Dans les coulisses de "Champion", opéra coup de poing au Met de New York
Monter un opéra est un immense défi : Musica entre dans les coulisses du Met Opera de New York pour rencontrer l'ensemble des artistes et artisans impliqués dans la création de "Champion", pièce contemporaine inspirée de la vie du boxeur Emile Griffith.
Transcript
00:00 Musica, la passion de la musique avec Rolex.
00:09 Mettre en scène un opéra est un immense défi.
00:14 Il implique des centaines de personnes mobilisées autour d'un même objectif, que tout soit
00:18 prêt pour la première.
00:19 Comment donner vie à la musique et à l'histoire d'un opéra contemporain ?
00:45 Nous entrons dans les coulisses du Metropolitan Opéra de New York et vous révélons ce
00:50 qu'implique la production de l'opéra d'avant-garde Champion.
00:56 A l'entraînement avec le nouveau Champion du Met Opera, premier round.
01:04 Tout opéra captivant suppose une histoire qui l'est tout autant.
01:18 Cette fois, c'est celle, véridique et bouleversante, de l'un des plus grands boxeurs de tous les
01:30 temps, arrivé à New York dans les années 1950.
01:33 Le boxeur des Iles Vierges américaines cache un secret.
01:46 Bisexuel, il mène une double vie.
01:49 Un adversaire, Benny Kid Paret, l'apprend et lui murmure des insultes homophobes avant
01:55 un combat en 1962.
01:57 Alors qu'ils sont sur le ring, l'une des plus grandes tragédies de l'histoire du
02:05 sport se produit.
02:06 Emile Griffiths frappe Paret et le plonge dans le coma.
02:09 Il mourra dix jours plus tard.
02:12 Emile a été hanté par la culpabilité jusqu'à la fin de sa vie.
02:16 Ce parcours tragique a inspiré au compositeur l'opéra Champion.
02:19 « I killed a man and the world forgives me.
02:47 I love a man.
02:51 »
02:52 « At the core of this story, to me it's about two things.
02:55 It's about redemption and forgiveness.
02:58 And the forgiveness part is forgiving yourself.
03:00 »
03:01 Derrière ce chef-d'œuvre, le trompettiste de jazz, détenteur de six Grammy Awards,
03:07 Terrence Blanchard, l'un des plus grands créateurs de la musique américaine contemporaine.
03:12 Il travaille aussi à la composition de bandes originales de films, pour l'emblématique
03:17 Spike Lee.
03:18 « Dans ce morceau, vous entendrez beaucoup de choses différentes.
03:24 On l'appelle l'opéra en jazz, parce que je utilise beaucoup d'éléments de jazz.
03:32 Mais on a aussi le calypso, les sambas, même des beats de rue si vous voulez l'appeler
03:39 ça.
03:40 C'est un composant très contemporain.
03:42 Et tout cela est possiblement la vie de la composition.
03:46 Tout cela, tout ce qui est dans notre culture, de partout dans le monde.
03:50 »
03:51 L'opéra montre le champion à différentes étapes de sa vie par le biais de flashbacks.
03:54 Ce qui constitue un défi pour l'équipe artistique.
03:58 Ensemble, le metteur en scène et le scénographe doivent définir à quoi ressemblera le monde
04:07 qu'ils veulent créer.
04:08 « Je pense que ce que je trouve ces jours avec les nouveaux opéras et les composants
04:14 qui veulent faire de l'opéra, c'est qu'ils sont plus influencés par le film que par le
04:19 théâtre.
04:20 C'est très rare de créer un nouvel opéra qui n'a pas au moins 20 scènes.
04:28 »
04:29 Pour donner vie au projet, ils utilisent une maquette semblable à une maison de poupées,
04:33 une version réduite du décor.
04:35 Elle aidera le scénographe à prendre des décisions importantes concernant la scène
04:40 et la lumière.
04:41 « Honnêtement, la partie la plus facile, c'est de déterminer à quoi ça va ressembler.
04:45 Avec quelque chose comme ça, il faut vraiment commencer par la façon dont ça se déroule.
04:49 Parce que la façon dont ça se déroule ne peut pas être une incumbrance.
04:53 »
04:54 Ce n'est pas le genre d'opéra où on met le coude en bas et on l'enlève quand la
05:09 prochaine scène arrive.
05:10 Ça continue.
05:12 Donc on doit travailler toutes ces transitions très, très attentivement.
05:15 »
05:29 Le Metropolitan Opera construit ses décors et possède son propre atelier, immense, où
05:35 une équipe d'artisans s'occupe de tout, de la menuiserie à la soudure en passant
05:39 par la peinture.
