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00:00:00Pianistas de jazz ecuatorianas, de jazz de ecuatoriana ninguna realmente, he conocido
00:00:26pianistas, pero la única pianista ecuatoriana de jazz es Lisba Draco, que yo conozco.
00:00:46Antes del escenario me estoy muriendo de miedo, pienso mucho y como que hablo mucho conmigo misma
00:00:51al decir que no, no le va a gustar a la gente, como que tengo un conflicto interno peleando entre
00:00:56dos personas al mismo tiempo, es como, no, no le va a gustar, no, pero sí, vamos, vamos a intentarlo, no, no, no, no, sí, y es como esas voces que aparecen y te dicen, no, no, no, antes del escenario siempre me pasa, me puedes ver tranquila, sí, pero por dentro es como, hay un caos, hay un caos eterno en mi cabeza, pero cuando piso el escenario, la música te permite ser otra persona, separar tu personalidad con tu personalidad musical y puedes ser lo que te da la gana.
00:01:51Hacer un disco de esta magnitud también implica buscar mi instrumento, el sonido correcto, el piano correcto y desafortunadamente aquí en Ecuador no encontramos una casa musical donde alquilar el piano, es por eso que decidimos viajar a Bogotá, también por el hecho de que mi productor estaba allá y por temas logísticos era mucho más cómodo que trabajemos allá.
00:02:21Este disco no empieza con un viaje a Bogotá, esta historia empieza desde algún tiempo atrás, recuerdo cuando tenía seis años y mi mamá no se inscribió a mis hermanos y a mí en un curso de natación, recuerdo estar junto a otros niños y el profesor en nuestra primera clase nos empujaba directamente a la piscina, antes de que llegara a donde yo estaba, salí corriendo y me encerraron en un baño hasta que se acabó la clase, cuando mi mamá se enteró, obviamente se enojó porque había gastado tiempo y dinero y dijo, ok, vamos a la piscina,
00:02:51vamos a cambiar de actividad, hasta que llegó al Conservatorio Nacional de Música Antonio Neuma, al llegar ahí se encontró con el conserje que no fue muy amable al trato con mi mamá porque se le acercó a preguntarle qué significaba el conservatorio, al decirle, ¿qué enseñan en este lugar? El conserje le respondió, esto no son cursos vacacionales, esto es una escuela de música, es como estudiar en la escuela pero en formación musical y la enseñanza dura nueve años.
00:03:16A mi mamá le pareció genial mantener a sus hijos ocupados todas las tardes durante nueve años y fue ahí que empezó nuestro viaje con la música.
00:05:16A mi mamá le pareció genial mantener a sus hijos ocupados todas las tardes durante nueve años y fue ahí que empezó nuestro viaje con la música.
00:05:36Si tengo algo en la cabeza y digo, ok, voy a estudiar esto, no paro hasta que me salga, pueden pasar ocho horas, como pueden pasar seis horas, como pueden pasar quince minutos o media hora, en lo personal me ha pasado, pero es el hecho de ponerse metas, metas cortas que yo sé que voy a lograr en ese día y hasta que eso no salga, no paro.
00:06:06Creo firmemente que la autoexigencia es necesaria para ser un buen profesional, en este caso un buen músico. La música sin disciplina no nos lleva a nada, eres tú el primero que está con tu instrumento, dándolo todo, eres tú el primero que tiene que exigirse, alentarse, si esto no conecta desde un primer lugar contigo, nadie lo va a hacer, no sirve de nada que tengas todo el talento del mundo si no eres constante con esto.
00:06:36La música sin disciplina no nos lleva a nada que tengas todo el talento del mundo si no eres constante con esto.
00:07:06La música sin disciplina no nos lleva a nada que tengas todo el talento del mundo si no eres constante con esto.
00:07:36Tengo cosas que me están rondando en la cabeza, desconectarlas, totalmente desconectarlas, y mi expectativa es, por más de que me siento frustrada de que algo no está saliendo, es desconectar y dejarme llevar por el producto final, por lo que quiero escuchar, quiero escucharme a mí, quiero escuchar un libro de mí, impreso, para que la gente pueda conocerme a través de eso.
00:08:07Eso sí, seguramente hay más.
00:08:11Sí, el francisco tiene una idea.
00:08:25Lo digo porque la segunda vez yo estaba haciendo como así, en matricios, y usted me apoyó, y está una chimba, pero pronto para la última repetición, pero antes sí, suelta.
00:08:37Cuando pensé en la idea de 93, el proyecto empezó con una idea más funky, más groovy, hacer algo así.
00:08:49Cuando viví en Barcelona, curiosamente pasa esto del arraigo, inmediatamente viene esta palabra, inmediatamente esto afecta tu música, porque comienzas a explorar lo que está pasando a tu alrededor, lo que siempre has ignorado, en mi caso.
00:09:01Llegué a descubrir ritmos como el jumbo, como el danzante, creo que darle un espacio, una voz a esos ritmos, si yo puedo hacerlo con mi música, yo creo que estoy aportando la cultura, de alguna manera, a la cultura ecuatoriana, dando a conocer a las futuras generaciones, mira lo que se puede hacer con un beat tan sencillo, que se puede hacer algo más revolucionario como esto.
