#MarcasLideres | Mano a Mano con Carlos Rottemberg, Empresario teatral
#MarcasLideres | Mano a Mano con Carlos Rottemberg, Empresario teatral
Category
🦄
CreatividadTranscripción
00:00En la Argentina muchas marcas tienen una imagen corporativa,
00:05pero también hay nombres que son marcas.
00:07Y si hay uno en el ámbito del arte que yo destacaría,
00:11es el que representa a quien nos acompaña, que es Carlos Rotemer.
00:15Carlos, un gusto que estés acá en el cronista.
00:19La verdad que creo que tu apellido traduce en la Argentina teatro,
00:25y ahora nos lo vas a contar.
00:27Y por eso, una vez más, agradezco que vengas a darnos otra mirada
00:32sobre lo que es una marca y un desarrollo.
00:35Bueno, gracias. Gracias por invitarme primero.
00:39Y, obviamente, yo no utilizo el término,
00:42pero sí podríamos hablar de trayectoria.
00:45Cada uno lo ve con distintas miradas, pero sobre lo mismo.
00:51Es que construiste una marca,
00:53aunque es básicamente como si fueses una trayectoria.
00:56Tu casa teatral es la más grande de Argentina.
01:00Acaba de cumplir 50 años.
01:03Mirando un poco tu historia,
01:05fue el resultado de un pacto con tu padre
01:10que te permitió probar suerte en este negocio.
01:14Y a cambio de eso, vos supuestamente comprometiste
01:19si me va bien sigo, si no, tengo que estudiar.
01:23Fue una propuesta audaz, me parece.
01:26Lo que quiero preguntarte es si vos, como padre,
01:29estarías dispuesto a ponerte del otro lado y repetirla.
01:34Mi hijo mayor tiene 38 años,
01:37y cuando pasaba de los 17 a los 18,
01:40parafraseando aquel momento mío, lo hablamos.
01:45Lo que pasa es que él sí tuvo en claro que quería seguir la universidad.
01:49Y recién cuando terminó y se recibió administración de empresas,
01:56ahí recién, y ya hace 20 años, resolvió meterse de lleno.
02:02En el caso mío era distinto,
02:04porque ya no provengo de una familia del espectáculo.
02:07Yo siempre dije que en la primaria estudié lo justo para pasar de grado,
02:12en la secundaria estudié lo justo para pasar de año.
02:16Nunca una materia, nunca un año a materia me llevé,
02:20pero sí paralelamente estudiaba para la profesión a la cual me quería dedicar,
02:26que era la empresarial del mundo del espectáculo.
02:29Es importante marcar la empresarial porque siempre supuse,
02:33y sigo hoy convencido,
02:35que tenía limitaciones para lo que tenía que ver con actuar, escribir, dirigir.
02:40Tenía muy en claro que lo que a mí me interesaba
02:43era llegar al gusto del público
02:46y fundamentalmente convocar a las distintas coordenadas
02:52o estamentos que hacen al talento
02:55desde el rol que yo sentía para el cual me estaba preparando.
03:00Y en esto es muy importante lo que acabas de comentar,
03:03porque me acuerdo claramente, fue un tema de conversación,
03:06a mis 15, 16 años, y mis viejos, los dos, siempre los dos,
03:10decían, bueno, hay que hacer facultad.
03:13Y yo les decía, yo estoy haciendo una facultad,
03:16tómenme examen en la facultad de la cual yo,
03:19cuando vuelvo de la escuela o de la secundaria, estoy estudiando.
03:22Y me tomaron algún examen.
03:24Y eso derivó en que a los 17 años se animaron a darme la emancipación.
03:31Yo por eso pude ejercer el comercio.
03:33Y tengo una anécdota muy cortita.
03:36Yo empiezo alquilando una sala de cine,
03:39porque lo mío era por el cine, no por el teatro.
03:41Empezaste por el cine.
03:42Por el cine.
03:44Y voy al Banco Nación.
03:46Creo que sigue existiendo.
03:48Su cruzal, Paraguay y Carlos Pellegrini,
03:51porque alquilaba el viejo Ateneo o IND en Paraguay, Casisipacha.
03:58Y me presento y le digo que quiero abrir una cuenta corriente.
04:01Estoy hablando de 50 años atrás.
04:03Vos con 17 años.
04:04Claro, me sacaron.
