#Diálogos ️ Invitado: Lisandro Aguilar Martínez "Muralista" ️ Conducido por José Luis Pérez Cruz
️ En Diálogos disfruta de esta interesante entrevista desde el estudio del Diario del Istmo con Lisandro Aguilar Martínez "Muralista", donde nos habla sobre sus inicios, su carrera y sus proyectos, acompáñanos en una conversación conducida por el reconocido periodista José Luis Pérez Cruz #DiarioDelIstmo #Entrevista #Coatzacoalcos
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CreatividadTranscripción
00:00Hola, ¿Qué tal? Muy buenas
00:21noches, como siempre es un
00:22placer estar con ustedes aquí en
00:24este espacio de diálogos a
00:26través de las plataformas
00:27digitales del diario El Istmo y
00:30el diario Adolfo. Hoy tenemos
00:32esta noche una entrevista con
00:34Lisandro Aguilar, quien es un
00:36artista urbano, un muralista,
00:39que está dando otro plus, otra
00:42vista a la a la imagen urbana de
00:45Coatzacoalcos y de otros
00:46espacios en otras ciudades.
00:48Vamos a hablar de quién es
00:49Lisandro, ¿Qué es lo que está
00:51haciendo por mejorar la vista
00:54de esta ciudad y de otras? Y
00:56también ¿Qué proyectos tienen
01:00Lisandro, muy buenas noches,
01:01bienvenido. Aquí a saludos a
01:04todos, la auditorio. Lisandro,
01:06antes, pues antes de empezar,
01:08¿Quién es Lisandro Aguilar
01:10Martínez? Lisandro Aguilar
01:12Martínez es originario de la
01:14ciudad de Coatzacoalcos, nace
01:15aquí. A la edad de siete años
01:19empieza su camino o el
01:21descubrimiento por el querer
01:24pintar, el querer, más que nada
01:25el querer dibujar, ¿No? Y a la
01:29edad de siete años empieza yo a
01:32involucrarme un poco a lo que
01:34es el arte urbano, en este caso
01:38el grafiti, en su apogeo en los
01:41años noventas en la ciudad de
01:42Coatzacoalcos, cuando todo era,
01:45pues el grafiti siempre se ha
01:46visto como vandálico, y ese es
01:50la el corazón del grafiti, ¿No?
01:55Poco a poco me fui acercando a
01:58la plástica, al estudio, soy
02:01totalmente empírico, no tengo
02:03estudios, conocimientos como tal
02:05en una escuela, ni soy agresado
02:07de ninguna escuela de artes
02:09plásticas. Yo en lo personal me
02:12dediqué a investigar. Hoy en día
02:15la la juventud tiene las
02:18herramientas o tenemos las
02:19herramientas como son las redes,
02:21la tecnología para poder
02:24entender un poco más, ¿No? Que
02:26yo creo que queda en cada quien.
02:28Claro. La necesidad del
02:29conocimiento, ¿No? Eso me abrió
02:32la puerta a la plástica y a a
02:36tomar pinceles y a desarrollar
02:38lo que hoy en día estoy
02:40logrando o estoy haciendo. Ahora
02:42acabas mencionaste en tu en tu
02:44respuesta el tema del grafiti
02:47relacionado con un tema de actos
02:50vandálicos, digo, ese es el el
02:53corazón. Sí. Pero ¿Por qué crees
02:55que esto ocurrió? Digo, en en
02:56algunos casos, digo, de manera
02:59personal te lo puedo decir, he
03:01visto algunos tipos de grafiti
03:03que tienen más un valor este por
03:06el que lo hizo de la altura que
03:08lo alcanzó este. Es correcto. A
03:10dibujarlo que que realmente por
03:11algo artístico, algo que
03:13visualmente sea. Es correcto,
03:14¿No? La siempre va a estar se
03:17clasifica grafiti desde en los
03:19inicios, desde siempre va a ser
03:22algo artístico, el el salir, el
03:24la necesidad de ver tu
03:28pseudónimo, o tu firma, en la
03:30en la calle, entre un sector de
03:34jóvenes que se dediquen a eso,
03:37es como que soy más, ¿No? Yo soy
03:41más conocido, ¿No? O puedo ver
03:44mi nombre en todos lados y me
03:45conocen por eso, en el ámbito
03:47de grafiti. Tiene su valor
03:50el el que se sube a una azotea,
03:53el que daña una propiedad
03:55privada que de alto valor y todo
03:58eso, ¿No? Muchos lo denominaban
03:59antes como el robo a casa
04:01habitación. Eso es mentira, ¿No?
