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00:00Carlos Montero, buenas noches. Hola, buenas noches. Bienvenido a Hora 25. Muchas gracias.
00:05Carlos Montero es escritor, es guionista, es director, es productor, es el creador de algunas
00:09de las principales series que tenemos nosotros los españoles en el imaginario colectivo y no
00:15solo los españoles, es el creador de una serie de éxito global como es Élite, es el creador de
00:20la mítica Física o Química, más recientemente de Respira. No te voy a preguntar cuál es la
00:28clave para hacer una buena serie, por eso te la he preguntado mil veces. Si no nos la regalarías a
00:35todos y todos estaríamos haciendo buenas series. Pero si te voy a preguntar cuál es la firma de
00:39Carlos Montero en las series. Es decir, si yo veo distintas series tuyas, ¿dónde detecto que una
00:43serie es tuya? Pues sabes que no lo sé. Mis amigos siempre dicen que sí, que saben perfectamente
00:46distinguir una serie cuando la ven, que es mía. Pero yo soy incapaz de decirte. Yo creo que tiene
00:52que ver con algo con el melodrama y una especie de descaro a la hora de contar y abordar los temas.
00:59Me gusta siempre como que revolver un poco al público, o sea incomodarlo un poco, pero siempre
01:05dentro del mainstream. Porque yo siempre busco que las series tengan impacto pero que lleguen
01:09al gran público. O sea, lejos de renegar del concepto mainstream, que es algo que habitualmente
01:15todo el mundo lo busca pero la gente dice no buscarlo. Tú vas de cara y lo agarras.
01:20¿Y cómo se llega al gran público? No lo sé, porque a veces ha llegado y otras veces no. Bueno,
01:27intentando ser honesto. Aunque bueno, yo creo que todos los autores intentamos ser honestos. Es que
01:31me cuesta muchísimo contestar de una manera sincera esas preguntas, porque como muchas veces lo he
01:35conseguido y otras veces no, no sabría decirte. Vale, te pregunto, ¿por qué podemos meternos una
01:41maratón de cuatro horas de episodios de la misma serie y nunca le daríamos al play a una peli que
01:47nos dicen que el inicio dura cuatro horas? Claro, yo creo por la estructura episodica. Igual que
01:51una novela no tiene la estructura de un relato. Es decir, yo si un relato me dicen que va a durar
01:56100 páginas y es un relato y no es una novela, no podría abordarlo. ¿Sabes? Si va a ser una novela,
02:02sí, porque tiene una estructura episodica donde todo está pensado para ir enganchando al
02:06espectador. Yo creo que las series, no todas, evidentemente, pero sí tienen un anhelo de
02:12consumo fácil. Es decir, de ser un poquito una droga que le vas administrando al espectador y
02:19es mucho más fácil que una película que te está exigiendo mucha más concentración. Entonces yo
02:24muchas veces, o sea, yo que me puedo ver atracones de una serie y de una temporada entera, ocho horas,
02:29ningún problema, me cuesta mucho ver una película de tres horas. ¿Cuál es el arco narrativo óptimo
02:34de un episodio para que queramos empezar con el siguiente en cuanto termina el primero? Hombre,
02:38dejarlo en alto sin duda. Claro, o sea, yo que me he tragado Juego de Tronos y ser un espectador muy
02:43fiel a esa serie, pero claro, con esos capítulos que muchas veces te están aburriendo muchísimo,
02:47después dejaban ese final tan alto que te obligaba a ver el siguiente. ¿Dejarlo en alto siempre genera
02:51una intriga? Sí, generalmente es intriga, sí. O también el impacto, ¿no? Cuando matas a un
02:57personaje que la gente esperaba que se fuera a morir, eso también es dejarlo en alto, claro,
03:00porque es como que te ha desconcertado y te ha descolocado. ¿Hay una duración óptima de un
03:06episodio? Depende, en comedia se supone que 20-25 minutos y en drama 40-45 está muy bien. ¿Y número
03:13de episodios por temporada? Bueno, yo ahora, pues eso, con las plataformas hacemos solo ocho,
03:20a mí me da pena, porque a mí me gustaría que fueran más, tanto la hora de escribirlo como la hora
03:24de verlo. A mí 13 me parece perfecto. ¿13? Esos de la tele antigua, ¿no? Pero yo es que reivindico
03:32mucho la tele antigua, de verdad. Eres un nostálgico de la tele antigua, no te creo. Soy muy poco
03:37nostálgico en general, pero creo que había cosas que me molaban mucho y, por ejemplo, los 13 capítulos
03:42está bien. No he hecho nada de menos la duración de las series españolas, de los capítulos que nos
03:47obligan a hacer 80-90 minutos, que era un disparate. Por ahí media episodio. Sí, a salvaje en 7 días,
03:52una cosa así, yo no sé ni cómo podíamos. Así estaban, claro, de look. Yo ahora, yo soy capaz de ver...
