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00:00Untertitel von Stephanie Geiges
00:30Die Pfarrkarte von Pharaon ist schrecklich.
00:32Da geht's, da geht's, mit der Zensur haben wir uns getroffen.
00:37Mit der Zensur, nicht mit dem Wohnzimmer.
00:38Essen und Halten.
00:39Setzt die Tafel, ich werde mich verändern.
00:41Nimm ein paar Tafeln und ein Mantel, den es unten gibt.
00:47Ich lege mich nicht von der Haube auf die Nacht im Kabarett.
00:52Was wir uns nicht wegnehmen werden, ist das schlechte Körper, das wir heute Abend haben werden.
00:56Nun, es musste feiern werden.
00:58Ja, aber die ganze Nacht auf dem Stuhl, tanzen und trinken,
01:01das ist nicht das beste Training für meine Körper.
01:05Wer weiß, vielleicht brauchte es nur, den Körper eine Freude zu geben.
01:11Ich habe vergessen, dass ich jetzt das Genre in der ersten Stunde habe,
01:14also muss ich los.
01:17Gehst du jetzt?
01:18Ja, tut mir leid.
01:19Aber willst du nichts essen?
01:22Nein, später esse ich etwas in der Moderne, der Verkäufer wartet auf mich.
01:25Lass mich mit dir.
01:27Nein, nein, keine Sorge, es wird alles gut.
01:30Wir sehen uns.
01:46Wir müssen den Anwalt beurteilen.
01:50Mein Lieber,
01:52wenn wir ihnen überzeugen wollen, dass sie wieder in diese Hause reinkommen,
01:55brauchen wir etwas mehr als die Begründung von Jacobo.
02:04Ich weiß, dass es für dich schwierig ist.
02:07Als du gesagt hast, dass du Carla gesehen hast,
02:11haben wir uns alle in Anspruch gelegt.
02:15Ich bin bereit, das zu erzählen, was ich gesehen habe.
02:18Aber dafür muss ich auch noch etwas über Dr. Mendoza erzählen
02:22und über alles, was passiert ist.
02:23Ja, ja, das ist gut für mich.
02:25So töten wir zwei Vögel mit einem Schuss.
02:27Dieser Mann hat die Medizin nicht verdient.
02:30Dann musst du den Inspektor Jiménez beurteilen.
02:32Die Begründung muss an die Verantwortlichen des Falles kommen,
02:35damit sie sie an den Verteidigungsgericht bringen.
02:37So kann der Anwalt es wieder öffnen.
02:38Ja, ja, klar, das wird kompliziert,
02:40aber ich werde Jacobo helfen.
02:43Ich bin mir sicher, er wird es gut machen.
02:48Liebe.
02:51Wenn du es willst,
02:53musst du nicht berichten,
02:54dann finden wir einen Weg.
02:57Ich habe mir vorgestellt,
02:58in der Polizei mit einem Polizisten zu sitzen
03:00und zu sagen, dass Carla tot ist
03:01und dass das alles meine Vorstellungen sind.
03:03Nein, das wird nicht passieren.
03:06Denn ich werde es sein.
03:08Ich werde die Berichterstattung machen.
03:09Ich werde ihnen erzählen,
03:10was Fabian gestern gesagt hat.
03:12Das ist es.
03:13Aber das ist eine Geschichte.
03:14Was Fabian gestern gesagt hat?
03:15Das ist es.
03:16Aber das ist eine Deduktion von dir.
03:18Nur Spekulationen.
03:19Ja, das weiß ich,
03:20aber das ist ein Stift,
03:21und ich bin mir sicher,
03:22dass sie, wenn sie ihn drücken,
03:23das, was sie wissen, sagen werden.
03:26Dass Carla tot ist.
03:28Genau.
03:32Liebe, wir haben genug,
03:33um diese Berichterstattung durchzuführen.
03:37Ich weiß, was ich gesehen habe.
03:38Ich habe keine Zweifel.
03:41Aber ich will nicht,
03:42dass sie mich wieder verrückt nehmen.
03:43Nein.
03:44Und das wird nie passieren.
03:45Ich habe es dir gesagt.
03:46Denn ich werde es sein,
03:47der mit der Polizei redet.
03:50Und ich bin mir sicher,
03:51dass es diesmal anders wird.
03:53Diesmal wird Carla aus ihrem Haus
03:54mit den verkleideten Frauen gehen.
03:57Und du und ich
03:59können sie für immer vergessen.
04:08Sagen Sie Herrn Juan Ramon,
04:09dass die Schuhe von Limón noch nicht da sind,
04:11aber sobald wir sie haben,
04:12wird sie zum Studio gebracht.
04:13Sie haben sie vor Mittag.
04:15Vielen Dank.
04:21Sie haben einen Moment.
04:23Sind das die Schuhe von Limón?
04:24Ja, neu gemacht.
04:25Aber wie Sie nichts mehr sagen,
04:27wenn wir schon drei Dozenten
04:28für die Architekten bestellt haben?
04:30Aber du hast mir gesagt,
04:31dass sie um 10 Uhr bereit seien,
04:32und es ist um 10.15 Uhr.
04:34Ja, und ich habe den Partner von Juan Ramon nicht gesehen,
04:36der für den Anruf kam.
04:38Entschuldige, ich wollte Sie nicht unterhalten.
04:41Es ist in Ordnung.
04:42Entschuldige, was wollte ich?
04:44Nichts.
04:45Ich wollte dir die Schuhe bringen und ...
04:49und sagen, dass ich gestern mit Lucia gesprochen habe.
04:52Ja, ich denke, wir reden.
04:53Es ist klar,
04:54nach so langer Zeit zusammen
04:55seien Sie nicht da
04:56wie zwei Toten, oder?
04:58Na ja,
04:59ich sehe, dass du nicht glücklich bist.
05:00Ich komme später.
05:01Pietro,
05:02später werde ich auch nicht glücklich sein,
05:03also wenn du mir etwas sagen willst,
05:04sag es jetzt.
05:08Ich habe ihr gesagt,
05:09dass sie all das vergessen.
05:11Was ist all das?
05:12All das ist,
05:14dass sie vergessen,
05:15hier in Madrid zu bleiben
05:16und dass sie nicht mit mir glücklich ist.
05:18Ja.
05:22Glaubst du mir nicht?
05:24Ich höre dich.
05:25Komm.
05:27Antonia, es scheint,
05:28dass das, was ich tue,
05:30nie genug für dich ist.
05:34Wie unfair, oder?
05:36Halt meinen Platz für einen Moment.
05:40Du hast recht.
05:41Es tut mir leid, es tut mir leid.
05:43Sag dir,
05:44dass ich jeden Abend
05:45unter dem selben Dach
05:47mit einem anderen Mann schlafen gehe.
05:49Einem Mann,
05:50der mit mir sein kann,
05:51obwohl ich es nicht will.
05:55Du hast recht.
05:57Aber Lucia weiß,
05:58dass uns nichts passieren wird
05:59zwischen uns.
06:00Dass wir nicht zusammen sein werden,
06:02egal, was passiert.
06:05Antonia,
06:06ich werde dir
06:07eine Minderheit anrufen.
06:09Wenn es so geht.
06:12Eine Minderheit anrufen?
06:13Ja.
06:14Um uns zu heiraten,
06:15du und ich.
06:18Ich verstehe,
06:19dass es nicht so einfach ist.
06:20Vor allem,
06:21wenn sie nicht mit dir einverstanden ist.
06:22Ja, aber man kann es nicht negieren.
06:24Natürlich kann man es negieren.
06:25Pietro, bitte,
06:26sei nicht so dumm.
06:27Eine Sache ist,
06:28dass du ihr sagst,
06:29dass du nicht mit ihr sein willst.
06:30Und eine andere ist,
06:31dass sie bereit ist,
06:32ein paar Papiere zu schreiben,
06:33um ihren Verheirat
06:34zu verurteilen,
06:36und sie schreibt es.
06:37Ja.
06:38Ich bin überzeugt,
06:39dass Lucia keine schlechte Person ist.
06:40Ich sage nicht,
06:41dass sie eine schlechte Person ist.
06:42Sie ist auch keine gute Person.
06:43Ich sage nur,
06:44dass sie mir die Nullität glaubt,
06:45wenn sie die Papiere sieht und sie schreibt.
06:46Und eine andere Sache ist,
06:47dass die Kirche es auch verabschiedet,
06:48dass es nicht so einfach ist.
