Visita Atlántico Televisión el polifacético artista y promotor cultural Tomás López-Perea Cruz, nacido en San Cristóbal de La Laguna, pero que ha desarrollado su carrera musical por todo el planeta
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00:00Buenas noches, bienvenidos a una nueva edición de Atlántico Interview, el espacio de entrevistas
00:17de Atlántico Televisión. Hoy nos acompaña un polifacético artista nacido en San Cristóbal
00:22de la Laguna, en Tenerife, que ha desarrollado su carrera musical no solo en nuestro país,
00:26sino a lo largo de todo el mundo, Portugal, Brasil, Inglaterra, Estados Unidos, Alemania,
00:31Italia y Cabo Verde, Serbia. Ya hablaremos con él de ello. Como compositor e intérprete
00:38ha puesto el foco en distintos géneros musicales y cuenta también con una importante trayectoria
00:42al frente de destacados proyectos culturales. Él es Tomás López Perea Cruz. Buenas noches.
00:47Muy buenas noches. Bienvenido. Muchas gracias. Pues decía que naciste en San Cristóbal
00:52de la Laguna y con solo siete años ya comienzas esa formación como músico en solfeo, en
00:57piano en el Conservatorio de Santa Cruz de Tenerife. Y bueno, es que no en vano, naciste
01:03en una familia pues con una importante trayectoria y tradición musical. ¿Cómo se vivía la
01:08música en casa? Pues realmente, como bien dices, nací, o sea, no me quedo otra. Nací
01:15en una casa pues donde nuestra vida era la música o la vida de mi madre en concreto.
01:21Ella es una, bueno, pues una artista, una músico reconocida de nuestra tierra. Es algo
01:31que siempre me ha acompañado a lo largo de mi vida. De hecho, después de todas las andaduras
01:39y de regresar de fuera, pues durante muchos años siempre fui el hijo de Carmen Cruz.
01:45Decía, oye, tú eres el hijo de Carmen Cruz. Y tardé años en quitarme aquello. Todavía
01:51no, de vez en cuando a mi madre le dice, oye, tú eres la madre de Tomás. Yo se lo siento
01:55también. Es una broma. Y sí, mi crianza, mi infancia fue pues muy en relación con,
02:06especialmente con la música coral, la música clásica, pero la música coral a la cual
02:10le debo mucho. Desde muy pequeñito pues crecí en el paraninfo de la universidad, cuando
02:16ella pues dirigía el coro universitario, después la cora polifónica y por supuesto
02:23en paralelo pues siempre su vida como docente en el conservatorio, donde fue catedrática
02:28pues durante un montón de años de conjunto coral. Y le debo mucho pues tanto a la música
02:35como a la música coral, pues porque desde muy pequeñito, como no tenía dónde dejarme,
02:39pues me llevaba con ella. Entonces todos aquellos cursos, pues no sé, de Cuenca, Santander,
02:44en Alemania estuvimos mucho, Inglaterra. En aquella época, vio, nací en el 74, pues
02:49en los años 70 no se viajaba tanto como ahora, que bueno, que más o menos hay facilidades
02:55para hacerlo. En aquel entonces pues no era tan común. Y me dio una visión, especialmente
03:02esa visión que tenemos a través de la música, que se ve el mundo de otra forma, sobre todo
03:07en esas convivencias, el mundo coral, especialmente en los años 70 pues estaba muy en auge, seguramente
03:14porque no había tantos entretenimientos como existen ahora, ¿no? Y la gente encontraba
03:22pues en ese foro de los coros pues una familia. Y era muy bonito pues ese ambiente, viajar
03:29con toda aquella gente, aquellas inquietudes y todos aquellos intercambios después culturales
03:34y humanos, ¿no? Que encontraba pues en todos estos sitios y muchos más que tuve la gran
03:42oportunidad de vivir. Y después en paralelo, esto era un poco la música más sofisticada,
03:49que por decirlo de alguna forma, ¿no? Toda la música arreglada, la música oficial,
03:54la música clásica, pues la música coral. Pero tuve la suerte, porque al final en la
04:00vida pues encontramos personas, llaves o ventanitas que se te van abriendo, que al final pues
04:06te marcan de alguna forma pues esos caminos que terminas cogiendo. A veces son fortuitos
04:12y a veces no. Eso habría que analizarlo en profundidad. Pero el hermano pequeño de mi
