La vida de Leonardo da Vinci - Parte 2 - Documental (1971) Español Latino
La Vita di Leonardo Da Vinci es una miniserie de televisión italiana de 1971 que narra la vida del genio italiano del Renacimiento Leonardo da Vinci (1452-1519).
La miniserie, ganadora del Globo de Oro, fue dirigida por Renato Castellani, producida por la RAI, Televisión Española, la ORTF y el Istituto Luce y distribuida en Estados Unidos por la CBS, que la emitió del 13 de agosto de 1972 al 10 de septiembre de 1972.
Se rodó íntegramente en Italia y Francia. La duración total de los cinco episodios es de casi cinco horas.
Reparto:
Philippe Leroy: Leonardo da Vinci adulto
Riad Gholmie: Francis I of France
Giampiero Albertini: Ludovico Sforza
Renzo Rossi: Sandro Botticelli
Bruno Cirino : Michelangelo
Marta Fischer: Isabella of Aragon
Enrico Osterman: Niccolò Machiavelli
Mario Molli: Andrea del Verrocchio
Carlo Simoni: Francesco Melzi
Bianca Toccafondi: Isabella d'Este
Bruno Piergentili: Salaì (Gian Giacomo Caprotti)
Nombre original:
The Life of Leonardo da Vinci
Sigue mi pagina de Face: https://www.facebook.com/VicsionSpear/
#documentales
#españollatino
#historia
#relatos
La miniserie, ganadora del Globo de Oro, fue dirigida por Renato Castellani, producida por la RAI, Televisión Española, la ORTF y el Istituto Luce y distribuida en Estados Unidos por la CBS, que la emitió del 13 de agosto de 1972 al 10 de septiembre de 1972.
Se rodó íntegramente en Italia y Francia. La duración total de los cinco episodios es de casi cinco horas.
Reparto:
Philippe Leroy: Leonardo da Vinci adulto
Riad Gholmie: Francis I of France
Giampiero Albertini: Ludovico Sforza
Renzo Rossi: Sandro Botticelli
Bruno Cirino : Michelangelo
Marta Fischer: Isabella of Aragon
Enrico Osterman: Niccolò Machiavelli
Mario Molli: Andrea del Verrocchio
Carlo Simoni: Francesco Melzi
Bianca Toccafondi: Isabella d'Este
Bruno Piergentili: Salaì (Gian Giacomo Caprotti)
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Transcript
00:00La vida de Leonardo Da Vinci
00:14Leonardo Da Vinci, genio maestro de una era de genios
00:19El Renacimiento, complejo, contradictorio
00:24Él soñó sueños nunca antes soñados
00:28Vio visiones que el mundo no se atrevía a ver
00:36Aún así, 500 años después, sigue envuelto en el misterio, envuelto en sombras
00:43¿Llegaremos a saber cuando se saquen las capas de leyenda quién era este hombre Leonardo Da Vinci?
00:49Segunda parte
01:02Después de la muerte de su padre y su alejamiento de sus hermanos y hermanas
01:07Leonardo estaba realmente solo en el mundo
01:11Era lo que deseaba y por lo que luchó el resto de su vida
01:15Escribió en sus notas, libre es aquel que es salvo
01:27Aunque solitario, no estaba solo porque en estos momentos de su vida la naturaleza le fascinaba más que nunca
01:35Su mente inquisidora lo adentró en sus misterios, investigando, indagando, siempre preguntando
01:45Las hojas de los árboles continúan su ciclo de acuerdo con leyes simétricas y precisas
01:52¿Por qué?
01:54Las frutas, las semillas, contienen el embrión de la nueva planta
02:00Solo de esa planta y no de otra
02:04¿Por qué?
02:06¿Por qué?
02:08¿Por qué?
02:09¿Por qué?