04:04Me tocó ir a a la Ciudad de
04:08México, a Iztapalapa, la
04:09delegación, a trabajar en
04:11coordinación con con la
04:15Secretaría de Seguridad Pública
04:18con grafiteros, artistas
04:21urbanos, para el rescate de
04:23puntos rojos de la ciudad, ¿No?
04:25Y es algo que yo no había visto
04:28antes en la Ciudad de México
04:31como policías y grafiteros se
04:34unen por el rescate del espacio
04:36público para la ciudadanía, ¿No?
04:39Compartimos ideas, compartimos
04:41con el ciudadano y y se crean
04:47como lo piensan, ¿No? El
04:49policía, lamentablemente, lo
04:51tachan como un corrupto, como
04:53un delincuente, al igual que a
04:55nosotros, ¿No? Cuando el
04:57policía también está para
04:58servir, de ayudar a la
05:00ciudadanía. Pero, Lisandro,
05:02has dejado ya, digamos, un poco
05:04atrás tu historia inicial del
05:07grafiti y has trascendido al
05:09tema del del muralismo urbano,
05:12del arte urbano. Hay algunos
05:14ejemplos de los que vamos a
05:16hablar, por ejemplo, tuviste un
05:18gran foro ahí en la expoferia
05:20con estos espacios que lograste
05:22plasmar algunas ideas, pero
05:25¿Cómo? ¿Cómo trascender? ¿Cómo
05:28fue ese paso de de de Lisandro
05:31el el del grafiti al al al
05:34mural, ¿No? Es difícil, ¿No?
05:36O sea, al principio
05:41estar desde el el ámbito del
05:45no, porque va en contra de
05:47todo, ¿No? No, y estás al
05:48margen de la ley, de alguna
05:50otra manera. Va en contra de
05:51todo, ¿No? Y eso conlleva la
05:54aceptación desde desde tu
05:56entorno familiar hasta la
05:58aceptación de una comunidad
05:59como es tu colonia. Tuviste
06:01reclamos familiares. Sí,
06:02muchísimo, ¿No? Yo yo no tuve
06:04apoyos. ¿Sí? Por parte de mi
06:06madre nada más, pero sí. ¿Qué
06:08te decían, por ejemplo, tu tu
06:10familia. Mi familia como tal
06:14¿No? Prácticamente que en una
06:17pérdida de tiempo, ¿No?
06:19Lamentablemente no así como mi
06:22historia pues ese ese nos me
06:25di cuenta de que así como yo
06:27habíamos varios y que ese que
06:30pasaba que esos nos juntábamos
06:34Yo creo que en forma de
06:35desahogo, en forma de de
06:37cotorreo, de pasar el tiempo,
06:39¿No? Pasa el tiempo y decido
06:43¿No? ¿Qué hacía yo? Cuadros,
06:46este, pintaba, me empiezan a
06:48llamar por por parte de de
06:52empresas o que pinta decora un
06:56local, un establecimiento, y
06:58empecé a darme cuenta que yo
07:00podía generar a través de hacer
07:04las cosas bien, ¿No? El
07:07grafiti legal no te da el
07:08tiempo ni el espacio para poder
07:10hacer algo bien elaborado en la
07:12ciudad, en un espacio público,
07:14solo vas y haces lo que tienes
07:16que hacer. Vas contra tiempo.
07:18Así es. Al adrenalina, al
07:21riesgo, factor calle, a que
07:24alguien te golpee, a que la
07:26policía te lleve, no sé, X,
07:28muchas razones, ¿No? Me di
07:31cuenta y llegó un momento en el
07:34de que me llaman para para
07:36proponer algo para el seguro
07:39mural este en la ciudad lo se
07:43coordinaron con el ayuntamiento
07:45en ese momento nos coordinó con
07:48varios amigos y se desarrolló
07:51ese mural y nos dimos cuenta
07:53parece entonces no sabíamos ni
07:54cómo cobrar ni ni cuánto pedir
07:58ni. Sí, sí, porque a ver. No
07:59sabíamos nada. El tema de de los
08:02insumos, eso lo tienes
08:03clarísimo. Sí, ¿No? Pero la
08:05realidad, el arte, el esfuerzo.