04:19madre, Tomás, así más como yo, él está muy apegado, está casi que obsesionado en
04:25aquel momento. Él tendría pues, no sé, 18 o 20 años y escuchaba mucho la MPB, la
04:32Música Popular Brasilera. Por lo menos la que llegaba en aquel momento a España. Especialmente
04:36Jorgil Beasto, Tom Jobim, Vinicius Jiménez, Toquinho, con aquel disco maravilloso La Fusa,
04:43Cuarteto en Si, Baden Powell y todos aquellos grandes artistas que son absolutamente referentes
04:49de una música como es la música brasilera, que es una música internacionalizada por
04:53suerte. Y crecí con eso también. Y por otro lado la hermana de mi madre pues cantaba en
05:02un trío con dos argentinas, hacía música popular argentina, por lo tanto en mi casa
05:07siempre se escuchó mucho también la Zamba, Zamba con Z, argentina y bueno, y la música
05:14popular, el tango también y todo aquello. Muchas influencias de todo el mundo. Y el
05:19bolero, el bolero también pues fue una música que se escuchó muchísimo en casa y bueno
05:25y todo eso pues al final pues va haciendo que uno se nutra de músicas de muchos lados
05:31y seguramente por eso pues me gusta la música en general. Con eso bueno nos contabas que
05:38viajabas mucho de la mano de tu madre y creciste un poco eso entre bambalinas, pero también
05:45te abrió las puertas a continuar esa formación en distintos países del mundo, primero viajaste
05:50a la península donde te formaste en Barcelona, en Madrid, pero luego en Londres y de ahí
05:56a Tokio, que ahí quería llegar yo, porque bueno en 2003 formas un grupo, una formación
06:03Estetefusión, fruto de esa unión con Satomi Morimoto, gran soprano, gran pianista y bueno
06:09una artista única, afincada allá en Canarias y Estetefusión cumplía el año pasado esos
06:1620 años del primer disco Occidental, que bueno que fue el inicio de toda una trayectoria,
06:23una evolución de 20 años dedicada a ese estudio, a esa experimentación. ¿Cómo valorarías
06:29estas dos décadas de investigación? Bueno pues Estetefusión ha sido muy importante en nuestras
06:34vidas, tanto la de Satomi como la mía y es el principio también de una evolución y por eso
06:41el principio, quiero decir, fue el principio de, sí, fue un punto de inflexión por decirlo de alguna
06:48forma, porque hubo una trayectoria esta Estetefusión y a partir de Estetefusión, de esa formación hay
06:55otra trayectoria. En Barcelona, como tú decías, el contacto, pues bueno, salir fuera siempre pues uno
07:04crece en todos los sentidos, primero personal, pero musicalmente, no porque aquí no haya obviamente
07:10calidad para formarse, pero bueno, cuando uno sale parece que las cosas pues interactúas más con
07:16artistas de otros sitios, hay otros profesores, hay otros centros, aquí estamos en ese sentido un
07:21poquito más limitado, que obviamente agradezco muchísimo porque fue fundamental el paso del
07:26conservatorio, yo hice el grado elemental y el grado medio aquí, después sí que terminé la carrera
07:32en el liceo de Barcelona, en paralelo he empezado con la música moderna en el taller de musics y después
07:38de ahí me fui a Madrid, como bien decía, y es cuando me voy a Londres que conozco a Satomi, ahí
07:43realmente yo conozco a Satomi en el 2001, por lo tanto lo que es Estetefusión casi que los comienzos
07:50ya tiene bastante más de 20 años, pero para ser riguroso oficialmente hablando, el primer disco
07:57fue grabado en el 2024, por eso acabamos de celebrar las dos décadas de la formación, ese disco se
08:05llamó Occidental, una palabra obviamente inventada, pero que de alguna forma queríamos plasmar
08:12esa fusión entre el occidente y el oriente, que éramos Satomi, Satomi y yo, ella con su
08:18formación, yo con la mía, al final fue un marinaje, fue una sinergia que se crea
08:24entre los dos, y de la que ha surgido un sonido único, de la que ha surgido yo creo que... ¿Cómo lo podrías
08:30definir? Es muy complicado, es una gran mezcla, es una gran mezcla, simplemente nunca
08:37pensamos en hacer una fusión determinada, lo que hacemos es tocar lo que nos sale, y a lo
08:44largo de todos estos años, estos 20 años, cada componente ha aportado su granito de arena, porque
