operaciones
01:13:32y de llevar corsés ortopédicos
01:13:35de los que dijo que fueron una auténtica tortura
01:13:38resultante de estas operaciones
01:13:41y de llevar corsés ortopédicos
01:13:44de los que dijo que fueron una auténtica tortura
01:13:47resultante de estas operaciones
01:13:50resultante de estas operaciones
01:13:53resultante de estas operaciones
01:13:56Resultante de estas operaciones
01:13:59Resultante de estas operaciones
01:14:02Resultante de estas operaciones
01:14:05Resultante de estas operaciones
01:14:10En el caso de la columna rota
01:14:13Frida muestra su valentía ante el dolor.
01:14:17Es cierto que es un autorretrato
01:14:20en donde ella muestra, por un lado
01:14:23el dolor representado a través de los clavitos a todo lo largo y ancho de su cuerpo, la columna
01:14:31vertebral totalmente fragmentada, craquelada, pero no representada como una columna vertebral,
01:14:38sino como una columna jónica, una columna clásica de una construcción que debería
01:14:44de dar soporte y que pareciera que no lo da, aun cuando el capitel de la columna sostiene
01:14:50el mentón. Y es ahí donde nosotros vemos justamente la valentía de Frida para enfrentarse
01:14:57a este dolor, porque aun cuando su rostro está lleno de lágrimas, la actitud ante
01:15:02el espectador es desafiante, no llora con una expresión de dolor. Las lágrimas salen
01:15:09de sus ojos, se ruedan por su rostro, pero la expresión no es de sufrimiento, es casi
01:15:15retadora a los ojos del espectador. Ella pinta, se representan estos paisajes desérticos,
01:15:23fragmentados, craquelados, que nos dan una sensación de desesperanza no hay pareciera,
01:15:31y también tiene mucho que ver con los colores, y por ejemplo en este caso que hay esta línea
01:15:37de horizonte con un color verde, el verde para Frida era esperanza. Entonces, a pesar
01:15:43de que la vemos representada en este cuadro con mucho dolor y que podríamos pensar que
01:15:48lo más importante es el dolor, al mismo tiempo Frida nos está diciendo que para ella, detrás
01:15:54de este dolor, hay una gran esperanza.
01:15:56¿Por qué Frida utiliza tanto su cuerpo? La columna rota, por ejemplo, ¿no? En esa
01:16:05época justo es cuando le recomiendan utilizar los croces de fierro, que debe haber sido
01:16:11un horror. Entonces, el cuerpo está sublimado, no está sexualizado en Frida Kahlo, entonces
01:16:23ahí está, o sea, pensamos en el cuerpo cuando el cuerpo duele, si no, no.
01:16:32Lo que a mí me llama mucho la atención es cómo esta mujer tan fracturada físicamente,
01:16:40tan atormentada por su cuerpo, por su obsesión de no poderse embarazar, y con todo eso pinta,
01:16:51como pasa por encima y sublima su dolor y su estado físico a través de su pintura.
01:16:59Entonces, incluso cuando no tiene, digo, pinta cosas muy obvias, ¿no? Como la columna rota,
01:17:08lo hace con una gran devoción, o sea, como saliéndose, tratándose de salir y encontrar
01:17:15una belleza que no encuentra en su estado físico.
01:17:19Frida Kahlo pintó y dibujó en su diario los últimos diez años de su vida.
01:17:37Sus dibujos y autorretratos del diario son muy fluidos, muy esbozados, casi animales
01:17:44y muy surrealistas, lo cual es interesante, porque todos sus óleos son muy precisos.
01:17:51También era un espacio en el que hablar de su necesidad de Rivera, habla de su amor por
01:17:58él. También habla de política.
01:18:04Sí describe sus pensamientos más profundos, sus inquietudes intelectuales, pero es un
01:18:12obre de arte. Es una representación, porque ya era visual, una representación visual.
01:18:20Es muy íntimo. No está pensada para que alguien lo vea. Y está haciendo conexiones,
01:18:28está haciendo al mismo tiempo poesía, está reflejando sus influencias. El diario es explicarse
01:18:36a ella misma, pero sobre todo te demuestra qué complejidad, al mismo tiempo qué grandiosidad,
01:18:42qué originalidad es Frida.
