A COMPLETE UNKNOWN ｜ The Making-Of Broadcast Special ｜ Searchlight Pictures
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Court métrageTranscription
00:00♪ ♪ ♪
00:30Une fois dans le film, il n'y a pas de retour.
00:32Je n'ai pas le droit de dire son nom !
00:36Il y a une raison pour laquelle les lyriques de Bob Dylan
00:38ont refusé des décennies de changements
00:42culturels, politiques,
00:44parce qu'il a choisi de parler
00:46de ce qui se passait à l'époque.
00:48Ce qui m'a attiré à ce film,
00:50depuis le début,
00:51c'était cette question du génie,
00:53de la façon dont ça change et dégaine
00:55vos relations avec tout le monde
00:57que vous aimez, ou détestez, ou rencontrez.
01:00C'est Bob Dylan, là-bas !
01:02Nous suivons Bob sur sa voyage
01:05à devenir Bob Dylan.
01:08Je ne suis pas vraiment intéressé
01:10par les histoires de Cradle to Grave.
01:12Tout ça se passe dans l'espace
01:15des années entre 1961 et 1965.
01:18Ce jeune homme
01:20qui arrive dans cette grande ville
01:22sans rien dans ses poches
01:24et une guitare sur son dos.
01:26C'est ce que j'ai aimé dans cette période
01:28dans la vie de Dylan
01:30et dans l'histoire folk.
01:34Timmy est l'un des gens
01:36les plus intéressants à regarder
01:38parce qu'il y a quelque chose
01:40à propos de lui,
01:42que la vie interne
01:44est visible à l'écran.
01:58...
02:14Timothée Chalamet comme Bob Dylan,
02:16est-ce qu'il y a quelqu'un de mieux ?
02:18...
02:23Vous avez travaillé au Carnaval ?
02:25La préparation n'a pas l'air
02:27d'un processus d'osmosis
02:29qui a duré des années.
02:31J'ai même peur de dire au revoir.
02:33...
02:46Il ne chante pas seulement la musique,
02:48mais il joue aussi la guitare
02:50et la harmonica.
02:52...
02:56Il a étudié Bob comme un personnage,
02:58comme une personne,
03:00et il a vraiment créé ce Bob Dylan
03:02qu'on n'avait jamais vu à l'écran.
03:04Il veut entendre quelque chose.
03:06Timothée m'a présenté
03:08sa dédication et son engagement
03:10à l'immersion. C'était terrifiant.
03:12...
03:22Quand quelqu'un est dans cette zone,
03:24il a inventé une qualité de travail
03:26partout autour de lui.
03:28...
03:411, 2, 3...
03:43...
03:46La façon dont il a incorporé
03:48et encapsulé tout ça,
03:50la façon dont il a pu improviser sur la guitare
03:52et la façon dont il a pu jouer.
03:54...
03:56...
03:58...
04:00...
04:02...
04:04...
04:06...
04:08...
04:10...
04:12...
04:14...
04:16...
04:18...
04:20...
04:22...
04:50...
04:52...
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05:00...
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05:30...
05:32...
05:34...
05:36...
05:38...
05:40...
05:42...
05:44...
05:46La seule personne normale dans ce monde de l'eccentrique.
05:49Qu'est-ce que tu fais ici ?
05:51Je vais à Newport, veux-tu venir ?
05:53Quoi ?
05:54Sylvie Russo est basée sur Suze Ritolo.
05:59J'étais vraiment attirée vers Sylvie et Bob's relation
06:03et quelle figure spéciale qu'elle était pour lui
06:07pendant ce temps.
06:10Elle était sur le cover de l'album de Free Will avec Bob,
06:14mais Bob lui-même n'a jamais voulu être dans les yeux du public,
06:17donc il voulait que son nom soit différent,
06:20ce qui est vraiment touchant et qui me touche.
06:23Les chansons folk devraient être un test de temps.
06:26Personne ne veut entendre ce qu'un enfant a écrit l'an dernier.
06:29Quelqu'un, à un moment donné, devait donner aux chansons une chance.
06:32Elle voit Bob dans un sens où pas beaucoup le peuvent,
06:35elle le voit à travers lui.
06:37Bob et Sylvie ont ce genre d'intimité
06:39que les premiers couples, les premiers amours peuvent avoir,
06:42où ils sentent qu'ils se connaissent depuis longtemps.
06:43Dieu a créé le monde en six jours.
06:46Es-tu Dieu, Bob?