08:51cada componente ha tenido una formación diferente, unas influencias diferentes, y una forma de tocar
08:56diferente, una tímbrica diferente, y al final eso es lo que conforma un sonido, lo que
09:03sí es cierto es que Satomi y yo llevamos muchos años experimentando, nosotros
09:08empezamos, nos conocimos estudiando música barroca, música antigua, renacimiento barroco, y después
09:16bueno, pues también tocábamos música clásica, por supuesto, y música contemporánea. Cuando voy a, en el
09:232003, voy a vivir a Tokio con ella, la voy a estudiar la música tradicional japonesa, que me atraía
09:30mucho. ¿Qué te llamaba la atención de esa música? Realmente me llamaba mucho la atención la propia
09:37cultura japonesa, pero desde pequeñito, ya desde pequeñito practicaba las artes marciales y todo
09:42aquello, además el Aikido, que es japonés, que tiene los orígenes en Japón, como era Ihei Ueshiba, que fue el fundador, y todo
09:50lo que venía de Oriente me llamaba la atención, pero especialmente todo lo japonés, y después
09:56bueno, pues la música japonesa, con esas pentatónicas que tiene, con esa sonoridad que
10:03tiene, pues para nosotros que no estamos tan acostumbrados, pues resulta bastante atractivo,
10:10exótico, entonces, bueno, pues la tímbrica también, los instrumentos, especialmente yo estudié el
10:17shamisen, y bueno, y empecé a estudiar todo aquel año, y pues estuve estudiando también el koto,
10:23que es esa especie de arpa, este era un koto de 13 cuerdas, que se pone en el suelo, lo toco
10:30mucho, pues en las películas lo vemos que lo tocan las geishas y tal, pero que tiene una sonoridad
10:35maravillosa, que nos transporta directamente, escucha una escala de koto o de shamisen, y bueno, más de
10:40koto la escala, y nos lleva, nos transporta directamente a Oriente, quien afina un poquito
10:46más el oído, pues sabe que es Japón, aunque todo eso tiene origen en China, y han sido más de dos
10:54décadas de trabajos discográficos, álbumes editados, actuaciones musicales por todo el
10:59mundo, incluso premios a nivel internacional, ¿tenemos todavía mucho S.T. Fusión por delante, por
11:07redescubrir? Espero que sí, S.T. Fusión siempre ha sido un laboratorio para nosotros, nos ha hecho
11:13crecer en muchos sentidos, nos ha hecho descubrir muchas partes del mundo, haber convivido con
11:19muchos artistas, haber tenido la experiencia de tocar para otros públicos, que claro, cuando sale
11:27uno del área de confort, que más o menos sabe cómo funciona, aunque S.T. Fusión nunca sabe cómo va
11:31a funcionar, pero sí es cierto que nos hemos visto en situaciones donde hemos dicho, dios mío, creo
11:37que nos van a matar aquí, ¿no? Pero lo cierto es que al ser un sonido, como tú dices, único,
11:44un concepto único, y sobre todo que nos lo creemos, pues al final llega, y tiene bastante pegada,
11:52también es cierto que no siempre son iguales, S.T. Fusión, pero como todo en la vida, uno no es igual
11:58a los 20, que a los 30, que a los 40, que a los 50, ¿no? Hay un proceso de evolución, quiero pensar,
12:04hay veces que la vida es evolución. Es de aprendizaje. Y ese intercambio cultural al final
12:10pues provoca que se produzca esa evolución. Efectivamente, sobre todo concretamos más,
12:17al final, pues tocábamos música, y creo que con los años seguimos tocando música, pero esa música
12:24de alguna forma se ha unificado con un criterio más firme, digamos, ¿no? Y paralelamente, en 2003
12:34también surge ese gran proyecto que está en Zamba, el Festival Internacional Dedicado a la Cultura
12:40Brasileña, que también ya suma más de 20 años, y bueno, se acercaron a través de, también de la mano
12:48junto a Antonio Pais, pues se acercaron a esta cultura que ya nos comentabas que también te atraía
12:53de la mano de tu familia, y bueno, desde entonces, trayendo a Canarias a artistas internacionales
13:00también de renombre, algunos ya los citabas antes como referentes que tenías en tu juventud,
13:08por ejemplo, bueno, Tuqueño, pero también ha estado por aquí Joyce o Bebel Gilberto, y tantos otros.
