Sensacine
Sensacine
  • hace 2 meses
Transcripción
00:00Música
00:30Ya está.
00:31¡Ay! Esto se acaba.
00:32Siempre que se acaba un festival da una extrañísima sensación.
00:36Es un poco triste.
00:38No triste, es bajona, ¿no? Un poco de bajón.
00:41Pero bueno, estoy contento porque he ido a comer
00:43y al restaurante al que voy cada día a comer,
00:45hoy me han invitado.
00:46¡Hoy me han invitado!
00:48Increíble, he ido a pagar y dicen
00:49¡No, por favor, no!
00:51Bueno, en italiano.
00:52Ha sido un festival curioso.
00:53Un poco por debajo de lo esperado, ya os lo digo.
00:56Esto, si luego miras la prensa internacional,
00:59ves que todas las películas son buenísimas.
01:01Todos tienen 2000 minutos de aplauso.
01:04Hacen medios serios como Variety
01:07de contar con un cronómetro.
01:09Hay como...
01:10¡Cien minutos de aplausos!
01:12Todas eran buenísimas.
01:13Y no, la verdad es que yo no lo he vivido así.
01:15Ha sido un festival un poco más flojo que otros años.
01:19Aunque, bueno, el trabajo es el mismo.
01:20Es igual de divertido y de cansado también.
01:23Música
01:28Hola, ¿qué tal?
01:29Chicos, chicas.
01:30Último vídeo desde Venecia.
01:33¡El último, no!
01:35Ojalá durara un mes más el festival.
01:38Aquí toda la vida, aquí hasta acá.
01:40Hasta que un día entre y haya un esqueleto,
01:43una camiseta con el nombre de un director aquí
01:45y una gorra.
01:46No, tengo que volver ya.
01:47Tengo que volver ya.
01:49Y para el final, para la traca final,
01:52he guardado la que creo es...
01:54Vamos, la que creo.
01:55Estoy seguro.
01:56Hay verdades absolutas en este mundo
01:58y una de ellas es que The Brutalist,
02:01de Brady Corbett,
02:02ha sido la mejor película que hemos visto
02:04en el Festival de Venecia del 2024.
02:06O sea, este vídeo,
02:08pero la peli la vi hace ya unos días.
02:10Es una película que no he dejado de darle vueltas
02:12desde que la vi.
02:13Y quería, ¿no?
02:14Era como, no, este vídeo tienes que saber transmitir, Alex.
02:17Yo hablar, porque como estoy solo,
02:18hablo conmigo mismo muchísimo.
02:20Para mí era importante que entendierais todos y todas
02:23la grandeza de la película de Brady Corbett.
02:26Era tremendamente importante.
02:28La experiencia del visionado
02:31fue algo absoluto.
02:34Fue algo que estabas
02:37trabado a la butaca de la sala de Arsenal.
02:40Es que no me podía creer.
02:41No me podía creer lo que estaba viendo.
02:42No me lo podía creer.
02:44Estamos hablando de una película,
02:45para que os hagáis una idea,
02:46que dura tres horas cuarenta, tres horas cuarenta y cinco.
02:49Está contada como las películas de David Lean,
02:52que tiene una obertura inicial con música.
02:55Y cuando llevas una hora cuarenta y cinco de peli,
02:58hay un intermedio.
02:59Sale una imagen, una foto de la peli,
03:02explicando qué pasa entre la primera y la segunda parte.
03:05Y había un contador, en quince minutos hacia atrás,
03:08en el que se nos permitió salir a que nos diera el aire,
03:11yo qué sé, ir al baño, fumar,
03:13lo que sea que haga la gente en los intermedios.
03:15Y me acuerdo salir del intermedio,
03:17salir del cine y que me diera el aire,
03:21y escribir al chat que tengo con mis amigos críticos,
03:25y decirles, estoy alucinando,
03:28no sé qué es lo que acabo de ver,
03:30estoy temblando,
03:31no sabría ni deciros a qué me recuerda.
03:34O sea, era como ver cine por primera vez.