06:49Ich weiß,
06:50es ist nicht einfach.
06:51Ja.
06:52Aber weder die Kirche,
06:53noch Lucia,
06:54noch jemand
06:55kann uns trennen.
06:56Antonia,
06:57wenn du und ich
06:58zusammen sein würdest,
06:59dann wären wir es nicht.
07:01Niemand kann uns trennen.
07:03Pietro.
07:08Sag einem Kumpel,
07:09dass er auf die Beine kommt.
07:10Bitte.
07:23Eine schöne Nacht, oder?
07:26Ja, ja.
07:33Vielleicht sollten wir darüber sprechen,
07:35was hier los ist, oder nicht?
07:39Der Kaffee.
07:41Man muss sehen,
07:42wie sehr Agustin sich darum kümmert,
07:43deine Aktion vorzubereiten.
07:44Ehrlich gesagt, ja.
07:45Hier singen ist eine Art,
07:46die Seite zu überlassen
07:47und wieder anzufangen.
07:48Du wirst sehen,
07:49dass nach diesem
07:50nichts deinen Erfolg stoppen kann.
07:54Hier haben Sie
07:56eine Mistela
07:57für Frau Laura
07:59und ein Jim Fitz
08:00für Ines.
08:02Aber wie weißt du,
08:03dass mir dieser Cocktail gefallen hat?
08:04Nun, es war der Cocktail,
08:05den Sie am Tag,
08:06an dem wir uns kennengelernt haben,
08:07gebeten haben.
08:08Ich glaube,
08:09es war an dieser selben Tafel.
08:11Übrigens,
08:12Laura,
08:13wenn die Musik zu Ende ist,
08:14möchtest du tanzen?
08:15Ja, aber
08:16wir können nicht
08:17nur meinen Bruder verlassen.
08:18Nein, nein,
08:19mir ist es egal,
08:20du kannst dich nicht
08:21über mich ausweichen.
08:22Entschuldigen Sie,
08:23aber ich bin so ein guter Tänzer,
08:24dass ich perfekt
08:25mit beiden tanzen kann.
08:26Nun, das musst du
08:27zeigen.
08:33Die ersten Tage
08:34produzieren immer
08:36eine gewisse Angst
08:37in jedem.
08:38Ich habe nichts damit zu tun.
08:39Ja, aber mehr Angst
08:41verursachen die zweiten
08:42Chancen.
08:43Und ich versichere dir,
08:44ohne dich
08:45wäre ich nicht
08:46in der Lage gewesen,
08:47wieder zu tanzen.
08:48Also
08:50danke ich dir von Herzen.
08:53Ich habe immer
08:54viel an dich geliebt.
08:56Die Frage ist,
08:57warum ich es nicht mache,
08:58wenn die kleine Sterne Castro
08:59gesagt hat,
09:00ich würde wieder tanzen.
09:01Jeder, der dich kennt,
09:03hat viel Vertrauen in dich.
09:05Jetzt braucht es nur,
09:06dass du es auch hast.
09:08Und dann
09:10kommen wir sehr weit.
09:15Wie gefällt dir der Kaffee?
09:19Ich weiß es nicht.
09:22Nun, ich
09:23gebe es nur zu dir
09:24und dann
09:25trinkst du, was du willst.
09:32Vielleicht sollte ich gehen.
09:35Aber
09:37trinkst du nicht Kaffee?
09:39Ich will mich nicht brennen.
10:02Danke.
10:04Ich bin schon hier.
10:05Was passiert jetzt?
10:06Danke,
10:07dass du so schnell gekommen bist.
10:08Willst du etwas trinken?
10:10Du kannst es selbst
10:11vorbereiten,
10:12wenn du den Job
10:13beherrschen kannst.
10:15Ich verdiene es nicht,
10:16dass du mich in diesem Ton
10:17erzählst, Fabio.
10:18Was du verdienst,
10:19ist, dass ich dich beurteile
10:20und du endest in der Gefängnis.
10:22Gut.
10:23Ich verstehe,
10:24dass ich auch
10:25in deinem Platz
10:26enttäuscht wäre.
10:27Was willst du?
10:28Lass mich nicht Zeit verlieren.
10:30Komm, bitte.
10:31Setz dich.
10:32Setz dich.
10:39Von Lisboa
10:40kommt ein Boot nach Kuba
10:41morgen früh.
10:43Morgen früh?
10:44So früh?
10:45Ja.
10:46Ich bin enttäuscht, Fabio.
10:47Siehst du,
10:48wie Carla ist?
10:49Ich habe schon lange
10:50keine Zeit für sie.
10:51Sie ist in der Gefängnis.
10:52Sie ist in der Gefängnis.
10:53Sie ist in der Gefängnis.
10:54Sie ist in der Gefängnis.
10:55Sie ist in der Gefängnis.
10:56Ich habe eine Vielzahl von Passagen verpasst,
10:58die sie verloren haben.
10:59Jetzt bin ich sie
11:00mehr oder weniger überzeugt.
11:02Nach dem, was sie gestern gesagt hat,
11:04würde ich nicht sagen,
11:05dass sie sehr überzeugt ist.
11:07Du weißt, wie stolz sie ist.
11:09Ich kann sie überzeugen,
11:10dass sie geht,
11:11aber ich werde sie nie überzeugen,
11:12dass sie vor dir rennt.
11:15Sie hat Kontakt in Portugal.
11:17Ich würde sie brauchen,
11:18um sicher zu sein,
11:19dass sie sie nicht
11:20an der Grenze stoppen wird.
11:22Was willst du genau?
11:23Oh, ich weiß es nicht.
11:27Ich glaube,
11:28ich habe kein Recht,
11:29dir etwas zu bitten.
11:31Deine Tochter hat schon
11:32einen falschen Passport.
11:33Sie sollte kein Problem finden.
11:36Ich weiß.
11:37Aber du weißt,
11:38wie unvorhersehbar diese Frau ist.
11:42Sie ist so nervös,
11:43dass sie, wenn sie an der Grenze kommt,
11:44kommen wird.
11:46Dann ist es uns besser,
11:47dass sie den Mann hält.
11:49Wenn sie sie mit einem falschen Passport
11:51stoppen und sie identifizieren,
11:52müssen du und ich
11:53viele Fragen stellen.
11:56Fabio.
11:57Nein, nein, nein,
11:58du solltest mir nicht helfen.
11:59Ich werde mich nicht mehr
12:00in dieser Sache beteiligen,
12:01als ich schon bin.
12:02Versichere dich,
12:03dass Carla aus Spanien kommt
12:04oder die Folgen beachten.
12:05Warte.
12:07Es gibt noch etwas.
12:11Ich würde mich freuen,
12:12wenn du heute Abend
12:13zu Essen gekommen wärst.
12:14Nur du und ich.
12:17Was spielst du, Barbara?
12:19Fabio.
12:21Ich weiß,
12:22dass ich viele Fehler gemacht habe.
12:24Fehler?
12:25Willst du Fehler nennen?
12:27Ich habe mich
12:28von deiner Vertrauen ausgenutzt
12:29und ich würde mich freuen,
12:30es zu regeln.
12:32Lass mich ein wenig skeptisch sein,
12:34wenn es um deine guten Intentionen geht.
12:37Gut.
12:39Lass mich
12:40einige deiner Hinweise folgen.
12:43Zum Beispiel
12:44verkaufe die Lokale der Galerie.
12:47Komm, wir essen heute Abend.
12:48Bring dir die Kontakte.
12:51Wir machen,
12:52was du mir von Anfang an
12:53empfohlen hast.
12:54Wir verkaufen die Lokale
12:55den Einwohnern.
12:57Das ist das Beste, oder?
13:00Das glaube ich,
13:01aber deine Tochter ist dagegen.
13:02Auf alle Fälle
13:03ist meine Tochter tot.
13:04Sie hat keinen
13:05Deckelkraft.
13:08Sie weiß nicht,
13:09was ihr gut ist.
13:11Was sie braucht,
13:12ist Geld in Kredite.
13:13Wir verkaufen.
13:16Was ist?
13:17Warum siehst du mich so an?
13:19Ich habe dir seit Wochen gesagt,
13:20dass du verkaufen sollst
13:21und du hast immer negiert.
13:22Ich versuche seit Wochen,
13:23Carla zu überzeugen,
13:24dass sie aus dem Land geht.
13:26Die Dinge sind nicht so einfach, Fabio.
