¿Cuánta gente trabaja en un musical de la Gran Vía madrileña?, ¿cómo son los castings de los musicales de Disney?, ¿qué es una "fight call"?, ¿cuánto pesa el vestuario de Pumba en 'El Rey León'?Nos colamos en el backstage de dos de los musicales más importantes de nuestro país: 'El Rey León' y 'Aladdín'. Sus regidores, actores y responsables de vestuario nos explican qué hay detrás de cada función.
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NoticiasTranscripción
00:00La Sociedad Española de Radiodifusión presenta
00:04Ser
00:06Iba a la radio
00:08Podcast Siempre
00:12Pues vamos a hablar de Pumba y Timón
00:14En concreto vamos a empezar con
00:16con Cristian a montar el Pumba
00:18y
00:20si hubiera que describir
00:22un poco el personaje
00:24Pumba es
00:26la trascienda
00:28es una persona
00:30con mucha ingenuidad
00:32pero no es
00:34no es lerdo
00:36no es tonto
00:38Pumba a veces en contraposición
00:40con Timón que es en apariencia
00:42tan soberbio y tan
00:44sabelotodo como le decimos
00:46Pumba puede parecer
00:48como más lento pero va más lento
00:50porque va a su ritmo
00:52Timón y Pumba están de estreno
00:54el que siempre va a decir que
00:56Pumba es Timón y es un poco genudo
00:58y es un poco soberbio
01:00o al menos sus actores
01:02Pumba es todo lo contrario
01:04va como el gran segundo
01:06están ensayando
01:08vamos a poner en pie
01:10conociendo a los personajes
01:12Hakuna Matata
01:14vaya frase genial
01:18Hakuna Matata
01:20no lo pases mal
01:22Ahora el teatro está vacío
01:24pero en nada el Lope de Vegas
01:26se llenará un día más
01:28para ver el musical más exitoso
01:30de nuestro país
01:32para ver el Rey León
01:34Saber decir
01:36Hakuna Matata
01:44Muy bien, para ser la primera están contratados
01:46mañana estrenáis
01:52La Trascienda
01:54de un musical
01:58En la SER
02:02Esta Navidad le echamos el cierre a La Trascienda
02:04colándonos en un musical
02:06hemos empezado con esos ensayos del Rey León
02:08y nos queda mucho por escuchar todavía
02:10entre bambalinas
02:12en el Teatro Lope de Vega de Madrid
02:14donde lleva ya 14 años
02:16ese musical del Rey León
02:18pero también vamos a escuchar
02:20ese musical del Rey León
02:22pero también vamos a estar en el Coliseum
02:24Allí está Aladín, Claudia Platero
02:26Hola Julio, ¿qué tal?
02:28Antes vamos a hacer un repaso a la historia de los musicales
02:30en datos, alguna curiosidad
02:32y creo que también alguna recomendación
02:34Sí, las recomendaciones si te parece las dejamos
02:36para el final, antes vamos a los datos
02:38en los últimos 20 años es cuando más protagonismo
02:40ha tenido este género
02:42el de los musicales en nuestro país
02:44pero el teatro musical llegó a España en los años 50
02:46muchas obras de teatro
02:48de este tipo llegaron por adaptaciones de Estados Unidos
02:50porque allí ya estaba más consolidado
02:52y aunque aún no había muchas compañías
02:54que se dedicasen a esto
02:56algunas obras como 1, 2, 3 y Aplauso
02:58llegan a tener gran relevancia
03:00ya en los años 70
03:02y con el inicio de los 80 el teatro musical
03:04español empieza su apogeo
03:06hay producciones como El Diluvio que Viene
03:08y La Bella y la Bestia que se convierten en grandes éxitos
03:10de taquilla y ya en los 90
03:12el teatro musical sigue creciendo
03:14y en esos años llegan por ejemplo a los escenarios
03:16Los Miserables y Cats
03:18me dices que has elegido dos musicales en concreto
03:20para contarnos algunas curiosidades
03:22sí y ha sido difícil elegir
03:24porque aunque en este género hay oferta
03:26tanto para los más pequeños
03:34para los pequeños con Mary Poppins