02:12Y mientras buscaba el refugio en la naturaleza, no evadía la compañía de hombres
02:17Leonardo a menudo se reunía con la asamblea de artistas, filósofos y hombres de letras
02:22Hombres de toda Florencia reunidos en casa de Lorenzo de Medici
02:27Ya que la educación de Leonardo fue interrumpida al ser aprendiz del maestro barroquio
02:31Trató de recuperar el tiempo perdido estudiando solo
02:35Aprendió latín
02:37Hablaba con los hombres educados que conocía en la casa de Lorenzo
02:40Absorbiendo todo lo que podían ofrecer
02:47Fue una era fascinante para las artes y las letras
02:50Y él estaba en medio de ella
02:52Se descubrían estatuas, se desempolvaban bibliotecas de los monasterios
02:56En busca de escritos de autores griegos y romanos
02:59Que se mantuvieron enterrados durante el periodo medieval
03:03Pero a menudo la mente práctica de Leonardo reaccionaba con desesperación
03:07A las estériles discusiones de los filósofos
03:10Que discutían por horas sobre la naturaleza y la esencia del alma
03:15Bien, está muy bien quedarse aquí y discutir sobre la naturaleza del alma
03:19Pero no añade nada práctico al mundo en que vivimos
03:22Es más importante la naturaleza del mundo del hombre
03:25Que la naturaleza de algo que quizás exista o no
03:28El alma es problemática
03:30No se puede analizar matemáticamente o químicamente
03:34A pesar de su intensa búsqueda por más conocimiento
03:37Él era un pintor
03:39Y estudiaba y aprendía sin descuidar su profesión
03:42Y ese periodo fue uno de los más productivos para él
03:45Pintó la Madonna del Garáfono
03:50La Madonna Benoit
03:54La Madonna Lita, ahora en Leningrado
03:58El retrato conocido como Ginebre Benci
04:00Y las dos anunciaciones
04:02Una en el Louvre, la otra en el Uffizi
04:11Estudios de la naturaleza eran prominentes en los trabajos de Leonardo
04:14Y también aparecen en otra escuela de arte
04:17La Escuela Flamenca
04:21Leonardo debió haber visto el tríptico Portrinari de Van Der Gogh
04:24Que llegó a Florencia en esos tiempos
04:28Pero Leonardo tenía poco en común con esta escuela
04:31Aunque veía las cosas como científico
04:33Lo hacía con visión de pintor
04:35Cuando pintaba una flor, la pintaba, no la copiaba
04:38En este cuadro de Van Der Gogh
04:40Estas espigas de trigo, por ejemplo
04:42Son precisas, detalladas
04:44Fieles al original en todo detalle
04:47El trabajo es perfecto
04:50Pero aunque adorable
04:52Es sólo una adición decorativa al trabajo en totalidad
04:55En la parte integral del todo
05:06En el Giglio del Angelo de Leonardo
05:08Se ha usado la naturaleza como un sobre de atmósfera
05:13Estos son los paisajes de Leonardo
05:16Y este es un paisaje de Van Der Gogh
05:47La fuerza increíble de Leonardo
05:50Fue legendaria entre sus contemporáneos
05:53Como también su imaginación activa
05:55Como dijo Vasari
05:57Dios le ha dado a Leonardo genialidad
06:00Su mente fértil nunca cesa de crear nuevos diseños y modelos
06:03Él dice haber creado un modelo
06:05Que reproducido a tamaño total
06:07Podría levantar la iglesia de San Juan del Suelo
06:10Para que escalones puedan ser colocados debajo
06:14Y su razonamiento era tan convincente
06:17Que todos le creyeron
06:29Tantas veces la admiración y la envidia van acompañadas
06:33En abril de 1476
06:36Una carta anónima fue enviada al Magisterio de Vigilantes Nocturnos
06:40Responsables de la ley y el orden en Florencia
06:43Hacía acusaciones contra un grupo de jóvenes florentinos
06:46Del cual Leonardo era miembro
06:49Fueron traídos a juicio
06:53La declaración acusa a los siguientes
06:58Bartolomeo de Pascuino
07:00Joyero de Macerechia
07:02Leonardo hijo de Serpiero da Vinci
07:05Aprendiz de Andrea de Verrocchio
07:07Un momento
07:08Un momento por favor
07:11Los documentos están borrosos
07:13La acusación exacta no la conocemos
07:15Y probablemente nunca la conoceremos
07:18Sabemos eso sí que la pena por el crimen
07:20De que se le acusaba era la muerte
07:22Muerte en la hoguera
07:24Teniendo en cuenta el papel de la iglesia
07:26En esos tiempos en Italia
07:28Y su influencia en las leyes del Estado
07:31Podemos asumir que tal vez el documento anónimo
07:34Acusaba a Leonardo de herejía
07:38¿Por qué se envió la acusación anónimamente?
