Antonio García-Rayo (Daimiel, 1949) ha dedicado su vida al periodismo cinematográfico. Y, por el camino, ha conseguido reunir una de las colecciones fílmicas más importantes del mundo. Su historia es un viaje a través del séptimo arte, de los rodajes de los grandes maestros italianos, como Visconti o Vittorio de Sica, de cientos de horas de entrevistas grabadas a directores como Berlanga, Borau, Spielberg o Buñuel, que le regaló su garrota para que le sirviera de báculo algún día.
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00:00Esta es la garrota de Buñuel.
00:04Carteles catalogados ahora mismo, incluso fotografiados, puede haber aquí aproximadamente
00:09unos 13.000 o 14.000. Hay más de 7.000 sellos relacionados con el cine, que no existe nada más que este cartel,
00:15que es de doble el tamaño. 20 y tantas mil carátulas, son dedicatorias muy cariñosas. Y le dije, aquí vive Victoria de Sique, me gustaría
00:22hacer una entrevista. Fotograma por fotograma se daba la película. Casi 200 cajas iguales que estas.
00:28De estos Peresbú, que tienen distintos tamaños, 28.000. Imperio Argentina,
00:33Alfredo Landa, María Casanova, Francisco Prosper, José Luisa Enderedia. Yo saco una revista que se llama
00:40AGR Coleccionistas del Cine, también con franceses y con americanos, Spielberg. En los años 10 se
00:46exhibía y se publicitaba a través de pinturas como esta. El cartel en el que sale el famoso hispano suiza.
00:55Entro en el mundo del cine porque en aquella época es que estábamos todos dentro del cine. Nazco en el año 1949, en Daimiel,
01:03Ciudad Real. Y en aquella época, tantas las personas mayores, nuestros padres como sus hijos, nosotros, teníamos una diversión,
01:13en los pueblos sobre todo, una diversión muy concreta que era el cine. Me encuentro con una persona, que luego será un gran periodista,
01:19José Luis Martínez, y me encuentro con otro que luego será un político. Eran frailes que se salían y entonces necesitaban irse a Roma
01:28para poder convalidar lo que habían estudiado en alguna universidad pontificia. Y me dan la opción de que nos vayamos los tres a Roma.
01:36¿Por qué no a París, que también me encantaba, y no a Londres, que también me encantaba? Pues yo es que me di cuenta que los
01:42redactores que más me gustaban eran los italianos. Y entonces descubro que en una universidad de la iglesia se da periodismo.
01:49Y entonces me matriculo ahí. En ese momento, yo iba a la estampa éstera. ¿Y qué es lo que me interesó de la estampa éstera en un primer momento?
01:57Me interesó una cosa. Un día descubro que hay una nota allí diciendo que hay un rodaje, el rodaje de una película, que la dirige Luquino Visconti,
02:11y que se llama Luís II de Baviera. Recuerdo que estaba sentado al lado del corresponsal del New York Times, el corresponsal del Le Monde,
02:22la televisión americana, la televisión francesa, la televisión... ¡Nada más que Antonio García Araya de periodistas!
02:27Bueno, para mí me parecía que decía alguna exclusiva, pero es que aquello fue apoteósico, porque una escena de la película se montaba
02:36precisamente para, como si se estuviera rodando, que nosotros la pudiéramos captar desde nuestras sillas, desde detrás de donde se hacía.
02:44Y la que a mí me eligieron fue, cuando bajan por las escaleras, Helmut Berger, Romy Schneider, todos esos bajan, todos vestidos,
02:52para hacer lo que abajo le esperan un montón de personas, iba a ser el gran baile.
02:57Porque hasta ese momento estaba haciendo las cosas para EFE y para los demás políticas y sociales. Y dije, yo quiero hacer esto.
03:03Y es cuando me dedico, bueno, pues voy a hacer, voy a ir a entrevistar, voy a ir a ponerme en contacto,
03:11lo mismo que hice con lo que eran las instituciones políticas, voy a ponerme con las instituciones cinematográficas.
