'Las verdes praderas' de Garci, la pelicula española más moderna se hizo en la Transición

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Nuevo episodio de Par-Impar para hablar de Las verdes praderas, una comedia de la primera etapa de Jos&#233; Luis Garci protagonizada por Alfredo Landa.

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00:00:00Juanma González. Dani Palacios. A ver, este fin de semana, lista de cosas que hay que hacer. Y yo

00:00:06quería descansar. No, olvídate. Hay que colgar el cuadro de mi padre. Sí. Ese que se va vestido

00:00:12de militar. Y que no se tuerza. Y que no se tuerza porque ya sabes lo que dice mi madre, ¿vale? Hay

00:00:16que arreglar el cortacésped. Sí, ya lo sabía. Luego tenemos cena en la casa del jefe. Sí. Que

00:00:23no se te olvide, ¿vale? Partidito. Hay que ir a buscar a mi madre, que viene con el cuñado que

00:00:28quiere ver los chalés de la zona, que se quieren comprar uno. A fardar de coche. Sí, sí, sí, sí.

00:00:32¿Y qué más, qué más, qué más? Pues yo tengo que llenar el depósito, 43 litros, 1.490 pesetas, ¿vale?

00:00:41Y, bueno, da igual. Si es que soy un self-made man. Eres un self-made man. Bueno, pues. Puedo con todo.

00:00:49Estupendo. Adelante.

00:00:58Bueno, pues traemos película hoy especial. Además, que tengo la sensación de que se está poniendo de moda y traemos un

00:01:14invitado que yo no esperaba para esta película, sinceramente. Bueno, es que a Gonzalo Contreras,

00:01:20que ha venido ocho por cientas veces a Paripar, normalmente asociado a películas de terror,

00:01:25pero también le gusta a Garci, como a nosotros. Y Jolín. Y esto también es una película de terror. En cierto modo.

00:01:33Alfredo Landa es una peli de terror. Las verdes praderas yo creo que es una película que todavía

00:01:38queda reivindicar de Garci. Hablamos mucho de algunas de ellas, con todo merecimiento, pero

00:01:45Las verdes praderas yo creo que es una peli que puede subir un poquito como la espuma y qué mejor

00:01:49que empujarla un poco. Yo tengo la sensación, últimamente, por comentarios que he visto en Twitter y demás y por

00:01:55la edición de esta maravillosa caja que han hecho en divisa de la primera etapa de las películas de

00:02:03Garci. Que llega hasta el 92. Desde el 77 hasta el 92. O sea, tiene asignatura pendiente, solos en la

00:02:08madrugada, Las verdes praderas, El crack, volver a empezar, El crack 2, sesión continua y asignatura

00:02:15aprobada. Y la primera mitad de Historias del otro lado, que no es ninguna tontería eso.

00:02:20No es ningún extra. También hay que reivindicar. Pues gracias a esta caja y yo creo que tengo

00:02:27la sensación de que últimamente Garci se está poniendo un poquito de moda. Que lleva todo esto que son

00:02:30desplegable en palas y un libro. Vamos a vender un poco el pollo. Mira que palas más bonitas.

00:02:39Pero sácalo, levántalo, enséñalo a tu cámara, fíjate. Vamos a dejarlo aquí de hecho. Ya no hay

00:02:47ediciones en DVD ni en Blu-ray como éstas en España. Esto es una excepción maravillosa que

00:02:54vamos se podría... Estoy seguro de que estas navidades se va a agotar. Y este libro que es

00:03:03una auténtica joya. Y que huele de maravilla además. Y está bien bien trufado de fotos y

00:03:09un montón de texto y prólogo de Eduardo Torres. Y es la primera entrega de un pack que la segunda

00:03:16mitad saldrá pues en un futuro inminente. Pero está confirmadísimo. Buen regalo esto yo. Buen

00:03:21regalo para navidades. Si no sabes qué pedirle a Papá Noel, pídele a esta cajita. Es mi nuevo tesoro

00:03:26videográfico. Bueno el caso es que Las verdes praderas yo tengo la sensación de que se está

00:03:30poniendo de moda últimamente. Oigo a mucha gente hablar de esta película. Es que la ves y es súper

00:03:34actual. Es pertinente todo. Al tiempo que te recuerda una infancia tuya que ya no es, porque yo

00:03:40podría ser perfectamente uno de los hijos de Alfredo Lando. Te habla también de tu pasado pero

00:03:49también de algo que hemos perdido. Porque y mi tesis y luego la defender es que nos vamos quedando

00:03:55sin pueblo. Las clases medias bajas. Si es que siendo optimista como clase media baja. Eso es

00:04:01cierto. Luego explico los casos. Luego me desnudaré. Exactamente como siempre hago. Y pero es que

00:04:08tú ves la película y dices esta familia es la mía. Yo podría estar ahí metido. Y luego la comedia es

00:04:14divertidísima. Porque o sea es divertidísimo putear durante hora y media a Fredo Landa. Es un

00:04:19concepto que no está suficientemente explotado. Si te das cuenta le putean pero se putea el suelo

00:04:25también. El mismo se hace la vida más difícil. Se olvida de la esencia de la vida misma. O sea

00:04:34la vida es mucho más sencillo de lo que de lo que uno cree. Y poco a poco metiéndose y

00:04:39moviéndose un poco en las rutinas del trabajo. De una vida más pues más relacionada con el

00:04:45trabajo. Con las ambiciones personales que muchas veces poco tiene que ver con tu esencia de cómo

00:04:50eres tú. Te vas olvidando de lo que realmente de cómo eres tú y de lo que es la vida. No es por ser

00:04:54condescendiente pero es una peli del 79. Donde obviamente ya había más o menos salvo internet

00:04:59las mismas cosas que ahora. Esencialmente. Pero ya ves ese estilo de vida que ahora ya hemos

00:05:06adoptado yo creo que de manera mucho más uniforme. Pero ahí ya lo ves. Porque claro el argumento

00:05:10sigue a un matrimonio con hijos que tiene una casa en el campo. Como quien tiene pueblo. Y todos los

00:05:17fines de semana se va ahí. Pero se va ahí también un poco aparentando. Luego empieza a saber cómo

00:05:22se mueve esa familia. Que la rica es ella. Que él es probablemente de un extracto social más bajo.

00:05:30Pero con mucha ambición y mucho trabajo ha logrado ascender. Y lucha por mantener esa posición. Ese

00:05:35estatus. Ves un poco cómo puede funcionar la psicología de esta gente. Que también es un

00:05:41trasunto de la España de la época. Y de lo que estaba pasando ya. Y de la actualidad también.

00:05:45Porque creo que esta película tiene en ese sentido dos aciertos. Creo que es muy reivindicable. Porque

00:05:51ahora mismo nos estamos encontrando en una sociedad que está reivindicando precisamente el

00:05:55volver al pueblo. El volver a relajarse. Aunque sea un fin de semana. Ir a la sierra. Sobre todo los que

00:06:00somos madrileños. Irnos a la sierra a desconectar del mundo. De la urbanita. Del trabajo en

00:06:06definitiva. Y luego aparte es que para mí la clave de esta película es precisamente el personaje

00:06:12de él. Es de origen humilde. Pero ha progresado. Y ha progresado. Luego hablaremos de ello. Porque

00:06:17siempre ha tenido un objetivo. Pero cuando lo consigue. Se da cuenta de que no ha disfrutado

00:06:22de ese proceso. Y de que se ha olvidado de vivir. Que es el gran dilema que tiene Alfredo Landa.

00:06:27Alfredo Landa no es feliz. No porque todo lo que tiene. Sino porque realmente no sabe si

00:06:33realmente eso era lo que quería. Sí. Es como lo que le dice ese compañero. Que le dice. Ay

00:06:39Rebolledo. Que me he equivocado. Después de años y años trabajando. Después de años y años trabajando.

00:06:44Empezó con él. La empresa de botones igual. Han ascendido de la misma manera. Han ido creciendo

00:06:49la empresa de la misma manera. Pero él ha llegado a ser director comercial general. O así se llama.

00:06:53Director comercial. Y le ha dado un infarto y se ha muerto. Sin haber disfrutado absolutamente de

00:06:59nada. Teniéndolo todo. Porque tienes todo a nivel material. Pero al final dice. Es que me he

00:07:04equivocado. Esto no me gusta. Uno piensa. Anhela cosas que no tiene. Y piensa que eso es la

00:07:10felicidad. Sobre todo bienes materiales. Una casa. Un coche. Una casa en el campo. Una familia con

00:07:15hijos. Pero eso es realmente lo que tú quieres. Sobre todo si eres un viejo humilde. Sí. Y luego te olvidas de

00:07:22quién eres. Se va olvidando un poco por el camino. Ahora parece que tiene un par de momentos en los

00:07:28que él recuerda cómo era su vida. Cómo era su infancia. Y se acuerda de cómo era él mismo. De

00:07:34cuáles eran sus reales. Las cosas con las que realmente disfrutaba cuando era pequeño. Cosas

00:07:39que eran muy sencillas y muy simples. Y que podría seguir disfrutando. Pero que... Inbuido en la

00:07:43vorágine de la apariencia. Del trabajo. Porque claro. No es sólo el hecho de... No se van al pueblo. No se van a

00:07:49su pueblo. Ellos no son de ese pueblo. Se van a un pueblo donde siguen habiendo compañeros de

00:07:54trabajo. Su jefe va a la misma urbanización. Es que no es un pueblo. Exactamente. Es una urbanización.

00:07:59Es la casita acomodada de la clase alta de la época. Sí. Y ha cogido como refugio el pueblo

00:08:07cercano para jugar al mus. Para lo que son las actividades propias del pueblo. Pero que ni viven.

00:08:12Ellos prefieren estar en su parcelita. Con sus barbacoas. Con sus reuniones de amigos. Una ciudad

00:08:17dormitorio para ricos de la época. O para gente que está en pleno bullicio económico. Porque

00:08:24también eso es lo que te refleja Garci. Cineasta de la transición. Como se le ha dicho. Etcétera,

00:08:29etcétera. Te está contando cómo España se está subiendo. Como diría que él. A la champion league

00:08:36de la economía. Es decir que está saliendo de un mundo y ha entrado en escasos años en otro

00:08:42distinto. Que es el mundo moderno. ¿No? Vamos a decirlo así. Una sociedad de progreso. Grandes

00:08:48empresas. Hay resquicios del pasado. Ese padre militar muerto ya de cirrosis además. Pero la

00:08:55película está contándote en esta familia en la cual yo creo que los hijos de los 80 y de los

00:09:02tardos 70 nos vemos todos reflejados. En esos niños que han vestidos igual. Exactamente. Me

00:09:10encanta esto de que a tu hermano y a tí os vestían. Ya puedes ser chico o chica. O sea,

00:09:14da igual. Ibas igual vestido. Y es que esta película tiene un mensaje muy bien tirado.

00:09:21Pero fíjate que ayer la estaba volviendo a ver y estaba pensando en... Me estaba acordando de

00:09:26las pelis familiares de John Hughes. Que nada tienen que ver con las de Garci. Ni con lo que

00:09:31hace. Pero digo, con un poquito más de niño y con alguna travesura más de niño, esta película

00:09:36sería como las de Chevy Chase de vacaciones. La podría incluso haber visto de pequeñajo y

00:09:42haber disfrutado de la película casi como una peli familiar. Cosa que no es. Esta peli está a un

00:09:47paso de American Beauty. Un poco, sí. Es Spanish Beauty. Está, pero a nada. A que el personaje de

00:09:58José Rebolledo diga a tomar por culo y monte una zapatista monumental y se olvida de todo.

00:10:05O que se líe con la secretaria. Bueno, no, ni siquiera eso. Porque acuérdate que el personaje

00:10:12de Lester Durham, creo que se llamaba. Él estaba totalmente enamorado de su mujer que era Annette

00:10:16Bening y intentaba tener relaciones muy parecidas. Hay escenas que son muy parecidas. Que ocurren

00:10:23también en American Beauty, donde él se va a ir a acostar con su mujer y su mujer dice que no,

00:10:28porque está mala. Y dice, a mí eso me da igual. Entonces, ella está más pendiente de otras cosas

00:10:34y él simplemente está más sometido a instintos primarios y a instintos juveniles. Quiere seguir

00:10:41siendo un chaval, pero no le dejan. Sí, no le dejan. Yo creo, fíjate, has comentado las películas

00:10:47de John Hughes. Creo que también tiene mucho de lo que es la scribble comedy. Al final, son

00:10:51situaciones en donde tú comentabas, él es tonto a veces, pero tonto porque quiere. Que es lo que

00:10:56ocurría mucho en el cine de los años 40-50, que luego retoma John Hughes, Frank Ghoz con algunas

00:11:01de sus películas, que las hacían muy divertidas, pero también porque están desarrollando el

00:11:06personaje de alguien patético, de alguien que realmente no sabe qué es lo que quiere en la vida. Un americano medio que también anda más perdido, que

00:11:14intenta a toda costa, como Chevy Chase en su peli de Navidad, tener la Navidad perfecta y que llena

00:11:19la casa de tantas luces que se ven desde el espacio. Quiere tanto la perfección que al final falla en ello.