07:41Tal vez como dice Serpiero
07:43Debemos de suspender el proceso
07:45Hasta encontrar más evidencia
07:47Sí, pero al menos requiero poder oír los cargos
07:51¿Puedo continuar?
07:52Sí, continúe
07:54Bacino Farcetayo de Orto San Michele
07:58Leonardo Tornabuoni
08:04¿Escuchó eso?
08:05Es uno de los Tornabuoni
08:07¿Un Tornabuoni?
08:09Lo que sucedió es que uno de los jóvenes
08:11Acusados con Leonardo
08:12Era un pariente lejano de Lorenzo el Magnífico
08:15Un primo por la familia materna
08:21Dispuestos a no irritar a los Medici
08:23Con un escándalo
08:24La corte decidió que se necesitaba
08:26Un poco de discreción
08:29Recomiendo la suspensión
08:31De acuerdo
08:32¿Estás de acuerdo?
08:33Por completo
08:34Muy bien
08:35Caso suspendido mientras se espera más evidencia
08:39Gracias
08:41Gracias
08:43Pueden retirarse hasta que esta corte vuelva a reunirse
08:46Quiero todos los documentos relacionados
08:48Con este caso en mi despacho
08:51Preguntas a reportes, documentos
08:54Todos fueron enterrados en archivos
08:56El caso nunca se reabrió
09:01Las acusaciones anónimas nunca se confirmaron
09:03Pero ocurrieron libremente y afectaron profundamente a Leonardo
10:03Si solo los hombres fueran libres como las aves
10:18Ser capaces de volar
10:20Volar y ser libre
10:22Una ave sube alto hasta el cielo
10:24Por el aire que la apoya
10:28Si solo los hombres fueran libres como las aves
10:32Quizás esta situación mental le dio a Leonardo sus primeras ideas sobre volar.
10:38Existen fuerzas matemáticas precisas que permiten al ave volar.
10:43Las alas ejercen tanta fuerza contra el aire como el aire contra las alas.
10:51Teóricamente el hombre tiene el poder para reproducir esas condiciones que capacita a las aves para volar.
10:58Leonardo trabajaba con ese fin.
11:01Pero mientras tanto él buscaba otra manera de alejarse de la envidia y los celos y de las miradas curiosas de los hombres.
11:08Usaba una simple técnica.
11:10Ingeniosamente escribía hacia atrás de derecha a izquierda.
11:13La única forma de leer sus notas era frente a un espejo.
11:17Quería esconder sus pensamientos, sus ideas.
11:22Quería esconder todo lo que revelara su verdadera personalidad privada.
11:27Mantuvo así sus notas en secreto siempre.
11:31Pero fuerzas nuevas comenzaron a surgir.
11:34Fuerzas que moldearían un nuevo futuro para Leonardo.
11:38El hecho es que desde ese momento el arte brillante de Leonardo se volvió raro.
11:45Y el tiempo invertido en otras áreas de estudio aumentó.
11:51Pero no había terminado aún.
11:54Había cuadros que debía pintar, muchos de ellos.
11:57Y tomaba tiempo.
11:59Algunos tomaron años.
12:01Otros nunca los terminó.
12:04Él se movía constantemente de un proyecto a otro,
12:08como si al mostrar un trabajo terminado también enseñara al mundo algo, algo imperfecto que debía quedar oculto.
12:20Tenemos dos fuerzas mayores en Leonardo.
12:23Él quería la vida.
12:24Fuerzas mayores en Leonardo.
12:26Él quería las dos.
12:28Eran básicas en su vida.
12:30Soledad y perfección.
12:33Aunque nunca fue muy productivo en sus pinturas,
12:36las obras que terminó se alzan solas.
12:40Son monumentales.
12:42Trabajo de genio.
12:43En 1481 Leonardo fue comisionado para pintar la Adoración de los Tres Reyes Magos para el Monasterio de San Donato en Scopeto.