06:47Combien de fois dois-je dire ça?
06:50Oui.
06:51J'aime toujours travailler avec quelqu'un que j'ai connu depuis longtemps.
06:54Timmy et Elle ont une confiance et un confort
06:56que je pense qu'on voit vraiment dans le film.
06:58Elle l'aimait avant qu'il soit Bob Dylan,
07:00et c'est pour ça que c'est si beau.
07:03Elle voit Joan et Bob se faire ensemble sur scène
07:06et voit comment leur chimie est indéniable.
07:09Comment dire bonjour à celui qui a écrit cette chanson?
07:15Joan, dans le contexte du film et je pense que dans la vraie vie,
07:18était une telle équité pour Bob.
07:20Combien de fois peut-un homme se tourner la tête
07:26et se prétendre qu'il ne voit pas?
07:32La réponse, mon ami,
07:35est dans le vent.
07:38La réponse est dans le vent.
07:42Elle était tellement éloignée de tout ça.
07:44Pour lui trouver de nouvelles mots pour les choses qu'elle croyait,
07:48c'était juste monumental pour elle.
07:51Je ne suis pas celle que tu veux, mon amour.
07:55Je ne suis pas celle que tu as besoin.
07:59Mais il y a aussi l'autre côté de leur relation,
08:01qui est que Joan est une professionnelle.
08:04Bob est un peu un cardéal,
08:06on ne sait jamais qui va se présenter.
08:07Non, c'est pas un concert d'appel.
08:11Choisis quelqu'un d'autre, Joan.
08:12Monika était extraordinaire.
08:13Quand on est arrivés sur scène,
08:15elle avait totalement personnifié Joan Baez.
08:18Quelqu'un pour ouvrir chaque et chaque porte
08:22Mais ce n'est pas moi, mon amour
08:25Non, non, non, ce n'est pas moi
08:27Je ne jouais pas de guitare et je chantais dans la douche.
08:30C'est à ce moment-là que j'ai commencé.
08:32Elle a travaillé tellement dur pendant un an ou deux
08:36et elle a été insupportable,
08:38en tant que guitareuse et en tant que voix.
08:40Je me souviens de l'écoute qu'elle a faite.
08:42Est-ce qu'elle chante ça?
08:43Est-ce que c'est Joan ou est-ce qu'elle?
08:45C'est elle.
08:46Wow.
08:47Je ne te laisserai pas tomber
08:51Bobby Dylan, viens ici.
08:54Johnny est un personnage puissant,
08:56soutenu,
08:58énorme en taille,
08:59grand en présence sur scène.
09:03Monsieur Johnny Can.
09:04Il est un star bien avant que Bob devienne l'un.
09:07Mais il est aussi un chanteur-chanteur
09:09et, d'une certaine façon,
09:10face à des démons similaires à Bob
09:12et ressent la pression de devoir continuer à créer.
09:15Et j'étais fasciné par cette relation.
09:17Mon cher Bob.
09:18Traquer du poisson sur la table de quelqu'un.
09:20Des personnalités tellement différentes.
09:27Je pensais que Boyd allait s'amuser avec ça.
09:33Je veux un Bugle.
09:35Ce que j'aime à Johnny Cash,
09:37c'est qu'il pique le poisson
09:38de la bonne façon.
09:42Boyd a réussi à le faire.
09:44Je ne suis pas sûr qu'ils veulent entendre,
09:45mais je veux jouer, Johnny.
09:48Je veux l'entendre.
09:52Tout ceci est une célébration
09:54des vies des gens,
09:55de la musique et de l'heure.
09:58De pouvoir porter ces gens,
10:01d'avoir toute cette recherche,
10:02d'avoir tout ce travail qu'on a mis
10:04et étudié si dur,
10:05et ensuite, la laisser partir
10:07et laisser le moment se reposer,
10:10c'était magique.
10:15Une des choses que j'ai vraiment identifié
10:18avec Bob, c'est qu'il a résisté toute sa vie
10:22à être mis dans une boîte.
10:26Jim a ce genre d'autorité.
10:29Il a une présence forte.
10:31Il se sent comme le capitaine d'un vaisseau.
10:34Tu sais que tu es dans les bonnes mains.
10:35Sa confiance et son assurance
10:37sont tellement persuasives.
10:38Chanteur d'opéra, chanteur d'opéra,
10:40chanteur d'opéra, reviens ici.
10:41Jim était le perfecte
10:42pour directer ceci et cela.
