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CelebridadesTranscripción
00:00¿Qué tal? Estamos platicando con Pepe Vellar y hoy tengo un gran invitado, no solamente
00:19porque es mi amigo, sino porque además lo admiro mucho y lo único que le hace falta
00:23es bailar en un escenario. Todo lo demás ya lo hace. Hugo Esfuerzo Hinojosa, ¿cómo
00:28estás? Pepe, muchas gracias por la presentación. Me da mucho gusto verte. Igualmente. Hugo,
00:34yo sé que mucha gente te ubica, pero evidentemente tú estás dedicado a muchos temas, la dramaturgia,
00:41el escribir, el ser coautor en libros, editar, asesorar en temas de comunicación. Tienes
00:49demasiadas actividades, pero ¿cómo te autodefines? Fíjate que la primera persona que me hizo
00:55esa pregunta fue mi hijo, Diego Alfredo. Mi hijo, papá, ¿a qué te dedicas? Papá,
00:59¿qué puedo decir? ¿Qué haces? Y yo, diles que soy asesor. Entonces ya con eso se la
01:04sacó él y ahora, ¿si mi papá es asesor? Y ya no me le hagan bolas. Pero fíjate que
01:09la... pienso yo que estamos en un momento muy curioso en el cual justamente todo mundo
01:15se define por algo específico. Y cuando menos tendemos ese tema de la socialización. Exacto,
01:20pero eso genera también que de pronto hay muchas personas que dicen, es que me hubiera
01:23gustado hacer esto. Entonces, académicamente yo estudio filosofía, como bien sabes. Previo
01:29estudié un diplomado de teatro. Y curiosamente ambas cosas se conjuntaron para que me ayudaran
01:33a mí a crecer como dramaturgo en la escena nacional. Pero curiosamente eso me llevó
01:38también a conectar como asesor político y empezar a crecer en la comunicación política
01:43y estratégica. Entonces fue algo que a partir de las artes, a partir de las artes se conjuntó
01:51y me brindó esa posibilidad de crecer y explorar. Y también tiene que ver con el
01:55tema de que eres una persona curiosa y que finalmente estás enterado de todo lo que
02:01está pasando, precisamente para poder escribir guiones y poder escribir obras de teatro
02:06y poder escribir tu película que estábamos a platicar de ella, etcétera. Mira, creo
02:10que es fundamental. Siempre me quejé de alguna forma cuando me decían, es que no se puede
02:15hacer esto. ¿Por qué no? Si lo quiero intentar, ¿por qué no hacerlo? Entonces, a lo largo
02:20de los años me he dedicado a identificar las cosas que me gustan profesionalmente
02:25y a tratar de hacerlo bien de tal forma que pueda destacar un poco en cada cosa. Es un
02:30proceso largo de aprendizaje, te tropiezas, te equivocas, pero si no pasa, te estancas
02:36de repente. Platicando con mi hijo, siempre le digo, hijo, equivócate. Equivócate, sino
02:42no va a pasar. Eso es más fácil. Y siempre yo, todos los días me equivoco y sigo haciendo
02:46lo que quiero. De otra forma no pasa. ¿Cómo pasaste tu infancia? Tú eres tijuanase, de
02:52alguna manera te creaste en esta idea fronteriza de aquí tenemos Estados Unidos, pero al mismo
02:58tiempo tenemos este mix entre que vivimos pensando en Estados Unidos, pero no somos
03:05mexicanos, etcétera. ¿Cómo fue tu infancia? Mira, creo que sí en la zona norte de Tijuana,
03:10en la colonia de Castillo. Es muy curioso porque en aquellos años me tocó un proceso
03:18de migración en los años ochenta donde yo conocí a muchas personas y esas personas
03:23me contaban, yo siendo un niño me contaban sus historias y eso fue como me fue nutriendo,
03:27pero tuve una muy buena infancia que ha entrado en la adolescencia cuando me empecé a definir
03:32qué es lo que quería, que yo no sabía que se llamaba teatro, yo no sabía que existía
03:37el teatro. No habías tenido ningún tipo de contacto. ¿En qué escuela estuviste? Yo estuve
03:43en la primaria en la que estuvo el Colón, con los franciscanos. Curiosamente mi vida tiene mucho
03:47que ver con la religión, estuve con los franciscanos, secundaria estuve con las ventistas,
03:50luego después me fui a la Lázaro, a la bachillerato internacional, y luego después caí con Jesuitas,
03:55toda la filosofía. Entonces es una mezcolanza de religiones. Pero lo que dices es muy importante,
04:01teniendo Estados Unidos a un lado uno siempre piensa voy para allá, no obstante hay una cosa
04:06muy importante, somos mexicanos, y considero yo ahora te lo puedo decir de esa forma que lo