08:07Eso sí. Eso lo tengo claro que
08:10voy a hacer, ¿No? No, no, sí,
08:11pero ¿Cómo cobraron? Te va a
08:13decir, ¿Cuánto le pongo? No
08:14sabíamos ni qué era un metro
08:15cuadrado, no sabíamos ni qué
08:17cuánto insumos íbamos a llevar.
08:19Hoy en día, gracias a los
08:22proyectos, este, sé que es un
08:23precio unitario, sé que sacar
08:25una estimación, sé que sacar
08:26todo esto, pero en esos tiempos
08:29no. A ver, déjame decirte esto,
08:35cuando platicamos el tema de de
08:38ese tránsito al muralismo y del
08:40grafitero y la familia, tus
08:42ojos se llenaron, lo sentí como
08:45que de emoción, pues. El
08:48lograrlo, ¿No? El decir, hoy
08:50represento, puedo decir
08:51orgullosamente que soy de
08:53Coatzacoalcos, represento al
08:54puerto. ¿Te costó trabajo?
08:56Muchísimo. Llevo veinticinco
08:58años en la ciudad, luchando con
09:00esto, se me abrieron las
09:01puertas, y creo que el
09:03trabajo, no simplemente yo, me
09:06di a la tarea de de por qué no
09:09ayudar a los que están atrás,
09:12¿No? Cuando en su determinado
09:14momento nosotros como tales ya
09:18somos pioneros de esto, soy
09:20pionero en en la ciudad y
09:23también tuve momentos de de ego,
09:26se puede llamar, de decir solo
09:28yo o o mis otros compañeros,
09:31y a mí me hubiera gustado que
09:33que me hubieran ayudado, ¿No?
09:35Sí, lo que tú estás haciendo
09:36ahorita. Ahora. Para tenerlo.
09:38Canalizo esa forma de de ver las
09:40cosas y digo, no puedo ser así,
09:42tengo que dejar una escuela, que
09:45hayan más artistas en la ciudad,
09:47que se fomente un poco más, creo
09:49que soy un responsable o tengo
09:51que hacerlo, ¿No? Como líder o
09:54pionero de este de este trabajo
09:56Ahora estás vamos a hablar de
09:59pero quizá uno de los últimos
10:01que que ha llamado mucho la
10:03atención dentro de la visión
10:06urbana de Coatzacoalcos es el
10:08trabajo que ha estado
10:09desarrollando en el mercado
10:12constitución donde hay hay un
10:14mural y que cuya particularidad
10:17tiene a ver si aquí lo estamos
10:20viendo no solamente el tema de
10:23las grecas abajo, ver lo que
10:24está pasando arriba, es un un
10:27mural que tiene diversas
10:28escenas y que nos gustaría que
10:30me platicaras, pero
10:33esencialmente, este tipo de
10:35proyectos, cuando te invitan,
10:39tú decides, te dicen, o te
10:41dicen, queremos hacer esto, lo
10:43haces solo, es un mural que a
10:45diferencia de otras cosas que
10:47has hecho, está a pincel, a
10:49mano, ¿Se puede decir? Sí, está
10:52un noventa por ciento hecho a
10:54pincel, a trazo, pintura
10:57acrílica, técnica mixta, son
11:00ciento ochenta y siete punto
11:02cincuenta metros cuadrados, al
11:04principio, hay historias, hay
11:07tengo un acercamiento con con la
11:10dirección de desarrollo de la
11:12ciudad, que a cargo del
11:14licenciado Carlos Mendoza
11:15Chesti, llego y y me dice un
11:19día, oye, quiero hacer un mural,
11:21¿No? Y le dijo, pues, ¿Dónde lo
11:25quieres hacer, ¿No? Y me dice,
11:27no, pues, lo quiero hacer en un
11:29mercado. Casualmente, este
11:32boceto tenía cinco años ya
11:34haberse realizado. Siempre
11:37trato en mi en mi espacio,
11:39cuando estoy pensando, ¿Qué voy
11:42a hacer? Original, tuyo.