03:56A mí la gente, yo cuando voy a la universidad, los chavales jóvenes siguen hablando de física o química
04:00y yo digo, qué bien, pero yo es que hace años que no la veo, o sea, era incapaz de verla por lo
04:04cutre que era de imagen, claro. ¿Han envejecido mal? Creo que temáticamente no. Estéticamente
04:10muchísimo, como todas, sí, sí, sí. Ese formato cuadrado, esa eliminación plana que venía desde
04:15arriba, qué horror. ¿Y Elite cómo crees que va a empeorar? Ostras, no tengo ni idea, pero me gustaría
04:22creer que, hombre, no todas las temporadas Elite ha cambiado mucho, la 1 a la 7, son series muy distintas,
04:27si empiezas con la 1 y te saltas a la 7 dirías, ostras, no es la misma serie, porque las series avanzan mucho,
04:32sobre todo cuando son tan extremas. Cuando ya empiezas con una serie tan, tan arriba, después, claro,
04:36disparatas mucho. Entonces, no sé, habrá temporadas que envejezcan mejor y otras seguramente peor, sí.
04:42Es increíble eso, que una misma serie sea un producto realmente distinto. Sí, sí, sí. A mí eso me pasó, yo cuando
04:48descubrí a Ryan Murphy con la serie esta de Tic Tac, no sé si lo has visto, que era de los cirujanos plásticos,
04:53empezaba también arribísimas, un cocodrilo se comía al protagonista en el primer capítulo. Entonces, claro, cuando ya empiezas así,
04:59dices tú, ¿cómo va a acabar esto? Pues eso, la temporada 5 era un festival, el festival del disparate, pero a mí me
05:04tenían ahí. ¿En qué momento de Elite te diste cuenta que eso se había ido la boya ya? Hombre, yo creo que en la 5,
05:09pero en la 6 ya estás en un salto al tiburón, esto que llaman los guionistas, ¿no? Que dices tú, mira, vale, pues aquí
05:15estamos, vamos a disfrutarla, ¿no? Y yo creo que el espectador que nos está acompañando hasta ahí, pues también sabe
05:20que estamos en otro código y que ya está. ¿Por qué crees que ha funcionado en Corea del Sur, en Chile y en Usera?
05:25Jo, yo qué sé, tío. O sea, yo cuando la hicimos, claro, para nosotros era nuevo todo esto de las plataformas y, claro,
05:31que te ansiabas ser global, pero nosotros la hicimos pensando en España, en un público español. Aunque la gente dice
05:37que está hecha así como con muy Fórmula y muy Escuadrón de Cartagón, pensando en el público universal y que va, que va,
05:42para nada. Darío y yo, que somos los creadores, pensábamos en España y ya está. O sea, no hay una probeta en la que vais
05:48metiendo distintos ingredientes para contestar a distintos públicos. Que va, es que cuando haces eso, yo creo que primero se nota
05:53muchísimo y casi nunca está el éxito ahí, ¿eh? Bueno, alguna vez sí, yo qué sé, las pelis de superhéroes tienen mucho de
05:59Fórmula y funcionan, ¿no? Y nosotros seguramente también la tenemos, evidentemente, pero no de una manera muy buscada, no.
06:06¿Qué contestas a esa gente que os reprocha haber dado a la juventud un espejo en el que referenciarse, en el que, bueno,
06:16se normaliza el consumo de drogas, los chills? Claro, es que nosotros estamos reflejando un poco lo que hay, ¿sabes? O sea,
06:23lo extremamos, pero no solo eso, lo extremamos todo, porque estamos en un melodrama, al final, un melodrama con slither,
06:29donde hay asesinatos, por lo tanto, evidentemente, estás estirando un poco la realidad, pero la realidad es esa.
06:35Mira, yo hace un año fui a una fiesta, no voy a decir qué fiesta era, de una discoteca, donde van chavales muy, muy jovencitos,
06:41no sé cómo acabé allí, y dije yo, ah, pero si esto es un capítulo de Élite, ¿sabes? Y digo yo, ¿están copiando a Élite?