00:11:25Porque todo lo que le rodea, al final le acaba traicionando. Pero es una compulsión. Es una compulsión de quiero ser más,

00:11:31quiero aparentar, quiero ser como ellos. ¿Sabes? Quiero llegar al objetivo y al final se da cuenta de que no has disfrutado de camino.

00:11:36Pero eso está muy bien reflejado. Y antes comentabas, cuando él habla de su infancia, hay un momento fabuloso que yo creo que además

00:11:43determina cómo es la personalidad de este hombre. Creo que es el sábado por la noche, cuando está

00:11:48hablando con Conch y con su mujer, con María Casanova, que le habla precisamente de la infancia, ya le marcó

00:11:54muchísimo, como un día de excursión a la sierra con su padre. A siete picos. A siete picos. Vio una finca, bueno, entiendes que es

00:12:00una finca que se llama Villa Blanca, y en ella, a través de las rejas, vio a un hombre sentado leyendo el ABC y leyendo el

00:12:07periódico con un cochazo en su garaje. Y él en ese momento se da cuenta que quiere ser él. Lo que pasa es que lo que no hace es medir

00:12:14las consecuencias. Claro. Está tan empecinado en que tiene que ser él, tiene que ser él, que al final se ha convertido en él, pero no

00:12:22tiene lo que él realmente quiere. Sí, sí, sí, porque él piensa que eso es la felicidad, pero no está disfrutando en ningún momento.

00:12:32Porque tú ves a la gente que está alrededor, los que están en esa organización, y ves que sí que están disfrutando. Tú ves a Ricardo,

00:12:41que es sensacional, Carlos Larañaga, que es de lo mejor de la película. Otra vez es el peor. Doña Perfecta. Es Adolfo otra vez.

00:12:50Pero yo no veo que él sufra. Él disfruta con todo lo que tiene. Seguramente porque él está acostumbrado desde el principio a esa vida.

00:12:57Pero la gente que tiene alrededor, incluso creo que su mujer en un momento dado, Conchi, yo creo que también está disfrutando del momento.

00:13:03Ella lo pasa mal porque él no lo está pasando mal. Pero ella le quita la importancia. Oye, si te apetece ir al fútbol, vete al fútbol.

00:13:12Haz lo que quieras. Y él es el que se aunto y pone muchas cosas que hay que hacer y cosas que ni siquiera hay que hacer.

00:13:20Cuando viene a jugar al fútbol y dice, oye, madre mía, cómo está el césped. Y ella dice, vale, ya voy. No te está diciendo nadie que corte el césped.

00:13:29Tú mismo has asumido que hay que cortar el césped. Tal vez por ese origen humilde que tiene. Yo creo que a ella le pasa lo mismo que a Carlos Larañaga.

00:13:35Por lo que comentabas, es que es de buena familia. Están acostumbrados a la casita, en la sierra, están acostumbrados a una vida muy idílica.

00:13:43Él, en cambio, lo que está acostumbrado es que para conseguir esa vida tiene que estar trabajando continuamente.

00:13:49De ahí que en el momento en que hay que cortar el césped, él es el primero que lo hace. Que hay que hacer la barbacoa, él es el primero que lo hace.

00:13:54Hay una escena maravillosa que es cuando él está haciendo la barbacoa, llega Carlos Larañaga con un secador.

00:14:02Dice, pero vamos a ver, solucionate la vida, que no es tan complicada. Es mucho más sencillo de lo que parece.

00:14:07Es mucho más fácil. Te la estás complicando tú solo. Muchas veces te estás imponiendo cosas que no te apetecen porque piensas que es lo que hay que hacer.

00:14:13Y nadie te está diciendo que lo tengas que hacer. Todo el mundo a tu alrededor está haciendo lo que le da la gana.

00:14:19Todo el mundo. El cuñao, que es odioso, al final acaba yéndose él a jugar el partido de tenis.

00:14:24Por ti. Por ti. Ocupando tu lugar. O tú estás esperando a que llegue él para ir a visitar los chaleros.

00:14:31Y encima se ríe de ti. Y encima se ríe de ti. Dices, gilipollas de todo esto, eres tú al final.

00:14:38Es que, digamos, clases altas o los más aristocráticos se van a seguir riendo de ti, aunque subas de clase vía dinero.

00:14:49Porque para ellos no es el tema tanto de dinero como de estatus social. Que a ellos les viene de antes.

00:14:56Claro, pero el problema que tiene él es que no ha cambiado ese concepto. Él simplemente lo que ha hecho ha sido ascender.

00:15:01Él está luchando contra algo que no...

00:15:03Luchando contra lo que él piensa que es un gigante, cuando lo que tiene que hacer es adaptarse a la forma de vida que tiene ellos.

00:15:08Pero claro, durante tantos años estamos dando por hecho que debe ser un hombre de unos 40 años, 42 años.

00:15:1442. Ostras, tío, me he deprimido mucho cuando Alfredo Landa dice que tiene 42 años.

00:15:19No recordaba que decía...

00:15:21La película es una crisis de la mediana edad brutal, lo que te está contando.

00:15:25Porque eso que te viene a los 40, que es como un tsunami y que da la vuelta al barco completamente, es lo que le está pasando a él.

00:15:32Lo que pasa es que a él le viene de una manera un poquito más bestia.

00:15:39Lo típico de los crisis de los 40, sobre todo en esa época, porque además hubo varias películas justo después,

00:15:45en principios de los 80, que hablaba de la crisis de los 40.

00:15:49Había una película de José Sacristán donde se hablaba de esto que le estaba muy bien contado.

00:15:52Lo típico de intentar ligarte a la secretaria,

00:15:56comprarte un descapotable, teñirte el pelo de negro...

00:15:59O sea, era muy de los 80.

00:16:01Pero él también está teniendo una crisis más existencial.

00:16:04Porque él no se acuerda de cuando era un chaval, cuando era joven,

00:16:08y habla del tiempo perdido de las mujeres con las que me podía haber acostado y no me ha costado,

00:16:13las cosas que yo quería hacer de joven, que al final lo he conseguido.

00:16:15No, él su vida está consiguiendo sus objetivos.

00:16:17Él va más a la esencia de cuando era niño y cómo era él como esencia como niño

00:16:22y qué es lo que él quería ser.

00:16:24Ahí entra el romanticismo de Garci.

00:16:26La melancolía...

00:16:28La nostalgia por un tiempo perdido.

00:16:30La nostalgia, efectivamente.

00:16:32Y luego que la película es genuinamente una historia de amor romántica.

00:16:35Es decir, Garci cree en el amor y el amor nos salvará.

00:16:37Hay que quererse más, ¿no? Es una frase de él que se ha dicho en varias ocasiones.

00:16:41Hay una escena preciosa, al final también de la película,

00:16:44en donde él se desnuda con María Casanova, están en el bosque,

00:16:49y la única frase bonita que suelta es

00:16:51si lo único bueno que he hecho ha sido casarme contigo.

00:16:53Es verdad. Después de haber...

00:16:55Lo único que he querido y he hecho a conciencia de lo que no me arrepiento

00:16:59porque incluso se arrepienten de haber tenido hijos, a lo mejor, en un momento dado, ¿no?

00:17:01Bueno, te lo da a entender, ¿eh?

00:17:03Es que lo de los niños es que... ¿sabes?

00:17:05Claro, es como los hijos...

00:17:08Ella más dice, ¿no te crees tú que mi vida también es los niños?

00:17:12No sé qué. Los niños. Los niños.

00:17:14El colegio. Los colegios.

00:17:16Pero ella es una mujer muy independiente.

00:17:18Yo también he renunciado a muchas cosas y dice, no, no, sí, lo sé.

00:17:20Tú también has renunciado.

00:17:22Es una mujer muy independiente y Garci hace un retrato bastante adelantado

00:17:24de lo que probablemente si miras con poca atención y poca inteligencia

00:17:27te podría simplemente resultar un ama de casa.

00:17:29No lo es.

00:17:31La película también está en las miradas

00:17:33que ella le dispensa, le lanza a Alfredo Landa cuando Alfredo Landa no está mirando.

00:17:40Ella está observándole todo el rato.

00:17:42Bastantemente.

00:17:44Porque sabe, es consciente de lo que le está pasando a su marido.

00:17:46Sí, además, ella está...

00:17:48Hay un momento donde él empieza...

00:17:50Cuando él empieza a contar lo de las excursiones con su padre y demás,

00:17:53que seguramente es muy probable,

00:17:55y escuchando el relato,

00:17:57es muy probable que sea autográfico del propio Garci,

00:17:59porque cuando dice, cogemos el metro a Narváez,

00:18:01y digo, ya está.

00:18:03Ya lo ha vivido él, seguro.

00:18:05Segurísimo.

00:18:07Cuando empieza a hacer ese relato, ves la cara de ella

00:18:09y se da cuenta de que su marido no es feliz.

00:18:11Cuando empieza de nuevo a recordar

00:18:13a todos los juegos que jugaba cuando era pequeño,

00:18:15es contándole a sus hijos,

00:18:17y ella está en la parte de arriba.

00:18:19Garci en esta película utiliza mucho la grúa.

00:18:21Además, siempre con mucho sentido.

00:18:23Siempre por algo.

00:18:25No simplemente por decir,

00:18:27oye, tenemos una grúa, vamos a sacar planos chulos.

00:18:29Que en algún momento, por ejemplo, en la gasolinera,

00:18:31la grúa está rodando el coche.

00:18:33Y me encantan, porque ya sabes que hay los Super Mirafiori,

00:18:35los Simca, las marcas de la época,

00:18:37que son muy importantes en esta película.

00:18:39Porque te muestran una España, por cierto,

00:18:41que ya está

00:18:43en otro mundo distinto.

00:18:45Vivimos para la SEAT, para la Philips,

00:18:47para Zanussi,

00:18:49y la película al principio

00:18:51es un poco American Psycho, porque es un desfile de marcas.

00:18:53Y de hecho es que el tío también

00:18:55trabaja en un empleo totalmente análogo.

00:18:57Antes tenía un Patrick Bateman.

00:18:59Es un Patrick Bateman, pero español.

00:19:01Sí, de alguna manera, sí.

00:19:03Pues cuando él está haciendo ese

00:19:05repaso con sus hijos de los juegos,

00:19:07de nuevo la cámara sube

00:19:09y vemos a Conchi escuchando, a María Casanova

00:19:11escuchando, y me digo, este hombre lo está pasando mal.

00:19:13Y en la escena, de nuevo,

00:19:15cuando aparece Norma Leandro en un papel

00:19:17muy pequeñito, que por cierto,

00:19:19está mal rotulada

00:19:21la película. Yo se lo dije

00:19:23a García y dije, oye,

00:19:25precisamente cuando me volví a ver

00:19:27de espaldas, digo, oye,

00:19:29está Norma Leandro, que me contó por qué

00:19:31está Norma Leandro, por qué está Cecilia Roth.

00:19:33Porque era un momento un poco

00:19:35convulso en Argentina. Los actores,

00:19:37les costaba trabajar.

00:19:39Estaban con problemas de dinero

00:19:41y ellos, muchos directores españoles, les daban papeles

00:19:43a estos actores argentinos

00:19:45para que tuviesen dinero.

00:19:47Y le dije, pero está mal rotulada la película.

00:19:49Pone Norma Leandro.

00:19:51Y me dijo, yo no recuerdo eso. Digo, sí, sí, sí,

00:19:53pone Norma Leandro.

00:19:55Y al final, cuando

00:19:57salen las localizaciones de la película,

00:19:59en vez de Madrid pone Medrid.

00:20:01O sea, se han colado un par de veces

00:20:03a la hora de rotular.

00:20:05O sea, cuando está en la

00:20:07casa del jefe, que está el pobre de nuevo,

00:20:09el momento

00:20:11de la partida de Villar, que es

00:20:13para darle un palazo al jefe.

00:20:15Cuando aparece Norma Leandro

00:20:17para ofrecerle el no sé qué

00:20:19de batata o no sé qué de leches, el soufflé

00:20:21de no sé qué.

