La cantante Nat Simons visita 'La Ventana de la Música' con Iñaki de la Torre y Marta del Vado.
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NoticiasTranscripción
00:00SER PODCAST
00:30La doctora quiere darme más inyecciones
00:36Dándome disparos por mil infecciones raras
00:40Y no sé si me dejarán ir
00:47Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
00:51Pero todo lo que quiero hacer es volverte
00:58Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
01:02Pero todo lo que quiero hacer es volverte
01:27Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
01:57Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
02:00Pero todo lo que quiero hacer es volverte
02:03Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
02:06Pero todo lo que quiero hacer es volverte
02:09Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
02:12Pero todo lo que quiero hacer es volverte
02:15Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
02:18Pero todo lo que quiero hacer es volverte
02:21Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
02:24Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
02:27Pero todo lo que quiero hacer es volverte
02:30Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
02:33Pero todo lo que quiero hacer es volverte
02:36Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
02:39Pero todo lo que quiero hacer es volverte
02:42Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
02:45Pero todo lo que quiero hacer es volverte
02:48Conexión, solo no puedo hacer ninguna conexión
02:51¿Cómo te consideras, Souly? ¿Cómo aquello fue mutando?
02:54¿Cómo el bugalú se convirtió en salsa?
02:57Vamos a hacer una recopilación de todas esas cosas
03:00Ahora que está naciendo el año
03:03Me parece maravilloso y además nos hemos traído invitados
03:06Claro que sí
03:17Tú juegas a quererme
03:20Yo juego a que te creas, que te quiero
03:25Buscando una coartada
03:28Me das una pasión que yo no espero
03:34Y no me importa nada
03:37Tú juegas a engañarme
03:41Yo juego a que te creas, que te creo
03:45Escucho tus bobadas
03:48Acerca del amor y del deseo
03:54Y no me importa nada
04:18El año pasado fue la presentación de mi último álbum
04:21Que fue Felinas, un disco de colaboraciones con grandes voces
04:24Como Anivisuiz, por ejemplo
04:27Haciendo temas homenajeando a la mujer en el rock
04:30Y también un poco reivindicativo
04:33Siempre vemos los carteles de rock llenos de hombres
04:36Y de figuras pioneras de hombres
04:39Y yo quería dar esa importancia que ha tenido la mujer
04:42Sobre todo en mi materia que es el rock
04:45Aunque lo ha tenido en más
04:48Hicimos este disco con muchas colaboraciones
04:51Y obviamente el concierto de presentación
04:54Yo quería llevarme a esas colaboraciones en directo
04:57Y como fue un concierto tan especial
05:00Bueno, a más Iñaki y Suai
05:03Fue un pedazo de ambiente aquello, se tocó bien
05:06Es que esa sala suena muy bien, es una sala cuidada, diseñada
05:09Es poco habitual
05:12En el estadio, para entendernos así
05:15Por si quieres hacer un concierto más pequeño
05:18Además hay una sala de conciertos como de 800 personas
05:21Y suena que te mueres
05:24Es como un garito pero en grande
05:27Se ha diseñado para que suene así
05:30Entonces está todo muy cuidado, el diseño, los materiales y da gusto
05:33Yo entiendo que por eso teniendo ese material grabado
05:36Y fue maravilloso aquel concierto de presentación de Felinas
05:39Estaba todo, se veía que había mucha gente que te conocía a ti en persona
05:42Pero también familiar en el sentido de que tú ves al músico muy cerca
05:45Ves como toca al guitarrista que tenemos aquí hoy
05:48Pero también a Laura que tocaba
05:51Tienes el concierto en tu cara, nada de pantallas y nada de 100 metros
05:54Entonces fue realmente un verdadero concierto de rock
05:57Toma concierto en tu cara
06:00Sabíamos que teníamos que grabarlo y no hicimos mal
06:03Porque esto no lo sabía nadie, no lo sabían los invitados, los músicos
06:07Yo creo que es mejor no saberlo para que salga mejor
06:10Porque si la gente sabe que estoy grabando seguramente salga de otra manera
06:13Entonces una vez lo escuchamos dijimos Dios mío esto es increíble
06:16Esto hay que sacarlo al mundo y eso hemos hecho
06:19En 7 días en la sala, es un nuevo disco en directo
06:22Que recoge este directo
06:25Aludías tú ahora al rock
06:28Pero tú también tienes herencia por el country, por el folk
06:31Yo no sé si tiene mucho sentido intentar
06:34Poner etiquetas a los músicos
06:37Tú lo haces en muchas cosas