03:36Y eso es algo impresionante, impresionante.
03:40Luego, con la segunda parte,
03:41me encontré con algún problema con la peli,
03:43a nivel argumental,
03:44pero en general es una barbaridad,
03:46es una burrada, es una burrada.
03:48Y sobre la proyección,
03:50porque esto es una pena,
03:51porque esto no se va a poder ver así
03:53en ninguna parte del mundo,
03:54o en muy pocas partes del mundo,
03:55y es una pena,
03:56porque me encantaría que todos pudierais sentir esa experiencia,
04:00es que fue una proyección en 70 milímetros,
04:02donde hubo un vídeo en Twitter muy divertido
04:04de cuando acabó,
04:05de que el proyeccionista estaba eufórico,
04:07porque el protagonista sudó tinta en la proyección,
04:10porque estaba todo el rato tratando de enfocar bien el subtítulo,
04:14de enfocar la imagen,
04:16porque ya no hay experiencia,
04:18como todo es digital,
04:19y de repente te encuentras con una copia en 70 milímetros
04:21y dices, Dios mío, ¿qué es esto?
04:23Ahora que lo pienso,
04:24expliquemos una gota lo de los 70 milímetros,
04:26porque es súper importante.
04:27Brady Corbett ha rodado la película en formato vista-visión.
04:32El formato vista-visión es un formato que no se usa desde los años 60.
04:36Se ha usado desde entonces para algunas secuencias de Interstellar,
04:40para algunas secuencias de las Guerras Galaxias,
04:42o sea, cosas muy pequeñas,
04:44porque lo importante aquí es que se rueda la peli en celuloide,
04:48el celuloide, el estándar, desde los 60 siempre 35 milímetros.
04:5235 milímetros es el tamaño del fotograma.
04:55Obviamente 70 milímetros es el doble,
04:57pero el formato vista-visión en el que se ha grabado la película,
05:00que es un formato que inventó Paramount,
05:02lo que hacía era no tener fotogramas más anchos,
05:05sino girar el fotograma.
05:07En vez de grabar en vertical, grababa en horizontal.
05:10En vez de las cuatro perforaciones,
05:12que las perforaciones son lo que tiene el fotograma en los lados
05:14para que la máquina lo arrastre,
05:15tenía el doble, tenía ocho perforaciones.
05:17Entonces tenemos un fotograma mucho más amplio.
05:19¿Y qué consigues con ese fotograma más amplio?
05:21Pues una nitidez, una profundidad de campo, un brillo,
05:27una capacidad de captar hasta el último detalle del plano,
05:34que es algo asombroso.
05:36Más allá de la propia textura del celuloide,
05:39que es algo increíble.
05:42Cuando yo era joven, cuando yo era pequeño,
05:45todas las películas se proyectaban en celuloide.
05:47Ahora ninguna se proyecta en celuloide.
05:49Entonces, esa reivindicación que hace Brady Corbett,
05:51que podría parecer un capricho,
05:53tiene pleno significado cuando ves las imágenes absolutas,
05:58totémicas, increíbles, que tienes de brutalista.
06:02Son brutales, no es un chiste fácil.
06:04La película es brutalismo puro,
06:06primero por un tema argumental que ahora os explico,
06:08y otro porque es algo brutal,
06:12brutal lo que ha hecho Brady Corbett
06:14con las imágenes de esta película,
06:16que son un baño, una cascada de imágenes importantes,
06:23de imágenes con peso, y eso es súper importante.
06:26Esto lo he dicho varias veces.
06:28Vivimos en un mundo anegado de imágenes.
06:31Nunca en la historia de la humanidad
06:33las imágenes habían tenido tan poco valor, tan poco peso.
06:37Porque todo es imagen en nuestro mundo.
06:39Nos llegan 8.000 millones de imágenes al móvil cada día.
06:42Se estrenan cientos de series cada mes.
06:47La imagen como tal, la imagen en movimiento,
06:49la imagen cinematográfica, se ha devaluado mucho.
