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00:00:00Imagina un personaje que está robando carcajadas, suspiros y hasta algún que otro no puede ser.
00:00:06Lo hace en una de las series más icónicas de los últimos años, ¿cuál?
00:00:09Machos alfa y el personaje, Pedro Aguilar.
00:00:12Detrás de él, el talentoso Fernando Gil, actor de raza con una trayectoria que va desde el teatro clásico
00:00:19hasta el fenómeno viral de construir y construir la masculinidad.
00:00:23¿Qué es eso? Pues ahí estamos todos.
00:00:26Ha dirigido tres obras de teatro, ha adaptado dos obras y ha escrito otras dos suyas.
00:00:32Muchas cosas muy interesantes, pero ¿quién está debajo de ese humor ácido, esa mirada penetrante
00:00:38y a veces esa confusión que lo tiene ahí esa pareja un tanto perdido?
00:00:43Vamos a descubrirlo. Bienvenido, Fernando.
00:00:46¿Qué tal, María? Encantado de estar aquí contigo.
00:00:49Muy bien, la verdad es que a puntito de empezar el rodaje de la temporada 4 de Machos alfa.
00:00:56El próximo lunes, día 17 de febrero, comienza la historia y la verdad es que preparándome
00:01:04las nuevas aventuras, que es como siempre desternillante lo que nos han escrito los hermanos Caballero
00:01:10con su equipo, la gente yo creo que se va a partir la caja.
00:01:15Es que con la tercera temporada uno no para de reír con la cantidad de situaciones capteanas que ocurren ahí.
00:01:20¿Cómo son estos días antes? ¿Estáis de ensayos? ¿Os juntáis todos?
00:01:25¿Cada uno lo hace desde su casa y luego ahí os unís y empezáis a trabajar?
00:01:29Pues están ya tan perfilados los personajes que ya es más fácil de alguna manera abordarlos,
00:01:35sea la cual sea la aventura, ya no hacemos reuniones para ver y tal.
00:01:39Lo que sí que es verdad es que afortunadamente el formato que tiene de rodaje,
00:01:45tanto Netflix como lo que han organizado para cada episodio suelen ser unos 15 días de trabajo,
00:01:53lo cual es bastante tiempo teniendo en cuenta que son media hora.
00:01:57Normalmente un formato de media hora lo puedes hacer en una semana.
00:02:01Entonces con 15 días de trabajo por episodio lo que te permite es el día de rodaje
00:02:08no tienes mucho volumen que rodar y te permite hacer ensayo, lectura, ver.
00:02:14Y Laura, que es la directora, hasta que no tiene lo que quiere no para.
00:02:19Entonces tienes esa tranquilidad también.
00:02:21Eso está muy bien, pero ¿cómo te preparas tú?
00:02:23Porque la gente estará en su casa y dirá, pero a ver, este Pedro Aguilar que nos tiene enganchados,
00:02:28¿cómo hace para ser ese Pedro Aguilar?
00:02:31Pues hay un proceso de construcción de Fernando para entrar en Pedro, que pasa todos los años.
00:02:41Porque Pedro tiene partes mías, pero hay una parte que es completamente él.
00:02:49Entonces para llegar a eso necesito irme, estarme unos días con el texto solo, leyendo,
00:02:58acercándome un poco a lo que va a pasar, a qué conflictos internos y externos va a enfrentarse
00:03:04y como empiezo a escucharle como los transita.
00:03:11Lo que hago es, tengo una forma de estudiar muy concreta,
00:03:17que es que me grabo todos los personajes de todas las escenas y las de Pedro también.
00:03:25Y entonces tengo una aplicación que borra, pero te deja el espacio.
00:03:29El tuyo.
00:03:30El tuyo, ¿no?
00:03:31Entonces escuchas todo lo que te dicen los demás y puedes meter tu frase cuando te toca.
00:03:38De esa manera voy escuchando y voy viendo un poco cómo quiero hacer,
00:03:43sobre todo en este tipo de estilo lo que pides es ser muy veraz con el drama,
00:03:51trabajar desde lo dramático y dejar que la circunstancia hable por sí misma a nivel de comedia.
00:03:58O sea, transitarlo de verdad y después que la circunstancia sea lo cómico.
00:04:03Has dicho una cosa que me parece muy importante.
00:04:05Dices, tengo que hacer una deconstrucción ahí porque tiene cosas mías,
00:04:08pero también tiene cosas que no son nada mías.
00:04:10¿Qué cosas son tuyas? ¿Cuáles no son nada tuyas?
00:04:14A ver, mías evidentemente tiene todo el bagaje que tengo yo de físico,
00:04:25de comedia física, de comedia con el gesto y tal.
00:04:31Un poco todo lo que veis a nivel de carácter,
00:04:36de caracterización y de movimiento y de expresión corporal.
00:04:40Pero después hay una nota de fondo suya, que es solo suya, que es mucho más ahí.
00:04:49Entonces todo le pasa un poco como un poquito más hondo y tal.
00:04:58Ahora hablaremos mucho de machos al favor.
00:05:00Vamos a hablar, pero antes quiero irme un poco al principio.
00:05:04Tú eras actor, naciste actor o te fuiste haciendo poquito a poco y te fuiste dando cuenta.
00:05:09¿Cómo fue ese proceso? ¿Cuándo te diste cuenta?
00:05:12Pues creo que comentaba ya con cinco años que quería ser actor y director.
00:05:19De hecho, el otro día...
00:05:20¿Con cinco?
00:05:21Con cinco años, sí.
00:05:22El otro día me lo decía mi madre. Me decía, hijo, qué fuerte que lo estás consiguiendo.
00:05:27Cuando tenías cinco años me decías, mamá, yo primero voy a ser actor y luego ya director.
00:05:36Eso se le llama tener las cosas claras.
00:05:38Sí, fue un poco como innato. ¿Cómo se dice este término?
00:05:48Bueno, has nacido con ello. ¿Quién era tu referente?
00:05:51De vocación.
00:05:52¿Quién era tu referente?
00:05:53Como el sacerdocio.
00:05:55En otra cosa que no tiene nada que ver.
00:05:58¿Tú tenías algún referente como actor que dijeses con cinco añitos, yo quiero ser como ese?
00:06:03A ver, mi padre es muy cinéfilo y me ponía siempre películas primero del oeste.
00:06:10Yo me acuerdo con ocho años, incluso, que por fin tradujeron la vida de Bryan.
00:06:20Y me dijo, mírate este hijo que es...
00:06:22Y yo entendía más o menos, me parecía todo muy bizarro,
00:06:26esos hombres vestidos de mujeres pero actuando mal, con voces de pito y tal.
00:06:33Y a la vez me parecía gracioso, pero no era capaz de encajarlo.
00:06:38Pero sí que de alguna manera todo eso hizo algo de mella,
00:06:43porque de hecho los Monty Python han sido un leitmotiv muy claro a lo largo de mi carrera.
00:06:47Los he interpretado muchas veces en teatro.
00:06:50Y después, uno de los actores favoritos de mi padre era Paul Newman.
00:06:57Todos esos referentes...
00:06:59Qué grande Paul Newman.
00:07:00Claro, total.
00:07:01Que además no movía la cara y cambiaba totalmente la expresión.
00:07:06Sí, era increíble.
00:07:08Solo dejando aflorar la emoción se le cambiaba completamente el rostro
00:07:14y seguías la línea lógica de la acción que llevaba.
00:07:18¿Esos referentes continúan siendo los mismos?
00:07:21Dices que algunos sí, pero ¿ha habido alguno que ha cambiado,
00:07:23que se ha incorporado con los años?
00:07:25¿Alguno que se ha quedado atrás?
00:07:26Sí, se han incorporado varios.
00:07:29En aquella época también nos gustaba mucho Fernando Fernández Gómez,
00:07:33tanto a mi padre como a mí, porque era un artista total.
00:07:37Escribía, dirigía, producía, actuaba en sus propios...
00:07:42Y ese también fue un referente de actor español o artista español
00:07:47al que me apetecía de alguna manera seguir.
00:07:51De hecho, por eso, de alguna manera,
00:07:56tuve la inquietud también de empezar a escribir,
00:07:58de hacer mis propios cortometrajes.
00:08:00He hecho como siete u ocho cortometrajes.
00:08:02Incluso he ganado bastantes premios.
00:08:05Y como siguiendo un poco esa estela.
00:08:07Pero después, con el tiempo, una vez que ya te empiezas a dedicar a esto,
00:08:11pues sí, la verdad es que Eduard Fernández, por ejemplo,
00:08:14me parece un actor impresionante.
00:08:16Yo creo que es de los pocos que veo que realmente se pierde en el personaje.
00:08:23O sea, no le ves los mimbres de actor.
00:08:26Porque a veces siempre hay algún momento
00:08:29en el que ves al actor ahí como luchando.
00:08:32Pero en él es difícil...
00:08:34O sea, cuando te olvidas de quién es el actor, ¿no?
00:08:36Estás viviendo límitamente de ese personaje.
00:08:38Exacto.
00:08:39Lo que hablaba de la deconstrucción de la personalidad que eres tú,
00:08:44él lo consigue siempre.
00:08:47Yo siempre que le veo, nunca le veo a él.
00:08:49Siempre veo al personaje.
00:08:51Tú te has formado mucho.
00:08:53Empezaste pronto.
00:08:54¿Pero las clases de actuación llegan a hacer a un actor?
00:08:57¿A uno que no tiene madera?
00:08:59¿O uno tiene que tener la madera dentro y bien consistente?
00:09:02Hay que tener cosas dentro.
00:09:05Cada uno viene con unos talentos, yo creo.
00:09:09O sin ellos.
00:09:11Y después viene también con una voluntad.
00:09:14Y yo creo que la voluntad es muy importante
00:09:16para mantenerte en esta carrera de fondo
00:09:19que es la carrera artística.
00:09:22Es una carrera muy complicada.
00:09:25Los comienzos son muy difíciles
00:09:27y hay que tener realmente valentía y voluntad
00:09:30para mantenerte ahí y no desistir.
00:09:33Pero realmente yo creo que un artista, un actor,
00:09:39se fragua en la escena y en el rodaje.
00:09:43Porque por mucho talento que tengas,
00:09:47esa historia de estar tranquilo en la exposición constante,
00:09:54en teatro delante de mil personas,
00:09:57de tener la entereza de poder desarrollar bien un personaje,
00:10:02necesitas esa confianza, ese amor propio, esa seguridad,
00:10:06que solo te lo da las horas de vuelo encima del escenario.
00:10:10Y después también solo te da la experiencia,
00:10:13la escucha con el compañero,
00:10:15que casi el 50% de tu trabajo es cómo recibes
00:10:19y cómo dejas que la otra persona también desarrolle y colabore.
00:10:24Claro, para meterte más ahí y además respetar los espacios.
00:10:27Porque si pisas o queda ahí un hueco...
00:10:29O no das lugar.
00:10:31Porque si una obra, una película o una serie está bien escrita,
00:10:35todos los personajes forman parte del engranaje.
00:10:38Entonces tienes que dar lugar para que...
00:10:40Y así el producto es mucho más redondo y mucho mejor.
