Documentos TV - Cine mudo español películas olvidadas o desaparecidas
Este largo reportaje sobre el cine mudo español denunció la desaparición de la mayor parte del cine mudo español, y fue origen de una serie documental titulada 'Imágenes perdidas'. Rodado en 1990, llegó a recoger el testimonio de los últimos cineastas supervivientes de la época. (Guión de Vicente Romero, realización de Outi Saarinen e imagen de Jesús Mata)
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00:30¿Qué es lo que pasa?
00:32¿Qué pasa?
00:34¿Qué pasa?
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01:52¿Qué pasa?
01:54Apenas se han hecho estudios sobre su historia.
01:57Ni siquiera se dispone de un censo preciso sobre los materiales que obran en los archivos oficiales,
02:03en cinematecas extranjeras o en poder de coleccionistas particulares.
02:08Y los escasos supervivientes de la época,
02:10intérpretes o técnicos que participaron en el rodaje de las películas hoy perdidas,
02:15han ido desapareciendo, sumidos en el más despiadado de los olvidos.
02:22Olvido y destrucción son dos palabras que resumen el balance de existencias de nuestro cine mudo
02:29para vergüenza de la cultura española.
02:33Durante décadas no hubo institución alguna que se ocupase de su conservación
02:38y poco a poco las obras de los pioneros de la pantalla
02:42se fueron perdiendo entre la desidia administrativa y la falta de sensibilidad de la propia industria.
02:50Olvido y destrucción a los que se sumaron los efectos devastadores del simple paso del tiempo.
02:58Porque todo aquel cine se rodó con película de nitrato
03:02que se descompone entre reacciones químicas que destruyen totalmente sus imágenes.
03:08Así, de muchos de los tesoros olvidados de nuestro cine,
03:12como estas secuencias del 2 de mayo,
03:15tan solo quedan escenas sueltas entre secuencias fuertemente dañadas
03:19que apenas pueden ya verse.
03:22Y la nostalgia del espectador se transforma en frustración
03:26ante la casi imposibilidad de ver un cine cuyas imágenes se han perdido.
03:50Las primeras películas rodadas en España se deben a Promio,
03:54un técnico enviado desde París por los hermanos Lumière
03:58para introducir en España su invención de la película de nitrato.
04:03La película de nitrato es una de las primeras películas rodadas en España
04:08y es una de las primeras películas rodadas en España
04:13Un técnico enviado desde París por los hermanos Lumière
04:16para introducir en España su invención de la fotografía en movimiento.
04:21Afortunadamente, los archivos franceses han guardado sus imágenes hasta hoy.
04:30De los continuadores españoles que tuvo Promio,
04:33también se conservan algunos trabajos, aunque no los más antiguos.
04:37Las primeras filmaciones de Jimeno se han perdido,
04:40pero existen varias de fructuoso del haber,
04:43como esta procesión de las hijas de Santa María de la Patroquia de Samos.
04:55Una de las producciones dramáticas más antiguas de nuestro cine
04:59es el Hotel Eléctrico, rodada en 1905 por Segundo de Chomón,
05:04sin duda, la personalidad más interesante entre los pioneros
05:08y su único creador con proyección internacional.
05:14De Chomón y Gelabert se encuentran bastantes obras en las filmotecas
05:18y sobre ellos se han publicado distintos estudios.
05:22Los pioneros se han visto libres del olvido.
05:27Y Gelabert, aún es recordado de viva voz
05:30por quien fue uno de sus más jóvenes ayudantes a comienzos de siglo.
05:34Albergase es el último testigo de hechos ya desvanecidos en el tiempo.
05:41La memoria del veterano operador se enturbia
05:44con la amargura de quien sabe a todos sus compañeros muertos
05:48y siente la profunda soledad del superviviente
05:52mientras explica las viejas técnicas de rodaje manual
05:55o evoca el perfil humano del precursor que fue su maestro.
06:05Gelabert, yo lo que recuerdo, si le he de decir, como un padre.
06:12Porque efectivamente en aquellos momentos ya podía ser padre a mí.