12:58Trabajó en él más de un año.
13:00Un año que incluyó tiempo dedicado a otros estudios y cambios de ideas sobre la composición de la pintura.
13:06Una copia del contrato todavía existe.
13:09Escrito en un estilo peculiar por su padre Serpiero, contiene cláusulas que le dan ventajas definitivas a Leonardo.
13:17Quizás el contrato, además del tiempo perdido, fue la causa de la creciente impaciencia de los monjes.
13:23Leonardo, hijo mío, has estado pintando esta adoración por meses ya, pero veo muy poco progreso.
13:29Sí hay progreso, pero busco la perfección.
13:32La perfección no es de este mundo, sé humilde.
13:34Lo soy, mis estudios me hacen cada vez más humilde.
13:38Se te han dado 4 liras y 10 soldis en junio, ¿correcto?
13:42Sí.
13:44Y se te pagaron 28 florines en julio, ¿es cierto?
13:46Sí.
13:48Y harina y vino también.
13:50No se estás forzando a buscar otro pintor con menos talento, pero al menos él terminará la pintura.
13:54A veces, cuando no estaba satisfecho o bajo mucha presión por su trabajo,
13:59él regresaba al taller de Verrocchio donde todo comenzó.
14:03Allí podía escuchar la fuerte y decidida voz del maestro Andrea del Verrocchio
14:08y veía a otros aprendiendo el oficio.
14:12Moldeando barro ya, ¿eh?
14:15Bienvenido a Verrocchio.
14:17La mayoría de sus compañeros ya no estaban allí.
14:20Claro, sus puestos habían sido tomados por nuevos jóvenes aprendices que lo consideraban viejo.
14:25Todos menos uno.
14:27¡Leonardo! Hace tanto tiempo que no te vemos.
14:34¿Algo te molesta?
14:36¿Qué te pasa?
14:38Descontento.
14:40¿Qué te pasa?
14:42¿Qué te pasa?
14:44¿Algo te molesta?
14:46¿Qué te pasa?
14:47Descontento.
14:48¿Con qué?
14:49¿Con tu trabajo?
14:50Conmigo.
14:52¿Quiénes son?
14:53¿Quiénes?
14:54¡Oh, son de Venecia!
14:56Los oí hablar sobre comisionarnos para una estatua ecuestre y tienen mucho dinero para gastar.
15:00Allí tenemos el horno para trabajos pequeños
15:02y aquí tenemos esta área donde los aprendices aprenden a pintar y a moldear el barro.
15:07La mayoría se quedan por cinco o seis años, excepto mi amigo Lorenzo.
15:10Él tiene ya algún tiempo aquí conmigo.
15:12Este también trabaja conmigo. Ahora ya es muy bueno para mí.
15:16De todas maneras, aquí tenemos más espacio, como pueden ver.
15:19Aquí es donde moldeamos el barro. Allí hay más espacio.
15:22La fundición tendrá que hacerse en Venecia.
15:25Necesitarás más espacio que esto.
15:27Tiene que ser más grande que el de Donatello.
15:29Mucho más grande.
15:30Mucho más grande.
15:31De diez codos de altura.
15:32Creo que doce.
15:33¿Qué les parece por aquí?
15:34¿Dónde?
15:35Aquí, en el patio.
15:36¡Oh, aquí!
15:37Sí.
15:39Creo que será suficiente.
15:41Sí.
15:42Será suficiente para nuestros propósitos.
15:45Pero, un momento.
15:46¿Y qué se llueve?
15:48Se mojará.
15:49El maestro ya ha lidiado antes con esos problemas.
15:51Él hará una cubierta para el patio.
15:53Ya veo. Usarán una cubierta para protegerlo. Eso está bien.
15:57En cuanto a un pago adelantado...
15:58Bien, lo discutiremos mañana.
16:01Usted comprende que nuestra ciudad requiere una estatua que merezca ser considerada.
16:05Una obra de arte.
16:06Lo que sea merecedora de Venecia.
16:08Y se les pagará generosamente.
16:10Hay trabajo para todos, para más de un año.
16:12Y esta comisión es lo más importante de todo lo que hemos hecho.
16:15La mayor obra del maestro.