00:10:44Tú dices seguridad, me imagino que también es imprescindible,
00:10:47humildad para dejarse corregir,
00:10:49para que le puedan ir puliendo por el camino,
00:10:51recibir las críticas.
00:10:53Ahora, esas críticas a veces, aun siendo para construir,
00:10:56¿pueden llegar a desmoronar un poco?
00:10:59Hay que tener muy claro los límites de uno.
00:11:03Porque a veces es difícil,
00:11:05porque uno llega con una propuesta
00:11:08y si se la desmontan de una manera un poquito dictatorial,
00:11:13sin sensación de colaboración,
00:11:17a veces es difícil.
00:11:19Hay resistencias.
00:11:21A veces tienes que confiar en el director y dejarte llevar,
00:11:25pero hay otras en las que tienes que luchar también.
00:11:29Muchas veces no solo es una cuestión de llevar la razón,
00:11:33es que a lo mejor confías en que tu idea va a expresar
00:11:37y necesitas el espacio para que el director entienda
00:11:40que a lo mejor puede sumar.
00:11:43Entonces tienes que incidir un poco.
00:11:46Pero sí, sobre todo lo que tienes que tener claro
00:11:49es que hay que recibir y quedarte con lo que vale.
00:11:54Lo que te vale a ti.
00:11:56Recibes mucho del público cuando estás haciendo teatro.
00:11:59Porque cuando estás grabando tardas un tiempo
00:12:02y ahí es el feedback que tienes del director y de los que estén.
00:12:05Pero cuando uno está haciendo teatro,
00:12:07y yo estoy pensando en El jefe del jefe,
00:12:09que lo estabas haciendo hasta hace nada,
00:12:11una obra buenísima,
00:12:13uno tiene ahí al público.
00:12:15Y como digo, el timing en la comedia es esencial.
00:12:18¿Y qué pasa si uno cuenta un chiste y no se le ríe nada?
00:12:22¿Eso te ha pasado?
00:12:24Precisamente con El jefe del jefe,
00:12:26que cuando viniste tú con Silvia,
00:12:29con nuestra amiga,
00:12:32ya estaba armado.
00:12:35O sea, ya conseguimos
00:12:38entrar al público en una tesitura de comedia.
00:12:42Porque al principio, yo creo que la gente ha andado un poquito...
00:12:45El jefe del jefe es una película muy poco conocida
00:12:48del arte monterier
00:12:50y es que además es la única comedia que tiene.
00:12:52Propiamente dicha.
00:12:54Algunas tienen comedia, pero tienen un transformado social
00:12:56y siempre son muy intensas.
00:12:58Quizá todo el mundo va esperando otra cosa.
00:13:00Va esperando una intensidad muy erudita.
00:13:02Exacto.
00:13:04La gente además, como la función empezaba
00:13:06con una música muy intensa,
00:13:08dicen, vale, ok, esto es...
00:13:10Yo qué sé, bailando en la oscuridad.
00:13:13Porque es una cosa como de repente unas luces
00:13:15y una tensión ahí.
00:13:17Y de repente sale un tío muy cómico
00:13:19y no entendían.
00:13:21Me llevó dos semanas
00:13:23encontrar la manera de que se rieran.
00:13:25Y al principio estuvimos dos, tres semanas
00:13:27sin respuesta ninguna del público.
00:13:29¿Y eso cómo se lleva?
00:13:31O sea, ¿eso no... Hablaba antes de desmoronarse.
00:13:33¿Eso no desmorona?
00:13:35¿No te puede hacer perder la concentración?
00:13:37Totalmente.
00:13:39La concentración, en mi caso,
00:13:41no lo conseguía
00:13:45porque ya vengo preparado para esas cosas.
00:13:49Cuando te has enfrentado
00:13:51a textos complicados,
00:13:53yo qué sé, Dostoyevsky y tal,
00:13:55lo que tienes que hacer
00:13:57es armarte,
00:13:59llevar todas las armas
00:14:01y todos los escudos posibles
00:14:05para no perder la concentración
00:14:07y que se te vaya el texto.
00:14:09Y eso es saberte el texto
00:14:11como el padre nuestro
00:14:13y las acciones
00:14:15y tener la nave bien navegada y tal.
00:14:17Pero claro,
00:14:19si tú tienes una...
00:14:21Normalmente en El jefe del jefe
00:14:23había muchos momentos
00:14:25en los que estaban hechos exprofesos
00:14:27para la carcajada
00:14:29y de repente no había carcajada.
00:14:31Entonces decías... Guau.
00:14:33O sea, tu cerebro...
00:14:35Tú por un lado estás actuando
00:14:37y por otro tu cerebro te está diciendo
00:14:39que esto no está funcionando.
00:14:41Alarma.
00:14:43¿Y esa disociación de alguna manera?
00:14:45Eso es lo que te digo.
00:14:47Tienes que llevar el texto muy bien aprendido.
00:14:49Yo me lo aprendo encima de una elíptica.
00:14:51Sí.
00:14:53Entonces me lo grabo todo
00:14:55y grabo los diálogos de todos,
00:14:57como te he dicho antes.
00:14:59Dejo el espacio el mío y lo hago en acción.
00:15:01Entonces hay unos estados
00:15:03de la memoria.
00:15:05Esto se puede estudiar.
00:15:07Y hay...
00:15:09El estado, digamos,
00:15:11más claro de la memoria,
00:15:13todo más claro,
00:15:15es si consigues repetirlo
00:15:17disociándolo ya
00:15:19desde que te lo aprendes.
00:15:21Si estás haciendo algo como ejercicio
00:15:23y a la vez
00:15:25diciendo el texto en marcha,
00:15:27se te queda un nivel muy fuerte.
00:15:29Puedes estar después haciendo mil cosas
00:15:31o puede venir cualquier impulso
00:15:33que no te esperas
00:15:35y no te cambia la concentración
00:15:37porque estás acostumbrado a decirlo moviendo.
00:15:39Claro, y lo estás cantando.
00:15:41Y, básicamente, cantar es actuar.
00:15:43La complejidad es mayor.
00:15:45Y entonces el público no se reía
00:15:47y, claro,
00:15:49la sensación que te genera
00:15:51es como esto no funciona
00:15:53o hay algo que no está bien
00:15:55o que he hecho mal.
00:15:57Entonces empiezan a...
00:15:59Cada vez que no se ríen,
00:16:01viene una idea negativa
00:16:03y un juicio y una crítica.
00:16:05Entonces vas intentando
00:16:07buscar la manera.
00:16:09Lo que más me ayudó
00:16:11fue perderle el respeto al público.
00:16:13Yo creo que con esta función,
00:16:15en el buen sentido me refiero,
00:16:17he aprendido
00:16:19a perderle el respeto
00:16:21en el sentido de que
00:16:23si no reís,
00:16:25esta es mi propuesta
00:16:27y la voy a defender y la voy a disfrutar.
00:16:29¿Y a eso cómo se llega?
00:16:31A eso se llega
00:16:33sabiendo que no tienes escapatoria,
00:16:35primero, que tienes que salir todos los días
00:16:37de la función y, pase lo que pase,
00:16:39tienes que terminarla
00:16:41y, sobre todo, llegas a la conclusión
00:16:43de que
00:16:45todo va a fluir más
00:16:47si tú te lo estás disfrutando,
00:16:49no si estás peleando con ello.
00:16:51Porque, claro,
00:16:53la mella que me hacía eso era como que estaba peleándome
00:16:55y estaba un poco como tenso
00:16:57y, de repente, cuando dejé de hacerlo,
00:16:59que fue básicamente haciendo
00:17:01un ejercicio poco a poco
00:17:03de perderle el respeto al público antes de salir,
00:17:05que no iba a hacer cosas tan extremas
00:17:07como ¡Cabrones!
00:17:09¡Que os den! ¡Que os den!
00:17:11La gente se va a quedar con esto.
00:17:13¡Que os den! ¡Me dais igual!
00:17:15Y, entonces, poco a poco,
00:17:17quieras que no,
00:17:19eso inconscientemente
00:17:21va generando un relajo
00:17:23y, de repente,
00:17:25llegaba a disfrutar
00:17:27y eso, quieras que no,
00:17:29propició que el público también
00:17:31empezara a fluir y empezó a construirse
00:17:33la risa.
00:17:35O sea, estás en el, si no te ríes, tú te lo pierdes.
00:17:37Exacto.
00:17:39¿Y te ha pasado alguna vez quedarte sin palabras?
00:17:41Es decir,
00:17:43que me he quedado en blanco.
00:17:45Pues, a ver, a mí me pasa una cosa
00:17:47muy curiosa, que es que
00:17:49más que perder las palabras, me encasquillo.
00:17:53Porque, muchas veces,
00:17:55cuando pierdes el texto
00:17:57o te quedas en blanco, es porque
00:17:59o vas más deprisa que tus pensamientos,
00:18:01o sea, es decir, no vas en presente con lo que vas diciendo.
00:18:03Si perdes un texto,
00:18:05cada palabra tienes que
00:18:07decirla en presente y ser
00:18:09consciente de cada
00:18:11cosa que vas diciendo. Entonces, de esa manera,
00:18:13es difícil perder el hilo.
00:18:15Lo que pasa es que si, por lo que sea, estás pensando
00:18:17en que algo no ha funcionado
00:18:19o te ha pasado algo con el compañero y se te va,
00:18:21pues, puede haber esa historia.
00:18:23Yo, concretamente,
00:18:25cuando mi cabeza va más deprisa
00:18:27de lo que yo estoy hablando en escena,
00:18:29antes me pasaba que
00:18:31me quedaba tartamudo.
00:18:33Era como...
00:18:35¿Qué te fue? ¿Qué te fue?
00:18:37Y seguía.
00:18:39Pero conozco casos
00:18:41de compañeros,
00:18:43hay un compañero, no diré su nombre,
00:18:45para respetarle,
00:18:47estábamos haciendo Don Juan Tenorio
00:18:49en el Albéniz
00:18:51y éramos
00:18:53como 14 personas en escena
00:18:55y tal, y este era el padre
00:18:57de Doña Inés.
00:18:59Estábamos en la escena
00:19:01de la taberna, en el principio de la función,
00:19:03que estábamos apostándonos
00:19:05con otro,
00:19:07que yo voy a conseguir
00:19:09cortejar a una monja
00:19:11que está para profesar y esa monja, precisamente,
00:19:13es la hija
00:19:15de Doña Inés.
00:19:17Entonces, el padre se levanta
00:19:19y dice, Don Juan, antes
00:19:21de que mi hija se case con vos,
00:19:23el sepulcro,
00:19:25juro a Dios, por mi mano, lo he de abrir.
00:19:27Entonces, el tío se levantó y dijo,
00:19:29Don Juan,
00:19:31entonces...
00:19:33Y ya le acabó, cambió una palabra
00:19:35y se le fue.
00:19:37Pobre, porque eso era en directo con el público.
00:19:39Pero ahí como remontas,
00:19:41porque además es que es el principio.
00:19:43Es el inverso, tienes que empezar
00:19:45a improvisar y decir,
00:19:47a ver si rima esto, ¿no?
00:19:49Es que más allá
00:19:51de que el público se sepa o no
00:19:53la obra de memoria, que lo normal es que no,
00:19:55pero, hombre, va a ver que no rima.