06:46¿O nosotros estamos copiando esto? Bueno, yo creo que estás palpando lo que hay y lo cuentas. Es verdad que cuando solo cuentas
06:53esa parte, parece que solo, que lo estás exagerando mucho, pero bueno, cuando creamos, siempre estamos seleccionando
07:00cositas de la realidad, lo que más nos mueve, lo que más nos interesa, ¿no? Lo sé.
07:03Podemos decir que tú eres el retratista de la adolescencia española de los últimos 30 años, ¿no?
07:07Que está trabajando en la salud de la clase. Eso era al principio, los finales de los 90, luego Física o Química 2008, ahora Élite.
07:16La juventud se ha cambiado mucho, pero tu punto de escritura, digamos, también ha cambiado mucho.
07:24En 1997 tú hablabas de los jóvenes siendo joven, ahora cómo haces una serie de jóvenes siendo un joven, pero ya más...
07:33Lo peor, ¿cómo lo haré cuando a 80 años me sigan pidiendo series de jóvenes? Yo con Élite ya me sentía bastante estafador, ¿sabes?
07:39Y, de hecho, Darío y yo nunca pretendimos emular la manera de hablar de los jóvenes. Dijimos, no, no, mira, estamos en otro punto, ¿sabes?
07:46O sea, que después es verdad que Jaime, que ya fue el coordinador de las últimas temporadas, él sí está más pegado a eso y sí ya hablaba
07:51un poco más como hablan ahora, pero yo, por ejemplo, y Darío, no utilizamos nada las expresiones de ahora, de por el culo, tal y cual,
07:57porque no nos interesaba eso, porque nos sentíamos un poquito falsos ahí, ¿sabes? O sea, como que transvistiéndonos en algo que no éramos.
08:04No, nosotros estábamos contando un melodrama, un crimen, y lo que pasa es que eran chavales jóvenes, pero estábamos haciendo una serie como si fuera una serie para adultos.
08:10Y yo creo que ahí también radica un poco el éxito, porque no estás ni aleccionando ni diciéndole a los jóvenes,
08:15eh, mira, esto tiene que ser así, esto lo tenéis que hacer así. A mí eso no me gusta nada.
08:19¿Te pone a matar?
08:21No, no especialmente, no especialmente. A ver, es un motor estupendo para crear ficción, evidentemente,
08:27pero no me libera. Yo después no soy nada violento en las cosas que escribo, aunque haya crímenes, nunca hay muchas peleas, soy muy poco testosterónico, la verdad.
08:37Élite es un poco testosterónica.
08:39¿Tú crees?
08:40Un poco sí, ¿no?
08:41Pero muy gay. Bueno, también los gays tenemos testosterona, supongo.
08:45Claro, sí. Sí, yo cuando hablo de testosterona me refiero a una visión más machirula de todo, ¿no?
08:50O sea, yo ahora me estoy tragando Yellowstone, que no me pega nada, porque es una serie de vaqueros y tal,
08:55pero lo que pasa es que está tan bien escrita que estoy apasionado de ese mundo. Y esa es claramente testosterónica, ¿no?
08:59O sea, representa todos los valores que yo puedo detestar y sin embargo ahí estoy, por eso está tan bien contada.
09:04Hablando de gays, ¿cuánto le debe, no voy a decir la comunidad gay, sino el avance social al hecho de que creadores como tú hayáis llevado personajes gays al mainstream mucho antes de que se normalizara la conversación?
09:22Hombre, yo creo, para mí es mi mayor orgullo, o sea, porque yo creo que sí que hemos contribuido algo, ¿no? A eso.
09:29Sobre todo a que los chavales se sintieran menos solos y menos raros, y eso ya es la hostia.
09:32Y que tuvieran referentes y que en física química tuvieran a hacer de referente a un tío completamente normal, un chaval majísimo que fuera gay, joder, es que eso era...
09:41Mira que era tonto, pero era muy revolucionario, ¿sí? Digo tonto en el sentido de que no podía ser más sencillo eso.
09:47O sea, que decías el personaje de Flavio.
09:49No, no, el personaje no, a mí el personaje me encantaba, y más javi calvo, por supuesto.
09:53Pero digo, el hecho en sí, que dices tú, ¿eso puede ser revolucionario? Pues un poquito, sí.
09:57Pero por lo que tú dices tú, por metrólogo en el mainstream, ¿no? Porque evidentemente películas gays llevaban muchas décadas haciendo.
10:04¿Algo muy bonito que te haya pasado con una serie?
