Kaan Ünsal Alphan
Kaan Ünsal Alphan
  • 2 ay önce
Kanalıma üye olmak için http://wedia.link/KaanUnsalAlphanKATIL linkine tıklayabilirsiniz.
Müzik:
Ender Güney https://www.youtube.com/channel/UCHEioEoqyFPsOiW8CepDaYg
Kapak Tasarımı: Ramazan Kaba https://www.behance.net/ramazankaba
Kardeş kanallarım:
Mirage Serap Yılmaz https://www.youtube.com/channel/UCRzQKQkZPnUvh9uB60W58bQ
Mesart: https://www.youtube.com/channel/UCf_7KxOeL24quiF6CX3LtCA

"Mucize diye bir şey yoktur, sadece biz evreni çok az biliyoruz..."

Kaan Ünsal Alphan YouTube Kanalına Hoş Geldiniz. Birbirinden özel içeriklerimizden haberdar olmak için http://wedia.link/kaanunsalalphan linke tıklayarak abone olabilirsiniz.

Kaan Ünsal Alphan'ı Facebook'tan takip etmek için: https://www.facebook.com/kagan.alphan linke tıklayabilirsiniz.

Kaan Ünsal Alphan'ı Instagram'dan takip etmek için:
https://www.instagram.com/kaanunsalalphan/?hl=tr linke tıklayabilirsiniz.

Kaan Ünsal Alphanı Twitter'dan takip etmek için: https://twitter.com/KaanUnsalAlphan linke tıklayabilirsiniz.

Bunlar da hoşunuza gidebilir;

Tüm belgesellerimizi izlemek için http://wedia.link/7YDX7 linkine tıklayabilirsiniz.

Şiir ve hikayeleri izlemek için http://wedia.link/JSqvG linkine tıklayabilirsiniz.

Podcastleri izlemek için http://wedia.link/wP3Wo linkine tıklayabilirsiniz.

Kaan Ünsal Alphan videolarını izlemek için http://wedia.link/le5D1 linkine tıklayabilirsiniz.

Sesli Anlatım videolarını izlemek için http://wedia.link/NALHz linkine tıklayabilirsiniz.

Kaan Ünsal Alphan Kanalı

Gerçeğin peşinde; varlığın tüm bilinmeyenlerini, gün yüzüne çıkmaya çalışan hakikati, hasır altı edilmiş fenomenleri, gizemli olayları, belge, bilgi ve tanıklarıyla ortaya çıkarmaya çalıştığımız belgesellerimizle tarihe not düşüyoruz.

#KaanÜnsalAlphan #eyeswideshut #tomcruise
Döküm
00:00Astronotlar geminin yakınlığında anlaşılmaz ve açıklanamaz birşeyler anlatan erbe yani alman ırksal araştırma ve eğitim yaklaşık 3500 yıl önce altın çağını yaşamış antik sesler çığlıklara, kurumalara ve telgraf bildirim sesleri vardır.
00:20Dünya tarihinin en korkunç seri katiliyle karşılaşmış ilk olarak koridorda 5-6 hafta sonra kameralar için İ-Gordiyan doğru yöne çıkıyor.
00:30KGB su gibidir, bulunduğu ortama okunarak insanın zamanda yorgunluk yapması meselesinin çözülebilir bir mesele olduğu iddiasını diyorlar.
00:50Gerçek ve yalan aynı şeye örülür. Yaşam ve uyku da. Kesinlik yoktur. Hayat bir oyundur. Bunu anlayan ise bilge.
01:02Arthur Schnitzler
01:051999 yılında gösterime giren ve yönetmen Stanley Kubrick'in son filme olma özelliğini taşıyan, gözleri tamamen kapalı, belki de sinema tarihinde en çok tartışılmış, eleştirilmiş ve incelenmiş filmdir.
01:26Bu film hem siyasi komplo teorileri açısından hem tamamen sanatsal, teknik ve psikolojik yönleriyle tartışılmıştır.
01:35Çoğunun sandığı gibi filmin hikayesi Stanley Kubrick'e ait değil. Bu film Avusturyalı yazar Arthur Schnitzler'in rüya romanı eserinden uyarlanmıştır.
01:45Kitap 1926 yılında yayınlanmış ve anlatılan hikaye 20. yüzyılın başlarında Viyana'da geçmektedir.
01:52Olaylar hikayenin ana karakterleri olan Albertina ve Fridolin çiftinin hafta sonu katılmayı düşündükleri bir maskeli balonun üstünkörü bir tasviriyle başlıyor.
02:03Ertesi gün baloyla ilgili izlenimlerini birbirleriyle paylaşırlar ve sohbetin konusu tamamen değişmeye başlar.
02:10Albertina kocasıyla beraber gittikleri Danimarka tatilleri sırasında yaşadığı bir şeyi anlatır.
02:16Kadın orada bir denizci subayıyla karşılaşmış ve tek kelime konuşmaya bile fırsat bulamadığı halde ona öyle bir istek duymuş ki kendi tabiriyle onun ilk kur girişiminde kocasını kolayca aldatabilirmiş.
02:29Sadece elini sallaması yeterliydi ve ben seni, çocuğumuzu ve bütün geleceğimizi feda ederdim.
02:36Buna karşılık Fridolin de karısına aynı tatil beldesinde, plaja çok da uzak olmayan bir yerde onu neredeyse doğaüstü güzelliğiyle büyüleyen çok genç bir kızla karşılaştığını anlatır.
02:48Onlar da tıpkı karısıyla subay gibi sadece bakışmışlardı.
02:52Ancak bu anılar her ikisinde de büyük bir kıskançlığa yol açar.
02:56Mesleği doktor olan Fridolin'e o sırada bir telefon gelir ve hastalarından birinin kalp krizi geçirdiği haber verilir. Böylece sohbet yarıda kesilir.
03:06Fridolin hastasının evine geldiğinde o çoktan ölmüştür ve doktor onun kızı Marianna ile tanışır.
03:14Bu andan itibaren kahramanın bir rüya gibi yaşadığı neredeyse bütün geceyi dolduran bir dizi macera başlar.
03:21Sokakta bir grup öğrenciye rastlar ve onlardan biri yolunu değiştirmeyerek kasten ona çarpar.
03:27Bu saygısızlığın nedeni Fridolin'in Yahudi kökenli olmasıdır.
03:33Daha sonra Fridolin 15 yıl önceki öğrencilik yıllarını ve aşk ilişkilerini hatırlamaya başlar.
