️ En Diálogos conoce la trayectoria de esta talentosa Productora de Cine Animado durante su visita a Coatzacoalcos en el marco del festival de cine "Oro Negro", desde los estudios del Diario del Istmo totalmente en vivo , conducido por el reconocido periodista José Luis Pérez Cruz
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AprendizajeTranscripción
00:00Verónica Arceus Solís, originaria de Chiapas y egresada de la Universidad del Valle de Puebla,
00:25se ha convertido en una pionera del cine animado en México.
00:30Como primera mujer productora en este campo, Verónica ha logrado abrirse paso en la industria con esfuerzo, creatividad y perseverancia.
00:38Su carrera comenzó en la publicidad en 3D, pero fue con la leyenda de la Nahuala que entró de lleno en el mundo del cine.
00:45Desde entonces, ha trabajado en grandes producciones como Nicktail y El Americano, la primera coproducción de animación entre México y Estados Unidos.
00:54Hoy en día acumula más producciones. Asegura que su misión es no solo seguir creando,
00:59sino también ayudar a financiar proyectos a través de convocatorias del Instituto Mexicano del Cine y buscando patrocinadores.
01:06Cada película ha sido un paso hacia adelante en su carrera.
01:10Verónica Arceus, una productora de cine animado que no solo lidera con pasión, sino que también inspira a nuevas generaciones.
01:24Bienvenidos a Cine Plus, pues estamos aquí con una extraordinaria invitada que estuvo estos días de visita,
01:29está estos días de visita aquí en Coaxacoalcos y pues, y Chiapas no solamente da quesos ricos,
01:36sino también a mujeres inteligentes y brillantes que destacan en el sector del cine nacional.
01:42Y hoy está aquí con nosotros Verónica Arceus Solís, a quien le agradezco su presencia.
01:46Verónica, muchas gracias por estar aquí con nosotros.
01:49No, al contrario, gracias por invitarme.
01:51Verónica, pues tu primera vez aquí en Coaxacoalcos y vienes a este clásico que ya es el Festival del Cine de Oro Negro
02:00y cuéntanos un poquito qué has hecho en estos días que has estado aquí en Coaxacoalcos.
02:04Pues mira, realmente tengo que hablar del festival porque admiro mucho el trabajo que hace Johnny.
02:12Yo desde que me invitó, no tenía yo todavía la fortuna de conocerlo,
02:18pero el trabajo que él y su equipo hace, tiene un valor muy grande.
02:24¿Por qué? Porque estar en este medio de la cultura no es tan fácil, tampoco es imposible,
02:30pero mantenerse durante nueve años con un festival de cine que yo sé,
02:36o sea, nosotros hicimos un festival de cine de San Andrés Cholula Internacional
02:43y sabemos lo que implica, ¿no?
02:45O sea, desde muy pequeñito que se un festival a muy grande, para mí tiene un mérito muy grande, de verdad.
02:51O sea, reconozco el trabajo y de toda la gente que lo ha apoyado,
02:55el escultor, el que jala la cinta, bueno, ya no es cinta, ¿no?, pero el que jala las pelis,
03:01el que llama, el que busca los permisos, todo.
03:04O sea, el que está detrás de esto sabe lo que cuesta.
03:08Y pasión, debe tener mucha pasión.
03:10Muchísima, sí, porque si no tiras la toalla en el primero, ¿no?
03:14Yo por eso a veces digo, por amor al arte, si existe, si se hace y así somos.
03:21O sea, a veces sin que tengas una remuneración económica, ahí sigues y lo sigues haciendo.
03:28Verónica, parte de lo que ha sido tu carrera también tiene que ver con esto,
03:33dar promoción, impulsar proyectos, generar dinámicas donde la gente vaya conociendo
03:39lo que se hace en el cine nacional.
03:41Sí, bueno, yo soy productora de cine, estudié la licenciatura en publicidad,
03:48de ahí me fui involucrando un poco, siempre lo digo, me dieron la oportunidad
03:52de trabajar en la leyenda aranahuala y de ahí hacia adelante, ¿no?