13:15¿Qué hitos consideras que ha tenido Tenzamba a lo largo de estos más de 20 años? ¿Qué momentos
13:22son irrepetibles? Tenzamba ya como concepto es irrepetible. Tenzamba, date cuenta que como te
13:30decía antes, me viene acompañando de alguna forma desde que nací. Yo cuando tenía un año ya
13:36escuchaba artistas, yo escuchaba Tuqueño desde que nací, y Tuqueño 30 años más tarde estaba
13:44cenando en mi casa, entonces eso es irrepetible, eso es un sueño hecho realidad, y como Tuqueño
13:51pues un montón de artistas. Realmente nunca pensé con 20 años que una década más tarde, yo
13:59tenía 29 cuando empecé más o menos, pues una década más tarde estaría compartiendo de la forma
14:06que he compartido pues con todos, con todos estos grandísimos referentes de la música popular
14:14brasileña de toda la historia, de todos los tiempos. Es algo, es un sueño, es una maravilla, y por
14:22supuesto el haberme abierto las puertas de la forma que me lo ha abierto a Brasil. Nunca realmente
14:29primero fui a Brasil, en el 2001 la primera vez, y a partir de ahí surge Tenzamba. Yo llego a Brasil
14:38de una forma también pues de esas casualidades o no casualidades, no sé si eso estaba escrito,
14:44pero cuando vivía en Londres, cuando de la misma forma que conocías a Tommy, que el conocer, por
14:51eso te decía que hay veces que las personas son personas cuando uno está dispuesto a abrirse y
14:57a que te pasen cosas de la vida. Si estás en tu casa viendo Netflix, igual no tienes tantas
15:03posibilidades, pero no quiero decir que no sea viable también o que sea, que esté bien, pero
15:10cuando uno quiere y sobre todo en momentos determinados, además en la juventud y quiere
15:15pues explorar el mundo y quiere crecer y quiere descubrir, pues normalmente estamos dispuestos
15:24a abrirnos y a conocer a personas, pues Tommy por ejemplo fue la persona que me abrió Japón y con
15:32Japón un montón de cosas, no solamente es de fusión y trabajar la música tradicional japonesa,
15:37vivir en Japón o descubrir un mundo, nunca mejor dicho, porque también trabajo un festival que
15:44tiene mucho éxito que se llama Mundo Japón, itinerante, pero que tiene un peso específico
15:48en la laguna. En el caso de Brasil, pues cuando estaba viviendo en Londres, en esos momentos en
15:56los que caminas a veces sin tu nizón, simplemente caminas y tienes que, recuerdo porque es una
16:03cosa muy gráfica, caminaba por un parque y llegas a esa intersección en la cual sigues recto o coge
16:10un camino a la izquierda o a la derecha, entonces recuerdo perfectamente que paré y lo pensé y dije
16:16voy a coger para la derecha, que no tiene nada que ver con mi...