03:39Biraz sonra onu yakınlarda bulunan dairesine eğlenmeye davet eden hayat kadını Mizzy ile karşılaşır.
03:46Fridolin onun teklifini kabul eder ama karısını aldatmaya cesaret edemez.
03:52Kendini yine sokakta bulur ve eski şirin bir Viyana kafesine girer.
03:57Bir derginin sayfalarını karıştırırken sublimasyondan zehirlenen bir kız hakkındaki makale dikkatini çeker.
04:04Biraz sonra yine aynı kafede tıp fakültesinden arkadaşı Polonyalı bir Yahudi olan Nachtigal ile karşılaşır.
04:11Nachtigal doktorluğu bırakmış, kendini tamamen müziğe adamıştır.
04:16Nachtigal arkadaşına baloda gözleri tamamen kapalı olarak piyano çaldığı iki gizemli geceyi anlatır.
04:23Tabii ki hikayesiyle Fridolin'in ilgisini çeker ve Fridolin,
04:26piyanistin onu o gece gerçekleşecek sıradaki baloya götürmesi için ikna eder.
04:31Baloya gelen bütün konukların kostümünü oluşturan manastır cübbesi ve maske giymesi gerektiğinin yanı sıra
04:37Nachtigal köşke girerken gerekli olan şifreyi Fridolin'e bildirir.
04:41Bu kelime Danimarka'dır.
04:43Fridolin kostüm kiralama stüdyosunu ziyaret eder ve burada stüdyonun yeni sahibi Bay Gibiser ve kızıyla tanışır.
04:51Gerlitsenburg'un Balneo tepesinde gizemli bir villada gerçekleşen balonun başlamasından kısa bir süre sonra Fridolin'in kimliği deşifre olur.
05:00Çünkü o bu topluluğa yabancıdır.
05:03Öldürülmek istenir ancak balodan genç bir kız kendisini feda ederek onu ölümden kurtarır.
05:09Doktor sonradan bir araştırma yapar ve kızın bedeninin ortadan kaybolduğunu anlar.
05:14Gizemli balodan sonra arkadaşı Nachtigal de sırra kadem basmıştır.
05:19Fridolin Viyana'yı biraz dolaşır ve gece yarısından sonra eve döner.
05:23Karısı Albertine uyanır ve ona Fridolin'in başına gelen olayların bir yansıması gibi garip bir rüya anlatır.
05:30Rüyasını gerçekmiş gibi yaşamıştır.
05:34Schnitzler'in kısa öyküsünde çekici olan da budur.
05:38Rüya ile gerçeklik birbirine girmiştir ve ayırt edilmeleri çok zordur.
05:43Fridolin kafasındaki rahatsız edici sorulara cevap bulamaz ve sonunda her şeyi bitirmek için
05:48karısına gördüğü her şeyin sadece bir rüya olduğunu anlatmak isterken
05:52bir önceki gece maskeli baloda taktığı maskenin karısının başucunda olduğunu gördüğünde hayretler içinde kalır.
05:59Sonradan kostümü sahibine verdiğinde çantaya maskeyi de koymayı unuttuğunu anlar.
06:05Maskeyi evde hizmetçi bulmuştur ve Albertine de onu yastığına koyarak
06:09kocasına ne tür maceralar anlatırsa anlatsın onu dinlemeye ve affetmeye hazır olduğunu açıkça belirtmek istemiştir.
06:16Fridolin ağlamaya başlar ve yüzünü yastığa gömerek karısına her şeyi anlatacağını söyler.
06:22Artık uyandık der karısı.
06:24O sırada kapı vurulur, tanıdık sokak sesleri gelir, güneşin ışığı eve süzülür, çocukların tiz sesleri duyulur ve yeni bir gün başlar.
06:35Kubrick bu romanı ekranlaştırma haklarını 1968 yılında satın almıştı.
06:43Şimdi filme dönelim ve önce filmdeki insana ilk bakışta mantıksız görünen tuhaflıklara bakalım.
06:50Kubrick'in çektiği filmin adı Gözleri Tamamen Kapalıdır.
06:54Yani bir rüya olgusu konunun merkezine yerleştirilmiş durumdadır.
06:59Ama uyuyan kim? Hangi karakter?
07:02Kahramanlar sürekli ayıkken nasıl bir rüyadan söz ediliyor?
07:07Ve eğer bütün hikaye sadece bir rüyadan ibaret ise bu ne anlama geliyor?
07:12Karşımızdaki şeyin bir rüya olduğuna dair ilk kanıt gerçeklerin sürekli değişmesidir.
07:18Stanley Kubrick prensip olarak ekrandaki karakterlerin gerçekliğini hayal gücü veya hayalleriyle karıştırmayı severdi.
07:25Ve filmlerindeki detayların yer değiştirmesi gerçek dışılığı işaret ediyor.
07:30Bunlar yönetmenin izleyiciye verdiği ipuçlarıdır.
07:34Yatak odasındaki ilk sahnede yatağın üzerindeki kül taplası bir görünüp bir kayboluyor.
07:48Ailenin yatak odasındaki telefon bir beyaz bir siyah oluyor ve o da yer değiştiriyor.
07:59Bill'in Marian'ın evinde koridorda yürüdüğü sahnede soldaki masada bir çeşit dekorasyon var.
08:05Birkaç dakika sonra Carl aynı koridorda yürüyor ve masada hiçbir şey yok.
08:13Kafe sahnesinde Bill'in arkasındaki tablo değişiyor.
08:20Bazıları bunların kurgu hataları olduğunu söyleyebilir.
08:24Ancak Kubrick bütün bu simgelemeler üzerinde otuz yıl çalışmıştır.
08:29Filmin sırf kurgusu bir yılını almıştır.
08:32İnanın buradaki bütün görseller detaylı bir şekilde düşünülmüş ve kesinlikle belli bir sistemi oluşturuyor.
08:42Filmdeki gerçeklik prensipte tuhaf.
08:44New York, New York'a benzemiyor.
08:49Hastane sürreyalist resim sergisine ev sahipliği yapıyor
08:54ve hayat kadını karakteri sosyoloji ile ilgileniyor.
09:00İkinci kanıt iç detayların ve gerçekliğin diğer belirteçlerinin sahneden sahneye göçü.
09:07Filmdeki birçok odada aynı monoton sarı zemin lambaları var.
09:12Harford'ların evindeki ve Escort Domino'nun odasındaki televizyonlar aynı.
09:21Birçok iç mekanın detayı olarak maskeler var.
09:26İç mekanının detayı olarak maskeler var.
09:30İç mekanının detayı olarak maskeler var.
