Ma réaction au trailer de Trap, le dernier film de M. Night Shyamalan.
0:00 Intro
2:04 Réaction
4:48 Avis à chaud
7:06 Analyse d'image
26:18 Conclusion
Tipeee : https://www.tipeee.com/le-cinema-de-durendal
Facebook : https://www.facebook.com/LeCinemaDeDurendal
Twitter : https://twitter.com/CinemaDurendal
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Court métrageTranscription
00:00Bonjour à tous et toutes, bienvenue dans une nouvelle vidéo d'analyse de trailer avec cette fois-ci le trailer du nouveau Shyamalan.
00:15Ça devient presque une tradition maintenant, on avait commencé avec Old.
00:19A chaque fois qu'il y a un nouveau Shyamalan qui débarque, j'ai envie de regarder le trailer et de faire une petite analyse d'image vite fait.
00:24Donc on va le faire avec Trap, son nouveau film, qui sera le deuxième film avec un Shyamalan derrière qui va sortir,
00:31parce que je crois que c'est cette semaine quand je sors cette vidéo, qui est sortie de Watchers, qui est le film de sa fille,
00:37qui adapte un bouquin, et lui je ne sais pas exactement ce qu'il fait, si c'est une adaptation, si c'est un machin genre là.
00:42Quand j'ai commencé à en parler au début de l'année, il n'y avait aucune information qui traînait, il n'y avait aucun pitch, il n'y avait rien du tout,
00:46il y avait juste une image qui montrait un concert que j'ai trouvé je ne sais pas comment sur internet,
00:51et manifestement c'est de ça que ça parle, parce que je vois des images qui montrent un concert ou un truc du genre là.
00:56Donc on va voir ce que ça peut donner du coup, le Shyamalan de l'année,
01:02en espérant de ne pas trop se faire spoiler dans le trailer, parce que c'est très facile de se spoiler un Shyamalan,
01:08notamment au niveau du code couleur, si vous voyez un truc en rouge ou une teinte proche du rouge,
01:12c'est probablement le truc qui se mettra en danger et qui sera problématique.
01:16Tout ce qui est proche du bleu et du jaune est plutôt ce qui est dans le positif.
01:20C'est très drôle d'ailleurs parce que ça commence avec le logo Warner Bros qui est en bleu et doré du coup.
01:25C'est pas le premier Shyamalan avec Warner Bros il me semble ?
01:29Je crois qu'il vient de signer un contrat avec Warner Bros où il a un contrat d'exclusivité,
01:32où genre dès qu'il a une idée c'est à eux qu'il doit le proposer en premier,
01:35je crois qu'il a signé ça récemment après une longue collaboration avec Blumhouse,
01:39peut-être plus de budget par rapport à ce qu'il fait d'habitude, vu qu'il est avec Warner, on verra.
01:44Je rappelle que j'ai fait une rétrospective complète sur Shyamalan jusqu'à Split,
01:48donc il manque Glass, Old et Knock at the Cabin.
01:53Oui c'était ça, j'avais Cabin in the Woods, maintenant c'est Knock at the Cabin Shyamalan.
01:57Il en manquera 3 mais sur lesquelles j'ai fait des vlogs aussi si vous voulez en découvrir un petit peu plus
02:02et si vous voulez mieux comprendre les codes et le fonctionnement de Shyamalan.
02:05Vous êtes prêts ? Allons-y pour une réaction au trailer !
02:19J'ai le temps de filmer !
02:20Non, c'est une blague de père, c'est sérieux !
02:22Je suis désolé !
02:23Je suis désolé !
02:25Où est-ce qu'il est ?
02:31Merci, merci, c'est vraiment le meilleur jour de ma vie !
02:42La parentalité ruine des Thunderhead alors.
02:46Les Thunderhead quand ils viennent papa ça devient n'importe quoi.
02:49Ça devient souvent n'importe quoi.
02:57Non, ça ne sera pas bon puisque c'est éclairé en rouge.
03:01Ah mais c'est Josh Hartnett !
03:05Ah mon dieu, on se fait dieu !
03:09Quand j'étais jeune c'était un minet Josh Hartnett !
03:15Je ne suis pas censé le dire.
03:18Est-ce qu'il y a quelque chose qui se passe ?
03:20Ne me frappe pas, je ne le ferai pas.
03:24Tu sais le butcher ?
03:26Le putain de minet qui se met à couper les gens.
03:29Les Feds n'ont jamais entendu qu'il allait être là aujourd'hui.
03:33Alors ils ont mis en place une trappe pour lui.
03:38Tout ce concert, c'est une trappe.
03:41Ils regardent tous les entrées.
03:43Ils vérifient tous ceux qui partent.
03:48Il n'y a pas d'exemple pour sortir de là.
03:55Drôle de mélange.
04:02Quelqu'un aide-moi !
04:07C'est lui, d'accord.
04:11Papa !
04:14Je suis désolé Riley, c'était quoi ?
04:26Ta fille ne va jamais oublier ce jour.
04:28C'est génial, non ?
04:58C'est le méchant qui va devoir essayer de s'échapper.
05:00Pour du Shyamalan, c'est super surprenant.
05:05Ah, c'est intriguant !