03:55Pero creo que es importante, o al menos para mí es muy importante,
04:01que las nuevas generaciones sepan, desde buscar un recurso, buscar las convocatorias,
04:08todo lo que implica, los requisitos, los lineamientos, que vayan aprendiendo un poco.
04:14Porque realmente a veces pagas porque te hagan una carpeta, un proyecto,
04:21y si a veces no tienes la lana para que te empiecen a armar tu proyecto,
04:27entonces te quedas estancado ahí y la verdad, como yo ya lo viví,
04:32entonces para mí sí es importante, yo sí lo veo, ¿no?
04:35Como dejar un granito de arena ahí para los chicos, y entonces me gusta hacerlo,
04:41me gusta compartirles, porque no es enseñarles, es compartirles un poquito
04:47o mucho de mi poca experiencia.
04:49Ahora, ¿cómo nace la idea de esto, de generar esta productora, Animex,
04:54de alguna u otra manera, dar el brinco de la publicidad también ya a otro espectro
05:00que es, como bien lo dices, más complicado?
05:02Sí, fíjate, Animex nació en 2004, después ya nació Nahuala Producciones,
05:11entonces la empresa la empieza a liderar Ricardo Arnaiz, y ya nos empieza a llamar
05:19a mucha gente que la verdad, en ese tiempo, o cuando nosotros estudiamos,
05:25pues no había una carrera de cine así tan abiertamente que lo pudieras encontrar
05:31en cualquier estado, o sea, es la realidad, ¿no?
05:35Nosotros fuimos aprendiendo en el camino, entonces para nosotros el hecho de que
05:41hay proyectos que hizo Animex antes, yo tenía un despacho de diseño,
05:47y ahí es donde él me, bueno, me llama a trabajar con él y empiezo yo
05:52a trabajar en esto, pero no ha sido, es que no me gusta decir no, no es fácil
06:00y te digan, ay, no es bien complicado, entonces no, no, pero tú sabes que el cine,
06:06la animación...
06:08A ver, la pregunta en ese sentido, a ver, sin duda el dinero, casi en cualquier proyecto
06:13es parte fundamental para echar adelante, pero ¿cuál es el mayor desafío, digamos,
06:17fuera del contexto de la inversión, que lleva a quien está metido en este tema
06:25a tratar de solventar, el mayor desafío para generar producciones de animación en México?
06:31O sea, bueno, aunque ese no, pero es el presupuesto, ¿no?
06:35Es el presupuesto y la exhibición, o sea, yo creo que es donde mayores broncas
06:43hay un mayor desafío en el tema de la exhibición a distribución, ¿no?
06:48Porque como no nos caracterizamos por tener un buen cine de animación, por lo mismo que
06:56no hay tantos apoyos, ¿no? O sea, normalmente ven para otro lugar, ¿no?
07:00Disney, Pixar, quien tú quieras, ¿no?
07:03Entonces, las distribuidoras tienen que buscarte a ti y decirte, bueno, tú los buscas, ¿no?
07:12Y enseñarles, te piden, pues, más calidad, tú sabes que tu recurso, tu presupuesto no te alcanza...
07:18Sí, desde el hecho de, a veces, de una computadora, todo lo que se necesita,
07:22todo el costo que lleva de los software...
07:25Sí, todo, todo, todo el equipo, todo el equipo para realizar la producción,
07:29porque, ¿qué si tenemos? Mucho talento, en México hay demasiado talento,
07:35o sea, no es necesario, y lo digo con mucho respeto, que vayas y busques en otro país,
07:42muchas veces lo tenemos que hacer dependiendo de los costos, ¿no?
07:46O sea, que puedas hacer una coproducción para que tengas una mayor calidad,
07:51por el tema de presupuesto, no porque falte talento.
07:55Pero, ¿ha evolucionado el cine de animación en México?
07:58Por ponerte un ejemplo de Cati La Oruga, ahora ha evolucionado, sin duda.
08:05Muchísimo, la verdad es que muchísimo.
08:07Yo creo que una parte muy importante para los que hacemos cine de animación,
08:12me voy a atrever a decirlo, pero sin el IMCINE es complicado, es muy complicado.