04:06Y le digo, yo puedo mostrarle que venga algún adulto.
04:11Y yo fui caminando la media cuadra hasta el Ateneo a buscar,
04:15no solamente el contrato de alquiler a mi nombre,
04:20sino fundamentalmente la emancipación.
04:22Para decir, yo soy mayor de edad para ejercer el comercio.
04:25Y me abrieron la primera cuenta corriente 50 años atrás siendo menor de edad.
04:30Por eso digo que muchas veces,
04:33si hoy puedo celebrar a los 67, 50 de profesión,
04:39tiene que ver justamente con la contención familiar.
04:42Muchas veces la familia no se da solamente por posibilidades socioeconómicas,
04:48sino también por ese acompañamiento y esa fuerza que me hace decir,
04:58y con esto redondeo, que cuando tanto se habla de meritocracia,
05:02yo siempre digo, yo no me voy a quitar méritos,
05:05pero si arrancamos de distintos lugares y arrancamos con distintos soportes,
05:11de cualquier tipo, a lo mejor hubiese podido hacer lo mismo.
05:16Pero seguramente hoy no estaría celebrando 50 años.
05:19Hubiese tardado muchísimo más porque el camino hubiese sido mucho más difícil.
05:24Carlos, tengo una pregunta.
05:26Mirando tu historia, si nos ponemos a hacer referencia de actores, obras,
05:32creo que esta charla podría durar varias horas.
05:35Y una de las cosas que me llama la atención es que,
05:38bueno, siempre trabajaste en Argentina, claramente,
05:42y me gustaría preguntarte si te hubiera gustado,
05:46o todavía es un pendiente hacer teatro fuera de Argentina.
05:50Pero de repente en algún lugar, digamos,
05:54alguna de esas enormes teatros que tiene el resto del mundo,
05:57alguna obra con algún actor, o sea, ¿es para vos un poco el mundo...?
06:02¿Hay ahí todavía algo que no hiciste o lo tuyo es siempre acá?
06:07No, es una decisión muy arraigada en mí que tiene que ser acá.
06:13Cuando digo acá me refiero a Argentina y me refiero también,
06:16no solamente a la ciudad de Buenos Aires, sino a la ciudad de Mar del Plata.
06:19Siendo mucho más doméstico, a veces me preguntan por qué.
06:23La próxima obra es mi temporada 47 consecutiva en Mar del Plata,
06:27de los 50, ¿no? Empecé tres años después.
06:29Y me dicen, ¿y por qué no una obra en Villa Carlos Paz?
06:32Y yo digo, no, porque lo mío es una empresa en Mar del Plata.
06:37Ahora, sí quiero decirte que hubo un momento que me llevé
06:42cuatro espectáculos a falta de uno a España.
06:45¿Sabes cuándo fue? ¿Cuándo tomé la decisión?
06:48El viernes 30 de noviembre del 2001, viendo en la pantalla de Crónica TV
06:54a Domingo Cavallo anunciando El Corralito.
06:57Lo tengo claro porque veníamos ese viernes 30 de noviembre
07:00de inaugurar un teatro en Mar del Plata, fuimos a comer después
07:03y lo estábamos cenando. Mirá, paradoja.
07:05Yo estaba inaugurando el teatro con el intendente entonces de Mar del Plata
07:09cortando la cinta y leo en la pantalla que estaba encendida
07:13el televisor en ese momento El Corralito.
07:15Y le llamo a un amigo, Gustavo Ferrari, productor,
07:18y le digo, vayamos rápido a España.
07:20Y me dice, ¿por qué?
07:22Dice, ¿qué querés, poner teatros en España?
07:24No, quiero facturar teatro argentino en España a 22 euros
07:30para ese dinero traerlo acá y que la empresa nuestra
07:33no corra ningún riesgo y seguir pagando como si no hubiese crisis en Argentina.
07:37Y así pasamos el 2002.
07:39Lo pasamos facturando con cuatro títulos en Madrid y en Barcelona
07:44y trayendo el dinero para Buenos Aires y Mar del Plata
07:48solamente para pagar las temporadas de aquí
07:50y que no se haya sentido la crisis a nivel empresa.
07:54Está bien. O sea, fue una decisión más estratégica
07:57que, si querés, emotiva de ir a buscar...
08:00Duró un año, el año necesario.