05:10Est-ce que Shyamalan y revient pas ?
05:12Vous voyez la différence que ça fait au niveau du budget à Warner.
05:14Les plans qu'il fait là avec les plans dans Philadelphie.
05:18Evidemment qu'il est à Philadelphie, il tourne toujours à Philadelphie.
05:20C'est là qu'il habite, il tourne toujours à Philadelphie.
05:22Tous les plans avec les trucs de flics qui débarquent, les voitures, bloquer nos rues, etc.
05:26Tout ça, c'est ce qu'il ne peut pas faire avec ses films à petit budget habituel d'auteur.
05:29C'est toujours des endroits très isolés, avec des petites maisons dans un petit coin, etc.
05:32Des endroits où tu peux tourner tranquillement.
05:34Depuis, notamment, qu'il a du mal à financer ses films.
05:37Au début, ses premiers films étaient comme ça.
05:39Il a fait construire un village pour The Village.
05:41Il tournait dans la ville pour tout un tas d'autres films.
05:45Mais petit à petit, il a essayé de se mettre dans des coins...
05:48Glass, typiquement, se terminait dans l'asile.
05:51Parce qu'il n'avait pas les moyens de faire un autre final.
05:54Ça faisait aussi partie de son discours, du côté méta par rapport aux films de super-héros.
05:59Vous voyez clairement la différence que ça fait dans un budget d'avoir des trucs comme ça.
06:03Toute la foule qui est là pour le concert, tous les extras qu'il y a à faire, etc.
06:08C'est un petit peu ce à quoi je m'attendais.
06:11Et en même temps, je suis complètement surpris par ce principe.
06:14Cette idée qu'on va suivre le méchant qui est avec sa fille pendant tout le truc,
06:18et qui va essayer sans doute d'échapper aux flics.
06:20Est-ce qu'on veut qu'il s'en sorte ou pas ?
06:22Est-ce qu'il va réussir à trouver un moyen pour qu'on veuille qu'il s'en sorte ?
06:26C'est dommage, presque, d'avoir mis une bande-annonce qui l'indique aussi clairement.
06:31Parce que ça aurait été vachement intéressant d'aller voir le film et d'avoir le retournement.
06:35Peut-être qu'il y a des gens qui vont pas comprendre.
06:37On va me dire que je spoil le film, mais je l'ai pas vu non plus, je suppose.
06:40Mais comme je lis la bande-annonce, c'est amourant.
06:43En fait, c'est lui le boucher que tout le monde essaie de choper dans le truc.
06:48Vous avez remarqué au niveau du code couleur, tous les agents de sécurité sont en bleu,
06:51tous les machins qui évoquent le danger sont en rouge, etc.
06:54On va revenir vite fait sur une petite analyse d'images,
06:56mais je sais pas si j'en aurai 36 000 à analyser,
06:59parce que c'est beaucoup de scènes de dialogue,
07:01c'est pas non plus beaucoup de nouveaux plans à chaque fois qu'ils reviennent.
07:04Mais il y aura quelques trucs à prendre, donc allons-y.
07:07Donc là, très joli petit plan bien composé,
07:09avec l'artiste qui est au milieu de la scène en blanc sur fond noir.
07:13C'est quelqu'un qui existe, Lady Raven, j'ai vu un truc marqué à la fin du générique.
07:16Lady Raven, j'ai jamais entendu parler de ça.
07:18Donc on a cette artiste qui est tout en blanc sur son fond noir,
07:21avec des lumières teintées de bleu qui arrivent derrière elle,
07:23et les lumières bleues de tous les écrans de portable que tout le monde sort
07:26pour pouvoir faire sa petite vidéo et son bootleg et son machin,
07:29qui aura une qualité sonore dégueulasse,
07:31et qui ne réécouteront jamais de leur vie, mais c'est pas grave,
07:34ils vont le faire pendant tous les concerts.
07:37Et alors là, tu vois que Shyamalan,
07:40c'est de plus en plus qu'on est au courant de son code couleur,
07:43parce que le père comme la fille, ils sont complètement...
07:47ils portent des trucs délavés, des trucs marrons,
07:50le père a un jean bleu éventuellement,
07:53mais sinon il n'y a pas de couleur particulière qui ressorte ces personnages-là,
07:56et du coup ça t'évite de trop te donner d'indications.
08:00Cela dit, entre le pantalon bleu et la veste marron,
08:03qui du coup tire un peu sur le jaune, un marron beige, un truc dans ce genre-là,
08:07peut-être qu'il essaie de nous induire en erreur,
08:11du coup de penser que c'est comme si c'était le papa qui protège sa fille, etc.
08:15Est-ce que par hasard le pull qu'il porte en dessous ne serait pas rouge ?
08:18Du coup en gros il fait croire qu'il est un mec normal lambda
08:22avec ses vêtements aux couleurs rassurantes,
08:24et en fait en dessous c'est en rouge et c'est le méchant, etc.
08:27Je ne sais pas.
08:29Il m'a fallu du temps pour reconnaître Josh Hartnett quand même.
08:32Il n'a pas du tout la même gueule du coup,
08:35maintenant qu'il commence à vieillir un petit peu,
08:37il commence vraiment à faire adulte.