06:40Para que la gente lo entienda, a mí no me gusta etiquetarme
06:43De hecho siempre he huido de eso y la gente que me conoce
06:46Desde que empecé al principio he variado bastante en estilo
06:49Pero no me gusta etiquetarme, me gusta hacer canciones
06:52Pero bueno al final
06:55El rock engloba tanto
06:58Para mí también la americana es rock
07:01Mira efectivamente nos va a venir muy bien
07:04Por eso también la quisimos invitar
07:07Porque como vamos a repasar muchas músicas y en su repertorio hay muchas
07:10Músicas distintas nos venía muy bien
07:31Dices que en su repertorio hay tantos estilos musicales como este
07:34No blues
07:37¿Qué es? Una especie de bluegrass, country
07:40Ahí está, muy bien
07:43Es que ahí hay una, lo que llaman
07:46Americana es como nombran a varios géneros
07:49Que son los que más conocen
07:52Los que más conocen
07:55Los que más conocen
07:58Americana es como nombran a varios géneros a la vez
08:01¿Verdad Rafa? Que es el country, el folk
08:04El rockabilly, el bluegrass
08:07Son todo primos cercanos, vecinos
08:10Que no sabías muy bien distinguir, hay que pararse finamente a ver qué es cada cosa
08:13Pero esto tiene todo el aire del rollo country
08:16Que cuando se endureció empezó a ser el bluegrass
08:19Que es de lo primero que tú empezaste a tocar
08:22Este es un tema de mi primer disco
08:25Cuando escuchas a mi primer disco no tiene absolutamente nada que ver a cómo lo llevamos en directo
08:28Porque suena mucho más con escobillas
08:31Ese rollo más bluegrass clásico
08:34Y esto lo endurecemos y casi hacemos punk
08:37En directo, entonces me gusta dar también un poco de nuevo color a mi repertorio
08:40No, pero es bonito porque es como ver la evolución
08:43De cómo empezó a ser el country, el bluegrass y el no sé qué
08:46Y se acabó convirtiendo en rock duro, si lo subimos otro poco veréis como se nota el cambio
08:56Hay que pensar en el country, por ejemplo música más tranquila así de vaqueros
09:01Digamos con la guitarra acústica, con una batería no muy presente
09:04Que de repente se electrifica, empieza a hacer bluegrass, el rock and roll
09:07Ah, pues ahora ya hay una guitarra eléctrica haciendo un poco más de escándalo
09:10Esta armónica que se oye, que más bien viene del blues
09:13Pero endureces todo eso y se acaba convirtiendo en punk como tú dices
09:16Con lo cual es casi la historia de la música de ese estilo
09:19De ese carril en una sola canción, es una idea fantástica
09:23Pero vayamos a los pioneros
09:26El bluegrass ya decía yo que es uno de esos géneros de los años 50
09:29Que nació en el sur de los Estados Unidos, que era una especie de country
09:32Con más energía en la batería y con más guitarra eléctrica
09:36Como decía, cuando querías hacer country ya hacías más macarra
09:39Pues era el bluegrass, que es muy gracioso porque el nombre se tomó
09:41De uno de los iniciadores del género, que es a lo que vamos
09:44Que fue Bill Monroe and his bluegrass boys
09:47Y entonces, claro, era uno de los pioneros
09:50Que fueron de los que Elvis Presley oía al principio
09:53Entonces Elvis Presley hizo una versión de un tema que era originalmente
09:56Country o bluegrass y que él lo hizo en modo rock and roll
10:00Entonces se entiende muy bien, si oímos este Blue Moon of Kentucky
10:02Cómo evolucionó la cosa
10:20Lo he contado 40 veces en estos micrófonos pero me divierte mucho hacerlo
10:38Porque como afortunadamente todos os olvidáis yo sigo viviendo de lo mismo
10:41Pero ese claqueteo que veis de fondo no es la batería
10:44Es el contrabajo pegando la cuerda contra el master
10:46batería es el contrabajo pegando la cuerda contra el mástil taca taca taca
10:49taca taca porque es una forma de tocar que se llama clapping o sea como
10:52abofeteando el mástil y entonces no necesitaban batería entonces ya se
10:56apañaban una guitarra acústica, una eléctrica, un tío cantando y el claca claca
10:59mira sube el asunto
11:05cuando no tocas la cuerda le pegas hacia adentro como acabas de hacer yo con el micro
11:10esto se ve en las actuaciones de televisión de los años 50 delvis en su
11:14famosa actuación con el hound dog de 1956 claro se ve cómo esa forma de tocar
11:19es lo que al final acababa dando ese ritmo. ¿Tú tocabas con contrabajista al
11:24principio? Al principio sí, al principio tocaba con contrabajista es una maravilla
11:28lo que pasa es que luego es verdad que es mucho más complicado no ir en gira con
11:31un contrabajo se te va complicando la cosa pero bueno. ¿Y cómo llegas tú Nat?