10:07Ostras, algo muy bonito... Bueno, el hecho de poder vivir de ellas una vez...
10:14Sí, eso es un tema, sí, eso es un tema.
10:16No, pero fíjate que para mí, yo me acuerdo que cuando acabé la carrera y mis padres ya me cerraron el grifo,
10:21y yo estaba haciendo un duro, yo me acuerdo que un día estaba mirando un escaparate y no podía ni comprarme el pantalón que había ahí,
10:25y necesitaba ese pantalón, y valdría dos mil pesetas.
10:28Y yo dije, como Scarlett Johansson, voy a conseguir, voy a conseguir comprarme ese pantalón y además haciéndolo escribiendo, ¿no?
10:35Y para mí, de verdad, que me voy a comprar este pantalón con lo que voy a escribir, y para mí es uno de los mayores logros, tío.
10:43O sea, poder vivir de esto y poder vivir bien, a mí eso me parece muy bonito.
10:46¿Ahora te juegas tu propia pasta en las series?
10:49No, no, porque tengo un socio maravilloso que es Netflix y realmente una vez que estás con ellos es muy fácil,
10:56o sea, te adelantan el dinero, o sea, no, la pasta no. Evidentemente, si la serie funciona, todo mejora, claro, pero no.
11:02¿Cómo es Netflix?
11:04Parezco súper tonto, pero yo hablo muy bien de Netflix, es que...
11:08Eso también es bonito, pero hay muchas veces que me preguntan, ¿y cómo es Prisa?
11:12Y yo digo, pues chico, pues a mí me han dado todas las alegrías de mi vida, ¿sabes?
11:15Es que es eso, yo desde el principio me he entendido muy bien con ellos, trabajo muy a gusto,
11:19es la primera vez que los presupuestos se ajustan a mis deseos, y eso es la bomba.
11:23¿Sabes? Yo siempre había, o sea, yo cuando veía una serie mía antes de Netflix...
11:26¿Pites y tienes?
11:27No, no, a ver, se ajustan a la serie que es, evidentemente siempre querrías más, o sea, eso es así, ¿no?
11:33Porque siempre estás un poco escaso, pero sí llegas a un sitio que para mí excede ya la calidad, y eso es fantástico.
11:39Te iba a decir que yo antes de Netflix, en todas mis series las veía y me decía,
11:43jo, esto con dinero hubiera sido la hostia, ¿sabes? Hubiera parecido a las series que a mí me gustan.
11:47Y yo con Netflix, mis series se parecen a las series que a mí me gustan, ¿sabes?
11:51Lo que pasa es que ahora ya no tienes excusa, quiere decir, tenías la pasta para hacerlo, y si no lo has hecho,
11:55te vas a hacer tu responsabilidad.
11:57Exacto, eso también, a ver, digo, ¿eh? O sea, esa cosa de decir, ostras, ahora ya no tengo una excusa de...
12:00Y más desde ya que soy yo productor y elijo yo a los directores y tal, digo, vale, ya no hay excusa.
12:05¿Te dicen que no a algo?
12:07Sí, me dicen que no a muchas cosas.
12:08O sea, ¿alguien le dice que no a Carlos Montenegro?
12:10Sí, me dicen, has demostrado que tienes un olfato, tienes una hoja de servicios bastante buena.
12:18No, pero después, a ver, hay tantos éxitos como fracasos, lo que pasa es que los fracasos, como pasan enseguida,
12:22parece que no cuentan. No, no, yo he fracasado muchas veces, seguiré fracasando,
12:26y hay muchos proyectos de series que presento que no me cogen. Es verdad que todas miran con cariño, eso es verdad.
12:31O sea, que encima tengo un contrato de exclusividad con ellos, entonces hay un trato preferente, o sea,
12:36yo es verdad que he vendido series con WhatsApp, ¿sabes? Decir, oye, una serie sobre esto, ¿qué os parece?
12:40Vale, tráenos un desarrollo y la compramos.
12:43Ostras.
12:44Eso es la bomba, eso es la bomba.
12:45También es verdad que otras veces he mandado proyectos de 30 páginas y me han dicho, oye, esto es un coñazo, no lo vemos.
12:51¿Y tenían razón?
12:52No lo sé, no se ha hecho.
12:54Pero, bueno, es probable. Yo estoy muy alineado con ellos, porque en mi afán mainstream, que ellos también lo tienen,
13:01entiendo muy bien las cosas que piden y cómo las piden, sí.