08:18Entonces, en el IMCINE hay unos recursos, unos apoyos al cine mexicano,
08:25al cine de animación, bueno a todo, pero al cine de animación también.
08:29Que incluso, usted seguramente se ha visto una película mexicana, aparece al inicio del IMCINE.
08:35Por apoyo del IMCINE, y casi todas vas a ver así.
08:38La verdad es que sin ellos es complicado que hagamos cine.
08:42Sin embargo, en relación con otros países, sigue siendo muy poco el apoyo al cine nacional.
08:51Ya no poner el caso de Estados Unidos, pero otros países, Europa, Francia,
08:56es muy por abajo de lo que se invierte en el cine.
08:59Mucho, la verdad es que aquí una producción te viene saliendo entre 50 a 80 millones de pesos.
09:09Cuando una de Disney es arriba de los 300 millones.
09:16Entonces, la verdad es que seguimos estando abajo.
09:21¿Cuánto podemos lograr bajar en una convocatoria por FOCINE y por EFICINE?
09:28Son 30, 20 y 10.
09:30O sea, a veces dicen, pero ¿por qué tanto dinero?
09:33Cuando mucha gente se pone a investigar, porque a lo mejor dice,
09:37ay no, si es muchísimo, no, no es mucho, es muy poco, es la realidad.
09:43Como tu tope, lo que te dan, no te dan más.
09:46Entonces, tú tienes que andar buscando los recursos para poder lograr tu producción
09:50que sea más o menos de una calidad, no digo una calidad excelente,
09:54porque es la realidad.
09:55O sea, no nos alcanza para eso todavía.
10:04Hemos hablado ya ahorita de los obstáculos a inversión,
10:07pero platícanos un poco para que la gente entienda
10:10cuáles son las etapas de producción de una película de cine de animación,
10:15desde la generación de la idea.
10:17Platícanos, seguramente.
10:18La generación de la idea es, bueno, es el desarrollo,
10:21que es la generación de la idea, donde empiezas con un argumento,
10:26luego te vas al guión, empiezas con un bocetaje de personajes,
10:30te vas a la preproducción, que ya vas definiendo más los personajes,
10:34ya tienes tu guión, primero, segundo, tercero, quinto, séptimo tratamiento.
10:39Entonces, vas avanzando tu storyboard y ya en la parte de la producción
10:46prácticamente es toda la animación.
10:49O sea, ya los personajes ya tienen movimiento.
10:52¿Que puede llevar meses o años?
10:54Años, te lleva años.
10:55Realmente, mínimo te lleva tres años, mínimo.
10:59Pero nosotros, como somos mexicanos,
11:01no tenemos que distribuir bien nuestro presupuesto,
11:05no podemos pasarnos de tres años.
11:07Hay una película que se exhibió en el Festival de Cine de Oro Negro
11:13y fue Ana y Bruno.
11:15Tardaron más de diez años en hacerla.
11:18Carlos Carrera es un excelente director,
11:20pero logró para mí una buena película, yo la admiro mucho,
11:27pero le llevo diez años.
11:29Entonces, por eso son largas las producciones de animación.
11:33Está el desarrollo, la pre, la producción, la post.
11:37La post prácticamente es ya el render,
11:40donde ya ves la animación integrada a los fondos, a todo,
11:46ya el sonido y demás, y ya sale tu película, tu copia final.
11:52¿Qué tanto ha ayudado en estos tiempos la inteligencia artificial
11:56de ayudar un poco en la cine animación?
12:00Pues ayuda mucho.
12:02La verdad, yo creo que en todos los temas,
12:04no nada más en el tema de la animación.
12:06Yo creo que muchos artistas se sienten como un poquito desplazados,
12:16no al cien por ciento,
12:18pero que llega a suplir algunas situaciones.
12:22A lo mejor ya le dices, ¡ay, hazme un perro con diez patas!
12:27O sea, a lo mejor no es el perro como tú lo quieres,
12:30pero tú lo haces en segundos.
12:32Pero aquí, ¿qué es lo que pasa?