08:02Pero después rápidamente acá.
08:05Claramente.
08:07Una pregunta que uno se hace cuando, bueno, la hicimos en la pandemia
08:11y es si el teatro como género puede perdurar
08:15más allá de la forma en la que uno lo vea.
08:18O sea, está claro que es una experiencia en un ámbito sentado,
08:21pero hacia adelante uno se pregunta, bueno,
08:24¿se puede sostener el género como si fuese, digamos,
08:29en una señal como Netflix, que de alguna manera existe como Teatrix?
08:38¿Es lo mismo?
08:39Yo lo revierto.
08:40Yo creo que el secreto por el que perdura y crece es justamente por eso.
08:44Claro.
08:45Porque es la única artesanal.
08:47Es la única que no tiene red.
08:49Es la única que no podés hacer toma y retoma,
08:52que no podés ver en cualquier momento.
08:54Si vos querés ver al artista en vivo, es en vivo.
08:57Mirá, yo no soy futbolero, pero alguna vez hice una analogía
09:01con alguien que le gusta mucho el fútbol que me dijo,
09:04ir a la cancha es ir a la cancha.
09:06Y yo dije, bueno, ir al teatro es ir al teatro.
09:08De hecho, cuando la pandemia del 2020 empezó tanto a irradiarse por streaming,
09:14nosotros cerramos, pero cerramos a todo nivel.
09:19Cerramos y dijimos, volvemos con el vivo cuando nos toque el vivo.
09:22Pero no entramos en ninguna de esas, que además duró poco.
09:25Porque para mí lo que no sea, desde lo griego para acá,
09:31lo que no es vivo es cine, soporte.
09:36Pone lo que vos quieras.
09:38El teatro es otra cosa.
09:40El teatro, aunque parezca increíble, se sigue desarrollando muchas veces
09:43en seis metros por cuatro.
09:45Y todo pasa en 24 metros cuadrados.
09:47Lo que sí, vos en algún soporte podés hasta camelear la falta de talento de alguno.
09:54Y yo siempre digo a las actrices, a los actores,
09:56si no tenés talento, diez minutos podés engañar a la audiencia.
10:00La hora y media se dan cuenta que no sos bueno.
10:04Es muy cierto. En eso el teatro es muy transparente.
10:08Por eso es el término artesanal.
10:10Está bien.
10:11Algo que también es Vox Popul y la industria es que vos no leés las obras.
10:16Básicamente confías.
10:18Y mi pregunta es, ¿qué instinto desarrollaste para decir esta sí y esta no?
10:24Yo te dije antes que cuando iba a la escuela, estudiaba el movimiento de los cines.
10:30Yo coleccionaba programas de cine.
10:32Todas las semanas escribía en una Olivetti con dos dedos
10:36cómo iban a funcionar las películas.
10:38Yo consideraba en ese momento…
10:41El Centro de Buenos Aires, por ejemplo, como testigo, tenía 42 cines.
10:46Y yo decía, por eso hasta me llevaron a un psiquiatra,
10:49que yo era el dueño de los 42 cines.
10:51Ah, bueno.
10:52Y entonces, te preocupó, ¿viste?
10:54A mi viejo ni te cuento.
10:57Les daba la dirección, el teléfono, eran todos míos.
11:00Y decía, esta película se estrena en tal sala y tal sala,
11:05van a funcionar tantas semanas.
11:06Hacía la prueba como si fuese el dueño del cine, porque me lo creía.
11:10Y eso me dio mucha seguridad.
11:14Sin embargo, del 75 al 79, yo leí teatro,
11:18porque me dijeron los primeros empresarios que fui conociendo
11:21que la base era leer un libro.
11:24Y yo erraba bastante cuando leía con el resultado después en las butacas.
11:30Y lo describo muy sencillo.
11:32Yo vivía con mis viejos.
11:34Pensaba que era menor de edad cuando empecé.
11:36O sea que en el 79 iba a cumplir 22 años.
11:39Y ya hacía 4 y me dedicaba a la profesión, 5.
11:42Y volvía en el Fiat 600 turquesa de mi vieja por Avenida Rivadavia
11:48y me paró el semáforo de Avenida La Plata.
11:51Vivíamos en Caballito, antes Mataderos, ahí Caballito.
11:54Y yo me angustié mucho en ese semáforo, porque estaba siendo un fracaso.