00:20:23Que lo odia. Pero se lo come

00:20:25simplemente por no ser mal educado.

00:20:27Está

00:20:29Conchi constantemente mirando como diciendo

00:20:31pero pobrecito,

00:20:33¿por qué se complica tanto la vida?

00:20:35¿Por qué no directamente

00:20:37hace lo que le da la gana?

00:20:39Como hace el resto.

00:20:41El resto está constantemente, todos, sus compañeros,

00:20:43sus jefes,

00:20:45incluso su propia mujer, toda la gente que hay alrededor,

00:20:47está constantemente haciendo lo que le da la gana.

00:20:49Está loco por agradar.

00:20:51Tiene tensiones sociales y está loco por agradar.

00:20:53Es un poco lo que

00:20:55a él le pasa. Self made man.

00:20:57Self made man.

00:20:59Es que además, ellos están a gustos.

00:21:01No tienen ningún problema.

00:21:03De hecho, cuando rompe

00:21:05la mesa Villar, automáticamente

00:21:07Doña Perfecta, Carlos Larrañaga,

00:21:09tiene el recurso de decir, bueno, no te preocupes.

00:21:11Es que este tapete, yo te traigo uno bueno,

00:21:13de verdad. Saben, tienen recursos,

00:21:15tienen herramientas para salir adelante.

00:21:17Pero ahí le salva también un poco del problema.

00:21:19Yo fíjate que, cuando he visto

00:21:21la película, creo que

00:21:23más que salvarlo, lo hace por

00:21:25inercia. Lo hace porque le sale a él solo.

00:21:27No pasa nada.

00:21:29Si tenemos dinero, si podemos solucionarlo

00:21:31en cualquier momento. El problema es que

00:21:33Alfredo Landa no es consciente del estatus

00:21:35que ahora tiene. Hay una escena también muy bonita

00:21:37cuando

00:21:39Gervasio, uno de los

00:21:41botones que está, trabaja en contabilidad.

00:21:43Un hombre entrañable.

00:21:45Muy entrañable. Es un papel muy bonito.

00:21:47Le pide trabajo para

00:21:49su hijo, que él, por supuesto,

00:21:51acepta al momento. Ahí ves la bondad que tiene

00:21:53Alfredo Landa. Y fíjate que no he interaccionado

00:21:55con ninguno de los personajes. Simplemente

00:21:57con Carlos Larrañaga al principio,

00:21:59pero no he interaccionado, como vemos en el resto

00:22:01de la película. Hay un plano en el que él está

00:22:03mirando la plaza de Colón.

00:22:05Es una oficina que está en Colón

00:22:07y la mira con una...

00:22:09con cierta tristeza, ¿no? En vez de

00:22:11mirarla como diciendo, ¿a dónde he llegado?

00:22:13Realmente lo está mirando como, pero realmente

00:22:15yo merezco eso. Él no se cree

00:22:17realmente el trabajo que tiene. Es una jugada de

00:22:19guión y de

00:22:21José María González Sinde, que son

00:22:23los dos coautores,

00:22:25con quienes interacciona y como

00:22:27Alfredo Landa durante esos diez primeros

00:22:29minutos de película, en donde Garci, por cierto,

00:22:33te retrata un Madrid mucho más bullicioso

00:22:35del que se le atribuye en muchas

00:22:37de sus películas. El mundo de la publicidad,

00:22:39ese mundo moderno, con más ritmo,

00:22:41con un lenguaje

00:22:43publicitario. El anuncio con el

00:22:45que comienza la película es

00:22:47un anuncio de seguros,

00:22:49pero como esto es que haría 20 años

00:22:51después BMW, un anuncio sentimental.

00:22:53Pero tal cual, es que me parece

00:22:55que se anticipa mucho a lo que luego fueron los

00:22:57anuncios de seguros y de un montón de cosas más.

00:22:59Hace mucha gracia ver ese anuncio del comienzo.

00:23:01Más seguro que un seguro.

00:23:03Aparte de que empezar una película

00:23:05con un vídeo,

00:23:07con otra película, no sólo es un

00:23:09homenaje al cine, que ya sabemos blablabla

00:23:11que tal, sino que

00:23:13también es muy moderno.

00:23:15Pero te mete en un mundo que

00:23:17Garci parece conocer

00:23:19de primera mano, que es el de la publicidad.

00:23:21Y se me olvidó

00:23:23lo que iba a decir.

00:23:25Con Antonio Mercero como director.

00:23:27Con su fular y todo eso.

00:23:29Más relacionado con el cine.

00:23:31Exactamente.

00:23:33Está muy bien porque además esto

00:23:35seguro que muchos compañeros

00:23:37que están detrás de las cámaras

00:23:39se sentirán identificados cuando dicen

00:23:41bueno, pues ahora cambiamos los textos

00:23:43y el lunes

00:23:45va uno y dice

00:23:47a ver si los lunes están en el texto.

00:23:49Es muy típico

00:23:51de esperar algo que supuestamente

00:23:53tienen que hacer los que

00:23:55no se dedican al apartado técnico

00:23:57sino simplemente los que piensan

00:23:59y nunca cumplen.

00:24:01El lunes tenemos los textos.

00:24:03Ya veremos si los lunes están los textos.

00:24:05Existe ese icono de esa imagen muy gráfica

00:24:07que dice que las películas de Garci son Ferrandis

00:24:09andando por Oviedo con cara de melancolía

00:24:11y sí, pero te está retratando

00:24:13el mundo de la publicidad y del cine

00:24:15con todo su bullicio y su movimiento

00:24:17y su lenguaje y sus dobles intenciones

00:24:19de una manera muy divertida

00:24:21al principio de la peli.

00:24:23Y lo que iba a decir

00:24:25si es que no se me olvida

00:24:27pero se me ha vuelto a olvidar.

00:24:31Es con quienes interactúa

00:24:33y como Alfredo Landa durante los

00:24:35diez primeros minutos de película.

00:24:37Él le soluciona la papeleta a los jefes

00:24:39diciendo lo que le falta a este anuncio es esto

00:24:41Perfecto, perfecto.

00:24:43Desde el asiento de atrás

00:24:45además, sentado solo

00:24:47y luego él va por detrás

00:24:49de todos la conversación que

00:24:51en realidad estás escuchando.

00:24:53Iba a decir Adolfo porque siempre me sale

00:24:55el personaje de Farmacia de Guardia

00:24:57de Carlos Larrañada que es como un puto

00:24:59Gremlin ahí en la película.

00:25:01Es un sátiro además.

00:25:03A las cuatro de la mañana me pedía

00:25:05bandera blanca.

00:25:07Por cierto, tú no me has visto,

00:25:09vengo directamente de Barcelona.

00:25:11Pero luego la conversación

00:25:13seria, humana que tiene

00:25:15Alfredo Landa es con él,

00:25:17que le pide trabajo al otro.

00:25:19Es con el que se siente más cómodo y relajado.

00:25:21Y es el que define su personaje.

00:25:23Esa película tiene dos secuencias

00:25:25que definen perfectamente a Landa.

00:25:27La primera es esta porque te hace ver que es un hombre bueno

00:25:29que no tiene nada que ver con la élite con la que se rodea

00:25:31y luego la otra es la de María Casanova

00:25:33más que la del bosque

00:25:35creo que es el sábado por la noche

00:25:37cuando están en el dormitorio

00:25:39y él habla de su infancia

00:25:41y ahí te das cuenta que él siempre ha perseguido

00:25:43ese sueño, ha perseguido ese objetivo

00:25:45y cuando lo ha cumplido se pregunta, ¿pero realmente

00:25:47era lo que quería?

00:25:49Y ahí está muy bien porque además habla de

00:25:51decíamos al principio, es una película totalmente

00:25:53atemporal. O sea, las reflexiones

00:25:55que plantea la película a día de hoy

00:25:57están presentes en la sociedad.

00:25:59No hablo solamente como cinefilo,

00:26:01como docente, como coach. Muchas

00:26:03veces en los procesos de coaching

00:26:05ves que muchos clientes

00:26:07se preguntan si realmente

00:26:09lo que han conseguido es lo que

00:26:11querían. La sociedad

00:26:13me ha enseñado a estudiar,

00:26:15a sacarme una carrera, a buscar

00:26:17a una chica, no a casarte directamente.

00:26:19Y luego a tener

00:26:21niños y a ser feliz. ¿Y ahora qué?

00:26:23¿Cuál es el siguiente paso? No me han enseñado

00:26:25el siguiente paso. Eso se planteaba

00:26:27en 1979 y a día de hoy

00:26:29se sigue planteando entre muchísimas personas.

00:26:31¿Cuánta gente cuando

00:26:33de repente va llegando a cierta edad

00:26:35ya, a una mediana edad, donde tu trabajo

00:26:37es que tu etapa profesional se va acabando?

00:26:39Porque claro, educar

00:26:41a esas personas que están educadas

00:26:43para ser un profesional

00:26:45y no una persona. O sea,

00:26:47como tú dices, estudiar, sacarte una carrera,

00:26:49trabajo, tener una buena vida.

00:26:51Vale, pero una vez que se acaba tu trabajo,

00:26:53¿qué pasa contigo? Mucha gente que llega

00:26:55a la jubilación y no sabe qué hacer con su vida.

00:26:57O que sales del trabajo y no sabes qué hacer con ella.

00:26:59Totalmente. Y gente

00:27:01cuando de repente se vuelcan en sus hijos.

00:27:03Y sus hijos evidentemente tienen sus vidas

00:27:05y se van. Y cuando se van sus hijos de repente

00:27:07tienen el síndrome del nido vacío y dicen ¿y ahora qué?

00:27:09Cuando mi proyecto de vida,

00:27:11me estoy dando cuenta que no era yo, era otra cosa.

00:27:13O sea, mi proyecto de vida...

00:27:15Incluso han conseguido sus objetivos

00:27:17porque casarse es un objetivo,

00:27:19tener hijos es un objetivo, pero ser feliz

00:27:21no es un objetivo.

00:27:23Tienen que ser cosas.

00:27:25¿Qué es lo que quieres?

00:27:27Por fin solos.

00:27:29Pero que en el trayecto

00:27:31de todo este viaje te estás olvidando de ti mismo.

00:27:33Te estás centrando en tus objetivos,

00:27:35en los objetivos que

00:27:37la sociedad, tu familia misma...

00:27:39Tú mismo te has impuesto.

00:27:41Y tú mismo te has impuesto porque lo has asumido,

00:27:43pero te estás olvidando de ti mismo.

00:27:45De hacer las cosas que realmente quieres.

00:27:49Sobre todo de que nosotros

00:27:51como más puros somos,

00:27:53como somos más en esencia, somos cuando somos niños.

00:27:55No estamos contaminados por nada.

00:27:57Entonces ahí somos

00:27:59una versión verdadera de nosotros.

00:28:01Que se va contaminando poco a poco

00:28:03con cosas que son ajenas a nosotros.

00:28:05Algunas propias porque son de la familia,

00:28:07pero luego otras que te van contaminando con la sociedad.

00:28:09Por eso el evoca constantemente la infancia, ¿sabes?

00:28:11Que es una forma de ser

00:28:13totalmente genuina.

00:28:15Y entonces, el momento en el que tú te has olvidado

00:28:17de cómo eras y te vas metiendo

00:28:19en lo que no es el tuyo en esencia,

00:28:21realmente te estás olvidando de ti mismo.

00:28:23Te estás olvidando de lo que tú quieres realmente.

00:28:25Porque cuando consigues esos objetivos te das cuenta que

00:28:27no, no, es que yo no quería.

00:28:29Es que yo no quiero esto.

00:28:31Por eso me gusta mucho esa secuencia.

00:28:33Porque él te dice, precisamente,

00:28:35cuando se hace adulto

00:28:37y deja de ser un niño.

00:28:39Cuando ve a ese hombre sentado tranquilamente

00:28:41y dice, quiero ser como esa persona.

00:28:43Eso no es un pensamiento de niño.

00:28:45Eso es un pensamiento de adulto.

00:28:47Y se olvida quién ha sido.

00:28:49A partir de ese momento se enfoca en ese objetivo

00:28:51y olvida el niño que ha sido,

00:28:53el niño que se iba a los siete picos con su padre,

00:28:55que disfrutaba de las pequeñas cosas.

00:28:57Un bocadillo de tortilla,

00:28:59darse una vuelta por el campo,

00:29:01con su cantimplora forrada.

00:29:03Y eso que está hablando de un niño,

00:29:05supuestamente, de los años 50.

00:29:07Pero esa cantimplora forrada en filtro verde, metálica,

00:29:09la hemos tenido todos.