10:44Il savait comment le faire
10:45à un niveau élevé.
10:47On ne voit pas beaucoup d'imagerie
10:48de Bob comme ça à l'époque.
10:55Tu n'as pas besoin d'être si...
10:57serré.
10:57Travailler avec Jim fait que...
10:59Ah, c'est pourquoi j'ai commencé à faire ça.
11:00C'est pourquoi j'aime Lovise,
11:02c'est parce qu'il m'aime à Lovise.
11:04Mesdames et Messieurs,
11:06Mr. Bob Bill.
11:21Bob a lu mes derniers scénarios
11:24et a passé le temps avec moi, page par page.
11:27J'ai voulu qu'il comprenne
11:28que je n'avais pas une sorte de message.
11:31Je veux que le film délivre.
11:33J'ai intérêt dans un film
11:34qui offre à l'audience
11:35tous les côtés d'une situation
11:37et que vous trouvez votre chemin.
11:39Donc, c'est...
11:41Quoi ?
11:47Je ne sais pas.
11:48Jim m'a fait croire
11:50qu'en adressant les gens,
11:52la musique et le temps,
11:54c'est incroyablement historique,
11:56presque mythique.
11:56Il y avait une raison pour le faire.
11:59Si l'invasion est menée...
12:01Il y a une guerre civile en train de se dérouler.
12:04Des bombes sur nous.
12:08Ce n'est plus tout
12:09sur Johnny Appleseed.
12:14Le temps est fascinant
12:15pour plusieurs raisons.
12:17C'était un moment d'ouverture
12:19en Amérique.
12:21De la naissance du jazz moderne
12:23à la comédie moderne avec Lenny Bruce
12:26à la musique folk moderne.
12:28Le village de l'Ouest était responsable
12:31pour Bob Dylan
12:32autant que Bob Dylan était responsable
12:34pour le village de l'Ouest.
12:37C'était une petite zone géographique
12:39remplie de poètes, de peintres
12:42et de folk-chanteurs
12:43tous les uns sur les autres,
12:45les nourrir les uns sur les autres.
12:46Aller dans les cafés
12:48à chaque 50 mètres
12:49et dans les bars et les galeries.
12:51C'était un peu effrayant et effrayant
12:52de devoir recréer.
12:55Où peux-je trouver un bloc de ville
12:57qui ressemble à McDougal Street ?
12:58Dans beaucoup de Manhattan,
12:59toute la ville a été reconstruite.
13:02On ne peut vraiment pas trouver
13:03le village ou l'Ouest-Bas.
13:06Il se trouve que ce côté de la rivière,
13:08particulièrement Hoboken, New Jersey,
13:09ressemble plus à ce que New York a fait
13:12que ce que New York fait maintenant.
13:13Il y a beaucoup de texture
13:14et de coulisses
13:16et de beauté
13:17sur le côté de New Jersey.
13:20Nous sommes en plein milieu
13:22de la rue McDougal
13:23comme il aurait pu apparaître en 1961.
13:25Notre premier ancreur
13:27était le bar Kettle of Fish,
13:29qui est un endroit très important pour nous.
13:31Nous avons pu nous expander de là
13:33et ajouter le Café Wahn à l'arrière,
13:36le Café Reggio à l'extérieur,
13:38la taverne Minetta.
13:39Et nous avons essayé de créer
13:41un défilé de highlights
13:42des meilleures parties de la rue McDougal
13:45d'une manière plausible.
13:48La façon dont le design de la production
13:51interagit avec les costumes,
13:52avec la musique,
13:53avec la photographie,
13:55a un pouvoir magique.
13:57C'est moi.
13:58Nous avons ces lenses customisées
14:00qui sont un hybride
14:02des lenses anamorphiques
14:04des séries B.
14:05Elles ont juste le ressenti
14:08et la texture
14:09d'un film des années 70 ou 60.
14:11Cela vous permet d'avoir un ressenti plus profond
14:14et d'aller à la rue à la nuit
14:16et d'apprécier
14:18ce qu'était New York dans les années 60.
14:20Pour moi et Faden,
14:22nous avons adoré comment Bob a l'air avec la lumière arrière.
14:24C'est-à-dire que nous avons adoré quand son cheveu
14:25s'est réveillé comme il l'a fait
14:27sur la couverture du album de The Greatest Hits.
14:28Donc, vous êtes toujours conscients
14:30de ces choses très simples
14:31qui, d'une certaine manière,
14:31ont aidé Timmy à devenir le gars.