04:11mejor es picar piedra aquí y nuestro camino natural es la Ciudad de México, porque es donde
04:15se conglomera todo y donde verdaderamente puedes abrir las puertas en el país. Pero en algún
04:20momento tuviste, te hiciste un proyecto de vida de decirle me voy a dedicar a tal cosa a los 16,
04:2517, 18 años para terminar como ahora vives en Ciudad de México. Fíjate, yo me siento muy
04:30afortunado, porque desde muy chico, te puedo decir, desde niño yo sé que lo que me interesaba era
04:37contar historias, armar historias, pero yo no sabía cómo se llamaba eso. Me ponía a leer,
04:42me ponía a investigar, mi madre no tuvo una educación muy amplia, únicamente llegó hasta
04:49la secundaria, entonces no alcanzó ella a explicarme ciertas cosas. Pero te sentó bases
04:55evidentemente. No, no, no, no se aprende solo. Lo más importante que me dijo mi mamá fue,
05:00lo único que te voy a heredar es educación, entonces toma, ponte a estudiar, si no lo
05:05aprovechas ya es otra cosa. Entonces siempre supe que quería digamos contar historias,
05:11veía muchísimo cine, empecé a leer, pero no sabía cómo se llamaba eso que yo quería hacer,
05:16y de pronto encuentro que eso que quería hacer se llamaba teatro, y digo ok, empecé como todo
05:22mundo actuando. A esa parte no me la sabía de ti. Claro, no me voy a ir con ella y no voy a decir
05:29en cuáles, que salió un par de novelas. Además. Entonces entiendo que se llama teatro, pero dentro
05:38de eso me doy cuenta de que no, no quiero ser actor, entonces me encuentro que hay una cosa
05:43que se llama la escritura y específicamente la dramaturgia, y dije oh, así se llama lo que
05:47quiero hacer. Entonces me fui por esa vía, empecé a escribir para el teatro, para la escena, y eso
05:52fue lo que me sacó de Tijuana. ¿Qué tipo de historias? Porque es un tema bien importante cuando
05:57uno es buen contador de historias, y obviamente pues en la tradición oral del mundo, o sea los
06:03juglares pues han sido los que nos han platicado toda la historia del mundo, y al final también
06:09las costuzos costumbres y la forma en que vive o vivía la gente. Fíjate que eso que se dice es muy
06:15importante, los temas que más me personan a mí son el tiempo, la vejez, la guerra y la soledad.
06:22Cuando yo llego a la Ciudad de México, a la Fundación Paralelas Mexicanas, con un gran maestro
06:26que se llama David Holguín, mi maestro, era muy curioso. Te consideras su mentor. Es mi mentor,
06:30David Holguín, pero era muy interesante porque mientras que para mí era, por ejemplo, hablarte
06:34de veteranos de la guerra de Vietnam en México, y en la Ciudad de México me decían, pero es que eso
06:39no pasa aquí, y Holguín decía, a ver señores, México es esto, si él quiere hablar de ese tema
06:45es porque es relevante para nuestra cultura. Entonces empecé por explorar todos aquellos
06:49temas que me eran fronterizos. En la casa donde yo crecí, donde era niño, el esposo de mi nana
06:55había sido veterano de la segunda y de Corea. Entonces conocí que tenía historias y tenía
07:01plantas. Era un hombre que de pronto no escuchaba hablar, estaba trastornado. Después,
07:04generacionalmente, los que eran nuestros padres eran veteranos de Vietnam o conocidos, tíos,
07:09primos, y aquí vivían. Es la realidad que yo empecé a conocer y de eso empecé a escribir las
07:14primeras obras de migración, pero presenta ese otro tipo de realidad. Al final de cuentas,
07:18escritura se trata de eso, de presentar realidades. Sí, claro. Y de contarlas a tu manera,
07:23claramente. Por supuesto. Que eso tiene que ver con tus vivencias y tiene que ver con la forma
07:28en que finalmente abrazas una cultura, un conocimiento, una persona. Y dentro de esos
07:32temas encontré, digamos, que la posibilidad de hablar justamente de la guerra, la hostilidad,
07:37del tiempo y la vejez. Y esos fueron los primeros temas que empecé a explorar. Ahorita ya estoy en
07:43otro momento en el que me interesa explorar algunas cosas familiares, por supuesto. Y otro
07:48último que estoy empezando a escribir tiene que ver con ciencia. Ya pasé por la etapa política,
07:52por varias razones también. Ya escribí de eso. Pero digamos que estoy en ese momento.