08:39Très joli petit plan bien cadré aussi.
08:41Je vous le dis encore une fois, les agents de sécurité sont tous habillés en bleu, etc.
08:45C'est bien cadré symétriquement par rapport aux portes,
08:48il y en a une qui commence là, une qui se termine là,
08:51c'est bien dans le cadre.
08:53Il reste encore des portes de l'autre côté,
08:55mais il a au moins cadré celles qui sont dans son cadre
08:57pour qu'elles soient bien au milieu.
08:59Du coup j'aime bien.
09:00Joli petit plan bien composé, bien symétrique,
09:02ça c'est du vrai plan à la Shyamalan.
09:04Là quelques banderoles publicitaires qui sont sur des tons plutôt bleus,
09:07ce qui me paraît incontreçant,
09:09parce que la tournée s'appelle Source of the Bleeding,
09:11donc la source du saignement,
09:12donc ça devrait être plutôt rouge,
09:13mais non c'est du bleu parce que du coup le personnage est positif.
09:15Je disais qu'il y a plein de réalisateurs qui sont ruinés par le fait de devenir parent.
09:18Georges Lucas a complètement arrêté de faire des films pendant 20 ans
09:20pour s'occuper de ses enfants.
09:22C'est un truc que j'ai jamais compris.
09:23Je ne comprends pas comment tu peux être un artiste, un réalisateur,
09:25et mettre en pause ton art pendant 20 ans
09:27pour t'occuper de tes gosses.
09:29Et je trouve qu'il y a plein de réalisateurs comme ça
09:31qui dès qu'ils ont des gosses,
09:32se mettent à faire des films uniquement là-dessus.
09:34Ils se mettent d'un seul coup à faire des films
09:36que sur la transmission,
09:37et sur le rapport entre une fille et son père,
09:40ou un fils et son père, etc.
09:42Ça devient toujours le centre de leur truc.
09:44Ce qui paraît logique,
09:45parce que tu parles un peu de ce que tu connais
09:46quand tu fais des films,
09:47et quand tu fais de l'art en général.
09:48Donc forcément quand tu deviens papa,
09:49t'as envie de parler de ce que tu apprends,
09:51de ton expérience de papa.
09:52Mais je trouve qu'il y en a plein qui ça gâche le truc.
09:56C'est pas le cas chez Shyamalan,
09:57parce qu'il a toujours considéré les enfants de façon particulière.
10:00Pour lui, ça a toujours été un symbole particulier.
10:02Mais je disais que, par exemple,
10:04le split était l'incarnation d'une peur basique
10:08pour n'importe quel parent,
10:09qui est la peur que ton enfant se fasse kidnapper,
10:11se fasse enlever, etc.
10:13Et là, c'est typiquement le truc
10:14d'emmener ton enfant au concert
10:16de la star que tu connais pas,
10:17dont tu te fous complètement,
10:19mais ta fille est complètement dingue,
10:20ou ton fils est complètement dingue.
10:21T'as la gamine qui fait
10:22« c'est le plus beau jour de ma vie », etc.
10:24Et du coup, t'as le père qui ne comprend rien
10:26à ce qui se passe,
10:27mais qui accompagne quand même sa fille,
10:28parce qu'ils ont partagé comme ça
10:29une belle expérience
10:30dont ils se souviendront tous les deux, etc.
10:32Typiquement, ce genre de film,
10:34il a eu l'idée parce qu'il est père, en fait.
10:36C'est ça qui est intéressant,
10:37c'est qu'il arrive quand même
10:38à l'exploiter de façon intéressante
10:41et créer une histoire autour
10:42qui n'est pas uniquement basée là-dessus,
10:44mais tu vois dans laquelle de ses expériences de vie
10:48l'a amené à trouver l'idée pour ce film-là.
10:50Je suis sûr qu'à un moment,
10:51il a amené sa fille à un concert.
10:53Peut-être qu'il a remarqué
10:54qu'il y avait vachement de sécurité
10:55dans ce genre-là,
10:56et il s'est mis à imaginer une histoire
10:57où on va monter un piège
10:59contre un tueur en série.
11:01Tu vois comment sa vie de père
11:03a influencé ce qu'il fait dans ce film.
11:05Avec ce plan, je ne peux pas dire grand-chose
11:08au niveau de la composition ou de quoi que ce soit,
11:10mais on voit à nouveau le travail du bleu,
11:12tous les fauteuils sont bleus,
11:13il y a beaucoup de gens qui sont habillés en bleu
11:15de part son public.
11:16Tu vois qu'il y a une question de budget en plus,
11:17parce qu'il a loué une salle aussi grande que ça
11:19pour y tourner la majorité de son film.
11:21Il y a manifestement des tonnes de figurants,
11:23ne serait-ce que dans la fosse.
11:24Peut-être que dans tous les gradins,
11:26ce sont des figurants en images de synthèse,
11:30mais en tout cas dans la fosse,
11:31il y a pas mal de figurants et de gens qui sont là,
11:33donc c'est quelque chose qui coûte très cher
11:35de faire venir autant de monde
11:37dans la pièce centrale de ton truc.
