"Sebastián", nombre artístico de Enrique Carbajal González. Un reconocido escultor mexicano que ha dejado una huella imborrable en el panorama artístico internacional a través de sus esculturas monumentales que se integran al paisaje urbano de diversas ciudades alrededor del mundo. A lo largo de su destacada trayectoria, Sebastián ha sido galardonado con numerosos premios nacionales e internacionales, entre los que destacan el Concurso Nacional de Escultura Monumental a la Nacionalidad Mexicana, el Premio Superior Prize 2 en el Concurso Homenaje a Henry Moore, el Premio para crear la escultura símbolo de la ciudad de Sakai, y la Medalla de la Ville de París. El talento de este artísta chihuahuense trasciende fronteras, habiendo sido nombrado miembro Honoris Causa de la Academia de Bellas Artes de Holanda y doctor honoris causa por prestigiosas universidades como la de La Laguna, la de Chihuahua, la de Colima, la Autónoma Metropolitana y Autónoma del Estado de México, así como el New York City College.
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00:00y el honor y el placer también de poder entrevistar a Sebastián,
00:29bueno así lo conocemos todos en México, su nombre real es Enrique Carvajal González,
00:35él nos va a contar luego por qué le conocemos todos como Sebastián y solo les voy a dar un
00:41dato importantísimo de obras monumentales, tiene 278 en todo el mundo y en el lugar que menos se
00:52lo piensan allá hay una obra del gran Sebastián, si me permite llamarlo así maestro, qué linda,
00:58luego me la voy a creer, pero es así, cuéntenos quién es Sebastián y por qué le pusieron ese
01:04nombre o ese apodo, Sebastián es un seudónimo, mi nombre lo acabas de decir es Enrique Carvajal
01:12González, yo soy de Chihuahua, llegué aquí a los 16 años y llegué sin nada, entré a la escuela,
01:22a la academia y no comía ni dormía, entonces me quedé dormido en mi clase de escultura,
01:30pero mi maestro me aprovechó para dar una clase de anatomía y empezó a hablar sobre
01:37San Sebastián de Botticelli y todo el mundo dice, ay sí, muy bello, no, no era por la belleza,
01:44era por lo amolado, por lo demacrado que estaba, lo delgado y empezó a hablar del cansancio,
01:51de los músculos sueltos, estaba dando una clase de anatomía, pero yo desperté,
01:56entonces todos se sueltan riendo y a mí me pareció entre bullying, todavía no se usaba
02:02el bullying, todavía no se usaba el término, pero se reían de mí, yo me levanté y les recordé
02:08a su mamacita y me fui, entonces pues todos no entendieron qué pasaba y el maestro me siguió y
02:17me dijo, oye, es que estábamos hablando de usted también y ya me fui, entonces total,
02:25el maestro siempre me ayudó y siempre me protegió y me empezaron a decir San Sebastián.
02:30A partir de ahí.
02:31Pero no me gustaba, pero luego en una comida que daban los republicanos españoles a los
02:37candidatos en la época del PRI, hace muchos años, yo estaba invitado muy joven a las comidas estas
02:47culturales de apoyo al candidato y estuve en la comida y de repente se levanta un personaje y
02:54viene y me dice, oiga, usted se escapó de un cuadro. Digo, ¿de cuál? Y me dice de San Sebastián de
03:01Boticelli. Y se fue. Y todos mis compañeros me dicen, ¿sí sabes quién es ese señor? No, yo sí
03:11sabía quién era Carlos Pellicer por sus poemas y por sus libros, pero no sabía de su cara.
03:18Físicamente su rostro.
03:19Y entonces me dicen, es el maestro Pellicer. No me digas, chin, ¿cómo no? Le pedí un autógrafo.
03:27Total, era la segunda. Y la tercera, como casi ocho meses después, una crítico de arte francesa
03:38guatemalteca vino y me hizo una entrevista como Enrique Carvajal. Y entonces me mandó la entrevista
03:47y la entrevista decía muy bonito. ¿Ya era escultor? Ya, ya era escultor y pintor, ya trabajaba, ya exhibía,
03:56por eso me hizo la entrevista. Y habló de mí, de mi apariencia y de mi edad y de todo. Y se conoció
04:03un joven mexicano. Así, así, así, así me describió físicamente que se asemeja a un San Sebastián de
04:11Manteña. Ahí sí ya me preocupé.
04:13A ver, todo el mundo me señala como Sebastián.