13:05¿Las plataformas estandarizan los contenidos audiovisuales?
13:10Sí y no. Es decir, cuando dicen que escriben las series basándonos en algoritmo, no.
13:16O sea, yo escribo las series sin pensar en ningún algoritmo.
13:18Es verdad que seguramente ellos eligen las que más se acercan al algoritmo que quieren.
13:24Pero yo he presentado series muy distintas y a veces más sorprendidos.
13:28O sea, yo todas las veces que nos enamoramos, vale, a priori podría ser una serie más mainstream,
13:33pero después era una serie muy de autor y muy pequeñita y me dijeron que sí.
13:36No creo que cumpliera demasiado con el algoritmo, por ejemplo.
13:39O sea, no sé.
13:40O sea, que lo que a ti te ha funcionado es el olfato, la intuición.
13:43Sí, sí.
13:44Sí, yo soy cero estratega en cualquier aspecto de mi vida, en mis relaciones sentimentales, todo eso.
13:49Soy cero estratega y trabajando también.
13:51Es decir, jamás, no tengo un laboratorio en mi productora, así como otros tienen,
13:54de, oye, vamos a mirar las tendencias, lo que se está haciendo en el mundo y cogemos.
13:58No, no, que va, yo ahí tiro de intuición, por pura vacancia.
14:02Yo es que soy muy vago.
14:02¿Y le escucha al público?
14:05¿O no?
14:06O sea, quiere decir, a la hora de desarrollar una trama que el público ya ha testado con la primera temporada, con lo que sea,
14:13¿tienes en cuenta las opiniones?
14:16No, no, no.
14:17O sea, yo trabajo para el público, pero nunca le doy al público lo que está esperando.
14:21O casi nunca.
14:22Porque ellos siempre quieren finales felices, que a los protagonistas les vaya bien.
14:26Y ahí no hay drama, no hay conflicto, ahí no hay serie, ¿no?
14:28Entonces se enfadan mucho conmigo, sí, sí, en redes y tal.
14:31Pero se enfadan, pero ahí están, enganchados.
14:32O sea, que les estoy dando lo que ellos quieren sin saber que ellos quieren eso.
14:36¿Qué tiene de malo un final feliz?
14:38Ah, no, los finales felices son fantásticos.
14:40Y si fueran en la vida serían estupendos, ¿no?
14:42Dales un poco más de eso, joder.
14:46¿Tienes todo el grado de libertad que quieres tener para escribir y para crear?
14:51Bastante, no.
14:52Todo el grado de libertad es imposible.
14:53Al final estás trabajando con una empresa y la empresa manda.
14:56O sea, eso es así y no pasa nada.
14:58O sea, está bien que sea así.
15:00Pero dentro de eso, sí.
15:01O sea, yo al final cuento las historias que quiero contar, sí.
15:04A veces nos enganchamos en alguna trama.
15:06Cuando trabajas en una plataforma como Netflix, que es bastante progre y tal.
15:11De hecho, he tenido problemas a veces de no ser lo suficientemente woke como ellos esperaban, ¿sabes?
15:15¿Qué me dices?
15:16Sí, es curioso, que está muy bien eso.
15:18Fíjate, ahora me estoy pasando al otro lado.
15:20Me estoy convirtiendo en un facha, fíjate.
15:25¿Cuál es tu mayor fracaso?
15:27Una espinita que tengas que digas, joder, aquello...
15:32Mi mayor fracaso...
15:34¿Sabes qué pasa?
15:35Olvido rapidísimo los fracasos.
15:36Pero hay algunos que quedan clavados ahí al lado del corazón.
15:39Quedan más clavadas las críticas, fíjate.
15:41O sea, las críticas cuando de repente has hecho algo con mucho cariño y un crítico que tú respetas te pone a parir sin piedad.
15:47Eso sí que se queda clavado.
15:48Pero después las series...
15:50Bueno, algunas han salido mejor o peor, pero no te da una sensación de...
15:54¡Ah, qué rabia con esta!
15:56Hay críticas muy despiadadas.
15:57Sí, sí, sí.
15:58Frívolas.
15:59Sí, yo intento no leerlas, hace ya tiempo que no las leo.
16:02Pero eso es casi peor, porque te las imaginas incluso peor, ¿no?
16:04Porque alguien te dice, oye, te ha puesto no sé quién a parir, y tú así...
16:08Entonces yo soy mi pero crítico y digo, aseguro que es más salvaje lo que estoy pensando yo que lo que ha escrito el crítico.