11:38Si en plus tout le film se passe dedans,
11:39ça veut dire que les extras sont là
11:40pour la majorité du tournage,
11:41donc ça coûte vachement plus cher
11:42au long terme sur le tournage.
11:44Donc tu sens qu'il utilise cet argent Warner,
11:49il n'y a pas que la YouTube Money qu'on peut utiliser,
11:51il y a la Warner Money.
11:53Il a enfin plus de budget pour faire un peu plus
11:55sur ce qu'il a en tête.
11:56Il n'est pas obligé d'enfermer des gens
11:57dans une cabane au fond des bois cette fois-ci.
12:08Là c'est intéressant par exemple,
12:09la lumière vient complètement de changer,
12:10ça a été bleu pendant tout le reste de la séquence,
12:12d'un seul coup tu viens de passer une lumière rouge
12:14juste quand il part pour aller manifestement aux chiottes,
12:17peut-être que c'est juste une excuse
12:18pour voir ce qui se passait avec les flics.
12:19Et du coup à la base quand tu vois le truc,
12:20tu te dis, il est en train d'abandonner sa fille
12:22au milieu du concert,
12:24donc c'est peut-être le début du danger,
12:25peut-être que quand il va revenir,
12:26sa fille ne sera plus là, etc.
12:27À ce moment-là d'abandonnance,
12:28j'étais parti là-dessus.
12:29Il abandonne sa fille au milieu d'un truc,
12:30du coup c'est le danger, etc.
12:31Et en fait non, c'est peut-être juste lui
12:32qui va se confronter au danger en sortant
12:34pour aller se renseigner sur tout ce qui se passe.
12:36Mais le changement de code couleur
12:38au niveau de la lumière est intéressant.
12:45Vous voyez comment on est débordé de bleu
12:47dès qu'on sort de la salle de concert, etc.
12:51Il y a vraiment un gros travail des couleurs
12:53chez Shyamalan qui revient aussi dans celui-ci.
12:55Alors là, le plan en soi n'est pas ouf,
12:58mais ça montre bien comment Shyamalan
13:01fait ses plans et comment il pense ses trucs.
13:03Le personnage est en train de se cacher
13:06pour essayer de faire une action
13:07que la majeure partie du public ne remarquera pas
13:10avec des caméras espions qui sont en train d'être posées, etc.
13:13Et du coup, le plan est fait
13:15pour te montrer que le mec est en train de poser une caméra
13:18mais que tu ne le vois pas non plus,
13:20qu'il reste discret, qu'il reste caché dans l'image,
13:22qu'il est dans le flou,
13:23qu'il est en dehors de la profondeur de champ
13:24qui est sur la caméra.
13:25A la fois, tu es attiré par le truc
13:27et à la fois, il est caché dans l'image.
13:28Parce que c'est exactement ce qui se passerait
13:30si tu avais ça dans la vraie vie,
13:31tu verrais ce truc-là.
13:32Soit ça te saute aux yeux et ça t'attire le regard,
13:34soit au contraire, ça te passe complètement inaperçu
13:36parce que le mec est dans un petit coin
13:38et il se cache et machin.
13:39Et donc, le fait que même l'angle soit fait
13:41pour que le personnage soit complètement derrière le mur
13:43et que tu ne vois pas du tout son visage,
13:44que ce soit derrière le masque,
13:48le pied de la caméra
13:49ou la rotule qui permet de tenir la caméra,
13:51que ça cache le visage du flic,
13:55je trouve que c'est vachement intéressant.
13:57Et pour être sûr que tu le remarques, toi,
14:00dans son plan,
14:01il fait en sorte que rien dans le reste du cadre
14:03ne soit visible et attire ton regard.
14:05Comme ça, tu es forcément obligé
14:06de regarder ce mec-là
14:07qui est un peu la seule situation
14:08dans laquelle tu remarques ce genre de truc
14:09dans la vie réelle.
14:10Dans la vie réelle, tu es dans un couloir,
14:11dans un spectacle,
14:12tu es en train de passer pour aller aux chiottes
14:13ou je ne sais pas trop quoi.
14:14Jamais tu t'attardes sur le mec
14:16qui est en train de faire un petit truc
14:17sur le coin du mur
14:18qui est caché dans son coin
14:19qui est en train de faire son machin.
14:20Il faut que tu l'isoles dans le cadre.
14:22C'est par hasard,
14:23si tu promènes ton regard quelque part
14:24et que tu tombes sur un truc
14:25qui est isolé quelque part,
14:26que là, tu vas le remarquer.
14:27Sinon, tu vas passer à côté.
14:28C'est un des rares réalisateurs
14:29à encore faire des plans comme ça
14:30qui ont autant de sens
14:31dans chaque décision
14:33qui essaie vraiment de te faire passer
14:34une information ou un sentiment.
14:36J'aime bien cette contre-plongée aussi
14:37qu'il met en position de chasseur,
14:39en position de dominance,
14:40en position de...
14:41C'est comme ça qu'on filmerait
14:42le mec qui cherche quelqu'un dans la foule
14:43ou un truc genre là,
14:44qui est dangereux.
14:45Genre quelqu'un qui est en train
14:46de te chercher, toi, dans la foule
14:47et tu le vois de haut
14:48en train de regarder.