11:35porque eres muy joven ¿Cómo llegas tú al country? ¿Cómo es esa relación?
11:40yo creo que también aparte de que en mi casa siempre me han puesto muy buena
11:43música y música pues de aquella época no yo creo que sobre todo por Bob Dylan
11:49obviamente empiezo a investigar sus referentes y me voy dando cuenta de lo
11:55mucho que me gusta la música de aquella época americana y de raíces pero tanto
12:00es que digo joelín yo tendría que haber nacido en EEUU. Es que el término americana que decían
12:05aquí antes está muy bien porque no dice nada pero lo dice todo es que ahí entra
12:08todo entra Dylan pero entra todo lo que había antes de Dylan y que también se ve
12:12a mí no me gusta mucho el término si te digo la verdad como periodista porque al
12:15revés si tú a cinco cosas distintas le llamas de un solo modo no estás ayudando
12:20a la gente a que comprenda es como si a cinco formatos imagínate de juicio la
12:26gente de tribunales le llamara de un solo modo entonces no nos informaría bien a
12:29mí no me gusta mucho el término. Como si dices música europea en general. Claro, cuando dicen
12:32música es del mundo pero americana ya sabes que no es toda la música de
12:37EEUU es otra música. Música de raíces. Exactamente, música de raíces. Muy bien, así hemos traído a alguien que nos ayuda también.
12:45Bueno, vamos a otra cosa. ¿Te parece Marta? Porque hay rhythm and blues y el soul que
12:50también es un género que me gusta mucho. ¿Cuáles eran los iniciadores y cómo empezó la cosa?
12:54Vamos a oír un poquito esta canción porque sirve muy bien para comprender cómo
12:58se pasó del rhythm and blues al rock and roll porque lo que hemos visto era el country, verdad, el bluegrass
13:03todo eso, el rock and roll tenía ese componente blanco digamos pero luego ya
13:07el componente negro quería formar el rock and roll del todo que son el rhythm and blues y el soul.
13:11Por ejemplo que es esto.
13:17Esta es Ruth Brown.
13:33¿Veis cómo mola, no? Que suena casi como rock and roll despacito aunque todavía no es eso, ¿no?
13:52Entonces que era el rhythm and blues por lo que cuando hice el programa aquel del coleccionista
13:56sobre el rhythm and blues me entendí una definición muy clara, yo lo sabía digamos de oído pero no
14:00clara que es, coges una big band de jazz y simplificas, dices tengo menos dinero, el garito es
14:05más pequeño, voy a poner menos metales y menos músicos y va a cantar una sola persona que en
14:10otras ocasiones llevaban dos y tres cantantes para estar tres horas cantando por turno, ¿no?
14:14Entonces deciden que van a hacerlo con menos músicos y que lo van a hacer como un jazz simplificado y
14:19canciones famosas aunque sean convertidas al arreglo de jazz pero que sean canciones famosas
14:23que todo el mundo sepa bailar y entonces nace el rhythm and blues que es un término que se
14:28inventa un periodista porque dice antes era música de negros simplemente, ¿cómo le llamaban?
14:33racial music o algo así le llamaban, no me acuerdo como le llamaban, negro music, sí, le ponían un
14:38nombre racial music y entonces decían no, esto no lo vamos a vender a los blancos, entonces dijeron
14:42rhythm and blues, o sea el blues con ritmo y claro sonaba así, sube y sube.
14:51¿Y esto que estamos hablando? ¿40, 50?