16:17Y nos irán muy bien.
16:19¿Quiénes serán?
16:21Bueno, visitantes muy ricos de Venecia trayéndonos dinero, Mateo.
16:24Más del que nunca hayamos visto.
16:25¿A trabajar?
16:26No, mejor no. Será mañana.
16:27Hoy es fiesta y no se trabaja.
16:29Giovanni, ven acá.
16:30Ve a comprar pan, salami, huevos, algo de queso.
16:32Vamos a celebrar.
16:33Y vino, mucho vino.
16:34Tú arregla la mesa.
16:35Hagamos espacio y pongan mesas aquí.
16:37¿Loraiso?
16:38Mueve, sí, maestro.
16:39Alguien saque ese barro de allí antes de que se caiga.
16:42Quiten las pinturas de la mesa.
16:50No quiebren nada o los mando a trabajar de nuevo.
16:54Cuidado, cuidado, cuidado con todo.
16:56Cuidado, mueve ese barro.
17:05Leonardo, Leonardo.
17:07¿Qué haces ahí?
17:08Ven a sentarte.
17:09Sí, ven, que si no fuera por ti nos celebraríamos.
17:19¿Vieron cómo él se encargó de eso por nosotros?
17:21Tienen que ser al menos 12 codos de alto.
17:23No, más alto que eso, mucho más alto.
17:25Será el patio más grande que te imagines.
17:27¿Qué?
17:28¿Qué?
17:29¿Qué?
17:30¿Qué?
17:31¿Qué?
17:32¿Qué?
17:33¿Qué?
17:34El patio más grande que te imagines.
17:36¿Y qué pasará si llueve?
17:39Se mojará mucho.
17:42Pueden burlarse de ellos, pero no de su dinero.
17:44Después que firme el contrato mañana va a llover dinero.
18:05Como extraña coincidencia,
18:07el maestro Verrocchio había sido comisionado a ser una estatua ecuestre,
18:11ya que Leonardo había estado dibujando caballos por un tiempo,
18:14tratando de incluirlos como ambientación para su adoración de los reyes magos.
18:19Pero a diferencia de Verrocchio,
18:21él no se contentaba con simplemente capturar su forma y movimiento.
18:25Él tenía que saber el por qué de su comportamiento,
18:28por qué su nariz se ensanchaba.
18:30Tenía que haber una razón para cada movimiento de sus músculos.
18:33Era todo parte de su fascinación con la anatomía
18:37y su búsqueda sin cesar por el conocimiento del mundo que lo rodeaba.
18:47Los dibujaba por horas, sin parar,
18:49grabando cada movimiento, cada expresión,
18:52capturando en detalle el movimiento de cada grupo de músculos.
19:04Muchos de sus dibujos afortunadamente se han llegado a nosotros
19:08y en conjunto conforman un estudio completo de la anatomía del caballo.
19:21Mientras tanto, su pintura para los monjes de San Donato prácticamente no progresaba.
19:33Buenos días, maestro.
19:34Buenos días.
19:53¿No has terminado todavía?
19:54Sí.
19:55¿Un momento?
19:56Sí.
19:58¿No has terminado todavía?
19:59Sí.
20:00¿Puedo ver?
20:01Claro.
20:17Ya agotada su paciencia, los monjes cancelaron el contrato de Leonardo.
20:21La adoración de los Reyes Magos fue terminada por Filipina,
20:25Cuidado con esas hogas, no carguen esa escalera,
20:28así se puede caer.
20:29Ayúdenos ustedes dos.
20:31Y tú, y tú, oye, mira por donde caminas, todavía no está hecha de bronce.
20:37Mientras Leonardo llevaba a cabo sus estudios anatómicos del caballo,
20:41Verrocchio continuaba con su trabajo y terminó el modelo de la estatua encargada.
20:45Hecha en yeso, una clase de masilla,
20:48era desmantelada para embarcarla a Venecia donde sería fundida en bronce.
20:52¡Lorenzo, apúrate!
20:54¡Enseguida, maestro!
21:02¡Leonardo!
21:06Trae algo más.
21:11Sí, sí, sí.
21:14Vamos, vamos.
21:18Cuidado, cuidado.