04:16No, es que es un mensaje. Algo quiere decir que hago, pues este, el santo me persigue, ¿no?
04:23Entonces empecé a pensar, ¿qué tal si cambio mi nombre?
04:28¿Por un nombre artístico?
04:30Sí, hago una firma que sea Sebastián Escultor. Y así lo hice y registré Sebastián Escultor,
04:37porque la tipografía es muy bonita, porque tiene mucha carga semántica, porque está cargadísimo
04:44a nivel histórico, en la historia del arte, con San Sebastián y es un nombre muy fuerte.
04:52Entonces lo tomé y empecé a hacer la firma y registré todo. O sea, yo sí tenía una
04:59visión de que esto es mercadotecnia y que yo iba a llegar. Si no, ¿para qué lo hago, no?
05:05Entonces lo registré y me fue muy bien y de repente se hizo una imagen, ¿no?
05:09Y aquí tenemos a Sebastián.
05:11Aquí está Sebastián, sí.
05:12Usted ha estudiado en la UNAM.
05:14Estudié en la Escuela Nacional de Artes Plásticas, en San Carlos, la llamada San Carlos,
05:20la clásica, la única, la más importante.
05:24No la que tiene, no la de nombre actual.
05:26La de Latinoamérica, ¿no?
05:27Ya.
05:28Porque es la escuela, la primera escuela importante de arte en Latinoamérica que,
05:36bueno, es desde la colonia.
05:39La dirigió Manuel Tolsá, el gran escultor y arquitecto español de la época de la colonia
05:48y él abrió la academia y entonces pues tiene una gran tradición.
05:52Ahí se formaron Orozco, Rivera, Siqueiros, hasta Cuevas pasó por ahí, ¿no?
05:57Hasta Cuevas, no sabía.
05:58Hasta yo.
06:01Sebastián, ¿y cuál es la obra que más le ha gustado?
06:05Porque en Paseo de la Reforma tenemos una obra que es emblemática.
06:09Es muy emblemática ya, es un ícono.
06:11Es un ícono, veníamos hablando del caballito y lo comparábamos con el ángel, con la diana.
06:17Es un ícono que ya no, en un principio no les gustaba y no lo querían,
06:21pero esa es la, lo que toda obra que rompe, provoca en el espectador rechazo o aceptación.
06:29Ajá.
06:30Y es una polémica necesaria para poder, para poder ubicarse y para volverse un ícono, ¿no?
06:37Y el caballito ya pasó por todo eso y ya es un ícono.
06:40¿Cuántos años tiene ahí el caballito?
06:42El caballito tiene...
06:44¿Muchos?
06:45No, pues es desde el 92.
06:48Ya, muchos.
06:50Y es icónico, ¿y qué otras obras hay icónicas?
06:53Porque usted tiene obras por todas partes.
06:55Hay muchas obras icónicas y entonces yo no puedo decir, pues el caballito me hizo muy famoso en México.
07:02Y es la ciudad, una de las ciudades más grandes del mundo.
07:07Entonces la ven muchos millones de personas y por supuesto, pues es importante, ¿no?
07:12Muy.
07:13Entonces me hago más conocido con más cantidad de personas, ¿no?
07:17Pero tengo, por ejemplo, en la isla de Santelena, en Montreal, la Puerta de la Amistad, que en la isla es icónica.
07:28Tengo en Kadoma el sur, que es también símbolo de la ciudad de Kadoma en Japón y es icónico.
07:37Igual el Arco Fénix en Sakai, en Japón, también es otra obra icónica.
07:44La variación migración en Chiyoda, en Tokio, pues también es otra obra icónica que está en los jardines del Palacio Imperial,
07:57del Palacio del, ¿cómo se llama?
08:04Japonés, del emperador japonés.
08:06Entonces, pues son obras que son muy importantes.
08:12Si me voy, por ejemplo, a otro lado.
08:14En España tiene muchas.
08:16En España tengo una que es sumamente icónica, que es el Quijote en Alcalá de Henares.
08:22Es la obra.
08:23Altísimo el Quijote ese.
08:25Alcalá de Henares, sí.
08:26Es la entrada a la Universidad Complutense.
08:29En Toledo tengo otra obra, el Ángel de Toledo, que tiene 20 metros y tengo dos con más de 10 metros.
08:37O sea, pues por todos lados hay obra regada de Sebastián.
08:43¿Qué le ha influido?
08:44Porque usted se dedicó a hacer obras geométricas, pero además son obras que llegan para quedarse porque pesan muchísimo.