14:49Il y a un côté un peu menaçant.
14:50Et alors juste un truc,
14:51parce que je l'ai vu dans les couloirs aussi d'avant
14:53et il faut que j'en parle.
14:55Ça, c'est pas les lumières naturelles du truc.
14:57Des lumières comme ça,
14:59qui sont carrées
15:00ou des trucs comme ça
15:01qui sont longs,
15:03des longs trucs de lumière.
15:04C'est pas le genre de lumière
15:05que t'as dans des lieux publics comme ça.
15:08Le carré comme ça,
15:09c'est un éclairage de cinéma.
15:10Je sais plus exactement comment ça s'appelle,
15:11mais ça n'est absolument pas
15:13un éclairage naturel de cinéma.
15:15De...
15:16Si, c'est un éclairage de cinéma.
15:18Ce n'est absolument pas un éclairage
15:19normal, conventionnel
15:21dans ce genre de stade.
15:22Mais comme on le sait pas,
15:23la plupart des gens ne suivent pas
15:24la lumière de tel truc ou de tel truc.
15:26Moi, c'est juste que je reconnais
15:27les trucs de tournage,
15:28donc je sais les identifier.
15:30Là aussi, on retrouve un petit jeu intéressant
15:31avec le bleu
15:32qui est sur la chemise des flics,
15:34qui est sur beaucoup des gens qui sont là,
15:36qui est surtout sur l'extérieur
15:38du stade ou de l'arène.
15:41Et tu remarques que le sol est rouge
15:43et donc du coup, il y a une opposition.
15:44En fait, finalement,
15:45c'est plus sécurisé à l'extérieur
15:47que pour toi, le personnage
15:48qui est construit à l'intérieur,
15:50ce qui peut être transcrit
15:51par le sol rouge.
15:52Il y a des gens qui vont dire
15:53« Oui, mais c'est peut-être juste
15:54le truc du décor, etc. »
15:55Oui, mais je suis quasiment certain
15:56que si vous regardez le film
15:57avant ça,
15:58le sol ne sera quasiment jamais
15:59présent à l'écran,
16:00quasiment jamais filmé.
16:01Ou alors vraiment,
16:02très discrètement,
16:03avec beaucoup de gens
16:04qui passent derrière, etc.
16:05pour constamment cacher le rouge.
16:06Là, quand on commence à avoir
16:07un plan qui insiste sur le sol
16:09et qui te montre bien
16:10que le sol est plutôt rouge,
16:11c'est le moment où, du coup,
16:12grâce à la mise en scène,
16:13tu utilises ce qu'il y a
16:14dans ton décor
16:15pour dire quelque chose
16:16au niveau du sens.
16:23Ça aussi, c'est une vieille
16:24technique de Shyamalan,
16:25c'est les regards directs caméra.
16:27Ce sont quasiment tous ces films
16:29où il te met vraiment, du coup,
16:32à la place des personnages.
16:33Il te met à la place
16:34de chacun des intervenants
16:35de la discussion.
16:36Tu es à leur place,
16:37tu regardes le film
16:38dans les yeux,
16:39tu lui parles directement.
16:40Donc, c'est un grand gimmick,
16:43un grand classique de Shyamalan.
16:44Donc là, on voit ce genre
16:45de plan extérieur comme ça.
16:47Typiquement, encore une fois,
16:48c'est le genre de plan
16:49qu'il peut faire
16:50parce qu'il a Warner derrière lui
16:51cette fois-ci.
16:52Et il n'est pas juste obligé
16:53de se foutre dans une forêt.
16:54Pour tourner ce plan,
16:55il a fallu fermer
16:57ce petit passage souterrain
16:59pendant au moins une matinée,
17:01si ce n'est une journée complète.
17:03Louer tous les véhicules
17:04qui passent en dessous, etc.
17:05qui vont devoir passer
17:06des trucs de flics
17:07et tout ce qui s'ensuit.
17:08Tout ça, ça coûte cher.
17:09Ça ne se fait pas n'importe comment.
17:11Et du coup,
17:12ça se fait plus
17:13quand tu bosses avec Warner
17:14qu'avec Blumhouse.
17:17Il y a une pub pour The Watcher
17:18au fond de l'écran !
17:19Quel film de sa fille !
17:22Ah la vache !
17:24Le népotisme !
17:31Le petit plan accroché
17:32aux côtés du véhicule
17:33qui passe bien.
17:34Je ne sais pas si ça a
17:35une utilité particulière,
17:37ça te met dans la tension,
17:38ça rend du dynamisme au plan.
17:40Ça peut être sympa
17:41pour rajouter un peu
17:42de tension à l'image.
17:44Ou à cette scène,
17:45quand ils vont arriver.
17:46Là aussi, il y a
17:47une intersection complète
17:48que tu dois bloquer
17:49à un moment de la journée
17:50pour aller tourner ton petit plan
17:51où tu as tes fragons
17:52et tes cabanettes
17:53de flics qui passent.
17:55Encore une fois,
17:56c'est là que tu vois
17:57que le budget aide
17:59à faire ce genre de film.