09:32Bir gökkuşağının tekrarlanan hatırlatılması ve görüntüsü.
10:03Üçüncü kanıt karakterlerin kararsız, açıklanamaz ve motivasyonsuz davranışları.
10:10Mesela bilin arkadaşı Nick katıldığı gizemli baloları hiç gerek yokken anlatmaya başlıyor.
10:16Oysa bu konuda tarikat tarafından uyarılmış olması gerekir.
10:20Ki öyledir de.
10:22Bu konuda tarikat tarafından uyarılmış olması gerekir.
10:26Bu konuda tarikat tarafından uyarılmış olması gerekir.
10:29Hastasının kızı olan Mary, beklenmedik bir şekilde Bill'i öpmeye başlıyor.
10:36Tesadüfen karşılaştığı kadın garson, her nasılsa Nick'in kaldığı oteli biliyor.
10:42Doktorun yardımcı olduğu hayat kadını, onu maskeli haliyle tanıyor ve içinde bulunduğu tehlike konusunda uyarıyor.
10:50Daha sonra Bill tarikat tarafından teşhis edilince,
10:53Evet, Mandy aşırı dozda madde aldığı gece doktor ona yardımcı olmuştu.
10:58Ancak sırf bundan dolayı onun için hayatını feda etmesi tuhaf geliyor.
11:04Dahası, Bill'den sadece gördüklerini kimseye söylememesi sözünü alarak tamamen serbest bırakıyorlar.
11:11Böyle bir durumda bir insanın sadece verdiği söze ne kadar güvenilebilir?
11:15Film inanılmaz ağır bir akışa sahip.
11:18Aktörlerin oyunu da tıpkı kameraların hareketleri gibi çok ağır ve yavaş seyrediyor.
11:23Diyaloglarda sürekli kelimeler tekrarlanıyor.
11:26Oyuncuların oyunu, adeta burada yaşanan hiçbir şeyin gerçek olmadığı konusunda seyirciyi uyarıyor gibi.
11:34Diyaloglarda sürekli kelimeler tekrarlanıyor.
11:37Oyuncuların oyunu, adeta burada yaşanan hiçbir şeyin gerçek olmadığı konusunda seyirciyi uyarıyor gibi.
11:45Son kanıtımızda filme uyarlanan orijinal romanın ismi Rüya Romanı.
11:51Konu aslında erotik bir hikayeydi ve Kubrick de ilk başta böyle bir şey çekmeyi planlamıştı.
11:57Ancak başka bir kılığa büründü ve erotizmle alakası olmayan bir tartışmanın teması oldu.
12:04İşin tuhaf yanlarından biri de orijinal romanda olayların bir rüya olduğu ile ilgili tabii ki ismi dışında hiçbir ipucunun olmamasıdır.
12:12Filmde de insanlar sürekli Bill Harford'ı gördüklerine göre bütün bunların onun rüyası olması gerekiyor.
12:18Ama değil. Peki bu kimin rüyası?
12:22İşin uzmanları bu konuda da tipik Kubrick sembolizminden yola çıkarak bu soruya cevap bulmaya çalışmışlar.
12:28Filmin ilk sahnelerinden birinde Alice Harford aynanın karşısında soyunuyor.
12:33Devamında Kubrick kadını dört kez daha ayna karşısında gösteriyor.
12:38Bu aslında masallarda ve çoğu korku hikayesinde de geçen aynanın ötesindeki dünyaya göndermedir.
12:45Yani kısa bir süre sonra fantastik ve gizemli bir yolculuğun başlayacağını haber verir.
12:50Çiftin öpüştüğü sahnede bile Kubrick kadının aynadaki aksini gösteriyor.
12:55Yani bizi adeta onun dünyasına dahil ediyor.
12:58Yine eleştirmenlere göre bu olayın sırf Alice'in rüyası olduğunu işaret eden kanıtlardan biri de evdeki hizmetçinin ismidir.
13:06Harfordların ve Marion'un evindeki hizmetçinin adı aynı. Rose.
13:12Geceye katılmadan önceki sahnelerde Bill kendi hizmetçisinin adını hatırlayamıyor.
13:21Ama daha sonra Marion'a gittiğinde onun hizmetçisine adıyla sesleniyor.
13:29Rüyaları doğru yorumlayabilmek için bazı temel faktörleri iyi bilmek gerekiyor.
13:37Örneğin Freud'a göre rüyalar günlük yaşamın beyindeki yansımasıdır.
13:42Daha ziyade en çok etkilendiğiniz şeyin.
13:45Alice o akşam kendisini baştan çıkarmaya çalışan Sandor Shavost isimli adamdan etkileniyor.
13:51O derece ki o akşam uyku öncesi kocasıyla girdiği ilişkiden tam olarak tatmin olamıyor.
13:57Shavost Alice'e ev sahibi Victor Sigler'ın muhteşem Rönesans bronz heykel koleksiyonundan bahseder.
14:10Aynı tarzda heykeller Alice'in rüyasına girer.
14:14Sandor İtalya'dan bahseder ve film boyunca İtalyan motifleriyle karşılaşırız.
14:19Venedik tablosu, İtalya'da geçen bir film vs.
14:27Sandor aksanlı bir İngilizce konuşur. Bu da bütün rüyayı etkilemiştir.
14:36Filmdeki birçok karakter ya aksanlı konuşmakta ya da farklı ırkların özelliklerini taşımaktadır.
14:42Filmdeki bütün kadınlar da aslında Alice'in projeksiyonlarıdır.
14:47Dikkat edin, bütün kadınlar aynı tiptir.
14:50Sarışın saçlar, açık ten ve renkli gözler.
14:54Rüyalarla ilgili bir diğer faktör bilinçaltımızdır.
14:58Uykuya daldığımızda günlük yaşamda davranışlarımızı kontrol eden o mekanizma devre dışı kalır ve bilinçaltımızdaki bütün korkularımız, travmalarımız ve bastırılmış arzularımız açığa çıkar.
15:10Uyku hali ise bunların hepsini serbest bırakır.
15:14Örneğin kabuslar görmemizin nedeni budur.
15:18Yorumculara göre Alice'in rüyası filmin 21. dakikasında başlar.
15:23Çünkü bu kısımda tıpkı filmin başında olduğu gibi Shostakovich'in iki numaralı valsi duyulmaktadır.
15:30Yani yeni bir başlangıç.
15:33Bill ofisine gitmek için asansöre biner.
15:36Asansör yükselmeyi olduğu kadar inmeyi de sembolize eder.
15:40Yani buradan itibaren artık bilinçaltına iniyoruz.