08:50Lo que pasa es que las matemáticas y la geometría son tremendamente unidas.
08:56Digo, no hay geometría sin matemáticas ni matemática sin geometría para poder razonar las matemáticas.
09:04Entonces la geometría es lógica y es exactamente como para mí, como las letras para un idioma.
09:15Entonces mi idioma es abstracto y lo hago con esas letras.
09:19Y hago desde letras, sílabas, palabras, frases para decir el poema como lo hacen los literatos o lo hace un poeta.
09:34Yo lo hago desde el punto de vista escultórico.
09:37Y hay una obra, por ejemplo, la de Kadoma, que se le llama el primer haiku escultórico en el mundo,
09:47que es una obra de 5, 7, 5 medidas, proporciones, como es el haiku en la forma literaria.
09:56Y está construido de tal manera que lo que dice es garza blanca y lo dice muy sencillo.
10:02Es una garza blanca que mete el pico en el agua, se para en una sola pata,
10:08esconde la otra en el plumaje y revolotean las alas.
10:11Eso es todo para decir garza.
10:14¿Y a qué hora es la mejor hora en que se inspira?
10:17Porque esto de geometría con creatividad, hacer los trazos y después llevarlo al acero,
10:23¿cuánto demora también en hacer una obra?
10:26El tener un lenguaje, crear un lenguaje, es para toda la vida.
10:31Yo soy de tiempo completo, a todas horas.
10:34Si yo estoy ya dormido o acostado y se me ocurre algo, yo me levanto y me voy al estudio
10:41y empiezo a trazar una nueva idea y entonces me fascino y ya avanza.
10:46Se engancha.
10:48Pero así es esto, ¿no?
10:49Si eres de tiempo completo y si vives para eso, si naciste para eso.
10:54Y yo hago eso, por eso he hecho tanta obra.
10:57¿Desde qué edad?
10:58¿Inmediatamente que se graduó empezó a hacer tanta obra?
11:02Yo empiezo desde los cinco años que tengo uso de razón,
11:07empiezo a tener una pasión por la escultura, la pintura y la arquitectura gracias a mi madre.
11:14Porque yo en la cabeza me platicaba de los griegos, de los romanos, del Renacimiento,
11:21de una manera incipiente, si tú quieres, muy popular, porque ella no era una mujer culta,
11:27pero sí estaba informada.
11:29Entonces me metió en la cabeza que el arte era sublime y que era especial y yo me la creí.
11:36¡Qué bueno está eso!
11:38Desde chiquillo, pero ya profesional yo llego a San Carlos a los 16 y en 68 empiezo a salir a la calle.
11:47A mí me detuvieron en Nonualco, Tlatelolco.
11:52¿Estuvo en los sucesos del 68?
11:54Estuve en el campo militar, me detuvieron y yo pensé ahí dentro en la cárcel,
11:59dije, si yo logro salir de aquí en cuanto salga, me olvido de todo y de todos
12:06y me dedico única y exclusivamente a lo que yo vine a este mundo, a ser un creador, un artista.
12:13Y así lo hice, saliendo, me puse a trabajar y ya en 68 empecé a hacer mi primera exposición.
12:21Entonces de ahí no he parado.
12:24Y 278 obras monumentales y cuántas no monumentales.
12:30No monumentales, pues me atrevo a decir que hay miles, porque uno trabaja todos los días,
12:35hace ediciones, hace variantes de una obra en dos o tres opciones y hay mucha obra.
12:44He tenido el tiempo y he tenido la fortaleza de no haberme enfermado seriamente de nada, nunca.
12:54O sea, de una enfermedad mala, no. Yo estuve de gripas, esas cosas.
13:00Como todos.
13:01Pero al tercer día ya estaba produciendo.
13:03Pero yo tuve una cosa muy importante para mi vida, que a los 14 años me operaron del corazón,
13:12de las venas pulmonares derechas en Chihuahua.
13:16Todavía no existía la tecnología que hay ahora para eso.
13:20Entonces me trataron como una red, me abrieron, me voltearon el pulmón,
13:26pusieron las venas del pulmón derecho como debían de estar, porque era un drenaje anómalo de venas.
13:33Y me salvaron. Y desde entonces, pues aquí estoy.
13:37Enterito y creando.
13:41Muchas gracias, Sebastián. Muchos éxitos y que siga creando para México y para el mundo.
13:48Qué linda. Muchas gracias.