06:19Era un grano de 12 años que me vio enfilado al lado de un árbol
06:25que yo iba a los estudios a ver cómo rodaban
06:29y aprovechaba un ángulo que tenía el árbol
06:32y aprovechaba un ángulo que tenía la puerta grande abierta
06:36y ya feia días que me veía, me veía y me va a cridar
06:44y me va a decir, eh claro, ven acapa aquí.
06:48Y yo estaba mirando y le dije, ¿y te agrada el cine?
06:52Y ¿qué te agradaría hacer con el cine?
06:56¿Qué te agradaría hacer?
06:59Se me va a ocurrir decirme, director.
07:03Y luego cuando me va a hablar de los estudios de curiosidad
07:07me dice, mira ya tenemos un otro Griffith.
07:11Y me ha quedado ese nombre de Griffith.
07:13Y eso es una cosa que la recuerdo
07:15y cada vez que me aconsejaba alguna cosa
07:20me decía, mi hijo, haz así, mira, Griffith, ven acapa aquí
07:23y eso se hace así, así, así.
07:29Y ahora no queda nadie.
07:31De mi época nadie.
07:33Más un poco posterior, sí, queda por ejemplo Aragonés
07:39quien empezó el año 28.
07:45Pero de mi era no, ya no queda nadie.
07:48De mi era no, ya no queda nadie.
07:51No.
07:55No.
07:59No.
08:03No.
08:05No.
08:06No.
08:07No.
08:08No.
08:14Isabelita Ruiz, Alfredo Hurtado, Alexia Ventura
08:19Más doloroso aún que recordar los tiempos perdidos
08:22es olvidar tantos nombres que fueron famosos en las cabeceras de cartel.
08:27José Montenegro, Inocencia Alcubierre, Manuel San Germán,
08:32Laura Pinillos, Pitouto, Varillas.
08:35Son demasiados los nombres que forman la nómina del olvido del cine español.
08:41Pedro Larrañaga, Lidia Gutiérrez, Javier Rivera, Amelia Sánchez.
08:46Rostros que brillan en viejas fotografías de películas
08:50que nadie ha visto desde hace 60 años.
08:54Cintas producidas por compañías desaparecidas
08:57que gozaron el éxito en las pantallas o acabaron en la ruina.
09:01Empresas a las que el paso del tiempo ha igualado en el olvido.
09:07Patria Films, Barninógrafo, Garrigó, Hispania Films, Linares, Cosmos,
09:13Española, Condal Films, Atlántida, Royal, Goya Films.
09:20Y directores que posaron ante los fotógrafos
09:23para los álbumes de celebridades de la época.
09:26Noriega, Bush, Perojo, Beltrán, Muria, Roduña.
09:32Cineastas a los que no se rodaron entrevistas cuando aún vivían
09:36y eran capaces de relatar sus experiencias.
09:43De todos ellos, nuestro equipo de investigación
09:46tan solo ha localizado una entrevista con Ramón Baños
09:49realizada una década atrás para el circuito catalán de televisión española.
10:14Y con su capitalista, que era un tal Charles Drossner.
10:20Y llevaban la idea de ser nada menos que la vida de Cristóbal Colón.
11:14La vida de Cristóbal Colón y su descubrimiento de América,
11:17una producción francesa rodada en España
11:20con el presupuesto más alto de la época, un millón de casetas,
11:24significó un hito en la historia de nuestro cine.
11:27Pero también representó una importante ocasión
11:30en la historia de la historia de nuestro cine.
11:33Porque la incipiente industria cinematográfica española
11:36no supo convertirse en alternativa para los estudios europeos
11:40cuyas producciones sufrían las consecuencias de la Primera Guerra Mundial.
11:44Al final, la única aportación de aquella superproducción a nuestro cine
11:49quedaría reducida a la producción de cine en España.
11:53En el siglo XXI, la industria cinematográfica española
11:58la única aportación de aquella superproducción a nuestro cine
12:01quedaría reducida a la experiencia ganada por los técnicos que intervinieron en su robado.
12:08En el siglo XXI, la industria cinematográfica española
12:11la única aportación de aquella superproducción a nuestro cine
12:14quedaría reducida a la experiencia ganada por los técnicos que intervinieron en su robado.
12:38Con los cachorros de fusta con un solo objetivo.
