Angeline Yegnan parle de ses instruments de musique et son concert

Linfodrome

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Transcript

00:00Je suis le docteur Angéline Yégnan-Touré, avec moi vous allez découvrir quelques instruments

00:21de Côte d'Ivoire dans Inside sur l'infodrome.

00:24Ici nous avons le hochet calebasse orné de perles.

00:32Parfois ces perles sont remplacées par des pourris et les perles peuvent être remplacées

00:37aussi par des arêtes de serpents, à part le piton pour des cérémonies bien précises

00:42pour faire bouger le calebasse.

00:43Le deuxième instrument que je vais vous présenter c'est l'aouko, l'instrument scientifique

00:49c'est un idiophone ou une percussion légère tout simplement et il est composé de trois

00:54éléments, le racleur, le résonateur, la tige en bois striée.

01:01Lorsque le racleur est en contact avec la strie, ça donne ceci et lorsqu'on rapproche

01:06le résonateur, c'est-à-dire celui qui permet d'amplifier le son de l'instrument, ça donne

01:10cela.

01:11Le troisième instrument que je vais vous présenter c'est bien sûr l'arc musical, l'ancêtre

01:19de tous les instruments à cordes.

01:28Lorsque je jouais de cet instrument à la Villette et puis au Musée du Quai Branly,

01:32les gens de partout, de l'Asie, de l'Amérique, de l'Australie, des gens de tous les continents

01:37passaient, ils s'arrêtaient pour m'écouter jouer.

01:40C'est là que j'ai compris que ce que je fais là, ce n'est pas que du jeu, il faut

01:44que je le prenne au sérieux, il ne faut pas que je le classe dans la catégorie des instruments

01:48de musique traditionnels, mais que je le classe dans la catégorie des instruments

01:51de musique tout court et l'instrument est-il donc joué pour attirer les animaux vers le

01:56piège.

01:57Les instruments de musique ancêtres des instruments à cordes, donc des instruments de musique

02:00premiers et donc de quelque chose qui est extraordinaire, quelque chose qui en va de

02:04disparition mais que moi j'ai la chance de jouer et donc quelque chose à partir duquel

02:10je me définis comme au-delà, au-dessus des autres parce que je maîtrise quelque chose

02:14que beaucoup de gens ne maîtrisent pas.

02:19L'instrument est méconnu de la jeunesse, par exemple dans les lycées-collèges, ce

02:24n'est pas un instrument enseigné alors qu'il est à la portée de tout le monde, je dirais

02:27même plus que la flûte traversière, mais l'art musical, vu que c'est un instrument

02:32rudimentaire, simple, facile d'accès, qu'un enfant peut lui-même fabriquer, on devrait

02:37pouvoir l'introduire dans les lycées-collèges et ce jusqu'à l'université.

02:41La technique pour pouvoir faire accepter la musique ou ces instruments aux jeunes gens,

02:47c'est de leur faire écouter cette musique-là, leur faire fabriquer ces instruments de musique.

02:51Il y a le lien qui se crée aussi par là, on peut faire un featuring, c'est le terme

02:57qui est utilisé maintenant, donc une fusion musicale entre Didi B et l'art musical, entre

03:02le Zoblazomewé et l'art musical, entre le Ruege et l'art musical, comme on a pu le

03:07faire de temps en temps avec l'hauko.

03:08C'est comme ça que petit à petit, on voit l'utilité et on va comprendre qu'on peut

03:12en vivre.

03:13Et quand je dis qu'on peut en vivre, c'est une réalité, on peut faire des conférences

03:17là-dessus, on peut faire des concerts avec, on peut faire des ateliers avec, on peut faire

03:21beaucoup de choses parce que justement, le monde entier, particulièrement le monde occidental,

03:27lorsqu'ils découvrent ce type d'instruments, ils sont prêts à payer des millions pour

03:31entendre les sons et être en contact avec la nature, être en contact avec les éléments

03:36de base qui font le monde.

03:38Notre musique n'est pas à classer dans la catégorie de musique traditionnelle, c'est

03:47notre musique, c'est notre tradition.

03:49Quand je prends l'exemple de Tansir, premier tube, succès mondial.

03:53Le rythme est tellement dansant, tellement festif que ça a contaminé le monde entier

03:58à partir de la canne.

03:59On aura une canne peut-être en 2026, si je suis invité à jouer à l'art musical, les

04:04gens découvriront l'art musical autour de ça et là, on verra que la Côte d'Ivoire

04:09est capable de faire ça aussi.

04:10Si l'État, en France, il peut vivre de son art, rien qu'en étant interprète, parce

04:20que là-bas, c'est l'adamie qui s'occupe des interprètes et puis l'assassin qui s'occupe

04:24des auteurs-compositeurs.

04:25Chez nous, en Côte d'Ivoire, on a le Burida qui gère tout, dans l'Afrique, il vaut mieux

04:29être auteur, compositeur et interprète, les trois à la fois, pour pouvoir vivre de son

04:33art et avoir un bon staff, c'est très important, un bon staff qui vous entoure et qui travaille

04:38avec vous et non contre vous.

04:40Le producteur qui n'est pas en fait l'élément principal, ce n'est pas lui qui produit la

04:46musique, lui, il t'entoure, il t'encadre, il veut tout de toi sans rien te donner.

04:50Ça ne va pas, c'est trop mal, honnête.

04:52Le 20 juin 2024, au Palais de la culture, à la Salle de Niangou, remporté 300 places,

05:02nos concerts à donner à partir de 19h à Précise, on commencera à 19h jusqu'à plusieurs

05:07rencontres Afrique-Europe, l'Arc musical avec la guitare, l'Arc musical avec la hoko,

05:12l'Arc musical avec la koura, l'Arc musical avec le gaz, l'Arc musical avec le chant

05:15koura, l'Arc musical avec un orchestre traditionnel, un orchestre tout simplement africain.

05:19J'invite toutes les élites, hommes, femmes, de quelques couleurs de peau que ce soit,

05:29à venir à notre concert du 20 juin 2024 au Palais de la culture, à la Salle Niangou

05:36remporté à partir de 19h.

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