03:36también para los clásicos
03:46yo fui a ver Mamma Mia solo
03:48y seguro que te encantó
03:50me encantó igualmente, yo bailé todo
03:52y además nadie me veía
03:54es que Mamma Mia es increíble
03:56para la Navidad también está genial para verlo
03:58también hay para los más románticos
04:06o sea yo es que quiero ser estrella de Hollywood
04:08después de esta peli, por favor
04:10esta semana me la pongo otra vez
04:12pues te decía, me ha costado elegir
04:14y quiero hablarte en concreto de dos
04:18canta Julio, canta
04:20sí, parecemos las seis de lo hiponómico
04:26ya que nos vamos da igual que cantemos
04:28bueno pues sabías que esta
04:30mítica canción de Grease estuvo a puntito
04:32de no sonar en la peli
04:34al director no le gustaba especialmente
04:36eran esta y otras dos, si recuerdo bien
04:38es la que canta ella, Olivia Newton-John
04:40en Casa de una amiga en el jardín
04:42y la pusieron esa porque
04:44se habían dado cuenta al terminar
04:46que ella no había grabado ninguna canción sola
04:48entonces como la protagonista no tenía un solo
04:50pues le tuvieron que dar uno
04:52además
04:54no sé si lo sabes pero yo en otra vuelta
04:56también participo en la gira de teatros de Grease
04:58antes de la peli
05:00pero no hacía de Danny que es el prota, hacía de Doody
05:02que es como el gracioso del grupo
05:12con toda la fuerza
05:14la llamada
05:16desde abajo, desde el hall del teatro Lara
05:18que era donde empezaron los Javis
05:20y ahora la llamada se ha estrenado
05:22hasta en Nueva York
05:24y bueno
05:26este primer trabajo de los Javis es una obra maestra
05:28Dios le canta por Whitney Houston
05:30a María Casado que es una adolescente
05:32que va a un campamento de monjas
05:34historia de este país
05:36hemos pedido a dos expertos
05:38expertísimos en el tema
05:40que les recomienden cada uno un musical
05:42supongo que los obvios serían Cantando bajo la lluvia
05:44o State of the Story
05:46pero ya que estamos en Navidad
05:48aprovecharé para
05:50recomendar Los teleñecos
05:52cantan cuentos de Navidad
05:54es un musical, una representación
05:56de la clásico de Dickens
05:58de los cuentos de Navidad
06:00con Michael Caine de protagonista, con los Muppets
06:02con música de Paul Williams, El hombre del fantasma y el paraíso
06:04entre otros
06:06y para mí es
06:08uno de los mejores musicales de la historia
06:10es un musical que te pone de muy buen humor
06:12que es capaz de transfeccionar
06:14que tiene todo aquello
06:16por lo que celebramos la Navidad
06:18y tiene unas canciones inolvidables
06:20y para disfrutar de un musical en el teatro
06:22recomiendo en Madrid Come from away
06:24un musical un tanto peculiar
06:26que se estrenó en Broadway y que ha aterrizado
06:28esta temporada en el Teatro Marquina
06:30cuenta una historia real de solidaridad
06:32y amistad entre desconocidos
06:34el 11 de septiembre de 2001
06:36tras cerrarse el espacio aéreo de Estados Unidos
06:38los aviones que ya estaban en vuelo tuvieron que desviar
06:40su ruta, muchos aterrizaron
06:42en Terranova, una isla al oeste
06:44de Canadá, ya que poseía uno de los mayores
06:46aeropuertos vacíos
06:48y los ciudadanos de la isla tuvieron que echar
06:50una mano para atender a las más de 7.000
06:52personas de todo el mundo que pasaron
06:54allí unos días, la música es emocionante
06:56y navega por varios estilos
06:58hay pop, rock y ritmos que evocan
07:00aquellas tierras, soy Yaumar Ripoll de Filming
07:02y Javiera Fernández del país
07:04¿Cómo se preparan los actores de un musical?
07:06¿Qué es una fight call? ¿Cómo es el ensayo
07:08de Timón y Pumba para el Rey León?