16:14¿Cuál es la diferencia, o más que la diferencia, cuál es la relación entre el creador de una serie, el director de una serie y el guionista de una serie?
16:23Vale, pues a veces puede ser la misma persona, esas tres personas, ¿no?
16:27O sea, mira a Alberto Caballero que puede ser las tres cosas, guionista, director y escritor, o sea, y creador.
16:34El creador, digamos que es el que pone la semillita y es el que controla todo el proceso, ¿no?
16:39O sea, el que elige al director, el que está eligiendo también el casting, el que está en montaje...
16:44O sea, digamos que en series el creador es lo más parecido a un director-autor que hay en cine, más o menos, ¿no?
16:50Porque tienes a los directores trabajando para ti, ellos aportan muchísimo, evidentemente, aportan su visión y yo siempre rodeo de gente con mucho talento para que puedan aportar mucho, ¿no?
17:00Y después un guionista raso sería el que trabaja también para ti, a tus órdenes.
17:05Yo siempre digo que la profesión de guionista es muy difícil porque tienes que poner el talento del guionista al servicio de una obra que ya existe, ¿no?
17:12Y eso, o sea, yo he trabajado con guionistas muy buenos que no se han adaptado a eso.
17:15Y los admiro mucho como guionistas, pero después les decía, tío, es que no funcionamos aquí, ¿sabes? Porque es muy difícil, de repente, aceptar que tienes por encima a otro que te va a estar diciendo
17:24«Bueno, sí, pero mejor por aquí porque yo tengo la serie en la cabeza y es mejor que vayamos por aquí».
17:30Y pues el director aporta, evidentemente, muchísimo. Es el que está trabajando todos los días con los actores, con todo el equipo y su visión es fundamental, pero también está un poco supeditado a lo que el creador quiere.
17:43O sea, que tú y yo crees un creador muy presente.
17:45No, no te creas, no te creas. Yo soy un creador presente porque estoy en todos los procesos, pero, por ejemplo, no me gusta nada del plato.
17:51O sea, yo tengo muy poco trato con los actores, con el equipo, porque me aburro muchísimo.
17:55O sea, si fuera el director no me aburriría porque está todo el rato tomando decisiones, pero si tienes un director estupendo ahí que está haciendo ese trabajo, yo allí voy, saludo y me aburro.
18:03Entonces yo les dejo crear. O sea, he hablado mucho antes con ellos y después en la sala de montaje también estoy ahí muy presente, pero a la hora de rodar quiero que ellos sean los jefes.
18:12Hablas de ellos porque muchas veces en las series no hay un único director, sino que hay un director por X episodios. ¿Cómo se le da coherencia a una serie si cada episodio tiene su padre o su madre?
18:24Claro, para buscar esa coherencia. Primero se ha hablado muchísimo con los directores y luego es verdad que a veces tienen estilos muy distintos.
18:31Lo que pasa es que el público si ya está metido en la trama, en los personajes, apenas se da cuenta de ese estilo. Bueno, puede notar ciertas... algo que le inquieta y dice esto es distinto, pero no sabe exactamente qué.
18:40Y yo he trabajado con directores, vamos, que eran antagónicos unos con otros y hemos conseguido que aquello más o menos cuajara.
18:46¿Y por qué? ¿Qué sentido tiene eso? No hacerlo con el mismo director.
18:49Por tiempo, porque no les da tiempo. Ten en cuenta que el director tiene que preparar el capítulo, rodar el capítulo y montar el capítulo. Y claro, es una rueda que no se puede parar.
18:58O sea, si en cinco meses tienes que tener, o en cuatro meses tienes que tener ocho capítulos dirigidos y montados, entonces es imposible que una sola persona lo pueda hacer.
19:05Y cuando lo hacen, acaban agotados. O sea, Alejandro Amenaba, que es muy amigo mío, cuando hizo La Fortuna, la hizo todo él y decía te vas a unir.
19:12Porque él nunca había hecho una serie. Y decía, no, no, acabó completamente destrozado. Claro, porque es que es ingente el trabajo que hay ahí.
19:20Era buena La Fortuna, pero desapercibida.
19:22Bueno, pasa tantas veces eso. A mí me da muchas rabias.
19:26¿A ti con cuál te ha pasado que hayas dicho, joder, qué buena era y qué poco recorrido tuvo?
19:31¿Mías?
19:31Sí.
19:32Estás empeñado, ¿eh?
19:34No, joder.
19:36Para nada.