00:19:57Claro, claro. Entonces, ahí estás.
00:19:59Yo creo que es
00:20:01el peor blanco nuclear que te puede pasar
00:20:03en una profesión es en una obra de verso.
00:20:05A ti no te ha pasado. A mí no me ha pasado.
00:20:07Este tipo lo que hizo fue, como era importante
00:20:09la información, tuvo la osadía
00:20:11y la valentía
00:20:13de resumirlo en prosa.
00:20:15Bueno, por lo menos salió de la situación
00:20:17y pudiste seguir. Pero ahora me dijo unas palabras
00:20:19que me acuerdo, se me quedaron clavadas porque nos empezamos
00:20:21a reír todos.
00:20:23Dijo, ella,
00:20:25mi hija, tú
00:20:27no te lo vayas
00:20:29a creer nunca.
00:20:31Cabo un hoyo y la meto ahí.
00:20:33Es como
00:20:35la manera
00:20:37de resumir un poco el...
00:20:39Eso es lo que tiene es dar frente
00:20:41al público en directo y sufrir
00:20:43un blanco nuclear, como dices tú.
00:20:45Oye, tú has confesado en algún momento
00:20:47que has sufrido la crisis de los 40.
00:20:49¿Esa crisis te afectó
00:20:51a la hora de actuar, de alguna manera?
00:20:53Pues mira, fue
00:20:55este año pasado
00:20:57y en el rodaje de
00:20:59Macho Salva, además.
00:21:01Así que me pudo haber
00:21:03afectado.
00:21:05Fue un...
00:21:07Fue una
00:21:09historia bastante potente
00:21:11que sufrí a nivel anímico
00:21:13y tal.
00:21:15Y lo, por suerte
00:21:17o por fortuna
00:21:19o por mala suerte,
00:21:21resulta que el personaje,
00:21:23Pedro, estaba pasando
00:21:25por algo muy parecido.
00:21:27Entonces, me sirvió
00:21:29de catarsis el poder
00:21:31expresarlo a través de él.
00:21:33Lo bueno que tiene
00:21:35la interpretación a veces es que puedes
00:21:37utilizar
00:21:39el
00:21:41personaje para drenar
00:21:43cosas personales.
00:21:45De alguna manera tienes licencia
00:21:47para expresar.
00:21:49En la vida cotidiana, a lo mejor,
00:21:51no encuentras
00:21:53el hueco o no encuentras la persona
00:21:55o no encuentras el grupo con quien...
00:21:57Bueno, y ahí podías estar
00:21:59triste, frustrado, preocupado,
00:22:01lo que quiera que sea. Como el personaje
00:22:03lo requería, nadie se pone a pensar
00:22:05cosas raras. Efectivamente. Y hay momentos
00:22:07de la
00:22:09serie que puedes ver
00:22:11en las que la emoción es real.
00:22:13O sea, a mí me ayudó
00:22:15a darle verdad
00:22:17el poder filtrar
00:22:19mis emociones a través de lo que estaba
00:22:21pasando Pedro, porque Pedro en ese momento
00:22:23estaba pasando por una de las crisis
00:22:25más gordas de su vida.
00:22:27Nada estaba funcionando, le vuelven
00:22:29a quitar el trabajo, ponen
00:22:31a una directora nueva en su puesto,
00:22:33el amor de su vida
00:22:35se va con otro,
00:22:37pero a veces está embarazado de él,
00:22:39él no entiende nada. Entonces,
00:22:41la ruptura... La verdad es que Pedro
00:22:43tiene un panorama... Vamos a ver qué pasa en esta
00:22:45cuarta temporada, pero pobre Pedro...
00:22:47Madre mía, el sol
00:22:49no le está iluminando mucho. Es curioso
00:22:51que cuanto peor lo pasa
00:22:53más divertido es lo que pasa,
00:22:55porque también la forma en la que
00:22:57él tiene de expresarlo es como
00:22:59está todo muy matizado
00:23:01por él, por la masculinidad,
00:23:03es decir, que es un tipo
00:23:05que tampoco puede dejar salir
00:23:07las emociones a borbotones,
00:23:09sino que es algo contenido,
00:23:11todo eso es muy gracioso,
00:23:13cómo le ves a él
00:23:15intentando mantener la compostura
00:23:17y me voy,
00:23:19y se va y tal...
00:23:21Sí, sí, sí, notas
00:23:23esa frustración y dices, wow, Pedro
00:23:25no tira la toalla. ¿Tú alguna vez has estado
00:23:27a punto de hacerlo en todos estos años?
00:23:29Mira, voy a dejar esto de la actuación.
00:23:31Pues mira, curiosamente
00:23:35cuando vino todo el tema
00:23:37de la pandemia
00:23:39y bueno, nos pasó
00:23:41un poco a todos.
00:23:43Yo estaba haciendo una serie
00:23:45internacional
00:23:47con James Seymour
00:23:49y con un montón de...
00:23:51Era una serie por fin internacional
00:23:53que pensaba que podía
00:23:55darme un poquito de proyección a ese nivel
00:23:57y claro, se cortó.
00:23:59Entramos
00:24:01en confinamiento y
00:24:03tuvieron que suspender la producción
00:24:05y no se hizo.
00:24:07Nunca ya se retomó.
00:24:09Cuando se pudo volver a retomar
00:24:11pasó un año y medio
00:24:13estaban los actores ya
00:24:15en otras historias, los internacionales
00:24:17y la producción de alguna manera
00:24:19yo creo que...
00:24:21Total.
00:24:23Y también tenía un proyecto de teatro
00:24:25bastante interesante
00:24:27y todo se paró.
00:24:29Y en el caso además de la cultura
00:24:31fue bastante
00:24:33paulatino el tema de recuperar las cosas.
00:24:35Cuando se recuperó
00:24:37el tema de las producciones
00:24:39cinematográficas y de televisión
00:24:45cayeron un montón
00:24:47porque los costes para
00:24:49mantener de alguna manera
00:24:51el tema del COVID
00:24:53a raya, era muy costoso.
00:24:55Todo el tema de las
00:24:57PCRs todas los días
00:24:59tener
00:25:01de alguna manera
00:25:03cubiculados a todos los actores
00:25:05para que no estuvieran de alguna manera juntos
00:25:07solo se juntaran para hacer la escena
00:25:09pero con unas condiciones muy concretas
00:25:11no podían haber dado positivo
00:25:13y de repente uno daba positivo
00:25:15y se relasaba
00:25:17Claro, se tenía que parar.
00:25:19Era muy costoso y se hicieron muy pocas.
00:25:21Yo de hecho en ese periplo hice una
00:25:23con la CNN
00:25:25que era una reconstrucción
00:25:27de
00:25:29de la ciudad de Jerusalén
00:25:31se llama
00:25:33City of Faith and Fury
00:25:35que estaba narrado por Eva MacGregor
00:25:37y gracias a que era
00:25:39una producción internacional
00:25:41con bastante pasta de la CNN y que se hacía en España
00:25:43pues lo pudimos hacer pero poco más.
00:25:45Lo siguiente que hice fue ya
00:25:47a entrada del 2022
00:25:49hacia finales y en el caso
00:25:51de teatro
00:25:53fuimos paulatinamente
00:25:55con un 35%
00:25:57de aforo de público
00:25:59después 50, después 65
00:26:01pero fue muy por goteo
00:26:03entonces no podían haber producciones
00:26:05grandes
00:26:07eran todos de pequeño formato
00:26:09y mediano formato.
00:26:11¿Y ahí te estabas desanimando?
00:26:13Yo lo que hice fue
00:26:15escribí mi propia función
00:26:17monólogo que dije
00:26:19y fue guay
00:26:21porque conseguía teatros
00:26:23que no podías conseguir de otra manera
00:26:25porque como no había formatos medianos
00:26:27ni grandes pues de repente daban cabida
00:26:29a esos formatos teatrales
00:26:31unipersonales y tal
00:26:33y gracias a eso fui
00:26:35primero manteniendo el tipo
00:26:37pero hubo un momento en el que
00:26:39sí que con
00:26:41todo lo que duró el confinamiento
00:26:43porque yo no hice nada
00:26:45hasta
00:26:47casi noviembre
00:26:49del 2020
00:26:51claro, yo tenía unos ahorros
00:26:53pero no llegaban a tanto
00:26:55y dije, igual me tengo que plantear
00:26:57hacer otra historia
00:26:59y ya haciendo esa pequeña
00:27:01obra de teatro y después
00:27:03algunas cosas de televisión
00:27:05dije, bueno, más o menos estamos manteniendo
00:27:07pero tenía la mosca detrás de la oreja
00:27:09diciendo, igual es el momento de decidir
00:27:11y pum, y vino Macho Salzama
00:27:13Esto le ha pasado a grandes
00:27:15de la actuación y también
00:27:17de la literatura y de todo
00:27:19por ejemplo a García Márquez que estaba agonizando
00:27:21y sin embargo siguió ahí con 100 años de soledad
00:27:23y menos mal que siguió
00:27:25y actores también
00:27:27en muchos casos
00:27:29salvando las distancias
00:27:31Bueno, él es literatura
00:27:33tú eres actuación
00:27:35yo no creo
00:27:37que haya nadie ya que no haya visto
00:27:39Macho Salza o que no lo tenga ahí en la lista
00:27:41para verlo. Has hecho de todo
00:27:43has hecho clásico
00:27:45has hecho trama, has hecho
00:27:47comedia, ¿qué es más difícil?
00:27:49¿hacer reír o emocionar
00:27:51al público y hacerle sentir ese drama?
00:27:53Pues a ver
00:27:55yo creo que
00:27:57ser auténtico
00:27:59en cualquiera de las dos cosas
00:28:01es lo difícil
00:28:03o sea, ser
00:28:05que la gente entienda
00:28:07al personaje y empatice con él
00:28:09y a través de su verdad
00:28:11entre
00:28:13es difícil en ambos casos
00:28:15pero la cosa es que sí que es verdad
00:28:17que en el drama
00:28:19cuentas con
00:28:21algo que, o sea, si consigues esa verdad
00:28:23todo el apoyo
00:28:25que hay a nivel audiovisual
00:28:27y de luz
00:28:29y de foto y de tal
00:28:31te puede ayudar a dar eso
00:28:33o sea, tú imagínate
00:28:35alguien se le ha muerto, por ejemplo, a su madre
00:28:37y entra en una habitación
00:28:39se sienta y suena el adallo de Albinoni
00:28:41ya con eso
00:28:43puedes emocionar
00:28:45sin que el actor tenga que hacer realmente esfuerzo
00:28:47otra cosa es que le dejen
00:28:49a él y solo con su emoción
00:28:51tenga que conseguirlo
00:28:53pero en las mismas condiciones
00:28:55en la comedia
00:28:57no solo
00:28:59tienes que ser veraz
00:29:01sino que tienes que tener una alerta
00:29:03del timing
00:29:05en el que dices lo que va a sorprender
00:29:07para la carcajada
00:29:09entonces, claro, es la misma escena
00:29:11te ha muerto tu madre, te sientas
00:29:13suena el adallo de Albinoni, pero en el momento justo
00:29:15dices ¡ay, mamá!