15:44Bu durum zamanla daha da derinleşecek.
15:49Sander'la dans ederken Alice'in gözleri Bill'e takılır.
15:53Kocası iki genç kadınla sohbet etmektedir.
15:56Rahatsız edici herhangi bir durum yok.
15:59Bir partide tanışmış insanlar gibi davranıyorlar.
16:02Ancak kısa süre sonra Alice'in alkolden dumanlanmış ve Sander'ın etkisiyle kontrolden çıkmış zihni orada başka şeyler görmeye başlar.
16:11Kadınlar kocasına açıkça sarkıntılık etmeye başlıyorlar.
16:15Bu kadınlar Alice'in kıskançlığı ve bastırılmış cinsel arzularıdır.
16:24Bir diğer fantezi Ziegler'ın banyosundaki sahnedir.
16:29Biraz önce misafirlerini kabul eden ev sahibi Alice'in fantezisinde evinin banyosunda bir hayat kadınıyla sevişmektedir.
16:36Üstelik kadın aşırı doz maddeden fenalaşmıştır.
16:40Endişeli Ziegler Bill'den yardım istiyor.
16:43Peki bu sırada Bill ne yapıyor?
16:46Burada aslında yapması gereken müdahale etmek, ilaç getirtmek veya en azından kadına bir bardak su vermektir.
16:53Ancak bunların hiçbirini yapmıyor.
16:56Sadece kadının karşısına çömelerek gözlerinin içine bakmasını istiyor.
17:00Daha sonra ise madde kullanmayı bırakmasını öneriyor. O kadar.
17:05Buradaki mesele Alice'in kocasının işe hakkında eksik bilgiye sahip olmasıdır.
17:11Bunu rüyanın klinik sahnesinde de görebiliyoruz.
17:14Bill hastasını stetoskopla dinlerken hasta çırılçıplaktır.
17:19Alice'in bu üç fantezisi toplam 7 dakika 30 saniye sürüyor.
17:23Rüyanın tamamı ise 2 saat 18 dakikadır.
17:27Gerçek yaşananlar sadece 13 dakika sürüyor.
17:31Yani filmin sadece yüzde 8'i.
17:35Net ve ayrıntılı olarak gösterilen tek sahne baştan çıkarıcı Sander'la Alice'in dansıdır.
17:41Çünkü Alice'in film boyunca izlediğimiz rüyasının motivasyon kaynağı bu karşılaşma ve onun Alice'de uyandırdığı dürtülerdir.
17:49Film Alice'in kendi bilinçaltının derinliklerine inişini daha sonra ise aşama aşama uyanmasını gösteriyor.
17:56Uykunun ilk evresinde üst bilinç henüz tam kapanmadığından günlük yaşamdan gerçek görüntüler görüyoruz.
18:03İkinci evrede Alice ayna karşısındadır ve tereddüt içindedir.
18:08Biraz sonra dolaptan madde alıyor.
18:11Bu yasakların ihlalini simgeliyor. Gerçekte karı koca madde kullanmamaktadır.
18:15Bu durum rüyanın içinde Alice'in içsel durumuyla yani kendisine bakışıyla ilgilidir.
18:22Daha sonra biz Alice'in yaşamının birçok yönden sınırlamalarla dolu olduğunu görüyoruz.
18:28Yasaklar onun arzularını ve libidosunu baskılıyor.
18:32Kadın cinsel ve duygusal tatminsizliğiyle korkuları arasında sıkışmış durumdadır.
18:37Bunu Sander'la olan sahnesinde de net görüyoruz.
18:41Alice partiye girer girmez kocasından uzaklaşıyor.
18:45Başka bir erkek buluyor ve ona gereğinden fazla umut verdikten sonra uzaklaşıp gidiyor.
18:51Uykunun ilk bölümlerinde ilk psikolojik bariyer karşımıza çıkıyor.
18:56Dürüstlüğün yasaklanması.
18:58Burada Alice özgüvensiz ve narin ev hanımı olmaktan çıkıyor.
19:03Agresifleşiyor, bile bağırıyor, onu provoke ediyor.
19:07Planlanan cinsel ilişki gerçekleşmiyor.
19:10Bunun yerine onur kırıcı bir itiraf geliyor.
19:14Başka birine duyulan cinsel istek.
19:17Uykunun üçüncü evresinde Alice kocasının babasını kaybeden Meryem'i ziyaret ettiğini görüyor.
19:24Alice yine kendi bilinçaltındakileri ve yansımalarını görüyor.
19:28Meryem'in babasının ölmesi önemli bir ipucudur.
19:32Çünkü Alice'in baskılanmasının en önemli sebebi babasıdır.
19:36Babanın ölümüyle baskılanmış bir istek daha ortaya çıkıyor.
19:40Ve Meryem bir anda Bill'i öpmeye başlıyor.
19:43Onu sevdiğini söylüyor.
19:45Bir sonraki evrede Bill hayat kadını Domino ile karşılaşıyor.
19:49Farkındaysanız Bill sürekli karşımızdadır.
19:52Bunun nedeni aslında Alice'in kocasını çok sevmesidir.
19:56O aslında ilgiyi kocasından bekliyor.
19:59İşte bu sefer de Alice bir hayat kadını olarak Bill'e yaklaşmaya çalışıyor.
20:04Bu sefer bütün sınırlar ortadan kalkmış durumdadır.
20:07Domino karakter olarak Meryem'in tam tersidir.
20:11Oldukça özgüvenlidir.
20:13İlişki tam da gerçekleşecekken yine bir dış etken her şeyi durduruyor.
20:18Ancak Alice'in ihtirasında herhangi bir azalma yok.
20:22Aksine gittikçe güçleniyor.
20:24Orijinal romanda yazar Arthur Schnitz'le rüyada gittikçe yükselen arzuları havanın ısınmasıyla simgelemiştir.
20:32Sokakta dolaşan Fridolin etraftaki karların erimeye başladığını görür.
20:38Kubrick ise bunu kadrajda gittikçe çoğalmaya başlayan kırmızı renklerle sembolize ediyor.
20:44Kırmızı giyinmiş insanlar, kırmızı renkli ışıklar, Domino'nun yaşadığı apartmanın kapısı vs.
20:51Kırmızı renk sıcaklığın, arzu ve ihtirasın rengidir.
20:55Onun karşıta olan mavi renk ise soğuğu, korkuyu ve isteksizliği simgeler.
21:00Bu iki renk film boyunca önümüzdedir.