11:44Original mío. Tú, tú, tú.
11:45Empiezo a desarrollar ya
11:46bosquejos preliminares para
11:48futuro, ¿No? Claro. Ya
11:51planeaciones, el mural este ya
11:53lo tenía desarrollado, pero
11:56nunca nos imaginamos que el
11:58mural se iba a ser más grande,
12:00¿No? Yo no tenía calculado la
12:02dimensión. El bosquejo
12:05original no es todo totalmente,
12:08¿No? Se fue desarrollando más
12:10en el en el muro, ¿No? Se
12:12extendió, ¿No? ¿Y qué escenas
12:14son las que uno puede ver ahí?
12:17En la calle, en la avenida
12:20Guerrero, hablamos sobre la el
12:23valor de la mujer, ¿No? La gente
12:26que llega a vender en el centro,
12:30que fue la parte más difícil, yo
12:32puedo decir que es la parte que
12:33más tardamos, yo y mi
12:35colaborador, Eduardo,
12:39fue la simetría, ¿No? De de
12:42haber sacado esa cabeza al meca
12:45en un punto. Que divergente.
12:48Divergente, ¿No? O sea que todo
12:50que empalmara, ¿No? Sobre el
12:53espacio, hasta un poste de luz,
12:55no entraban los andamios, fue
12:56fue muy muy difícil esa esquina,
12:59¿No? Creo que sí tardamos mucho.
13:01¿Cuánto tiempo en general les
13:03llevó? Cuatro meses. Cuatro
13:04meses. Estaba planeado durante
13:07para dos meses, pero también me
13:09llaman para la expoferia en ese
13:11lapso de tiempo y y decido, me
13:14también a la expoferia y
13:15desarrollar el embellecimiento
13:17en la expoferia de esta edición,
13:19me piden el logotipo también
13:20para este año, y este y se
13:23desarrolló mientras yo ejercía
13:24el mural. A ver, nos platicabas
13:27un poco de de este aspecto del
13:29proceso creativo que tienes
13:30cuando estás pensando a lo mejor
13:33en algo, un proyecto futuro, pero
13:35¿Cómo? ¿Cuál es el espacio? ¿Cómo
13:38Lisandro dices? A ver, ahorita
13:40voy a hacerlo con una copita de
13:43vino, este, un cigarrito, nada,
13:46¿Cómo? ¿Cuál es el proceso
13:48creativo? Siempre me ha gustado
13:51salir a la ciudad y darme mi
13:55vuelta, ¿No? Y siempre sueño,
13:57¿No? Digo, visualizo, no sé qué
14:00pasa por mi cabeza que yo digo
14:02aquí quedaría algo algo padre,
14:05¿No? Algo que me gustaría hacer,
14:08¿No? Me doy a la tarea de
14:10investigar un poco la historia,
14:13¿Qué pasó? ¿En qué acontecimiento
14:15ha pasado por ese lado? ¿Y qué me
14:18trata de reflejar la cultura?
14:20Compro papel, empiezo los boquejos
14:23preliminares, y este, tomo mucho
14:27whisky, tomo whisky en mis ratos de
14:29meditación, a solas. Mi familia, mi
14:33esposa ya al principio, también eso
14:36fue otro tema, ¿No? Fue difícil
14:38apostar por alguien que. Sí, que no
14:41tenía un empleo donde quincenalmente
14:43estuviera sonando la caja, y este,
14:46¿Cómo? ¿Cómo establecer esa relación
14:48este? Y creo mi espacio y mi esposa
14:50hoy en día entiende que que se puede
14:54lograr. Claro. Ahora, mencionabas el
14:57tema de la de la feria que hubo escenas
15:00también ahí espectaculares con retratos
15:03de los países que visitaron a la la
15:06expoferia, en ese caso hubo de Cuba, de
15:08Colombia, Brasil, este, estas escenas
15:13también fueron parte de tu boceto
15:16personal o ya había. Hay un tema que yo
15:19tengo, este,
15:22que estoy entre sí y si no, ¿No? Creo que
15:25es por eso que yo decidí en el mural del
15:27mercado, yo decir, yo decido en lo
15:30personal decir, bueno, ya trascendí como
15:35ya me conocen todos por por el
15:39grafitero, por el del arte urbano,
15:42entendí que el el arte urbano
15:45lamentablemente sus materiales, y
15:47siempre lo voy a decir, mueren rápido, el
15:50aerosol muere a la intemperie muy
15:52rápido, el mural no perdura,
15:55o la imagen, lo que yo siempre me
15:58tenía ese conflicto interno es decir,
16:01¿Es un mural o no es un mural?