14:53Eso es, cuando termina la segunda guerra mundial o así es cuando empiezan a hacer esto, también hay
14:57menos dinero y dicen ya no hacemos big band de jazz, hacemos pequeña band de jazz y entonces empiezan a
15:03poner a las cantantes, a ti esto se te daría muy bien cantarlo, no sé si te gusta mucho, ¿tú conoces a Ruth Brown?
15:08No la conozco pero sí me gusta mucho este estilo, me gusta bastante, creo que es bastante, bueno es
15:14interesante, ¿no? Y además para los músicos aprendes mogollón, sí, sí, se aprende muchísimo a tocar y
15:20esto es muy bonito porque deriva en una cosa que llamaban el jump blues que es como el blues
15:24que es el que hacía Louis Prima después, el de Just a Gigolo, pero realmente se fijaba muchísimo
15:30un tipo que se llamaba Louis Jordan, que tenía una canción muy famosa que se llamaba Caldonia,
15:33veréis como va como saltando, es como blues pero otro saltando, tatunta, tatunta, lo vais a ver.
15:53Esto suena ya a rock and roll, veréis.
16:09Esto no es jazz porque está cantado de un modo muy informal y muy loco, entonces ya empieza a ser
16:13un poco más rock and roll, ¿verdad? Que es una diferencia. Sí, de hecho yo te quería preguntar si
16:17vais a hablar de una persona que creo que es muy importante en todos estos estilos que estamos
16:21hablando de rhythm and blues, de rock, que es Sister Rosetta, ¿vas a mencionarla? Pues creo
16:26que la tengo por aquí delante, no sé si la puse, sí, pero cuéntanos por qué esa mujer es una
16:30pionera tremenda. Es que creo que la mencioné ayer, no, la mencioné ayer, miento, hablando de la
16:35película de Luis Presley que sale Sister Rosetta Zarp y es una gran justicia. De hecho yo creo que
16:40es realmente la primera estrella del rock, es Sister Rosetta, es una mujer que cantaba gospel
16:46y que una vez se cuelga la guitarra eléctrica, se enchufa la guitarra eléctrica en los años 30,
16:52es la primera estrella del rock que incluso estos hombres pioneros que hablamos, Elvis Presley,
16:58pues Chuck Berry, Little Richard, Jerry Lewis, todavía ni soñaban con ser estrella del rock
17:04cuando ella estaba tocando la eléctrica. Hay unas grabaciones realmente emocionantes. Lo
17:09pasa que la trataban muy mal, primero porque era negra, segundo porque era mujer y tercero porque
17:14se había salido del gospel, que eso era un destrozo muy grande. ¿Qué le pasó también a
17:18este otro hombre que va a sonar ahora mismo, que se salió del gospel?
17:44Sam Cooke cantaba en un coro gospel, ¿te acuerdas? Bueno, eran como tantos negros que cantaban en
18:00distintas iglesias por gusto, porque sus padres obligaban y entonces al final acabó siendo el
18:05suplente del cantante principal de los Soulstearers, que eran los agitadores de almas, y allí le
18:12contratan y dicen, ven que vas a cantar en este grupo que va por todas las iglesias de Estados
18:15Unidos, entonces hace súper famoso con ese grupo, pero era la acera contraria de cantar soul, que era
18:21la música de la calle, la que se habla de amor, de sexo, de robar, de todo, el blues sobre todo era
18:27lo prohibido y entonces vamos, el tipo arrasó en la cosa pop, pero lo cierto es que no le querían ni
18:34ver toda la gente de la órbita del gospel, de la música religiosa. Tú sabías, ¿no?, que había
18:41estado cantando el gospel, ¿no? Sí. ¿Qué te parece Sam Cooke? Porque hay gente que dice que es muy
18:47blandorro para el soul, Sam Cooke. Ay, me encanta la voz, vamos. Te encanta, ¿no? Bueno, esto lo he
18:52puesto porque es la evolución natural del rhythm and blues, el rhythm and blues acaba buscando otros
18:56ritmos que no sean solamente el swing del jazz y empiezan a hacer ritmos muy distintos, eso Rafa
19:02que es bajista lo sabe muy bien, porque tienes que hacer otro tipo de pulsaciones, otra mecánica, es
19:06otra cosa distinta, meten coros, cosa que no hay en el rhythm and blues, no hay tantos y entonces se
19:12muta en esto. Y toda esta gente, Iñaki, perdón por la ignorancia, ¿van probando y les sale o se van