00:29:11Se ensuciaba con el barro,

00:29:13no había manera de sacarlo.

00:29:15Volviéndome a fijar en el guión,

00:29:17que es estupendo,

00:29:19todo esto que habéis contado,

00:29:21y que es el tema de la película,

00:29:23Garci ya te está dando

00:29:25una fecha final

00:29:27desde el comienzo.

00:29:29Porque el vídeo de la compañía de seguros

00:29:31que acabamos de mencionar, que abre la película,

00:29:33sobre qué va,

00:29:35sobre la muerte,

00:29:37y sobre cómo tratar de ocultarla.

00:29:39A la gente le gusta morirse.

00:29:41No le gusta morirse.

00:29:43Y claro,

00:29:45todo consiste en cómo maquillamos

00:29:47ese horizonte, ese final

00:29:49de trayecto

00:29:51durante toda nuestra existencia.

00:29:53Con tal de no aceptarlo

00:29:55y olvidarnos de ello y entregarnos

00:29:57a otras cosas que en realidad no nos hacen felices.

00:29:59Pero Garci ya te está diciendo

00:30:01que te vas a morir, chaval, desde el principio

00:30:03de la película.

00:30:05La muerte, la única certeza que tenemos

00:30:07en la vida, es un tema todavía tabú

00:30:09en la sociedad.

00:30:11Haz lo que te dé la gana con tu vida.

00:30:13Además, es una película moderna

00:30:15y más moderna que muchas de ahora.

00:30:17Porque te está hablando de la España del pasado,

00:30:19del antiguo régimen

00:30:21en pasado.

00:30:23Y ahora hemos adoptado incluso el lenguaje

00:30:25de aquellas fechas

00:30:27otra vez para que nos vendan la moto.

00:30:29Fíjate, año 79 y está totalmente

00:30:31superada la dictadura.

00:30:33Hablan del tío que se ha muerto

00:30:35de cirrosis.

00:30:37Solo cuatro años después de la muerte de Franco

00:30:39Está empezando en el futuro.

00:30:41No viene al pasado.

00:30:43Pero todo ese componente

00:30:45de político está totalmente obviado

00:30:47en la película, que me fascina.

00:30:49Evidentemente, a partir de aquí

00:30:51vamos a mejor.

00:30:53En el final de

00:30:55Solos en la madrugada, el discurso que da

00:30:57José Sacristán es precisamente eso.

00:30:59Ahora que tenemos la oportunidad de hacer las cosas bien,

00:31:01vamos a olvidarnos de estos 40 años

00:31:03y ahora tenemos el futuro por delante,

00:31:05vamos a hacerlo bien. Un mensaje positivo.

00:31:07Aquí sigue estando

00:31:09en la película.

00:31:11En un personaje muy

00:31:13determinado,

00:31:15tu vida, tu destino,

00:31:17depende de ti.

00:31:19De que puedas disfrutar la vida

00:31:21o quieras complicártela.

00:31:23Si te la estás complicando, tú solo.

00:31:25Porque tú tienes en tu mano hacer lo que te dé la gana.

00:31:27Como están haciendo todos los demás,

00:31:29menos tú.

00:31:31Y el final de la película

00:31:33es muy liberador cuando ni siquiera

00:31:35tienes la decisión de acabar con esa vida.

00:31:37Es ella la que dice, mira...

00:31:39Porque ha sido quien lo ha entendido.

00:31:41Lo ha entendido perfectamente y dice, ya está.

00:31:43Podría ser otra película la que hay ahí.

00:31:45La mujer, al final, resulta que es una pirómana.

00:31:47Peligrosa, ¿no?

00:31:49Yo creo que pasaría a otro director.

00:31:51Hay una cosa muy interesante

00:31:53que comentas en el final de Solos en la madrugada.

00:31:55Siempre se habla del díptico

00:31:57Asignatura pendiente, Solos en la madrugada,

00:31:59como películas de la transición. A mí me parece que esta

00:32:01también hay que incorporarla.

00:32:03Primero porque los tres personajes se llaman José.

00:32:05Creo que eso tiene también algo

00:32:07de autobiográfico.

00:32:09Y luego, sí que es cierto que esta película

00:32:11ha perdido esa parte cosmopolita,

00:32:13urbanita.

00:32:15Estamos en un entorno rural, pero comparte

00:32:17el núcleo común de las otras dos películas.

00:32:19Que es al final hablar de ese hombre

00:32:21que está buscando los sueños

00:32:23y lo vemos de forma muy

00:32:25continuista en el final de Solos en la madrugada.

00:32:27Hay un momento que es un monólogo

00:32:29que al final, por el juego de luces y sombras,

00:32:31se convierte en un soliloquio

00:32:33de José Sacristán hablando al espectador

00:32:35diciendo que tienes que luchar por la felicidad,

00:32:37tienes que luchar por la libertad.

00:32:39Deja de culpar

00:32:41a la sociedad de todo esto.

00:32:43Y hay un momento en que suelta y dice

00:32:45tienes que mandar a la mierda

00:32:47las parcelitas, las parcelas.

00:32:49Que une justo con esta película.

00:32:51Está totalmente relacionado.

00:32:53Es el núcleo neurálgico de la película.

00:32:55Hay que hablar también de lo que supone esta peli

00:32:57para Alfredo Landa, que es uno

00:32:59de los rostros de la comedia

00:33:01del destape española.

00:33:03Instituyó un género, el landismo,

00:33:05etcétera, etcétera.

00:33:07Pero aquí está haciendo

00:33:09el mismo papel, está

00:33:11interpretando como el mismo tipo de hombre

00:33:13pero un poco evolucionado y más aterrizado

00:33:15en la realidad.

00:33:17Es un tío que está entrecachondo

00:33:19pero también agobiado.

00:33:21No está barriendo con su cliché anterior.

00:33:23Es una transición

00:33:25a otros padeles.

00:33:27Justamente dos años después

00:33:29llega Germán Areta con

00:33:31la película del crack y siempre se habla

00:33:33de que el crack fue como ese cambio

00:33:35de registro de Alfredo Landa.

00:33:37Yo creo que aquí ya se está viendo.

00:33:39Hay una transición. Sí que es cierto que todavía

00:33:41enlaza esa comedia

00:33:43un tanto negra, cínica, gamberra

00:33:45que le caracterizaba, pero vemos

00:33:47un lado humano que no veíamos

00:33:49en No desearás al vecino del quinto o en Talemania Pepe.

00:33:51Claro, es un tío que lee

00:33:53novela erótica en una escena

00:33:55Son escenas divertidísimas.

00:33:59Esa lengua

00:34:01enroscada en su pene recto.

00:34:03Y se queda dormido

00:34:05y luego aparece María Casanovas

00:34:07y empieza a bajarle la cara

00:34:09a su mujer.

00:34:11O sea, da la impresión

00:34:13de que todavía está en una peli

00:34:15de Ozores

00:34:17pero está saliendo

00:34:19de ese sueño también un poco.

00:34:21Está haciendo esa transición.

00:34:23Y luego, bueno, es que

00:34:25la peli al final también vive porque

00:34:27Alfredo Landa es un tío súper gracioso

00:34:29y mola mucho verle hacer de hater

00:34:31y de, yo que sé,

00:34:33tratar de

00:34:35clavar un clavo con la blaca

00:34:37en Led Decker y arreglar cosas

00:34:39y destruirlas. Eso es divertido.

00:34:41Es una comedia divertida.

00:34:43Muestra muy bien

00:34:45la ternura que inspira

00:34:47Alfredo Landa. ¿Te quieres que la clave con el dedo?

00:34:49Que esta no son las brocas que valen.

00:34:51No, pero seguro con esas manitas

00:34:53voy a hacer los agujeros con los deditos.

00:34:55Y luego, inspira

00:34:57mucha ternura el personaje de Alfredo Landa.

00:34:59Sí.

00:35:01Alfredo Landa es de esos

00:35:03actores que tiene una mirada especial.

00:35:05Cuando se pone ahí

00:35:07que le ves que está sufriendo y que lo está pasando mal,

00:35:09no sé cómo consigue que

00:35:11los ojos le brillen de esa manera.

00:35:13Que parece que va a llorar pero no llora.

00:35:15Es muy difícil. Eso de la contención

00:35:17él lo hace muy bien.

00:35:19Que parece muchas veces un actor como muy

00:35:21exagerado y todo lo contrario.

00:35:23Él dominó la contención como nadie.

00:35:25Pero luego tiene ese puntito

00:35:27que es lo que ya se ve

00:35:29en el crack. Ese puntito de

00:35:31estar a punto, está al filo.

00:35:33Está en el borde de ese hombre

00:35:35de estallar y mandarle a tomar por culo a alguien.

00:35:37Que es lo que realmente

00:35:39te pide, viviendo la película.

00:35:41Dile a tu cuñado que son gilipollas, pero díselo.

00:35:43Manda a tomar por culo a tu suegra.

00:35:45Díselo.

00:35:47Dile a Ricardo que le deje de

00:35:49hacer de cuñado, le diga cómo es y tiene que hacer las cosas.

00:35:51O llámale directamente Doña Perfecta.

00:35:53O llámale Doña Perfecta.

00:35:55No se atreve. Es como está a puntito.

00:35:57Parece que está...

00:35:59Por eso a mí me recuerda American Beauty

00:36:01y me recuerda también a Taxi Driver

00:36:03de alguna manera. Porque en Taxi Driver sí que explota.

00:36:05Pero aquí no explota. Pero aquí, dices,

00:36:07este hombre si explota, puede montar la de Puerto Urraco.

00:36:09Se los puede cargar a todos.

00:36:11Si en el crack, al final, Alfredo Landa

00:36:13perdiera los papeles, podría ser más Taxi Driver.

00:36:15Pero ese puntito

00:36:19de convertirse en otro personaje

00:36:21está aquí.

00:36:23Luego ya en el crack se ha convertido en otro personaje.

00:36:25Es un tío deprivado, es un tío duro.

00:36:27Pero aquí ya, Alfredo Landa,

00:36:29que siempre, como tú bien has dicho,

00:36:31se atribuye el cambio

00:36:33en el crack, yo creo que el cambio

00:36:35en transición está en esta película.

00:36:37Hay un montón de cosas que ya

00:36:39están aquí.

00:36:41La película tiene un tono cómico

00:36:43bastante claro durante toda la peli.

00:36:45Pero sí que hay escenas

00:36:47en donde realmente hay una sensación

00:36:49de genuina

00:36:51y verdadera incomodidad

00:36:53de ser un drama.

00:36:55De realmente estar reflejándote algo

00:36:57jodido.

00:36:59Garci también es muy bueno haciendo esa transición

00:37:01sin que te des cuenta. Por un lado, tienes esos

00:37:03momentos románticos y evocadores

00:37:05de él recordando su infancia perdida,

00:37:07que son bonitos,

00:37:09pero luego hay momentos de

00:37:11seguridad real, que además

00:37:13son escenas donde está él solo.

00:37:15Donde te inyecta una tristeza

00:37:17que es muy verdadera.

00:37:19Y luego la peli, al final, sigue

00:37:21siendo divertida. Sigue apostando

00:37:23por un tono más ligero.

00:37:25Pero existen.

00:37:27Es decir, que modula ese tono.

00:37:29Garci, yo creo que le permite al personaje

00:37:31conocerlo un poquito mejor.

00:37:33No solamente vamos a ver la cara divertida

00:37:35del personaje, porque desde fuera

00:37:37es muy divertido, pero este hombre tiene un drama.

00:37:39Está sufriendo muchísimo.

00:37:41Muy bien que Garci de vez en cuando

00:37:43lo refleje. Hay una escena

00:37:45relacionada con eso que comentas,

00:37:47que es cuando

00:37:49llegan a la casa,

00:37:51además la limpian al son de Beethoven,

00:37:53de la Sinfonía,

00:37:55y ya terminan,

00:37:57él lo que hace es irse

00:37:59al columpio que hay en el porche,

00:38:01se sienta tranquilamente, que es un reflejo también

00:38:03de ese hombre que tanto le había marcado en la infancia.

00:38:05Se sienta y ves que no está

00:38:07a gusto, que tendría que estar a gusto.

00:38:09Tienes una casa maravillosa, estás en la sierra,

00:38:11estás a muy poquito tiempo,

00:38:13en la época un poco más, de Madrid.

00:38:15Tienes todo.

00:38:17Lo tienes absolutamente todo.

00:38:19Estás desalumbrado, estás triste.

00:38:21No lo estás disfrutando. Esos pequeños momentos

00:38:23son los que yo creo que Garci

00:38:25se permite desnudar al personaje.