21:02Yatağın rengi bile ilk başta beyazken rüya başlayınca kırmızı renge dönüşüyor.
21:10Peki Alice yasakları çiğneyerek arzularını nasıl tatmin edebilir?
21:15Tabii ki maske takarak.
21:17Yani kimliğini gizleyerek.
21:19Beşinci evrede daha ergen diyebileceğimiz yaşlarda bir kızı iç çamaşırlarında görüyoruz.
21:25Babası onu iki Japonla yakaladığı için hakaret ediyor.
21:29Ve onu öldüreceğini söylüyor.
21:31Bu kız Alice'in ergenliğidir.
21:34Yasakların başladığı dönem.
21:36Ama babasındaki öfkenin yapmacık olduğunu görüyoruz.
21:40Bu adam sonunda kızının Japonlarla ilişki kurmasına izin veriyor.
21:44Muhtemelen para karşılığında.
21:47Babasının bu davranışı Alice'in travmalarından biridir.
21:51Ve bu nedenle her cinsel ilişki girişimi büyük bir korkuya neden oluyor.
21:55Erken yaşlardaki ebeveyn etkisi insanların bilincinde ömür boyu devam eder.
22:01Babasının kendisine faişe demesi onun zihninde yer etmiştir.
22:06Bu nedenle de rüyasında sık sık bu karaktere girer.
22:11Şu kızın duruşuna dikkat edin.
22:14Bu da Alice'in rüyanın ileri evresindeki duruşu.
22:17Hayat kadını Domino'nun duruşu.
22:20Bu Kubrick'in bize verdiği ipuçlarından biridir.
22:24Karşımızda öz algı konusunda büyük sorunlar yaşayan tek bir kadın var.
22:30Bir diğer ipucu ise Alice'in bütün versiyonlarının boynundaki zincir veya kurdelelerdir.
22:36Bu aslında boğucu yasakları sembolize ediyor.
22:39Yani kaba tabirle bir tür tasmayı.
22:46Bill burada da yine Alice'in versiyonlarından biriyle cinsel ilişki aşamasına geliyor.
22:51Ama yine bir bariyer ortaya çıkıyor.
22:55Bu arada arkadaşı Nick'in Bill'e verdiği ayine katılmak için gerekli olan şifre filmde Fidelio'dur.
23:03Beethoven tarafından bestelenen ve daha sonra operalaştırılan Fidelio,
23:07kocasını kurtarmak için kendini feda eden bir kadını anlatır.
23:13Burada seks bir dini ayin şeklini almıştır.
23:17Kırmızı pardesülü adam üçüncü baba karakteridir.
23:21Toplu cinsel ilişkiye izin verirken aynı zamanda ölümle tehdit ediyor.
23:26Tıpkı Miliç gibi.
23:30Burada toplu seks ayininin okült motifler taşıması,
23:33dünyadaki büyük dinlerin şu veya bu şekilde cinselliğe sınırlamalar ve yasaklar getirdiğini anlatır.
23:40Dini yasaklar irrasyonel olmalarından dolayı çok güçlüdürler.
23:44Babanın yasakları da bu şekilde daha ışılmaz oluyor.
23:51Rüyanın son aşamalarından birinde Bill tarikat tarafından ifşa edildiğinde
23:57Alice kendini feda ederek Bill'i kurtarıyor.
24:00Bu filmin 24 dakikasının sonradan montajlandığı söylenir.
24:04Bir iddiaya göre kesilen kısımların içinde korkunç kurban etme ayini de yer alır.
24:11Filmde Alice'in yansıması olmayan kadınların dış görünümü tamamen farklıdır.
24:16Esasen daha kuyu saçlıdırlar.
24:21İÇİMİZDEKİ DOYUMSUZ HAYVAN
24:28Freud'un izah ettiği kişilik yapısına göre burada Alice'in farklı versiyonları ittirler.
24:34İt, insan kişiliğinin temelini oluşturan ve sevmek, sevilmek, zevk, cinsellik, açlık vs. gibi
24:41temel biyolojik ihtiyaçlardan sorumlu psikolojik gizli güçlerdir.
24:45Freud'a göre it içimizdeki doyumsuz hayvandır.
24:48Kendisini yalnızca ihtiyaçlara göre ayarlayan, eleştiri kabul etmeyen, güdüsel, durdurulamayan yanımızdır.
24:56Buna verilebilecek en iyi örnek cinsellik, saldırganlık, açlık, cin vs. idir.
25:03Bu yönü ağır basan birey vicdan olgusundan yoksundur.
25:07Bill ve onun ikizleri olan Carl Wenlick ise Alice'in egosudur.
25:12Yani bilinçli davranışlarıdır.
25:15Ego veya benlik, idin arzularını tatmin etmeye ya da sınırlamaya yardımcı olur.
25:22Dört baba figürü, Merya'nın ölmüş babası, Ziegler, Milch ve kırmızı pardesülü adam ise Alice'in süper egosu, yani üst benliğidir.
25:33Bu da ego üzerinde bir tür yargıçtır.
25:36Küçüklükten itibaren sizi etkisi altına almış olan ebeveynleriniz ve diğer büyükleriniz sayesinde edindiğiniz ahlaki değerler bütünüdür.
25:44Neyin doğru neyin yanlış olduğunu, yani yasakları o belirler.
25:49Filmdeki baba karakterlerinin birbirine hiç benzememelerinin nedeni de Alice'in iç çatışmalarını simgeliyor.
25:58Yedinci evreden sonra, yani Mandy'nin kurban edilmesinden sonra artık uyanma evresi başlar.
26:05Bu aynı zamanda uykuyu unutma evresidir.
26:08Görülen kötü karakterler tekrar bilinç altına kilitlenmelidir.
26:13Bill ayinden sonra eve gelir ama rüya daha bitmemiştir.
26:18Bill bir süre daha Nick'i ve Miriam'ı bulmaya çalışır.
26:22Kah gündüz kah gece olur.
26:25Nihayet oyuncak mağazası sahnesine geliyoruz.
26:28Uykudaki Alice'in kişiliğinin mantıklı ve analitik kısmı ki bu Bill şeklinde de zahir ediyor, zihninin derinliklerindeki bilgilere ulaşıyor.
26:37Bu onda büyük bir şok yaratıyor.
26:40Filmin belirli bir kısmına dek yüzünde genelde neşeli ya da meraklı bir ifade varken,
26:45ayin gecesinden sonra yüzüne korku ve endişe yerleşmiştir.
26:52Bill'in davranışları gittikçe kaotikleşmeye başlıyor.
26:56Daha ziyade bocalamaya benziyor.