16:24pero bueno, cogí para la derecha, recuerdo, y ahí pues conocí a una persona que estaba tocando en
16:30el césped del parque con su guitarrita y me fui acercando y tal y ahí dije, hostia, pues la
16:37guitarrita parece que tiene una cosita verde, no será una banderita de Brasil, yo con lo que
16:40llamaba Brasil y al final, bueno, en fin, esa persona, con esa persona hablé hace 20 minutos,
16:46después de 25, 26 años, lo que es el destino, y es coger ese camino, claro, y al coger ese camino y
16:54conocer a esa persona, esa persona me abrió un mundo, me abrió Brasil y yo llegué a Brasil de
17:01la mano de él y directamente del aeropuerto internacional de Río Janeiro, fui a la casa
17:06de Milton Nacimento donde conviví con él y Milton Nacimento es un dios directamente, es un referente
17:13absoluto ya no solamente en Brasil, sino en el mundo entero, y bueno, pues ese conocimiento,
17:19esa oportunidad vital que tuve, pues me dio la opción después de conocer a otros artistas, de
17:25jugar a fútbol con Chico Buarque de Holanda, de conocer a grandes productores y todo eso pues
17:33me abrió esa puerta a la posibilidad de crear Tenzamba y fue La Laguna la primera que bueno,
17:43que nos dio ese ese chance, es un agradecimiento eterno que tendré con nuestra ciudad y de ahí
17:54pues nunca hemos parado, ha sido ininterrumpido y ha sido realmente pues un sueño hecho realidad
17:58porque cada Tenzamba es especial, momentos especiales de Tenzamba, todos, es que realmente
18:04cada año más, desde La Laguna, de Tenerife para el mundo, llevando el nombre de Tenerife, de Canarias
18:12a distintos países, el año pasado fue una gran edición con más de 40 eventos culturales en la
18:20programación, llevándolos a distintas localidades, no sólo de Canarias sino también de la península
18:28y en el ámbito internacional y fueron por segundo año consecutivo a Japón donde también hubo una
18:35programación de actividades bastante intensa. Si no me falla la memoria creo que fueron 75 o 76
18:42eventos de los cuales no sé si a lo mejor 40 fueron en Canarias, el resto pues a nivel nacional e
18:47internacional. ¿Y cómo es la acogida en Japón en concreto de la música brasileña? En Japón la
18:55acogida en general de la música es muy buena porque el japonés es muy melómano, el japonés
19:01tiene una educación musical muy evolucionada, el japonés en general lee música, es una cosa
19:10inviable aquí, pero cuando yo aquí no en España ni hasta en Europa, pero el japonés aprende a
19:17leer música desde la madre Satomi lee música, el padre Satomi lee música, la gente lee música
19:22como quien lee, entonces bueno tiene un contacto con la música pues muy especial y yo creo
19:29que son bastante, vamos a decir eso, una línea delicada pero son muy sofisticados con la música
19:35que escuchan, tú entras a una tienda, una tienda, un restaurante, un bar, 24 horas y normalmente están
19:41escuchando jazz o están escuchando música brasilera, la música brasilera pegó mucho ahí, tiene
19:48tiene una importancia muy grande, muy grande, de hecho hay japoneses que tocan música brasilera
19:55como los brasileros y bueno pues eso de alguna forma pues también ha ayudado y ha colaborado,
20:01ha contribuido a que el Festival Tenzamba pues haya entrado de alguna forma por la puerta
20:08por la puerta grande, también ha habido un trabajo con nuestro equipo japonés, dígase tanto Satomi
20:15especialmente Miko, la hermana, que han hecho un trabajo pues bueno muy intenso y que ha
20:23llevado bueno a que este año 2025 se vuelva a realizar por tercer año consecutivo pues Tenzamba
20:30en Tokio, por ahora estamos en Tokio pero bueno Tokio ya es un país. Tenzamba bueno este año se
20:39prepara ya la edición 2025, la del año pasado como decíamos fue espectacular, ¿ya hay algún algo
20:46que se esté avanzando que aparte de ese nuevo viaje hacia Japón? Realmente es que nosotros
20:54acabamos Tenzamba hace, no sé, a principios de diciembre creo que fue o final de noviembre ahora
21:02mismo ya no sé porque tengo una pequeña mezcla pero a final de noviembre por lo tanto hay que
21:07coger un poquitito de respiro, es paradójico pero mi respiro va a ser dentro de diez días ir
21:14para Brasil a coger respiro, entonces bueno una vez que regrese aunque inevitablemente el equipo