19:37No, pues mira, a mí que me encanta Feria, que sobre todo la creó Agustín Martínez, y pasó, vamos, no desapercibida. Fue un fracaso absoluto.
19:46Y a mí me da mucha pena, porque yo creo que Feria tiene capítulos que son estupendos. Pero, tío, cuando una cosa no cuaja, pues no cuaja.
19:52Mejor no empeñarse en ella.
19:54Es eso.
19:55¿Cómo estructuras tú tu proceso creativo? ¿Tiene una estructura?
19:58Sí, o sea, yo soy bastante ordenadito. Me gusta trabajar por las mañanas, o sea, y siempre mi escritorio. No soy de esos escritores que se van a la India a escribir o al bar de abajo a escribir. Soy incapaz.
20:09Pero me cuesta tanto escribir que necesito que por lo menos eso sea una constante, ¿no?
20:12Entonces, cuando estoy en época de escribir, sí, soy de madrugar, escribir por la mañana, porque si no, no lo hago.
20:18O sea, si no, es que ya me entretengo, tío.
20:20O sea, pero, ¿tienes pautado, primero, desarrollo tramas, después personajes?
20:25Sí, más o menos. Va cambiando. Y depende de los proyectos. Hay proyectos que nacen, claramente, de una imagen o de un personaje. Entonces, te dejas llevar. Otros nacen más de una idea.
20:33Pero sí, si intentas, y sobre todo, como tienes que ir vendiendo las fases, pues a Netflix, primero le cuentas la idea, luego le cuentas las tramas, los personajes. Entonces, sí, ya la propia industria te va llevando por un caminito.
20:45Los personajes tienen un desarrollo prefijado de que depende su evolución.
20:48Sí, pero cambia muchísimo. O sea, yo siempre, hacemos siempre una biblia, que es un poco el desarrollo de tramas y de personajes, pero yo siempre digo que eso es una base en la que trabajar.
20:56Porque al final, en esa biblia la has dedicado, a lo mejor, un mes, dos meses, y pues a la serie la estás dedicando de escritura siete meses.
21:02Por lo tanto, en esos siete meses vas a encontrar cosas muchísimo más interesantes que lo que habías encontrado en dos meses.
21:06¿Sabes? Y aferrarte a eso es tontería.
21:08Yo me acuerdo siempre de un artículo de Juan José Millás que decía que escribir era como ser un minero en una mina de carbón.
21:15Que tú vas a por el carbón y de repente encuentras una beta de oro.
21:17Y dices, ¿dejar la beta de oro?
21:19O sí, es por el carbón. Hombre, pues vas a por la beta de oro.
21:21Entonces, cuando estás trabajando en un equipo estupendo, encuentras betas de oro que tú no habías encontrado algunas tu solito escribiendo.
21:27O sea, entonces seríamos tontos si no las cogiéramos.
21:29¿Tú crees que el público valora el...
21:35A ver, ¿cómo formulo esta pregunta?
21:37¿Valora suficientemente el producto que tú haces, teniendo en cuenta el tiempo, el cariño...
21:43...la dedicación?
21:45Pues seguramente no, pero es así.
21:47Tampoco vamos a estar quejándonos.
21:49Siempre nos sentimos poco valorados, pero yo no me voy a quejar.
21:53Porque no es mi caso.
21:55Yo me siento muy valorado.
21:57Hay una frase mítica de David Simon, el creador de The Wire, que decía que le jodan al público medio.
22:03Él iba a por un público muy exquisito.
22:07Y además, cuantos menos fueran, mejor.
22:09Eso ya es antípodas de eso.
22:12Sí, sí.
22:14De hecho, me cuesta mucho con una serie de David Simon.
22:16Entendiendo el talentazo que tienen, yo me pongo a ver The Wire y me duermo siempre.
22:18No puedo, no puedo.
22:20Con estas series tan míticas de Los Sopranos, las veo y creo que no soy tonto.
22:26Y sé todo el talentazo que tienen.
22:28Y sobre todo sé el caminito que van formando.
22:30Que son piedras angulares.
22:32Y las valoro como eso.
22:34Pero yo no estoy ahí, ni como espectador, ni como escritor.
22:36¿Se te jode un poco el culto?
22:38Sí, muchísimo.
22:41A mí, si me das a escoger entre The Wire y Sexo en Nueva York, no tengo ninguna duda.
22:45Ninguna duda.
22:47Sexo en Nueva York ha formado parte de mi vida y de mi escritura y de todo.