00:10:32Andi, Andi, si quieres, Andi, Andi, quédatelo solo, dile que toque bajos, bueno, a la izquierda, por favor.
00:10:46Y ahora, rascame el micrófono, dos bajos.
00:11:02Una vez.
00:11:16¿Te gusta? Sí. Mira, te voy a mostrar, hay cuatro micrófonos, que son dos colores diferentes, uno es este que es como el oscuro más cálido, más oscuro, menos brillante.
00:11:27Y este es el otro.
00:11:29Más moderno, más abierto, más brillante, más aire.
00:11:33Este es muy bonito, no se ve mucha dimensión.
00:11:35Este es más, un poquito más viejo, como más, y los dos juntos.
00:11:39Tienen las dos cosas, es bonito también.
00:11:41Puedes usar ninguno de los dos.
00:11:51¿Puede ser? ¿Sí suena bien?
00:11:54Si quieres, ya con el ensamble lo escuchamos con todos, a ver cómo lo sientes.
00:11:56Dale, buenísimo.
00:11:58Listo, Mendoza.
00:12:00Yo creo que hacer un disco de esta música en Latinoamérica es,
00:12:04en palabras de un amigo, que me escribió un mensaje muy bonito cuando yo saqué mi disco también,
00:12:10por si acaso este pedazo queda al aire, queda en el documental.
00:12:16Pablo Gómez me escribió que hacer un disco de esta música en Latinoamérica es un acto de resistencia.
00:12:23Porque es luchar contra un poco de cosas que están en contravía de la producción de ese disco.
00:12:29Entonces, pues viendo cómo ha sido todo el proceso, todo el esfuerzo que ha significado,
00:12:33definitivamente es un acto de resistencia.
00:12:35Uno ve cada día como si el mundo estuviera luchando contra la realización de ese disco.
00:12:42¿Qué es esto?
00:12:50¿Esa línea de quién es nuestra?
00:12:52Las largotas que te prestaste.
00:12:54Cambiámoslas.
00:12:56No, yo ya las tengo todas.
00:13:04No, creo que es el amplio.
00:13:07Ojo, algo de tierra. Eso pasó la otra vez.
00:13:11Pero no, es tierra así de fuerte, es de corto, de cable.
00:13:15Pues esperemos, pero yo creo que sí.
00:13:17Es que este cable es nuevo.
00:13:19Entonces, no lo conocemos, es posible que este...
00:13:21Si no le digo este, yo aquí lo chequeo.
00:13:29¿Está marcado?
00:13:31No, esto está bien.
00:13:34Voy a llamarle a esta gente.
00:13:36Entonces...
00:13:38Pues derecho a la consola, porque...
00:13:42¿Y si le subimos a la guitarra?
00:13:44O sea, al amplio.
00:13:48Pero el ruido va a estar siempre.
00:13:50Pero fíjate que sin señal, está.
00:13:52Está, pero digo, la señal de la guitarra es el ruido.
00:13:54Si subimos a la señal de la guitarra, el ruido no sube.
00:13:56¿O sí?
00:13:59Pues es un riesgo también, con una parte muy suave,
00:14:01igual va a estar.
00:14:09Bueno, no, hagámosle derecho,
00:14:11porque ya empieza a hacerse tardío.
00:14:15Entonces, caja directa.
00:14:17Para esta línea, por favor.
00:14:19Y al mismo canal.
00:14:21¿Se acasa? ¿Ah, no?
00:14:24¿Aquí?
00:14:26¿En serio?
00:14:28Lo vamos a llevar sin tierra y todo, ¿no?
00:14:30Sí.
00:14:32Ahí sigue.
00:14:36Sí, sí, sí, está bien.
00:14:44¿Está bien?
00:14:46¿Está bien?
00:14:48¿Está bien?
00:14:51¿Está bien?
00:15:11¿Listo? ¡Genial! ¡Vamos!
00:15:21Geneva, la canción que abre el disco.
00:15:23Recuerdo llegar al aeropuerto de esta ciudad,
00:15:25de Geneva. Curiosamente, ese no era nuestro destino.
00:15:27Nosotros queríamos conocer la nieve
00:15:29y descubrimos una pequeña ciudad
00:15:31ubicada a media hora de Geneva,
00:15:33llamada Chamonix.
00:15:35Recuerdo haber viajado junto a mi hermana
00:15:37en el mes de abril y llegar a este lugar
00:15:39y ver todos los adornos de Navidad intactos.
00:15:41Era una Navidad eterna.
00:15:43Hasta ese momento no había nevado.
00:15:45Si bien es cierto, estaba todo cubierto de nieve,
00:15:47pero no habíamos visto nevar.
00:15:50Recuerdo subir en el teleférico
00:15:52y literalmente sólo teníamos 10 minutos
00:15:54para estar en la montaña.
00:15:56De lo contrario, perdíamos el bus de regreso.
00:15:58Al llegar ahí, pasó algo mágico.
00:16:00Por primera vez, mi hermana y yo
00:16:02vimos cómo caía la nieve del cielo.
00:16:04Éramos dos niñas, sonreíamos,
00:16:06la gente alrededor no entendía
00:16:08qué era lo que pasaba con nosotras,
00:16:10pero no nos importaba.
00:16:12En ese momento sólo era la nieve y nosotras,
00:16:14y nosotras saltando de alegría.