18:00Il y a aussi une teinte bleue
18:01générale à la ville
18:02et aux reflets,
18:03aux machins.
18:04Je ne sais pas comment
18:05ils se débrouillent
18:06pour capter autant de bleu
18:07dans une seule image.
18:08Les feux de signalation
18:09qui sont des sécurités
18:10qui sont du coup jaune
18:11qui est aussi avec le bleu,
18:12la couleur de ce qui est positif
18:13et de ce qui est tranquille
18:14dans ces films.
18:15Tu retrouves à nouveau
18:16son code couleur
18:17qui est exploité
18:18pendant tout le film.
18:19Ça me fait bizarre
18:20de voir Shyamalan
18:21en plein milieu de la ville
18:22comme ça.
18:23C'est con à dire
18:24mais des plans comme ça
18:25sur la ville
18:26où tu es débordé
18:27par les immeubles
18:28et les machins,
18:29au final,
18:30on n'a pas eu tant que ça
18:31dans les films de Shyamalan.
18:32Même ceux qui se déroulaient
18:33le plus en ville
18:35The Happening aussi
18:36se déroulait beaucoup en ville.
18:38Tu n'étais pas à ce point
18:39dans la ville.
18:40Tu étais beaucoup
18:41dans les parcs aussi
18:42par exemple dans The Happening.
18:44Et dans The Happening,
18:45tu étais plutôt en intérieur.
18:46Tu ne te promènes pas
18:47vraiment au centre-ville.
18:48Glass a quelques passages
18:49qui sont en ville aussi
18:50mais on reste plutôt
18:51à l'extérieur.
18:52Ça fait bizarre de revoir
18:53Shyamalan en plein milieu
18:54de la ville comme ça.
18:55Finalement,
18:56ce sont des images
18:57qui sont inhabituelles
18:58pour son cinéma.
18:59C'est con ce qui peut nous exciter
19:00quand on commence à parler
19:01vraiment de cinéma
19:02et à s'intéresser à un artiste
19:03qui est en plein milieu de la ville
19:04et qui filme des immeubles.
19:05Tout le monde ne s'en bat les couilles
19:06mais pour moi,
19:07c'est nouveau dans son cinéma.
19:08Il y a des points de fuites
19:09intéressants dans ce plan-là.
19:10Des perspectives
19:11qui sont sympathiques.
19:12Tu as l'espèce de baie vitrée.
19:15Le haut de la baie vitrée
19:16prend la suite
19:17de l'immeuble qui est à côté
19:18qui semble être un parking
19:19ou je ne sais pas trop quoi.
19:20La ligne se prolonge
19:21à l'horizon.
19:22Ça rejoint la ligne
19:23du bas de la verrière.
19:24Tu as les lignes
19:26des escaliers,
19:27les lignes qui sont tracées
19:28au sol,
19:29la ligne de policiers,
19:30le machin.
19:31Tout ça,
19:33ça fait sentir
19:34la profondeur de l'image
19:35et de la perspective.
19:36Et à nouveau,
19:37on voit beaucoup de bleu.
19:38Le truc du 4,
19:39ça doit être l'entrée
19:40d'une porte particulière
19:41de l'aréna.
19:42Même les vitres
19:43reflètent le ciel
19:44qui est plutôt bleu.
19:45Il trouve de belles façons
19:46de mettre du bleu
19:47dans l'image en général.
19:48Et là, par contre,
19:49on se retrouve
19:50avec un mélange des deux.
19:51Un mélange du bleu
19:52et du rouge.
19:53Donc, ça doit être là
19:54que les emmerdes
19:55commencent à arriver
19:56et que ça peut devenir compliqué.
20:04Il n'y a pas de moyen
20:05de sortir d'ici.
20:06Oh, je viens de comprendre.
20:08Du coup, c'est la menace rouge
20:10qui est entourée
20:11par ce qui est
20:12safe et sécurisé pour nous,
20:14qui est en bleu et en jaune.
20:16Sauf que pour lui,
20:17son point de vue à lui,
20:18c'est l'inverse.
20:19Tout ce bleu autour de lui,
20:20c'est au contraire
20:21du danger, en fait.
20:22Il est en train de retourner
20:23son code couleur,
20:24le Shyamalan.
20:27Oh, ça, c'est du talent.
20:28Ça, c'est un artiste.
20:29Mais...
20:30Mais...
20:31Putain, ça me fait
20:32la chair de poule et tout.
20:33Non, ça, c'est un truc d'artiste.
20:35Changer le point de vue
20:36grâce à ton personnage
20:37qui, du coup, inverse
20:38complètement ton code couleur
20:39où tout le bleu
20:40devient le danger
20:41au lieu d'être le rouge
20:42parce que c'est toi le rouge.
20:43Ça, c'est intéressant
20:44pour se renouveler
20:45dans ton cinéma.
20:46Parce que du coup,
20:47il joue vachement avec ça.
20:48En fait, toute la foule
20:49avec tous leurs portables
20:50qui sont sortis
20:51et qui font des lumières
20:52et des machins
20:53et du coup, ça fait
20:54un petit ciel étoilé
20:55ou un truc du genre là.
20:56Tout ça, c'est beau, en fait.