12:35Yo, como lo platicaba con varios amigos que son artistas gráficos,
12:39decía yo, cada quien tiene su talento,
12:43y yo espero que no se llegue a suplir,
12:48porque esto todavía yo siento,
12:51a lo mejor no sé si está bien empleada mi palabra,
12:54pero yo la animación todavía la siento artesanal.
12:57O sea, aunque agarres la tablet, que ya haya más elementos,
13:01que el stop motion, que lo que tú quieras,
13:03para hacer el stop motion están las figuras
13:06y todavía ocupas tus manos.
13:08Entonces, para mí por eso sigue siendo,
13:11digo, a lo mejor está mal empleada mi palabra artesanal,
13:14pero yo lo hablo más desde el arte.
13:17Entonces, la inteligencia, pues,
13:20¿quién sabe si llegue realmente a suplir?
13:23Ahora, has estado involucrada en algunas producciones
13:26como La Leyenda de la Nahuala, Nicté,
13:30que ya hay otras más seguramente en el mercado,
13:34que tienen que ver con esta idea del pasado,
13:38de la historia de México,
13:40tanto en la parte maya, en el caso de Nicté,
13:45y esto es, además, digo, de divertir,
13:49también enseña al público,
13:53está enseñando o reenseñando
13:56algo que vemos a veces en las escuelas
13:58o historias que se pueden tratar de otra manera.
14:01Sí, mira, la idea de nosotros siempre ha sido eso,
14:04una, que enseñes un poquito de quiénes somos México,
14:08nuestros valores, porque siempre en nuestras películas
14:11tratamos el tema de los valores también de la familia,
14:14la unión, el apoyo, la educación.
14:17Entonces, no nada más hacemos películas por divertir,
14:21diviertes y le enseñas un poco, ¿no?
14:24Entonces, ese ha sido una de lo que...
14:29como una regla que tenemos, que no nada más...
14:32No haría el tiro a nadie, porque yo veo las películas
14:35que aunque hablan en doble sentido,
14:38pues son divertidas, ¿no? O sea, al final de cuentas
14:41son películas y para eso es, para divertir y entretener.
14:44Pero nosotros buscamos también ese tema,
14:47La leyenda de la Nahuala, hasta la fecha,
14:49es una de las películas que las siguen pidiendo,
14:52que sigue siendo reconocida en varios países
14:55porque habla de nuestras tradiciones.
14:57Ya salieron otras películas después,
14:59pero la primera fue esa, ¿no?
15:01Entonces, enséñanos un poquito de nuestras raíces,
15:04de nuestra tradición, de lo que somos,
15:06de cómo somos, somos México,
15:08es lo que... de los valores, como te digo.
15:11Pero no solamente has interactuado
15:13en el tema de estos de animación,
15:15sino también has hecho documentales
15:17o has participado en temas de documentales.
15:19Estamos ahorita, todavía ha costado un poco
15:22sacar un documental,
15:24que es el de Neri Vela, espacios sin límites.
15:27Como saben, fue el primer astronauta mexicano
15:31que viajó al espacio
15:33y para nosotros es una...
15:35realmente es algo nuevo
15:38porque en la trayectoria de 16 años
15:42pues he estado en animación, ¿no?
15:44O sea, haciendo largos o cortos,
15:46pero he estado más en el tema de la animación.
15:49En cuestión de, digamos, por llamarla así,
15:51Acción Viva, es la primera experiencia
15:55que tengo,
15:57aunque me llamaron para otros proyectos,
15:59pero es como estar detrás del telón, ¿no?
16:02O sea, buscándoles apoyos
16:04para que las pudieran sacar las películas,
16:06pero dicen que hacer animación
16:10es lo más complicado.
16:11Entonces, es una película de animación
16:13porque te lleva más años,
16:14recursos personales y económicos
16:17pues son más grandes, ¿no?
16:19Entonces, el de Acción Viva
16:21pues lo ves como, perdón,
16:23pero lo ves como pan comido.
16:25O sea, son semanas, es muy diferente,
16:27pero es una experiencia muy padre.
16:30¿Crees que en este entramado legal
16:33para acceder a los recursos
16:35debiera haber más la actitud del gobierno?
16:38¿Ser más fácil el camino?
16:40Yo creo que sí.