01:18:46También hay una frase tan bonita que te describe su casa, su vida. Todo el universo, el mundo
01:18:52México.
01:18:56La Casa Azul es el mundo íntimo de Frida Kahlo, de sus colores, de su cocina, de los
01:19:04aromas mexicanos, de su vegetación. Es un microcosmos de lo que es México.
01:19:16Mientras que Kahlo cada vez estaba más apasionada por sus enfermedades, Rivera continuó utilizando
01:19:22su libertad para tener aventuras muy públicas con celebridades y estrellas del cine. Mientras
01:19:28su mundo físico se iba disipando, Kahlo creaba mundos cada vez más complejos en sus lienzos.
01:19:34Su tema predominante seguía siendo su amor por Diego.
01:19:52La Casa Azul es el mundo íntimo de Frida Kahlo, de sus colores, de sus vegetaciones,
01:20:20El abrazo de amor de entre el universo, la Tierra, México, yo, Diego y el señor Xolotl
01:20:43a grandes rasgos lo que vemos. La composición general es la de Jean y el Jean. Tienes la
01:20:51división entre tierra y cielo, lo femenino y lo masculino. Tienes el sol y la luna. Y
01:21:01el sol es del color del cielo estrellado y la luna del mediovía, así que trata sobre
01:21:08el equilibrio. Está claramente influido e imbuido del hinduismo, taoísmo y budismo. Así que en
01:21:17estos momentos vemos que está muy inmersa en la idea del yin yang. Está infundido en elementos
01:21:28autobiográficos, de mitologías prehispánicas, imaginería cristiana y simbolismo hindú. Todo
01:21:40junto crea un concepto de abrazos serializados. Una de las citas que adoro de ella es que el
01:21:51amor es la base de toda vida. Es una especie de deseo por la vida, aunque haya algo de dolor ahí.
01:22:02El elemento cristiano está muy claro porque se asemeja a la Virgen con el niño y Santa Ana
01:22:10de Masacho, y lo conocía. La diosa tierra, digamos, es una tierra muy mexicana. Tiene
01:22:18cactus por pelo y ves que su vegetación es enteramente mexicana. También tiene un pecho
01:22:26desgarrado, con leche brotando. Y abraza a Frida Kahlo, que es una hermosa teguana,
01:22:36pero con una herida o dolor. Frida Kahlo sostiene a Diego Rivera en sus brazos como a un bebé.
01:22:48Lo que es realmente interesante es que él tiene un tercer ojo. De nuevo, vemos su interés en Shiva
01:22:56y el simbolismo hindú. Sostiene una llama cerca de sus entrañas, siendo su lingam, su falo, digamos.
01:23:06También son Shiva y Parvati, las deidades, el hombre y la mujer, que son parte del hinduismo.
01:23:16Por supuesto, tras no poder desposarse con él ni darle hijos, su relación se metamorfoseó en ambos,
01:23:27infantilizándose y cuidándose el uno al otro. El último es el señor Cholotl. Cholotl es la
01:23:39deidad Nahual en forma de perro, la que guarda el inframundo. Tienes así el amor y la muerte,
01:23:50la noche y el día, el sol y la luna, el hombre y la mujer. Tienes los opuestos uniéndose en una
01:24:01serie de abrazos.
01:24:09Kahlo se sometió a otra batería de intervenciones, incluyendo un infructuoso injerto óseo en su
01:24:16espalda. Se pasó gran parte de 1950 en el hospital, desarrollando una adicción a la morfina.
