Pourquoi le dernier film de Daniel Auteuil est si spécial.

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Transcript

00:00Pour sa sixième réalisation, Daniel Otteuil a choisi une affaire de féminicide

00:04trouvée dans le blog d'un avocat.

00:06Dans le fil, il interprète lui-même l'avocat commis d'office

00:10et Grégory Gadebois joue l'accusé.

00:12Qu'est-ce qui rend cette affaire particulièrement cinématographique, Philippe ?

00:16On sait que les films de procès, c'est toujours très cinématographique.

00:20L'audience, le tribunal comme un petit théâtre.

00:24Et puis on sait qu'il y aura forcément des rebondissements

00:27entre les plaidoiries, entre les témoignages,

00:29entre les preuves que tout d'un coup on sort.

00:31Et puis là, on a un accusé qui est assez formidable.

00:35Ce que dit le personnage d'Otteuil, qui est son avocat au début.

00:38Il dit, on a l'impression que ce n'est pas coupable,

00:42mais on ne sait pas si c'est un innocent.

00:44Donc voilà, c'est assez passionnant.

00:46Et puis là, il y a un autre enjeu

00:48qui est autour du personnage de Daniel Otteuil,

00:51qui n'a pas plaidé depuis très longtemps

00:53et qui fait son retour au barreau.

00:55Et c'est une histoire de rédemption et tout ça.

00:58Et ce qui est très intéressant, c'est de voir comment Otteuil filme Otteuil.

01:02Et ça, c'est quelque chose de passionnant et de très cinématographique.

01:06Et il va chercher une idée très cinématographique

01:09qui est de comparer avec la corrida.

01:11Alors, est-ce que c'est qu'on cherche la vérité comme on veut mater le taureau ?

01:15Est-ce que c'est le taureau qui va mater le corrida ?

01:18C'est très compliqué.

01:19Mais en tout cas, on va assez loin.

01:21Il y a cette image.

01:22On est au début du film, on a cette image du taureau

01:24et on a l'impression que cette idée du taureau se poursuit.

01:27On a l'impression qu'on est presque dans le tunnel

01:29où le taureau arrive dans l'arène.

01:31Et non, on est en fait dans une voiture,

01:33avec là, au cas où vous voyez, deux profils.

01:35Et puis là, de loin, c'est Otteuil qui se filme en arrivant à la prison.

01:38Donc il va aller au parloir.

01:40Et ce qui est très intéressant, c'est de voir comment,

01:42donc on l'a vu de profil flou,

01:44on l'a vu au loin dans la profondeur de champ

01:47et là, on le suit de dos sur la nuque

01:49jusqu'à temps qu'enfin, il va parler

01:52après avoir appuyé sur le bouton.

01:56C'est pour le parloir avocat.

01:59Et à partir de là, il y a une espèce de symphonie.

02:02Regardez, écoutez sur la bande son.

02:04Portes qui grincent.

02:06Clé.

02:08Et on est avec lui.

02:10On est dans cette angoisse

02:12parce que là, ça va être juste la rencontre avec...

02:14Mais il a déjà en tête ce procès.

02:16Regardez comment il se remet son col.

02:19Mais il y a cette idée-là.

02:21Et c'est très intéressant d'avoir ce fil

02:23qu'on va suivre pendant tout le film

02:25de comment se comporte cet avocat.

02:28C'est très intéressant de voir

02:30comment il se filme lui-même.

02:32Mais c'est aussi surprenant dans sa filmographie

02:34parce qu'en tant que réalisateur,

02:36il avait fait des remakes de Pagnol,

02:38il avait fait une comédie sur le couple

02:40et bam, il débarque avec ça.

02:42Ça produit un électrochoc ?

02:44Pas surprenant.

02:46Dans ma cinématographie,

02:48d'abord c'est Hugolin, c'est Lucide.

02:50Et c'est vrai que là,

02:52en tant que réalisateur,

02:54il reprend quand même l'histoire amoureuse.

02:56Amoureux de ma femme, c'était une histoire d'amour.

02:58Fanny, Marius, c'était une histoire d'amour.

03:00Il reste dans le Sud, c'est toujours cette référence.

03:02Après, je ne suis pas trop d'accord avec toi

03:04parce que la partie qui me dérange,

03:06c'est tout ce rapport à la corrida.

03:08Pourquoi ? C'est intéressant.

03:10Vous connaissez mon amour pour le cinéma français

03:12qui s'exporte hors de Paris.

03:14C'est très importante que Daniel Auteuil aille

03:16filmer le Sud de la France,

03:18mais toutes ces séquences avec les taureaux,

03:20pour moi, on les enlève.

03:22Même les flamants roses, ça n'a pas d'importance.

03:24L'impact, c'est vraiment l'enjeu.

03:26C'est deux moments du film qui sont vraiment forts.

03:28Il y a la fois où son ex-femme

03:30et compagne de travail lui dit

03:32tu n'es pas là pour sauver des gens,

03:34tu es là pour les défendre.

03:36Et là, c'est vraiment toute la trajectoire

03:38de son personnage.

03:40Et la deuxième citation, c'est la première fois

03:42qu'il est face à Grégory Gadebois.

03:44Si vous regardez le film, faites très attention

03:46à l'espace où il se trouve.

03:48C'est une forme de huis clos entre ces deux personnages.

03:50On ne sait pas lequel est le plus enfermé.

03:52C'est ce duo-là

03:54qui nous intéresse, le rapport au verbe

03:56entre les deux.

03:58Ce qui m'a vraiment intéressé

04:00dans le film, c'est Daniel Auteuil.