00:29:17y ya está
00:29:19y entonces se te ocurre
00:29:21se te ocurre algo
00:29:23que se vaya al extremo contrario
00:29:25y de repente la gente le sorprenda
00:29:27pero tienes que estar un poco atento a eso
00:29:29en vez de dejarte llevar tienes que tener
00:29:31como un resorte
00:29:33una intuición de cuándo es el momento
00:29:35de soltarlo, cómo soltarlo
00:29:37para generar la carcajada
00:29:39y yo creo que es un plus de complicación
00:29:41Te voy a pedir que mires así
00:29:43toda tu carrera y me digas
00:29:45¿cuál es ese papel que ha sido el más complicado
00:29:47y qué aprendiste de él, si es que aprendiste
00:29:49algo que sigues aplicando hoy
00:29:51Pues yo creo
00:29:53que el más complicado
00:29:55yo creo que fue
00:29:57El idiota, el Príncipe Mishkin
00:29:59de Dostoyevsky
00:30:01que lo hicimos
00:30:03una versión para el
00:30:05Centro Dramático Nacional
00:30:07y el personaje
00:30:09no era tan complicado pero el lugar
00:30:11sí, fue Enrique VIII
00:30:13en el Globe Theatre de Londres
00:30:15esos dos personajes fueron
00:30:17para mí los dos momentos
00:30:19como de decir, ostras, qué responsabilidad
00:30:21y en el caso
00:30:23del Príncipe Mishkin
00:30:25era un personaje que me ha
00:30:27me ha enseñado bastante
00:30:29en el sentido
00:30:31de que era un tipo
00:30:33es la versión
00:30:35que Dostoyevsky
00:30:37hizo del personaje de
00:30:39Jesucristo
00:30:41personalizado
00:30:43en un
00:30:45Príncipe
00:30:47que tiene un don
00:30:49que es el don de la empatía absoluta
00:30:51entonces
00:30:53es un tipo que encontraba
00:30:55que antes que ver la maldad
00:30:57o
00:30:59cualquier
00:31:01juicio en nadie
00:31:03veía su herida claramente
00:31:05veía la herida
00:31:07y se compadecía
00:31:09de él
00:31:11y era capaz de detectar la herida
00:31:13y de intentar
00:31:15sostenerla
00:31:17para ayudar a sanar
00:31:19y eso fue
00:31:21una lección cuando estuvimos
00:31:23trabajando ese personaje
00:31:25era una cosa difícil
00:31:27y era una cosa que después
00:31:29me ayudó mucho para
00:31:31enfrentarme a los demás, a todos los personajes
00:31:33a partir de ahí
00:31:35porque de alguna manera, quieras que no
00:31:37si estás haciendo un personaje negativo
00:31:39hay algo de ti que
00:31:41está juzgando
00:31:43y de alguna manera puede hasta que
00:31:45medio intoxique
00:31:47si es tóxico, ahora que se habla
00:31:49tanto de tóxico
00:31:51y en cambio algo como esto
00:31:53una pureza así
00:31:55uno se llega a impregnar
00:31:57me imagino
00:31:59y pasé esos meses
00:32:01trabajando ese personaje
00:32:03con una sensación de bondad
00:32:05muy fuerte
00:32:07y con una sensación también
00:32:09de dolor muy fuerte
00:32:11porque también
00:32:13se drenaba el tipo
00:32:15pero lo que me enseñó
00:32:17es que
00:32:19tanto si estás hablando con cualquiera
00:32:21lo que me enseñó
00:32:23ese personaje es que
00:32:25todo el mundo
00:32:27por mucho que se exprese
00:32:29o por mucho que haga
00:32:31está luchando con algo
00:32:33o con una herida
00:32:35o consigo mismo
00:32:37o con el entorno
00:32:39no prejuzgar, intentar ver
00:32:41qué es lo que le está moviendo
00:32:43y para los personajes está muy bien
00:32:45es difícil ver la herida
00:32:47te la tienes que inventar muchas veces
00:32:49pero te puedes inventar
00:32:51una herida que
00:32:53encaje con el personaje
00:32:55pero es un tipo al que le han educado
00:32:57para ser un triunfador
00:32:59y para
00:33:01ser inasequible al desaliento
00:33:03y llevar todo por dentro
00:33:05entonces es una olla a presión
00:33:07y si lo haces desde ahí
00:33:09el público le entiende
00:33:11si lo haces desde fuera
00:33:13y es un tío que sea simplemente
00:33:15un cara dura
00:33:17un chulo y tal, la gente va a decir
00:33:19vaya papanatas
00:33:21pero si lo haces desde ahí
00:33:23le das la oportunidad
00:33:25de que le entiendan
00:33:27pues llega mucho más lejos
00:33:29esa impotencia de expresar
00:33:31más y estar sintiendo tanto
00:33:33pero tener que mantenerse entero
00:33:35oye, si tú pudieses elegir a un personaje
00:33:37de la historia real o ficticio
00:33:39te digo, elige a uno
00:33:41cuál sería y por qué
00:33:43para interpretarlo
00:33:45a ver, yo siempre
00:33:47hay uno de ficción
00:33:49que siempre me ha gustado
00:33:51que lo vi
00:33:53desde que vi a Gerard Depardieu en cine
00:33:55haciendo Cirano de Bergerac
00:33:57fue un personaje que me alucinó
00:33:59porque era
00:34:05un abanico
00:34:07un espectro tan amplio
00:34:09el que manejaba, porque es un tipo
00:34:11muy bestia, muy salvaje
00:34:13muy luchador, muy bizarro
00:34:15y después tenía un corazón
00:34:17enorme, poético
00:34:19entonces
00:34:21me pareció súper rico
00:34:23y me
00:34:25desde que lo vi, desde que lo vi hecho
00:34:27por ese pedazo de actor
00:34:29que después el actor
00:34:31ha hecho cosas raras y tal, lo que quieras
00:34:33pero bueno, esa
00:34:35interpretación me pareció
00:34:37espectacular y me llamaba
00:34:39mucho la atención enfrentarme a algo así
00:34:41para ti el reto sería eso, Cirano de Bergerac
00:34:43y después en la vida real
00:34:45fíjate
00:34:47con el tema de los 100 años
00:34:49de Paul Newman
00:34:51me leí la biografía
00:34:53me encantaría hacer la biografía
00:34:55de Paul Newman, sería
00:34:57un personaje, porque
00:34:59también mezcla un montón de cosas, un tipo
00:35:01que no lo tuvo nada fácil
00:35:03al principio, era un tipo muy
00:35:05de clase
00:35:07baja
00:35:09y un tipo con talento
00:35:11pero muy trabajador, después tuvo
00:35:13mucha suerte con todo lo que hizo
00:35:15hizo empresas que le fueron
00:35:17fenomenal
00:35:19consiguió hacer rodajes
00:35:21alucinantes, pedazo de actor
00:35:23con una familia estable
00:35:25enamorado toda la vida de su mujer
00:35:27y después con un gran problema con el alcohol
00:35:29también curiosamente, que yo creo que vino, debía venir
00:35:31de esa infancia tan difícil
00:35:33no había cosas que no tenía
00:35:35resueltas y
00:35:37las chupaba con alcohol
00:35:39y tal, entonces claro
00:35:41la cara B también era muy
00:35:43interesante y como el tipo se fue
00:35:45reponiendo de eso precisamente
00:35:47a través de uno de sus interpretaciones
00:35:49de veredicto final que hacía
00:35:51un abogado
00:35:53que era
00:35:55un bebedor
00:35:57empedernido, logró filtrar
00:35:59logró catartizar
00:36:01parte de su problema y tal
00:36:03o sea es una vida muy
00:36:05Voy a ir yo ahí a machos alfa
00:36:07tú cuando estás rodando, ¿ha habido algún
00:36:09momento en el que
00:36:11hayas muerto de la risa?
00:36:13O sea que has dicho
00:36:15es que no puedo ni grabar de lo que me estoy riendo con esto
00:36:17Pues sí hijo
00:36:19ha habido un montón
00:36:21o sea yo sobre todo
00:36:23recuerdo
00:36:25momentos en
00:36:27el
00:36:29yate, en la segunda temporada
00:36:31hacemos un viaje en el yate
00:36:33y nos pasó una cosa muy curiosa que fue que
00:36:35claro, no
00:36:37habíamos
00:36:39no
00:36:41dado con
00:36:43la historia de que
00:36:45aparte de la tripulación
00:36:47no puede haber más de 12 personas
00:36:49en un yate de esas dimensiones
00:36:51entonces había otra
00:36:53barca al lado
00:36:55pero claro, no podían estar los de maquillaje
00:36:57viniendo tal
00:36:59y los de vestuario
00:37:01y de repente los de las luces
00:37:03y tal, entonces había
00:37:05una persona de luces
00:37:07una persona de la directora
00:37:09y los 8 actores
00:37:11y entre todos hicimos un poco todo
00:37:13el trabajo de
00:37:15retocarnos, de vestirnos
00:37:17de ayudarnos y tal
00:37:19entonces claro, se creó una especie
00:37:21de hermandad y hubo tantas aventuras ahí
00:37:23en
00:37:25Formentera, que estuvimos grabando allí
00:37:27nos teníamos que tirar al agua vestidos
00:37:29había medusas
00:37:31No bueno, yo te iba a decir que buen sitio
00:37:33que maravilla, pero ya lo de las medusas
00:37:35no estuvo tan claro
00:37:37y pasó una cosa muy graciosa
00:37:39que como
00:37:41nos tirábamos vestidos
00:37:43yo llevaba una camisa de lino
00:37:45pero os tirabais con las medusas
00:37:47e intentábamos
00:37:49quitar
00:37:51había como 4 o 5, las quitábamos
00:37:53las apartábamos, pero una vez en el agua
00:37:55sobre todo Feli
00:37:57que tuvo una experiencia con las medusas
00:37:59de pequeño, lo pasaba fatal
00:38:01y una vez que
00:38:03cortábamos salía como
00:38:05casi le faltaba correr por encima
00:38:07del agua
00:38:09y a mi me pasó una cosa, que la camisa
00:38:11que llevaba era de lino, entonces con el agua
00:38:13y la sal, cuando salía
00:38:15venía como enrojecido
00:38:17y había una socorrista también
00:38:19dentro de la tripulación
00:38:21que estaba convencida que me habían picado las medusas
00:38:23y entonces me hizo desnudarme
00:38:25me vació un
00:38:27litro de vinagre encima del cuerpo
00:38:29y entonces
00:38:31al final
00:38:33acabé actuando con olor a pimparra
00:38:35ibas ahuyentando
00:38:37alrededor con ese olor a vinagre
00:38:39la serie
00:38:41vive la deconstrucción
00:38:43de la masculinidad, se construye
00:38:45la nueva masculinidad
00:38:47que ha sido, o que está siendo lo más difícil
00:38:49de interpretar a un hombre
00:38:51en crisis
00:38:53pues si te digo la verdad
00:38:55no me está costando
00:38:57demasiado
00:38:59quizá
00:39:01algunas
00:39:03cuando en la primera temporada
00:39:05sobre todo que fue el momento más explícito
00:39:07de
00:39:09una acción
00:39:11extrema por parte del personaje
00:39:13de hacer el curso
00:39:15de reconstrucción de la habilidad
00:39:17con el Farie por medio
00:39:19como gurú máximo y tal
00:39:21yo decía
00:39:23esto va a ser muy bizarro
00:39:25pero realmente
00:39:27estaba todo tan bien escrito
00:39:29hacia la comedia
00:39:31dices que va a ser tan divertido
00:39:33que al final decías
00:39:35tírate a la piscina hasta donde
00:39:37esto a favor de obra
00:39:39entonces realmente
00:39:41estás tan apoyado por los guiones
00:39:43y están tan bien escritos
00:39:45y las escenas y las situaciones
00:39:47hablan tan bien por sí mismas
00:39:49en el plano cómico
00:39:51que es
00:39:53lo único que tienes que hacer es
00:39:55ir a favor de obra
00:39:57tirarte a la piscina y abandonarte
00:39:59a tu suerte
00:40:01hay escenas hilarantes de hombres, de mujeres
00:40:03con decisiones, con dudas
00:40:05con todo
00:40:07uno no puede evitar reírse muchísimo
00:40:09¿tú te has pillado a ti mismo
00:40:11haciendo algo muy de macho alfa?