07:57¿Cuál es el brinco que das a irte a la Ciudad de México? Porque evidentemente aquí se hace teatro,
08:03aquí hay cosas interesantes, pero tú bien lo decías hace rato. O sea, ¿quieres explotar? Pues
08:09Ciudad de México es donde están las cosas y donde están sucediendo y donde luego terminan
08:14permeándose para el resto del país. Exacto. ¿Cuándo te fuiste? ¿Por qué te fuiste? ¿Qué
08:18fue lo que pasó? Justamente cuando empiezo a escribir, sólo ando hace ya 20 años, 22 años,
08:24empiezo yo a escribir, publico mi primera obra en una antología. ¿Quién te la publica? Hugo
08:30Salcedo, maestro de la UABC. Ah, sí, claro. Uno de los grandes dramaturgos mexicanos. Totalmente.
08:35Todo coincidió para que en ese momento, hacia el 2002-2003, se fundó la Fundación para Letras
08:41Mexicanas, que es lo que era antes la Fundación Octavio Paz, presidida por Miguel Limón Rojas,
08:46exsecretario de Educación con Cedillo. Sí, sí, lo ubico perfecto. Entonces,
08:49él generó la fundación, lanzan la convocatoria, fue como muy... Se alinean los astros. Se alinean
08:57los astros, yo tenía esto, solicité la beca, me la dan. Llego a la Ciudad de México y cuando
09:04llego allá y me doy cuenta del tipo de tutores que teníamos, te dije, de aquí soy y nunca voy.
09:08Pero voy a ser muy sincero, cuando llego yo, cuando vido el guión, le muestro mis primeros
09:12trabajos, a menos de que ya estaba seleccionado, me dice, Hugo, escribes como una mala traducción
09:17del español. ¡Guau! No me digas. ¡Guau! No me digas esto. Como si estuvieras pensando en inglés
09:23y estudiabas traducción. Me dijo otra cosa, escribes mal. Y yo, maestro, ¿cómo mal? Sí,
09:29me dice, espérate, espérate. Me dice, tu lenguaje, tu español, no es bueno. Dice, necesitamos que
09:35te pongas a leer, que te pongas a trabajar, para que esa otra parte que ya te haces inventiva,
09:40entonces la puedes explotar. Me dolió, me dolió mucho, pero tenía razón. Lo acabo de ver en una
09:47serie sobre filosofía que decía precisamente eso. Jovencito le dice la tutora, se nota que ha leído
09:53cinco libros en su vida y casi podría decirle cuáles porque no tiene más vocabulario y obviamente
09:59el alumno se quedó. ¿Le pasó algo similar? Pero fíjate la importancia de que sea un ojo ajeno.
10:03Estás en la frontera escribiendo, todo permea, natural. Te contrastas con otro escenario y vienen
10:09los golpes, la crítica y todo que te hacen crecer. También tiene que ver con el nivel intelectual de
10:14los mentores, maestros. Sí, claro. La forma en que se están dando las cosas. Claro, claro. Y eso me
10:19llevó después, estuve en la Fundación Paralelos Mexicanos, tuve la fortuna de que eso mismo me
10:24impulsara para irme a la Royal Court Theatre en Londres y allá fui alumno de Tom Stoppard,
10:28del Shakespeare in Love, fui alumno de David Hare, de grandes dramaturgos ingleses. Ahí es
10:33cuando te empiezas a medir y te das cuenta de que sí, tu ciudad natal está muy bien y todo,
10:37pero necesitas esos contrastes para entender dónde estabas parado y para entender el contexto.
10:43¿Sientes que en algún momento de esa primera etapa de tu vida te estabilizaste como dramaturgo,
10:49sentiste que llegaste a un punto o estabilizaste para crecer hacia otras cosas? Yo creo que lo
10:56segundo, creo que la primera etapa de exploración me ayudó mucho como para tratar de buscar un estilo,
11:01que es lo más complicado. Claro. O sea, lo que define un autor, entre otros, es el estilo de
11:04cómo presentar las cosas. Una vez que encontré, digamos, mi voz, eso me ayudó a sentir como una
11:11paz intelectual y esa paz intelectual fue la que me llevó a tocar la puerta después a Miguel Limón,
11:17y al cual le dije, ¿qué pasó, morro? Y me decía, quiero escribir discursos políticos,
11:24y me volteó a verme con una cara como de desencanto y me dice, ¿en serio? ¿Por qué?
11:30Pues me interesa, estás mal muchacho, y se fue. A los tres meses me dice, oye, te espera Rafael
11:36Tobal y Teresa para que le ayudes en la Secretaría de Cultura, o para que, X cosa, y ahí voy. Y así
11:42es como empiezo a entrar en la política. La exploración artística es lo que me ayudó muchísimo
11:48a crecer, y es como extraño, ¿no? De pronto, muchas personas que cuando hago asesoría política,
11:55no les cuadra el hecho de que no venga de ciencias políticas, sino que venga de las artes.