04:02Vous avez tous fait le marché.

04:04Il y a un moment donné,

04:06il faut tirer un fil dans ce film-là.

04:08Philippe parlait de la façon dont on allait filmer

04:10Daniel Auteuil, dont il se filmait.

04:12Je trouvais ça très intéressant.

04:14Daniel Auteuil, on l'a déjà vu dans un film

04:16qui s'appelait Un silence de Joachim Lafosse,

04:18où déjà il jouait un magistrat

04:20qui était dévoyé.

04:22Et là, on sent un type qui cherche la rédemption

04:24et peut-être se perd un peu

04:26dans son idée de rédemption.

04:28C'est un peu ça l'enjeu du film.

04:30Ce type qu'on a connu,

04:32Daniel Auteuil, qui était le Hugolin

04:34du cinéma français,

04:36qui incarnait un devenir de la qualité française

04:38à partir des années 80.

04:40Qu'est-ce qu'il est devenu aujourd'hui et comment il se regarde ?

04:42J'ai l'impression qu'il se regarde comme quelqu'un

04:44qui est porteur d'un cinéma français

04:46en train de vieillir, peut-être

04:48qui s'est trompé sur certaines problématiques.

04:50Ce que je trouve intéressant dans le film,

04:52c'est qu'il y a énormément de choix de mise en scène.

04:54Il se filme fatigué, un peu comme Clint Eastwood

04:56l'a fait à une certaine époque.

04:58Et même dans la mise en scène, il y a quelque chose de lugubre,

05:00quelque chose de mortifère.

05:02Par moments, on a l'impression d'être au purgatoire,

05:04un peu comme dans Le Verdict de Sidney Lumet.

05:06C'est parce que c'est un film qui doute d'absolument tout

05:08et je suis tout à fait d'accord avec toi sur Le Verdict.

05:10En fait, ce qui se passe,

05:12c'est que le cinéma de procès,

05:14le cinéma judiciaire, c'est par essence

05:16du cinéma à thèse.

05:18Déjà, on choisit quel angle. Est-ce qu'on va être du côté

05:20de la défense, du côté des magistrats, du côté des accusés,

05:22du côté des jurys ? Il y a moult exemples

05:24et c'est autant d'occasions de dire

05:26ce qu'on a à dire sur la société

05:28qui se trouve réunie dans ce petit théâtre.

05:30Sauf qu'Auteuil, ce qui fait d'ici très intéressant,

05:32c'est parler exclusivement de doute.

05:34Parce que, finalement, la manifestation

05:36de la vérité, est-ce que ça va soulager les gens ?

05:38On ne s'est pas dit. Est-ce que l'important, c'est d'être coupable

05:40ou innocent ? Ce n'est pas non plus

05:42si évident que ça. Finalement, tout ce qui compte face

05:44à une énorme machine judiciaire qui ne peut

05:46que broyer, broyer les victimes,

05:48broyer leurs proches, broyer les partis civils,

05:50c'est juste trouver l'humanité. Où sont les humains là-dedans ?

05:52Et essayer de les entendre et de laisser

05:54leur voir la vérité se manifester.

05:56Et il arrive à capturer ça, je trouve,

05:58avec beaucoup de justesse et justement

06:00sans en faire des caisses, en laissant la place...

06:02dans ce lien entre cet avocat

06:04commis d'office qu'il incarne et ce

06:06désigné coupable, en fait.

06:08Et il y a quelque chose de très doux dans le film

06:10qui le distingue des autres films de procès

06:12qu'on voit beaucoup au cinéma.

06:14Ne serait-ce que sa manière

06:16de filmer l'audience,

06:18il se concentre vraiment sur les visages.

06:20On voit finalement très peu les jurés, on voit très peu

06:22le public. C'est presque

06:24filmé comme un envoûtement. C'est-à-dire que

06:26Daniel Lauteuil est envoûté

06:28par son client

06:30et il n'a Dieu

06:32finalement que pour lui. C'est quasiment

06:34une histoire d'amour entre les deux et je crois

06:36que ça raconte aussi que peut-être le seul endroit

06:38peut-être possible de paix,

06:40de rédemption dans un monde où on parle

06:42de féminicide, etc., c'est peut-être dans ce

06:44dernier lien de réserve

06:46d'illusion qu'a cet avocat-là

06:48vis-à-vis de son client.

06:50Et puis il faut voir le film pour en savoir plus.

06:52Et on ne pense pas à Garde à vue de

06:54Claude Miller, Philippe ?

06:55C'est autre chose parce que Garde à vue était

06:57vraiment en une nuit, était concentré.

06:59Il y avait des répliques extrêmement

07:01brillantes et on était

07:03dans l'opposition

07:05vraiment du flic

07:07avec le prévenu.

07:09Alors que là, c'est très bien ce que dit Maroussia,

07:11enfin je suis vraiment à 100% d'accord avec ça,

07:13c'est une histoire d'envoûtement. C'est-à-dire que rien

07:15ne l'obligeait à prendre cette affaire.

07:17Il venait faire la disposition

07:19la nuit, avocat commis d'office

07:21mais après il choisit,

07:23il choisit de le défendre, il choisit

07:25de faire son retour avec cette affaire-là

07:27parce qu'il est fasciné par le bonhomme.

07:29Et parce que ça faisait 15 ans qu'il ne plaidait plus

07:31dans ce genre d'affaires.

07:33Le film en cinémascope, il y a quelque chose de très

07:35beau, c'est-à-dire qu'il cherche aussi à nous

07:37envoûter par cette affaire.

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