19:20enseñando unos a otros o van investigando? Van haciendo variaciones, ¿no? Van haciendo variaciones. Yo creo que es
19:26un poco, además lo bonito de este tipo de música, ¿no? Es como, a mí me da la sensación de que se juntaba
19:31mucho entre ellos y aprendían unos de los otros y a lo mejor experimentando salían cosas nuevas, creo
19:36que fue un poco así, ¿no? Y viendo también cómo pasó luego después con la invasión británica y todo eso,
19:42como bebían unos de los otros, iban pues lo de enchufar la guitarra eléctrica, probar, cómo
19:47construían sus propios instrumentos también, en los años 30, 40, ¿no? Estudian sus propios instrumentos, no sé, yo creo que era una
19:53música muy de reunirse. Yo creo que eso efectivamente se concretaba en ensayos y en cosas y de decir,
19:59bueno, vale, ya hemos tocado... Mira, hay una escena que pusimos ayer, ¿te acuerdas? De la película de Ray Charles, que el
20:04tipo le dice, vale, está muy bien, pero ya tenemos muchos Nat King Cole, hagamos otra cosa. Entonces esta gente
20:08hacía esto, el soul dice, vamos a dejar de hacer todo el rato el ritmo de... Esta canción que tengo
20:13necesita más velocidad, necesita otro ritmo, necesita otra pulsación, otra batería, haz esto. Oye, mete un coro aquí
20:18donde normalmente no... Incluso di una palabra que no sirve para nada, pero que quedaría aquí muy bonita y
20:23entonces ahí van evolucionando las diferentes formas de tocar. O sea, que hemos pasado del
20:29ritmo en blues al soul. Y empieza a haber grabaciones que empiezan a conocerse y a escuchar a otra gente, porque antes
20:34de esto están las grabaciones de Alan Lomax, que era un tipo que se recordó en Estados Unidos lo más
20:39profundo, grabando a gente que tocaba en las plantaciones o en las cárceles, en las prisiones, y
20:44de repente grabaciones hay de blues, pero que no habían salido de ese entorno. Eso se empieza a
20:48mover, empieza a reconocerse y entonces empieza a surgir toda la mezcla y toda la variedad, esa riqueza
20:52de todas las influencias que había. Sí, y como decía antes, que el ritmo en blues había sido muy
20:57importante para los negros y que empieza a transmutarse en otra cosa que es el soul, pero
21:02todavía es muy inocente, ya llega el momento en el que lo que dices tú se oyen unos a otros, aprenden un
21:06poco del rock de los blancos, aprenden mala leche. Los blancos de los negros. Los blancos de los negros
21:10mucho también, pero allá va, por ejemplo, ya cuando llega Aretha Franklin hace ese recorrido, cantaba
21:15gospel, de repente pasa a cantar ritmo en blues y estándars así famosos, y dicen, pero hombre, ponle un
21:19poco más de mala leche cuando la contratan en Atlantic, que es la discográfica de Ray Charles, y de
21:23repente hace cosas tan brutales como esta.
21:57Y cuando viene Aretha Franklin rompiendo también un poco con lo que se estaba haciendo, ¿la gente de su entorno también la miraba desconfiando de ella o la endiosó desde el primer momento?
22:23No, yo creo que no, que al principio la manipulaba mucho, de hecho tenía un marido manager que la ayudó mucho en unas cosas y le quitó confianza en muchas otras cosas, por ejemplo, al principio iban a caballo ganador que era, cantemos estándar de los que canta todo el mundo, My Baby Just Cares For Me, por ejemplo, o The Chup Chup Song, y luego, en cambio, le ofrecen más dinero y el otro dice, bueno, aunque a mí soy un conservador y quiero manejar a esta artista así, como a mí me dé la gana, muy comercial, como me dan más dinero aquí, me voy a arriesgar, pero es por dinero, no es por su carrera,
22:53es por su carrera artística y al final sí que acaba siendo un triunfo porque es cuando pasan a tocar cosas tan enérgicas como estas, o sea, sí, ella por mujer y por negra y, vamos, sufrió mucho, no por pobre, porque su padre era un señor muy relevante, el reverendo Franklin, y por su casa, lo que sé, pasaban Duke Ellington a cenar, o el propio Sam Cooke, también lo conoció, ella insinuaba que se había enrollado con Sam Cooke, en fin, era una casa donde pasaban todos los grandes artistas, sí, sí.