12:00Pero es mejor, porque tienes una visión mucho más fresca.
12:04¿Sabes? Pues yo me siento cómodo que te digo, pero es interesante cómo hace el choque cultural,
12:11y yo siempre les digo, miren, estamos en un momento donde se sienten así, pero en la media
12:16mitad del siglo XX, lo digo, filósofos, dramaturgos, X, políticos, eran todos lo mismo. Todos estaban
12:23lo mismo. Hay grandes líderes escritorios que eran dramaturgos, políticos, funcionarios, claro.
12:29Tienes una combinación muy interesante en lo que es escribir para teatro, pero también empiezas
12:35a escribir libros. O sea, tú mismo como autor dices, oye, quiero presentar algunas ideas,
12:40quiero presentar algunos conceptos, y haces muchas colaboraciones, editas.
12:45Sí.
12:45Cuéntame, ¿en cuántos libros te has visto involucrado?
12:48Libros como autor.
12:49Como autor.
12:50De dramaturgia tengo siete.
12:51Siete.
12:52Siete. Ahorita La Autónoma de Nuevo León va a publicar justamente el guión de la película,
12:56ahorita hablamos de eso. Este año, si todo sale bien, la Secretaría de Cultura del Estado en Baja
13:00California va a publicar mi primer tomo de teatro reunido, entonces me voy a sentir viejo.
13:04Pero ya es el cúmulo.
13:08Y digamos, en antologías, alrededor he participado como en 20 antologías como
13:14autor y como editor de otros, no sé, 30, 40 libros más. Pero que se vuelve un oficio también.
13:20Ya.
13:21También es un oficio que lo traes y tienes la facilidad de hacerlo y no debes desperdiciarlo.
13:25Es muy, debo decir que es cansado, sin embargo, es parte de, y al final de cuentas te gusta,
13:30y es otro nicho más que puedes trabajar.
13:32Pero intelectualmente te ayuda mucho a crecer porque al final ves otras visiones y al mismo
13:38tiempo adoptas nuevas historias.
13:41Fíjate que no puedo decir los nombres, pero he trabajado en cuanto como.
13:46Tú ya sabes.
13:46Ya me dio miedo, ya me dio miedo esta entrevista.
13:50He trabajado como escritor fantasma y lo que es muy interesante cuando trabajas como escritor
13:55fantasma y sobre todo el tipo de personajes es que aprendes.
14:00Explícanle al público qué significa el escritor fantasma.
14:02Un escritor fantasma es, digamos, el presidente de la república actual quiere hacer su libro,
14:07sus memorias. Entonces llega una persona, que en este caso sería yo,
14:10platico con él, me cuenta su historia, entonces yo me encargo de darle la forma.
14:15Tú la escribes, pero tú no apareces.
14:17Exactamente.
14:17A ti te pagan por el trabajo, pero tú no apareces.
14:19Pero la riqueza de eso es que las historias que te cuentan,
14:22las vivencias que te cuentan, a ti te ayudan mucho para entender la realidad, muchísimo.
14:27Y aparte, cuando son hombres, sobre todo, digamos, 75 años, 80 años,
14:32que ya vivieron un gran cúmulo de experiencias, conocimientos, te nutres y tienes la posibilidad
14:40de preguntar, oye, ¿pero usted cómo hacía esto? ¿Cómo solucionó esto?
14:43Y eso te ayuda a crecer. Y es muy cansado, lo vuelvo a repetir,
14:46pero te ayuda mucho a ti mismo a madurar como escritor y a madurar como una persona de ideas.
14:52Aúname en el tema del cansancio. Es un cansancio mental, es un cansancio físico.
14:57Es un cansancio mental, es un cansancio mental, porque la escribir tiene mucho.
15:01Yo siempre comparo la escritura con las matemáticas.
15:04Tienes que estar haciendo muchas operaciones mentales para específicamente dar a conocer
15:09lo que tú quieres. Hay muchas personas que dicen,
15:10es que me gusta mucho escribir. A todos nos gusta escribir o todos escribimos.
15:14O nos gustaría, al menos. Algunos tenemos algo de estilo.
15:17Pero tú que eres columnista, por ejemplo, te das cuenta de que cuando escribes y quieres
15:22generar cierto efecto o cierta sensación o provocar, tienes que escoger muy bien qué
15:28palabras, cómo y cuándo. Y el timing, para manejarlo.