00:38:27Todo lo que está pasando te lo voy a reflejar

00:38:29simplemente en una toma

00:38:31para no perder la tonalidad de la película.

00:38:33De todas maneras, esto

00:38:35que ya estaba en Solos en la Madrugada,

00:38:37en el discurso final, y es evidente que es el tema central

00:38:39de Las Verdes Praderas,

00:38:41también estaba en el crack 2,

00:38:43acordados con el personaje del abuelo

00:38:45que se va a vivir precisamente a la misma casa.

00:38:47Mira, abuelo,

00:38:49el Guadarrama.

00:38:51Que el abuelo está en esa casa,

00:38:53al pie del Guadarrama

00:38:55y le pasa exactamente lo mismo

00:38:57que a José en

00:38:59Las Verdes Praderas. Se está aburriendo como una hostia

00:39:01y no le gusta la vida en el campo tranquila.

00:39:03A él le gusta el bullicio,

00:39:05la acción. Es algo recurrente

00:39:07en las películas, sobre todo en la primera etapa

00:39:09de Garci, esto de la vida

00:39:11en las afueras no mola nada.

00:39:13Es un coñazo.

00:39:15Ya me he desnudado que lo prometí

00:39:17antes. No es un fallo de récord, es que hace

00:39:19un calor bajo los focos de la leche.

00:39:21Pero esa sensación

00:39:23de algo perdido

00:39:25a mí también me la inspira, pero de otra manera.

00:39:27Muchos españoles

00:39:29o muchos de nosotros,

00:39:31como yo creo que ha habido una especie

00:39:33de reducción de las cosas

00:39:35a las que podemos aspirar, a la vez

00:39:37teniendo más acceso que

00:39:39nunca a otras. Yo, por ejemplo, he perdido

00:39:41el pueblo. Una vez que se han muerto mis abuelos,

00:39:43esa segunda casa que

00:39:45Alfredo Holanda ha tenido la suerte de poder hacerse

00:39:47con su propio dinero, yo sólo he perdido

00:39:49y no tengo vías de

00:39:51recuperarla.

00:39:53Hay una especie de contracción en donde

00:39:55nos hemos vuelto más de la ciudad

00:39:57o de ciudades dormitorio, pero a la vez

00:39:59hemos perdido esa posibilidad,

00:40:01ese pueblo

00:40:03o esa segunda casa.

00:40:05¿Cuántos de nosotros tenemos segunda casa ahora?

00:40:07Muchos no.

00:40:09Y antes era algo mucho más común, porque

00:40:11tenías familia que todavía la tenía.

00:40:13Y cuando lo has perdido,

00:40:15esa segunda

00:40:17residencia

00:40:19se ha difuminado,

00:40:21ha desaparecido. No lo tenemos

00:40:23en cuanto a herencia,

00:40:25pero sí creo, y yo creo que por eso

00:40:27se está reivindicando tanto Las Verdes Praderas,

00:40:29es algo que está volviendo

00:40:31a florecer en mucha gente,

00:40:33sobre todo en gente de nuestra quinta, a lo mejor

00:40:35incluso más jóvenes, es que

00:40:37necesitamos un lugar de desconexión

00:40:39y qué mejor que ir a la sierra, que ir a una

00:40:41casita de pueblo. Ahora sabemos que eso

00:40:43está aquí adentro.

00:40:45Lo alquilamos.

00:40:47A lo mejor no necesitamos estar

00:40:49permanentemente en esas casas, como era el

00:40:51personaje de Alfredo Holanda, pero sí

00:40:53necesitamos, cada cierto tiempo,

00:40:55salir del bullicio y desconectar

00:40:57en una casita rural.

00:40:59Y eso creo que lo refleja muy bien la película.

00:41:01Sí, pero yo me pongo en el lugar de los niños,

00:41:03de los hijos de Alfredo Holanda y María

00:41:05Casanova en la peli.

00:41:07Y yo ese ritual de

00:41:09ir al pueblo, abrir las ventanas,

00:41:11ventilar, subir las persianas,

00:41:13ir a por la bombona,

00:41:15sacar las sillas fuera como enfermos,

00:41:17porque hayas llegado a la casa.

00:41:19Todo eso lo he visto y digo, yo no lo voy a poder

00:41:21hacer porque no voy a tener segunda casa en mi vida.

00:41:25¿Qué ha pasado entre medias de todo eso?

00:41:27¿Sabes?

00:41:29Bueno...

00:41:31¿Te sirve también la película como una especie de punto

00:41:33donde tú puedes

00:41:35proyectarte

00:41:37hacia atrás o hacia adelante?

00:41:39Sí, hay varias cosas. Primero, te está reflejando la realidad del momento.

00:41:41Y es que, más allá de que la alta

00:41:43sociedad o gente bien

00:41:45pudiese tener una segunda vivienda en la sierra,

00:41:47que era como una cosa muy bien vista,

00:41:49era como tener una casa en

00:41:51Villalba o en

00:41:53Cercedilla.

00:41:55No, no es que no haga falta.

00:41:57Es que no se puede.

00:41:59Es que no se puede

00:42:01porque no...

00:42:03Aquí lo que te está contando es que este hombre, con mucho

00:42:05trabajo, viniendo desde abajo, estudiando,

00:42:07esforzándose, ha conseguido

00:42:09tener una segunda vivienda, que es lo que le da el estatus.

00:42:11Ahora mismo...

00:42:13Lo difícil es acceder a la primera.

00:42:15Estamos hablando de una persona de clase

00:42:17media que ha ascendido en su trabajo

00:42:19desde el puesto de botones.

00:42:21Que eso era muy típico en la España

00:42:23de la época, de aprender

00:42:25un oficio desde abajo.

00:42:27¿Cuánta gente

00:42:29ha empezado trabajando en un banco de botones?

00:42:31Y luego, de repente, ha cogido un puesto

00:42:33importante. Sin carrera y sin nada.

00:42:35Sin carrera y sin nada, aprendiendo del oficio. Ahora ya es

00:42:37otra cosa. Pero es que ahora,

00:42:39incluso la clase media,

00:42:41que es la que representa,

00:42:43más o menos, el personaje de Alfredo

00:42:45Dolanda, es totalmente imposible

00:42:47e inviable que se cumpla una segunda vivienda en un pueblo.

00:42:49Ni una primera.

00:42:51Y lo tiene difícil para la primera como para

00:42:53comprarse una segunda. Evidentemente

00:42:55estamos viendo ahí una evolución en la España

00:42:57de la época. En la España de la época, en el año 79,

00:42:59una persona simplemente con

00:43:01trabajo y disposición, era capaz

00:43:03de... Pero porque no se satanizaba la riqueza

00:43:05como ahora también

00:43:07ocurre, ¿sabes? Aparte de que

00:43:09el euro da para lo que da.

00:43:11Estamos en el discurso de no tengas nada y serás

00:43:13feliz. No tengas ninguna propiedad y serás feliz. Es un poco también

00:43:15eso. Da por un montón de reflexiones

00:43:17la peli. Puedes hablar... Y ahí a lo mejor también un poco

00:43:19lo que te está diciendo García es como, bueno, a ver,

00:43:21tampoco hace falta que tengas la casa en el campo

00:43:23para ser feliz, ¿no? También. Pero

00:43:25también está ahí un poquillo, ¿sabes?

00:43:27Bueno, los bienes materiales tampoco te dan la felicidad.

00:43:29Sí, que no te autoimpongas. Pero también

00:43:31está diciendo, pero bueno, esta persona con trabajo

00:43:33y con determinación lo ha conservido.

00:43:35O sea, que también está ahí. Sí, yo creo

00:43:37que en la crítica no va precisamente

00:43:39no va al tema económico.

00:43:41Va a un hombre que

00:43:43tenía otros intereses que

00:43:45no se ha planteado la vida que realmente

00:43:47no la ha tenido, pero yo no veo que haya una

00:43:49crítica... Como he escuchado y siempre

00:43:51he leído en alguna ocasión, en algunas

00:43:53otras críticas de cine

00:43:55que no, que esto es una crítica precisamente

00:43:57al consumismo. No creo

00:43:59que vaya por ahí precisamente la película.

00:44:01No, la película está feliz de crearte una España

00:44:03nueva y mucho más viva. Totalmente.

00:44:05De hecho es una evolución natural de lo que fue así

00:44:07natura pendiente y solos en la madrugada.

00:44:09Esas tenían un calado tal vez más político,

00:44:11narraba más lo que era el periodo de la transición

00:44:13y aquí de lo que te habla es

00:44:15precisamente ese José Sacristán

00:44:17de asignatura pendiente o de

00:44:19solos en la madrugada, cómo es su vida

00:44:21en el día a día, laboralmente y luego

00:44:23con la familia, teniendo su casita

00:44:25en el campo. No creo que haya una crítica

00:44:27feroz a lo que conlleva todo eso.

00:44:29Tiene que ver más con la parte íntima

00:44:31del personaje de Alfredo Landa. Sí, exactamente. Y luego

00:44:33pues hay un componente de

00:44:35sátira social que yo vi

00:44:37saludable para el humor.

00:44:39Porque qué hostia tiene el cuñado Alberto, ¿no?

00:44:41Tiene una hostia a mano abierta.

00:44:43Claro, pues eso.

00:44:45También esta gente vive en su propio mundo.

00:44:47Si te das cuenta, te das cuenta que

00:44:49las nuevas generaciones que están

00:44:51un poco representadas en el personaje de Cecilia

00:44:53Roth, que dice

00:44:55mamá es

00:44:57tonta y Alberto

00:44:59es tonto. Sí, sí, es tonto.

00:45:01Dice, y no voy a destrozar

00:45:03mi vida por culpa de un tonto.

00:45:05El momento que se entera de que ella está embarazada.

00:45:07Es decir, te está

00:45:09diciendo más o menos que puede incluso llegar a

00:45:11abortar, pero también te está diciendo

00:45:13yo si tengo a mi hijo

00:45:15no tengo por qué estar aguantando

00:45:17este gilipollas. Es otra sociedad distinta.

00:45:19Es otra sociedad totalmente distinta. Se está proyectando

00:45:21algo totalmente nuevo. Vamos, que el Alberto

00:45:23se queda sin Cecilia Roth y sin Mercedes.

00:45:25Es que el Alberto es gilipollas.

00:45:27Es el gilipollas de la película.

00:45:29Primero cuando llega allí, que supuestamente

00:45:31le van a enseñar unos chales y tal

00:45:33y llega el tío ahí y en el momento que puede

00:45:35se escapa y se va a jugar el partido de tenis que

00:45:37va a empezar el personaje de Alfredo Landa.

00:45:39Y luego la partida de

00:45:41cartas cuando están jugando al tute,

00:45:43que es un capullo encima.

00:45:45Las 200 pesetas y tal.

00:45:47Y luego encima cuando dice que lo que te pasa

00:45:49el tío no ha parado desde que ha llegado

00:45:51lo que te pasa es que tienes que hacer más ejercicio

00:45:53cuando te has ido a jugar al tenis en vez de…

00:45:55Stronger. Tienes que estar

00:45:57strong, strong, y que es una cosa

00:45:59que da para un lugar muy divertido

00:46:01cuando se va a echar la siesta, porque está hecho

00:46:03a prueba, que no ha parado y dice

00:46:05Strong.

00:46:09Y luego cuando está hablando

00:46:11el sobrino del jefe,

00:46:13ahí cojeando porque le ha arrollado

00:46:15jugando al fútbol. El partido de fútbol es muy divertido.

00:46:17Es subnormal, es enfermo

00:46:19del cerebro, y se me ha

00:46:21cruzado.

00:46:23Es que dice literalmente el

00:46:25sobrino de Don

00:46:27Gonzalo.

00:46:29Que es

00:46:31retrasado mental.

00:46:33Utilizan una terminología que

00:46:35ahora es impensable utilizarla en una película.

00:46:37Pero es divertido

00:46:39porque efectivamente el sobrino es

00:46:41retrasado mental porque le mete un meneo que se lo carga

00:46:43al pobre José.

00:46:45Recordando ahora estas escenas, hablabas de John Hughes,

00:46:47esto es los padres de ella.

00:46:49Es el concepto de los padres de ella.

00:46:51O de ejecutivo agresivo también,

00:46:53pero más los padres de ella

00:46:55del pobre hombre que está

00:46:57metido en

00:46:59una familia nueva, en este caso

00:47:01ya está más que

00:47:03integrado, y que ve que no sabe

00:47:05por dónde salir. Lo ocurre en el trabajo,

00:47:07pero también lo ocurre en su propia familia.