16:04En la plástica el mural tiene que tener
16:07una narrativa, un sentido de identidad
16:09hacia el pueblo, que cuente una historia,
16:11que el pueblo lo adopte, y que te
16:14sientas identificado con con lo que vas
16:17a plasmar, que tenga un sentido.
16:20Por lo regular cuando nos piden estas
16:23comisiones, no nada más a mí, a varios
16:25artistas de la ciudad, que nos dedicamos
16:27al arte urbano, por lo regular solo
16:31buscamos imágenes, y nos dicen, no, quiero
16:35una jarocha, y tú buscas en internet y
16:39lo traspasas al muro, se le denomina
16:43neomuralismo en la actualidad, porque
16:45pues es lo nuevo, pero creo que
16:49esa narrativa se pierde.
16:52Ahora, ¿Qué te dice la gente? Tú
16:55estás pensando que cause un efecto en la
16:57gente, lo que estés haciendo, pero
17:00¿Te ha tocado algún comentario?
17:02Oye, ¿Sabes qué? Esto como que no me
17:04impactó, o esto sí estuvo chido por esto,
17:07¿Qué te dicen?
17:08No, al contrario, me felicitan, recibí
17:12muchos buenos comentarios, los
17:17camiones que pasaban por ahí, la gente
17:19que pasaba, que agarraba el camión e iba
17:21arriba y me echaba porras, ¿No?
17:23Fue difícil, créeme, fue difícil hacer
17:26ese mural, porque pincel es otro rollo.
17:30Sí, claro. Ahora, hay un tema que lo
17:34abordaste hace unos momentos, de esta
17:37posibilidad que tienes de apoyar a
17:39otros artistas para ir creciendo juntos
17:41en proyectos, de esto ha nacido
17:45Son del Sur, que es un esquema donde no
17:49solamente tratas de aportar tus
17:53capacidades en asuntos de la pintura,
17:55sino en otros rubros.
17:57Así es.
17:58Platícanos un poco de esto.
17:59Son del Sur nace en el 2007, no, en el
18:022017. Me doy a la tarea de decir, bueno,
18:07¿Por qué los tengo a ellos? Y a mis
18:12amigos, que me han apoyado en ciertos
18:17murales, en ciertas actividades, me han
18:19apoyado y yo dije, ¿Por qué no volverlo
18:23más? ¿Por qué no volverlo un brazo más
18:27fuerte en la plástica, en los trabajos?
18:30Y decido que ahí agarré un rotulista,
18:35un audiovisual, alguien que documente.
18:40Tenemos chavos egresados de Puebla,
18:43hay un chavo egresado de Puebla que
18:45está con nosotros, que se llama César
18:48Barrios, que es programador, egresado
18:53de Litesco. Desarrollamos también la
18:58realidad aumentada con Porel, que los
19:00murales tengan vida. Hay programación,
19:04hay rotulistas, hay pintores, hay
19:08escultores. Respeto mucho a Rigo, pero
19:12hay gente también que quiere aprender
19:16y es como yo hoy me doy a la tarea y
19:18digo, bueno, no tenemos una casa de
19:21cultura que de verdad
19:25ayude, impulse. Porque esto que estás
19:27diciendo es muy importante. ¿Cómo poder
19:30hacer que estos proyectos tengan el
19:34financiamiento adecuado? Es correcto.