12:414 o 5.
12:43Y con esa máquina, lo teníamos que hacer todo.
12:46No es como ahora, que los operadores puedan disfrutar de sus buenas máquinas.
12:55De todas las grandes figuras del cine mudo,
12:57tan solo Imperio Argentina se mantiene aún en forma y en activo.
13:01Las demás estrellas de su época fueron una tras otra desvaneciéndose en el tiempo.
13:07Otra superviviente, Elisa Ruiz Romero, la Romerito,
13:11apura su vida agotada y enferma sin apenas salir de casa.
13:16Cándida Suárez y cuantas divas compartieron con ella las carteleras
13:20desaparecieron silenciosamente años atrás.
13:24Sus rostros, otrora famosos, no serían hoy reconocidos,
13:29como la dinámica Lolita París
13:32o la argentinita que tantas veces personalizó el grafejo andaluz ante las cámaras
13:41o Marina Torres, protagonista de rancios melodramas en los albores de nuestro cine.
13:49Incluso Carmen Bianze, la actriz española más popular de los 20,
13:53acabó sepultada en el olvido.
14:02Aún solo los grandes mitos escénicos mantienen su lugar en la memoria colectiva,
14:07como la cupletista Raquel Meyer
14:10o la eximia Margarita Xirgu,
14:13cuyas exageradas actuaciones en la pantalla no hacen honor a su recuerdo
14:17venerado en el mundo del teatro.
14:20Y aún pueden recogerse testimonios de veteranos del cine
14:23que compartieron con ella las luces de las candilejas.
14:32Mucho a veces cuando leo las biografías de Margarita Xirgu,
14:35porque yo he conocido a Margarita Xirgu desde que yo era una niña,
14:38porque yo he trabajado en el Teatro Romea de Barcelona,
14:41haciendo la niña de Zaza con Margarita Xirgu.
14:44Y ella tenía una voz, o hablaba un poquito así, porque le faltaba un pulmón.
14:48Ella estuvo tuberculosa.
14:51Y ella y yo, haciendo la niña de Zaza,
14:54le he sacado muchas veces pañuelos limpios,
14:58me los ha entregado leones de sangre.
15:01Muchas veces.
15:03Que eso me parece un poquito peligroso, ¿no?
15:06Para una niña, pero...
15:08Y yo, francamente, era una mujer que me encantaba.
15:12Era una mujer, sí, un poquito sofisticada, un poquito...
15:16Pero llegaba un momento...
15:19Y era el genio.
15:22Yo sé muchas cosas.
15:27Claro, con tantos años...
15:31La Aldea Maldita
15:48La Aldea Maldita, obra maestra del cine español mudo,
15:52rodada cuando las primeras películas sonoras americanas
15:55empezaban a proyectarse en Europa,
15:58es el único título que ha superado las barreras del tiempo.
16:28Desde su rodaje, cuidado hasta el mínimo detalle,
16:32o su insólito éxito internacional,
16:35hasta su recuperación solemne en el Festival de Valladolid,
16:3958 años después,
16:41La Aldea Maldita ha sido la estrella del cine español mudo.
16:45La Aldea Maldita ha sido la estrella del cine español mudo.
16:49La Aldea Maldita ha sido la estrella del cine español mudo.
16:53La Aldea Maldita ha sido la estrella del cine español mudo.
16:57La Aldea Maldita ha sido la excepción en la historia gris
17:00de las tres maneras de caos de nuestra cinematografía.
17:09Una historia con más luces que sombras,
17:12caracterizada por el olvido.
17:15Un olvido protagonizado por todos,
17:17desde la propia Academia del Cine,
17:19que ni siquiera tiene financiados a los supervivientes de la época,
17:23a las científicas, los estudiosos y los espectadores más cinéficos.
17:46De todo el cine rodado en España hasta 1930,
17:49apenas se conserva un 10%,
17:51y las pocas películas existentes de aquella época
17:54no han sido proyectadas en locales públicos desde hace 60 años.
17:58Tan solo han podido ser vistas ocasionalmente
18:01en las salas de la Filmoteca Nacional,
18:04y ni una sola de ellas ha pasado por Televisión Española.