13:30Du kommst heute Abend.
13:37Ich komme heute Abend
13:38mit den Kontakten.
13:40Das Essen
13:41werden wir sehen.
13:53Die Sendung wurde vom NDR live untertitelt
13:56Untertitelung auf Spanisch
14:22Ich muss mich entscheiden.
14:26Welche sieht dir besser aus?
14:29Diese oder diese?
14:33Diese sieht mir besser aus.
14:38Genau das dachte ich mir.
14:41Ich weiß nicht, sie sieht natürlicher aus.
14:43Sie hat eine menschlichere, nähere Gesichter.
14:48Nun, wir reden nicht mehr.
14:50Diese. Danke, ich konnte mich nicht entscheiden.
14:55Elia, sprechen wir mal über das Entscheiden.
14:58Hast du schon entschieden, ob du nach Deutschland gehst?
15:00Weil wenn du gehst, gibt es viele Dinge, die du arreglierst.
15:03Ja, das weiß ich.
15:04Aber du kannst nicht gehen, indem du einen Schlag tust.
15:06Ich muss wissen, ob ich eine Partnerin habe oder nicht, um eine Entscheidung zu treffen.
15:09Vielleicht ist es für mich nicht in Ordnung, alleine aus dem Auto zu fahren.
15:11Ich weiß, Laura, aber ich brauche etwas mehr Zeit.
15:14Etwas mehr Zeit? Wie viel Zeit? Wir sind gut.
15:17Ich weiß es nicht, weil die Agenzia Estrellita Castro keine Lebenssignale gibt.
15:21Ich habe ihnen einen Brief geschickt und bin zur Offizie gegangen.
15:24Dort war niemand.
15:25Hast du versucht, sie zu rufen?
15:26Klar.
15:27Elia, du merkst, dass mir das viele Pläne verursacht?
15:30Laura, du merkst, dass ich dir nicht sagen kann, ob ich es will oder nicht,
15:33weil ich es nicht selbst weiß.
15:35Ich muss wissen, was mein baldiger Futur ist.
15:37Und das hängt sehr von deiner Entscheidung ab.
15:39Ich weiß es, Laura, ich weiß es.
15:41Ich lebe mit sehr beschäftigten Leuten.
15:44Es ist schwer, dass sie mir eine Antwort geben.
15:46Ich bitte dich, ein bisschen mehr Patienz.
15:49Ein bisschen mehr Patienz?
15:50Halt deine Haare.
15:55Guck, Laura,
15:57ich bin sehr entschuldigt über den Schaden, den ich dir verursache.
16:00Es ist das Letzte, was ich wollte.
16:02Keine Sorge.
16:04Du wirst ein bisschen mehr warten müssen.
16:06Ich verspreche dir, dass ich weiterhin ansprechen werde,
16:08damit sie mir eine Antwort geben.
16:09Ich verspreche es dir.
16:10Okay.
16:12Bitte, bleib nicht mit mir wütend.
16:16Es ist in Ordnung.
16:17Keine Sorge, alles ist in Ordnung.
16:21Ich gehe wieder in die Agenz.
16:41Guten Morgen.
16:43Nicht so gut, oder?
16:44Was ist los?
16:45Diese Beine töten mich.
16:47Frühstück?
16:49Einen Kopfschmerz und ein Insomnien.
16:51Das, was uns gebraucht hat.
16:52Insomnien?
16:53Aber wenn du geschlafen bist und die Rhymen von Beckett liest,
16:55die ich dir gesehen habe,
16:56und du riefst und alles.
16:57Nein, ich bin schlafen gegangen.
16:58Es ist wahr, dass ich geschlafen bin,
16:59aber nach ein paar Stunden habe ich mich aufgewacht
17:01und habe mich die ganze Nacht mit Augen wie eine Platte gehalten.
17:03Selbstverständlich.
17:04Ich habe heute gar nicht ein bisschen geschlafen.
17:06Aber ein Minuten her warst du schon schlafen.
17:08Miguel, kannst du aufhören zu sagen,
17:10wann ich schlafe und wann nicht?
17:11Ich sage, dass ich es besser weiß als du.
17:13Und wenn du nicht nach meinem Buch suchen willst,
17:15dann gehe ich.
17:16Es fällt mir nicht in den Kopf.
17:18Was fällt dir nicht in den Kopf?
17:20Du kannst keine normalen Ansprüche haben,
17:22wie jeder andere.
17:23Ah, klar.
17:24Nun, der Herr ist jetzt ein Ansprüche-Experte.
17:27Er ist eine Eminenz in der Welt der Ansprüche.
17:31Selbstverständlich.
17:32In der ganzen Lebe Gottes
17:33waren die Ansprüche immer mit Essen.
17:35Das sagst du meiner Cousin Sonsoles,
17:37die den Anspruch hatte,
17:38Beethovens 5. Sinfonie zu hören.
17:40Ach, du und deine Familie,
17:41ihr seid alle sehr kult, oder?
17:42Die Sinfonie, die Wunder-Komödie.
17:44Glücklich, dass ich nicht so ehrgeizig bin,
17:45dich hierher zu bringen,
17:46weil ich dir hier
17:47Ramon y Cajal selbst bringen musste.
17:48Cajal, du bist sehr lustig
17:50und sehr gruselig
17:51und sehr, sehr, sehr, sehr exageriert.
17:53Also, ich frage dich einfach nur
17:55ein Buch.
17:56Und du bist Buchseller,
17:57also ist es der einfachste Anspruch,
17:58den du erfüllen kannst.
17:59Aber ich sage nicht, dass es schwierig ist.
18:01Aber schau, was ich hier habe.
18:02Und außerdem ist unsere Situation gefährlich.
18:05Es ist auch gefährlich,
18:06die ganze Nacht ohne Schlaf zu haben.
18:08Und ich?
18:09Ich kann nicht schlafen,
18:10weil ich nicht aufhören,
18:11an der Wunder-Komödie zu denken.
18:13Na gut, dann...
18:14dann denken wir an etwas anderes.
18:16Ach ja? An was?
18:17Na gut.
18:18Zum Beispiel,
18:19an was wir sagen werden,
18:20wenn wir wieder zur Moderne zurückkehren.
18:21Die Leute werden uns fragen,
18:22wie die Hochzeit war,
18:23wer zum Aufruf kam.
18:24Ich dachte, ich würde sagen,
18:25dass drei oder vier meine Opas kamen,
18:28die einzigen, die noch lebendig sind.
18:29Drei oder vier?
18:30Das ist ein bisschen seltsam,
18:31dass du nicht weißt,
18:32wie viele Opas du hast,
18:33lebendig oder tot.
18:34Na gut, das ist wahr.
18:35Drei.
18:36Und wie heißen sie?
18:37Na gut.
18:38Paco und Bonifacio.
18:39Obdulia.
18:40Es muss eine Frau sein.
18:41Und Ramona.
18:42Und Obdulia ist die Frau von Pepe.
18:45Pepe ist dein politischer Opa.
18:47Na gut.
18:48Und was sonst?
18:57Antonia, weißt du, wo Matilde ist?
18:59Nein, ich habe sie nicht gesehen.
19:00Hatte sie heute arbeiten müssen?
19:02Ja, wir mussten ein paar Bedingungen überprüfen.
19:04Sie sollte schon hier sein.
19:05Vielleicht hat sich Clarita nicht gut gefühlt.
19:07Wenn du sie siehst, sag ihr,
19:08dass ich in der Küche oben bin.
19:09Ich sage es ihr.
19:15Felisa hat mir gesagt,
19:16dass sie Clarita durch die Kiste gesehen hat.
19:18Hast du sie dort gesehen?
19:19Durch die Kiste?
19:20Ja.
19:21Nein.
19:22Ich fand es sehr seltsam,
19:23dass sie kam und uns nicht begrüßte.
19:25Ich weiß nicht, vielleicht hat sich Felisa verwundert.
19:28Vielleicht beginnt Felisa die Sicht zu verlieren,
19:30wenn sie so oft durch die Fenster schaut.
19:32Aber die Sache ist,
19:33dass Clarita in den Nachten mit ihrer Freundin verbracht hat.
19:36Mit ihrer Freundin.
19:37Ja, mit Susanna.
19:38Also, Matilde hat mir gesagt,
19:39dass sie in den Nachten mit ihr verbracht hat.
19:41Ja, aber Susanna lebt nicht in unserem Umfeld.