15:32Y para mí por eso es muy importante la columna que tengo en la Universal semanal,
15:36porque ahí me sirve mucho para medir. Confabulario.
15:41Tengo mi columna en opinión, en la Universal, y cada 15 días estoy escribiendo la historia
15:47de la filosofía para el confabulario, que es otro mundo.
15:50Pero el hecho de escribir columnas te ayuda mucho justamente a manejar las ideas de tal
15:58forma que tú mismo puedes medir, que puedes provocar.
16:02Como un contador de historias, yo creo que la parte más importante es hacer
16:06una compilación corta de la historia. Este resumen que una columna.
16:12Eso es. Empiezas, presentas, evolucionas,
16:15desarrollas y tienes que presentar una conclusión en 800 palabras.
16:20600 palabras. Cuando te va bien en 1200 y nada más.
16:25O sea, ahí es donde está. Al final, si tienes eso,
16:28puedes desarrollar todo lo demás. Lo que le llamaríamos el argumento de una película.
16:32Sí, sí, sí. Y fíjate que es muy curioso porque al final de cuentas,
16:36a veces no medimos lo que podemos ocasionar.
16:39Yo muchas veces que escribo una columna y digo yo.
16:42Frega, nadie la va a leer y tiene el éxito del mundo.
16:46A veces tú te sientes muy orgulloso de la columna que hiciste.
16:49Nadie te dice nada. Es el asunto de la subjetividad.
16:53Ah, sí, claro. Pero si te cansa la ejerción mental, sí.
16:57Pero por otra parte te puedo decir que es muy placentero hacerlo.
17:00De lo que has escrito en para libros,
17:04para colaboraciones en con qué te quedas en este momento?
17:07Qué es lo que dices? Esto me ha gustado mucho.
17:09Hay una obra que escribí hace hace bastantes años,
17:12junto a hace unos diez años, que dirigió Daniel Jiménez Cacho.
17:15Se llamaba Misericordia. Fue una obra que montó la Compañía Nacional de Teatro.
17:19Esa obra para mí es muy representativa y es muy importante
17:23porque hablaba esa obra justamente que estábamos hablando de que estaba
17:27terminando el sexenio, si no me equivoco, de Peña Nieto.
17:32De Peña Nieto. Y pasó una cosa muy gruesa.
17:34La obra trataba de los hijos desaparecidos y de las madres buscando a los hijos desaparecidos.
17:38Un tema que en aquel momento no era tan relevante. Era tabú el tema.
17:42Y de pronto el teatro, Pepe, se llenaba de madres buscadoras.
17:49Qué responsabilidad.
17:50El teatro se llenaba de madres buscadoras con las fotos de sus hijos aquí.
17:53Y más de una mujer se me acercaba a mí como autor y me decía
17:58muchas gracias por hacer esto.
18:00Esta obra debería presentarse fuera del Palacio Nacional.
18:04Esta obra debería subirse a la plataforma de un tráiler y entrar por todo el país presentándose.
18:08Y luego me daban fotos de sus hijos y me decía, guárdala, por favor.
18:12Qué responsabilidad, Hugo. Qué bárbaro.
18:15Pepe, ahí fue cuando yo me di cuenta del poder que tiene la escritura
18:19y el poder que tiene el arte.
18:21Cuando lo encausas en determinado momento, puede generar candos radicales.
18:26Y estas mujeres verdaderamente llegaban y te decían,
18:30así como lo pusiste, así es.
18:33Y cuando estaba yo escribiendo la obra, pues sí, me documenté mucho.
18:39Pero yo pensé que verdaderamente lo que plasmé yo en el papel
18:44y lo que se llevó a escena pudiera impactar en la gente.
18:48Sí, pero acabas de tocar un punto bien importante.
18:51Los contadores de historias parecería que inventan historias
18:54y la verdad es que son compiladores de información e interpretadores de la realidad.
19:01Es por ahí el tema.
19:03Porque ¿sabes qué inventiva tienes?
19:05Leí mucho, investigué mucho.
19:07O sea, al final tuve que entrevistar gente, tuve que ir a los lugares.
19:11Eso que acabas de decir es muy importante porque la...
19:14Digamos que para escribir, yo siempre lo digo,
19:16siempre que voy a empezar a escribir, sobre todo una obra creativa,
19:20una obra de teatro o en este caso un cuento o X y Y,
19:23lo primero que hago es busco yo mismo una inspiración.
19:27La busco en un libro de algún autor que yo admire,
19:30la busco en la música o la busco en imágenes o en una película
19:33y una vez que me lleno de eso, puedo empezar a escribir.
19:36Dependiendo del tema, por ejemplo, usted las mujeres...