18:07Así, nuestro cine mudo es un gran desconocido
18:10que habría merecido mejor suerte,
18:12porque aunque casi no haya dado obras de interés cinematográfico,
18:16sus imágenes constituyen un importante testimonio filmado
18:20de toda una época.
18:28En contraste con la siempre reconocida calidad de La Aldea Maldita,
18:32cuyas imágenes ofrecían una visión de la vida en la Castilla rural
18:36con una óptica de realismo poético,
18:39otras muchas producciones de nivel artístico mucho más bajo
18:42se han visto revalorizadas con el paso del tiempo
18:45por su interés documental,
18:47gracias al retrato de ambientes y personajes de la época.
19:18Como ejemplo extremo de ese valor documental
19:21queda La Malcasada,
19:23cuyo productor, Bienvenido Esteban,
19:25y director, Francisco Gómez Hidalgo,
19:27se esforzaron en conseguir que las personalidades más destacadas del momento
19:31actuasen ante su cámara, interpretándose a sí mismo.
20:17Desde los militares, con mayor predicamento en los círculos castrenses,
20:46hasta los toreros o futbolistas de moda,
20:49pasando por los médicos, periodistas o escritores más célebres,
20:53todos los rostros habituales en las páginas de los periódicos y revistas
20:57hacían su aparición en La Malcasada.
21:01Y lo que era un melodrama lleno de tópicos,
21:04cuyas dos horas y media resultaban interminables,
21:07acabaría convirtiéndose en una inestimable galería de famosos
21:11para los archivos de imagen,
21:13de su turbio argumento a base de toreros del Juanescos,
21:16esposas abandonadas con criaturas aún lactantes
21:20y el obligado refugio en la caridad cristiana
21:23como receta para el olvido de amores imposibles
21:27y tentaciones precariosas.
21:30Pero lo cierto es que la mayor parte del escaso cine mudo español que se conserva
21:35tiene como único elemento de consideración su propio valor histórico
21:40junto a la nostalgia que sus imágenes despierten.
21:44El cine como industria para mí no nace hasta los tiempos de la República.
21:49En realidad todas las órdenes y reales decretos que aparecen en España
21:57desde 1897 a 1928
22:02son órdenes y reales decretos, son disposiciones
22:06que afectan a la higiene de los espectáculos públicos,
22:10a la seguridad de construcciones de locales, a la prevención de incendios.
22:14Hay un momento en que se incorpora el cine a la propiedad intelectual,
22:21a través de la sociedad de autores.
22:23En fin, todo viene a ser, excepto la celebración en octubre de 1928
22:30del primer congreso español de cinematografía
22:33desde donde se pide al gobierno,
22:35se pide, no quiere decir que se obtenga,
22:38que dicte normas de ayuda y de protección al cine,
22:41hasta entonces prácticamente el cine no existe en los papeles de la industria.
22:48Es un espectáculo barato, en primer lugar,
22:51por una ausencia total de interés de los poderes públicos
22:55y en segundo lugar por una frialdad absoluta de todo el mundo del capitalismo burgués
23:02que no quería arriesgar lo más mínimo nada en la cuestión cinematográfica.
23:10Entonces llega la guerra y en la guerra todo el material que tenemos,
23:15que era mucho lo que se conservaba de la historia del cine mudo español,
23:20fue a parar a los laboratorios para que se convirtiera en acetona
23:25que servía para pintar las uñas de las señoritas de la época de la guerra.
23:31Y así fue a pasar a los traperos y desapareció por completo el material.
23:35Por eso hoy día no existen coleccionistas porque no hay películas que coleccionar
23:40y hay algunos coleccionistas que tienen unos cuantos rollos
23:43que los conservan como oro en paño y que no los dejan ni ver
23:46porque temen que se los roben quizá o que pasen,
23:51se dicta una ley para que ellos los quedan en el Estado,
23:55pero en realidad el coleccionismo cinematográfico de la época del cine mudo hoy día no existe.
24:31El escobazo censor ha sido la única política constante de la administración con el cine español.
24:38Vigilancia y represión contra cualquier imagen que pudiera resultar mínimamente crítica, atrevida, provocadora.