22:51Y The Wire no, para nada.
22:53¿Cuánto depende la evolución de un personaje?
22:57¿El actor que le termine cayendo a ese personaje?
22:59Bastante, bastante.
23:01Sí.
23:03A veces cuando tienes personajes que no están demasiado definidos,
23:05coges un actor que sabes que ya de por sí trae muchísimas cosas.
23:07Imagínate.
23:09Una chica de 40 años que no sé muy bien cómo definir.
23:11Y digo, mira, voy a coger a Ma Milan, que ya sé lo que me trae.
23:13¿Sabes?
23:15Me va a traer ese carácter, esa cosa.
23:17Y de repente le va a dar una vida que no existía en el papel.
23:19Por lo tanto, ya después ella y yo vamos a ir creando poco a poco ese personaje.
23:23O sea, eres tu propio director de casting, de alguna manera.
23:25Sí, sí, sí.
23:27O sea, yo tengo directores de casting, evidentemente.
23:29Pero sí, ese proceso para mí es muy, muy, muy importante.
23:31Fernando Fernández Gómez decía que la dirección no existía.
23:35Que existía elegir al mejor actor posible.
23:38Que una vez que tenías al elenco perfecto, ya no tenías que dirigir.
23:40Ellos que dijeran sus frases y ya estaba, ¿no?
23:42Y no creo que sea exactamente así.
23:44Pero se parece bastante.
23:46O sea, cuando tienes el casting perfecto,
23:48o que se acerca a la perfección, es súper fácil dirigir.
23:50¿A cuántos actores les has cambiado la vida tú?
23:56Pues a muchos porque muchos han empezado conmigo.
23:58¿No?
24:00Pero yo siempre digo, a mí cuando me dicen,
24:02es que eres creador de estrellas.
24:04No, no, yo sirvo para ser un trampolín de gente que tenía muchísimo talento.
24:07Lo único que he hecho ha sido descubrirlas.
24:09Y si no las hubiera descubierto yo, las hubieran descubierto otros.
24:11Es decir, yo, alguien que no tiene nada de talento,
24:13yo no lo puedo agupar a la fama.
24:15O sea, es imposible.
24:17Se caen, se caen por su propio peso.
24:19Entonces, en ese sentido, tengo el mérito de haberlos descubierto.
24:21Pero que es un mérito pequeñito.
24:23El mérito lo tienen ellos.
24:25¿Te lo reconocen o no?
24:27Sí, a veces me peleo y digo,
24:29son una banda de desagradecidos porque no quieren hacer otra temporada.
24:31Y después digo, pues está en su derecho.
24:33Eso faltaba.
24:36Porque vas a por una siguiente temporada y el actor te dice no.
24:38Pues da mucha rabia. Lo entiendes.
24:40Yo empatizo enseguida y enseguida entiendo.
24:42O sea, es porque soy guionista, pero siempre entiendo las razones del otro.
24:44Pero sí, sí. Hay una cosa infantil al principio de enfadarme mucho.
24:46Nunca lo transmito ese enfado.
24:48Pero, sí, sí.
24:50Es como, joder, tío, pero si es que
24:52si estabas estudiando boop, joder.
24:54Bueno, boop no, lo que se estudia ahora.
24:56Y de repente ahora eres una estrella.
24:58¿Por qué no te quedas con la temporada más?
25:00Pero, chico, pues porque no.
25:02No es apetecido porque tienen mil ofertas.
25:04Aparte de, se ha ido de viaje.
25:06Bueno, a veces los matas, a veces van a ser de viaje.
25:08Otras veces simplemente los ignoras.
25:10Yo muchas veces, en Elite, optaba muchas veces
25:12por que no tuviera un final.
25:14Es decir, desaparecían y ya está.
25:16Y se enfadaba muchísimo.
25:18Y digo, yo, chico, te has ido.
25:20¿Qué quieres, que te dé aquí un homenaje?
25:22Lo peor es matarlo cuando ellos no quieren irse.
25:24Exacto, sí. Lo he hecho pocas veces, eso.
25:26Alguna vez sí.
25:28O sea, yo, por ejemplo, cuando matamos a Marina, a María Pedraza
25:30en la primera temporada, me da muchísima pena.
25:33Era una actriz y me encantó trabajar con ella.
25:35Era chica, tenía que haber un muerto.
25:37Y era genial que fuera ella.
25:39Carlos, Carlos Montero.
25:41Muchísimas gracias y buenas noches.
25:43Buenas noches, muchas gracias a ti.