03:18¿Por qué coleccionista? De alguna manera me parecen fundamentales para mi bagaje periodístico-cultural el ir guardando eso y no tirarlo,
03:26que es lo que se hacía. Don Luis, digo, me gustaría pedirle un favor. Sí, sí, sí, dígame, dígame, dígame.
03:31Digo, mire, la garrota que tiene usted, me gustaría apoyarme cuando yo sea mayor como usted, me gustaría apoyarme en ella.
03:37Se queda así y dice, dice, ¿cómo? Y mira al coriza que va a su lado, ahí tiene, para usted, para que me recuerde siempre.
03:45Y empiezan a subir y se vuelven, hasta luego, y yo con la garrota, ahí y aquí está. Esa es la anécdota que realmente cuando ya la he necesitado, aquí está.
03:54Este es una maravilla también, el cartel está así porque no cabe en otra manera, que es Don Quijote, Don Quijote de Paz, de 1933.
04:02Si todo eso, y todo esto que ves aquí detrás es devuelto de exposiciones que se hicieron hace, la última, hace cinco o seis años.
04:11Si todo esto se pudiera ver, alguna parte de todo esto que vais a mostrar aquí, se pudiera ver en una sala de exposiciones, en un museo.
04:21Yo creo que disfrutaría muchísima gente.
04:27José Hernández es uno de los grandes maestros surrealistas.
04:31Carlos Sauras le encarga que haga la escenografía de Buñuel y la mesa del rey Salomón.
04:37Y entonces yo lo conozco ahí y cuando lo veo le pido que me haga un cartel de cada una de las películas de Luis Buñuel.
04:45A Arroyo le pido que, ¿por qué no me pintas aquellas películas que te gustan?
04:49Bueno, entonces yo llega un momento en que le pido a una serie de cartelistas cubanos los carteles que a ellos les hubiera gustado y lo hacen a su manera.
04:59Estos son los que hicieron los carteles del cine cubano en la revolución.
05:03Ya viejitos, que yo los encuentro en Cuba cruzados de brazos, sin dinero, y entonces les ofrezco y me pintan 600.
05:11Y eran revistas en las que fotograma por fotograma se daba la película.
05:14Esta es la versión extranjera.
05:16Todo lo que es la discoteca es la película del gran engaño a Fraga.
05:20El predestape hasta que ya llegan los desnudos, el S y todo lo demás.
05:24Y entonces estoy haciendo un trabajo, un estudio para mi blog.
05:27Estos son catálogos.
05:29Los catálogos que hacían las distribuidoras.
05:32Este es un paté del año 1925-1926, pero hay ahí alguno más detrás de ti que son de los años 10 o 20.
05:40Este es el paté del año 1926.
05:44Este es un catálogo.
05:46Catálogo es lo que mandaban, lo que imprimían las distribuidoras de cine con las películas, ahora lo voy a abrir,
05:54que iban a distribuir, a exhibir en el año siguiente.
06:00Se lo mandaban a los exhibidores.
06:02Y entonces aquí, este es un catálogo francés en el que lo abres y te viene una serie de informaciones
06:09en el que vienen las películas.
06:25Este de Mercurio, Fields, es de la temporada 1949-50, es una distribuidora española importante, una de las más importantes.
06:33Y entonces hace lo mismo para los exhibidores.
06:37Te pones aquí los actores que van aquí y empiezan a poner lo que va a ser después, no siempre coincidía,
06:47pero lo que es el póster.
06:50Te lo adelantan aquí.
06:52Aquí lo que lleva también, además del póster, es el Press Book, que es la guía con información de la película,
06:58de los actores, de los productores, etc.
06:59Y luego venía otro más.
07:02Porque tú con todo este material, luego sacas revistas.
07:06Año 1, número 1, España, marzo de 1999.
07:09Y este es año 12, número 45, España, primavera de 2010.
07:15Bien, ¿por qué saco esta revista?
07:18Bueno, pues saco esta revista porque hay mucha gente que conoce ya una parte de mi colección.