19:40Entrevistas con ellos, a ver, platíquenme cómo está el mundo
19:43y una vez que te llenes de esa información,
19:46entonces empiezas a descartar, descartas, descartas,
19:49y lo empiezas a construir.
19:51Hay quienes dicen, ¿sabes qué?
19:52A veces no es bueno tener tanta información porque te puedes aturar,
19:55lo cual también de alguna forma es cierto.
19:58Sin embargo, tu capacidad...
19:59Tu capacidad intelectual es la que hace separar los temas.
20:01Tu capacidad está justamente en que tienes la visión de qué descartar y cómo,
20:06y de cómo acomodar, que es lo más importante.
20:09Es lo más difícil de escribir, acomodar las cosas,
20:11darles estructura dramática.
20:13En esta parte de la edición, para terceras personas,
20:17creo que se batalla mucho porque tienes que sufrir con los...
20:24Claro, claro.
20:25Tienes que sufrir con el autor original o con los artículos.
20:28Sobre todo cuando tienes la grabadora aquí a un lado
20:31y te dicen, yo no dije eso, clic, ahí está.
20:34Sí, claro, pues eso también.
20:37Mira, nuestra tradición latinoamericana,
20:40y voy a decir específicamente mexicana,
20:42no somos como la cultura estadounidense,
20:44que consume mucha biografía o consume mucho la vida de.
20:48Aquí no nos gusta.
20:49No, el estadounidense, por ejemplo,
20:51o por ejemplo, en tu caso,
20:53te ponen la vida de todo mundo y chismes si quieres, ¿no?
20:57Y todos fascinados y lo consumen.
20:59Pero nosotros culturalmente somos mucha secrecía
21:02y no queremos decir nada porque no, si dio esto, se siente aquel,
21:05lo cual es cierto.
21:07Entonces, por eso no existe en nuestro país, digamos,
21:10que esa cultura de leer biografías,
21:13porque todo el mundo se cuida muy bien de qué va a decir, ¿no?
21:16Sin embargo, yo defiendo la idea, Pepe,
21:20de que absolutamente la vida de cada uno de nosotros
21:23es tan importante como para que tenga por lo menos una narración.
21:27Y te voy a decir por qué.
21:29Si todos tenemos un problema en común,
21:32vamos a hablar del amor, ¿ok?
21:34La forma en que tú has vivido el amor,
21:36en la que yo he vivido el amor,
21:38la productora Fabiola que está por aquí ha vivido el amor,
21:40son cosas diferentes.
21:42Si yo leo esa compilación,
21:44puedo encontrar a lo mejor una pequeña cuña
21:47para entender yo cómo ustedes solucionaron un problema
21:50y me voy por ahí.
21:51Por eso la importancia.
21:52¿Entiendes?
21:53Ahorita que lo estás diciendo,
21:53estoy pensando en este programa en sí mismo.
21:55Mucha gente que invitamos dice,
21:57es que no tengo nada que contar.
21:59Pero sí tienes que contar, yo lo estoy viendo.
22:01Y llegas y estamos platicando y sacamos todo una historia
22:05y dices, ¿ves que sí tenías cosas que contar?
22:07Pero la gente no se visualiza.
22:09Es muy importante.
22:11Es muy importante.
22:12Ahora estás estrenando una película,
22:15tu ópera prima, Absurdum, que desde el cartel es provocador.
22:22Platícame de qué se trata, qué estás haciendo.
22:24Ahorita que estamos en televisión te voy a echar de cabeza.
22:27Tú me dijiste, Hugo, es que lo que escribes siempre es como muy
22:31abstracto, muy denso.
22:32Está muy denso, te lo he dicho muchas veces.
22:34Y te dije, tienes toda la razón.
22:36Sin embargo, vamos a apostar por eso y a ver qué pasa.
22:39Absurdum es, en lo personal, es un sueño.
22:44¿Por qué?
22:45Porque realmente en un principio,
22:46cuando entendí aquello que te dije de qué es lo que quería
22:48hacer y que lo que me gustó en el teatro,
22:50me di cuenta de que no era el teatro en sí mismo,
22:52sino que yo quería hacer cine.
22:54Comunicar.
22:54Hacer cine en ese momento.
22:56Me fui a hacer los exámenes de Estados Unidos, no los pasé.
23:00Es decir, no los pasé en el sentido de que no tenía para
23:02pagar.
23:03Pero sí, sí, todo bien.
23:05Me dijeron, ¿te cuesta 100,000 dólares esto?
23:07¿Te cuesta tanto esto?
23:08Híjole.
23:09¿De dónde?
23:10Me regreso, sintiendo un poco fracasado.