19:45Etwas seltsam.
19:46Also,
19:47ich gebe ihr nicht die größte Bedeutung, Antonia.
19:49Du weißt ja, dass Felisa sehr viel Vorstellung hat.
19:52Gut,
19:53aber es ist mir nicht schwer,
19:54mit Matilde zu sprechen.
19:55Die Kinder sind eine sehr schlechte Zeit
19:57und letztendlich ist sie sehr rebelliös.
19:58Ja, aber ich glaube,
19:59es ist normal mit all dem, was sie erlebt hat.
20:01Es ist normal,
20:02dass die Kinder ein bisschen unbesetzt sind.
20:04Du hast recht,
20:05dass alles gut ist.
20:06Ich gehe arbeiten,
20:07dann sprechen wir später.
20:13Also,
20:14sind Obdulia und Bonifacio
20:16die Brüder deines Vaters oder deiner Mutter?
20:20Ich weiß es nicht.
20:21Meines Vaters.
20:23Und in dieser Geschichte
20:24ist also deine Mutter
20:25die Brüder deines Vaters?
20:27Und in dieser Geschichte
20:28ist also deine Mutter
20:29die Brüder deines Vaters?
20:30Nein,
20:31sie ist nicht die Brüder deines Vaters.
20:32Dann,
20:33warum gehen deine Eltern nicht zur Weihnacht?
20:34Sie sind tot
20:35und die Toten gehen nicht zur Weihnacht.
20:36Ah,
20:37und warum sind sie gestorben?
20:38Nun,
20:39du hast mich aufgeregt.
20:40Na gut,
20:41du hast gesagt,
20:42dass wir wissen müssen,
20:43was wir sagen müssen, oder?
20:44Ja,
20:45aber ich glaube nicht,
20:46dass sie uns fragen,
20:47als ob wir Angst vor einem Verbrechen sind.
20:48Na gut,
20:49ich weiß es nicht.
20:50Wenn wir uns eine Geschichte erfinden,
20:51dann erfinden wir eine Geschichte,
20:52die glaubwürdig ist,
20:53nicht wie du,
20:54die niemand glaubt.
20:55Und das,
20:56seit du dich in diesem
20:57verdammten Buch beschäftigst.
20:58Als meine Cousine Sonsoles
20:59den Anspruch hatte,
21:01Beethoven's 5. Sinfonie zu hören,
21:03fuhr ihr Mann
21:04durch das ganze Dorf,
21:05um diesen Album zu suchen.
21:07Nun,
21:08der Mann deiner Cousine
21:09ist ein Schicksal.
21:10Nein,
21:11der Mann meiner Cousine
21:12ist ein guter Mann
21:13und ein guter Freund.
21:14Er suchte nicht nur den Album,
21:15sondern auch einen Grammophon,
21:16weil er ihn nicht hatte.
21:17Und sag mir etwas,
21:18mein Lieber,
21:19wenn ich es nicht hätte bekommen,
21:20wie wäre das Kind?
21:21Hätte es einen Albumformat,
21:22einen Grammophon
21:23oder würde es
21:24ein Pentagramm sein?
21:25Schau, weißt du was?
21:26Ich brauche dich nicht.
21:27Du gehst nicht
21:28nach dem Buch.
21:29Dann gehe ich.
21:30Das ist es.
21:31Calle C. de Aceros.
21:32Ale.
21:33Aber, wo gehst du hin?
21:34Du bist verrückt.
21:35Oh, mein Gott.
21:36Mein Gott,
21:37das kann nicht sein.
21:38Er hat sich geheiratet.
21:39Er hat sich geheiratet.
21:40Das ist ein Wunder.
21:41Okay, okay.
21:42Ich bin nicht verrückt,
21:43ich bin nicht verrückt.
21:44Dann wirst du es haben,
21:45wenn du dich nicht von hier entfernst,
21:46weil ich dir eine Schnauze
21:47in den Hals stecken werde.
21:48Aber wie wirst du so
21:49in den Pyjama kommen?
21:50Komm, ich gehe.
21:52Hier.
21:54Danke.
21:57Wo gehst du mit dem?
21:58Ich verstecke mich im Gesicht,
21:59falls ich einen Bekannten finde.
22:02Du bist ein Kind der Angst.
22:03Angst?
22:04Angst?
22:05Ja, komm, geh schnell.
22:06Okay.
22:11Was für eine Komödie.
22:22Frau Lazara.
22:24Aber, Laurita,
22:25warum öffnest du nicht mit deiner Schlüssel?
22:27Na ja,
22:28ich habe sie mir vorhin
22:29mit den Angriffen verlassen.
22:30Hast du Frau Lazara gebeten?
22:32Ja, sie kommt jetzt
22:33zum Kaffee trinken,
22:34aber du bringst viel Verkauf, oder?
22:36Du hast Frau Lazara
22:37zum Kaffee getrunken?
22:38Ja, na ja,
22:39sie wird mir ihre Version erzählen,
22:40was mit dem Mann passiert ist.
22:42Aber warum so viel Verkauf?
22:44Na ja, für den Abendessen.
22:45Hey, ich glaube nicht,
22:46dass es eine gute Idee ist,
22:47dich in die Mitte zu stecken.
22:48Was zwischen Frau Lazara
22:49und dem Mann passiert,
22:50ist unser Thema.
22:51Ja, aber der Mann
22:52hat es sehr schlecht,
22:53aber viel Verkauf
22:54bringt er nur für uns zum Abendessen.
22:56Ich verstehe das nicht.
22:57Na ja, ich habe Augustin
22:58zum Abendessen eingeladen.
22:59Außerdem, Inés,
23:00ich glaube nicht,
23:01dass der Mann sich mit Frau Lazara
23:02verabschieden will,
23:03nachdem ich sie verabschiedet habe.
23:06Aber,
23:07Laurita, sie machen es jetzt schon.
23:09Sie sehen sich wieder
23:10außerhalb des Arbeits.
23:11Und du könntest mir sagen,
23:12dass ihr zusammen Abendessen geht,
23:13weil ich dachte,
23:14ich bleibe zu Hause.
23:15Na ja,
23:16ich hatte dich
23:17für den Abendessen.
23:18Aber ich baue hier nichts.
23:20Wie kannst du nichts bauen, Inés?
23:22Das ist deine Heimat.
23:23Ja, aber,
23:24ich weiß nicht,
23:25ihr möchtet alleine sein,
23:26nicht mit mir als Karabiner.
23:27Na ja,
23:28ich weiß es nicht.
23:29Ich dachte,
23:30du bleibst hier.
23:31Außerdem,
23:32du bist so verbunden mit Augustin.
23:33Verbunden mit wem?
23:34Du bist nicht verbunden.
23:35Na ja,
23:36ich meine,
23:37er hilft dir.
23:39Ich weiß es nicht, Inés,
23:40du bist sehr riskant.
23:41Wenn du Abendessen bleiben willst,
23:42bleibst du hier,
23:43sonst nicht.
23:45Das wird Frau Lazara.
23:47Geh, bitte.
23:48Wie immer.
23:54Frau Lazara, kommen Sie rein.
23:55Inés,
23:56danke für die Einladung.
23:57Hier?
23:58Ja.
24:03Laurita, wie geht's?
24:04Sehr gut.
24:05Willkommen, Frau Lazara.
24:07Danke.
24:18Hallo, Marta.
24:19Wie geht's dir?
24:20Sehr gut.
24:21Was ist los?
24:22Nichts.
24:23Warum würde etwas passieren?
24:24Ich weiß es nicht,
24:25weil du gestern nicht da warst,
24:26um deinen Vater zu präsentieren.
24:28Hast du lange aufgeregt?
24:30Ich weiß, was passiert ist.
24:36Mein Vater will mich mit
24:37der Tochter von den Bennetts heiraten.
24:39Eine reiche Familie
24:40mit Badehäusern in Jerez.
24:41Und?
24:42Und?
24:43Und?
24:44Und?
24:45Und?
24:46Und?
24:47Ich habe ihr gesagt,
24:48dass ich nicht mal drüber sprechen soll.
24:49Sie essen den Bett,
24:50der älteste Bruder von meiner Sohnin.
24:51Sie essen den Bett,
24:52der älteste Bruder von meiner Sohnin.
24:53Sie essen den Bett,
24:54der älteste Bruder von meiner Sohnin.
24:55Aber du weißt nicht,
24:56wie sie sich in den Körper geputzt haben.