00:16:16Esa sensación jamás la habíamos experimentado.
00:16:18Era tan lúdico, tan íntimo,
00:16:20tan de ese momento, que no quería olvidarlo nunca.
00:16:22Hasta que alguien nos dijo
00:16:24bueno, ya, tenemos que regresar al bus
00:16:26y se acabó ese momento, y fue como
00:16:28no, quiero seguirlo viviendo, quiero seguir
00:16:30estando ahí. Regresamos al bus
00:16:32y nuestro destino fue la ciudad de Ginebra.
00:16:34Yo seguía pensando en esa sensación y en ese momento,
00:16:36en el momento en que fui feliz
00:16:38y sólo duró 10 minutos.
00:16:40Y es ahí donde empecé a escuchar esta melodía.
00:16:48♪
00:16:58♪
00:17:08♪
00:17:18♪
00:17:28♪
00:17:46¿Cómo?
00:17:48Ahoritita.
00:17:52Me dormí en la parte que creció.
00:17:54Yo me dormí ahí, en la parte que...
00:17:56Ahí me dormí.
00:17:58Eso es una buena señal. Buenísima.
00:18:00Ya no me convence el...
00:18:02Perdón, ¿por qué iba a hacer eso? No, no, no.
00:18:04Yo desabuno.
00:18:06No, no, no, se puede quedar callado.
00:18:08¿Qué pasa, Haku?
00:18:10Si tocas toda la primera sección, antes de ir al groove,
00:18:12si la tocas
00:18:14como... sin groove, como colores,
00:18:16como a lo... a lo pull motion.
00:18:18¿Se ha sido pull motion? Sí, sí.
00:18:20Como regado, pero ahí.
00:18:22Pero controlado. Pero controlado, pero oyendo.
00:18:24¿Pero cuál es la primera sección? Toda la primera sección hasta que...
00:18:26hasta donde yo te dije que ahí sí... A la menor.
00:18:28Ahí tiene un groove, ¿cierto? Pero antes
00:18:30como no groove, vivo.
00:18:32Sí, todavía está aprendiendo a tocarlo.
00:18:34Con colores, como...
00:18:36Con colores. ¿Todo eso quiere decirlo?
00:18:38Si me entretiene un ritmo, si como que está tan flotante,
00:18:40como brota tanto, entonces es chévere que
00:18:42si hagas pinceladas ahí,
00:18:44es cuando ya...
00:18:46se me van a dejar como una nota.
00:18:48Es como un groove ya muy...
00:18:50Pero todavía es parte de la melodía.
00:18:52Sí, pero ya es...
00:18:54Ah, es que es verdad.
00:18:56Yo también lo sentí porque me sentía re metrónomo ahí.
00:18:58Sí, es que eso es lo que pasa.
00:19:00Esa es la sensación que uno tiene.
00:19:02Estás tocando muy bien y todo, pero entonces
00:19:04ya el tiempo está. Entonces es lo que nos pasa
00:19:06a los bateristas muchas veces, ¿no?
00:19:08Si...
00:19:10Hay músicos que tienen un buen tiempo y el tiempo está común
00:19:12y el tiempo está...
00:19:14O sea, la función es color.
00:19:18Sí, pero vamos a hacer esta toma sin el ámbito
00:19:20porque ya está todo sentado.
00:19:22Igual ese fue el problema del productor, que me dijo que entrara en esa parte.
00:19:26Además el productor tiene un papa.
00:19:28El papa todo el mundo me la monta a todos lados.
00:19:30¿Qué hago antes del papa?
00:19:32Hacen bullying en todos los lugares.
00:19:34Hasta en la casa.
00:19:36Hacen bullying hasta haciendo el productor.
00:19:38Imagínate el jefe.
00:19:40Está ahí calladita.
00:19:44Todos están contentos con el sonido.
00:19:46Pero perdón, pero de la mitad
00:19:48para adelante espectacular.
00:19:50Espectacular, espectacular.
00:19:52O cuando ya...
00:20:06Cartas a Medardo es un tema que escribí pensando
00:20:08en el último día de vida
00:20:10del poeta guayaquileño Medardo Ángel Silva.
00:20:12El saber que con tan solo 21 años
00:20:14de edad decidió quitarse la vida
00:20:16frente a la mujer que él amaba.
00:20:18Quería transmitir esa sensación.
00:20:20Esa sensación de escuchar por primera vez esa historia
00:20:22y lo impactante que fue en ese momento.
00:20:24Seguí su obra de cerca
00:20:26durante esos años
00:20:28y no podía entender
00:20:30cómo algo tan lindo que él transmitía
00:20:32se podía tornar tan oscuro
00:20:34como un rechazo.
00:20:36Ese día visualicé en mi interior
00:20:38sus últimas horas
00:20:40desde que se despertó.
00:20:42Me imaginaba el verse en un espejo
00:20:44y decir, ahora es.
00:20:46Ese vacío que representaba
00:20:48la soledad y el rechazo.
00:20:50La desesperación del no ser amado
00:20:52hasta ese momento, hasta el instante
00:20:54en que puso un arma en su cabeza
00:20:56y se mató delante de esa mujer.
00:21:06En ese momento,
00:21:08yo no sabía
00:21:10qué hacer.