23:12Y Hugo Salcedo es el que me dice, olvídate de eso.
23:16Y si no tienes, no lo vas a durar por ahí.
23:19Ponte a estudiar.
23:20Te frustras.
23:20Exactamente.
23:21Me dice, ponte a estudiar.
23:22Fue cuando entré a la universidad.
23:24Arranco todo el proceso.
23:26Empiezo, digamos, a madurar como autor teatral.
23:30Vienen los premios.
23:31Vienen muchas cosas.
23:32Hasta que llega el momento donde todo se acomoda.
23:35Y tiene que ver con la tecnología también, con las cámaras.
23:37Todo se acomoda para que pueda dar yo el paso como cineasta.
23:42Para entonces ya tenía todo un cúmulo de actores que me
23:44conocían y que querían trabajar conmigo.
23:47Lo que he escrito ya estaba validado.
23:49Te cuento una cosa.
23:50Ya tenías el cheque.
23:51Ya tenía el cheque.
23:52Y te voy a contar una cosa.
23:53La cámara con la que hicimos la película,
23:56la compré con el finiquito de uno de mis trabajos.
23:59Me había quedado desempleado.
24:02Traes ganas, traes ganas.
24:03Fui con la cámara, hablé con los actores.
24:05Dije todos, quiero hacer esto.
24:07Y un amigo mío, un gran, gran amigo de Denis, le dije,
24:10Denis, tengo una propuesta y vas a perder dinero.
24:13Si quieres, préstame, le dije, préstame tanto dinero para hacer
24:17una película.
24:18¿Cuánto?
24:19¿10,000 dólares?
24:20Dice, ¿y qué voy a ganar?
24:21Tu título ahí, tu nombre en el cartel.
24:26Entonces, hicimos la película.
24:29Y cuando arrancamos la película, yo me sentía soñado.
24:33Y me empecé a dar cuenta de las trabas que tienes cuando tienes
24:36dinero.
24:37Estabas actuando como productor, como director, guionista,
24:42sonidista, fotógrafo, coreógrafo, todo.
24:48Todo, todo.
24:50Empecé este programa diciendo que te faltaba el dinero.
24:52No, no, no.
24:53Y estaba, ingresé a la casa de mi gran amiga y mi hermana,
24:56que es mi socia, la productora.
24:58Ella se encargaba de la otra parte dura, ¿no?
25:00De llevarle, conseguirle comida a los actores, x y y.
25:03Mis actores, Jorge Luis Moreno, Humberto Solorzano y Fernando
25:07Banda, son de la serie El Señor de los Cielos.
25:10Mientras ellos grababan, me hacían el favor a mí de darme
25:14tres días a la semana.
25:15Días en el paro.
25:16Me hacían el paro de tres días a la semana a filmar conmigo.
25:20Llegaban tan mal a filmar que mientras estaba corriendo,
25:24mientras estaba yo filmando de este lado,
25:26tenía uno tirado en el piso en un cartón durmiendo.
25:29Para recuperarse y entrar a escena.
25:31Entonces quedó la película.
25:33Y pasa el tiempo, logramos posproducirla porque también es
25:36un costo.
25:37Y de pronto, una vez que ya estaba posproducida,
25:40Jorge Luis Moreno me dice, oye, déjame mostrar el producto
25:43final.
25:43Dije, muéstralo como tú quieras.
25:45Y de pronto, Arturo Castelán, que acaba de morir,
25:49el fundador y el director del festival Mix México,
25:52que es un festival LGBT, vio la película, me marca y me dice,
25:56no va con el festival, pero creemos que tiene la calidad
26:03para que esté.
26:04Dije, Arturo, es tuya, haz lo que quieras.
26:07Aquí viene lo chistoso.
26:08Así empezaste con tu temporada de festivales.
26:10Así empecé con la temporada.
26:13Pero espérate, aquí viene lo interesante.
26:15Se presenta la película, están los actores, todo el mundo.
26:18Y se me acerca Fernando Banda, que son los actores,
26:20y me dice, oye, ¿qué dijo?
26:22Pero entonces, ¿en ese momento qué otra película habías hecho,
26:25qué otra cosa habías hecho?
26:27Le digo, ¿por qué, Fernando?
26:28Pues te la ventaste todo.
26:29Le digo, Fernando, nunca había operado la cámara.
26:32Ni en mi vida había aprendido la cámara,
26:33no sabía cómo grabar.
26:36Y entonces te digo, fue la consolidación de un sueño.
26:42Ahorita justamente estoy preparando la segunda,
26:44pero ya en otro ámbito, ya con un conocimiento de todo lo que
26:48verdaderamente necesito y de lo que tan complicado es.