19:36Ese es otro reto. Así es. No solamente
19:39tengo la idea, la quiero desarrollar, ya
19:41tengo a los amigos y todo esto, pero a
19:43ver, ¿esto cuesta? Esto cuesta. Y eso es
19:46una complicación. Nos hemos acercado a
19:50queremos hacer esto de una manera, hemos
19:54impartido talleres comunitarios
19:57totalmente gratuitos. Hay veces nos lo
19:59ha auspiciado el gobierno con la ayuda
20:01de los ayuntamientos y los gobiernos,
20:04pero queremos llevar esto a otro nivel,
20:07¿no? A de que de verdad vean la, el
20:10potencial que tienen los chavos aquí en
20:13la ciudad, ¿no? A banderar esto, que las
20:16empresas volteen a ver, porque hoy en día
20:20tengo proyectos con empresas importantes
20:23que están a la vuelta de la esquina y me
20:27doy a la tarea yo como líder de decir,
20:29bueno, ya llamé la atención yo.
20:31Comentabas antes de entrar a la entrevista
20:34que había la posibilidad de ir a trabajar
20:36a Acapulco. ¿Qué pretendes hacer allá?
20:39Estamos en plática ya el mural, es un
20:42mural para la planta de CEMEX, está
20:47platicado ya, ya el mural está presentado,
20:50los bosquejos preliminares están
20:52presentados, ya fueron aceptados. Me llevo
20:56ahora sí, gracias a Dios, puedo lograr
20:58volver a juntar a todo el Son del Sur,
21:00al equipo, y llevarme parte del equipo a
21:03Acapulco, ¿no? Tener una fuente de empleo,
21:07dejar un buen trabajo y representar al
21:09puerto de Coaxa, ¿no? Que somos artistas
21:11de aquí. Ayer por la noche recibí una
21:15llamada también del Ayuntamiento de
21:18Nanchital, para el desarrollo de un nuevo
21:21mural. Oye, y en Nanchital, ahorita que lo
21:24mencionas, tú tuviste un acercamiento con
21:27un mural que generó ahí un tema de polémica.
21:32Cuéntanos un poco de esto. Resulta que
21:35pues, me llamó la presidenta, ¿no? Pues el
21:39error tampoco yo considero que no fue de
21:41ella, ¿no? La verdad, porque yo fui parte
21:45de esa polémica. La empresa contratista
21:50que estaba dando mantenimientos, pues yo
21:55creo que no les abrigieron o no, ellos
21:58agarraron y pintaron, nadie les advirtió
22:01que eso no se iba a pintar. La finalidad
22:03del primer mural, cuando yo iba a
22:05participar ahí y hacer el mural, era
22:07hacerlo a los costados. Hacerle. El que
22:10estaba, que tenía. El que estaba. Que tú
22:12ves, por su antigüedad tenía. Se respeta
22:14su amigüedad del trabajo que tenía.
22:17Digo, ya en temas de arte nos podemos
22:19discutirlo, pero la antigüedad. Que esté bonito o no
22:21esté bonito es otra cosa. Sí, sí. Pero se
22:24respeta, yo creo que eso es lo que busca
22:26un artista, ¿no? Es la trascendencia, que tu
22:28obra perdure. Claro. Pero cuando yo
22:32llego y digo, Dios mío, ¿no? Y te la carguen a ti,
22:35de alguna u otra manera. Y yo dije, bueno,
22:40vamos a darle una vuelta a este asunto.
22:42¿De qué vive el artista? De la polémica,
22:45¿no? También se vive de eso. ¿Cómo quieres
22:49que trascienda tu nombre? Vamos a usar
22:51esto.
22:53Y fue que afronté, agarré el proyecto y
22:57hoy en día les gusta la ciudadanía, se
23:00van a tomar fotos y lo adoptan, ¿no? Pero
23:02fue un show. Fue un show. Fue un show, fue un escándalo
23:05público que. Que sí, que creció a veces
23:09también en un ámbito de desinformación
23:11porque decían, bueno, es que quitaron este
23:13por poner este. Ah, no. O sea, pasó esto. Pasó un accidente.
23:16En realidad pasó esto. Y esto lleva, ¿no? Y te
23:19digo, en algún momento hasta te la cargaron
23:21a ti, ¿no? Sí, no, y todo, todo, todo bien.
23:24Todo bien, pero sí, sí fue presión, presión
23:28social, presión por toda la ciudadanía, yo
23:31decía, no, pues, deme la oportunidad, ¿no?