23:18Oye, antes estábamos mencionando a Sister Rosetta.
23:23Sí, y no quería quedarme sin que la escucháramos todos.
23:31Sí, vamos, ha sido una gran idea.
23:32Bueno, pues con ella nos vamos a ir unos minutos a publicidad y seguimos hablando con Natsimo Sánchez y los pioneros de los diferentes estilos musicales.
23:48Venga, claro que sí.
23:53Natsimo Sánchez.
24:23Make my journey brighter, you make my burden lighter, help me to do good wherever I can, oh, let your presence thrill me, your loving kindness fill me, then you hold me, hold me in the hollow of the hand.
24:53¡Gracias!
25:23Es tan fácil dar sin pensar en uno mismo, vayas a donde vayas, encontrarás espejismos, somos tan iguales y a la vista tan distintos.
25:51Yo bajando a los infiernos y tú cruzando el paraíso, para ti la vida que me lleva, para mí la vida que me lleva,
26:17tenías tanto que aprender y yo tanto por demostrar, por un instante, mi eternidad.
26:30Van a ser las 7 menos 20, las 6 menos 20 en Canarias, estamos aquí con Iñaki de la Torre repasando los pioneros de los diferentes géneros musicales.
26:38Está también con nosotros Natsimo, que acabas de estrenar nuevo single con Loquillo ayer, ¿no?
26:44Sí, hemos estrenado, que además la gente se extrañó mucho cuando saqué 7 vías en la sala, había sido un invitado obviamente muy importante y todo el mundo,
26:54¿y dónde está Cristian del Paraíso? Y dije, esperad, que tengo otra noticia.
26:58Y es que vamos a sacar una segunda parte, porque han sido muchos temas, mucho repertorio y no cabía todo en un disco,
27:03entonces grabamos la segunda parte el 16 de enero en la sala del Within, otra vez, bueno, en la sala de Movistar Arena ahora.
27:10Sí, ahora este 16.
27:12Este 16 de enero con nuevos invitados, pues va a estar Nina de Juan de Morgan, va a estar Aurora Beltrán de Taures Zurdos,
27:18bueno, Íñigo de los Estanques, Marina Repión y Tarke también, que lo hemos anunciado hoy.
27:24Cantante de M-Clan, para que no lo pille.
27:26Sí.
27:27Claro que sí.
27:28Y obviamente, pues decíamos, tenemos que estrenar el tema de Loquillo como single, porque lo merece, porque quedó espectacular, bueno, ya estáis escuchando cómo quedó.
27:36Y claro, pues este va a ser, también va a formar parte de este nuevo disco, en directo.
27:42Es un adelanto del siguiente, a ver, suéltanos un poco más.
27:45Venga, vamos a seguir.
27:47Hemos pasado por la conexión entre el country, el bluegrass, el rock and roll más clásico, pero lleguemos a los años 60 y 70.
27:55Venga, que también están un poco en el disco de Nat, porque fíjate cómo hace ella una versión de una canción clásica,
28:01de una canción que se llama Loquillo.
28:03Sí.
28:03Este es el colming que ella ha hecho, claro, Llámame.
28:33Cuéntame lo que tú quieres, soy tu lienzo amor.
28:39Siento así la emoción, que me entiende el corazón.
28:47Conmig, aquí estoy, conmig, cuando quieras llámame.
28:54Conmig, aquí estoy, conmig, en cualquier momento llámame.
29:02Y además es muy difícil de cantar esta canción, es bastante exigente, tienes que hacer un pequeño falsete en cierto momento ese.
29:07Te veía ahí muy concentrada aquel día.
29:09Sí, es compleja, cuando tienes un mal día de voz dices, uff, conmig.
29:13A ver, la quito de repente.
29:14Bueno, pues, ¿cómo nació el rock?
29:16Eso es un poco difícil, claro, no hay fecha para las cosas, pero sí que es verdad que lo que pasa es que el pop,
29:22hay que fijarse siempre que lo que veníamos de Sinatra y todas esas cosas que era música formal,
29:26de los padres hecha por padres, y de repente el gran cambio del año cincuenta y tantos,
29:30Elvis Presley y todos estos, los sesenta, es que la música ya es de jóvenes hecha por jóvenes,
29:34y entonces ya se pueden decir ordinarieces, o cosas que por entonces serían ordinarieces,
29:38la guitarra son mucho más bestias, mucho más ablajes,
29:41y la consumación de todo eso llega a mediados de los años sesenta con cosas como esta, por ejemplo.