24:57Ihr Augenlärm.
24:58In welchem Verhältnis?
24:59In dem,
25:01das ich ihr sagen werde.
25:02Wer?
25:03Wer?
25:04Die Tochter der Ingoler?
25:05Ja.
25:06Sie nennt sich Vanessa
25:07und sie ist ganz am Ende.
25:08Aha,
25:09denn du hast dich mit ihr verabredet.
25:10Dein Vater
25:11wird also zu Jahr
25:12Sein Vater wird für Varia gewinnen.
25:14Nein, nein, nein.
25:15Ich bin nicht mit ihr verheiratet.
25:16Mein Vater ist mit ihr verheiratet.
25:18Ich werde sie für Gnade erhalten,
25:20aber ich werde ihr sagen,
25:21dass sie sich vergessen hat,
25:22dass sie sich verpflichtet hat,
25:23und dass ich meine Bücher
25:25und sie ihre Weine.
25:26Und wenn du nichts mit ihr willst,
25:27warum hast du eine Zeit?
25:29Ich habe keine Zeit.
25:31Aber ich muss etwas tun,
25:33damit sie sieht, dass ich sie höre.
25:35Ja, dass du sie hörst.
25:37Und du wirst sie hören
25:38und du wirst tun, was er dir sagt,
25:39wie immer.
25:40Warte, warum sagst du das?
25:41Ja, vielleicht kannst du etwas Gutes herausfinden.
25:43Vielleicht kannst du ihr eine Wohneinrichtung
25:45in Jerez oder, wer weiß,
25:47eine Wohneinrichtung in Inglaterra.
25:48Aber Marta, ich liebe dich.
25:49Ich werde mich nicht mit ihr verheiraten.
26:01Bist du Salvador?
26:03Ja, und du bist Vanessa?
26:05Vanessa Bennett Zachary Sinclair.
26:08Schön, dich kennenzulernen.
26:13Wie viele Lokale hat deine Familie in Madrid?
26:27Negrer.
26:29Das ist die einzige Worte,
26:30die ich finde, um sie zu beschreiben.
26:32Die Arbeitsstunden waren unendlich.
26:34Die Arbeiter waren am Grenzen ihrer Kraft.
26:37Ich habe sie oft bemerkt,
26:38dass eine Unheilung passieren würde.
26:40Schöne Mädchen.
26:42Aber wie fühlt sich diese Mädchen jetzt an?
26:45Sie liegt in einem Bett.
26:47Sie kann nicht für sich selbst wachsen.
26:49Wie schrecklich, eine Frau so jung zu sein.
26:53Und das alles wegen der Lust auf meine Chefs.
26:56Das ist die einzige Art,
26:58um ihnen zu erklären,
26:59dass sie sich nicht
27:00in diesem Zustand der Sklavität befinden.
27:03Und das alles wegen dem Geld.
27:06Ich danke Gott,
27:07dass sie mich am Ende verabschiedet haben.
27:09Aber warum ist es nicht so,
27:10dass du vorher weggegangen bist?
27:12Jetzt, bitte.
27:13Nein, nein, nein, wirklich.
27:15Das ist eine legitime Frage.
27:17Ich habe mich auch oft darüber gefragt.
27:20Ehrlich gesagt.
27:23Ich glaube, ich habe es getan,
27:24weil ich fühlte,
27:25dass ich mich um all diese Leute kümmern musste.
27:27Dass jemand ihre Gesichter
27:29um sie stellen musste.
27:30Um bei ihnen zu sein.
27:33Aber
27:34hast du meinen Opa so erzählt?
27:36Natürlich, ja.
27:38Sein Opa war für mich
27:40immer eine Rettungstabelle.
27:42Er hat mir gezeigt,
27:43dass es andere Arbeiter gibt.
27:46Einen rechten, gleichartigen,
27:48menschlichen, nahen Arbeiter.
27:53Das Problem ist,
27:54dass Maria Christina mich immer enttäuscht hat.
27:59Aber sie hat es
28:00auf eine völlig andere Art erzählt.
28:02Ja, aber
28:03mein Opa verrät ihr nicht so einfach.
28:06Und
28:07möchtest du ihn?
28:09Ehrlich?
28:10Oh, Ines.
28:14Ich fühle etwas für deinen Opa,
28:16das ich nie gedacht hätte,
28:17dass ich das zu dieser Zeit fühle.
28:19Aber du bist ja jung.
28:24Das, was mich schmerzt,
28:25ist nicht das Arbeit.
28:27Es ist
28:30etwas so Schönes,
28:31wie das,
28:32was wir zwischen uns gebaut haben,
28:33wie eine schlechte Erdbeere.
28:36Und das alles
28:37wegen der Schlechtheit einer Person.
28:39Keine Sorge.
28:40Ich werde mit meinem Opa sprechen
28:41und wir werden die Dinge
28:42zwischen euch klären.
28:43Nein.
28:44Nein, nein, wirklich.
28:45Ich will das nicht verpflichten.
28:47Lassen Sie uns.
28:48Am Ende
28:49wollen wir alle das Gleiche.
28:51Ihre Glücklichkeit.
28:53Sie sind so gut mit mir.
28:56Danke.
29:02Wenn es dir gefällt,
29:03können wir überlegen,
29:04worüber wir gesprochen haben.
29:05Ich bin mir sicher,
29:06dass ich nichts vergessen habe.
29:07Nein, ich glaube,
29:08es ist alles klar.
29:09Es ist besser, es zu überlegen.
29:10Wir haben über die Kinder gesprochen.
29:11Willst du vier haben?
29:12Zwei Kinder und zwei Mädchen.
29:13Wenn es möglich ist.
29:14Das ist in der Hand von Gott,
29:15aber es ist in Ordnung,
29:16dass ich es mir schon im Kopf habe.
29:17Mehr Dinge.
29:18Du hast mir schon gesagt,
29:19dass ich mir nicht den Hals geben werde,
29:20dass wir eine Brust haben.
29:22Mehr ...
29:23Ja, die Hausaufgaben.
29:25Die Arbeitsfläche
29:26von der Familienfläche
29:27entfernt.
29:28Ich will mich nicht
29:29mit den Kindern beschäftigen.
29:30Besser zwei verschiedene Gebäude.
29:32Übrigens,
29:33es werden Portugiesische.
29:34Die Gebäude?
29:36Die Kinder.
29:37Oh.
29:38Bei dem Familienbetrieb
29:39und den Büchern
29:40interessiert es mich nicht.
29:41Du musst Wien kultivieren lernen.
29:43Natürlich.
29:44Du wirst nicht alles
29:45in der Winzerie arbeiten lassen.
29:46Was für ein Blödsinn.
29:50Ich werde meinem Vater berichten,
29:51dass du unsere Bedürfnisse
29:52in Ordnung findest.
29:54Na, ich nicht.
29:59Ich habe gesagt,
30:00dass alles in Ordnung ist.
30:01Komm!
30:30Bitte.
30:31Sag mir, was es ist.
30:32Es ist die Witz-Komödie
30:33von der Marien.
30:34Danke.
30:35Ich schwöre,
30:36ich würde sie essen.
30:42Was ist mit dir?
30:43Was ist mit mir?
30:45Deine Witz-Komödie
30:46hat mir eine Tragödie gebracht.
30:48Virgilio hat mich in die Hand genommen
30:49und mich ins selbe Hell gebracht.
30:51Warum?
30:52Was willst du sagen?
30:53Ich habe mich mit Don Salvador
30:54in der Bibliothek getroffen.
30:56Aber wie?
30:57Don Salvador in einer Bibliothek,
30:58die nicht seine ist.
30:59Du siehst schon,
31:00ich habe Bücher gekauft.
31:01In der Hause Herrero,
31:02mit einem Messer.
31:03Oh Gott,
31:04aber du warst dann erkannt?
31:05Ich trage die Hüfte
31:06bis in die Brust
31:07und war gegen die Lichter.
31:08Außerdem,
31:09als ich ihn durch
31:10das Lächeln im Auge sah,
31:11hat er mich von der Rückseite gestellt.
31:12Dann hat er dich nicht gesehen.
31:13Ja, er hat mich gesehen,
31:14durch den Reflex eines Spiegels,
31:15der da war.
31:16Es waren nur ein paar Sekunden,
31:17aber wir haben uns angeschaut.
31:18Und er hat dich erkannt?
31:19Nein, nicht dort.