14:34Si vous avez cru que vous aviez trouvé le bon chemin,
14:36vous avez cru que c'était faux.
14:38Pouvez-vous...
14:39Nous sommes dans l'appartement de Bob Dylan,
14:41où il a vécu de 1961 à 1964.
14:45C'est l'un de nos lettres d'amour
14:48à la légèreté de Bob Dylan.
14:50Nous avons investi
14:51des milliers d'heures dans cet espace
14:53pour obtenir chaque détail
14:54aussi authentique que possible.
14:57Quand vous voyez des photos de son appartement,
14:59il avait une bouteille de Chianti
15:00sur les couches
15:01et il avait plein de livres,
15:02des livres de poésie.
15:03Il avait une peinture chinoise,
15:05une cuillère remplie de fleurs.
15:07Ils ressemblaient à des choses
15:08qu'il aurait pu trouver
15:10à un marché,
15:11ou sur la rue,
15:12ou qu'il avait trouvé dans le déchets.
15:14Le siège où il s'est assis,
15:16nous l'avons fait nous-mêmes avec les jambes
15:18et juste un toit de pli.
15:20La table de café en marbre ovale
15:21qu'il avait,
15:22il l'a fabriquée.
15:23Nous avons donc trouvé l'exacte marbre
15:25et nous l'avons fabriqué nous-mêmes.
15:28Chaque objet dans cette pièce
15:30a été pensé.
15:31Jusqu'à la matrice,
15:33qui est une matrice chère,
15:35et épongeuse,
15:37et vêtue.
15:38Tous les objets sur les couches
15:40ont été sourcés
15:42pour matcher les recherches
15:43que nous avons trouvées.
15:44François était l'all-star de ce film.
15:46Si vous regardez la production de François
15:47dans l'appartement de Bob,
15:48si vous regardez les références d'images
15:49à l'époque,
15:50je veux dire,
15:50ils ont les peintures de café.
15:52Hey!
15:54Comment pouvons-nous faire
15:55que ces réglages
15:57rendent l'audience ressentir quelque chose?
15:58Et c'est par,
16:00est-ce froid ou chaud,
16:01ou doux,
16:02ou gris,
16:02ou mouillé,
16:03ou mouillé?
16:04Tout ça a aidé à faire
16:05un regard très viscéreux
16:07pour le film.
16:09DuPort n'a jamais vu
16:10des lignes comme celles-ci, mon gars.
16:14J'ai toujours été
16:15un grand fan de Bob Dylan
16:17et la musique est dans mon DNA.
16:20Ari a un oeil imparallèle
16:22à l'histoire des vêtements et du style.
16:26C'est une histoire universelle.
16:27C'est un jeune homme
16:28venant de la grande ville
16:29pour se trouver,
16:31pour créer son identité
16:32en tant qu'artiste.
16:35Dans le cas de Timmy,
16:36il y a trois aspects
16:37vraiment identifiables.
16:39Le garçon qui arrive à New York,
16:41et puis le jeune Bob
16:42qui, une fois qu'il a un accord d'enregistrement,
16:44et puis le post-64-65 Bob
16:47avec le harem et les Ray-Bans.
16:50Il a été vraiment influencé
16:51par la sensibilité de Woody Guthrie
16:54et la façon dont il se dresse.
16:56Il se dresse comme un travailleur,
16:58avec des vêtements pliés
17:00et des pantalons
17:01et une tenue de carpentier.
17:05On voit le changement de silhouette de Bob Dylan
17:08du début des années 60,
17:09où il portait des vêtements
17:10sans forme,
17:12jusqu'à la fin de notre histoire,
17:14au milieu des années 60,
17:15où il devient vraiment
17:17le Bob Dylan
17:18que nous connaissons aujourd'hui,
17:19l'icône.
17:21Tu es Judas !
17:23Je ne te crois pas.
17:24Il a créé son propre style
17:27qui, à peu près 60 ans plus tard,
17:30serait aujourd'hui
17:32ce type d'archétype rock'n'roll,
17:33les vêtements noirs,
17:35les vêtements pliés.
17:38C'est probablement
17:39l'un des plus grands films
17:41que j'ai déjà travaillé sur.
17:43Nous avons 4500 acteurs de fond,
17:484500 vêtements de plus.
17:51J'ai 8 vêtements pliés
17:53qui ont travaillé en plein temps
17:55tout au long du film.