29:55Janis Joplin.
30:01Esto era un tema de Soul, de la hermana Aretha Franklin, de Erma Franklin.
30:08Y le meten guitarra eléctrica.
30:31¿Ves? Desaparece la formalidad, la limpieza, es todo salvaje.
30:51Aquí es el gran momento ya de la guitarra eléctrica, ¿verdad Ángel?
30:53Hasta entonces, por ejemplo, el saxofón era el jefe en las orquestas,
30:57no había guitarra, o se la había poquísimo hasta que se empezó a amplificar,
31:00y mediados de los sesenta es el gran momento de la guitarra eléctrica, ¿no?
31:03Sí, bueno, claro, sale Hendrix también, que revoluciona todo el género,
31:09el rock con la guitarra, y antes, bueno, y los Kings también electrifican
31:14con el rave de You Really Got Me, ¿no? Rajan el amplificador y...
31:19Sí, sí, sí. Cuéntalo, cuéntalo, que eso no lo sabe todo el mundo.
31:22Bueno, creo que es...
31:24Estaban grabando, ¿no? La de You Really Got Me, ¿no?
31:27Sí.
31:28Rajo el cono del amplificador para que sonara ese crunch,
31:32que luego da lugar a esa distorsión que se busca en el garaje,
31:38y luego ya se buscará en los géneros más...
31:41Esto ahora se hace con efectos.
31:43Se hace con efectos, sí, sí.
31:44No, entonces sería de verdad...
31:45Si los compañeros tienen tiempo, luego la buscaron,
31:47intentamos poner You Really Got Me de los Kings, y lo intentamos recordar,
31:51pero a lo que voy es que esto se endurece todavía más,
31:53que es cuando llega el rock duro, claro, la verdad que los nombres están bien puestos,
31:56porque el rhythm and blues, el rock duro, pues si esto era rock se puede endurecer más,
32:01y entonces ya le añades virtuosismo y mucho más salvajismo en la voz,
32:04entonces es cuando llegan los Zeppelin.
32:27Aquí está todo como subido de revoluciones, la potencia de la voz,
32:31la batería mucho más alta de volumen y mucho más bestia, más salvaje,
32:34la guitarra a una caña bestial, el bajo...
32:36Y en esos setenta empieza ya a hacerse todo más grande,
32:38ya no están los Beatles, pero ya empiezan a haber conciertos en estadios,
32:41en mejores condiciones, los termites, los rehenes,
32:44los que ya se hacían en las playas de los bailes,
32:46se han hecho en los bares de los clubes,
32:47se han hecho en los barrios, se han hecho en las playas de los clubes,
32:50se han hecho en las playas de los clubes,
32:52y ya están los Beatles,
32:53empiezan a haber conciertos en estadios, en mejores condiciones, los Tepelin se compran
32:57un avión para hacer sus giras, su avión particular, entonces empieza a ser todo como
33:01mucho más a lo grande ¿no? más duro, más rock-tour.
33:04Sí, sí, y aparte que yo creo que ahí hay que seguir el hilo de la formalidad, de cómo
33:08era de formal la sociedad y de cómo, cuidado, no molestéis, y de repente los jóvenes dicen
33:12que no, que si hay que hacer música incluso desagradable a ratos, se hace, si hay que
33:16romperle los tímpanos a la audiencia, se le rompen, no hay problema, aquí no venimos
33:19a ser al baile del pueblo, y entonces empiezan a ocurrir esas cosas, a ti el heavy te gusta
33:25porque hay cosas que tienes tú que son bestias, son potentes.
33:28Hombre, a mí hay algún heavy, o sea, que sí que me gusta obviamente, a CDC se puede
33:32considerar heavy, o bueno, los Keys pueden ser heavy, pero también Glam ¿no?
33:36Claro.
33:37Me encanta esa banda, o sea, los Judas, los Judas también, es que mirad, es una emoción
33:43similar.
33:45Mirad.
33:48Te lo decía por esto.
33:49Se nota ¿no?
33:58Esto es Big Bang, de este mismo disco que estamos comentando, en Al Simmons.