31:20Das Schlimmste ist,
31:21dass in dem Moment
31:22er mich nicht erkannt hat.
31:23Er hat mich nicht erkannt.
31:24Er hat mich nicht erkannt.
31:25Er hat mich nicht erkannt.
31:26Er hat mich nicht erkannt.
31:27Er hat mich nicht erkannt.
31:28Er hat mich nicht erkannt.
31:29Er hat mich nicht erkannt.
31:30Er hat mich nicht erkannt.
31:31Er hat mich nicht erkannt.
31:32Er hat mich nicht erkannt.
31:33Er hat mich nicht erkannt.
31:34Er hat mich nicht erkannt.
31:35Er hat mich nicht erkannt.
31:36Er hat mich nicht erkannt.
31:37Er hat mich nicht erkannt.
31:38Er hat mich nicht erkannt.
31:39Er hat mich nicht erkannt.
31:40Er hat mich nicht erkannt.
31:41Er hat mich nicht erkannt.
31:42Er hat mich nicht erkannt.
31:43Er hat mich nicht erkannt.
31:44Er hat mich nicht erkannt.
31:45Er hat mich nicht erkannt.
31:46Er hat mich nicht erkannt.
31:47Er hat mich nicht erkannt.
31:48Er hat mich nicht erkannt.
31:49Er hat mich nicht erkannt.
31:50Er hat mich nicht erkannt.
31:51Er hat mich nicht erkannt.
31:52Er hat mich nicht erkannt.
31:53Er hat mich nicht erkannt.
31:54Er hat mich nicht erkannt.
31:55Er hat mich nicht erkannt.
31:56Er hat mich nicht erkannt.
31:57Er hat mich nicht erkannt.
31:58Er hat mich nicht erkannt.
31:59Er hat mich nicht erkannt.
32:00Er hat mich nicht erkannt.
32:01Er hat mich nicht erkannt.
32:02Er hat mich nicht erkannt.
32:03Er hat mich nicht erkannt.
32:04Er hat mich nicht erkannt.
32:05Er hat mich nicht erkannt.
32:06Er hat mich nicht erkannt.
32:07Er hat mich nicht erkannt.
32:08Er hat mich nicht erkannt.
32:09Er hat mich nicht erkannt.
32:10Er hat mich nicht erkannt.
32:11Er hat mich nicht erkannt.
32:12Er hat mich nicht erkannt.
32:13Er hat mich nicht erkannt.
32:14Er hat mich nicht erkannt.
32:15Er hat mich nicht erkannt.
32:16Er hat mich nicht erkannt.
32:17Er hat mich nicht erkannt.
32:18Er hat mich nicht erkannt.
32:19Er hat mich nicht erkannt.
32:20Er hat mich nicht erkannt.
32:21Er hat mich nicht erkannt.
32:22Er hat mich nicht erkannt.
32:23Er hat mich nicht erkannt.
32:24Er hat mich nicht erkannt.
32:25Er hat mich nicht erkannt.
32:26Er hat mich nicht erkannt.
32:27Er hat mich nicht erkannt.
32:28Er hat mich nicht erkannt.
32:29Er hat mich nicht erkannt.
32:30Er hat mich nicht erkannt.
32:31Er hat mich nicht erkannt.
32:32Er hat mich nicht erkannt.
32:33Er hat mich nicht erkannt.
32:35Hallo.
32:36Hallo.
32:39Endlich.
32:40Alles in Ordnung, Schatz?
32:41Ich bin euphorisch.
32:45Inspektor Jiménez wird Carlas Haus heute Nachmittag registrieren.
32:52Das ist sehr gute Nachricht.
32:54Er hat mir sogar gesagt, dass wir sie im Registrum mitnehmen können.
32:57Aber das ist irregular.
32:59Das ist es, aber egal.
33:02Ich bin sehr dankbar für die Nachricht.
33:04Es scheint, dass Inspektor Jiménez schon lange
33:06Frau Barbara investiert hat.
33:08Und mit der Nachricht, die wir ihm gegeben haben,
33:10hat er den Juristen überzeugt,
33:12dass er die Hause registrieren kann.
33:15Aber findest du es präzise,
33:16dass ich sie mitnehmen kann?
33:18Präzise oder nicht,
33:20ich werde es nicht verlieren.
33:22Ich wünsche mir,
33:23dass ich die Gesichter dieser Ungeborenen sehe,
33:25wenn sie ihre Ehefrauen tragen.
33:33Agnete,
33:35nimm die Rechnung von Tisch vier.
33:38Ich gebe dir vier Küsse.
33:40Hör auf, wir werden gehört.
33:43Eine Sache.
33:44Kannst du die Gesichter meiner Ehefrauen sehen?
33:47Ich freue mich, dass ich wieder bei dir bin.
33:52Ich bin auch glücklich.
33:54Ich habe mich heute Morgen nicht erkannt.
33:56Ich bin runtergegangen,
33:57die Treppen des Portals,
33:58und plötzlich sehe ich einen Nachbarn,
34:00der mich so anguckt.
34:02Na gut,
34:03schau dir die Gesichter der Leute an,
34:05wenn sie wissen, dass wir wieder zusammen sind.
34:07Eine Trini.
34:08Wenn du kommst, findest du den Percal.
34:10Hör auf,
34:11findest du es nicht besser,
34:12ein paar Tage zu warten,
34:13bevor du es ihnen sagst?
34:15Ja, ja, klar, wie du willst.
34:18Ich weiß nicht,
34:19wie ich immer alles kaputt mache.
34:22Es tut mir weh, dass es kaputt geht.
34:24Wer kann es nicht kaputt machen, Teresa?
34:26Mario natürlich nicht.
34:28Und ich habe keine Ex-Freundin,
34:29die sich hier präsentieren wird,
34:31oder irgendeinen...
34:35Warum öffnen sie ihre Mütze?
34:39Aber was macht diese Frau hier?
34:41Ich weiß es nicht, aber...
34:44Aber ich glaube, es ist besser, nichts zu sagen.
34:46Sie werden es uns nicht kaputt machen.
34:48Aber schau,
34:49sie geht in den Büro von Don Fermín.
34:53Ich verstehe nichts.
34:59Danke, dass Sie mich begrüßen.
35:03Bitte, setzen Sie sich.
35:09Ich werde kurz sein.
35:10Ich werde Ihnen nicht viel Zeit verbrauchen.
35:11Ich wollte nur...
35:13Ihnen erklären,
35:15wie ich mich fühle,
35:17mit dem, was in den Warenhäusern passiert ist.
35:21Ich höre Sie.
35:24Es waren viele Nächte ohne Sie.
35:26Viele Verabschiedungen und viele Stunden in der Kirche,
35:28um Entspannung zu suchen.
35:31Und jetzt weiß ich,
35:32dass ich keine Schuld habe,
35:33was dieser arme Mädchen erlebt hat.
35:36Obwohl sie vielleicht verantwortlich ist.
35:43Ich habe keine Schuld,
35:44weil ich nicht wollte,
35:45dass ihr nichts Schlimmes passieren würde.
35:47Und ich bin nicht diejenige,
35:48die sie arbeitete,
35:49bis sie fast tot war.
35:51Aber ich konnte die Stimme aufheben
35:53und mich vor meinen Vorfahren stellen.
35:56Nun, Sie...
35:57Sie haben sie erwähnt, oder?
35:58Aber es hat nichts geholfen.
36:01Und ich werde mich niemals entschuldigen,
36:02dass ich dort weitergearbeitet habe,
36:04weil ich wusste,
36:05dass andere Kollegen schmerzhaft waren.
36:08Es ist nicht einfach,
36:09sich vor den Patronen zu stellen.
36:11Nein.
36:16Ich habe mich niemals entschuldigt,
36:17dass ich dort weitergearbeitet habe,
36:19weil ich wusste,
36:20dass andere Kollegen schmerzhaft waren.
36:24Nicht alle Patronen sind wie Sie,
36:25Herr Vermeer.
36:28Wenn die Leute,
36:29die von der Kondition aus
36:31wie meine alten Chefs arbeiten,
36:33die Reasonen nicht aufpassen,
36:37dann hätte ich Ihnen
36:38ein Ultimatum gegeben,
36:39aber ich habe es nicht getan,
36:40dass Gott mich dafür entschuldigt.
36:42Ich habe es nicht getan, Herr Vermeer.
36:46Nun, nun.
36:47Jetzt müssen wir uns entspannen, Frau Lazara.