26:59Yeniden Ziegler'a gider.
27:01Alice onunla çok az tanışıyor ama o da Alice'in baba versiyonlarından biridir.
27:06Alice gecedeyken onun olgun ve koruyucu güçlü kişiliği ile karşılaşır.
27:12Dikkat edin, rüyanın başında Ziegler çıplak kadın tablosunun önünde duruyor ve tam da cinsel bölgeyi kapatıyor.
27:21Bu da alegorik olarak seks yasağını simgeliyor.
27:24Kadının hamile oluşu gidişatın önemli olaylara gebe olduğuna ve kadın ihtirasının artık kapalı tutulduğu yerden dışarı çıkmak istediğine işaret ediyor.
27:36Ayinde o da vardı.
27:38Korsan kıyafetinde olması yazıhanesindeki gemi ile birbirini tamamlıyor.
27:47Yazıhanenin genel ambiyansı da Samerton Şatosu'nun içine benziyor.
27:53Tıpkı Milch gibi Ziegler de ayinde Bill'e kadın sunuyor.
27:59Alice'in baba versiyonları arasında en yumuşak ve en entelektüel olanı odur.
28:04Ancak Bill'e son görüşmesinde sert ve hatta kaba davranır.
28:08Onu çocuk gibi azarlar ancak aynı zamanda olanları anlamasını sağlar.
28:13Aslında bu sözleri Alice kendi kendine söylüyor ve hayatını o şekilde ayarlamaya çalışıyor.
28:19Bu psikolojik savunma türüne rasyonalizasyon denir.
28:23Türkçesi ussallaştırmadır.
28:26Ussallaştırma şahsın gerçek sebeplerini bilmediği kimi davranış,
28:30düşünce ve duygularını mantık açısından tutarlı ya da ahlak yönünden benimsenebilir
28:35ve anlayabileceği bir nedene bağlamasıdır.
28:39Babasının artık ölmüş olduğu gerçeğinin etkisi rüyada çok kısa sürüyor.
28:44O karakterler de geri dönüyor.
28:48Ziegler ile görüşmeye rüyanın sonudur.
28:50Bu Alice'in rüyanın içinde bilinçaltına girerek kendisiyle ilgili öğrendiklerini hafızadan silme aşamasıdır.
29:20Bu rüyada bir şey varmış.
29:25Bu bir tür şirayetmiş.
29:30Farklıydı.
29:37Farklı mı?
29:40Evet.
29:42Farklı.
29:51Neden bunu yaparlar?
29:54Neden?
29:57Açıkça,
29:59seni hayvanlar için korkutmak için.
30:03Seni duygulandırmak için.
30:04Nerede olduğundan ve ne gördüğünden.
30:21Yalnız bu sahnede Ziegler'ın söylediği ve doğal olarak konuyu çok farklı yorumlayan kişiler tarafından değerlendirilen bir kısmı var.
30:30Ziegler, o ritüelin katılımcılarıyla ilgili bile şunu söylüyor.
30:35Onlar sıradan ölümlüler değillerdi, bil.
30:38Eğer onların kimler olduğunu sana söylersem, ki bunu söylemek gibi bir niyetim yok,
30:43uykuların kaçar.
30:44Dolayısıyla bu insanlar, herkesin çok iyi tanıdığı, çok iyi bilinen insanlardır.
30:49Kuvvetle muhtemel ünlü politikacılar ve devlet başkanları.
30:53Ve tabii ki de büyük şirketlerin liderleri olan büyük oligarklar.
30:58Sembolizmin bu versiyonuna, tabii ki eğer bu bölüme gösterdiğiniz ilgiyle bunu belirtirseniz, ayrı bir bölümde gireriz.
31:05Çünkü altını çizerek hatırlatalım ki, bu filmin başlangıcı,
31:09Biz onu sadece psikologların görüşleriyle, yani psikanalitik açıdan tahlil ediyoruz.
31:19Ardından yatak odası sahnesi gelir.
31:22Bil, gözyaşları içinde her şeyi itiraf eder.
31:25Ancak Alice'in neredeyse hiç tepki vermediğini görürüz.
31:29Keza bil de Alice'in, her şeyin tepki vermediğini görürüz.
31:32Keza bil de Alice'in, o rüyasında gördüğü geceyi ayrıntılarıyla anlatmasına hiç şaşırmamıştı.
31:38Çünkü aslında onlar aynı kişidirler.
31:41O geceyi de birlikte yaşadılar.
31:46Final sahne bir oyuncak dükkanında geçiyor.
31:49Yine her yer ihtirasın rengi olan kırmızı renktedir.
31:53O ana kadar arada bir kravatında görünen mini bir kırmızı renk haricinde,
31:57bir rahip gibi siyah beyaz giyinen bil ilk kez kırmızı bir kazakla karşımıza çıkar.
32:04Oyuncakçı dükkanı bir çocuğun en mutlu olduğu yerdir.
32:08Zevkin doruğudur.
32:10Çünkü burası ona mutluluğu tadacağı şeyleri verecektir.
32:14Korkularıyla birlikte Alice rüyasında problemlerini görüyor.
32:18Uyandıktan sonra kocasına olan ihtirası geri geliyor.
32:21Onun yakınlığından mutlu olmak istiyor.
32:24Alice, Mandy simasında alegorik olarak bir şey kurban vermiştir.
32:29Korkular yeniden bilinçaltına kapatılmıştır.
32:32Kocası artık çok daha çekicidir.
32:35Son cümlesinde kocasına onunla uzun zamandır yapmadıkları bir şey yapmak istediğini söyler.
32:41Sevişmek.
32:44Final jeneriğinde Alice, Alice'a bir şey yapmak istediğini söyler.
32:48Sevişmek.
32:51Final jenerikte yine Shostakovich'in iki nolu valsını duyarız.
32:55Bu valsi daha önce filmin giriş jeneriğinde ve rüyanın başladığı noktada duymuştuk.
33:00Burada hikayenin başladığı noktaya geri döndüğü ve aslında bir kısır döngü olduğu işareti var.
33:06Alice bunu ilk kez yaşamamıştır.
33:09Bir dış etken sayesinde kırılmadığı sürece de hayatı boyunca tekrarlanmaya devam edecektir.
33:15Kubrick iki numaralı valsi de boşuna seçmemiştir.
33:19Vals iki kişilik bir danstır.
33:21Aynı zamanda hem duygusal hem hüzünlüdür ve dairesel hareketlerle yapılır.
33:31Hatırladınız mı?