00:21:12No sabía
00:21:14qué hacer.
00:21:16No sabía
00:21:18qué hacer.
00:21:20No sabía
00:21:22qué hacer.
00:21:24No sabía
00:21:26qué hacer.
00:21:28No sabía
00:21:30qué hacer.
00:21:32No sabía
00:21:34qué hacer.
00:22:04No sabía
00:22:06qué hacer.
00:22:08No sabía
00:22:10qué hacer.
00:22:12No sabía
00:22:14qué hacer.
00:22:16No sabía
00:22:18qué hacer.
00:22:20No sabía
00:22:22qué hacer.
00:22:24No sabía
00:22:26qué hacer.
00:22:28No sabía
00:22:30qué hacer.
00:22:32No sabía
00:22:34qué hacer.
00:22:36No sabía
00:22:38qué hacer.
00:22:40No sabía
00:22:42qué hacer.
00:22:44No sabía
00:22:46qué hacer.
00:22:48No sabía
00:22:50qué hacer.
00:22:52No sabía
00:22:54qué hacer.
00:22:56No sabía
00:22:58qué hacer.
00:23:00No sabía
00:23:02qué hacer.
00:23:04No sabía
00:23:06qué hacer.
00:23:08No sabía
00:23:10qué hacer.
00:23:12No sabía
00:23:14qué hacer.
00:23:16No sabía
00:23:18qué hacer.
00:23:20No sabía
00:23:22qué hacer.
00:23:24No sabía
00:23:26qué hacer.
00:23:28No sabía
00:23:30qué hacer.
00:23:32No sabía
00:23:34qué hacer.
00:23:36No sabía
00:23:38qué hacer.
00:23:40No sabía
00:23:42qué hacer.
00:23:44No sabía
00:23:46qué hacer.
00:23:48No sabía
00:23:50qué hacer.
00:23:52No sabía
00:23:54qué hacer.
00:23:56No sabía
00:23:58qué hacer.
00:24:00No sabía
00:24:02qué hacer.
00:24:04No sabía
00:24:06qué hacer.
00:24:08No sabía
00:24:10qué hacer.
00:24:12Pero pues eso no podría apomenar
00:24:14en aquello que me sellaron los piernos.
00:24:16No se podía hacer.
00:24:18Me dijo el señor
00:24:20con esta fil желase
00:24:22tenderme esos
00:24:24porque me dijo, este piano perteneció al staff de pianos de concierto del Teatro de la Ópera de París
00:24:32quiere decir que la pléyade más seximia, más elevada de los artistas internacionales europeos pasaron por ahí
00:24:55Sí, sí, otra vez.
00:25:14Yo creo que siempre que se hace música, conectar con la música es lo más importante
00:25:19yo creo que hay un círculo de energía y de construcción y de creación cuando se hace este tipo de cosas
00:25:28y es lo que yo creo que es muy importante
00:25:49A mí la toma me gusta harto, pero siento lo que dices, como que en algún momento se desinfla un poquito
00:26:10creo que es en el solo de Toño como en el acompañamiento, yo lo percibo ahí, como que la energía va y de repente...
00:26:18tal vez debo tomar el otro camino, ¿no?
00:26:21de aliarme a lo que está pasando atrás, y tocar más simple y sencillo
00:26:26porque la idea de tocar así es que haya interacción
00:26:31y no está pasando porque ustedes dos están escuchando piano y guitarra y están tratando de no pisarse en las mangueras
00:26:37y estamos abordando el solo como desde el groove, más que desde la interacción
00:26:41entonces ya como que construir desde ahí es bien
00:26:46ahí es cuando uno empieza a sentir, porque claro, viene grooveando y uno deja el groove para interactuar
00:26:50y se siente ese bajonazo, entonces es como...
00:26:53yo creo que ese es punto de partida puede ser, o sea, yo haría dos tomas
00:26:57una en donde tenemos el groove como está ahorita, y más tranquilo con un solo más corto, una sola vuelta o algo así
00:27:04y la otra toma así buscando o explorando
00:27:08¿agarramos otras dos?
00:27:11pues a mí me gusta mucho, hay un par de acordes que no coinciden con lo que...
00:27:18de hecho hay un acorde que me parece que es muy largo
00:27:23el si aumentado, yo creo que son como dos secciones similares, ¿no?
00:27:27como que es tensión y extensión, y luego hay otra que es tensión, entonces es como...
00:27:31¿dos de si?
00:27:32demasiado, sí, entonces yo haría solo cuatro de si, y luego bajaría el pedal de la...
00:27:35que es el que realmente va a tensionar
00:27:38y la manera de como Lizbeth lo toca es más como menor que el acorde que está escrito
00:27:43¿revisando?
00:27:44o sea, yo escucho que es como más orientado hacia menor que el aumentado
00:27:50o sea, está el aumentado, pero se oye el menor relacionado con el aumentado
00:27:54estaría chévere como que coincidieramos en lo mismo
00:27:57y yo estoy haciendo si y lo hicimos
00:28:00Tony, ¿podemos encerrar a estos niños?
00:28:02¿hay vacunas? ¿hay algunos sitios?
00:28:06sí, ¿podemos de aquí?