00:40:13desde que estás haciendo la serie dices
00:40:15uy, aquí
00:40:17de lo que puedes estar orgulloso
00:40:19no tiene por qué ser todo malo
00:40:21a ver
00:40:23macho alfa, claro
00:40:25lo que dices
00:40:27yo creo que macho alfa engloba
00:40:29una cosa muy amplia
00:40:31si lo podemos dividir
00:40:33en algo que sea
00:40:35positivo
00:40:37y otra cosa que sea más tóxica o negativa
00:40:39en lo positivo
00:40:41yo creo que me gusta ser una persona
00:40:43atenta, protectora
00:40:45por ejemplo con mi hija
00:40:47soy muy protector
00:40:49evidentemente tóxico en ese aspecto
00:40:51pero no sé
00:40:53me gusta ser elegante
00:40:55me gusta ceder el paso
00:40:57¿educación?
00:40:59sí, educación, lo que es educación
00:41:01lo que se llama educación
00:41:03aplicado a un hombre
00:41:05y después en el plano
00:41:07tóxico, digamos
00:41:09la parte, la vertiente del macho alfa
00:41:11como más
00:41:13menos positiva
00:41:15la suerte que tengo
00:41:17en la vida de mi hija
00:41:19pues claro, hace 11 años cuando nació
00:41:21yo decidí
00:41:23revisar de alguna manera
00:41:25hacer una especie como de
00:41:27curso acelerado
00:41:29o de máster
00:41:31en quitarme
00:41:33un poco todas las cosas
00:41:35que tenía en ese aspecto
00:41:37porque sí que de alguna manera
00:41:39me vino a mi la sensación
00:41:41de que cuanto mejor
00:41:43fuese
00:41:45el referente masculino
00:41:47que ella tuviese
00:41:49cuando ella lo buscara
00:41:51en el futuro, si es que le apetece buscarlo
00:41:53pues buscaría algo parecido
00:41:55a lo que ha vivido
00:41:57entonces como
00:41:59hice el ejercicio un poco
00:42:01de presentarle
00:42:03una persona
00:42:05un macho
00:42:07no tóxico y alguien
00:42:09también cariñoso, amable
00:42:11que se encarga de ella
00:42:13que ayuda
00:42:15¿Cuál es el momento
00:42:17más divertido que has vivido tú con un
00:42:19fan? Algo que te ha hecho
00:42:21reír de verdad, decir no puede ser verdad
00:42:23que me esté pasando esto
00:42:25Pues casi
00:42:27casi la
00:42:31me pasó una cosa
00:42:33muy curiosa
00:42:35con una persona que
00:42:37en un momento dado
00:42:39me salvó de una situación
00:42:41por fan
00:42:43una situación muy complicada
00:42:45o sea que esto de
00:42:47ser famoso ayuda
00:42:49a veces ayuda
00:42:51a veces ayuda
00:42:53ayuda más que no
00:42:55la verdad es que sí
00:42:57te ayuda el hecho de que la gente
00:42:59entres en sus casas
00:43:01y te tengan cariño, siempre juega
00:43:03a tu favor
00:43:05y una vez me acuerdo que
00:43:07conoces los coches estos
00:43:09que se alquilan por la ciudad
00:43:11que vas con el móvil y abres el coche
00:43:13te metes, lo llevas a cualquier lado, lo aparcas donde quieras
00:43:15y entierras con el móvil
00:43:17pues aparqué uno de estos coches
00:43:19y de repente salí, cerré la puerta
00:43:21fui a coger el móvil para
00:43:23cerrarlo y no lo tenía encima
00:43:25y dije, ahí va, me lo he dejado en el coche
00:43:27fui a abrir
00:43:29y se cerró con el móvil
00:43:31dentro
00:43:33y tú que venga otro corriendo
00:43:35a coger el coche, por favor
00:43:37estuve buscando a ver si de repente
00:43:39me dice, bueno, lo otro
00:43:41que me queda es ir a casa, pero claro
00:43:43si voy a casa a llamar a Cartugó
00:43:45y decirle que me deja el móvil, igual lo coge alguien
00:43:47ve el móvil dentro y perdición
00:43:49entonces dije, bueno, mira
00:43:51rompo la ventanilla
00:43:55llamo a Cartugó y le digo
00:43:57me ha pasado esto y tal
00:43:59entonces había al lado
00:44:01aquí me estoy imaginando
00:44:03y creo que todos también, a Pedro Aguilar
00:44:05cogiendo el pedrusco
00:44:09cogí una piedra de una obra
00:44:11que había ahí, un contenedor
00:44:13y empecé a
00:44:15pegarle al cristal
00:44:17pa, pa, pa
00:44:19no había manera de romperlo, no sé
00:44:21de que estaba hecho, pero con todas
00:44:23mis fuerzas, y dije
00:44:25bueno, ya hemos llegado hasta aquí
00:44:27de perdidos al río
00:44:29cogí una bolsa de escombro
00:44:31y hice, pa
00:44:33y hice añicos
00:44:35entonces abro, cojo el móvil
00:44:37tenías que tener una cantidad de público mirando
00:44:39eran las 12 de la noche
00:44:41no había nadie en esa calle, concretamente esta
00:44:43era en la Fuente del Verro, en la calle
00:44:45Peñascales, que es una calle
00:44:47muy pequeña, que va
00:44:49desde
00:44:51bueno, desde Elvira
00:44:53hasta otra, pero son como
00:44:55200 metros de calle
00:44:57y otra calle que hay aquí, y de repente
00:44:59me meto en el coche y dos coches
00:45:01de policía y otro por esa calle
00:45:03en contra, se meten
00:45:05a alguien, claro, desde que empecé a darle
00:45:07las piedras, habría llamado, aquí hay alguien
00:45:09robando un coche
00:45:11y me salen seis
00:45:13maderos
00:45:15con la mano puesta así
00:45:17¿qué haces? tal, no, es que
00:45:19me he dejado el móvil, pero lo tienes en la mano
00:45:21claro, porque estaba dentro, acabo de coger, señor agente
00:45:23tal, total, que llaman
00:45:25al de car to go, dicen, si
00:45:27él es el que lo ha alquilado
00:45:29se sancionan de que era yo y tal
00:45:31y de repente dicen, pero es que no puedes hacer esto
00:45:33esto, te han denunciado
00:45:35no sé qué, no sé
00:45:37y de repente, desde uno
00:45:39detrás de una masa de
00:45:41policías, sale la cabeza de un policía y dice
00:45:43coño, tú no eres
00:45:45el príncipe Felipe
00:45:47claro, porque no habías hecho machos alfa
00:45:49todavía, pero sí que habías hecho el príncipe
00:45:51había hecho el príncipe Felipe y había hecho también
00:45:53anclados, era un personaje
00:45:55que también era, y los porteros
00:45:57de discoteca, y entonces
00:45:59dijo uno, el príncipe Felipe, ah, sí
00:46:01el portero de discoteca, tal, no sé qué
00:46:03y de repente todos empezaron a descojonar
00:46:05empezaron a hacer una fiesta
00:46:07pero la que has liado, tal, no sé qué
00:46:09pero bueno, y yo me excuse, es que me
00:46:11acabo de divorciar, estoy en un momento tal
00:46:13no he pensado con claridad
00:46:15no sabía cómo sacar el
00:46:17móvil a las 12 de la noche
00:46:19y decía, y uno decía, jo, yo también
00:46:21me he divorciado
00:46:23te llevo la patata, compañero
00:46:25entiendo perfectamente, bueno, tal
00:46:27y me dejaron ir, y tal, por fans
00:46:29¿Y has tenido alguna declaración?
00:46:33Bueno, alguna, digo yo
00:46:35alguna, me imagino que habrás tenido unas cuantas
00:46:37pero alguna sí que se pueda confesar que te haya
00:46:39hecho reír mucho. A ver, declaraciones
00:46:41hay de, o sea
00:46:43sí, gente a la que le gustas
00:46:45gente que
00:46:47se ha sentido a lo mejor
00:46:49pues eso, atraída
00:46:51de muchas maneras, pero
00:46:53hubo una, concretamente, una
00:46:55chica, estaba yo paseando
00:46:57a mi perro, hace
00:46:59la tira de tiempo, y ya había
00:47:01hecho
00:47:03estaba, yo creo que haciendo
00:47:05anclados, por aquella época, que había pegado fuerte
00:47:07y estaba
00:47:09en el barrio, y de repente una chica
00:47:11que estaba en la puerta
00:47:13de un garito, pues fumando
00:47:15¡Hola!
00:47:17¿Eres Fernando? No sé qué, no sé cuántos
00:47:19Oye
00:47:21¿Por qué no te subes a mi casa y
00:47:23me haces el amor?
00:47:25Estaba con mi perro
00:47:27Eso es no perder el tiempo
00:47:29Mi chica
00:47:31esperándome en casa
00:47:33Pues es que me viene muy mal ahora mismo
00:47:37Y la dejé ahí compuesta
00:47:39pero me quedé flipada, me sobrepasó
00:47:41la situación, era como...
00:47:43Yo te iba a hacer una pregunta que ya no tiene
00:47:45ningún sentido, vamos, se lo digo
00:47:47a ustedes, porque claro, yo te iba a decir
00:47:49Esto de ligarse queda muy fácil
00:47:51¿no? Pero vemos que sí
00:47:53Sí, lo que pasa es que, a ver, también es verdad
00:47:55que esto
00:47:57cuando eres más
00:47:59chaval, si me hubiera pasado con 20
00:48:01años y tal, pues
00:48:03a lo mejor, yo qué sé, por experimentar
00:48:05y tal, pero en esa época
00:48:07no era yo muy mediático
00:48:09y cuando me
00:48:11pilló la historia
00:48:13yo ya tenía 30 y bastantes
00:48:15y como que
00:48:17de alguna manera
00:48:19ya mi vida estaba un poco más
00:48:21o sea, no
00:48:23estaba tan centrado en
00:48:25en el
00:48:27ya había experimentado
00:48:29No estabas tú en lo del ligoteo, ¿no?