05:40 Pour cette production, le gigantesque rideau de scène, peint à la main, attire tous les
05:46 regards.
05:47 « C'est un grand scénario.
05:48 On travaille grand, on est émerveillé de travailler grand.
05:52 Il faut prendre en compte que, d'une certaine distance, couleur, valeur, texture, temps,
06:04 température, il faut tout crâner en certaines quantités.
06:09 »
06:10 Donner une apparence au personnage est une tâche importante pour le costumier.
06:14 Ici, au Met Opera, plus d'une centaine d'artisans créent des milliers de tenues et perruques
06:21 chaque saison.
06:22 Montana Levy-Blanco, créateur de costumes primés, a commencé à travailler sur Champion
06:28 un an avant le début des répétitions.
06:30 Il a imaginé ses modèles, choisi les tissus et collaboré avec les artisans.
06:36 « Ce que vous voyez ici, je pense que certains appelleraient notre mur de guerre.
06:40 Je pense qu'il y a plus de 400 costumes.
06:43 C'est vraiment utile pour nous, avec ces scènes, avec de nombreuses personnes, pour
06:49 voir que tout le monde est un collectif.
06:53 Ce qui est vraiment beau de Champion, c'est que c'est une pièce de souvenir.
07:00 On est emporté de ces souvenirs très viscérés, vivants, au cours de sa vie.
07:10 » Un des premiers est un carnaval à la Virginie, en la dernière vingtaine.
07:33 La deuxième est une barque de cabaret de 1950, appelée Hagen's Hall.
07:55 Et la troisième pièce est un gym masculin dominé par les hommes.
08:14 » C'est ce qui est vraiment spécial de Champion,
08:17 c'est qu'il y a un amalgame des mondes que vous n'auriez pas normalement accès à.
08:25 Champion nous permet de présenter cela sur scène, dans un moyen très beau et engagé.
08:32 » Une des choses vraiment spéciales de
08:56 Champion, c'est que les gens qui sont à la table, ont des relations avec des vendeurs
09:03 de vêtements antiques.
09:04 On peut utiliser des choses vintages dans des processus où on ne pourrait pas utiliser
09:09 de vintages.
09:10 » Certains rôles exigent de grands sacrifices.
09:30 Le bariton basse Ryan Speedo Green a perdu 40 kilos pour se glisser dans la peau d'Emil
09:46 Griffith.
09:48 L'histoire percutante du champion de boxe s'inscrit dans la volonté du Met Opera d'élargir
09:57 son répertoire et d'atteindre de nouveaux publics.
10:00 « Quand vous faites un travail moderne, un nouveau travail, il y a tellement de choses qui se passent, même dans un territoire sans précédent, sur la façon dont vous allez le présenter.
10:12 Même aujourd'hui, on a de grands nombres de danseurs dans ce pièce, plus que dans n'importe quelle opéra que le Met a fait depuis longtemps. »
10:28 « Mon carrière a été une épreuve de réconciliations.
10:32 Je viens de Trailer Park, en Virginie, et le fait que je chante chez l'un des meilleurs
10:36 opéra-museaux du monde, c'est un grand défi.
10:38 Mais maintenant, avec ce champion de boxe, j'ai l'opportunité de réconcilier les réconciliations
10:43 des fans de l'opéra, de ce qu'est l'opéra. »
10:46 « Prêt, prêt, prêt.
10:49 Prêt pour la nuit.
10:53 Prêt pour la nuit.
10:56 Prêt pour la nuit.
11:00 Prêt, prêt, prêt. »
11:03 « Ce n'est pas seulement une opéra.
11:05 Il y a tellement d'invités.
11:08 Il y a du danse, il y a une parade sur scène, des stiltwalkers.
11:12 C'est incroyable de regarder, d'écouter et c'est encore plus incroyable de ressentir
11:17 ces histoires.
11:18 J'espère que l'audience va dire « tu sais quoi ?
11:21 C'est au-delà de nos rêves les plus folles. »
11:23 « Ça sent bien.
11:25 Ça sent très bien. »
11:28 « Je suis très fier d'avoir pu faire que les gens puissent expérimenter quelque chose
11:33 qui leur ouvrira les yeux à cette forme d'art, qui leur permettra de faire plus d'investigations
11:38 et d'avoir plus d'expériences.
11:40 »
11:41 Dans le deuxième round, le prochain épisode de Musica, nous verrons de près la magie
11:46 de la création opérée, des répétitions jusqu'à la première.
11:50 Musica, la passion de la musique avec Rolex.