20:57Tout ça, c'est cool.
20:58Tout ça, c'est joli.
20:59Et en fait,
21:00pour lui, c'est le danger.
21:01On le filme,
21:02on le traque,
21:03on le piège,
21:04on le bloque,
21:05on machin, etc.
21:06Et du coup,
21:07ça inverse complètement le truc.
21:08Nous, on voit ça,
21:09on voit un truc très joli
21:10et qui donne envie d'y être.
21:12Un beau concert sympa
21:13avec des lumières partout,
21:14le public qui est en ce délire
21:15et tout le bordel.
21:16Et lui, il voit
21:17l'exact inverse
21:18de ce qu'on voit, en fait.
21:19Oh, j'aime bien !
21:20Oh, j'aime bien !
21:21Là aussi, un très beau jeu
21:22de lignes, de perspectives
21:23et de profondeur de l'image
21:24avec toutes les rembardes
21:25et des escaliers
21:26qui se mélangent
21:27et qui se séparent
21:28et t'as les pieds
21:29qui font tout un tas
21:30de répétitions parallèles
21:31et de machins avec les portes
21:32et tout ce qui s'ensuit.
21:33Très, très, très joli.
21:34Je sais pas quel sens
21:35ça va avoir dans le film
21:36une fois qu'on aura
21:37toute l'histoire,
21:38tout le machin
21:39au niveau de la mise en scène,
21:40mais j'aime bien
21:41la mise en scène du concert lui-même.
21:42La maison éclatée
21:43avec les trois murs,
21:44le quatrième qui manque
21:45parce qu'il n'y a pas
21:46de quatrième mur pour la scène,
21:47etc.
21:48Les murs de LED
21:49qui reproduisent un truc
21:50où il y a de la pluie
21:51Je sais pas si ça aura
21:52un sens dans le reste
21:53de la mise en scène
21:54et dans le reste de l'image,
21:55dans le reste de l'histoire,
21:56mais en tant qu'image,
21:57c'est joli.
22:04Je vous l'avais dit,
22:05l'inverse de code !
22:06Il va se cacher
22:07dans les chiottes,
22:08donc là il est en sécurité
22:09et sa sécurité à lui,
22:10c'est le rouge.
22:13Putain,
22:14j'adore Shyamalan !
22:15Evidemment,
22:16petit plan plongé
22:17parce que c'est plus joli.
22:18Il y a le côté
22:19jugement divin
22:20par rapport à ce mec
22:21qui, du coup,
22:22est le salaud,
22:23a priori,
22:24le méchant de l'histoire.
22:25Et là aussi,
22:26le code couleur revient
22:27de façon intéressante,
22:28la victime étant bleue.
22:29Il y a le rouge
22:30du live,
22:31du système activé
22:32qui est son système
22:33de surveillance.
22:34Il y a une bande bleue
22:35parce qu'à la base,
22:36c'est un système de surveillance
22:37à domicile,
22:38donc c'est censé être
22:39un bon truc,
22:40mais il l'a détourné
22:41pour en faire un truc
22:42négatif pour lui.
22:43Et il y a même
22:44la bande verte
22:45marquée Basement
22:46et pareil,
22:47le vert est vachement
22:48utilisé pour ce qui est
22:50notamment à cause
22:51d'After Earth.
22:52Bref,
22:53dans After Earth,
22:54la nature est menaçante,
22:55donc le vert menaçant,
22:56ça passe.
22:57Il me semble que c'est ça.
23:00Ça, je ne sais pas
23:01si c'est uniquement
23:02dans la bande annonce
23:03ou si ça sera dans le film aussi,
23:04mais c'est très Shyamalan,
23:05rajouter un filtre rouge
23:06dans l'image,
23:07c'est très inspiré
23:08de Hitchcock,
23:09c'est quelque chose
23:10que Shyamalan a beaucoup
23:11récupéré,
23:12donc là aussi,
23:13c'est très code Shyamalanesque.
23:14Là, c'est intéressant,
23:15on retrouve un peu
23:16un plan qu'il avait utilisé
23:17dans Split,
23:19dans les couloirs
23:20qui essaient de s'échapper
23:21avec son arme.
23:24Tu vois qu'ici,
23:25le truc est différent.
23:26Quand tu filmais
23:27les filles en train
23:28d'essayer de s'échapper
23:29dans Split,
23:30la caméra était à hauteur
23:31de leur regard à elles
23:32et elles essayaient
23:33d'avancer,
23:34mais tu ne voyais jamais
23:35ce qu'il y avait devant elles
23:36parce que tu sentais
23:37qu'elles étaient...
23:38Elles même sont paumées,
23:39elles ne savent pas
23:40ce qu'il y a devant,
23:41elles courent quelque part
23:42mais elles ne savent pas
23:43vers quoi elles vont,
23:44etc.
23:45Et tu sens que dans ce plan-là,
23:46c'est du coup la même technique,
23:47mais vraiment différent
23:48parce qu'on est en légère
23:49contre-plongée
23:50parce que c'est lui
23:51qui domine la scène.