00:28:10creo que ahora sí te he sacado unas galletas
00:28:13son unas galletas integrales hechas de gusanitos blancos
00:28:17son, tienen proteína
00:28:19yo lengo los gusanitos de la guayaba
00:28:21igualito
00:28:22vienen con los pinos
00:28:25les ponen las largaditas así, ¿ves?
00:28:29¿son ecuatorianos?
00:28:32no, no, no, no, perdón
00:28:35¿no van a ser bien, no?
00:28:43¿cierto? ¿eso?
00:28:46¿ves?
00:28:48¿te acuerdas?
00:28:49sí
00:28:50y este antes, este de acá
00:28:54estoy haciendo tríade
00:28:55claro, pero estás tocando, estás tocando
00:28:59estás tocando sin natural, ¿no? ¿alguna forma?
00:29:01estás tocando, estás tocando sin natural en algunos momentos
00:29:04¿en serio?
00:29:05sí
00:29:07yo ahora sí estoy tocando sin natural
00:29:10ah, no, perdón, a mí de este, de este de acá
00:29:11ah, sí, claro
00:29:12de este de acá
00:29:13este no lo tengo yo natural
00:29:15este tengo el séptimo mayor
00:29:17¿en serio? ¿no es el maxiete?
00:29:18sí, el maxiete, este
00:29:20entonces, claro, yo chocaba todo el tiempo
00:29:22y tenía que voltear a la izquierda
00:29:24para ganar a la derecha
00:29:26¿no?
00:29:27sí
00:29:3193 es la composición Mimada
00:29:33es mi primer tema, es la puerta a este proyecto
00:29:36es lo que me hizo decir, ¿puedo componer?
00:29:39recuerdo estar en la universidad en una clase que no pertenecía a las materias de música
00:29:43y a veces me pasaba que solía desconectarme de la realidad
00:29:46y simplemente volar
00:29:47y uno de esos días fue ese
00:29:49el momento que comencé a escuchar este bam en mi cabeza
00:29:57recuerdo que después de esa clase tenía mi clase de instrumento
00:29:59tenía mi clase de piano
00:30:00y se lo mostré a mi profesor
00:30:02y en ese momento él me dijo
00:30:04oye, ¿por qué no haces un tema de este bam?
00:30:06y dije no, no, no
00:30:07no me creía capaz de componer
00:30:09o sea, hasta ese momento no se me había pasado por la cabeza
00:30:11si la composición era para mí
00:30:13y me atreví a hacerlo
00:31:263
00:31:272
00:31:281
00:31:293
00:31:302
00:31:311
00:31:55voy a cambiar el tema
00:31:56soy Alex Salviar
00:31:57soy músico ecuatoriano
00:31:59tengo una carrera de más de 35 años
00:32:01soy compositor, cantante, guitarrista, bajista
00:32:03pero más que nada compositor y arreglista
00:32:05bueno, es loquísimo porque
00:32:07Caballito Azul creo que es una de mis canciones más populares
00:32:10porque ha llegado a un público súper amplio
00:32:13y sobre todo empezando con los niños
00:32:15y gente de todo el mundo me escribe
00:32:17una vez por semana por lo menos
00:32:18diciéndome que
00:32:19mi hijita o mi hijito no se duerme
00:32:20si no le toco el Caballito Azul
00:32:22como que es una canción que ha llegado a los niños sobre todo
00:32:25y a través de los niños a sus padres o viceversa, no sé
00:32:27a veces me da un poco de pena
00:32:28porque a los niños les gusta escuchar las canciones miles de veces
00:32:31y deben estar los padres escuchando Caballito Azul
00:32:34ad nauseam
00:32:35pero es un resultado muy hermoso
00:32:38jamás me imaginé que iba a ser una cuestión así
00:32:56Caballito Azul
00:33:15En realidad el Caballito Azul
00:33:16nace de un intento
00:33:19de entrar con esta canción
00:33:21en un disco del sello Putumayo
00:33:23que ellos estaban haciendo
00:33:25una serie que se llamaba Lullabies
00:33:27entonces había Mediterranean Lullaby
00:33:29Brazilian Lullaby
00:33:30y había una... o sea que eran canciones de cuna
00:33:33de distintas partes del mundo
00:33:34y estaban creando una producción
00:33:37que era Latin American Lullaby
00:33:39entonces se me ocurrió someter esta canción para eso
00:33:42o sea yo buscaba
00:33:44de cierta manera algo que tenga un sabor muy ecuatoriano
00:33:46y por eso decidí hacerlo en San Juanito
00:33:49es la canción más fácil que me ha salido en la vida
00:33:51ni siquiera tenía un instrumento conmigo
00:33:53yo iba silbando por las calles de Boston así
00:33:55se me ocurrió la letra y la melodía
00:33:57en unos 10 minutos
00:33:58o sea fue así súper inmediato
00:34:00y sin mucho... sin pensarlo mucho
00:34:03y claro no fue aceptada para el proyecto este
00:34:06pero me gustó tanto el tema
00:34:09que lo incluí después de mi producción de ecuatorial
00:34:12y hasta el día de hoy no hay un lugar
00:34:14donde no voy a tocar y me piden esa canción
00:34:16es mi gringa loca
00:34:21♪♪♪
00:34:32Si los cuampritos sienten que
00:34:36Sus ojos se quieren cerrar
00:34:41Es porque pronto llegará
00:34:46Trotando un castillo azul
00:34:50Sobre su lomo viajarán a la tierra de los reyes, despacito trotarán caballito azul.