07:24Gente que no es coleccionista, pero gente que, como tú o como muchos otros, han ido al cine
07:29y no tienen posibilidad de ver esos carteles, ese material, esos catálogos, todo eso que yo tengo.
07:35Algunos vienen por ahí y dicen, ¿por qué no lo muestras?
07:38¿Por qué no lo muestras?
07:40Y entonces es un momento en que yo estoy haciendo una revista profesional de vídeo
07:45que se llama Tercer Mercado Vídeo.
07:48Es una revista que, la parte que para mí son ganancias,
07:55decido invertirla en AGR, coleccionistas de cine.
08:00Empieza a salir una serie de trabajos que llegan a lugares como el Festival de Venecia,
08:07que llegan a Roma, que llegan a París.
08:10AGR, que es Antonio García Rayo.
08:13Mucha gente se pregunta, y por supuesto, ¿por qué?
08:15Antonio García Rayo.
08:17Mucha gente se pregunta, ¿y por qué la G está caída?
08:20Pues sencillamente porque le di una patada.
08:22Era cuestión de diseño.
08:24Y entonces, por eso.
08:26Y me empiezan a mandar y empiezan a salir otros reportajes.
08:29Y es tal el amor y el interés que tienen por ello,
08:33porque aquí van a escribir desde Victorio Estoraro a Arroyo,
08:38van a escribir Carlos Aura, van a escribir Berlanga, van a escribir muchísimos.
08:43El cartel de Cocteau, el grande, el francés, sobre la bella y la bestia.
08:47Veintitantas mil carátulas de toda la historia del vídeo.
08:50Y entonces esos son los originales.
08:53La serie se llamó Los años cuarenta aventuras de Keith Carlson.
08:56Recorriste España con él, con Jano.
08:58Sí. Bueno, estuvimos en Albacete, estuvimos en Victoria, estuvimos en varios sitios.
09:03Además, en alguna de esas ocasiones venía también visto a su hijo,
09:07era muy jovencito, ¿no?
09:08Y bueno, hacíamos la presentación.
09:11Colocábamos unos cuantos carteles que yo llevaba en el coche
09:14y Jano hacía la presentación de quién era Jano
09:18y él hablaba de cómo hacía las cosas con la pintura.
09:21Bueno, es muy bonito porque era a los pueblos.
09:24¿En institutos o en…?
09:26No, no, no. En ayuntamientos relacionados con casas de cultura y todo eso, ¿no?
09:30Luis Alberto de Cuenca, sí.
09:32Es el que en un momento dado, B.A.G.R., le encanta.
09:35Nos conocemos.
09:37Y aparte de que escribe en la revista, me dice cuando es director,
09:41subdirector general de Cultura, dice, bueno, yo las subvenciones,
09:45si no tardan, yo lo que te hago es hacer una suscripción
09:51para todas las bibliotecas de España.
09:53Y A.G.R. tuvo esa suerte durante varios años de enviar 300 o 400,
09:59no sé, me acuerdo ya, revistas a estas.
10:01Con lo cual, bueno, pues fue una ayuda muy interesante.
10:05Y sobre todo agradecimiento…
10:07Es una ayuda pero muy mínima al lado de lo que te tendrían que poner
10:10el Ministerio de Cultura o quien fuera, pues para poner esto en orden…
10:14Mira, a mí no me tienen que poner… Daniel, no me tienen que poner nada.
10:17A mí no me tienen que poner nada. Es a ellos quienes tienen que ponerse.
10:20Eso es.
10:22¿Entiendes? Es a ellos. O sea, si esto tiene un valor cultural, sociológico,
10:26psicológico, investigativo, como quiera, es algo que tienen que hacer por ellos,
10:29no por mí. Si yo me voy a morir, ¿entiendes?
10:32Ya estoy contento con lo que hay aquí y sigo disfrutando.
10:36Yo cruzo mi casa y vengo aquí y disfruto un par de horas, tres horas, haciendo lo que hago.