24:47Si nuestro cine mudo nunca gozó de la protección del Estado,
24:52en cambio siempre estuvo severamente controlado por los gobiernos.
24:56Así, los efectos de la censura, especialmente desde 1921,
25:01se sumaron a las malas condiciones objetivas que dificultaban el desarrollo del cine español,
25:07recortando sus posibilidades expresivas.
25:10Con los temas políticos y las cuestiones sociales totalmente ausentes de sus imágenes,
25:15las películas de la época evidenciaban los rigores de la censura en una moral estrecha
25:21que consideraba pecado la ternura y convertía la picardía en delito.
25:27Cualquier aproximación física de los personajes queda ejemplarmente castigada
25:33y es más fácil encontrar secuencias con bofetadas, pinchazos, empujones, reproches o gestos de casta renuncia
25:42que abrazos apasionados.
25:52Los besos de amor solían quedarse en amaros o eran interrumpidos por un cierre de iris o un fundido en negro
26:11cuando no resultaban suficientemente ingenuos.
26:21La tentación carnal de la censura en el cine español
26:26La tentación carnal de la censura en el cine español
26:30La tentación carnal de la censura en el cine español
26:33La tentación carnal de la censura en el cine español
26:36La tentación carnal de la censura en el cine español
26:39La tentación carnal de la censura en el cine español
26:42La tentación carnal de la censura en el cine español
26:45La tentación carnal de la censura en el cine español
26:49La tentación carnal solía personificarse en hembras exuberantes con ropajes exóticos
26:56pero jamás llegaban a consumarse las insinuaciones
26:59y generalmente todo acaba siendo un sueño inalcanzable.
27:19Los momentos de intención erótica de aquel cine
27:22pueden contarse con los dedos de una mano
27:25como el escandaloso mordisco de Carmen
27:29que tanto placer producía a la gitana.
27:33Sin embargo, mientras la realidad se falseaba sobre las pantallas comerciales
27:38otro tipo de mordisco se producía.
27:43Sin embargo, mientras la realidad se falseaba sobre las pantallas comerciales
27:47otro tipo de cine, explícito hasta la pornografía, se rodaba clandestinamente
27:53y se exhibía en pases privados que, según las malas lenguas de entonces
27:57no excluían de sus circuitos secretos a la sala de proyecciones del Palacio Real
28:03ni a la residencia del dictador Primo de Ribeiro.
28:08Estas imágenes, que hoy se exhiben públicamente por primera vez
28:12han permanecido ocultas durante más de 70 años.
28:15El celo de un coleccionista las mantuvo a salvo de la hoguera inquisitorial
28:21y aunque estas escenas resulten ingenuas y tal vez hasta cómicas
28:25lo cierto es que tampoco nos hemos atrevido a ofrecerles a ustedes
28:29sus momentos de mayor ablación.
29:06En los archivos de la Filmoteca Española se guardan las pruebas
29:10de la existencia de decenas de películas que se han perdido para siempre.
29:15Carteles, fotografías, documentos y anuncios de numerosos títulos
29:20constituyen los rastros tangibles de un cine fatalmente desaparecido.
29:26Melodramas, comedias, intrigas por episodios, adaptaciones de clásicos,
29:32españoladas, producciones ambiciosas que suscitaron la polémica
29:36y films ignorados, todos con el denominador común de ser películas irrecuperables.
29:44Las causas objetivas de la destrucción de todo aquel cine
29:48estuvieron en la falta de filmotecas que lo conservasen,
29:52en la desaparición de las empresas propietarias de los negativos,
29:56en los incendios que destruyeron varios laboratorios donde se almacenaban las películas,
30:02en la venta del celuloide para aprovechar sus componentes químicos
30:06y en el propio deterioro producido por el paso del tiempo sobre los nitratos primitivos.
30:13Pero a todo ello hay que sumar la responsabilidad administrativa,
30:18porque ordenó la destrucción de todas las copias e incluso los negativos originales de nitrato
30:24sin exigir su copiado premio sobre filme de serminera.
30:32El modo, televisión española y la propia Filmoteca Nacional
30:36convirtieron en cenizas cientos de miles de metros de películas,
30:40muchas veces sin obtener copias o haciéndolo de modo tan deficiente
30:44que hoy resulta imposible utilizarlas.