07:10¿Qué hace un regidor?
07:12La trastienda de un musical, aquí en La Serra
07:18Buenas tardes
07:20Vamos a hacer
07:22ciclo vital
07:34¡Vamos!
07:56Aunque la función es la misma, lo que sí es
07:58diferente todos los días es el público
08:00con lo cual nosotros tenemos que ofrecerles
08:02un gran espectáculo todos los días
08:04un público nuevo que viene con toda la ilusión de ver
08:06lo que es el Rey León
08:08Ahora mismo, explícame, ¿estamos al lado del escenario?
08:10¿Qué nombre tiene esto?
08:12Estamos en uno de los lados del escenario
08:14es lo que llamamos el hombro
08:16los lados del escenario lo llamamos los hombros
08:18entonces ahora mismo estamos en el hombro derecho
08:20y en el otro lado tenemos el hombro izquierdo
08:22Estamos de vuelta en este Teatro López de Vega
08:24José Luis es jefe de regiduría del musical del Rey León
08:26en la Gran Vía de Madrid
08:28La parte de Chácena, que es una especie que tenemos
08:30detrás del escenario
08:32Un musical enorme, en un teatro que la verdad
08:34no lo es tanto
08:36Este es un teatro ya antiguo
08:38se construyó en los años 40
08:40también es verdad que se ha adaptado un poco para lo que es el Rey León
08:42ha habido que hacer algunas modificaciones
08:44tanto en el patio de butacas como aquí
08:46para adaptar una producción tan grande
08:48pero sí, el espacio es el que es
08:50y nos tenemos que adaptar
08:52Hay cosas que se nos queda un poco pequeño el escenario
08:54para algunas cosas, con lo cual tenemos que tenerlas
08:56colgadas con motores y las vamos bajando
08:58aquí por ejemplo tenemos unas carras
09:00que son estructuras con ruedas
09:02que las mueven mis compañeros de maquinaria
09:04entonces en ese momento, en el momento de la función
09:06en el momento en el que se ha usado en función
09:08las vamos bajando
09:10y claro, a mí me gusta decir que nosotros también tenemos
09:12aquí una coreografía en el escenario
09:14durante la función, igual que los actores tienen su coreografía
09:16nosotros aquí tenemos nuestra propia coreografía
09:18porque tenemos que hacerlo todo en el momento exacto
09:20tenemos que subir y bajar las cosas en un momento preciso
09:22adecuado
09:24que ya se decidió en los ensayos
09:26para que todo sea
09:28un poco adecuado
09:30el desarrollo de la función
09:32Por eso cada movimiento se mide al milímetro
09:34nos lo cuenta uno de los actores
09:36Pitu Manubens
09:38A ver, la cosa es que cuando ya más o menos te conoces
09:40cómo va la función
09:42ya es como un reloj que funciona
09:44todos pasamos por el sitio correcto, sabemos cuándo molestamos
09:46cuándo no, pero hay una anécdota que una vez
09:48vino uno de los jefes que tuvimos
09:50porque quería ver qué pasaba entre cajas
09:52entonces estaba él pues mirando
09:54él molestaba, porque está todo ya calculado
09:56sabemos dónde vamos, cómo hacemos
09:58y tal, y no, ponte aquí, ah vale
10:00uy, perdón, no sé qué, pero está todo tan calculado
10:02y tan sabida las rutas de cada uno
10:04de nosotros, que un elemento
10:06nuevo que no sabe qué está pasando
10:08molesta en ese momento. Pero quitando el teatro
10:10aquí es todo a lo grande
10:18Tenemos 200 trajes y 600
10:20complementos, y luego aparte
10:22los papeles, los animales
10:24que en total hay 20 especies diferentes de animales
10:26y también plantas, que también hay momentos en la función
10:28en los que los actores representan plantas
10:30con lo cual todo eso son estructuras
10:32lo que es la parte de vestuario
10:3480 técnicos, 55
10:36actores en cada función
10:38una decena de músicos
10:40aquí estamos justo debajo del escenario
10:42y aquí es donde está la orquesta durante la función
10:44hay 10 músicos
10:46porque todo lo que suena es en directo, los músicos
10:48están en el foso
10:50por eso los músicos tienen, los que no tienen visión
10:52directa del director
10:54tienen los monitores, que tienen cada uno en su puesto
10:56para verlo
10:58En vestuario, gente como Rosa
11:00Pero luego encima tienen que llevar mucho peso
11:02y ser muy resistentes al tiempo
11:04y a todas las funciones que llevamos
11:06Eso le iba a preguntar, ¿cuánto peso puede llevar un actor
11:08encima aquí?