00:48:31Pero no puede hacer perder un poco el norte, porque claro
00:48:33si una te dice, oye, súbete a mi casa a hacerme el amor
00:48:35la otra te escribe, la otra
00:48:37te pide
00:48:39Sí, es complicado, hubo momentos
00:48:41en los que hubo
00:48:43en los que hubo algún caso
00:48:45de que
00:48:47no pude por menos que hacerlo
00:48:49pero
00:48:51pero
00:48:53no
00:48:55fueron, o sea, después no son
00:48:57experiencias que
00:48:59te caen, no sé
00:49:01a la larga uno no le
00:49:03no
00:49:05No te ha cambiado, digamos
00:49:07Y tampoco me
00:49:09me gustaba esa historia
00:49:11de aquí te pillo
00:49:13de aquí te mato y tal
00:49:15como que te deja un vacío concreto
00:49:17y no
00:49:19bueno, tiene su momento
00:49:21tiene su época y tal
00:49:23y después uno busca un poco más
00:49:25sentirse
00:49:27más acompañado
00:49:29o realizado, o lo que sea
00:49:31y todo eso se pelea
00:49:33con esto
00:49:35Y has aprendido algo en la serie
00:49:37que has dicho, esto voy a aplicarlo yo
00:49:39en mi vida personal
00:49:41que ha funcionado, ¿no?
00:49:43La verdad es que
00:49:45Porque claro, en la serie
00:49:47hay como para tomar
00:49:49nota de mil cosas, para bien y para mal
00:49:51digo
00:49:53No, yo no
00:49:55a ver, sí que es
00:49:57verdad que
00:50:01hay cierta cosa
00:50:03tiene el personaje
00:50:05cierto
00:50:07como cierta
00:50:09templanza a la hora de enfrentarse
00:50:11a los problemas
00:50:13y cierta
00:50:15tranquilidad
00:50:17a pesar de lo fuerte
00:50:19que esté sintiendo la historia, nunca pierde
00:50:21los estribos, ¿no?
00:50:23Puede a lo mejor
00:50:25tomar decisiones
00:50:27en un momento dado, como el curso este
00:50:29con el Fari o
00:50:31algunas ideas rocambolescas, pero no es un tipo
00:50:33que de repente se le vaya
00:50:35la pinza y la líe, ¿no?
00:50:37Es algo que sí
00:50:39aprender de él, tampoco es que yo
00:50:41tenga un carácter levantisco
00:50:43ni espaventoso, pero sí que
00:50:45de alguna manera dices, es una buena
00:50:47forma de enfrentarse a las cosas, como decir
00:50:49bueno, vale, esto me acaba de pasar
00:50:51me voy a ir a casa
00:50:53a ver si lo duermo un rato
00:50:55y a mañana veo
00:50:57a ver qué hago. Bueno, ser estoico
00:50:59Exacto. Hay que seguir a los
00:51:01estoicos, que es muy sabio
00:51:03reflexionar con tranquilidad y luego
00:51:05ya veremos cómo lo gestionamos
00:51:07¿Tú has rodado algo en Machos Alpha?
00:51:09Y si no es en Machos Alpha, si es en Machos Alpha
00:51:11casi mejor, porque así como todos lo tenemos
00:51:13tan presente, pero si no, a lo largo de tu vida
00:51:15alguna escena que te hayas muerto
00:51:17de la vergüenza y hayas dicho, tierra
00:51:19trágame, no quiero grabar esto
00:51:23Pues la verdad es que
00:51:25he tenido bastante
00:51:27suerte a nivel
00:51:29profesional
00:51:31porque nunca me ha tocado hacer
00:51:33O sea, lo único
00:51:35que me supondría
00:51:39como una resistencia
00:51:41personal, sería estar
00:51:43haciendo un personaje
00:51:45que a favor
00:51:47de algo en lo que mis principios
00:51:49se vieran amenazados
00:51:51Mis principios
00:51:53como persona, como
00:51:55ser humano
00:51:57pues de repente, yo qué sé
00:51:59no sé, hacer de un pederasta
00:52:01sin criticar
00:52:03a un pederasta
00:52:05que no se supiera que realmente
00:52:07sí o no, nunca me ha tocado
00:52:09eso, entonces
00:52:11yo creo que
00:52:15está dentro del carnet de actor
00:52:19si no estás haciendo frente
00:52:21a algo así, que tiene que ser
00:52:23por algo muy fuerte, como que estás pasando
00:52:25hambre o que llevas sin trabajar dos años
00:52:27y entonces te dan ese trabajo
00:52:29y dices, Dios mío, no, por favor
00:52:31pero lo tengo que hacer porque
00:52:33tengo que comer, algo así que no me ha pasado
00:52:35el resto de trabajos
00:52:37si realmente no hay
00:52:39una razón vital por la que
00:52:41tú, tu personaje
00:52:43esté haciendo algo
00:52:45te toca abandonarte
00:52:47a eso y dar todo de ti
00:52:49para expresar de la mejor manera
00:52:51lo que está sufriendo ese personaje
00:52:53por ridículo que sea, yo creo que
00:52:55en teatro he tenido
00:52:57que hacer mil historias, me costaban
00:52:59pero al final, yo que sé, cuando empezaba
00:53:01con Illana
00:53:03ellos siempre
00:53:05había una escena en la que salían
00:53:07todos con tanga, por ejemplo
00:53:09y a mí me daba mucho pudor
00:53:11salir en tanga
00:53:13delante de
00:53:15mil, dos mil personas, porque
00:53:17íbamos a teatros de todo tipo, estuvimos haciendo una gira
00:53:19por todo el mundo, y por ejemplo
00:53:21en Argentina, en Lollapalooza
00:53:23eran mil cuatrocientas localidades
00:53:25bajar hasta la bandera y salir ahí
00:53:27delante de tanta gente
00:53:29casi en pelotas, un poco como Borat
00:53:31cuando lleva ese
00:53:33es muy ridículo
00:53:35pero dices
00:53:37bueno, es mi trabajo y hay que
00:53:39cagarse un poco en la historia
00:53:41pero ya está
00:53:43es lo que hay
00:53:45hay que abandonarse ahí
00:53:47¿Tienes algo en tu día a día así
00:53:49antiguo, echapado a lo antiguo
00:53:51o sea, ¿qué sería lo más
00:53:53completamente orgulloso, porque no sea malo
00:53:55si es que lo haces?
00:53:57Pues mira
00:53:59la verdad es
00:54:01que no guardo costumbres
00:54:03hay una cosa que viene de un poco
00:54:05del maestro que
00:54:07tuve en la escuela
00:54:09que nos dejó un bagaje
00:54:11bastante interesante, es un tipo
00:54:13que básicamente no te enseñaba
00:54:15un método, te enseñaba un sistema
00:54:17que consistía en
00:54:19pillar de todos lados lo que a ti te
00:54:21le iba bien, entonces te enseñaba
00:54:23a aprender
00:54:25y para enseñarte a aprender
00:54:27decía que tenías que revisar todas las costumbres
00:54:29y
00:54:31ver si realmente te ayudaban
00:54:33o no y convertirlas en hábitos
00:54:35saludables o en hábitos que te
00:54:37ayudaran para tu
00:54:39objetivo como actor que era nutrirte
00:54:41de cosas y tal, entonces
00:54:43debe ser por eso que no guardo
00:54:45como costumbres
00:54:47de ningún tipo
00:54:49tampoco soy una persona
00:54:51ni supersticiosa
00:54:53ni con manías
00:54:55entonces
00:54:57no guardo
00:54:59¿Nunca haces nada antes de salir a rodar?
00:55:01Antes
00:55:03me encomendaba
00:55:05a los dioses del teatro
00:55:07a los que crean ninguno
00:55:09concreto, pero sí que es verdad que
00:55:11para superar un poco el miedo que te da
00:55:13salir delante de mil personas
00:55:15y cosas como
00:55:17que por favor que no se te olvide el texto
00:55:19porque es una presión muy fuerte
00:55:21me acuerdo que hacía
00:55:23cosas así, pero realmente
00:55:25no tengo ninguna manía más allá de
00:55:27verme como estoy
00:55:29y de
00:55:31asimilar un poco mi estado
00:55:33es decir, antes de salir
00:55:35dices, que tranquilo estoy
00:55:37hoy, bueno, pues vamos a dejarnos fluir
00:55:39uy, ¿por qué tienes miedo?
00:55:41bueno, tienes miedo, no lo sabes, pero tienes miedo
00:55:43no, sí, vale, pues vamos a ir con el miedo
00:55:45vamos, el miedo nos lleva hoy
00:55:47y entonces vas dejando
00:55:49y eso de dejarte fluir
00:55:51estés como estés, en vez de decir
00:55:53tengo miedo, no, uy, Dios mío
00:55:55¿qué va a pasar hoy? seguro que me equivoco
00:55:57porque tengo miedo, no, tienes como que abandonarte
00:55:59a como estés y eso
00:56:01te guía y te va a...
00:56:03Pero eso tiene que afectar, me imagino, en la actuación, ¿no?
00:56:05de hecho no habrá dos días iguales, o sea, si uno está con miedo
00:56:07supongo que sale un poco diferente, ¿no?
00:56:09Sí, pero si no
00:56:11pones resistencia
00:56:13al miedo, o sea, si no intentas
00:56:15controlar el miedo
00:56:17el miedo
00:56:19el miedo se convierte en algo
00:56:21en un arma
00:56:23de creatividad también
00:56:25porque a lo mejor estás más vulnerable
00:56:27y al personaje a lo mejor le es más fácil
00:56:29llorar, por ejemplo
00:56:31y en cambio si estás con muy buen rollo, porque yo recuerdo
00:56:33María Herbaz, que en El Hormiguero, de hecho, dijo
00:56:35nosotros, más que
00:56:37rodar, a veces nos daba la impresión de que
00:56:39estábamos en terapia de grupo, o sea, yo me imagino
00:56:41con muy buen rollo contándoos todas vuestras cosas
00:56:43Sí, no hay secretos
00:56:45la verdad es que se ha hecho un equipo
00:56:47muy sólido
00:56:49y entonces todos de alguna manera tenemos
00:56:51yo creo que el casting
00:56:53está
00:56:55muy bien hecho, tanto
00:56:57Laura como Alberto, como
00:56:59los directores de casting hicieron
00:57:01una buena labor porque de alguna
00:57:03manera encontraron no sólo el
00:57:05engranaje de los personajes
00:57:07sino que las personalidades
00:57:09fuera, más allá del
00:57:11rodaje, como que
00:57:13nos compenetramos muy bien
00:57:15y cada uno tenemos
00:57:17una personalidad que complementa
00:57:19de alguna manera. Oye, pero con esto
00:57:21casi tendría que haber una cámara después
00:57:23porque está en Machos Alpha editado
00:57:25el que vemos todos
00:57:27pero luego está en Machos Alpha de la realidad
00:57:29de Fernando Gil y del resto
00:57:31de los actores que estáis ahí
00:57:33conviviendo contándoos vuestras anécdotas
00:57:35Efectivamente, porque claro, tú imagínate
00:57:37son
00:57:39rodajes muy
00:57:41largos, normalmente son 12 horas
00:57:43en total a lo mejor estás 10
00:57:45después la comida que te traen
00:57:47y te llevan 12 horas, pero vamos
00:57:49lo que es el de trabajo 10
00:57:53y tienes que mantener de alguna
00:57:55manera el estado de ánimo porque
00:57:57a lo mejor por la mañana
00:57:59estás muy bien de energía pero ya a las 10 de la noche
00:58:01la cosa
00:58:03empieza a mermar y
00:58:05no sabes de dónde
00:58:07sujetarte
00:58:09y de alguna manera ese ejercicio
00:58:11de estar constantemente intentando
00:58:13generar como algo
00:58:15lúdico y que entre nosotros haya
00:58:17se mantenga la pelota
00:58:19en el aire del ánimo y tal
00:58:21el buen rollo
00:58:23pues hace que eso
00:58:25también se traslade al otro lado
00:58:27de la pantalla y yo creo que la gente lo vive
00:58:29Si fuésemos a hacer
00:58:31un manual del Machos Alpha
00:58:33actualizado 2025, ¿qué tres
00:58:35reglas pondrías ahí como básicas?