06:52La mayoría de las películas,
06:54sobre todo de las grandes franquicias o de las propias series,
06:57son imágenes tremendamente planas.
06:59Son imágenes que no tienen un gesto detrás.
07:01Son imágenes que se limitan a plasmar el guión,
07:06o los efectos especiales, o las secuencias de acción,
07:09de una forma lo más correcta posible.
07:11Son imágenes que están perdiendo mucho valor.
07:14Y eso es terrorífico.
07:16Entonces, necesitamos imágenes que pesen.
07:19Necesitamos imágenes perdurables.
07:21Necesitamos imágenes sublimes.
07:23Imágenes que nos golpeen, que nos afecten,
07:26que nos den fuerte y nos cambien la vida.
07:29Y eso, con un riesgo y un valor brutal,
07:33brutal otra vez, es una palabra que uso mucho,
07:36es lo que nos ha propuesto en The Brutalist, Brady Corbett.
07:39Hay algo increíble.
07:41La primera parte, cuando salía y les escribía a mis amigos,
07:44les decía, pero es que esto, no sé, ¿es Griffith?
07:48¿Es el Griffith de Intolerancia?
07:50¿Es King Vidor?
07:52Se puede tirar ahí un cable entre el manantial de King Vidor
07:57y esta peli, teniendo en cuenta que ideológicamente,
08:00políticamente y moralmente, son contrarias,
08:02pero también el manantial va sobre un arquitecto
08:06y su pelea para hacer los edificios como él quiere, etc.
08:09¿Es el Elia Kazan de América, América?
08:12¿Es el Coppola de los años 70?
08:14La primera parte yo estaba viéndolo y le digo,
08:16pero si es que yo desde El Padrino 2 no veía una cosa así.
08:18¿Es, sin duda, Werner Herzog?
08:20Werner Herzog, hay una secuencia en unas montañas en Italia
08:24de mármol increíbles que parecen plenamente herzoguianas.
08:28De hecho, la película que gira sobre cómo un arquitecto,
08:33a grandes rasgos, quiere construir un edificio único,
08:37un edificio de carácter brutalista,
08:39porque él viene de la República de Weimar,
08:42él se ha educado en la República de Weimar,
08:44se ha educado en la Bauhaus.
08:46Esa pasión, locura, obsesión tan herzoguiana
08:50de construir algo que es imposible, aparentemente imposible.
08:54¿Es el Sergio Leone de Erase una vez en América?
08:57Me venían muchas ideas, pero las imágenes estaban por encima de todo.
09:01La película estaba por encima de todo.
09:03Era como una peli casi por primera vez,
09:05y os hago muy bestia lo que estoy diciendo.
09:07Venga, pues hablemos. Brady Corbett.
09:09Brady Corbett nace en Scottsdale, Arizona, 1988.
09:14Tiene 36 años.
09:18A Brady Corbett le conocimos primero como actor.
09:21No es que tenga muchas películas como actor,
09:23pero todas las que tiene son buenas.
09:25Porque la primera vez que lo vemos a Brady Corbett
09:27es en Funny Games, en la versión americana.
09:30Los dos asesinos, uno era Michael Pitt,
09:32el otro era Brady Corbett.
09:34Además, lo hemos visto en Martha, Marcy, May, Marlene,
09:37de Sean Durkin.
09:39Al final, esa peli ha acabado quedando como una cult movie,
09:42aparte de presentarnos a Elizabeth Olsen.
09:44Ha quedado una película que se está manteniendo muy bien con el tiempo.
09:47Le vimos en Melancolía, de Lars von Trier.
09:50Le vimos en Simon Killer, de Antonio Campos.
09:53Una peli tremenda.
09:55¿Otra más tenía?
09:58Vamos, no está mal.
10:00Haneke, Asayas, Lars von Trier, buena carrera.
10:04Entonces, en 2015, ya con 25 años,
10:07estrena una peli que se llama La infancia de un líder.
10:09Esta peli con Robert Pattinson, no sé si lo habéis visto,
10:11con una música increíble.