00:35:01Rotiquitota va trotando sin cesar, rotiquitota caballito azul.
00:35:20¡Tenemos un disco!
00:35:30Después de Colombia, terminamos de grabar el disco, regresamos a Ecuador.
00:35:34Yo creo que con la satisfacción y la sensación de que hicimos algo diferente, hicimos algo grande.
00:35:40¿Qué te pareció el disco?
00:35:47Muy bonito, a mí me encantó un montón. Muy musical, como que se siente... hay mucha musicalidad.
00:35:52Mucha musicalidad y suena fino, suena bonito, con buen gusto. Creo que hay buenas melodías, buena música, buen ensamble.
00:36:00Me parece que tiene algo muy especial, como que también de cosas de jazz que hemos grabado aquí otras veces, con Santiago también.
00:36:04Tiene un toque diferente, también por venir de otra cultura, de otro lugar, de otro país. Y eso suena y se transmite.
00:36:17Cuando digo lindo, no le quita lo bueno y el peso que tiene. Eso le agrega, el que sea bonito le agrega un toque muy bueno.
00:36:30Y además es chévere que ella componga en base a historias. Y si se siente en sus composiciones esa inspiración.
00:36:41Yo creo que la felicidad fue mía y la gente que me rodeaba la pude compartir con ellos.
00:36:49De decirles, mira lo logramos, contra todo pronóstico, contra muchos no, lo logramos.
00:37:00Siempre es importante tener identidad y creo que ella está construyendo su identidad y que lo que hace es representativo de su proyección estética.
00:37:15Entonces a mí me parece, primero es una música hermosa y segundo es ya un proyecto que tiene carácter, que tiene su propio sonido.
00:37:30¡Perfecto! ¡Está perfecto! ¡Gracias! ¡No, es cierto! ¡Está perfecto! ¡Es que no se lo sabe! ¡A ver! ¿Estamos listos?
00:37:42Es reivindicar esas músicas. Es como cuando la gente piensa en jazz latino,
00:37:50a lo único que pueden acceder, digamos, por lo que se escucha y lo que se dice es al jazz afro-cubano.
00:37:59Los ritmos latinoamericanos son infinitos. El disco de 93, yo creo que es a mis oídos algo nuevo y revolucionario.
00:38:09Se ha hecho, digamos, de ciertas maneras en Latinoamérica, mucho, pero con estos ritmos que Lizbeth está experimentando, que está explorando,
00:38:21creo que es un trabajo muy valioso, muy valioso y con toda seguridad será recompensado.
00:38:39Yo creo que desde siempre hubo jazz en Guayaquil, porque tengo entendido que cuando hubo esa explosión de jazz en el mundo,
00:38:46en Estados Unidos en los años 20 y los años 30, había un señor que le pidió una estanza, que trajo todas esas ideas y esas cosas,
00:38:54y esa inquietud por formar una orquesta aquí la formó, la terminó formando.
00:38:57Lo que más nos costó al llegar, aparte obviamente de la parte musical, fue la difusión de esto, porque te encuentras con comentarios que me pasó mucho,
00:39:08o sea, me pasó mucho en la semana que hicimos gira de medios que a la gente no le interesaba este proyecto,
00:39:15que diciendo mi país, o sea, que no me interesaba este proyecto.
00:39:19No lo veían viable o no estaban 100% empapados del tema, o sea,
00:39:25tristemente hay gente que cree que en este país no se hace jazz, y cambiar un poco la mentalidad al decir,
00:39:31mira, estoy aquí, soy una chica que sí soy pianista y no soy cantante,
00:39:36hay que corromper con eso, hay que cambiar un poco la mentalidad,
00:39:40hay que cambiar un poco la mentalidad al decir, mira, estoy aquí, soy una chica que sí soy pianista y no soy cantante,
00:39:47hay que corromper con ese estereotipo, y romper con el estereotipo de, mira, una mujer puede tocar el piano,
00:39:54o sea, no necesariamente tiene que cantar, porque la figura femenina está tan estereotipada a eso.
00:40:11Yo conocí a Lucho Silva y a los hermanos Silva, ellos ya tocaban jazz.
00:40:17Cuando yo era chico, cuando era chico no los conocí, pero yo era más grande,
00:40:21sí los vi tocar a Lucho, a Colón Silva, y a otro de los hermanos,
00:40:25los cinco hermanos Silva, que ellos hacían jazz.
00:40:28Y había otra gente también que se encargaba de hacer jazz aquí en el Ecuador, aquí en Guayaquil,
00:40:32si no recuerdo mal, Horacio García era el maestro de jazz,
00:40:35un saxofonista que también era a la par de Lucho, no conocido como Lucho,
00:40:40pero bueno, Lucho ha sido una leyenda en nuestra ciudad.
00:40:55Pianistas de jazz ecuatorianas.
00:40:57¿De jazz de ecuatoriana?
00:40:59No.
00:41:01No.
00:41:03No, no, no, no.
00:41:04Ni pianista, ni contrabailista.
00:41:06Mujer, a lo largo del jazz, y peor es tener un proyecto discográfico, ¿no?