16:42Yo creo que es necesario.
16:43¿Y qué obstáculos?
16:44La pregunta es, ¿cuáles son los obstáculos que tienes?
16:47Pues mira, yo creo que el primero
16:49es que el presupuesto sea tan corto.
16:52O sea, se lanzan dos convocatorias,
16:55por ejemplo, te hablo del Eficine,
16:57se lanzan dos convocatorias al año,
16:59de Eficine una, una nada más, ¿no?
17:02Entonces, te dan máximo 10 millones de pesos
17:06cuando la película te cuesta 8 veces más, ¿no?
17:10Y Eficine te da 20.
17:12Entonces, cuando tú metes los proyectos
17:14y aunque digas por cada convocatoria
17:17son alrededor de 600 millones,
17:19o sea, tú lo divides entre cuántas películas
17:22y a veces logramos entrar más de 300 proyectos.
17:25Entonces, papá no te da las cuentas
17:27para apoyar a todos, ¿no?
17:29Entonces, por eso son como...
17:30Es un mercado muy peleado.
17:31Sí, sí.
17:32Entonces, yo creo que ahí sería bueno, ¿no?
17:36Que el gobierno dijera, bueno, pues así, ¿no?
17:39Dos convocatorias te lanzo cuatro o tres
17:41o le aumento el presupuesto, ¿no?
17:43O este...
17:44Yo creo que es la única forma
17:46en que todos podamos tener oportunidades
17:49porque muchas...
17:50Y ahorita traían un tema hasta hace cinco años
17:55que estaba muy centralizado.
17:57Entonces, lo empezaron...
17:58Lo quisieron empezar a descentralizar
18:00y ahorita en las convocatorias te dicen eso.
18:02¿De dónde es tu peli?
18:04¿De dónde son los...
18:06¿Dónde vas a rodar?
18:08¿Fuera de la Ciudad de México?
18:09¿En qué estado?
18:10O sea, cuando dices centralizado
18:11casi se quedaba el recurso...
18:12Se quedaba ahí.
18:13Antes sí.
18:14Antes se quedaba.
18:15Pero aún así, fíjate que mucha gente
18:17si pensaba que se quedaba nosotros yendo...
18:19estando en Puebla, pues también nos tocó.
18:22O sea, nos tocó.
18:23Claro, haciendo un buen proyecto,
18:25llevando bien los requisitos, los lineamientos.
18:28Porque no es porque me caes bien te lo voy a dar.
18:30O sea, en nuestro caso no fue así.
18:32Y no es así porque existe un consejo que califica.
18:36Entonces, yo creo que es eso.
18:39La regla de los lineamientos no es tan mal.
18:41Yo lo siento bien.
18:43O no sé porque si ya estoy muy familiarizada.
18:46Ya conoces el camino.
18:48Pero alguien que no lo conoce...
18:50Que no lo conoce, pero es algo que pueden digerir.
18:52O sea, si le prestan atención,
18:54si se van un poquito más a fondo,
18:56no son requisitos que digas
18:58ya estoy... ¿de dónde lo saco?
19:00¿Cómo le hago?
19:01Y antes el IMCINE te capacitaba.
19:04Lo que a raíz de la pandemia,
19:06igual...
19:07Pero ellos siempre están abiertos.
19:09Tú les escribes, les hablas.
19:11Hacen unas...
19:12Luego sacan unas salas de pláticas
19:17que ahí te van enseñando también.
19:19Tampoco te dejan ahí.
19:21Están en la convocatoria y tú como lo haces
19:23y como los bajas.
19:24Tú te sabes el camino, pues ya va.
19:26Con mucha facilidad.
19:28El que no, también...
19:30Están abiertos ellos a eso.
19:32Esa es una gran ventaja que yo le veo.
19:34Ahora, ¿son recursos, digamos, a fondo perdido?
19:37¿Hay un tipo de reembolso?
19:39No, son recursos a fondo perdido.
19:41Sí, son a fondo perdido.
19:43A ver, regresando un poco a la idea de la narrativa
19:47en los proyectos que has participado
19:49y hablábamos de Nicté.