10:13Y es una película realmente buena.
10:15Una película que sorprende para alguien con 25 años, joven,
10:18la visceralidad y la fuerza que tiene La infancia de un líder.
10:23Tres años después, si no me equivoco, en 2017-2018,
10:26hizo Vox Lux, que también está bastante bien,
10:29y desde entonces no había rodado nada,
10:31porque ha estado embarcado en este proyecto,
10:33que es un proyecto mastodóntico,
10:35es un proyecto tremendamente ambicioso,
10:37es un proyecto que ha costado mucho dinero,
10:39y que es un proyecto que habrá que ver
10:41qué tal funciona su circulación en salas,
10:43porque una película de cuatro horas con el intermedio,
10:45pues a ver qué tal la aceptan los cines,
10:47y a ver qué tal la acepta el público.
10:49Vosotros y vosotras que me estáis viendo,
10:51cuando yo salgo con el intermedio,
10:53estoy obsesionado con el movimiento del intermedio,
10:55porque estaba levitando,
10:57les dije a mis amigos,
10:59no he visto esta primera parte,
11:01es el mejor cine que he visto yo este año,
11:03y este año ha sido un buen año de cine,
11:05hemos tenido películas muy buenas,
11:07pero yo no he visto nada como eso,
11:09la primera parte, es que no te la creías,
11:11antes de que salgan los títulos de crédito,
11:13los primeros cinco minutos son una burrada,
11:15es una expresión cinematográfica,
11:19en la que la imagen enseguida cobra el poder más absoluto posible,
11:25está retratando la llegada a Estados Unidos,
11:27con el Padrino 2,
11:29del protagonista,
11:31László Tóth,
11:33Adrián Brody,
11:35y la llegada a Estados Unidos,
11:37lo que hace en ese momento,
11:39con la cámara, con la imagen,
11:41Corbet, y la música,
11:43bueno, es de maestro,
11:45de maestro absoluto,
11:47¿de qué va?
11:49Bueno, ya he dicho que era un arquitecto que quería hacer un edificio,
11:51pero es bastante más complejo que eso,
11:53The Brutalist cuenta la vida ficticia de László Tóth,
11:55no busquéis, bueno, buscadlo en Google si queréis,
11:57es que había un artista llamado László Tóth,
11:59que se hizo famoso
12:01porque se fue a la pieta de Michelangelo
12:03y le metió un martillazo,
12:05no es él, es un personaje inventado,
12:07toda la historia es inventada,
12:09él huye de Europa, huye de la Segunda Guerra Mundial,
12:11huye de los campos de concentración,
12:13dejando a su mujer en Europa,
12:15y entonces él llega como un emigrante
12:17totalmente desposeído de cualquier cosa,
12:19empieza a trabajar con su primo Attila
12:21en una tienda de muebles,
12:23él es un artista,
12:25él es arquitecto,
12:27él era conocido antes de la guerra,
12:29pero en Estados Unidos no es más que un pobre hombre,
12:31entonces la película va a contarnos la vida de László Tóth,
12:33que podría estar realmente bien,
12:35sobre todo ganando,
12:37la película,
12:39son cuatro horas,
12:41cada minuto cuenta,
12:43pero es una película
12:45que no tiene prisa,
12:47que es otro de los males del cine moderno,
12:49la prisa por contarlo todo,
12:51a veces sin contar nada,
12:53aquí todo tiene significado,
12:55cuando entra en contacto,
12:57en su historia,
12:59un hombre multimillonario,
13:01un rico, al que da vida
13:03un increíble Guy Pearce,
13:05está increíble en la película,
13:07que es como un noble norteamericano
13:09acaudalado,
13:11una familia, una mansión,
13:13todo
13:15soberbia,
13:17todo prepotencia,
13:19todo desdén,
13:21incluso un punto de
13:23racismo por el
13:25inmigrante que ha llegado,
13:27pero claro,
13:29entra en contacto con él y de alguna forma lo adoptan
13:31y le encargan el proyecto de construir este gran edificio,
13:33porque
13:35digamos que de alguna forma admiran
13:37su arte y creen que
13:39como si fuera una mascota
13:41puede trabajar para ellos construyéndoles
13:43un edificio totémico,
13:45que tal como se lo describe,
13:47un edificio que sea una capilla,
13:49que sea un gimnasio, que sea una biblioteca,
13:51que sea todo a la vez,
13:53no una cosa muy loca, y que sea enorme,
13:55y que un cemento armado,
13:57por eso es brutalismo, cemento armado,
13:59todo de cemento armado,
14:01y la obsesión del personaje por construirlo
14:03junto al hecho de que
14:05va a regresar su mujer
14:07de Europa,
14:09también en condiciones deplorables,
14:11junto con su sobrina.