26:51O sea, se oye muy interesante decir,
26:54hice con $10,000.
26:55Sí.
26:56Pero, maestro, la segunda parte, que es la del marketing del
27:00asunto, ahí parece, por ejemplo, no hemos podido levantarla en
27:03ese sentido.
27:05Porque de entrada es una película de autor.
27:07Tú sabes muy bien, ¿no?
27:08No es una película comercial.
27:10Tiene un nicho muy específico.
27:11Sí, pero ya estuviste en la Cineteca.
27:14Estrenamos, pero para un proyecto que nace de
27:19aferrarse a quererlo hacer y que de pronto te digan,
27:22vas a estrenar en la Cineteca Nacional.
27:24Es tu.
27:26Au, sí, claro.
27:28Yo me sentía soñado.
27:29Y todavía no me la creo.
27:31Sí, muy bien.
27:31No, y además estás en festivales y digo,
27:34con posibilidades de presentarte hasta la Adiel, por ejemplo.
27:37Podemos llegar.
27:39Ya calificamos.
27:40Sí podemos llegar.
27:41Habrá que ver cómo a final de cuentas uno no lo decide,
27:44pero la película en sí misma ya califique para eso.
27:47¿Qué te falta hacer?
27:48¿Para dónde vas?
27:49Estamos terminando el programa y me gustaría ver tu visión de
27:53lo que has logrado.
27:55¿Hacia dónde lo vas a llevar de aquí en adelante?
27:57En este momento lo que quiero hacer más es seguir explorando
28:00el cine.
28:01He recibido buenos comentarios, negativos y positivos de todo
28:04un poco, pero además es correcto.
28:09Lo que quiero es, ahora que ya sé cómo proceder,
28:13quiero irme por esa línea.
28:14Nunca voy a dejar de escribir, ni el teatro tampoco.
28:17Seguiré por eso.
28:18Tampoco puedo dejar la parte como asesor político,
28:21asesor de comunicación.
28:22Creo que todo se complementa muy bien.
28:25Y creo que si hasta el momento me ha permitido avanzar y
28:27crecer.
28:28Y complementar, Hugo, que eso es lo mejor todavía.
28:31Exacto.
28:32Entonces, yo creo que me voy a seguir por esa línea.
28:35Ahorita el año que viene, voy a tratar de que el año que
28:36viene, filmar la segunda película.
28:38El año que viene estrena El Cervantino,
28:41una obra mía también, que eso también es un paso como.
28:43Un paso adicional.
28:44Muy grande.
28:46Y voy por esa línea.
28:47Voy por esa línea.
28:48Seguir creando, seguir aprendiendo.
28:51Académicamente, ahorita empezaste una investigación
28:53en comunicación política también.
28:55Entonces, te digo, es seguir aprendiendo, seguir creciendo.
28:58Es no detenerse.
28:59Exactamente.
29:00Eso me encanta, porque finalmente es lo que te ha
29:02caracterizado.
29:03Y al final es en lo que te distinguimos.
29:05Mira, yo te veo tres, cuatro veces al año y digo yo,
29:09¿qué está haciendo Hugo ahora?
29:11Es una cosa muy interesante.
29:12Y eso lo digo como consejos para el que nos esté viendo.
29:17Llega un momento en el cual los amigos se van quedando en el
29:20jardín y es natural.
29:22Siempre pasa.
29:23Y alguien me dijo en algún momento, no,
29:25es que yo vine a la Ciudad de México porque quería escribir,
29:28pero andar persiguiendo la chuleta me lo quitó.
29:31Y le dije, a ver, una página al día, una, puedes escribir.
29:35Claro.
29:35Y en un año tendrías 365 páginas de una obra tuya.
29:39Así es.
29:39No lo quisiste hacer porque no quisiste.
29:41Claro.
29:42Porque te pusiste el pretexto.
29:43Está en ti.
29:44Saboteaste tu texto.
29:44Exacto, está en ti.
29:45Entonces, esa parte muy rápido aprendí a descartar.
29:51Descartar.
29:52Y vámonos, vámonos.
29:53Y, Pepe, me equivoco todos los días en todo.
29:55Bueno, así que pasa nada, pero sigues accionando.
29:58Hugo, muchísimas gracias.
29:59Me encantó platicar contigo y sobre todo conocer un poco más
30:02de ti siempre y compartirlo con el público,
30:05porque luego de repente nos perdemos en eso,
30:07¿qué está haciendo la gente y para dónde va?
30:10Muchas gracias por haberme acompañado.
30:12Gracias por haber estado con nosotros de estas hermosísimas
30:15instalaciones de la Torre K del Hotel Luzerno en Tijuana.