00:41:12De mujeres pianistas la verdad es que no tengo ninguna referencia,
00:41:16o sea, la primera pianista mujer que yo he visto incursionando en el jazz,
00:41:20ninguna realmente, he conocido pianistas,
00:41:23pero la única pianista ecuatoriana de jazz es Lisba Daraco, que yo conozco.
00:41:30Mañana para mí no es un concierto más, es el lanzamiento de jazz.
00:41:34No, no, no, no.
00:41:36No, no, no, no.
00:41:38No, no, no, no.
00:41:40No, no, no, no.
00:41:42No, no, no, no.
00:41:44No, no, no, no.
00:41:46No, no, no.
00:41:48No, no, no.
00:41:50No, no, no.
00:41:51que se viene construyendo hace muchísimos años
00:41:53y ustedes no son que sigan creyendo
00:41:55así que...
00:41:57mañana también van a ver
00:41:59pues el cual, de verdad, a todo el mundo es el igual
00:42:01es que este proyecto no siempre es suyo
00:42:03es la única manera que
00:42:05se pueda...
00:42:07o sea, la gente que está sentada ahí para escuchar
00:42:09quién creímos, es la única manera
00:42:11así que no piensen que mañana... ah bueno, mañana no chingó a nadie
00:42:13sino que le pongan al corazón
00:42:15y bueno, nada
00:42:17presentados también oficialmente
00:42:19¡sí!
00:42:21ya llegó, ya llegó el día
00:42:23¿cuál es tu mayor miedo en este momento?
00:42:33yo creo que
00:42:35los artistas en general, no solo
00:42:37los músicos, no solo yo
00:42:39yo creo que a todos esto nos ronda en la cabeza
00:42:41siempre
00:42:43el que tu arte
00:42:45no vaya a ser apreciado
00:42:47aunque digas
00:42:49que no vale nada lo que estás haciendo
00:42:53yo creo que
00:42:55ese es mi mayor temor
00:42:57y me sigue pasando
00:42:59o sea, no dejo de caer en ese
00:43:01constante
00:43:03bucle de inseguridad
00:43:05que siempre regresas ahí
00:43:07por alguna extraña razón, esas inseguridades aparecen
00:43:09no se van a ir nunca
00:43:11te hacen caer ahí
00:43:13por eso digo que
00:43:15el número uno de tu proyecto, eres tú
00:43:17al creer que no es posible
00:43:19eres tú el que te echas abajo
00:43:21yo admiro muchísimo a la gente
00:43:23que tiene mucha convicción
00:43:25y que sabe que
00:43:27es desafinado, o su proyecto
00:43:29no es bueno
00:43:31o que se lleva a sacar videos
00:43:35y no les importa nada
00:43:37admiro muchísimo a esa gente
00:43:39que no les importe nada y que quieran
00:43:41expresarse
00:43:43y no sé
00:43:45a este punto he pasado por tantas cosas
00:43:47desde tocar para
00:43:49dos personas
00:43:51a veces cancelar conciertos
00:43:53porque no iba nadie, nadie
00:43:55a escucharme
00:43:57o sea
00:43:59a lanzar un disco
00:44:01que para mí es muy fuerte
00:44:03es un montón de emociones porque
00:44:05regreso a esos momentos
00:44:07y digo
00:44:09que fuerte fue vivir todo eso
00:44:11que fuerte fue que alguna gente
00:44:13algunas personas del medio
00:44:15compañeros tuyos
00:44:17colegas, colegas de trabajo
00:44:19te den la espalda y te digan que
00:44:21no, no va a funcionar
00:44:23a personas que
00:44:25son grandes
00:44:27de la música y te digan
00:44:29mira, me encanta tu música
00:44:31es un contraste enorme y todo eso
00:44:33son emociones que obviamente tú
00:44:35tambaleas en ellas
00:44:37un día te encuentras a una persona
00:44:39y otro día
00:44:41te levantan
00:44:43y tienes que estar preparado para eso
00:44:45los miedos no se van a ir nunca
00:44:47es parte de este proceso, es parte de ser artista
00:44:49y
00:44:51no sé
00:44:53este disco me hace sentir poderosa
00:44:55siento que me siento
00:44:57empoderada de alguna manera, me siento que
00:44:59siento que tengo
00:45:01algo para salir y dar batalla y decir
00:45:03mira, mira lo que conseguí
00:45:05me siento
00:45:07me siento con todas las armas
00:45:09para ir a luchar contra
00:45:11los leones que están afuera
00:45:37pero los voy a subir así que
00:45:39cuando vayas a terminar
00:45:41los discos
00:45:43a mi me puedes dejar
00:45:45en el piano
00:45:47si
00:45:49ya abierto, lo quieres enseñar
00:45:51o lo quieres cerrar
00:45:53abierto
00:45:57y uno es tuyo
00:45:59estoy como que
00:46:01apurada, me siento que tengo que hacer
00:46:03todo tan rápido porque es tarde
00:46:05estoy nerviosa
00:46:07pero bien, estoy feliz
00:46:31vamos chicos
00:46:33es el momento
00:46:35el reloj
00:46:41el final acabó
00:46:43los pelitos
00:46:47más
00:46:49caballo
00:46:51Brasil
00:46:53diseño
00:46:55diseño Juan Carlos
00:46:57Juan
00:46:59Carlos
00:47:01Juan
00:47:03Juan
00:47:25Juan
00:47:27Juan
00:47:29¿Estás de acuerdo?