01:24:22Estaba tomando unas dosis tremendas de droga al final de sus días. La petidina parecía ser su
01:24:33favorita. Perdía el control la mayoría del tiempo. Cuando pintaba, solo podía hacerlo en sus cortos
01:24:40de tiempo atada a su silla de ruedas. Se sujetaba, supongo, atándose al respaldo. En 1951 pintó el
01:24:50retrato del doctor Harry, que era su médico ortopedista. En él sostiene la tercera paleta
01:24:58que pintó en toda su vida, que tiene la forma de su corazón. Entonces, tenemos tres paletas en toda
01:25:05su obra. La primera, en 1931, la sostiene Diego. Él es el pintor, ella, su pequeña y recatada
01:25:15esposa. Después, tras abandonar toda esperanza de ser madre, le crece un tercer brazo y nace
01:25:22la artista. Entonces, en 1951, tres años antes de su muerte, se apoya en la paleta que es su corazón,
01:25:32pero de sus pinceles gotea sangre. La primera y última exposición de Calo en su país natal
01:25:45tuvo lugar en abril del año 1953. Consciente de que ella se estaba deteriorando, Diego Rivera y
01:25:54algunos de los amigos de Calo organizaron una muestra de su trabajo. Calo estaba demasiado
01:26:00enferma como para moverse. Por orden médica se quedó allí, pero mandó mover el lecho de su casa
01:26:06a la galería en la noche de la apertura. Su llegada entusiasmó a amigos y periodistas que
01:26:13se habían reunido en la galería y la exposición fue un éxito rotundo.
01:26:23Frida Calo murió en la Casa Azul el 13 de julio de 1954. Tenía 47 años.
01:26:44Siempre me da miedo cansarme de pintar, pero la verdad es que me sigue apasionando.
01:26:56La pintura ha llenado mi vida.
01:27:02Perdí tres hijos y otra serie de cosas que hubieran completado mi penosa vida,
01:27:07pero mis aventuras reemplazaron todo eso.
01:27:14Frida pintó su vida, su dolor, su actitud política. No
01:27:44creo que le hubiera gustado estar enjaulada en un estilo o corriente. Será muy importante
01:27:50en la historia del arte por ser este espíritu libre que no se limitó a un periodo pictórico
01:27:57o técnica artística o a estar a la moda. Su obra trasciende el tiempo. Solo puedo
01:28:07pensar en Rembrandt y en Van Gogh como aquellos cuyos autorretratos van más allá de ser una
01:28:14pintura de sí mismos y pasan a ser un retrato de la condición humana. Aportó un lenguaje
01:28:21visual donde el trauma, el dolor y las emociones humanas se pueden comunicar. Los cuadros que
01:28:29pintó lidiaban con temas como el cuerpo de la mujer y la discapacidad, la fluidez del
01:28:36género y la identidad. Estos son temas que interesan a la gente de 2023, pero que ella
01:28:44ya había explorado de forma muy profunda en su vida. Creo que Calo es muy importante
01:28:49para la historia del arte mexicano. En muchos sentidos es una artista única. Su reputación
01:28:55ha sobrevivido la prueba del tiempo por varias razones. Unas tienen sentido y otras son polémicas.
01:29:03Hay ciertos focos de resentimiento hacia la Frida Manía. ¿Esa idolatría e identificación de Frida
01:29:09Calo de algún modo ofusca, oscurece o ensombra su obra? Me han dado la fuerza para superar ese
01:29:17temor de pintar. Tener el valor de pintar sin miedo, sin censura. Y eso es el valor que tomé
01:29:27de Frida, en que en el arte no hay reglas, en el arte no hay censura. La libertad la trae uno
01:29:35mismo. Porque cuando hay censura, mejor no pintes nada.
01:29:58Te siento que no me engañas, por eso te ando buscando. Vengo de tierras lejanas, no más.
01:30:12Por ti preguntando.
01:30:15Me dieron razón que andaba en las tierras de Chihuacana.
01:30:27Que de las tierras viajaba al rumbo del aguacala.
01:30:40Ahora voy a buscarte a Camarote de Hernadez, a Pascarolí de Escalante, a Plenario de Rosales.
01:30:56A ver si logro encontrar para remediar mis males, canillos de bicho a cortar.
01:31:26La última escena de Leonardo da Vinci, cuando fue exhibida por primera vez en 1499,
01:31:38creó un gran impacto mucho más allá de Italia, cambiando el mundo del arte para siempre.