21:24el equipo de Tenzamba ya estamos pues un poco con el ojo puesto en la próxima edición. Porque hay que
21:31decirlo Tenzamba no solo música brasileña gira alrededor de todo lo que tiene que ver con su
21:35cultura y podemos ver cines, exposiciones de fotografía y mucha danza. Sí, Tenzamba se origina
21:44como un evento como un festival de música popular brasileña pero evoluciona con los tiempos y a día
21:52de hoy pues tenemos una visión 360 de toda la cultura o de gran parte de la cultura más
21:57significativa de Brasil donde efectivamente pues trabajamos el cine, la formación, los pasacalles,
22:03las batucadas, la gastronomía, la coctelería, la danza por supuesto, un montón de eventos
22:16vinculados a la universidad, tenemos una vinculación muy grande con la con la embajada de Brasil, con
22:22la fundación hispano-brasilera, con nuestros amigos de Radio 3, especialmente con el programa
22:28de Carlos Galilea que es el absoluto referente de la música brasileña en este país, Radio Nacional
22:35y bueno y seguimos creando sinergia como tú bien decías con otras administraciones,
22:44otros países, digase Cabo Verde con la Cámara que es el Ayuntamiento de la Isla de Sal,
22:51con el propio Ministerio de Cultura y Artes Creativas de Cabo Verde, estamos en contacto
22:59desde el año pasado pero a ver si este año ya por medio de la embajada de Brasil pues estamos
23:05en contacto con la embajada en brasilera pero en Tokio, hemos puesto el pie por primera vez en
23:13Lisboa, estamos con unos contactos muy interesantes también en la embajada española en Lisboa,
23:20hacemos desde hace un par de años una coproducción con el Brasilian Day de Estocolmo en
23:27Suecia y tenemos unos parceros como dicen los brasileños que son unos colaboradores, coproductores
23:33en Mallorca, maravilloso, donde pues también llevamos dos ediciones trabajando con ellos pero
23:42esta pasada edición en 2024 tuvimos pues cerca de 10 o ni cerca, 10 eventos así que seguimos
23:51creciendo. Y en estas más de dos décadas de CETEfusión desde en Zamba también has tenido tiempo
23:58de sacar discos en solitario, de estar al frente de otros proyectos culturales, incluso de dedicarte
24:05a la gestión cultural, fuiste gerente del organismo autónomo de actividades musicales
24:09del Ayuntamiento de la Laguna, estuviste al frente de la programación del Teatro Leal,
24:14gerente también de la Escuela de Música de la Laguna y bueno y ahí continúas, en qué faceta
24:21te sientes más cómodo, en esa artística o en la más de gestión administrativa o cómo
24:28aplicas tu creatividad a esa faceta? Bueno, yo creo que la faceta donde más
24:35cómodo me siento es en un escenario, es por lo menos lo que más me gusta, pero también me gusta
24:43mucho la parte de la parte de gestión, la parte organizativa, la parte de creación, de creación
24:50no musical sino de creación pues de eventos, de crear sinergias, de crear equipos, de crear nuevas
24:56nuevas ideas. Lo hice desde la parte privada primero, obviamente con los 10 Zambas y con el
25:03Festival Internacional Seis Cuerdas que también nació en La Laguna en su momento, que cumple 19
25:08años este año, pero entre medio pues tuve esa oportunidad, porque fue una oportunidad, fue un
25:15aprendizaje, fue duro, porque quien diga que no es duro la gestión pública pues no me lo
25:22creo, pero fue una gran experiencia, fue como hacer cuatro másteres en aquellos casi ocho años, fueron
25:28siete años, siete años y pico, al frente de una gestión como podía ser una
25:36plaza como es La Laguna, ese teatro leal, todo lo que se hizo y se desarrolló en la calle,
25:43hay muchas cosas que se siguen haciendo, lo cual pues me crea un orgullo. La Escuela de Música
25:50también y toda aquella gestión que fue realmente un aprendizaje muy grande y
25:57espero que haya dejado una impronta y haya dejado una huella en la ciudad y en la comunidad
26:03digamos canaria. Como músico, compositor, intérprete, hemos hablado de esas influencias
26:09diferentes que tienes, todos esos referentes de música brasileña, música japonesa, música antigua
26:16con la que te especializaste y me encanta también esa otra faceta, digámoslo otra vez,
26:25a la que te dedicas como es de coleccionista de instrumentos, los has ido recopilando
26:30alrededor de todo el mundo y no sólo los coleccionas sino que también los tocas.