14:13Por un lado está contando la historia durísima
14:15de unos inmigrantes en Estados Unidos,
14:17y por otro es un diario de una obsesión,
14:19y realmente también lo que está contando
14:21aquí es como
14:23los poderosos,
14:25precisamente porque tienen mucho poder,
14:27este nunca dudarán
14:29en ejercerlo de forma
14:31brutal contra
14:33los que no lo tienen.
14:35La primera parte, ya os digo que es
14:37una perfección increíble,
14:39es alucinante. La segunda parte,
14:41que tiene momentos,
14:43la parte visual en la película nunca
14:45deja de arrollarte. A nivel argumental sí que ahí
14:47me encuentro,
14:49quizás en la última hora, con algún
14:51gesto de guión que
14:53yo creo que es un poco innecesario.
14:55Creo que la película no necesitaba sobrecargarse
14:57dramáticamente, y lo hace un poco.
14:59Es una pega
15:01que le he estado dando vueltas estos días,
15:03que yo preferiría que no estuviera en la película,
15:05pero está, y que creo que
15:07cuando pase el tiempo me va a dar
15:09absolutamente igual.
15:11Ya no le voy a ver ninguna pega. Es una cosa
15:13muy visceral, de ver la peli y de estar metido
15:15y decir, ¡ay, es total! Es un dejé crítico
15:17horrible, un dejé crítico que tendríamos
15:19que quitarnos. Pero es muy difícil saber mirar más
15:21allá cuando estás metido en un festival en el que
15:23no estás parando de ver películas, parando
15:25de grabar vídeos, de reflexionar.
15:27Es muy difícil a veces separarte de chorradas.
15:29Y es la sensación
15:31que tengo.
15:33Yo tengo la sensación de que es una peli a futuro.
15:35Una peli a futuro hecha con técnicas del pasado.
15:37Una peli a futuro donde
15:39la decisión que se toma,
15:41¿cómo os diría? Esto es súper importante,
15:43el cómo se pone la cámara
15:45para capturar la imagen,
15:47el cómo se mueve,
15:49alejada de toda ortodoxia cinematográfica,
15:55de toda vulgaridad
15:57fílmica. Es todo
15:59importante, es porque
16:01se toman decisiones.
16:03Se toman decisiones a la hora
16:05de seguir un personaje como
16:07anda, de hacer un plano general y captar a gente
16:09moviéndose por una montaña
16:11que parece un plano de Angelo Paulos.
16:13Se toman decisiones
16:15que es algo
16:17inaudito
16:19en el cine de hoy, donde
16:21cada vez más estamos obsesionados con que la imagen
16:23sea transparente y sólo transmita
16:25el argumento. Aquí no, aquí
16:27estamos en un cine altamente expresionista.
16:29Y esa fuerza, esa dureza
16:31que además, a nivel
16:33argumental, ya os digo
16:35que las mínimas
16:37pegas que puedo poner, al final lo cierra
16:39todo perfectamente, al final hace un cierre
16:41precioso y existe
16:43ahí un barrido
16:45ya final
16:47de la experiencia.