19:50¿Tú crees que este cine de animación
19:53que se hace con ese perfil
19:55ayude a generar una mayor identidad nacional
19:59o una identidad en términos de que el mexicano
20:03vaya más al cine a ver este tipo de películas
20:08que las de Toy Story o alguna otra?
20:10Por mencionar alguno.
20:11Pues yo creo que eso es lo que los estudios buscamos.
20:18Siento que vamos hacia ese camino.
20:20Todavía no estamos posicionados.
20:23No es fácil.
20:25A mí no me gusta usar la palabra,
20:27decir que somos muy malinchistas.
20:29Pero mucha gente nos juzga, nos critica.
20:34Yo me he sentado con mucha gente y me dicen
20:36No, es que, pues no, de plano,
20:38la leyenda de la Nahuala, no.
20:40Y digo, ¿sabes con cuánto presupuesto se hizo
20:42hace cuántos años?
20:43Y yo empiezo como a defender.
20:45Pero no es como defender porque estuve en una producción así
20:49o en esa producción, sino realmente saber
20:53que no tenemos los mismos recursos.
20:56Pero realmente hablando de nuestra identidad,
20:59creo que hacia allá vamos.
21:01Todavía falta.
21:02Siento que todavía falta mucho.
21:04Es como aquel que dice, no, pues es Walt Disney,
21:06pero hubo un argentino antes que hizo cine de animación.
21:10Ahora, en esta idea de la narrativa,
21:14me imagino que en la mesa has de tener
21:16cinco, seis o siete proyectos.
21:19¿Cómo se decide?
21:21Este es el bueno, este es el que va a funcionar
21:23o este es el que creo que quiero hacer.
21:25O a este le meto el dinero.
21:28Sí, porque los recursos quizás son desde acá.
21:31Esa es la pregunta clave, ¿no?
21:33Sí, yo creo que, bueno, al menos como le hemos hecho
21:37y ahorita tenemos producción,
21:40es al que le vemos como un poquito más de éxito.
21:42Éxito en el aspecto también de buscar el recurso,
21:46revisar el presupuesto y saber si lo vamos a poder lograr, ¿no?
21:51O sea, yo me voy a aventar una película, no sé,
21:53de 80 millones, me da 30 entre Eficien y Foscine
21:57y si no los gano, ¿no?
21:59¿A cuál le vemos mayor posibilidad de venderla,
22:02de que le gusta a la gente,
22:04de qué mensaje hay en ese momento, no?
22:06Entonces, este, es la forma como lo decidimos
22:10porque hay proyectos que todavía están ahí en el cajón.
22:12O sea, que nada más está o el argumento o el guión, ¿no?
22:16Ni el bocetaje como tal de los personajes.
22:19Entonces, ya vemos a cuál le vamos avanzando más,
22:22le vamos tirando más recursos.
22:24Y ahí es donde, digo, de alguna u otra manera
22:28intentando a ver cuál es el que puede funcionar.
22:31Ahora, en este tema, regresando al tema del dinero,
22:34¿qué tan fácil es hacer coproducciones internacionales?
22:37¿Es complicado cómo nos venden de afuera?
22:40Se lleva tiempo.
22:42Este, yo traigo un proyecto desde hace 7 años.
22:47Hace 7 años, ¿no?
22:49Que le he venido invirtiendo.
22:51Y, por ejemplo, el americano, ¿no?
22:54O sea, ya llevábamos algunos años,
22:56nos llevó 5 años terminarla.
22:58Para que llegáramos a la coproducción,
23:01pues Ricasso se tuvo que mover muchísimo.
23:04Nos exigían una calidad como debe de ser, ¿no?
23:07Con un presupuesto corto.
23:09Entonces, es cuestión de quien te apoye,
23:13quien tengas como socio y toque las puertas.
23:15Por ejemplo, yo tengo un proyecto ahorita,
23:17se llama El Último Coloso,
23:19y tengo una persona que es mi socio,
23:25se llama Jerry Cardoso,
23:27y él ha sabido moverse.
23:29Entonces, se lo manda a otros estudios,
23:33en el extranjero,
23:35les ha gustado la historia,
23:37pero dice, sí, pero trabájala más.