26:35Bueno, por lo menos lo intento.
26:38¿Cuántos instrumentos puede tener y tocar diferente?
26:43No, no sé.
26:44Es posible.
26:46Pero qué piezas así a lo mejor podrías contarnos, bueno ya comentaste antes algunas.
26:52A ver, contrabajos tengo obviamente porque soy contrabajista y es lo que me especialicé
26:57y lo que estudié, lo que me formé. Tengo seis instrumentos, pero cada uno tiene una
27:04función diferente, a lo mejor desde fuera puedes decir que todos son iguales, pero no,
27:09quien sea contrabajista sabe que no. Tengo uno para música antigua, tengo otro para jazz,
27:13uno para música clásica, bueno y así. Algunos que tengo de repuesto por si no sé qué,
27:20cuando me los piden prestados, pues bueno, toma este. Después bajos eléctricos, pues
27:25tengo, no sé, pues X, ¿no? 5, 6. Y guitarras, y shamisen, tengo 3, y tengo coto, y bouzouki
27:33griego, vendir, marroquíes, y muchos instrumentos de percusión menor también, sobre todo brasilera,
27:40algunos africanos. No sé, realmente tengo un montón de instrumentos, sí.
27:47Y también cuando estuviste en Londres, residiendo allí, formándote, trabajaste en la Virgin
27:55Megastore, eso también me llamó mucho la atención en tu trayectoria, en el Departamento
27:59de Música Clásica, ¿qué recuerdas de esa experiencia?
28:02Me embarazaste, esa es mi vida, ¿no? Pues fue una experiencia muy bonita porque fue
28:08de los primeros trabajos que conseguí en Londres, realmente no sé ni cómo lo conseguí
28:13porque mi nivel de inglés en aquel momento era como para escapar, pero debe ser que
28:18como estaba estudiando en la Github, que es una escuela muy buena, pues ya a nivel de
28:23currículum pues les cuadró, y fui directamente pues al Departamento de Música Clásica,
28:32ahí en Oxford Street, en la Virgin Megastore, realmente fue un referente también, que ni
28:38siquiera sé si sigue abierta, bueno, ojalá que sí. Me dio también un montón de conocimientos
28:48de todo, de contacto con el público, de desarrollar también lo que era el inglés en aquel momento
28:54y de estar en contacto en un ambiente muy bonito, iba gente pues muy especial y gente
29:01muy, bueno, había de todo, obviamente, como en todos lados, pero fue una experiencia muy
29:06bonita, de la misma forma que también trabajé en Barbican Center, en los bares, y ahí pues
29:14Barbican estaba pegado a la Github y es la sede de la London Symphony, entonces pues
29:21bueno también accedí a muchos de los conciertos de la London Symphony y vi cómo funcionaba
29:27un bar, todas esas cosas al final en la vida te dan conocimientos, aunque no sea lo que
29:32te dedicas al final de tu carrera, pero sí que es cierto que al gestionar todas esas
29:39cosas o al haber tenido un contacto pues es interesante para el futuro, quiere decir que
29:46todo suma, y cuando hago un festival pues hombre, algo de idea sé de cómo funciona
29:54pues una barra, un bar, todas esas cosas, a través de acomodador también, bueno ahora se me fue de la cabeza,
30:06pero es uno de los espacios de música de cámara más relevantes y más importantes de Wimbledon,
30:16más importantes de Londres, y también pues cuando fui gerente del teatro pues tenía
30:22una noción de cómo se tenía que tratar a la gente para acomodarlos, entonces al final