00:47:09Que no sabe cómo quedar. Quiere quedar tan

00:47:11bien que al final acaba resultando

00:47:13el peor de todos.

00:47:15Esta comparación me acaba de volar la cabeza.

00:47:17Es verdad, tío. Se parece muchísimo a los padres de ella.

00:47:19El personaje de Benesté...

00:47:21El punto de inflexión, en el caso de los padres

00:47:23de ella, en la piscina, cuando le pegan...

00:47:25Cuando le meten pelotazo.

00:47:27Y aquí es en el partido de fútbol.

00:47:29Si yo hubiera tenido hecha

00:47:31rebolledo la piscina en la película

00:47:33y se hubiera salido con un bañador

00:47:35turbopicha como el de Ben Stiller...

00:47:37Porque podría haber sido perfectamente

00:47:39una escena, ¿no?

00:47:41De Alfredo Landa así...

00:47:43Pues podría haber sido.

00:47:45Pero a mí me recuerda mucho a las pelis de

00:47:47de la familia Griswold,

00:47:49de Chevy Chase, que siempre

00:47:51es en Navidad. Pues esta podría ser la de la casa

00:47:53en el campo, que es un fenómeno más netamente

00:47:55español, ¿no?

00:47:57A finales de los ochenta.

00:47:59O dos cuñados desenfrenados.

00:48:01Este tipo de comedias de vacaciones.

00:48:03Ponlas un puntito más exagerado.

00:48:05Darles algo más de protagonismo

00:48:07a los niños. Menos crítica social,

00:48:09a lo mejor. Menos que se haya apartado

00:48:11el contexto social. Pero solo es modular.

00:48:13Y con piscina, que lo dice...

00:48:15Hay una escena muy ideológica con Landa que dice

00:48:17la piscina, y le dice María Casanova

00:48:19pero si no tenemos piscina, dice, la tendremos.

00:48:21Exactamente.

00:48:23O sea, tú solo ponle una

00:48:25escena de Alfredo Landa barnizando

00:48:27un trineo y saliendo a toda velocidad

00:48:29y adelanta un camión por la carretera.

00:48:31Y esto es una peli

00:48:33de las de esa época.

00:48:35Y lo digo como virtud, porque es que me puto

00:48:37encantan esas pelis. El momento de la partida de Villar

00:48:39es eso.

00:48:41Pícala un poquito, el efecto para el otro lado,

00:48:43el pobre hombre que no termina,

00:48:45y cuando ya le dice, venga, dale, lo clava

00:48:47en el tapete. Pero Rebolledo.

00:48:49Rebolledo.

00:48:51Enrique se llama el jefe, no Gonzalo.

00:48:53Igual, cuando está de portero y dirigiéndolos

00:48:55a todos. Esos jefes, que es que está muy bien

00:48:57retratado. Esos jefes que son

00:48:59jefes en el trabajo y fuera del trabajo.

00:49:01Que los odio.

00:49:03Los jefes que te dan, que cuando estás fuera

00:49:05del trabajo te siguen dando indicaciones y dices

00:49:07ostras, no, aquí ya no eres

00:49:09porque se lo permiten.

00:49:11Ahora te pueden mandar un WhatsApp perfectamente.

00:49:13O sea, es el mismo concepto.

00:49:15Es como se han asentado

00:49:17las cosas que te está contando la película

00:49:1945 años después.

00:49:21Laboralmente y viceversa.

00:49:23En el caso del jefe de Holanda es

00:49:25el discípulo.

00:49:27En un partido de fútbol.

00:49:29Estamos hablando también de todos los demás.

00:49:31El mismo rol que tienen en el trabajo

00:49:33lo tienen en su vida personal.

00:49:35Y eso es terrible.

00:49:37O sea, el concepto de

00:49:39todos juntos, estamos en el trabajo pero

00:49:41luego todos juntos vamos al fin de semana

00:49:43y seguimos siendo vecinos, es como, joder.

00:49:45Y digamos los tipos de

00:49:47oficina, porque está por un lado

00:49:49Carlos Larrañaga y bravo, bravo, sensacional.

00:49:51Al jefe todo el rato.

00:49:53Es que son conductas reales, todo.

00:49:55Y sin embargo son súper divertidas.

00:49:57Me llama la atención

00:49:59de una manera totalmente egoísta

00:50:01que antes de que yo naciera

00:50:03todo lo que luego yo he visto

00:50:05y todo lo que hemos aprendido

00:50:07a través de otras películas mucho más modernas

00:50:09esté en esta, peli española

00:50:11y del año 79, ¿no?

00:50:1379.

00:50:15Es que es como ver

00:50:17un documental, realmente casi.

00:50:19Cómo puede ser que una película del 79

00:50:21siga siendo

00:50:23tan vigente

00:50:25y luego más allá del vestuario, de los coches,

00:50:27de las casas, que ves que todo ha cambiado,

00:50:29hemos evolucionado, ves

00:50:31los coches más modernos y todo.

00:50:33Pero la esencia

00:50:35no hemos cambiado, seguimos siendo

00:50:37iguales. Y que te sientes completamente identificado

00:50:39con muchos de los planteamientos

00:50:41de las películas. Sí, es una radiografía

00:50:43de cómo somos los españoles

00:50:45en el año 79 y en la actualidad.

00:50:47Sigue funcionando. Yo creo que eso es lo que

00:50:49precisamente hace a esta película una cinta temporal.

00:50:51Que es que el discurso te sirve

00:50:53perfectamente. Habrá que limar algunos

00:50:55aspectos, pero al final el discurso es

00:50:57exactamente lo mismo. Sí, incluso

00:50:59lo que yo he dicho antes de que es un modo de vida

00:51:01que hasta cierto punto desaparece,

00:51:03bueno, realmente tendremos otros

00:51:05vicios también. Sí, hay otras cosas. Vamos a sustituyeros

00:51:07por otra cosa. Bueno, ahora están los viajes, por ejemplo.

00:51:09Sí. Yo lo cambiaría

00:51:11esto a los viajes. Los viajes.

00:51:13Viajar y viajar.

00:51:15Si no viajas, no eres feliz.

00:51:17Ahí tienes un reboot de la película.

00:51:19¿Cómo no has ido a este sitio?

00:51:21Te vas una semana. O sea, que necesito

00:51:23un fin de semana corriendo a ver una ciudad.

00:51:25El nombre va a cambiar.

00:51:27Y hacerte la foto para ver que estás ahí.

00:51:29Vas a cuatro sitios y ya piensas que

00:51:31la ciudad, la esencia del país,

00:51:33te lo conoces y vienes como si fuese ya

00:51:35ciudadano del mundo.

00:51:37Más que en el tema del viaje, has dado con la clave,

00:51:39no está en el viaje en sí, está en

00:51:41hacerte la foto para que la gente

00:51:43vea lo bien que te lo pasas.

00:51:45Es un poco también a lo que

00:51:47está aspirando Alfredo Landay, que se da cuenta

00:51:49de que le está amargando la existencia totalmente.

00:51:51Pues ahora podría ser con influencers

00:51:53perfectamente esta historia. Pero sí,

00:51:55esa cultura de vamos

00:51:5748 horas a Laponia porque

00:51:59voy a volver distinto.

00:52:01Cuando vuelva, voy a ser otra puta persona.

00:52:03¿Cómo puede ser que tus abuelos

00:52:05no conocierasen Laponia y

00:52:07muriesen sin conocer Laponia?

00:52:09Exactamente.

00:52:11La cultura de aparentar.

00:52:13¿Que hacemos una pausa?

00:52:15Una pausa que refresca.

00:52:17Con anuncios de rebolledo.

00:52:19El tío sabe

00:52:21pillar a la cultura popular.

00:52:23La clase popular. No usted

00:52:25ni yo que somos de otra

00:52:27clase, lo dice al principio.

00:52:29Lo dice un par de veces.

00:52:31Además él está callado.

00:52:33Durante ese momento está totalmente callado.

00:52:35Los demás están hablando y solamente lo que tiene

00:52:37que decir es el acierto del anuncio.

00:52:39Justamente eso es lo que hay que cambiar.

00:52:41Eso es lo que hay que alterar.

00:52:43Él entiende a la plebe porque es plebe.

00:52:45Y se lo recuerda

00:52:47Doña Perfecta y Don Enrique.

00:52:49Por eso sabe captar

00:52:51también los deseos de la clase media.

00:52:53A la que usted y yo, por supuesto,

00:52:55no pertenecemos.

00:52:57Lo que yo sí pienso es que la clase media

00:52:59ya es la clase baja. Es decir,

00:53:01que ha descendido el umbral ese.

00:53:03Bueno, pues escuchamos

00:53:05a Guillem Roma

00:53:07con una canción que se llama

00:53:09Una casa de campo.

00:53:11Quiero una casa de campo

00:53:13pero de campo. ¿No habéis escuchado

00:53:15esa canción? Es recientita, es muy divertida.

00:53:17La ponemos.

00:53:19¿Pero qué rollo? ¿Pablo Carbonell? ¿Toreros muertos?

00:53:21No, es como una...

00:53:23No sé, es una cosa muy extraña porque

00:53:25a Guillem Roma le gusta jugar con géneros

00:53:27así de toda la vida musicales

00:53:29pero los hace nuevos.

00:53:31Y son canciones divertidas y bien

00:53:33bien orquestadas y bien arregladas.

00:53:35Estamos... Hace mucho

00:53:37que no grabamos un vídeo. Llevamos un mes sin grabar un vídeo.

00:53:39Entonces es el momento de recordar

00:53:41para la gente que nos está viendo en la tele,

00:53:43para la gente que nos está viendo en Youtube

00:53:45y para la gente que nos está escuchando en la radio

00:53:47que esto sobre todo es un podcast.

00:53:49¿Vale? Entonces, ahora

00:53:51paramos. Si estás en la radio

00:53:53escucharás musiquita. Si estás en Youtube

00:53:55no escucharás musiquita y verás...

00:53:57Y parece que Dani está loco pero no lo está.

00:53:59Si estás escuchando el podcast, continuamos.

00:54:01Pero si estás en la radio, no. Aquí se acaba.

00:54:03Llevamos cincuenta y tantos minutos

00:54:05y se acaba. De modo que búscanos en podcast

00:54:07en la aplicación de S-Radio

00:54:09pero también en los demás.

00:54:11Spotify, Apple Music, Spreaker...

00:54:13Todos los que hay. Estamos en todas esas.

00:54:15Así que es el momento

00:54:17de escuchar Una casa de campo de Guillem Roma

00:54:19y luego continuamos en el podcast

00:54:21y en el vídeo de Youtube.

00:54:23Bueno, pues volvemos

00:54:27después de escuchar a Guillem Roma.

00:54:29Estamos en el podcast. En la radio ya no.

00:54:31En Youtube sí.

00:54:33Y este es el momento. Parece un rompecabezas.

00:54:35Pero esto está bien de vez en cuando.

00:54:37Está bien recordarlo

00:54:39de vez en cuando porque

00:54:41hay gente que nos descubre por la radio.

00:54:43Y estos chicos...

00:54:45De repente se ha acabado.

00:54:47Ha pasado una canción pero se ha acabado el programa.

00:54:49Parece una peli de Nolan.

00:54:51Como continúa aquí

00:54:53pero aquí se para pero luego sigue.

00:54:55En unas tiene canción, en otras no tiene canción.

00:54:57Por cuestiones de derechos.

00:54:59Esto es un jaleo.

00:55:01Venga, muy fácil.

00:55:03¿Vuestro momento favorito de la peli?

00:55:05Momentos.

00:55:07A lo mejor hay varios que digas.

00:55:09No solo uno. Tengo varios momentos buenos.

00:55:11Me encantan

00:55:13las miradas de estar hasta

00:55:15las cejas de todo

00:55:17de Alfredo Landa. Me parece que es un actor

00:55:19tan tan expresivo, de verdad.

00:55:21Pero, Jolín,

00:55:23me estoy quedando

00:55:25con la escena

00:55:27de María Casanova

00:55:29decidiendo que a tomar por culo todo.

00:55:31¿Sabes?

00:55:33Y coge la latita de gasolina Seat.

00:55:35Gasolina Seat, ¿eh?

00:55:37Esas latitas las hemos visto desde pequeños.

00:55:39Sí, sí, sí.

00:55:41Ahora serían de coleccionista total.

00:55:43Pagaría por tener una de esas en el salón.

00:55:45Y ahora me envía algún oyente

00:55:47la latita, ¿vale? Pero que esté en buen estado,

00:55:49si acaso. No que no esté oxidada

00:55:51ni nada de eso.

00:55:53Me pongo enfermo y todo. Eso no.