33:33Filmin başında Bill, Maskeli Balouch'in kıyafetleri nereden bulacağını çok iyi biliyordu.
33:38Biliyordu çünkü buraya daha önceleri de gelmişti.
33:41Filmin kahramanlarının isimlerini Kubrick bilinçli olarak değiştirmiştir ve hiçbiri tesadüf değildir.
33:48Alice ismi Lewis Carroll'ın ünlü eseri Alice Harikalar Diyarından'ın ikinci bölümü olan Aynanın İçindene Göndermedir.
33:56Aynanın bu filmde simgelediği şeyi başta söylemiştik.
34:00Filmde Aynanın Ötesine yani Alice'in fantastik dünyasına bir seyahat anlatılıyor.
34:06Tıpkı Alice Harikalar Diyarında romanında olduğu gibi.
34:11Alice'in soy ismi olan Herford ise Harrison Ford isminin ilk hecesiyle son isminin birleşmesidir.
34:18Bill kelimesi İngilizce'de hesap, cambiosenedi veya değerli kağıt anlamına gelir.
34:25Bill Alice'in bütün hesaplarını ve borçlarını ödüyor.
34:28Bununla beraber psikolojik hastalığı ile ilgili masrafları da karşılıyor.
34:33Adam film boyunca sürekli para saçıyor.
34:36Adeta hayattaki varlık sebebi görevi buymuş gibi.
34:40Samart'ın şatosuna girmeden önce taksiciye vereceği parayı ikiye bölmesi de bu fikri tamamlıyor.
34:47O para kendi kişiliğidir.
34:49Ve Bill o ayine sokulmayacak ya da giremeyecek olan yarısını dışarıda bırakıyor.
34:56Filmde baştan çıkarıcı karakterin adı Sander Chavos'tur.
35:00Bir varsayıma göre bu şeytan kilisesini kuran Amerikalı okültüst Anton Chandollave isim geliyor.
35:07Gelelim şatoya.
35:09Burası İngiltere'de 19. yüzyılda Rothschild'lar tarafından yapılmış Mantmore Towers.
35:15Ancak Kubrick filmde onun ismini değiştirerek Samart'ın yapmıştır.
35:19Bu ismin insanlarda çağrıştırdığı ilk şey Güney Avustralya'daki Samart'ın plajıdır.
35:251 Aralık 1948'de burada sonradan Samart'ın adamı olarak da bilinen ve kimliği bir türlü belirlenemeyen bir adama ait ceset bulunmuştu.
35:32Üzerinde kim olduğuna dair bir belge bir ipucu yoktu.
35:36Ancak pantolonunun cebinde üzerinde bitmiş veya bitti anlamına gelen farsça tamamşut yazılı kağıt parçasıyla
35:43bir şifreye işaret ettiği tahmin edilen başka yazılar ve bir de bavul bulunmuştu.
35:49Kağıt Ömer Hayyam'ın yazdığı Rubaiyat'ın bir kopyasından yırtılmıştı.
35:54Avustralya başka ülkelerin polis teşkilatlarından da yardım istemiş ancak sonuca ulaşamamıştı.
35:59Kaydedelim ki bu yıl Avustralyalı bir profesör Samart'ın adamının kimliğinin tespit edildiğini açıkladı.
36:08Filmde bir rüyayı izlediğimiz için uyumakla Samart'ın adamı arasında ilişki kurulmuştur.
36:14Samart'ın adamı aynı zamanda ölüm korkusuyla uyuyan Alice'i simgelemektedir.
36:20Girişte yine korkunun simgesi olan Mavi'yi görüyoruz.
36:23Bil'i ayine götüren araç ise ihtirasın rengi olan kırmızı renktedir.
36:29Aşk ve ölüm algılarının durmadan yer değiştirdiği başka işaretler de var.
36:34Örneğin Verona.
36:36Bu Shakespeare'in aşk ve ölüm temalarının birbirine karıştığı Romeo ve Juliet'ine göndermedir.
36:42Caddede yürürken bir mağazanın önünde öpüşen bir çift fark ediyor.
36:46Mağazanın önünde öpüşen bir çift fark ediyor.
36:48Caddede yürürken bir mağazanın önünde öpüşen bir çift fark ediyor.
36:53Mağazanın ismi çok tuhaf.
36:56İngilizceden çeviri de tomurcuk iken veya cenin iken kıstırılmış veya boğulmuş anlamına gelir.
37:04Aşk ve ölüm Alice'in bilinç altında durmadan yer değiştiriyor.
37:08Ve bu durum bilinçsiz bir şekilde karakterler olarak kendini gösteriyor.
37:12Daha rüya başlamadan çift partiye girdiğinde girişte bir yıldız görüyoruz.
37:17Bu Iştar Yıldızı veya İnanna'nın yıldızı olarak bilinen semboldür.
37:22Iştar veya İnanna, savaş, adalet veya siyasi güçle beraber aşk, güzellik ve seks tanrıçasıdır.
37:29Bill ve Alice, Ziggler'ın evine ilk girdiklerinde yıldızın ışıkları açıktır.
37:34Bu Alice'in arzulu olduğunun işaretidir.
37:37Filmin sonuna dolayı yıldızın ışıkları açıktır.
37:41Filmin sonuna doğru Bill ikinci defa bu kapıdan geçtiğinde ise ışıklar kapalıdır.
37:46Çünkü ayinden sonra ihtiraslar sönmüştür.
37:50Gökkuşağı renkleri ve maskeli balo kıyafetlerinin satın alındığı mağazanın adının gökkuşağı olması dışında partide de gökkuşağı göndermesi yer alır.
37:59Ayin salonunda ise gökkuşağı renkleri yoktur.
38:02Kimi yorumcular bu durumu farklı bir şekilde açıklıyorlar.
38:05Onlara göre buradaki kült ayini yapanlar simgesel olarak dünyayı yöneten eritlerdir.
38:11Dış dünya ışıklarla ve renklerle doluyken burada ne parlak ışıklar ne de göz alıcı renkler var.
38:17Yani burası yalanların ve göz boyamaların bittiği gerçek dünyadır.
38:22Bu esasen bu filmin görsel açıdan tamamen masonluk ve iluminati simgeleri üzerine kurulduğunu düşünenlerin yorumlarıdır.
38:29Bu versiyona belki daha sonra gireriz.
38:31Alice'in farklı baba versiyonlarını birleştiren özel bir sembolizm var.
38:36Mesela Merya'nın ölmüş babasının odasında üzerinde Bourbon hanedanlığının simgeleri olan duvar kağıdı var.
38:43Yani baba figürü Alice'in bilinç altında kraldır.