11:10Entiendo que hay que estar
11:12con las espaldas preparadas
11:14Sí, porque yo creo que lo que más pesa
11:16son quizá las faldas de Graceland
11:1814 kilos puede ser
11:22Arreglando, cosiendo
11:24Las notas que nos dejan por la tarde
11:26lo que se ha roto, pues una cremallera
11:28cosas que
11:30en función no da tiempo
11:32pues nosotros las cambiamos o las arreglamos
11:34para que luego por la tarde esté todo preparado
11:36Supongo que ha visto alguna vez
11:38el musical, como es sentarse y ver
11:40su trabajo ahí
11:42en el musical más importante
11:44de nuestro país
11:46¿Cuánta satisfacción se tiene cuando está usted al otro lado?
11:48Mucha satisfacción sobre todo
11:50porque es precioso
11:52es muy espectacular
11:54y luego
11:56te das cuenta de que tanto detalle
11:58muchas veces y tanto esfuerzo
12:00como es tan coral, pues no se aprecia
12:02Tú lo tienes aquí
12:04pero luego es verdad que tienes que
12:06tener en cuenta que es en un escenario
12:08y que las cosas no son tan
12:10no se ven tan al detalle
12:12como nosotras aquí
12:14También tenemos el equipo de Puppets
12:16Hola, buenas tardes, venimos aquí con Julio
12:18Hola, buenas
12:20¿Qué tal? Julio, encantado
12:22¿Qué son las marionetas?
12:24¿Las verdaderas protagonistas de este musical?
12:26Bueno, sí, en parte porque
12:28es parte importante del diseño
12:30del propio musical
12:32que haya el doble acontecimiento
12:34que es tanto que el personaje
12:36el quien lo interpreta
12:38está maquillado e interpretando
12:40como el propio Puppet que complementa
12:42como una sola pieza
12:44Nos lo cuenta Ana, una de las complejidades
12:46más grandes que tienen en El Rey León
12:48Todo necesita mucho mantenimiento
12:50porque todo tiene mucho uso
12:52y cada cosa tiene su cosa particular
12:54aparte que están hechas a medida
12:56pero el mecanismo
12:58de las máscaras móviles
13:00de Scar y de Mufasa
13:02son siempre como
13:04esa pieza como más particular
13:06y más especial a la hora de arreglar
13:08y de chequear y que puede dar así como
13:10sustos más
13:12¿Y de todos estos elementos
13:14para los actores, ¿qué es lo más
13:16duro de llevar?
13:18Porque entiendo que esto es kilos y kilos que llevan encima
13:20entonces estábamos viendo, eran los news, me dijiste
13:22¿no?
13:24No sé cómo pueden llevar eso
13:26¿Qué es lo más difícil
13:28de todo lo que
13:30tienen que llevar puesto cada día?
13:32Yo creo
13:34que los mecanismos
13:36tienen su peso
13:38tienen sus cables por detrás
13:40que tienen que ir muy bien vestidos
13:42con unos complementos
13:44que los sujetan
13:46y luego también a lo mejor
13:48los arneses de las hiendas principales
13:50y lo que es sobre todo
13:52arnés que tiene una parte de hierro
13:54de aluminio
13:56más el vestuario y tal, creo que es más como la suma
13:58de todos los elementos lo que hace como más complicado
14:00a veces el movimiento
14:02bueno, no es el trabajo más duro
14:04pero sí pues como la suma de esos
14:06entre las telas y los mecanismos
14:08ahí es donde yo creo que se hace la cosa
14:10Trabajando desde primera hora hasta que
14:12termina la función
14:14Nosotros en función realmente no estamos haciendo como un track
14:16como nuestras compañeras y compañeros del escenario
14:18que van poniendo y quitando piezas
14:20pero sí somos como un servicio 24 horas de emergencias
14:22nos llaman por intercom
14:24tenemos que estar en dos minutos con herramientas
14:26y por eso tenemos que conocer muy bien todas las piezas
14:28para buscar soluciones rápidas
14:30Y lo último que te pregunto, que no sé si me lo has dicho ya, ¿cuánta gente trabajáis en este departamento?