17:57Je pense qu'on a nettoyé
17:58chaque vêtement dans ce pays,
18:01donc ça m'a étonnée.
18:04Ne prends pas cette veste,
18:05tu es un putain de con.
18:08C'est l'heure du défilé.
18:25En tant que réalisateur de films,
18:26la musique est un outil vraiment puissant.
18:30Pas seulement sur scène
18:32ou en interactuant avec des images,
18:33mais même en parlant comme écrivain,
18:35c'est un outil vraiment inspirant
18:38pour trouver un ton.
18:43Il y a une licence de blanquette
18:44pour toutes les chansons de Bob
18:45pour le film,
18:45donc on peut utiliser
18:47n'importe quel matériel,
18:48ce qui est incroyable,
18:49c'est super libérant.
18:53Juste de se mettre avec Jim
18:54et de choisir les chansons pour le film,
18:56de s'adapter à la répertoire.
18:58Tu veux faire le bon choix par eux,
18:59tu veux faire le bon choix par cette musique
19:00qui a changé ma vie à l'âge,
19:02qui a changé la vie de tous mes héros musicals,
19:04et c'est vraiment important
19:06de le faire bien.
19:15On a préparé 58 pré-enregistrements
19:17pour ce film.
19:17Le jour où on est venus ici,
19:18Timmy a chanté en live.
19:20On n'a vraiment jamais retourné
19:21aux pré-enregistrements,
19:22c'était tout le temps en live.
19:29Chanter, parfois,
19:30pendant 14 heures en direct.
19:34Je n'ai jamais entendu Timmy se faire fatiguer,
19:36ce qui est étonnant.
19:43J'ai essayé, le plus possible,
19:45de m'accrocher à chaque petit détail,
19:46de m'émuler le plus près possible
19:48à ces récordings originaux.
19:49Il y a une bonne quantité de photos
19:51des sessions de Highway 61.
19:53Tu peux regarder la salle,
19:54et tu peux voir
19:54quels étaient les microphones,
19:55quels étaient les microphones sur les amplifiers,
19:57quels étaient les amplifiers,
19:57quels sont les claviers,
19:59quel est le microphone vocal,
20:00quel est le microphone de la guitare,
20:01tu sais, quel est le microphone de la guitare,
20:02quel est le microphone de la guitare,
20:03tu sais, quelle équipement était dans la salle,
20:05à quel moment,
20:06quels compresseurs,
20:06quels pre-amps.
20:08On a apporté
20:08autant de choses que possible.
20:12Chaque venue que nous filons,
20:14nous utilisons un autre microphone vintage
20:16pour pouvoir créer
20:17une vraie tapisserie de sons.
20:19Et chaque microphone
20:20a un son très différent.
20:22Ici nous sommes,
20:22en train de tester le magnifique 77.
20:25En particulier,
20:26ces microphones de période.
20:27Ils ont un son très spécifique pour eux.
20:30Pouvons-nous repartir ?
20:31Vous continuez à tourner le micro.
20:34En s'intéressant à l'œuvre de Dylan
20:37de cette période,
20:38nous avons découvert
20:39qu'au début, le son de Bob
20:41était très différent
20:42de récord à record à record,
20:43ce qui est extrêmement challengant pour un acteur.
20:50Et Timmy et Nick
20:52ont travaillé dans le studio avec Jim
20:54pour trouver le son
20:55pour chaque année spécifique.
20:57Faisons-le
20:58avant que ce truc ne tombe sur le sol.
21:04Ce qui va être amusant
21:05avec ces scènes,
21:06c'est toutes les différentes perspectives
21:08que nous pouvons créer.
21:09Donc, ce ne sera pas seulement
21:10ce que ça a sonné
21:11quand c'était mélangé et terminé,
21:12mais ce que ça a sonné
21:13dans la salle de contrôle
21:14pendant qu'ils étaient en train
21:15de trouver les niveaux
21:16et qu'est-ce que c'était comme
21:17d'être dans la salle
21:18avec les gars
21:19pendant qu'ils recordaient.
21:33Qui a écrit ça ?
21:36C'est lui.
21:41En tant qu'historien,
21:42c'est mon travail
21:43de créer un monde
21:44dans lequel on tombe
21:45et on oublie notre propre.
21:47Et on commence à vivre dans le nôtre.
21:51Je pense que nous avons capturé
21:52l'esprit de la musique,
21:53l'esprit de l'époque,
21:54l'esprit d'un gars
21:55qui ne se laissait pas
21:56être bâti.