16:49Estamos
16:51delante de una película
16:53importantísima y yo me siento muy
16:55afortunado de haberla
16:57podido ver aquí y de haberla
16:59podido ver en vista a visión, 70
17:01milímetros, etcétera, porque
17:03la gente me lo pregunta mucho
17:05me dicen, ¿tú vas a seguir haciendo
17:07vídeos? ¿vas a seguir ocurriendo festivales
17:09con vídeos en los siguientes
17:11años? ¿Cuánto tiempo más vas a estar aquí
17:13si vas a cumplir 46 años, Alex?
17:15Y no lo sé, porque es muy cansado,
17:17me lo paso en grande, pero hombre
17:19es cansado, desde luego. No sé si
17:21los vídeos seguirán teniendo interés, igual
17:23algún día la gente ya se cansa de mí,
17:25todas las dudas que yo puedo tener
17:27de no, mejor me quedo en casa
17:29con mis hijos. Cuando llega el
17:31momento de sentarte
17:33en una sala de cine y ver una película como The Brutalist
17:35todo cobra sentido
17:37todo cobra sentido
17:39The Brutalist es la razón
17:41por la que yo me dedico a esto, de alguna forma
17:43aunque es una película que he visto ahora y yo llevo dedicándome
17:45a esto toda la vida. Así que nada,
17:47ya está, ese es el mensaje final
17:49de Venecia 2024
17:51Muchísimas gracias, muchísimas
17:53gracias a todos y todas
17:55los que
17:57habéis visto nuestros vídeos, los que
17:59los habéis compartido, los que
18:01los habéis comentado
18:03porque
18:05también es posible
18:07que yo pueda dedicarme
18:09a esto, gracias a que vosotros y vosotras
18:11estáis ahí. Y muchísimas gracias
18:13a Verónica, mi editora, que es la única persona
18:15con la que hablo prácticamente durante 10 días
18:17Gracias
18:19por su
18:21enorme trabajo, Vero, enorme trabajo
18:23enorme trabajo, gracias por acompañarme
18:25gracias por estar
18:27ahí y
18:29y nada, ya está
18:31esto se ha acabado. Besos a todos y todas
18:37¡Oh!
18:39Fíjate
18:43Aquí se cogen las góndolas
18:45¿Cuánto costarán
18:47las góndolas? Deben ser carísimas
18:49Si el vaporeto al nido cuesta
18:519,5 euros
18:53¿Cuánto costará esto?
18:55Pero a la prensa no lo regalan, ¿eh?
18:57No pensé que estoy pagando caro con el vaporeto
18:59porque entonces si no estuviera el festival no saldría
19:01no saldría cuenta. Ah, una plaza
19:03¿Qué plaza es esta? Sí, nos dan un ticket
19:05que sirve para todo y siempre
19:07hay un par de veces que pasa el que te pica
19:09los tickets. ¿Has visto San Marco?
19:11¡Ay, San Marco, qué bonito! ¡Ay!
19:13Por favor, espera
19:29Pues eso me da pasos de vacío por la
19:31piazza San Marco. O sea, nunca pasa el
19:33que te pica los tickets, pero
19:35solo cuando está el barco a petar
19:37de gente, de repente se ponen a picar
19:39Bueno, bien, que a nosotros nos sale gratis
19:41Y sé por qué os estoy contando esto, porque es un dato irrelevante
19:43Aunque bueno, yo os acerco a los datos
19:45irrelevantes de los festivales, ¿no?
19:47Si veis las retransmisiones de televisión
19:49estas poéticas de
19:51en Venecia hoy atardecido
19:53con un cielo
19:55macilento, pero la luz
19:57que iluminaban
19:59los dientes de Brad Pitt y George Clooney
20:01resplandecían bajo las
20:03estas cosas de la tele. Yo no, yo os acerco
20:05al otro tipo de fejoyo
20:07Las Malomas, me cago en...
20:09Y nada, espero que lo hayáis pasado bien
20:11Yo, me lo he pasado bien
20:19Fijate que cara de mala leche
20:27De Gaviani Killer
20:33Bueno, veteos bien a mi casa
20:35ya