00:58:37Wow, que buena
00:58:39pregunta pues
00:58:41yo creo que un
00:58:43Macho Alpha
00:58:45actualizado y
00:58:47sin toxicidad
00:58:49debería ser
00:58:51alguien que ha
00:58:53conseguido
00:58:55superar sus miedos
00:58:57sus complejos
00:58:59y sus inseguridades
00:59:01que va
00:59:03a pesar de
00:59:05que entiende su vulnerabilidad pero que no
00:59:07no le juega malas pasadas
00:59:09y
00:59:11después que sea alguien
00:59:13que se relaciona con los demás
00:59:15muy amablemente pero
00:59:17que no deja
00:59:19pasar ni una sola afrenta a nadie
00:59:21tampoco. Ah, muy bien
00:59:23pues aquí todos tomando
00:59:25nota, ¿no? Que tú
00:59:27estás ahora haciendo comedia
00:59:29vas a seguir haciendo comedia, estás con Machos Alpha
00:59:31que está triunfando sin parar
00:59:33¿Quieres compaginarlo con más comedia
00:59:35en los huecos que te deje? ¿Quieres compaginarlo
00:59:37con drama? ¿Te gustaría
00:59:39explorar cosas nuevas? ¿Ir por
00:59:41obras tuyas que he dicho al principio que tenías?
00:59:43¿Dirigir como ese sueño de
00:59:45niño? ¿Qué? Pues me gustaría
00:59:47mucho dirigir
00:59:49me gustaría dirigir cine
00:59:51y teatro si puedo
00:59:55y formar parte del
00:59:57proceso creativo del guión
00:59:59o de la dramaturgia
01:00:01me gustaría mucho eso
01:00:03y de momento me
01:00:05aventuraría más por la comedia porque
01:00:07porque creo que
01:00:09y después
01:00:11si me sale bien a lo mejor algún drama
01:00:13pero en principio la comedia porque creo que tengo más
01:00:15tengo
01:00:17más, claro, los
01:00:19engranajes de la comedia
01:00:21en todos los aspectos tanto
01:00:23delante
01:00:25y detrás de las cámaras
01:00:27y delante y detrás del escenario
01:00:29tengo más claro los engranajes
01:00:31de lo que mueve, de cómo hacer una comedia
01:00:33o sea, es más tu hábitat
01:00:35digamos
01:00:37como actor no, me siento
01:00:39muy cómodo en todos lados porque
01:00:41he estado probando muchas cosas
01:00:43pero como escritor
01:00:45y director
01:00:49tengo más
01:00:51más claro la comedia
01:00:53de hecho tú has estado haciendo ya
01:00:55retoques en El jefe del jefe
01:00:57la adaptación de la
01:00:59película de Lars von Trier la hice
01:01:01junto con Ricardo Hornus que es el director
01:01:03y era una comedia también
01:01:05si volvemos a Machos Alpha
01:01:07de esos cuatro
01:01:09que no lo han visto y que no lo tienen todavía
01:01:11apuntado, ¿qué les dirías
01:01:13a esos cuatro en diez segundos
01:01:15para convencerles de que vean la serie?
01:01:17Bueno
01:01:19pues yo creo que
01:01:21si
01:01:23si
01:01:25quieres encontrar la manera de hablar
01:01:27de un tema que
01:01:29ha sido
01:01:31difícil de poner
01:01:33en sociedad durante
01:01:35estos últimos 15-20 años
01:01:37que es temas
01:01:39de igualdad, de género
01:01:41y de hombres y mujeres y relaciones
01:01:43entre todos
01:01:45y quieres aprender
01:01:47a hacerlo sin miedo a tener
01:01:49un ictus social
01:01:51esta es tu serie
01:01:53Oye, si tuvieras que
01:01:55buscar una película que defina
01:01:57tu vida, tu personalidad
01:01:59¿cuál sería? ¿por qué?
01:02:01Pues a ver
01:02:05no sé, yo creo que
01:02:07me iría hacia un clásico
01:02:09de cuando era pequeño
01:02:11de estas películas que
01:02:13de alguna manera te acompañan
01:02:15ese espíritu, hay una que
01:02:17me acompaña en el espíritu desde muy
01:02:19chaval que es Los Goonies
01:02:21no es mi preferida
01:02:23pero es como el alma
01:02:25esa cosa de enfrentarte
01:02:27a un sueño
01:02:29con esa ilusión de aventurarte
01:02:31de pasar las canutas
01:02:33y de enfrentarte
01:02:35a tus miedos
01:02:37sin perder la ilusión, conseguir tus sueños
01:02:39y que tu sueño
01:02:41encima ayude
01:02:43a tu familia, a tus padres
01:02:45que es lo que pasaba en esta película
01:02:47yo creo que eso
01:02:49es una metáfora muy grande
01:02:51de por ejemplo este sueño que tuve yo
01:02:53desde pequeño de ser artista
01:02:55de como
01:02:57sin perder la ilusión
01:02:59sin perder la motivación
01:03:01y sin perder
01:03:03esa mirada sorprendente
01:03:05de un infante
01:03:07enfrentarte a ese sueño
01:03:09y a las dificultades que conlleva
01:03:11y una vez conseguido
01:03:13mantener y ayudar a los míos
01:03:15te voy a poner algún easy más
01:03:17si pudieses viajar en el tiempo
01:03:19y elegir una época, ¿cuál sería?
01:03:21en la que te quedarías a vivir
01:03:23hay una
01:03:25esta pregunta tiene algo muy romántico
01:03:27de decir, ostras
01:03:29yo que sé, irte de repente
01:03:31a
01:03:33al medievo, a Egipto y tal
01:03:35pero había tan
01:03:37se pasaban tan canutas ahí
01:03:39que dices realmente
01:03:41o sea, tendría que ser
01:03:43en un personaje muy concreto, porque si apareces
01:03:45como de repente en las
01:03:47pirámides y te ponen a
01:03:49llevar piedras de congeladas
01:03:51es que no es tanto la época como también la clase en la que nazcas
01:03:53el contexto
01:03:55yo creo que no hay mejor
01:03:57época que la que nos ha tocado
01:03:59porque
01:04:01te quedarías entonces aquí
01:04:03a ver, me quedaría, te lo planteo así
01:04:05me gusta la época en la que estamos
01:04:07a nivel político y social
01:04:09está habiendo yo creo que un
01:04:11una hecatombe que no sé
01:04:13a dónde va a llevar
01:04:15no sé qué está pasando, pero hay mucha
01:04:17se está polarizando todo demasiado
01:04:19y está muy
01:04:21crispado todo, pero
01:04:23a nivel vital
01:04:25de decir, o sea, primero
01:04:27empezar a ser consciente de dónde
01:04:29estamos en el universo
01:04:31de
01:04:33o sea, si haces zoom out
01:04:35vivimos en
01:04:37un sitio alucinante
01:04:39porque en billones
01:04:41y billones de kilómetros luz a la redonda
01:04:43lo que se conoce
01:04:45es horroroso
01:04:47o sea, si te da
01:04:49por aparecer
01:04:51en Plutón, te congelas
01:04:53te quemas
01:04:55tal, o sea, no hay
01:04:57posibilidades de vida en
01:04:59muchos kilómetros a la redonda
01:05:01que sepamos
01:05:03o sea, que de repente tener la suerte de estar en una bola
01:05:05que va a millones de kilómetros por hora
01:05:07en un universo infinito
01:05:09ya es una suerte
01:05:11el hecho de solamente tener
01:05:13la oportunidad de probar
01:05:15gastronomía alucinante
01:05:17de viajar
01:05:19a sitios alucinantes dentro de este planeta
01:05:21es una suerte tal, y saber, ser consciente
01:05:23de que
01:05:25eso no es usual
01:05:27en millones de kilómetros a la redonda
01:05:29y cuando lo tenemos todo tan perfecto
01:05:31como tú dices, se está polarizando
01:05:33y se está desmoronando
01:05:35y no damos gracias a lo que realmente hay
01:05:37y estallan guerras
01:05:39y seguimos con los bandos
01:05:41el paraíso, esos maniqueísmos
01:05:43de odios
01:05:45pero ser consciente en la época
01:05:47que somos capaces de ver
01:05:49la cuántica
01:05:51la física cuántica aplicada
01:05:53al aumacro
01:05:55de cómo se actúa en los agujeros
01:05:57que dices, nos hemos venido
01:05:59hemos estado
01:06:01inventándonos a Dios
01:06:03y donde estamos es más mágico
01:06:05que cualquier cosa que te hayas imaginado
01:06:07dice Elon Musk que viene el teletransporte
01:06:09veremos a ver, esto ya a mi me dejó
01:06:11hiplática
01:06:13te voy a hacer otro easy
01:06:15si pudieras elegir cenar con tres personajes
01:06:17famosos, vivos o muertos
01:06:19pueden ser de hoy o pueden ser
01:06:21de hace dos mil quinientos años
01:06:23cuando tú quieras
01:06:25y que les preguntarías
01:06:27vale pues
01:06:29claro
01:06:31haría una cena
01:06:33los juntarías
01:06:35con
01:06:37Fernando Fernández Gómez
01:06:39Meryl Streep
01:06:45y Johann Sebastian Bach
01:06:47cuando era chaval
01:06:49muy bien, y que les preguntarías
01:06:51pues a Meryl Streep le preguntaría
01:06:53cuál es su estrategia
01:06:55para acercarse
01:06:57a los personajes como lo hace
01:06:59cómo es capaz
01:07:01de ser tan creativa
01:07:05y cuál es su secreto
01:07:09a Fernández Gómez le diría
01:07:11algo parecido
01:07:13cuál es su estrategia
01:07:15para ser capaz
01:07:17de producir, dirigir
01:07:19escribir, interpretar
01:07:21estar delante y detrás de las cámaras
01:07:23y ser bueno en todo
01:07:25eso sería una pregunta
01:07:27que me gustaría que me respondiera
01:07:29cómo era capaz
01:07:31de enfrentarse a todo eso
01:07:33o si tiene algún truco
01:07:35o si tiene un ayudante de dirección alucinante
01:07:37un director de fotografía
01:07:39pues ver un poco
01:07:41cómo lo hace
01:07:43y después
01:07:45al chaval de Bach
01:07:47en la cena
01:07:49iría silbando
01:07:51melodías suyas que todavía
01:07:53no hubiera compuesto, a ver qué cara ponía
01:07:55la interpretación
01:07:57está llena de momentos
01:07:59complicados
01:08:01momentos de éxito total, momentos de desierto
01:08:03como decías, cómo hace uno
01:08:05para lidiar con eso, sube-baja
01:08:09pues es una