00:55:55Pero esa escena

00:55:57me parece muy radical. Es brutal.

00:55:59Es muy brutal. Es algo que no te esperas.

00:56:01No te vas a ir la primera vez que ves la película.

00:56:03No te esperas que vaya tan lejos la peli.

00:56:05Es muy simbólico, además. Evidentemente es real,

00:56:07pero es también muy simbólico.

00:56:09Y, curiosamente, siendo

00:56:11terrorífico el final,

00:56:13porque está quemando al final la casa,

00:56:15no puede dejar de ser muy optimista. También la música ayuda.

00:56:17Pero es un

00:56:19optimista de nos liberamos

00:56:21y vamos a pensar ya en ese cambio.

00:56:23Es un final feliz. La película es un final

00:56:25feliz. Es la manera

00:56:27de acabar ese ciclo. Además es uno de esos

00:56:29finales que entiendes en

00:56:31una época determinada de tu vida. Yo esta película la vi

00:56:33con 18, 19 años. Fue una

00:56:35de las más tardías de Garci que vi.

00:56:37Y me acuerdo que el final

00:56:39me chocó muchísimo. No podía entender cómo podías

00:56:41quemar una casa de campo, una casa

00:56:43tan bonita en la sierra, cuando

00:56:45la ves ya de adulto y ya empiezas a entender

00:56:47ciertos conceptos que plantea el personaje

00:56:49de Landa y dices, espera, que ahora empiezo a entender

00:56:51la película.

00:56:53Esta gente va a estar bien. Además es que va

00:56:55a cobrar el seguro.

00:56:57Y ya quema el coche.

00:56:59O yo ya estoy mal, que también puede ser.

00:57:01Al idiota de Alberto le ha quemado el cabrio.

00:57:03Es maravilloso. ¿Y cuál es tu momento

00:57:05favorito de la película, Gonzalo? Pues fíjate, yo estaba

00:57:07también por ahí, porque me gustan mucho las intervenciones

00:57:09de María Casanova.

00:57:11Me quedaría, en el sentido de Alfredo Landa,

00:57:13el personaje con el momento de Gervasio,

00:57:15porque creo que, como ya decía, define

00:57:17muy bien el personaje de Landa a lo largo

00:57:19del metraje. Y hay un momento muy divertido

00:57:21que te hace ver cómo María

00:57:23Casanova se da cuenta de todo, incluso

00:57:25cuando no está en cámara,

00:57:27que es el momento en el que

00:57:29le dice a Alfredo Landa, antes de que

00:57:31llegue su madre, no sé, es que

00:57:33cuando vea el cuadro de mi padre

00:57:35va a decir esto, va a decir esto, y va a

00:57:37recordar que Salvador Rojos

00:57:39por supuesto

00:57:41llega a la madre, que es Irene Gutiérrez

00:57:43que está espléndida.

00:57:45Como siempre.

00:57:47Y en cuanto ve el cuadro

00:57:49imita palabra por palabra

00:57:51lo que ha dicho su hija.

00:57:53Lo primero que dice, efectivamente, es lo que dice José.

00:57:55Está torcido, este cuadro está torcido.

00:57:57Y luego ya dice todo lo que dice la...

00:57:59Y lo dice literalmente. Ahí ves

00:58:01que es una situación muy cómica, pero no es gratuita,

00:58:03porque lo que estás viendo es que

00:58:05María Casanova, el personaje conchi,

00:58:07sabe perfectamente todo lo que pasa

00:58:09en esa casa y las relaciones que tienen

00:58:11todos los personajes. Y la manera de

00:58:13hablar de la madre en el coche cuando

00:58:15la lleva a Madrid es maravillosa.

00:58:17Y encima está llevando a Madrid y le reprocha

00:58:19y le está abrazando todo el camino.

00:58:21Lo haces por quedar bien.

00:58:23Y encima has quedado bien.

00:58:27Es que, ¿sabes lo que pasa?

00:58:29A mí me gusta esta película porque

00:58:31estoy viendo la película

00:58:33y estoy viendo a gente que conozco mucho.

00:58:35Sí.

00:58:37Estoy viendo a una tía, estoy viendo

00:58:39a un vecino, estoy viendo

00:58:41a un compañero de trabajo, estoy viendo

00:58:43a un amigo. Cuidado que a veces

00:58:45también te ves a ti mismo.

00:58:47Estoy viendo a mi padre, he visto a mi padre en varios momentos

00:58:49en la película. Y digo, ojo, es que esta

00:58:51película es que nos ha retratado perfectamente como somos

00:58:53machos. Y el personaje de la madre

00:58:55es un personaje, o sea,

00:58:57canónico en la cultura española.

00:58:59Que es la típica

00:59:01madre que es incapaz de decirte

00:59:03las cosas buenas a la cara, pero que

00:59:05a los demás se lo dice.

00:59:07El personaje de Cecilia Roth

00:59:09dice...

00:59:11Claro, el personaje de

00:59:13Conchi y José están siempre lidiando, están

00:59:15siempre templando gaitas para que

00:59:17no haya conflictos. En la familia

00:59:19y en el trabajo es lo que le pasa a José.

00:59:21Y eso es agotador, claro.

00:59:23O sea, los demás viven su vida, pero

00:59:25hay gente que está constantemente para

00:59:27que no haya conflictos. Entonces,

00:59:29el personaje de Conchi le dice a su

00:59:31hermana, es que esto es muy agotador.

00:59:33José, mamá, no sé qué.

00:59:35Y dice, pero si luego

00:59:37mamá cuando está por ahí, no sabes

00:59:39lo que presume de las amigas de tu marido.

00:59:41De lo trabajador y de lo

00:59:43buen tío que es. Y luego esa

00:59:45mujer es incapaz de decirle

00:59:47a

00:59:49a su yerno, ¿no?

00:59:51Lo maravilloso que es.

00:59:53Le llama bajito, feo,

00:59:55le llama mayor, le ignora

00:59:57constantemente y llega y dice, no sabía que

00:59:59estabas aquí. Le llama vago, le llama tonto.

01:00:01Porque cuando siempre que vengo nunca estás,

01:00:03o sea, es como zasca. La primera en la cara.

01:00:05Y el pobre hombre además

01:00:07aguantando ahí. Pero eso que hace Cecilia

01:00:09Roth dándote la otra cara de la madre

01:00:11es muy propio de la mirada de

01:00:13Garci sobre los personajes, que es muy humana.

01:00:15Él nunca te vende odio.

01:00:17Mira que podría ser un personaje odioso

01:00:19y legítimamente destinado a que

01:00:21tú la odies, un oponente en la película

01:00:23para generar risas, tensión, lo que

01:00:25fuera. Y sin embargo, no.

01:00:27Siempre hay un...

01:00:29Eso es algo muy habitual en sus películas. Humanizar

01:00:31a todos los personajes e incluso a personajes

01:00:33que son detestables, que son detestables

01:00:35por naturaleza. Siempre tiene

01:00:37un pequeño detalle

01:00:39que los humaniza. Luego te podrán seguir gustando o...

01:00:41Exactamente. No te vende odio porque el odio te contamina.

01:00:43Es una emoción muy tóxica, muy fea de sentir.

01:00:45Y él no hace

01:00:47eso, ¿sabes? O sea, es algo

01:00:49que creo que es una

01:00:51coordenada de autor casi. Podríamos decir

01:00:53este es así.

01:00:55A mí mi escena favorita de ese personaje

01:00:57es el momento de Irene Gutiérrez Cava.

01:00:59Todos los momentos de ella son

01:01:01los momentos favoritos de la película porque ahí

01:01:03se van retratando todos los personajes alrededor

01:01:05de ella. El cuñao

01:01:07gilipollas, que además el concepto

01:01:09de cuñao está perfectamente descrito

01:01:11en esta película.

01:01:13La evolución del personaje de Cecilia Roth, que es otra

01:01:15persona nueva totalmente.

01:01:17No va a ser una mujer tan sometida, a lo mejor como

01:01:19igual que Conchi

01:01:21ha hecho...

01:01:23Ha renunciado a muchas cosas por la

01:01:25vida en pareja y tal.

01:01:27El personaje de Cecilia Roth, que no recuerdo cómo se llama,

01:01:29no, ella va a hacer lo que le da la gana de verdad.

01:01:31Son dos hermanas libres y distintas.

01:01:33Pero distintas, sí.

01:01:35Y de diferente generación, que yo creo que es la clave.

01:01:37Se nota que es mucho más joven.

01:01:39Y que tiene otras aspiraciones.

01:01:41Todo esto orbita

01:01:43alrededor de la madre. Y luego me encanta la madre

01:01:45que llega ahí y efectivamente, como tú bien dices,

01:01:47coloca el cuadro y empieza a decir lo maravilloso que es el

01:01:49padre, pero todos sabemos que el padre era un pieza de cojones

01:01:51porque está claro que dice, tu padre

01:01:53que se gastaba el dinero en

01:01:55todos los sitios, cuando estuvo en

01:01:57Disney,

01:01:59y claro,

01:02:01Conchi no dice nada. Conchi se calla

01:02:03como aguantando el relato de...

01:02:05Pero murió de cirrosis.

01:02:07Pero Cecilia Roth dice, no,

01:02:09eso fue el hígado, mamá.

01:02:11Va al pirriaque, o sea, no...

01:02:15Y entonces el personaje de

01:02:17Emilia Gutiérrez Cava es fenomenal en todo

01:02:19porque es la típica

01:02:21señora española

01:02:23que puede ser tu abuela, que puede ser tu tía.

01:02:25Yo es que ahí lo veo.

01:02:27Y el momento que me parece

01:02:29que es un momento muy significativo, muy divertido,

01:02:31que es el momento otro más en el que

01:02:33José intenta

01:02:35disfrutar del fin de semana, coge

01:02:37el país, se tumba

01:02:39en el jardín,

01:02:41y de repente

01:02:43llega la suegra y dice

01:02:45¿y dónde vive Manolita?

01:02:47Sí, que voy a verla.

01:02:49Es la que está en las afueras, ¿no?

01:02:51Pues vale, pues voy a...

01:02:53Voy a caminar.

01:02:55Pues voy a caminar.

01:02:57Y se queda así.

01:02:59Voy a caminar, pero no se mueve.

01:03:01Y cierra el

01:03:03periódico. ¿Quiere que le lleve?

01:03:05No, hombre, no, no.

01:03:07Venga, le llevo. Hombre, pues como si quieres, pues vale.

01:03:09Pero esa escena

01:03:11que es una charrada, que es tan

01:03:13costumbrista,

01:03:15que es tan costumbrista, tan charrada, me parece súper

01:03:17descriptiva de cómo somos.

01:03:19Me encanta. Tú lo has vivido.

01:03:21Te han dicho que te han hecho eso.

01:03:23Yo sigo viviendo eso.

01:03:25O sea, lo vivimos todos.

01:03:27Llega un momento que...

01:03:29¿No habéis vivido algún momento con vuestra madre?

01:03:31Ay, hijo, no sé.

01:03:33Tampoco quiero molestarte.

01:03:35Y entonces tú, realmente,

01:03:37te está diciendo que sí, pero que no.

01:03:39Si dices que no, no pasa nada.

01:03:41Pero ¿sabes qué? Si dice que sí, te lo vas a hacer a...

01:03:43Y dices, ay, hijo, no sé. Y ahora estoy viviendo con mi madre.

01:03:45O sea, estoy viviendo con mi madre.

01:03:47Y he vivido un par de momentos con mi madre, aunque mi madre es

01:03:49mucho más agradecida.

01:03:51Pero este fin de semana, chico,

01:03:53después de la semana que tienes, ¿cómo vas a...?

01:03:55Y digo, mamá, que te llevo a la compra.

01:03:57Ay, venga, pues vale. Y está deseando que le diga

01:03:59que sí. Aunque me diga que no,

01:04:01pero es de las que se quedase al lado

01:04:03y dijo...

01:04:05Te quedase al lado para que...

01:04:07Sin decirlo, me estás pidiendo que te lleve.

01:04:09No, es que el aspecto este de hombre puteado,

01:04:11hombre medio puteado,

01:04:13yo creo que nos podemos ver

01:04:15identificados todos, ¿no?

01:04:17Esto de ir en el coche y que te estén

01:04:19abrazando por detrás todo el rato, bla, bla, bla...

01:04:21¡Ostras! Y a la media hora

01:04:23piensas, llevo media hora

01:04:25escuchando una

01:04:27cantinela

01:04:29que no vale para nada, además, encima.

01:04:31Es un ciclo así, sin fin. Es un centrifugado.