00:47:31No, es... miedo.
00:47:33Tiene que estar de acuerdo, sí.
00:47:35Sí, está de acuerdo.
00:47:37A mí yo te mando siempre acuerdo.
00:47:39Fuera un día en parte que no...
00:47:43A ver, este, chicos, a ver...
00:47:53Primero, gracias por estar aquí.
00:47:55La verdad que ha sido algo muy difícil,
00:47:57muy, muy complicado, pero yo creo que...
00:47:59te da más alegría y más satisfacción
00:48:01de saber que fue todo lo que se llevó aquí.
00:48:03Y como les dije ayer, quiero que toquen
00:48:05como si este fuese un disco de ustedes.
00:48:07Que canten y lo sientan
00:48:09como es.
00:48:11Hay una parte de ustedes aquí
00:48:13y hay una parte de ustedes en Miami,
00:48:15vivimos en Colombia, vivimos en Barcelona,
00:48:17vivimos en Panamá,
00:48:19y está aquí otra vez. Hay una partecita de cada uno de ustedes
00:48:21en este disco. Así que disfrútenlo,
00:48:23disfrútenlo a más no poder, si nos equivocamos
00:48:25nos equivocamos con ganas
00:48:27y hagámoslo de corazón.
00:48:29Porque hay amor en este disco.
00:48:31Así que...
00:48:33Así que, nada, a romperse
00:48:35y a disfrutar de esto.
00:48:37Ustedes son la técnica, la verdad, que están acompañando.
00:48:39Somos lo que estamos.
00:48:51Antes del escenario me estaba muriendo de miedo.
00:48:53Pienso mucho y como que
00:48:55hablo mucho conmigo misma al decir que
00:48:57no, no le va a gustar a la gente.
00:48:59Como que tengo un conflicto interno peleando
00:49:01entre dos personas al mismo tiempo.
00:49:03Es como, no, no le va a gustar, no, pero sí,
00:49:05vamos a intentarlo, no, no, no, no, sí.
00:49:07Y es como esas voces que aparecen y te dicen
00:49:09antes del escenario siempre me pasa.
00:49:11Me puedo ver tranquila,
00:49:13pero por dentro es como, hay un caos,
00:49:15hay un caos eterno en mi cabeza.
00:49:17Pero cuando piso el escenario, la música te permite
00:49:19ser otra persona.
00:49:21Puedes separar tu personalidad con tu personalidad musical
00:49:23y puede ser lo que te da la gana.
00:49:37Buenas noches y bienvenidos
00:49:39al lanzamiento del álbum debut
00:49:41de Lisbeth Barraco, este disco es titulado 93.
00:49:43Sean todos ustedes muy, muy, muy
00:49:45bienvenidos, espero que sea una noche
00:49:47hermosa para ustedes, no solo para Lisbeth
00:49:49que está ahí atrás, muy ansiosa
00:49:51de venir a mostrarle su música, muy ilusionada
00:49:53de que les guste su trabajo, todo el esfuerzo
00:49:55que haya hizo, como bien contaba en el
00:49:57stop motion, el disco de ella fue grabado
00:49:59en Colombia y fue masterizado en Brasil
00:50:01y hoy ustedes lo van a disfrutar
00:50:03en primera fila, en primer lugar.
00:50:05Lo van a disfrutar muchísimo, tanto como ella y como los
00:50:07músicos que la acompañan en esta noche.
00:50:09Estará Juan Carlos Jiménez en la batería,
00:50:11estará José Olvera en el bajo,
00:50:13y estará Eduardo Murillo en la guitarra
00:50:15y unos invitados especiales que ya Lisbeth se los presentará
00:50:17en su momento. Sin más preámbulos
00:50:19por favor señores y señoras, señoritas,
00:50:21todos, bienvenidos
00:50:23y démosles un fuerte aplauso a la gran,
00:50:25a la genia, a Lisbeth Barraco.
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00:56:51Es la primera vez que toco este teatro, pero feliz de que esté pasando junto a ustedes.
00:56:58Quiero que se sientan también acá donde son.
00:57:00Que toquen un poco, que sí, para ustedes también.
00:57:02¿Verdad?
00:57:03Ya.
00:57:04No, se me va a pasar ya.
00:57:05Ya fue.
00:57:06Ya está.
00:57:07Gracias.
00:57:08Gracias, Santi, por habernos dejado.
00:57:09Gracias.
00:57:10Gracias.
00:57:11Gracias.
00:57:12Gracias.
00:57:13Gracias.
00:57:14Gracias.
00:57:16Gracias.
00:57:28Vale.
00:57:29Chao, amigos.
00:57:41No es posible.
00:57:43No, no le va a gustar a la gente.
00:57:46El enemigo número uno de tu proyecto eres tú.
00:57:50Eres tú el que te echa.
00:57:56Mira, una mujer puede tocar el piano.
00:58:02¿Por qué la figura femenina está tan estereotipada a eso?
00:58:15¿Por qué la figura femenina?
00:58:45¿Por qué la figura femenina?
00:59:15¿Por qué la figura femenina?
00:59:45¿Por qué la figura femenina?
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