14:32En el departamento
14:34somos cinco personas
14:36al día, tres haciendo
14:38taller en la mañana y dos cubriendo función
14:40pero luego tenemos otras tres
14:42compañeras y compañeros que se van
14:44turnando para cubrir
14:46los turnos
14:58No sé si alguna vez tú llegaste a ver
15:00El Rey León antes de venir aquí, por ejemplo
15:02No, de hecho
15:04yo cuando entré
15:06no quise verlo
15:08me podían verlo, me dejaban verlo
15:10pero dije que no lo quiero ver porque no quiero ver
15:12al Scar y no quiero copiar
15:14a lo que veo
15:16voy a hacer mi proceso y cuando termine el proceso
15:18entonces lo veo y si hay algo
15:20que diga esto funcionara mejor lo cojo
15:22pero quería como hacer algo nuevo
15:24Y volvemos con Pitu que es Scar
15:26Y además es un villano como que cae bien
15:28y al final como que a la gente le mola
15:30A mí me gusta ver al malo
15:32El malo malísimo del Rey León
15:34Sí, el peso es un tema
15:36al final el traje de Scar, siempre lo digo
15:38pesa 15 kilos y el traje de Pumba
15:40pesa 30 kilos
15:42tenemos un equipo de fisios
15:44que nos tratan y nos ayudan
15:46para que estemos bien
15:48durante las funciones
15:50Esto es como un
15:52equipo de fútbol prácticamente
15:54Claro, es que al final somos artistas de élite
15:56realmente este es
15:58el musical más grande que hay
16:00Para conseguir el papel necesito
16:02el visto bueno de la mismísima Disney
16:04La misma empresa, los mismos directores
16:06de aquí te preparan
16:08y hay unos días en que viene Disney
16:10de Estados Unidos y entonces
16:12ellos te ven y valoran junto con la empresa
16:14si cuadras o no cuadras
16:16o más adelante o lo que sea
16:18Es fuerte esa sensación de
16:20hoy tengo que pasar el casting de Disney
16:22Sí, sí es fuerte
16:24la verdad es que son muchos nervios
16:26son majísimos
16:28super cercanos además, pero claro cuando haces el casting
16:30viene Mickey Mouse
16:32o sea, realmente te acojonas
16:34bastante, pero es verdad que durante el
16:36casting son muy cercanos
16:38te ayudan, oye mira que está muy bien
16:40entonces te relajas un poquito más
16:42y la verdad lo hacen bastante fácil
16:48Lo mismo le ocurrió
16:50a Ferran Faba
16:56Pues mira, en este caso
16:58fueron unas audiciones privadas
17:00y me dijeron si quería audicionar
17:02y yo dije que sí
17:04por supuesto quería audicionar
17:06y en este caso fuimos 10 chicos
17:08los que obtuvimos el papel de Aladdin
17:10y al final el resultado
17:12quien decide es Disney
17:14aquí sí que no es el equipo de aquí
17:16sino el equipo de Disney
17:18y en este caso
17:20fuimos 10 chicos
17:22los que obtuvimos el papel de Aladdin
17:24y al final el resultado
17:26quien decide es Disney
17:28aquí sí que no es el equipo de aquí
17:30sino es Broadway quien decide
17:32y decidieron darme la oportunidad a mí
17:34pero todos mis compañeros fueron buenísimos
17:36es una cosa de perfil
17:38y supongo que de luz en ese día
17:40y en ese día me tocó a mí
17:50Ferran es el nuevo Aladdin
17:52y hace dos meses en el papel protagonista
17:54Pues mira, había un punto que no me lo creía
17:56porque Aladdin
17:58yo desde que supe que se haría en España
18:00quería hacerlo
18:02y es un sueño que yo dejé en manos del universo
18:04y de repente que te llamen y te digan
18:06vas a ser Aladdin, pues creo que aún lo estoy discribiendo
18:10Nosotros