30:48A la quema de 1961 escaparon muy pocos nitratos
30:54y sobre ellos prosigue implacable la acción destructora del tiempo.
31:00La Confederación Internacional de Filmotecas para el año 2000
31:04no quedará un solo metro de nitrato con imagen visible en todo el mundo.
31:12Bajo tierra, en el búnker de cemento que la Filmoteca española construyó
31:17para almacenar sus materiales filmicos de alto riesgo,
31:21se atesoran las latas con los últimos nitratos existentes.
31:26Algunos se mantienen en negativos, sin haber sido copiados todavía,
31:30positivándose en el telecine para la inclusión de sus imágenes en este programa.
31:40Esta secuencia constituye otra muestra de la devastación sufrida por nuestro cinemundo.
31:46De Ruta gloriosa, película dirigida por Fernando Delgado en 1925,
31:52solo quedan los 14 metros que ven ustedes.
32:02De Noche de Alboradas, una de las obras más significativas del cine valenciano,
32:07dirigida por Maximiliano Tous, también en 1925,
32:12apenas se conserva un minuto con escenas de corte más documental que dramático.
32:23El caso de Boy resulta aún más patético.
32:27Se han salvado únicamente unas escenas de corte,
32:31pero la verdad es que el cine de la época era un gran artista.
32:36El cine de la época era un gran artista.
32:39El cine de la época era un gran artista.
32:42El cine de la época era un gran artista.
32:45El caso de Boy resulta aún más patético.
32:50Se han salvado únicamente unas imágenes
32:53en que el director aparece dando instrucciones a los intérpretes,
32:57pero ni un solo fotograma del film que constituyó un gran éxito para Benito Perón.
33:20Algo parecido ocurrió con la adaptación cinematográfica de la zarzuela Alma de Dios.
33:26La película se ha dado por perdida,
33:28pero curiosamente las pruebas previas al rodaje
33:31efectuadas por la actriz Irene Alba se han mantenido intactas hasta ahora.
33:49De otros títulos incompletos, queda un metraje más extenso.
33:54Por ejemplo, de la ilustre Fregoni, realizada por Armando Pou
33:59y estrenada en el madrileño Palacio de la Música en 1992,
34:04se ha dado por perdida,
34:06pero curiosamente las pruebas previas al rodaje
34:09efectuadas por la actriz Irene Alba se han mantenido intactas hasta ahora.
34:14De la ilustre Fregoni, realizada por Armando Pou
34:17y estrenada en el madrileño Palacio de la Música en 1928 con enorme éxito,
34:23pueden verse nueve minutos con algunas escenas completas.
34:45Pero a veces, como en la primera versión de la Hermana Sansulpicio,
34:49con una jovencísima Imperio Argentina bajo la batuta de Julián Rey,
34:53la descomposición del nitrato empieza a afectar seriamente
34:57a la escasa imagen existente.
35:00Apenas tres minutos en muy mal estado de conservación.
35:45Algunas obras cinematográficas han escapado a ese trágico destino de construcción
35:51gracias a la labor de coleccionistas particulares,
35:54como Don Miguel Nicolau,
35:56a quien equipo de investigación visitó en su domicilio de la casa.
36:01En un rincón del salón, unas latas ocultaban varias películas
36:06que habían sido escritas,
36:08y entre ellas se encontraban dos plazas que pueden calificarse
36:10como incunables del cine español.
36:13Dos títulos perdidos, dos copias únicas en el mundo
36:17cuyo propietario había guardado celosamente durante décadas,
36:21negándose hasta ahora a que se proyectase en público.
36:25Consultados los expertos de la Filmoteca Española,
36:28el primero de ellos fue Don Miguel Nicolau,
36:31quien, por su parte,
36:34Consultados los expertos de la Filmoteca Española,
36:37el primero de esos dos films podría atribuirse a Fucuoso Gelaber,
36:41aunque no figure en la filmografía conocida,
36:44y tratarse de un encargo publicitario del barcelonés Teatro Soriano.