23:33Ahora, hay, has mencionado también al
23:37Secretario de Desarrollo Económico de
23:38Coatzacoalcos, que sí, que ha sido de
23:41alguna u otra manera impulsor de algunos
23:43proyectos que han estado realizados,
23:45han realizado aquí el de el mismo
23:48Mercado Constitución, la Expo Feria, se
23:51necesitan más de este tipo de funcionarios
23:53que tengan esa, esa visión para poder
23:55apoyar a, pues, a la gente de aquí, ¿no?
23:57Que al final del día... Entiendo esa parte,
24:00¿no? Sí, sí, sí se necesitan, ¿no? Pero
24:04creo que también el ciudadano también se
24:07debe de acercar y proponer, porque a mí me
24:13tocó ir a tocar la puerta. Claro. Yo hice
24:17la labor de caminar, hice la labor de
24:20desvelarme para proponer, hacer un
24:23estudio. Lamentablemente hay muchos
24:25chavos que se preguntan, oye, ¿y por qué
24:27siempre a ellos? o ¿por qué siempre a él?
24:30Amigo. Están tocando puertas, están
24:33presentando proyectos. Inténtalo, al menos
24:35inténtalo, ¿no? Yo creo que en el diálogo
24:39está, está todo, ¿no? El proponer y
24:43dialogar y si se puede desarrollar
24:44adelante y si no, se puede buscar la
24:46manera, la iniciativa privada o de
24:49alguna u otra manera, ¿no? Ahora, ya para
24:52terminar esta interesante charla,
24:55Alisandro, ¿qué legado? Digo, eres una
24:58persona muy joven, ¿qué edad tienes? Tengo
25:00treinta y ocho años. Pues es joven. ¿Qué
25:03legado crees que sería el idóneo para
25:07ti, para estas nuevas generaciones
25:09dedicadas al arte urbano, que buscan de
25:13alguna u otra manera transformar el
25:15espacio de sus ciudades, como tú dices, a
25:19veces no de manera permanente, pero sí
25:21de manera temporal, ver que en ese
25:24espacio donde hay una barda con a lo
25:28mejor publicidad electoral toda. Toda
25:32olvidada. Toda olvidada, se plasme. Yo creo
25:35que es, yo siento que tanto como gobierno,
25:40como artista, se tienen que poner de
25:42acuerdo, ¿no? Y proponer el rescate del
25:45espacio público, tanto a la ciudadanía,
25:47también le ayuda al cuidar el espacio
25:52público, porque pues si tú pintas algo
25:54bonito y que le guste a la ciudadanía, la
25:57misma ciudadanía lo va a defender, y lo
26:00va a limpiar, y lo va a cuidar. ¿Por qué?
26:03Porque eso embellece, ese sector.
26:08Debemos desarrollar en conjunto programas
26:11de rescate visual hacia la ciudadanía,
26:14hacia el cuaxacualco. El malecón es un
26:17arma muy grande, ¿no? En la cual se puede
26:20desarrollar muchísimo, ¿no? Hay veces
26:23están empresas privadas de pinturas que
26:26pueden aportar y se puede desarrollar,
26:31pero yo siento que eso, yo como, yo recalco
26:35la comunicación, ¿no? La cultura no solo
26:38es bailar, no solo es tocar un
26:40instrumento, ¿no? La cultura es amplia y
26:42la cultura puede ayudar a cuaxacualcos a
26:45crecer nuevamente, ¿no?
26:47Lisandro, pues te agradezco mucho el haber
26:50aceptado la entrevista, platicar contigo,
26:53y esperamos que en algún otro momento
26:56podamos hacerlo sobre este proyecto de
26:58Acapulco, platicarnos cómo les fue y
27:02qué viene más en la carrera de Lisandro
27:05y de este...
27:07El colectivo.
27:08El colectivo.
27:09Muchas gracias.
27:10Un saludo a todos y muchas gracias por
27:11la invitación.
27:12Gracias por haber estado aquí.
27:13Este fue la entrevista con Lisandro Aguilar
27:16Martínez, artista urbano muralista que
27:19trata de cambiar los espacios públicos, de
27:22transformar estas calles por donde usted
27:25normalmente circula y que tenga una
27:27visión diferente con algo que sin duda
27:31es arte. Muy buenas noches.