12:00Y dije, no sirvo.
12:04Y de repente, antes que cambie la luz del semáforo,
12:08me di cuenta que yo tenía que ser vehículo entre el talento y el público
12:12y correrme de ser el lector.
12:17Y llamé a 5 autores de la época.
12:19Y les he contado ahora, antes de fallecer, Tito Cosa en un libro.
12:22A Tito Cosa, a Carlos Gorostiza, a Ricardo Tarasnik, a Ricardo Alak
12:28y un quinto autor que no me acuerdo.
12:31Los reuní en el Ateneo y les dije, yo soy muy mal lector de teatro.
12:34Por eso no me acuerdo.
12:36Podría ir perfecto.
12:38Y les dije, propónganme proyectos y explíquenme por qué esto habría que hacerlo.
12:43Me acuerdo que muy poquito tiempo después vino con Gepetto Tito Cosa
12:47para decirme, habría que hacer por esto.
12:49Y dije, vamos.
12:50Y a partir de ahí, cambié la fórmula.
12:53Y te voy a contar que el otro día leí un libro que me tranquilizó.
12:57La biografía de Ego Armestre, Factotum, de Canal 13.
13:01Un libro que me entrega Pablo Sirven, que fue su biógrafo.
13:06Y en tres momentos del libro marco que Ego Armestre,
13:09que hacía grandes éxitos en Canal 13,
13:11confiesa que él no leía los libretos de los programas que producía
13:16porque era muy mal lector de televisión.
13:19Y te sentiste aliviado.
13:21Mirá vos, tardé 40 años en sentirme aliviado.
13:23Pero está en el libro.
13:25Si Ego Armestre, por lo grosso, es como si fuera él.
13:27Lamento, si estuviese Ego Armestre vivo, me acercaría.
13:30Un gran talento como él.
13:32Le diría, qué bueno que yo llevo 45 años de los 50 sin leer teatro.
13:38¿Qué pasó con el cine, que fue tu puerta de entrada?
13:41Y ahora, ¿cuál es tu vínculo con el cine?
13:43¿Vas poco?
13:45Me gusta mucho el cine, como espectador.
13:48Pero en eso yo me considero bastante moderno.
13:52Tengo chicos también chiquitos, de 8 y 5 años.
13:55Digo lo de los chicos para marcar que no tengo una mentalidad geriátrica.
14:01Pero, en lo que tiene que ver con el cine, me gustaba más lo de antes.
14:06Me gustaba más la vieja sala de cine.
14:08Me gustaban más los contenidos de las películas.
14:10Me gustaba más que el boletero me vendiese la entrada
14:13y no me quiera vender los pochoclos.
14:15Soy de maní con chocolate.
14:17Entonces, no es lo mismo.
14:20Hoy son salas impersonales.
14:22Y confieso, ya que estamos en el cronista,
14:25que en una paritaria que nos tocó coincidir con la gente de las multipantallas,
14:30una persona, refiriendo a ser pochoclo,
14:32dijo una maravilla para mi gusto, que define todo.
14:35Dijo, tener un cine es muy buen negocio.
14:39Lástima que haya que pasar películas.
14:43Es tremenda sentencia.
14:44Y ahí me di cuenta por qué me había ido del cine.
14:48¿Cómo ves a la nueva audiencia?
14:52Porque, en definitiva, uno percibe que los más jóvenes se acercan,
14:56a lo mejor por un género que también es teatral,
15:00pero que es el stand-up.
15:02Yo creo que lo importante primero es que pasen la puerta
15:05y después ven con qué viene la segunda o tercera vez.
15:09¿Pero sentís que el teatro todavía tiene esa capacidad
15:12de arrastrar nuevas audiencias?
15:15Estamos en una época donde el marketing puede mucho.
15:21¿Sabés cuándo yo empecé?
15:23Que era eso, pero no se llamaba stand-up.
15:25Era Antonio Gazaya, era Enrique Pinti,
15:29era Carlos Preciabale, era lo mismo.
15:33¿Sabés cómo hoy se dicen?
15:37Vergara Leoma con su botica del ángel.
15:40O sea, quiero decir, cambió la terminología.
15:43Pero esto es como el dólar.
15:46Para mí había dólar oficial y dólar negro.
15:49Ahora se llama blue.
15:50Que alguien me explique por qué es blue,
15:51que es más fina la palabra, pero en realidad es negro.