01:08:11pelea que ha llevado
01:08:13muchos años para gobernar
01:08:15porque
01:08:17al principio
01:08:19difícilmente te educan tus padres
01:08:21para la incertidumbre
01:08:23normalmente el miedo
01:08:25sobre todo antes, porque ahora mismo
01:08:27tal y como están las cosas
01:08:29la incertidumbre la tiene todo el mundo
01:08:31pero en la época en la que yo dije que quería ser actor
01:08:33mis padres en España
01:08:35el tema de los actores
01:08:37era un tema
01:08:39bastante complicado, las vidas eran complicadas
01:08:41te llamaron loco en casa
01:08:43a mi madre le entró mucho miedo
01:08:45a mi padre que es un tipo que
01:08:47empezó a trabajar con 13 años
01:08:49y no pudo hacer lo que le apetecía
01:08:51ni siquiera a entender
01:08:53qué era lo que le apetecía, ni a preguntárselo
01:08:55porque tenía que llevar pan a casa
01:08:57pues sí que
01:08:59de alguna manera como ellos
01:09:01acabaron siendo
01:09:03emprendedores y les fue bastante bien
01:09:05pues yo creo que mi padre
01:09:07sí que de alguna manera
01:09:09entendió
01:09:11mi vocación
01:09:13y me apoyó en llevarla a cabo
01:09:15y que me abandonara a ella
01:09:17pero mi madre tenía más resistencias
01:09:19porque
01:09:21ella lo que conocía
01:09:23tenía experiencias
01:09:25mi abuelo era taxista
01:09:27y había
01:09:29llevado a las flores
01:09:31y como que venían a casa
01:09:33y a otros
01:09:35actores
01:09:37y venían a casa
01:09:39imágenes de bohemia
01:09:41y cosas de inseguridades
01:09:43que bueno para ti, porque tú creciste
01:09:45viendo eso
01:09:47yo
01:09:49no crecí
01:09:51no llegué a vivir
01:09:53eso con mi abuelo
01:09:55mi abuelo
01:09:57fue taxista durante muchos años
01:09:59pero en los años 50-60
01:10:01después tuvo una autoescuela
01:10:03pero mi madre
01:10:05sí que de alguna manera le producía
01:10:07miedo a eso
01:10:09sí que me dijo que tenía que hacer una carrera
01:10:11y por ella empecé a hacer sociología
01:10:13hice la diplomatura
01:10:15de sociología y me fue bastante bien
01:10:17pero
01:10:19sí que de alguna manera
01:10:21la educación que te daban en general
01:10:23era sobre algo que
01:10:25más o menos te pudiera servir como
01:10:27guía económica
01:10:29de por vida, algo más
01:10:31estable y algo, entonces
01:10:33enfrentarse a una vida artística era
01:10:35superar todas esas
01:10:37esos escollos de decir, ostras, no sé que voy a
01:10:39si el próximo mes voy a tener trabajo
01:10:41y si no lo voy a tener en un año
01:10:43y ese miedo te paraliza
01:10:45y no te ayuda a nada. Es que eso además
01:10:47acompaña al actor desde que empieza hasta que termina
01:10:49casi, porque hasta los famosísimos
01:10:51de pronto tienen épocas que dicen
01:10:53Meryl Streep dice que tuvo unos años en los que
01:10:55nadie la llamaba para trabajar. Efectivamente
01:10:57entonces afortunadamente
01:10:59a que tenía un
01:11:01amigo que era
01:11:03ese economista
01:11:05pues me dio
01:11:07el consejo de hacerme un Excel
01:11:09y con el Excel todo cambió
01:11:11El Excel cambió tu vida
01:11:13El cambio de vida, porque
01:11:15podía poner lo que sabía que iba
01:11:17a ganar y lo que costaba
01:11:19mi vida a lo largo del año y lo que tenía
01:11:21que conseguir hacer, entonces
01:11:23decía, vale pues
01:11:25tengo que conseguir 3, 4, 5 bolos más
01:11:27o un trabajo en televisión, entonces ya
01:11:29ibas con el objetivo
01:11:31Aterrizabas al artista y le decías
01:11:33es un casuelo, está muy bien actuar
01:11:35pero hay que comer
01:11:37Hay que cubrir
01:11:39no puedes gastar más de esto
01:11:41hay que cubrir los 5 últimos, entonces tienes
01:11:43todo este tiempo para encontrar
01:11:45lo que cubra esos 5 meses
01:11:47Para despedir la entrevista, vamos a hacerlo
01:11:49imaginándonos que escribies
01:11:51una autobiografía tuya, ¿qué título
01:11:53le pondrías y qué anécdota
01:11:55no podría faltar ahí que digas
01:11:57bueno, esta fijo
01:11:59A ver
01:12:01yo creo que
01:12:03no sé, me sale algo
01:12:05cómico como
01:12:07el título sería
01:12:09hablemos de mi tema favorito, yo
01:12:13y después
01:12:15sería
01:12:17la anécdota yo creo que
01:12:19no podría faltar
01:12:21fue
01:12:23un par de cosas
01:12:25que me pasaron en teatro, una muy
01:12:27divertida que
01:12:29yo estuve haciendo los mejores
01:12:31sketches de los Monty Python en teatro
01:12:33durante 4 años
01:12:35y empecé a hacer televisión
01:12:37y me bajé de la compañía
01:12:39pero ellos siguieron durante un año más
01:12:41y buscaron un sustituto
01:12:43entonces estaba haciendo un programa
01:12:45en 4 que se llamaba Noche H
01:12:47y de repente
01:12:49la compañía
01:12:51después de un año de bajarme
01:12:53de Illana
01:12:55de los mejores sketches de los Monty Python
01:12:57al Alfil
01:12:59a hacer temporada, entonces dije
01:13:01ostras, voy a ir a verla por fin, nunca he visto
01:13:03esta función desde el público
01:13:05y entonces dije
01:13:07vale, pues me voy y tal, y me fui al Alfil
01:13:09además tienen una barrita, te puedes tomar
01:13:11una cervecita y tal, yo me cogí mi cerveza
01:13:13estaba tan ricamente
01:13:15con mi puntito ya
01:13:17voy a reír y tal, y de repente
01:13:19me tocan así el hombro
01:13:21y era el técnico que ya le conocía
01:13:23porque ya había estado corregándome 4 años
01:13:25me dice, oye Fer
01:13:27¿a ti te
01:13:29te importaría hacer
01:13:31la función hoy?
01:13:33o sea, tú que ibas de público
01:13:35terminas haciendo la función
01:13:37estás de coña, yo pensaba que estaba tomando el pelo
01:13:39porque como es un típico
01:13:41muy chistoso, pues digo
01:13:43este me está haciendo la castaña aquí
01:13:45la anchoa, y de repente
01:13:47me dice, no tío, es verdad
01:13:49pero es que no lo llevabas preparado
01:13:51había hecho
01:13:53como unos mil
01:13:55y pico bolos
01:13:57funciones, porque ya habíamos estado haciendo
01:13:59temporada, pero yo hago un año
01:14:01sin hacerlo, claro, por eso digo
01:14:03una cosa es que lo tuvieses, pero no te da tiempo casi
01:14:05ni a repasar eso, nada, fue a
01:14:07Portagallola y tuve que
01:14:09entonces me dijeron
01:14:11el actor que hace de ti
01:14:13estaba en Barcelona haciendo un casting
01:14:15ha perdido el tren y no llega
01:14:17y ya ves
01:14:19está el teatro lleno, menos mal que
01:14:21tenían ahí en la barra con la cerveza
01:14:23yo lo que aluciné
01:14:25fue que
01:14:27diera la casualidad de que ese mismo
01:14:29día que decido ir allí
01:14:31estuviera
01:14:33justo el actor que hace
01:14:35de mi personaje no estaba, entonces me veo
01:14:37a los 10 minutos probándome
01:14:39ropa que me quedaba pequeña
01:14:41y a ver como la arreglaba
01:14:43tirando del bajo de aquí
01:14:45al final me lo
01:14:47organizaron y salí, le dije
01:14:49me abandona esta historia
01:14:51y si vemos que no
01:14:53tiro, me ayudáis, decís mi texto
01:14:55o vamos, ya salimos, salvamos
01:14:57y todos con un poco de plan
01:14:59muy festivo salimos a hacer
01:15:01ahí el gamba y la verdad es que
01:15:03curiosamente por la adrenalina yo creo que fue
01:15:05vino
01:15:07el texto, es como que
01:15:09había un cajón en mi cerebro
01:15:11que me lo puso
01:15:13ahí, y te acordaste de
01:15:15todo, me acordé del 95%
01:15:17de lo que tenía que decir
01:15:19también lo había hecho muchas veces
01:15:21mil y pico bolos hace un año
01:15:23pero es curioso
01:15:25como la memoria
01:15:27casi el actor titular se queda
01:15:29sin la titularidad
01:15:31eso sí, vestidito de tu hermano pequeño
01:15:33exacto
01:15:35iba un poco tintín
01:15:37y el personaje no era
01:15:39un personaje, además yo hacía todos los personajes de John Cleese
01:15:41que son los personajes un poco más
01:15:43armados, hacía del Papa, hacía de un
01:15:45general, hacía porque es el tipo como más
01:15:47el más alto y el más rudo
01:15:49de los Monty Python
01:15:51y no pegaba ahí
01:15:53un poco
01:15:55qué lujo Fernando, haberte tenido aquí
01:15:57y qué ganas de ver ya
01:15:59la cuarta temporada, yo que me he visto hasta la tercera
01:16:01de ver qué le ocurre a Pedro
01:16:03con todas esas desgracias que tiene
01:16:05entre manos
01:16:07estás preocupado por Pedro o
01:16:09cómo le va a Pedro la cosa, no os puedo decir
01:16:11nada me imagino
01:16:13le vienen curvas como siempre
01:16:15pero son muy divertidas, lo vamos a pasar
01:16:17bien
01:16:19no estoy preocupado por él, él seguirá
01:16:21su camino con su
01:16:23templanza, su estoicismo
01:16:25y podrá con ello pero
01:16:27vienen curvas
01:16:29pues nos quedamos con esas curvas
01:16:31y muchas gracias por habernos acompañado
01:16:33mucha suerte en ese rodaje
01:16:35y te veremos pronto todos
01:16:37en la cuarta temporada, siguiendo a Pedro y a todos los demás
01:16:39nos vemos la semana que viene
01:16:41aquí de nuevo en El Foco con otra entrevista
01:16:43muy interesante, hasta entonces