23:52Du coup,
23:53comme il domine la scène
23:54en étant en contre-plongée,
23:55tu as l'impression
23:56que c'est lui
23:57qui pousse la caméra en avant,
23:58qui prend le contrôle,
23:59il établit son contrôle
24:00sur cet environnement,
24:01etc.
24:02Et du coup,
24:03avec toutes les lignes de fuite
24:04qui se dirigent vers lui
24:05et tout le bordel,
24:06tu sens vraiment
24:07que c'est lui qui domine
24:08et qui prend la scène
24:09et c'est intéressant
24:10de voir comment
24:11juste en changeant
24:12la hauteur de la caméra
24:13directement vers les yeux
24:14de la nana
24:15ou en contre-plongée
24:16tu as complètement
24:17la sensation
24:18que ce plan te donne en fait.
24:19Et à l'inverse,
24:20dans ce plan
24:21où il a une relation
24:22sympathique avec sa fille,
24:23il y a toujours
24:24cette petite contre-plongée
24:25sur lui
24:26mais un petit peu moins prononcée
24:27et sa fille,
24:28au final,
24:29elle aussi est dans le cadre
24:30et arrive très légèrement
24:31plus haut que lui,
24:32ça crée une sensation
24:33plus d'égalité
24:34entre les deux
24:35et donc tu vois plus
24:36une relation sympathique
24:37entre les deux
24:38que c'est lui
24:39qui domine vraiment
24:40tout le truc
24:41et qui prend le contrôle
24:42sur l'environnement.
24:43On a un petit jeu
24:44avec des bandes
24:45mais à nouveau
24:46on a un beau surcadrage
24:47avec toutes ces lignes
24:48parallèles
24:49qui sont avec
24:50les différents casiers
24:51et les machins
24:52genre là.
24:53On a le cadre de la porte
24:54qui surcadre
24:55des casiers
24:56qui sont derrière.
24:57Je n'arrive pas à voir
24:58à cause de la grosse bande noire
24:59si les casiers
25:00qui sont derrière
25:01sont bien centrés
25:02au milieu de la porte
25:03ou si c'est un petit peu
25:04décalé ou machin
25:05mais à nouveau
25:06la composition
25:07est magnifique.
25:08Tu vois que la hauteur
25:09des casiers
25:10est la même
25:11à peu près partout
25:12à l'intérieur
25:13ou à l'extérieur
25:14et on a une autre
25:15jolie composition
25:16mais très cachée ici
25:17parce qu'on a
25:18les lignes noires
25:19plus une surimpression
25:20du visage du personnage
25:21et on a du coup
25:22cette contre-plongée
25:23en bas des escaliers
25:24avec du coup
25:25les remparts d'escalier
25:26qui amènent ton regard
25:27vers le haut
25:28et tout le bordel
25:29et le personnage
25:30qui va descendre petit à petit
25:31lui qui est en haut
25:32et qui domine.
25:33Il y a pas mal d'images
25:34qui se succèdent
25:35sur le petit montage de fin.
25:36Il y a deux trucs
25:37qui se succèdent.
25:38Il y a un corps
25:39de mec mort
25:40quelque part
25:41et il y a cette femme
25:42qui est encadrée
25:43qui pourrait être
25:44peut-être la mère
25:45du personnage principal
25:46du père
25:47qui est peut-être
25:48au courant
25:49de ce qu'il fait
25:50et qui vient essayer
25:51d'en empêcher
25:52ou qui vient l'observer
25:53pour être sa conscience
25:54qu'il a sur un truc
25:55etc.
25:56Je sais pas
25:57quelle va être
25:58l'importance
25:59de ce personnage
26:00mais il doit en avoir une
26:01parce qu'elle est bien
26:02encadrée au milieu du cadre
26:03et tout.
26:04Elle a l'air importante.
26:05Je suis hype !
26:06Je suis trop hype !
26:07Putain !
26:08Ça a l'air cool !
26:09Ça sort quand ?
26:11Ah c'est cool
26:12quand t'as un réalisateur
26:13comme ça que t'aimes bien
26:14qui remonte un peu la pente
26:15parce qu'il a fait
26:16quelques trucs
26:17qui étaient pas ouf.
26:18Ça a été repoussé
26:19d'une semaine
26:20du 31 juillet
26:21au 7 août du coup.
26:22Le mois d'août
26:23il va être chargé.
26:24On va finir juillet
26:25avec Deadpool
26:26on va commencer avec Trap
26:27et au milieu du mois
26:28on aura Alien Romulus
26:29à la fin du mois
26:30on aura Kraven
26:31The Hunter
26:32pour tous rigoler
26:33et c'est bien décompressé
26:34avant la reprise.
26:35Bref.
26:36Je suis très intrigué
26:37par ce nouveau film
26:38parce que
26:39j'adore le concept
26:40ça peut être vachement sympa
26:41surtout filmé par Shyamalan
26:42donc bah écoutez
26:43on se retrouve cet été
26:44pour en parler.
26:45Voilà.
26:46J'espère que vous aussi
26:47vous l'attendez
26:48j'espère que cette vidéo
26:49vous aura plu.
26:50Prenez soin de vous
26:51allez voir des films
26:52Tchao !
26:53Ça a l'air cool hein ?
27:09Sous-titres réalisés para la communauté d'Amara.org