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AmusantTranscription
00:00 [Musique]
00:14 C'est John Kay avec Eddie Fitzgerald et Cali Fontecchio.
00:17 Me Musical Nephews.
00:19 C'est un cartoon intéressant.
00:22 Parce que les cartoons d'avant, les Fleischer,
00:25 avaient un style très fort de leur propre.
00:28 Mais au moment où Disney a été plus et plus succédé,
00:31 dans les années 30,
00:33 tout le monde a commencé à imiter les personnages.
00:35 Et tous les styles ont changé pour le style Disney.
00:38 Donc ce cartoon est un superbe cartoon,
00:40 mais ils ont complètement changé tout ce qui concerne Popeye.
00:43 Ils ont changé son costume, ils ont changé la façon dont ils dessinent les personnages.
00:46 Popeye a un jambon très petit dans ce film.
00:48 Je pense qu'ils pensent qu'ils le font mignon.
00:50 Ils essayent de le faire moins mignon.
00:52 Et le but de Popeye est qu'il est un vieux vieux homme
00:54 qui peut battre le con de tout le monde.
00:56 Ici, ils essayent de le faire plus léger et de le faire plus Mickey Mouse.
01:00 Il est un peu plus construit que les cartons d'avant, non ?
01:03 Oui, les cartons d'avant sont beaucoup plus solides.
01:06 Je ne sais pas pourquoi.
01:08 Il est un peu en pleine bouche ici.
01:10 Je ne sais pas si c'est juste un mauvais entreprise.
01:13 Les poses sont beaucoup plus lisses.
01:16 Je ne sais pas comment expliquer ça.
01:18 La ligne d'action est plus forte dans ces cartons.
01:20 C'est plus organique,
01:22 ce qui est ce que Disney, Warner Bros, Harmon & Ising faisaient.
01:25 Les cartons d'avant étaient un peu plus mathématiquement courbés.
01:29 Je pense que ça a touché le style de Popeye,
01:32 le style de Fleischer,
01:33 car les Fleischer étaient géniaux quand ils étaient les Fleischers.
01:35 Ils n'étaient pas aussi bons quand ils essayaient d'être Warner Bros. et Disney.
01:38 Alors que ce cartoon est bien.
01:40 Parce que c'est bien timé.
01:42 Les cartons d'avant ont eu un peu plus d'influence de la roue à bois.
01:53 Il y avait un grand rideau de couverture rouge
01:56 qui s'assoit sur un muffin et disait "Je vais me cacher".
01:59 Vous voyez comment ça se fait plus de poses dans ce film ?
02:01 Les cartons d'avant ont eu des "en-dessous" qui ont fait que ça ressemblait plus solide.
02:05 C'est du timing de l'Ouest.
02:07 Oh, le petit Troll.
02:16 Il est tout mignon maintenant. Il ressemble à un petit enfant.
02:20 Mais c'est toujours bien réalisé. Le timing est génial.
02:23 Les enfants sont drôles et drôles.
02:25 C'est un personnage complètement différent.
02:29 Vous voyez comment il bouge ?
02:30 Il bouge comme Daffy Duck ou quelque chose.
02:33 - Une série complètement différente. - Pas comme un homme.
02:35 Pas comme un homme de cartoon des années 30.
02:38 Ces cartons ont aussi des backgrounds très simplifiés.
02:40 Ils n'ont pas l'intérêt texturel que les cartons d'avant avaient.
02:43 C'est très propre maintenant.
02:46 Il y a moins de détails dans les close-ups.
02:48 Oui, et il y a beaucoup plus de close-ups dans ce film.
02:51 Je suis assez sûr que ce cartoon a été inspiré par la séquence de Snow White
02:59 où les dwarfs jouent les instruments musicaux.
03:02 J'adore les bêtises.
03:09 C'est un film qui est très bien réalisé.
03:12 J'adore comment les enfants sont juste des masses de douleurs.
03:15 Une bague de douleurs.
03:17 Ils ont tous des tatouages.
03:20 Ils ont une attitude. Des douleurs avec une attitude.
03:23 C'est dommage qu'on ne puisse pas superposer les dessins d'un enfant sur les cartons.
03:37 C'est vraiment mignon.
03:38 C'est Dopey de Snow White.
03:41 Tout ça, c'est Snow White.
03:44 C'est un bon cartoon.
03:56 Oui, c'est une très bonne animation.
03:59 C'est un bon cartoon.
04:01 C'est bien aussi.
04:14 Je pense que les artistes de la carte-théâtre qui ont écrit ce cartoon
04:24 devraient travailler directement avec les musiciens.
04:26 Ils devraient tout planifier.
04:28 Et ils le planifiaient sur les cartons de la musique.
04:31 Quand le compositeur composait la musique,
04:33 ils devraient écrire l'action en même temps,
04:37 avec des petits dessins,
04:39 sur les cartons.
04:41 C'est bien.
04:47 Vous voyez tout ce qui se passe de pose à pose ?
04:52 C'est tout.
04:54 Il n'a plus de marches amusantes.
04:57 Et le gris dans le fond n'est pas le gris qui était au début.
05:03 C'est plat maintenant.
05:05 C'est presque comme des cellules.
05:07 Simplifié.
05:08 Vous voyez ce poisson sur la murée ?
05:11 C'est tout à fait en rapport avec le timing.
05:14 Ça marche parce que le timing est si bon.
05:23 En général, il y a Olive Oyl qui est un excellent contraste à Popeye.
05:27 Elle n'est pas dans ce cartoon,
05:29 c'est juste Popeye et plus de Popeyes.
05:31 Oui, Olive Oyl dans ce temps-ci était encore intéressant,
05:34 au moins dans les meilleurs cartons.
05:35 Ils ont essayé de la faire plus mignonne.
05:37 Ils ont essayé de la faire ressembler à une vraie fille,
05:41 ce qui a détruit l'idée.
05:43 C'était drôle parce que Olive était...
05:46 ...dégueulasse.
05:47 Mais tous les gars l'avaient envie.
05:49 Je ne sais pas.
05:51 Eddie aimerait l'envoyer.
05:53 Je ne l'ai jamais pensé aussi...
05:54 ...dégueulasse.
05:55 L'autre cartoon que j'aime beaucoup,
06:08 c'est celui où il fait le show de cartoon.
06:10 C'est un cartoon avec un bon timing.
06:12 J'aime ce gag.
06:14 Je vais m'écarter du cartoon pour m'écarter du bruit.
06:18 Un gag pure de cartoon.
06:20 C'est comme un gag de Warner Brothers.
06:22 Tech Saviour ou quelque chose comme ça.
06:26 Ils auraient probablement fait des gags comme ça
06:28 dans les années 30.
06:29 Son visage est génial.
06:30 C'est génial.
06:32 Il est vraiment daffy-like.
06:34 C'est certainement un cartoon fait par les animateurs.
06:37 ♪ ♪ ♪
06:39 Sous-titrage Société Radio-Canada
06:41 ♪ ♪ ♪
06:43 Merci à tous !
06:45 Merci à tous !