23:40Entonces, se oye feo,
23:42pero te empiezan a rechazar, ¿no?
23:44Entonces, te empiezan a...
23:46Cuando le avances más, ahí me avisas,
23:48cambiala el guión.
23:49Entonces, tú sabes que ya vas en el tercer tratamiento,
23:52que ya le invertiste,
23:54que ya lleva 7 años,
23:55y dices, híjole, o sea, ¿cuándo lo voy a hacer, no?
23:59Pero también, como te apasionas tanto,
24:02dices, no importa el tiempo que me lleve,
24:04lo voy a hacer en algún momento.
24:06Entonces, ahí es donde van tus apuestas,
24:09y ya así es como logras a veces las coproducciones.
24:14No es tan difícil como que tocar la puerta,
24:18el problema es que no siempre tenemos
24:20los recursos para llegar ahí.
24:22Claro. Ahora, ya tienes la película,
24:25ya terminaste el proyecto,
24:29¿qué tan fácil es acceder a las salas?
24:33¿Qué pasos hay que seguir para la distribución?
24:36¿Es complicado los grandes monopolios de distribución,
24:40bueno, de cines, de salas de cine,
24:43que acepten producciones mexicanas como la tuya?
24:47Es una pregunta delicada.
24:51La verdad es que tengo que hablar como debo de hablar, ¿no?
24:54Desde la realidad.
24:56Realmente, encontrar,
24:58es tocar las puertas también con las distribuidoras,
25:01ustedes ya vieron quiénes distribuyeron
25:03todas nuestras pelis, de las cinco,
25:05ya vieron ustedes quiénes.
25:08Llegas a un acuerdo, a unos porcentajes,
25:11la primera vez pues es como muy leonino,
25:14la segunda ya sabes, tú ya aprendiste,
25:16ya lo tratas de otra forma,
25:18y así, ¿no?, te la llevas.
25:20En el tema, entonces, terminas tu copia,
25:23tienes tu distribuidora,
25:25pero realmente la tienes que buscar desde mucho antes,
25:28porque no al cuarto para las tres,
25:30que voy a, ya quiero exhibir y todo,
25:33porque con el IMCINE, con los apoyos,
25:37tienes que cumplir forzosamente.
25:40Antes era cumplir en sala, ¿no?,
25:42o sea, forzosamente.
25:44Entonces, ahora, pues, en las plataformas.
25:48Entonces, pues si no es,
25:51una parte de las reglas, ¿no?, delineamiento.
25:54Pero tú tienes tu distribuidora,
25:56tienes tu copia, tienes tu distribuidora,
25:59algunas veces ellos pagan las copias,
26:02otras, pues, tú tienes que buscarles
26:04dónde vas a pagar tus copias, ¿no?,
26:06ya es tu tema cuántas copias quieres,
26:09¿cien, doscientas, quinientas mil?,
26:10¿pa cuánto le quieres invertir?, ¿no?
26:12Al final de cuentas ellos te lo descuentan,
26:14o sea, ellos cuando entran la,
26:16llegan los recursos de la taquilla,
26:18cuánto generó, de las regalías,
26:21entonces ahí te lo van descontando, ¿no?
26:23Fue publicidad, fueron copias,
26:25y le tocan tres pesos, ¿no?
26:27Así es como funciona.
26:29Ellos son tu intermediario con la exhibidora,
26:31que es el CINE.
26:33Entonces el CINE, pues, igual, ¿no?
26:36Sí, un porcentaje fuerte, bastante fuerte.
26:39No, pues tremendo.
26:41Ya para despedirnos, pero, ¿cuáles son?
26:44Dejemos a un lado el dinero,
26:46ya no vamos a hablar tanto de dinero,
26:48dejemos a un lado el dinero,
26:50los retos, los desafíos del cine de animación en México,
26:53¿cuál es el próximo paso?,
26:55¿hacia dónde se encamina?,
26:56¿le ves futuro?,
26:58¿crees que el tema económico va a ser un freno
27:02que no lo haga crecer?,
27:03cuéntame un poquito esto.