15:54Bueno, esto es lo mismo.
15:56Cuando me encuentro con los monologuistas,
15:59¿cómo se dice ahora cuando haces stand-up?
16:02Y yo digo, ¿qué hacía Luis Leandrisina?
16:05Monólogos.
16:07Monólogos también.
16:08¿Y quiénes iban a ver al Café Concert?
16:11Los jóvenes de entonces,
16:12lo mismo que hoy somos pelados o tenemos canas.
16:15Entonces, me parece que en ese sentido
16:17el teatro siempre se vivió transformando
16:19y lo que se le cambia es el nombre, el título.
16:24Pero siempre hubo jóvenes y siempre,
16:26históricamente hoy también,
16:28el perfil mayoritario de 6 millones de boletos de teatro
16:32siempre gana el que tiene más de 60 años.
16:35Hay una franja después que los padres
16:37te llevan a los espectáculos infantiles
16:40desde los adolescentes hasta que son padres.
16:44O sea, vamos a plantearlo así,
16:46desde los 17, 18 años hasta los 40 y pico
16:49es la franja más ausente en la sala de espectáculos.
16:52No en los recitales, pero sí en la sala de teatro.
16:55Siempre fue así.
16:57Carlos, tengo una última pregunta
17:00para redondear nuestra charla.
17:03Brujas, que es una de tus obras,
17:05tiene más de 30 años de exhibición
17:08y eso me llamó a preguntarte
17:10si hay alguna obra que vos creés
17:12que debería estar como permanente,
17:14o sea, como que la dejarías al estilo de Brujas, claramente,
17:17en alguna sala de exhibición,
17:19como que siempre tenga que haber,
17:21no sé, como ha sido La ratonera en Londres,
17:24esas obras que uno dice, bueno,
17:26es un clásico y tiene que estar siempre representado,
17:29siempre tiene que haber un elenco,
17:31y no sé, ¿habría alguna de tu...?
17:34Yo pienso, no sé, de Maya de Inlanús, por ejemplo,
17:36alguna de ese estilo.
17:38Bueno, Maya de Inlanús la estamos haciendo ahora de nuevo.
17:40Bueno, con Brando, ¿dejarías alguna así?
17:42¿Te gustaría tener?
17:44A nosotros quien nos hace dejar las obras en cartel
17:47o sacarlas es el público.
17:49Seamos pragmáticos en eso.
17:51O sea, esa cosa de me bajaron la obra,
17:53te la bajó el público.
17:55Muchas veces pasa con los artistas que dicen,
17:57no la bajes todavía.
17:59Yo no la quiero bajar,
18:01pero si dentro de dos semanas vamos a suspender
18:03por falta de público, entonces yo creo más.
18:05Tomo el ejemplo de Maya de Inlanús que diste,
18:07la estrenamos el 1 de enero del 86
18:09y la tuvimos dos años y pico.
18:11Fijate vos que ahora estamos,
18:13acabamos de cerrar el año que viene otra vez
18:15con la misma obra.
18:18Ahora no podés, bueno, la misma bruja
18:20que vamos a despedirnos en Mar del Plata
18:22donde empezó el 3 de enero del 91
18:25y ahora arrancamos de nuevo en el mismo teatro
18:27atrás de Mar del Plata.
18:29Va a ser su última temporada.
18:31Pero como les digo a las chicas,
18:33es la última,
18:35pero el otro día cuando terminamos en Buenos Aires
18:38se despidió y dije,
18:40chicas pensar que ustedes se reúnen
18:42y esta es la maravilla del teatro.
18:44El público las está aplaudiendo
18:46y se reencuentran en la obra
18:48a 25 años después
18:50de haber terminado la secundaria
18:52en una escuela religiosa.
18:54¿Cuántas veces repitieron entonces?
18:56Porque terminaron la secundaria a los 55 años
18:58por la edad que sabe el público que tienen ustedes hoy.
19:00Bueno, eso es el teatro.
19:02Es sentarte en una butaca
19:04y hasta creerte que esas 5 actrices
19:06terminaron la escuela secundaria
19:08hace 25 años.
19:10Carlos, gracias por compartirnos
19:12la magia del teatro en estos minutos.
19:14Por favor, gracias a usted por invitarme.
19:16Ya continuamos con grandes marcas.