36:52Ich habe mir selbst versprochen,
36:53dass ich keine Szene machen werde.
36:55Ich bin ein Dummkopf.
36:56Entschuldige mich.
36:58Frau Lazara,
37:00Sie müssen sich entschuldigen lernen
37:02und nicht so viel fordern.
37:05Sie hat alles getan, was sie konnte.
37:06Jede andere Person in ihrem Platz
37:08hätte nicht einmal ihre Mütze geöffnet.
37:10Sie hat viel Wert gezeigt,
37:11indem sie ihre Stimme ausdrückte.
37:12Aber es hat nichts geholfen.
37:13Das ist es.
37:15Das ist es.
37:16Also,
37:17es reicht nicht mit Tränen.
37:18Es ist alles klar.
37:22Was ich traurig finde, ist,
37:23dass ich durchgegangen bin,
37:24was passiert ist.
37:25Aber verstehen Sie,
37:26es war mein Verpflichtung
37:27und meine Verpflichtung,
37:28die Informationen zu unterscheiden.
37:31Natürlich.
37:32Das hätte ich mit jedem Mitarbeiter getan.
37:37Und was Theresa betrifft,
37:42hoffe ich,
37:43dass es zwischen Ihnen keine Wehren mehr gibt.
37:45Verstehen Sie,
37:46sie hat nur ihr Verständnis
37:48für ihr Verständnis für ihr Verständnis.
37:52Also,
37:54wenn Sie bereit sind,
37:55diesen unangenehmen Unfall zu vergessen,
37:57würde ich mich freuen,
37:59wenn ich wieder als Direktorin arbeiten würde.
38:03Mit sofortigem Effekt.
38:06Nichts würde mich glücklicher machen,
38:09wenn alles wie zuvor war.
38:15Alles...
38:19werden wir sehen.
38:23In der Zeit
38:24arbeite ich wieder.
38:28Sie sagen,
38:29dass der Zeit
38:30alles in den Verletzten heilt.
38:32Nicht wahr?
38:37Ich danke Ihnen sehr,
38:38dass Sie mir die Gelegenheit gegeben haben,
38:39es erklären zu können.
38:40Nein, nein.
38:41Es gibt nichts zu bedanken.
38:43Es freut mich,
38:44Sie zurückzuhaben,
38:45zwischen uns.
38:49Es tut mir leid.
39:15Ich habe keinen Romero mehr.
39:16Und ohne Romero
39:17wird die Sauce nicht gleich sein.
39:18Oder ich mache die Rezepte
39:19und ich will sie
39:20Schritt für Schritt folgen,
39:21weil ich will,
39:22dass es perfekt aussieht.
39:23Also muss ich
39:24einkaufen gehen.
39:28Warum seid ihr so seriös?
39:33Nun,
39:34es tut mir leid,
39:35euch so viel Arbeit zu leisten.
39:37Nein, nein.
39:38Aber wenn ich es
39:39in den Verletzten mache,
39:40dann ist es so,
39:41dass es mir schlecht aussieht.
39:43Nein, nein.
39:44Aber wenn ich es
39:45in den Verletzten mache,
39:46dann ist es so,
39:47dass es mir schlecht aussieht.
39:48Wenn ich es
39:49in den Verletzten mache,
39:50dann ist es so,
39:51dass es mir schlecht aussieht.
39:52Aber es tut mir leid,
39:53euch so viel Arbeit zu leisten.
39:54Und es tut mir leid,
39:55mich zu enttäuschen,
39:56dass ich diese Woche
39:57mit Celia beschäftigt bin.
39:58Kannst du dir glauben,
39:59dass sie jetzt sagt,
40:00dass sie nicht weiß,
40:01ob sie weggeht?
40:02Laurita,
40:03willst du, dass ich dir helfe?
40:04Ich gehe nach Romero.
40:05Nein, nein, nein.
40:06Keine Sorge.
40:07Ihr bleibt hier,
40:08trinkt Wein,
40:09redet über eure Dinge.
40:10Heute bin ich
40:11nicht mehr da.
40:12Ich komme gleich zurück.
40:13Pass auf den Feuer auf.
40:14Tschüss.
40:28Ich muss gleich
40:29früh weg,
40:30weil ich
40:31am Schluss
40:33im Film sein muss.
40:35Ja.
40:36Klar.
40:37Du musst
40:38ein Geschäft beherrschen.
40:42Und außerdem
40:45fühle ich mich
40:46wie außerhalb.
40:49Hier mit dir,
40:50während deine Schwester...
40:51Agustin.
40:53Bitte.
40:57Entschuldige.
41:09Was ist, Schatz?
41:10Kommst du nicht rein?
41:12Ich kann nur daran denken,
41:13was für eine Scheiße das ist, Antonia.
41:15Na gut.
41:17Du weißt nicht,
41:18was das ist.
41:19Sie sah aus
41:20wie eine Markeise.
41:21Obwohl sie das auch ist,
41:22aber...
41:28Vergiss das.
41:30Du musst dich
41:31auf dein Futur konzentrieren.
41:32Das ist das Wichtigste.
41:34Warum gehst du nicht
41:35ins Zimmer?
41:36Hier in der Küche
41:37konzentrierst du dich nicht.
41:40Ja, das stimmt.
41:44Übrigens,
41:45konnte ich mit Susannas Mutter sprechen?
41:46Ja.
41:47Und sie hat mich sehr besorgt.
41:49Sie hat gesagt,
41:50dass Clarita nur eine Nacht
41:51in ihrem Haus war.
41:52Wie eine Nacht?
41:53Aber ich dachte,
41:54dass sie alle Nacht da war.
41:55Und ich?
41:56Ich weiß nicht,
41:57ich spreche mit Mathilde.
42:00Ich gehe.
42:01Du studierst.
42:08Guten Tag.
42:10Guten Tag.
42:12Können wir sprechen?
42:14Das hängt davon ab,
42:15denn nur du und ich
42:16haben ein Thema,
42:17über das wir sprechen müssen.
42:18Weißt du, welches?
42:20Kann ich kommen?
42:23Komm.
42:33Ich weiß,
42:34dass ich nicht willkommen bin
42:35in dieser Hause
42:36und ich weiß,
42:37dass ich dir
42:38und Pietro
42:40aber
42:41ich möchte dir
42:42entschuldigen.
42:43Ich will dich nicht mehr anstrengen.
42:46Ich werde sehr direkt sein,
42:48Lucia.
42:49Ich bin schon sehr müde
42:50über dieses Thema.
42:53Wirst du die Papiere
42:54von der Normalität
42:55abgeben?
42:56Das ist das Einzige,
42:57was mich interessiert.
42:58Nein,
42:59ich werde diese Papiere nicht abgeben.
43:02Ich werde sie nicht abgeben,
43:03weil ich sie schon abgeben habe.
43:09Ich werde sie nicht abgeben,
43:10weil ich sie schon abgeben habe.
43:32Operadora,
43:34con el Excelsior,
43:35por favor.
43:36Guten Tag, ich bin Fabio del Moral.
43:38Ist es möglich, dass Frau Barbara de la Cruz da ist?
43:42Nein?
43:44Oh, wie seltsam.
43:47Nein, nein, nein.
43:48Ich brauche keinen Brief.
43:50Danke.
43:54Sie hätte nicht kommen sollen.
44:03Barbara.
44:05Barbara.
44:07Ich bin im Salon.
44:17Was ist hier los?
44:19Herr del Moral, hier ist die Regierungsordnung.
44:22Es wäre besser, wenn Sie Frau Barbara berichten.
44:24Frau Barbara de la Cruz ist nicht zu Hause.
44:28Es macht keinen Sinn, das zu berichten.
44:35Ich versuche nichts zu verbreiten.
44:37Mein Name ist nicht in diesem Papier,
44:39also habe ich nichts zu verstecken.
44:41Ich bin hier, weil Frau Barbara mich zum Abendessen erinnert hat,
44:43aber sie ist noch nicht gekommen.
44:45Es gibt niemanden mehr in der Hause?
44:48Wenn ich es weiß, nein.
44:49Niemanden.
44:50Nicht einmal Carla?
44:53Es ist nicht so schwer, es zu negieren.
44:55Wir wissen sehr gut,
44:56in welcher Hause sie sich versteckt.
44:58Folgt mir.
45:04Folgt mir.
45:16Frau de Morcuende, ist sie da?
45:21Frau de Morcuende?