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36:39Bueno, vamos a lo prometido, ¿no?
36:40Bueno, vamos a lo prometido, ¿no?
36:41Bueno, vamos a lo prometido, ¿no?
36:42A la playita.
36:43A la playita.
36:44Venga, vamos.
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37:08Esto podemos decir que son los inicios del reggae.
37:11Sí, la verdad que, bueno, esto era reggae consolidado, pero era para que todo el mundo
37:14se colocara en el ritmo, se olvidaba cómo es el reggae.
37:17Pero el reggae es una cosa muy bonita, porque, en realidad, es folclórico.
37:20Viene de una cosa que se llama el mento, que es un ritmo que también,
37:23folclórico también se sigue tocando y cantando en las islas Las Antillas y todo esto.
37:28Luego, también, había ritmos iniciales tribales, de los que había en el pueblo,
37:35en el pueblo de la población original de jamaica luego se mezclaron con los
37:38esclavos africanos y había un folclore gracioso luego había otra cosa que se
37:42llamaba el ska que no es lo que luego hemos conocido luego nació el
37:47bueno en fin el blue beat llamaban también al principio al reggae entonces
37:51era una mezcla de varios ritmos que al final acabaron en esta cosa sincopada
37:54que todos conocemos pasa que ya está esto es jimmy cliff que ya es cuando lo
37:58consolidó es igual que está la americana que engloba un montón de
38:01cosas es todas estas cosas las llaman los escatos que es como es verdad es
38:05verdad bueno en el ska que el ska creo que la se llama ska porque decías antes
38:10lo del bluegrass el ska se llama ska creo porque el bajista de los
38:13escatalitis saludaba así a la gente era como su hoy que tal
38:17entonces se queda con eso, lo leía alguna vez
38:22es verdad que claro lo que se nos ocurre siempre es pensar en bob marley pero no
38:26es lo único que había de hecho bob marley fue como una especie de
38:29reconstrucción del comercial del reggae que se le hicieron en londres pero él
38:34tocaba cosas mucho más sencillas al principio cuando estaba en jamaica
38:37todavía
38:59vamos a tener que hacer otra sesión con los pioneros porque siempre
39:10llegamos a la salsa del bugalú que es más lo mío y siempre me lo cortáis
39:14estamos en la ventana de la música y tenemos el compromiso de tener
39:19siempre música en directo ya que tenemos aquí a natsimons y a ángel pues vamos a
39:24aprovecharnos van a interpretar vamos a decir a recordar que el 16 de enero
39:29tenéis otro concierto en la sala del within center del movistar arena pero
39:34ahora nos vais a interpretar aquí en directo extraña religión
39:59se me quiebre el amor
40:03la arena me cura los pies
40:07el mar marzca al revés
40:11me esconda dentro de una canción pero no sé
40:16cómo llegaste aquí y tuviste el valor
40:21de venir junto a mí pero no sé
40:26cómo sobrevivir y me hicieron dios la vida
40:31una extraña religión y ahora qué
40:36cogí carrera esta vez
40:40y así aprendí a volar
40:44los buenos días que tengo
40:48ya nunca volverán
40:56quizás vuelvan hoy a bucear
41:01tus ganas a mi desilusión
41:05mirando al ojo del huracán
41:09lo más duro siempre fue aterrizar
41:13pero no sé
41:16cómo sobrevivir y me hicieron dios la vida
41:21lo más duro siempre fue aterrizar
41:24pero no sé
41:27cómo llegaste aquí y tuviste el valor
41:31de venir junto a mí pero no sé
41:36cómo sobrevivir y me hicieron dios la vida
41:41una extraña religión y ahora qué
41:46cogí carrera esta vez
41:50y así aprendí a volar
41:54la luna se encendió
41:58y el mundo mudeció
42:02cogí carrera esta vez
42:06y así aprendí a volar
42:10los buenos días que tengo
42:14ya nunca volverán
42:20♪
42:48cogí carrera esta vez
42:52y así aprendí a volar
42:56los buenos días que tengo
43:00ya nunca volverán
43:03cogí carrera esta vez
43:07y así aprendí a volar
43:11la luna se encendió
43:15y el mundo mudeció
43:19♪
43:21Bravo, Nachi Mons en la ventana
43:24♪
43:27Gracias
43:28♪
43:31Para no perderte ningún episodio
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