18:12realmente en el momento en el que estamos
18:14muy tensos, muy concentrados
18:16y es necesario
18:18obviamente es el momento de la alfombra
18:20es el centro de la magia
18:22de cómo vuela la alfombra
18:28pero sí que tenemos que saber
18:30que tenemos a dos personas volando a siete metros de altura
18:32Gonzalo Lisiardi es jefe de regidores en Aladdin
18:34con lo cual
18:36poca broma
18:38Lisiardi está desde el principio en el musical
18:40tan desde el principio que tuvo que aprender
18:42en Estados Unidos para importar aquí el formato
18:44Aprendí allí en Florida
18:46durante una semana
18:48conviviendo con ellos que ellos estaban haciendo show
18:50y entonces ahí pues me pude empapar
18:52de realmente de lo que sucede en el escenario
18:54Aunque adaptándolo eso sí a nuestro país
18:56Pues entre tú y yo nosotros lo hacemos mejor
18:58pero sí, sí
19:00he de decirte que es real, es real
19:02o sea yo estuve allí y les vi cómo
19:04trabajaban y nosotros luego lo trasladamos
19:06aquí y no sólo creo que
19:08conseguimos
19:10un espectáculo
19:12que podría decirte que es igual
19:14a nivel calidad pero
19:16incluso en la gestión, en la forma de trabajar
19:18nosotros la cosa está latina de estar
19:20de trabajar con una sonrisa
19:22Le preguntamos por su día a día
19:24Lo que hacemos es que en el running, en el día a día
19:26nos ocupamos de todo lo que tiene que ver con
19:28calentamientos corporales, vocales
19:30los faikol
19:32que es la llamada para que
19:34los actores cada día tienen que ensayar
19:36las peleas que van a suceder en el espectáculo
19:38De hecho
19:40si una persona no hace faikol
19:42no puede participar en la pelea de la escena
19:44y en cualquier escena puede suponer un peligro
19:46por eso es obligatorio que los actores participen
19:48en estas llamadas faikols
19:50todo se mide al milímetro
19:52Hay muchas marcas en el suelo y que eso no es solamente
19:54para que a nivel artístico la gente
19:56esté en su posición y se vean
19:58movimientos bonitos y las coreografías sean
20:00perfectas, sino además por un tema de seguridad
20:02van a estar bajando y subiendo, entrando
20:04cosas muy pesadas
20:06y hay mucho riesgo de si un actor
20:08se pone un paso más a la derecha de lo que
20:10debería, pues un trasto le puede dar en la cabeza
20:12Además, es que si un actor se coloca mal
20:14en la posición incorrecta, se pone por tanto
20:16en peligro a sus compañeros
20:18se puede llevar incluso una sanción económica
20:24Actores y bailarines calientan
20:28El regidor se posiciona
20:30y empieza el espectáculo
20:42Y del escenario
20:44a las marcas
20:46Hoy analizamos una experta
20:48en sacarle todo el jugo
20:50a cada una de sus historias
20:52Todo da dinero
20:54La trascienda de las marcas
20:58Fernando de Córdoba
21:00Fernando de Córdoba, hola
21:02Hola, buenas
21:04Hoy nos quieres hablar de Disney
21:06Pues sí, porque no sólo la SER
21:08o UNION RADIO cumplen 100 años
21:10en estos años, hace unos meses
21:12en octubre del 23, Walt Disney
21:14cumplió 100 años también
21:16el estudio, no el señor, el señor tenía más
21:18Bueno, unos meses, año y pico te diré
21:20pero bueno, cumplen 100 años
21:22en la historia de Disney
21:24y en la historia
21:26de Disney
21:28Bueno, unos meses, año y pico te diré
21:30¿Cómo surge Disney? ¿Cómo le da
21:32a este hombre por dedicarse a los dibujos animados?