45:29Sie ist nicht da.
45:30Das ist unmöglich.
45:31Wir mussten ihr sagen, dass wir kommen.
45:32Das glaube ich nicht.
45:33Es ist so spät,
45:34als ich entschieden habe,
45:35die Hause zu registrieren.
45:39Inspektor.
45:43Schau.
45:44Das ist für die Haare.
45:46Und hier ist Carlas Kleidung.
45:48Vielleicht hat sie sich vorbereitet,
45:49auf die Straße zu gehen,
45:50ohne dass sie sie erkennt.
45:53Aber...
45:54Wo kann diese Frau hin?
45:57Ist es möglich, dass es eine andere Ausgabe gibt?
45:59Herr Peñalver,
46:00Sie kennen den Herrn de Moral besser.
46:02Würden Sie mich mitnehmen?
46:03Ich möchte ihn fragen.
46:04Natürlich, Inspektor.
46:05Warten Sie.
46:08Schauen Sie auf diese Treppe.
46:30Sie ist nicht hier.
46:31Wir müssen eine Suche vorbereiten.
46:33Folgt mir.
46:35Folgt mir, komm!
46:56Sie werden die Hause
46:57und auch den Garten
46:58regelmäßig registrieren.
46:59Wenn Sie in irgendeine Ecke der Hause sind,
47:01wäre es gut, das jetzt zu sagen.
47:03Ihre Worte haben einen gefährlichen Ton,
47:05der sehr unangenehm ist.
47:07Außerdem habe ich nichts zu verstecken.
47:10Gestern hat sie mir praktisch gesagt,
47:11dass Carla lebendig ist.
47:13Nein, ich habe das nicht gesagt, Inigo.
47:15Sie hat es nicht gesagt,
47:16aber sie hat es verstanden.
47:17Nein, wir werden sehen.
47:18Ich bin verantwortlich für das, was ich sage,
47:20nicht für das, was Sie verstehen.
47:22Und ehrlich gesagt,
47:23finde ich es ein bisschen grotesk,
47:25dass Sie das als Investigator sagen,
47:27in der Qualität, dass Sie hier sind.
47:29Wir werden die Treppe nicht mehren, Herr Del Moral.
47:32Sagen Sie mir, wo sind Barbara und Carla?
47:35Es ist besser für alle,
47:36dass sie sich jetzt für das Gute zurückgeben.
47:38Ich habe keine Intention,
47:39die Treppe zu mehren.
47:41Ich werde alles erzählen, was ich weiß.
47:43Ich werde mit Ihnen kooperieren
47:44und meine Verantwortung übernehmen.
47:46Aber leider, in diesem Moment,
47:48habe ich keine Ahnung,
47:49wo Barbara oder Carla sind.
47:52Dann ist es wahr?
47:55Carla lebt.
47:57Und Sie wussten es.
47:58Nein, ich?
47:59Ich habe das nicht gesagt.
48:00Inigo!
48:01Nein, Inigo!
48:02Inigo.
48:04Schau, was ich in der Küche gefunden habe.
48:07Es ist von Clarita.
48:09Aber was macht ein Sommerhaut von Clarita
48:10in der Hause von Carla?
48:11Sie hat meine Schwester.
48:13Und dieser Sommerhaut ist von ihr.
48:14Ich trage es in der Kirche
48:15am Tag der Tode meiner Mutter.
48:16Ich kenne es perfekt.
48:18Und vor ein paar Tagen hat sie mir gesagt,
48:19dass ich es nicht gefunden habe.
48:21Sie hat meine Schwester.
48:23Wir müssen sie finden.
48:29Ich habe keinen Grund,
48:30Frau Barbara zu verstecken.
48:32Fabian, wo ist Carla?
48:34In dieser Zeit?
48:35Auf dem Meer.
48:36Auf dem Weg nach Amerika.
48:38Du bist sehr mutig.
48:39Aber warum?
48:40Wegen all dem,
48:41was du versuchst,
48:42um die Stimme wiederzubekommen.
48:44Außerdem hast du viel Glück,
48:45dass du Augustin gefunden hast.
48:47Jemand, der dich kümmert
48:49und du weißt,
48:50dass er dich nicht alleine lassen wird.
48:51Ich hoffe,
48:52dass du den Polizisten
48:53alle Daten des Bars,
48:54mit denen Carla geht, gegeben hast.
48:55Ich habe ihnen alles erzählt,
48:56was ich weiß.
48:57Geht sie nach Italien?
48:58Ja, klar.
49:00Aber ist das wirklich so?
49:01Sicher?
49:02Ja.
49:03Hier bleibt ihr nichts mehr, oder?
49:05Sicher, dass niemand dich verschluckt hat?
49:07Ich habe immer alle
49:08meine Mitarbeiter gleich behandelt.
49:10Wenn ich irgendeine Veränderung gemacht habe,
49:12war es wegen ihrer Leistung.
49:13Aber nicht,
49:14weil einer mir
49:15lieber ist als der andere.
49:16Trotzdem gibt es Menschen,
49:17die mich nicht gut lieben.
49:19Ja, ich weiß,
49:20dass Therese und Cañete
49:21sie nicht genau haben,
49:22aber sie sind da.
49:23Ich verstehe nicht, warum.
49:25Erinnerst du dich,
49:26dass ich in diesen Momenten
49:27schon verabschiedet sein kann?
49:29Oh, bitte.
49:30Es ist nicht nötig,
49:31dass du die Geschichten erzählst.
49:32Herr Salvador hat dich vielleicht nicht gesehen.
49:34Wie, er hat mich nicht gesehen?
49:35Klar, dass er mich gesehen hat.
49:37Und dieser Geruch,
49:38der aus dem Metro kommt,
49:39was ist das?
49:40Das ist der Geruch der Arbeiter.
49:41Klar,
49:42weil in dem Metro
49:43nur die Arbeiter gehen, oder?
49:44Sieht aus,
49:45als wäre sie in ihrer Zeit.
49:46Außerdem hat sie
49:47den Arm von Salvita
49:48genommen,
49:49um sie zu verabschieden.
49:50Haben Sie etwas Ungewöhnliches gemerkt?
49:52Nein, nichts.
49:53Ist etwas passiert?
49:54Es ist nur,
49:55dass es in der letzten Zeit
49:56in der Hause seltsam ist.
49:58Schau, gestern habe ich
49:59einen Abendessen mit Agustin organisiert,
50:01um ihr alles zu danken,
50:02was sie für sie macht,
50:03und das Umfeld war sehr seltsam.
50:05Oder du weißt,
50:06dass du mit Vanessa heiratest,
50:07oder die Schlampe
50:08zahlt den Pferd.
50:09Sie sind diejenigen,
50:10die sich darum kümmern,
50:11den Klopapier zu räumen?
50:12Ja, Frau.
50:13Was bietet es Ihnen?
50:14Frau,
50:15was mir geboten wird,
50:16ist, dass Sie
50:17Ihren Arbeit gut machen,
50:18aber das ist nicht so,
50:19wie es sollte sein.
50:20Haben Sie etwas,
50:21was Sie mir sagen wollen?
50:22Nein, gar nichts.
50:23Schau,
50:24Sie...
50:25Sag mir, Teresa,
50:26woran Sie sich kümmern?
50:28Schau,
50:29es ist nicht,
50:30dass es mich kümmert,
50:31es ist nur eine Überraschung
50:32für mich,
50:33sie zurückzuhaben.
50:34Eine angenehme Überraschung
50:35für alle,
50:36nicht wahr, Teresa?
50:37Und wenn Fabio lügt?
50:39Und wenn diese beiden hier sind?
50:42In Spanien,
50:43sogar in Madrid.
50:45Wir wollten Ihnen etwas erzählen,
50:46was uns sehr bekloppt hat.
50:48Ja, es ist so,
50:49dass Clarita durch die Strecke gekommen ist
50:51und, wie man sieht,
50:52alleine,
50:53nicht mit der Mutter von Susanna.
50:56Auf ihre Seite.
50:57Ja,
50:58etwas hat Clarita mir gesagt.
50:59Du musst sie in den Weg bringen,
51:00Matilde.
51:01Ja, Antonio.
51:02Aber es tut mir leid,
51:03sie mit allem zu schreien,
51:04was passiert ist.
51:05Ja, egal, was passiert ist.
51:06Du kannst nicht
51:07rumschreien
51:08und niemanden beurteilen,
51:09sie ist noch ein Kind.