38:47Diğer baba karakteri olan ayindeki rahip tepesinde taç bulunan bir tahta oturmuştur.
38:53Hem dini hem de siyasi otoritedir.
38:55Bu arada kafasında taş bulunan çift kafalı kartal masonlukta insanın çift yönlü özelliğini simgeler.
39:05Ziegler ayine kaptan şapkasıyla katılmıştır.
39:10Maskelere gelince çoğu Venedik motifleri taşımaktadır.
39:15Bu İtalya'daki karnavallara göndermedir.
39:18Karnavallar ilk kez Katolik İtalya'da ortaya çıkmıştır.
39:21Bu maskeli karnavallar insanlara Katolik kilisenin baskısından bir süreliğine de olsa kurtularak eğlenmelerine, dağıtmalarına fırsat sunuyordu.
39:30Karnavallar biter ve insanlar ciddi yaşamlarına ve ibadetlerine devam ederlerdi.
39:35Böylece itibarları da zarar görmezdi.
39:38Maske aynı zamanda Carl Gustav Jung'a göre kişiliğin arketipidir.
39:43Yani günlük yaşamda bizim veya ait olduğumuz toplumun faydalarına göre takındığımız sahte kişilerdir.
39:49Bu maskeler kişiliğin hastalıklı yanlarını saklar.
39:53Korkularını, zayıflıklarını vs.
39:58Bill'in hızla değişen mimiği bu sosyal kişilik bölünmesini simgeler.
40:03Gerçek yüz ve maske.
40:08Gerçek yüz ve maske.
40:11Gerçek yüz ve maske.
40:17Bill ve Alice çifti de kendi hayatlarında maskelerle dolaşmaktalar.
40:22Gerçek yüzleri nadiren de olsa ortaya çıkıyor ve buna gözyaşları ve mutsuzluk eşlik ediyor.
40:30Filmin en etkileyici sahnesi şüphesiz ki Bill'in tanık olduğu ilginç ayindir.
40:35Ayin tamamen dini motifler taşıyor.
40:38Ayini yöneten kişi katolik kardinaller gibi giyinmiş.
40:42Elindeki ortodoks buhurdanına benziyor.
40:45Ancak kızların dairesel oturma şekli ve başrahibin hareketlerinde bir kara büyü etkisi de var.
40:52Salonda cami veya sinagoga benziyor.
40:55Ayin müziğinde Afrika tamtamları ve Amerikan kızılderililerinin de tarzı hissediliyor.
41:01Ancak bu kısım daha sonra Amerikan yerlilerinin talebi üzerine filmden kaldırılmıştır.
41:06Yani burada aslında bütün dinlere işaretler var.
41:10Bunun nedeni bütün dinlerde yasakların olduğunu ve en büyük kısıtlamalarını ise cinsellikle ilgili olduğunu anlatmaktır.
41:21Ayinin lideriyle Mandy arasında geçen diyalog tuhaf bir şekilde tiyatral bir hava taşıyor.
41:36Bu sahne Alice'in kendini kurban etme duygusunu yaşamasını sağlamak için bilinçaltı tarafından düzenlenen bir tiyatrodur.
41:51Eğer böyle bir filmin bu derece cinsellik üzerine kurulmuş olması sizi şaşırttıysa şunları söylemek borcumuzdur.
41:58Şu söyleyeceklerimize Wikipedia dahil her yerden ulaşabilirsiniz.
42:02Orijinal yazar Arthur Schnitzler bir tıp öğrencisiyken ve Sigmund Freud'un yazılarını okurken cinsel psikolojiyle ilgilenmeye başlamıştır.
42:11Buna ek olarak yazar rüyalarını anlattığı günlükler tuttu ve burada yaklaşık 600 açıklama biriktirdi.
42:18Daha sonra ise psikologla şahsen tanıştı.
42:22Freud'un kendisi Schnitzler'i çift olarak adlandırmıştır.
42:25Zamanla yazar ve psikoloğun dostluğu o kadar yakınlaştı ki Freud Schnitzler ile kişisel temastan kaçınmaya başladı.
42:34James Narmor eserin kahramanı Bill Harford'u bilinçsiz arzuları gerçeklikle karıştıran Freudçu bir karakter olarak adlandırmıştır.
42:43Konunun metamorfozları izleyiciye şu soruyu sormasını sağlar.
42:47Bu doğru mu yoksa bir rüya mı?
42:50Film kesin bir cevap vermiyor ama kimi eleştirmenlere göre eğer bu gerçekten bir rüya ise bu Bill'in rüyası olmalı
42:57çünkü önüne çıkan birçok kadının kendisine cinsel ilişki teklif etmesi bir erkek fantezisine benziyor.
43:04Ancak Bill bütün bilinçaltı arzularını, ihaneti, eşcinselliği ve pedofiliği reddeder.
43:11Kahramanın cinsel çekiciliği, korku, endişe ve ölüm takıntısıyla birleştirilir.
43:17Gizli grup seks partisine maruz kalması sırasında düştüğü umutsuzluk atmosferi endişeli bir rüyanın tipik bir örneğidir.
43:25Kafanızı daha fazla karıştırmadan bu bölümü bitirmek istiyoruz.
43:29Ama en son söylemek istediğimiz bir şey var.
43:32Bu aynı zamanda bir hatırlatmadır.
43:34Bu filmle ilgili profesyonel eleştirmenlerden gelen yorumlar çok farklı ve çok karışıktır.
43:40Bazı eleştirmenler filmi çelişkili olması, senaryo hataları ve köşk çekimi nedeniyle eleştirdi.
43:47Diğerleri ise yapımı şah eser olarak nitelendirdi.
43:51Yani Avustralyalı Schnitzler'in ünlü öyküsüne dayanan Stanley Kubrick'in son filmi çok farklı şekillerde algılandı.
43:59Bu aynı zamanda neredeyse başarısız olan bir evlilik hakkında psikolojik bir melodramdır
44:04ve siyasi komplo teorilerinden ögeler içeren yarı detektif bir hikaye ve modern dünyanın özü hakkında felsefi bir yapımdır.
44:13Dilerseniz gözleri tamamen kapalı da mutlu sonla biten bir Noel peri masalı ve hatta hafif erotik şeyler görebilirsiniz.
44:21Yine de bu öncelikle modern dünyadaki insanların neden maske taktığı ve bunların arkasında ne olduğu hakkında bir filmdir.
44:28Ve bu filmin estetiği 21. yüzyıl kültürünü ve bu dönemde yaratılan sanat eserlerini etkilemiştir.