21:34Pues, a ver, no le da sólo a Walt
21:36en realidad también le dio
21:38a su hermano Roy, porque lo que hoy conocemos
21:40como Walt Disney Company, nació
21:42con el nombre de Disney Brothers Cartoon Studio
21:44es decir, el estudio de dibujos
21:46animados de los hermanos Disney
21:48¿Y este Disney Brothers Cartoon Studio
21:50qué cosas hizo? ¿No es algún ejemplo
21:52que podamos conocer?
21:54Pues no sé si lo vas a conocer porque
21:56una de las cosas que hicieron fue unos cortometrajes
21:58llamados Alice's Comedies
22:00que eran unos cortos que tenía
22:02una actriz infantil que se llamaba
22:04Virginia Davis, en los que mezclaban
22:06imagen real con dibujos animados
22:08un poco al estilo de Mary Poppins, que llegaría
22:10unas décadas más tarde, pero
22:12lo más grande de Disney fue un
22:14personaje que lanzaron en 1927
22:16que tendría un éxito tremendo
22:18¿Y tú crees que yo lo conozco?
22:201927 ya me ha quedado un poco lejos
22:22Sí, pero mira, te voy a hacer la ficha
22:24¡Venga! Cabeza redonda
22:26ojos grandes, naricilla respingona
22:28orejas enormes, pantalones cortos
22:30¿Mickey Mouse? ¡No!
22:32Se llamaba Oswald, el conejo afortunado
22:34y es verdad que parece un primo
22:36de Mickey Mouse, si lo buscáis por ahí
22:38pero la cosa es que fue un bombazo
22:40Disney hizo 26 cortos
22:42de animación con Oswald que tuvieron
22:44un éxito tremendo, los niños lo adoraban
22:46Si tuvo tanto éxito, ¿por qué lo sustituyen
22:48después por Mickey Mouse?
22:50¿Qué hay del conejo que no les termina de enganchar?
22:52Pues mira, es una cuestión
22:54de propiedad intelectual, a ver si te la sé contar
22:56porque yo no soy abogado, pero mira
22:58la cosa es que aunque los cortos los producía
23:00y los animaba el equipo de Disney, los derechos
23:02del personaje en realidad pertenecían a Universal
23:04y aunque los cortos tienen éxito
23:06pues hubo un tiralla floja entre ambas
23:08compañías por el presupuesto y acabaron
23:10rompiendo su acuerdo, así que Disney
23:12perdió los derechos del personaje
23:14Universal contrató a algunos de los animadores
23:16que habían estado trabajando con el personaje
23:18en Disney y continuaron produciendo
23:20hasta 140 cortos más los siguientes años
23:22Disney en reacción había creado
23:24precisamente a otro personaje que se
23:26acabaría convirtiendo en el más famoso del mundo
23:28Mickey Mouse. ¿Y cómo nace Mickey Mouse?