01:04:33Llevo atrapado en un centrifugado

01:04:35de media hora que no me he dado cuenta

01:04:37y de repente ahora quiero suicidarme.

01:04:39Y antes, ¿no? ¿Qué ha pasado? Entre medias.

01:04:41Y lo peor es que lo has hecho por voluntad propia.

01:04:43Sí, sí, sí.

01:04:45Una de las cosas que se ha contado de mi madre,

01:04:47es de las que me dice,

01:04:49hijo, a ver si me puedes llevar a la compra, ¿no?

01:04:51Vale, sí, sí, sí. Llego el sábado por la mañana

01:04:53y a mí se me ha olvidado. Y entonces veo

01:04:55que mi madre me lo dijo, pero no me lo recuerda

01:04:57porque le da cosa. Pero está esperando a que yo lo haga.

01:04:59De hecho, da señales.

01:05:01Claro, te da señales. Entonces, mi madre

01:05:03no es como Mila Gutiérrez Cava, porque el personaje

01:05:05de Mila Gutiérrez Cava es una

01:05:07bruja de señora, pero esa esencia

01:05:09está en muchas mujeres españolas

01:05:11todavía a día de hoy.

01:05:13No digo nada por no molestar, pero me quedo aquí

01:05:15para que quede patente que

01:05:17qué es lo que quiero, ¿sabes? No me muevo.

01:05:19Y se ha pasado de generación en generación, porque estamos

01:05:21hablando de una mujer, estamos a finales

01:05:23de los 70, pero es que siguen existiendo.

01:05:25Es algo que va en los genes

01:05:27y que se ha ido... Sí, sí, sí. Es como

01:05:29la madre italiana de Fellini, ahí con

01:05:31sus grandes pechos y los espaguetis

01:05:33con las góndigas. La mamma. La mamma.

01:05:35Pues aquí tenemos esa.

01:05:37Vestida de negro, muy probablemente.

01:05:39Y...

01:05:41Una tras otra.

01:05:43Un momento que da para lugar

01:05:45de un momento de comedia muy divertido

01:05:47y muy genuino, además, que yo no creo que haya visto

01:05:49ninguna película más, es el momento del partido

01:05:51de fútbol, tío. Me parece una escena

01:05:53divertidísima.

01:05:55Es una chorrada

01:05:57que yo creo que es lo que se aleja más

01:05:59de la realidad, pero creo que

01:06:01me parece una escena de satira divertidísima

01:06:03de todos escuchando

01:06:05al jefe

01:06:07que es el portero, claro.

01:06:09Es que además, como se nota que a García le gusta

01:06:11el fútbol y sabe muy bien manejar

01:06:13ciertas cosas... El jefe tiene que ser el

01:06:15portero porque está detrás de todos

01:06:17en la portería y está viendo todo.

01:06:19Está controlando todo.

01:06:21No podría ser un jugador de campo porque si no se perdería.

01:06:23Pero luego mete un gol, ¿no?

01:06:25Pero luego estoy convencido que de repente

01:06:27dice... Bueno, ahora es el momento en que vamos a intentar que el jefe

01:06:29meta un gol, aunque no se ve, eso se queda fuera de...

01:06:31Sí, pero se sabe porque sabes que está

01:06:33de portero, ¿no?

01:06:35Vamos a jugar

01:06:37el primer toque

01:06:39y...

01:06:41Rebolledo, mi

01:06:43sobrino, a por él.

01:06:45No le deje que reciba.

01:06:47Y luego hay un momento en que yo creo que García sube

01:06:49en un cajón al sobrino

01:06:51para que Alfredo Aranda sea todavía más bajito.

01:06:53En un momento así que quedan juntos

01:06:55en un plano medio.

01:06:57Se ve que le llega por el hombro.

01:06:59Y se ve que hay momentos en esos momentos

01:07:01que directamente han lanzado la bola

01:07:03y se han puesto a jugar y

01:07:05la cámara está rodando lo que salga.

01:07:07Y se ve, por ejemplo, a Alfredo Aranda

01:07:09que se está descojonando de risa mientras le llega un balón.

01:07:11Están todos partiéndose el culo de risa.

01:07:13Y eso queda muy auténtico y muy divertido.

01:07:15Pero esto de ver al jefe con el gorrito,

01:07:17con las rodilleras

01:07:19de portero ahí dando indicaciones,

01:07:21me parece cachandísimo, me parece muy divertido.

01:07:23Y cuando de repente

01:07:25hay un...

01:07:27Esto... Luego en días de

01:07:29fútbol sale de otra manera, pero

01:07:31hay un córner y

01:07:33le dan un cabezazo

01:07:35y el jefe coge la bola con las dos manos,

01:07:37que es un remate muy sencillo, y coge la bola así

01:07:39y llega Ricardo. ¡Muy bien!

01:07:41¡Muy bien! ¡Bravo, bravo!

01:07:43¡Sensacional!

01:07:45¡Sensacional!

01:07:49Es una película muy divertida.

01:07:51Muy divertida. Así que yo creo que

01:07:53queda aquí bien reivindicada.

01:07:55Sí, yo creo que sí.

01:07:57Y fíjate, es que vienen un montón de horas aquí.

01:07:59El corto que viene en el mismo disco

01:08:01que Las verdes praderas,

01:08:03el de Alfonso Sánchez, el crítico de cine,

01:08:05es divertidísimo

01:08:07y entrañable además.

01:08:09O sea, tiene una finura

01:08:11en el retrato del señor este

01:08:13que, evidentemente,

01:08:15también es un tipo que ya no existe.

01:08:17Y es maravilloso.

01:08:19Dura 15 minutos y está... Vamos,

01:08:21te ríes un montón.

01:08:23Una cosa importante antes de acabar.

01:08:25Por supuesto, todas estas películas

01:08:27podéis verlas en esta edición maravillosa

01:08:29que he hecho. Esto está on sale.

01:08:31A la venta. Divisa.

01:08:33Que es una edición maravillosa

01:08:35porque viene este librito.

01:08:37Very strong.

01:08:39Viene este digipack maravilloso.

01:08:41Very strong, que es desplegable.

01:08:43Está sensacional.

01:08:45Pero estas películas también las podemos ver en

01:08:47Flixolé. Flixolé.

01:08:49La mejor plataforma de cine español.

01:08:513,99 al mes.

01:08:5314 días de prueba. 3.000 películas.

01:08:553.000, no. 4.000.

01:08:57Más de 4.000 películas.

01:08:59Va creciendo. Pero si hace poco eran 3.000.

01:09:01O sea, madre mía.

01:09:03Va creciendo. El mejor

01:09:05catálogo de cine español está en Flixolé.

01:09:07Y, por supuesto, tenemos...

01:09:09Yo creo que está todo el cine de Garci.

01:09:11Está disponible en Flixolé.

01:09:13Tenemos la primera etapa.

01:09:15Es decir, si queréis comprar

01:09:17estas películas internas en formato físico,

01:09:19espectacular. Sensacional. Yo lo recomiendo.

01:09:21Esta yo las compraría. Pero las tenéis

01:09:23en Flixolé. Y la segunda etapa

01:09:25de Garci, que es la que

01:09:27está por venir, ya está en Flixolé.

01:09:29Podéis disfrutar de Tío Vivo,

01:09:31del Abuelo, de...

01:09:33You're the One.

01:09:35Es una película que me fascina.

01:09:37Estaría bien hacer un podcast de esa película.

01:09:39Es decir, todas las tenéis ahí.

01:09:41Podemos recomendar

01:09:43un montón de películas más, pero

01:09:45precisamente ahora que estamos hablando de Garci, yo creo que

01:09:47está bien recordar que

01:09:49todo el cine de Garci, creo recordar

01:09:51que está en Flixolé.

01:09:53Hay que decirlo de 14 días de prueba

01:09:55porque si te haces, te quedas.

01:09:57Sí, te vas a quedar.

01:09:59Seguro. Vamos.

01:10:01Segurísimo. Además...

01:10:03Rebolledo se quedaría.

01:10:05Recientemente descubrí que está La Laguna Negra.

01:10:07Ah, sí.

01:10:09Está incluida

01:10:11en el catálogo de Flixolé.

01:10:13Me encanta que está basada

01:10:15en el poema de Machado.

01:10:17Es una historia oscurísima con Fernando Rey de protagonista.

01:10:19Esa película...

01:10:21Bueno, no solo español, que sé que a ti te mola

01:10:23la cantidad.

01:10:25Ahí tienes para quedarte

01:10:27fines de semana enteros.

01:10:29No te hace falta casa de campo.

01:10:31Yo sé por qué te estás haciendo una.

01:10:33Yo estoy ahora mismo en el antólogo.

01:10:35Rebolledo.

01:10:37Pues yo voy a ser

01:10:39el amigo.

01:10:41Voy a ser Carlos Larrañaga.

01:10:43Voy a aparecer por ahí.

01:10:45Yo me voy a ir a vivir a un sitio donde evidentemente

01:10:47ves que la mayoría de las casas que hay alrededor son

01:10:49casas de fines de semana, que se construyeron en los 80.

01:10:51De gente que

01:10:53se hizo su casita de

01:10:55fin de semana y ahora ya

01:10:57se han quedado a vivir. Pero claro, son gente jubilada.

01:10:59Son todos mayores que ya se han ido a vivir

01:11:01a esa casita. Y te voy a preguntar

01:11:03a ver si has visto Las Verdes Pladeras cuando me voy a vivir allí.

01:11:05A ver qué me cuentan.

01:11:07A ver qué opinan de ello.

01:11:09Si tú sales en la tele

01:11:11con el enano con gafas

01:11:13ese, hablando

01:11:15de gafas, si te he visto...

01:11:17No creo que me lo digan.

01:11:21Bueno, que hemos

01:11:23terminado.

01:11:25Un saludete a todos.

01:11:27La semana que viene más.

01:11:29Recordad que este podcast es semanal.

01:11:31Una hora a la semana de trabajo.

01:11:33No sé cómo nos da tiempo a grabarlo.

01:11:37Gonzalo, muchísimas gracias.

01:11:39Gonzalo Contreras, que te podemos escuchar en

01:11:41Inter Economía Radio y

01:11:43en muchos otros sitios.

01:11:45Me ha encantado estar con vosotros.

01:11:47En una película diferente a cine de terror.

01:11:49Es verdad. No ha habido hachazos en la cara.

01:11:51Ni encantamientos.

01:11:53Es raro. Pero es lo que tiene Garci.

01:11:55Has hecho con nosotros El Resplandor.

01:11:57¿Cuál es la última que has hecho

01:11:59hace nada con nosotros?

01:12:01La sustancia.

01:12:03Hicemos La sustancia con él.

01:12:05Bueno, la única

01:12:07que yo creo que no ha sido así ha sido Ace WhatsApp.

01:12:09Pero siempre digo que es una peli de terror.

01:12:11Así que me encanta.

01:12:13Alfredo Holanda es de terror también.

01:12:15Alfredo Holanda es

01:12:17el mejor actor que ha dado nuestro podcast.

01:12:19Sin ninguna duda.

01:12:21Yo, para mí, Alfredo Holanda y José López Vázquez.

01:12:23Los mejores actores de la historia.

01:12:25Alfredo Holanda y José Bodalo.

01:12:27Joder, José Bodalo también. Muy bueno.

01:12:29Los dos grandes.

01:12:31Todos están en este Very Strong Pack.

01:12:33Very Strong Pack.

01:12:35Strong.

01:12:37Estupendo.

01:12:39A mí me encanta cuando dices estupendo.

01:12:41Cada vez que le dicen algo, estupendo.

01:12:43Fenomenal.

01:12:45De hecho, al final, cuando ven

01:12:47La Casa Arder, dicen los cuatro,

01:12:49tanto los niños como ellos, todos a la vez. Estupendo.

01:12:51Los niños están felices. Es curiosísimo.

01:12:53Están ahí todos contentos.

01:12:55Y un rayo en la habitación.

01:12:57Y a partir de un momento que dice, qué bonito.

01:12:59Qué bonito.

01:13:01Tenemos que preguntarle a García

01:13:03si ese plano final es una maqueta o qué es.

01:13:05Sí, verdad. Habrá quemado una casa, de verdad.

01:13:07Está muy conseguido.

01:13:09Sí, está bastante conseguido.

01:13:11Bueno, que no nos vamos.

01:13:13Ale, venga.

01:13:15Que nos vamos con la Orquesta Topolino.

01:13:17La Casita de Papel. ¿Te parece bien?

01:13:19Me parece bien, claro.

01:13:21Exactamente la sabes.

01:13:23Nos vamos con La Casita de Papel.

01:13:31Adiós.

01:13:33¡El porcario!

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