37:04Rodada en el puerto de Barcelona,
37:06la película incluye una ingeniosa escena submarina
37:09lograda mediante superposición de imágenes.
37:13El estado de conservación es excelente
37:16y evidencia los cuidados recibidos de manos del coleccionista
37:20manteniendo al nitrato de la película en el aire.
37:24La película está diseñada para el público,
37:28y evidencia los cuidados recibidos de manos del coleccionista
37:32manteniendo al nitrato libre de descomposiciones químicas
37:36mediante constantes revisiones y limpiezas periódicas.
37:59La fórmula es alcohol conflado,
38:03y luego vaselina y agua en partes iguales.
38:08Y esto con un papel chupón se pone dentro de la caja
38:12que no dé en la película, que haya una tela que lo oprime,
38:16y dentro esto conserva la humedad.
38:19Pero una película cuando ya está muy reseca,
38:22ya es muy difícil, se rompe como el vidrio,
38:25pero la máquina pues hay veces que...
38:32La eficacia de tal fórmula puede comprobarse también en esta película
38:37atribuible a la principal figura de los inicios del cine en España,
38:42Segundo de Chonón.
38:44Al cabo de más de 80 años,
38:46tanto el soporte de nitrato como las tinturas empleadas
38:50en el coloreado manual de sus fotogramas
38:53se mantienen sin acusar la acción del tiempo.
39:13La frescura y originalidad de estas secuencias,
39:16a base de trucajes descubiertos por el propio Chonón,
39:20es un auténtico placer visual,
39:22además de constituir un importante hallazgo de imágenes perdidas.
40:47Probablemente, otras películas tan valiosas como éstas
40:51permanezcan ocultas en distintos rincones de España,
40:54ya sea en poder de coleccionistas,
40:57o simplemente arrombadas e olvidadas por sus propietarios.
41:01Y ojalá la emisión de este programa sirviese para facilitar su recuperación.
41:08De hecho, hace pocos meses,
41:10se producía el descubrimiento de varias películas que se habían dado por perdidas.
41:15En la boardilla de un viejo caserón deshabitado
41:18como almacén de materiales del horno de un pastelero,
41:21alguien descubrió una pila de latas oxidadas
41:24conteniendo viejos rollos cinematográficos.
41:31Las películas las encontramos en una guardilla en Benissa,
41:34en un pueblo de Alicante.
41:35Supimos enseguida que se trataba de las películas
41:37que Marcinógrafo hizo con Margarita Sirgú.
41:39Vimos los títulos de La reina joven, El beso de la muerte,
41:41El nocturno de Chopin y Alma torturada,
41:44y las encontramos en un avanzado estado de descomposición.
41:47Estaban en un estado de abandono total realmente.
41:50Las aladamos en un camión frigorífico en principio hacia Valencia,
41:54era en verano y había que evitar que temperaturas altas pudieran producir
41:59su convulsión espontánea.
42:01Y desde Valencia las llevamos a Madrid
42:04para que en el laboratorio de limpieza se pudiera paralizar ese estado de descomposición.
42:08Su reconstrucción, su restauración, va a ser una restauración complicada y difícil.
42:13También desconocemos si están completas las películas.
42:16Y junto a esas películas de Margarita Sirgú
42:18también encontramos algunas producciones que faltarán
42:20determinar de dónde son extranjeras,
42:22tanto de producciones italianas como alguna producción francesa,
42:26y todas son películas que rondarían entre el año 16 y el año 20.
42:35Aunque muchos metros de las películas encontradas en Benissa
42:39se hallaban en avanzado estado de descomposición,
42:42buena parte de sus imágenes podrán ser recuperadas.
42:45Para ello hará falta un largo y delicado proceso de reconstrucción.
42:50Proceso que se inicia con un cuidadoso desenrollado,
42:54un examen minucioso del film
42:56y un lavado y secado que paralicen el proceso químico de destrucción del nitrato.
43:01Una vez reparadas las roturas y deformidades sufridas por la película,
43:06ésta entrará en la última fase de su restauración.
43:09Sus fotogramas habrán de ser estudiados uno a uno
43:12para eliminar los efectos que acusen.
43:15Para ello la Filmoteca Española emplea una máquina de copiado
43:19desarrollada por el veterano operador Juan Marinet.