23:30Pues ya sabes que en estas cosas
23:32hay un poco de leyenda y un poquito
23:34de historia, pero bueno, la versión
23:36oficial dice que Walt Disney y su mujer
23:38estaban viajando en tren cuando este
23:40pues iba garabateando posibles bocetos
23:42de un nuevo personaje que sustituyese
23:44al conejo, y se le ocurrió un ratón
23:46y lo llamó Mortimer, a su mujer la idea
23:48del ratón le gustó pero el nombre no tanto
23:50así que le sugirió pues cambiárselo por Mickey
23:52O sea que ella es la responsable de que llamemos a Mickey
23:54Mickey y no Mortimer
23:56Sí, en un universo paralelo
23:58estamos todos hablando de Mortimer
24:00y luego fue el dibujante Ub Iwerks
24:02que era uno de los pocos que no se habían ido
24:04a Universal, el que ya refinó un poquito
24:06el dibujo y creó la versión
24:08que hoy conocemos de Mickey Mouse en
24:101928. Oye, y una curiosidad
24:12de diseño de Mickey que cuando la veas
24:14no vas a poder dejar de verla, porque si te
24:16fijas, las orejas de Mickey Mouse son siempre
24:18redondas y siempre están visibles
24:20a pesar de que se dé la vuelta, que gire
24:22da igual el ángulo desde el que lo mires
24:24es un truco de diseño que se ha mantenido desde su
24:26creación para asegurar de que
24:28Mickey siempre sea reconocible
24:30Vamos a volver a Disney porque
24:32supongo que con el tiempo se empiezan a diversificar
24:34se convierten en el gigante que son
24:36hoy en día, lo de menos
24:38para ellos ya prácticamente son las películas, las historias
24:40lo decíamos, musicales, parques de atracciones
24:42ropa, restaurantes
24:44hoteles, plataformas de streaming
24:46todo menos películas
24:48Bueno, las películas al final son lo que
24:50crea la materia
24:52prima que luego va a nutrir
24:54desde un crucero hasta un parque temático
24:56o un TV o lo que sea, pero sí
24:58el caso es que Disney
25:00dejó pronto de ser simplemente un estudio de animación
25:02y pronto empezó a crecer
25:04en otros ámbitos. Lo primero que hicieron fue
25:06comenzar a realizar también películas de imagen
25:08real, pues si piensas por ejemplo
25:10la Isla del Tesoro, Mary Poppins,
25:12y hoy Disney como decías
25:14es un conglomerado mundial que ya no
25:16solo controla los dibujos animados de Mickey Mouse
25:18sino que tiene hoteles,
25:20cruceros, emisoras de radio y televisión,
25:22parques temáticos. Es que Disney
25:24es dueña incluso de cosas que
25:26porque sí, los parques temáticos
25:28las tazas, hay muchas cosas que
25:30sí vemos claramente la marca Disney, pero
25:32hay otras empresas
25:34que no sabemos que Disney está
25:36detrás de esto, hasta
25:38empresas de información
25:40emisoras de televisión que se dedican
25:42a dar noticias, ¿no? Sí, sí, totalmente
25:44porque su estrategia ha sido ir adquiriendo
25:46diferentes negocios, son los dueños
25:48por ejemplo de la cadena ABC
25:50o de la deportiva ESPN,
25:52son los dueños de National Geographic,
25:54de Marvel, incluso hace poco
25:56compraron el negocio de entretenimiento de Fox
25:58y ahora también son los dueños de Los Simpsons
26:00o de Padre Familia. Pues Fernando
26:02de Córdoba, divulgador de marcas,
26:04en redes sociales, muchísimas gracias
26:06y seguro que en algún momento nos volveremos
26:08a ver pronto. Ojalá, muchas gracias
26:10por invitarme y nos vemos por ahí.
26:22Pues nosotros, al menos de momento, lo dejamos aquí
26:24nos lo hemos pasado genial jugando a esta
26:26trastienda, hemos gritado en una
26:28montaña rusa, nos hemos metido en la piscina
26:30de un hotel de lujo, aunque también hemos
26:32estado en prisión, ¿eh? Nos han contado
26:34cómo es pasar allí, por ejemplo, una noche vieja
26:36en un convento. Lo tenéis todo
26:38en SER Podcast. Terminamos aquí, al menos
26:40de momento, uno de esos programitas
26:42una de esas ideas en las que confía una radio
26:44como la SER. Estamos muy agradecidos por la
26:46oportunidad, porque la mejor radio nos haya
26:48dejado divertirnos trabajando
26:50y en lo personal yo le agradezco todo el trabajo
26:52el cariño y la amistad a la mejor compañera
26:54Claudia Platero, que es la mitad de esta
26:56trastienda. Nosotros nos vamos, pero
26:58vosotras y vosotros quedaos, que sigue la
27:00SER y os aseguro que es la mejor
27:02compañía. Felices fiestas y adiós.
27:06Para no perderte ningún episodio
27:08síguenos en la aplicación o la web
27:10de la SER, Podium Podcast o tu
27:12plataforma de audio favorita.
27:36La trastienda.
28:04Julio Guerra