27:04No, yo creo que,
27:06ahora con mucha tecnología,
27:09que viene poco a poco,
27:11yo creo que eso va a ayudar,
27:13mucho, para que ya tus producciones,
27:17pues esperemos ya no sean tan caras,
27:20ya no te cueste tanto conseguir el dinero,
27:22porque a mí me han hecho el comentario,
27:24o sea, tanto,
27:26si un chavo agarró su celular y viera lo famoso que hizo,
27:29sacó su cortometraje,
27:31está bien, ¿no?, o sea, es válido.
27:33Pero el tema de la animación,
27:36como te digo, todavía es aquí,
27:38entonces yo no creo que sea
27:41siempre un obstáculo,
27:43yo creo que poco a poco vamos avanzando,
27:45¿no?, o sea,
27:47porque tenemos lo primordial, el talento,
27:49¿no?, entonces, ya buscar el recurso,
27:51yo creo que muchos países también
27:53ya voltean a ver, por experiencia te lo digo,
27:55ya voltean a ver hacia México,
27:57buscando proyectos
27:59también aquí en México,
28:01que los puedan exhibir,
28:02por ejemplo,
28:04lo tengo que decir como es,
28:05pero La Leyenda de la Nahuala
28:07no es una película de demasiada calidad,
28:10o sea, esta tiene 16 años,
28:1217 aproximadamente,
28:14y está en una plataforma,
28:16¿no?, está en Netflix,
28:18y la verdad es que la gente la sigue viendo,
28:20porque no ven así como,
28:22depende de quién lo ve,
28:24¿no?, pero te enfocas en la historia
28:26y como que te olvidas de,
28:28ay, aquel salió con otro color,
28:30la cabeza quedó por otro lado, ¿no?, o sea,
28:32todos los efectos que tiene,
28:34no lo ves,
28:36sino la historia, entonces yo creo que...
28:38¿Qué le pasa hoy en día?, ves una película
28:40que a lo mejor en términos
28:42de producción no es tan
28:44buena, pero tiene un guión,
28:46una narrativa espectacular, te atrapa.
28:48Y es lo que te atrapa, yo creo que la historia,
28:50como dices tú, la narrativa es lo que
28:52te atrapa, ¿no?, pero yo
28:54creo que vamos por buen camino,
28:56la verdad es que yo cuando
28:58platico con los chicos les digo,
29:00no se desanimen, o sea,
29:02tenemos una parte muy importante entre
29:04nosotros, en nosotros,
29:06que es talento, que somos
29:08muy apasionados, que si nos,
29:10o sea, decimos lo voy a hacer,
29:12lo voy a hacer, lo hacemos, ¿no?
29:14Ese es una gran ventaja que yo creo que
29:16tenemos, independiente del tema económico.
29:18Bueno, pues muchas gracias
29:20por haber estado aquí. Ay, no, al contrario,
29:22gracias por invitarme.
29:24Una plática muy amena de un tema diferente,
29:26luego hablamos de política, hablamos
29:28de temas sociales, hablamos de temas
29:30de salud, pero era importante abordar
29:32este asunto de la
29:34animación en cine, teniendo
29:36a personas
29:38pues tan destacadas en este
29:40ramo como lo es Verónica Arceos
29:42Solís, chapaneca, vecina
29:44de aquí de Veracruz, y que es su
29:46primera vez aquí en Coatzacoalcos, y estuvo
29:48aquí, en esta ciudad,
29:50en el Festival de Cine Oro
29:52Negro, que como
29:54todos los años ya es un clásico
29:56digo y realiza nuestro amigo Johnny Olam,
29:58pero muchas gracias por haber estado aquí.
30:00No, al contrario, gracias por invitarme.
30:02Un saludo para todos.
30:04Pues esto fue una emisión más de
30:06Diálogos, agradecemos a nuestro
30:08director editorial Héctor Robles
30:10Barajas, también a nuestro director
30:12de plataformas digitales, Jairo Robles Barajas,
30:14y por supuesto también a nuestro amigo Alberto
30:16Ramos, y a nuestra amiga Marisol,
30:18que está en la asistencia de cámaras.
30:20Muy buenas noches.