30:27es lo que te digo, que todas las experiencias son útiles, todas las experiencias suman,
30:31y la verdad es que yo solamente tengo buenos recuerdos de Londres, independientemente de
30:38que es una ciudad complicada, es una ciudad dura, es una ciudad que tienes que trabajarla,
30:44es una ciudad que tienes que entenderla para vivirla, pero que a mí me resultó
30:51pues muy enriquecedora en todos los sentidos, en el sentido formativo como formación, también
31:00hice un máster en gestión cultural en la Birkbeck College, en la Universidad de Londres, y al
31:07margen del máster que hice de música, bueno en práctica orquestal y después hice otro curso
31:15en música antigua. Y para 2025, aparte de Tenzamba, ¿qué otros proyectos o propósitos te has planteado?
31:24Pues el cronograma funciona más o menos ya de la misma forma siempre, ahora en marzo arrancamos,
31:29bueno independientemente de todas las cositas sueltas que van saliendo, como hacemos una
31:34presentación en Caja Canarias, si no me falla la memoria, el 12 de febrero, que ya lo dejo dicho
31:40por si alguien quiere ir a escuchar. Vamos tomando notas. Vamos con esa difusión y bueno y cositas
31:48que van saliendo a nivel producción, porque con taqueo, nosotros tenemos dos empresas,
31:55una que es Tenzamba, que aunque sea un festival es una empresa por sí misma, pero digamos que
32:02la empresa Paragua, la que alberga digamos un poco todos los festivales, es taqueo global,
32:07que también si alguien quiere averiguar un poco, pues puede ir directamente y meterse en taqueo
32:13global y ahí verá cómo funcionamos, digamos que es la marca Paragua y a partir de ahí pues están
32:20todos los festivales que de forma cronológica van aconteciendo a lo largo del año. Bueno,
32:26pues dicho eso, en marzo arrancamos con Mundo Japón en La Laguna, que tiene un éxito la verdad
32:32brutal, todo lo que sea Japón parece que nos gusta. Después tenemos Noche de Boleros y Más,
32:42ahora se llama Novo Boleros y Más, vamos a decir. Después tenemos, a ver, eso es en abril, después en
32:52mayo estamos con Global Sound, que es un festival también dedicado, todos son un festival que tiene
32:57más de 10 años ya, más de una década. Global Sound está dedicado a culturas del mundo, los
33:02festivales intentamos ya que no sean solamente de música, sino de cultura, de cultura en general,
33:08pues depende, hay muchas veces que metemos formación, metemos masterclases, metemos danza,
33:12metemos charlas, metemos cine o bueno, o elementos, valores añadidos que de alguna forma pues aportan
33:20en positivo a la música, que suele ser el epicentro digamos de nuestros festivales,
33:26porque la música nos mueve de alguna forma. Tantas cosas, nos quedamos sin tiempo, pero te
33:31convocamos a una próxima ocasión para que nos sigas contando, porque son muchos los eventos,
33:38muchas las propuestas, muchas las iniciativas y todas nos encanta escucharlas y darles visibilidad
33:44aquí en Atlántico Televisión, así que hasta otra y que muchísimo éxito en todo. Muchísimas gracias
33:51Muchas gracias y a todos ustedes pues les deseamos una feliz noche,
33:55que pasen una buena noche y nos vemos en una próxima edición de Atlántico Interview.