43:23Con ella se logra el emplazamiento correcto de cada fotograma
43:27para dar estabilidad a la imagen
43:29y a la eliminación de rayas, marcas o manchas
43:33se añade incluso la corrección de posibles efectos de origen,
43:37ya sean desigualdades de luz producidas en el mismo rodaje
43:41o fallos en los revelados
43:43que eran frecuentes dado el carácter artesanal en los tiempos del cine negro.
43:48Nuestra máxima es que nunca debemos dar nada por perdido, no lo damos.
43:53Y buena prueba de ello es el trabajo que hemos hecho con Castigo de Dios
43:59esta película de la Filmoteca Valenciana
44:03de la que hemos obtenido un Lavender maravilloso
44:07con una igualdad fantástica
44:09y permitirá ya a todo el mundo ver la película
44:13como si ya hubiese sido de origen una película casi perfecta
44:17a pesar de las grandes irregularidades que tiene el negativo de origen.
44:33Esta película ha llegado aquí en unas condiciones terribles
44:37tenía grandes roturas de perforación
44:40hasta el punto que ha habido que poner alrededor de 25 metros
44:46de perforación falsa
44:49para que pudiera circular por los apagones
44:52y que no se pudiera ver la película
44:56Esta película estaba muy mal revelada, estaba muy mal rodada
45:00y hemos tenido que hacer un estudio densitométrico de la película
45:05y buena prueba de ello es que lleva hasta 5 clases de revelado
45:10Todas estas rayas e impurezas que pueden advertirse
45:14en el telecinado del cine negro
45:17son las razones por las que la película
45:20Todas estas rayas e impurezas que pueden advertirse
45:23en el telecinado del nitrato original del Castigo de Dios
45:27han desaparecido en la copia restaurada
45:30permitiendo una proyección de gran calidad
45:33en el estreno que la Filmoteca de la Generalitat Valenciana
45:36efectuó del título recuperado bajo su patrocinio
45:39para la historia del cine español
45:43Un año antes, el mismo equipo dirigido por Juan Mariné
45:47se había ocupado de devolver su prestancia original a La Venenosa
45:52una de las películas que Raquel Meyer protagonizó
45:55en los estudios franceses
45:57A partir de una vieja copia en nitrato
46:00propiedad de la Filmoteca de la Generalitat de Cataluña
46:03se efectuó una reconstrucción
46:06manteniendo los virados a distintas tonalidades
46:09de su época
46:12cuya perfección provocó el asombro y los elogios
46:15de los especialistas norteamericanos y franceses
46:18que la examinaron
46:34La restauración de viejas películas
46:37representa una luz en el panorama de sombras
46:40que mantiene oculto y olvidado al cine mundial español
46:44y los esfuerzos de recuperación que se están haciendo
46:48no son más que mínimos pagos
46:51de una enorme deuda acumulada durante décadas
46:54de desinterés oficial, desidia administrativa y olvido general
46:59En definitiva, al recordar aquellas viejas películas
47:03al devolver a las pantallas
47:06algunas de sus imágenes perdidas
47:09lo que se hace es encontrar las señas de identidad
47:12más antiguas de nuestro cine
47:15en las obras de quienes fueron sus primeros directores y operadores
47:19e impedir que se desvanezca del todo
47:22una memoria que ya han perdido
47:25incluso los escasos supervivientes de los días
47:28cuando el cine español no sabía hablar
47:36La película favorita
47:46Mi película favorita
47:49fue una que no tuvo éxito ninguno
47:53me costó todo el trabajo hacerla
47:57y la cuestión de hacerla
48:03la energía por mediación de bus
48:13y la cuestión era de
48:33me acuerdo mucho de la película esta
48:37que no
48:41no y con ella
48:44no me acuerdo de
48:48de lo
48:51yo trabajé con
48:54con Nachelito
48:57con la hija
48:59con la hija de Nachelito
49:01con la hija de Nachelito
49:06con la hija
49:31Sí, sí, sí
49:33Puedo decirme feliz, feliz
49:36mejor que otra
49:39no había tampoco
50:01La película favorita
50:31La película favorita
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