21:20Cuidado, cuidado.
21:21Poco a poco, poco a poco.
21:23Ven a verlo más cerca.
21:25Ven.
21:30Un poco más.
21:32Despacio.
21:34Cuidado, cuidado.
21:37Es bellísimo.
21:39Sí que lo es.
21:40Está siendo empacada pieza por pieza.
21:43Primero lo llevaremos hasta Precense en vagones,
21:46desde allí pasaremos las cajas abarcadas
21:48y navegaremos el resto del camino hasta Venecia.
21:51Hubieras visto la gente que tuvimos aquí la semana pasada,
21:54creo que la mitad de Florencia vino a ver el caballo
21:56y todos llegaban al taller.
21:58Lástima que no lo viste.
22:01Sí lo vi, Lorenzo.
22:03¿Cuándo?
22:04La semana pasada.
22:06Estuve aquí en el taller y no te vi.
22:09Estabas evidentemente detrás hablando con el maestro.
22:12¿Vas a Venecia?
22:13Sí.
22:14Si el maestro quiere que lo ayude con la fundición,
22:16va a ser un gran trabajo.
22:18Todos me están dejando, uno por uno.
22:20Tú, Peruchino.
22:21Peruchino y Botticelli están ya en Roma.
22:24Están trabajando en la Capilla Sistina.
22:26No pueden apurarse empacando todo eso.
22:30Despacio, despacio.
22:32Con cuidado.
22:34Así.
22:35Trae esa madera para acá.
22:37¡Hey, Giovanni!
22:45El agua que pasa a lo largo del río
22:48es la primera en irse
22:50y la última en llegar.
22:53Es como un momento de nuestras vidas.
22:58El tiempo pasa.
23:00No puede ser despejado.
23:02No puede ser despejado.
23:04No puede ser despejado.
23:06No puede ser despejado.
23:08No puede ser despejado.
23:10No puede ser despejado.
23:12El tiempo pasa.
23:14No puede ser detenido ni por un instante.
23:16Minuto a minuto.
23:18El hoy se convierte en el ayer.
23:22Él había pasado ya los 30 años.
23:24Esta etapa en particular en Florencia
23:26fue algo misterioso.
23:28El hecho es que no se supo de él
23:30durante casi tres años.
23:32Existe evidencia de que viajó.
23:34Otros dicen que esos tres años
23:36los pasó en prisión.
23:38Esta teoría está basada
23:40en una serie de bosquejos que él tituló
23:42Cómo escapar de una prisión
23:44y una que otra palabra enigmática
23:46en sus notas.
23:48Encerraste en prisión.
23:50Basari escribió
23:52Este hombre casi no tenía religión.
23:54Buscaba nuevos pensamientos,
23:56nuevas ideas y muchas eran más filosóficas
23:58que cristianas en naturaleza.
24:00Si es que fue a prisión
24:02fue quizás por sus ideas heréticas.
24:04Los años en Florencia
24:06fueron años de intensos estudios,
24:08lo sabemos.
24:10Como pintor su talento
24:12se estableció del todo.
24:14Pero su productividad fue deficiente.
24:16Este periodo fue preparatorio.
24:18Empezó diseños
24:20de obras no terminadas.
24:22Y así pasaron los años.
24:24Años que pudieron producir mucho.
24:26En vez de un gran cuerpo
24:28de trabajo
24:30y una vida
24:32En vez de un gran cuerpo de trabajo
24:34terminó sólo la Anunciación,
24:36cuadro que ahora está en la Galería Uffizi
24:38en Florencia
24:40y posiblemente dos madonas que están en el Hermitage
24:42en Leningrado.
24:44Y quizás algunos otros trabajos menores
24:46perdidos actualmente.
24:48Aún así, es triste pensar que 10 años
24:50en Florencia produjeran tan poco.
24:54Quizás él viajó a alguna parte
24:56o fue a prisión como otros especulan.
24:58Esas teorías dicen mucho.
25:02Otros dos grandes trabajos
25:04se comenzaron en Florencia.
25:06La Adoración de los Reyes Magos para los Monjes
25:08y este.
25:10Un estudio monocromático
25:12de San Jerónimo que está ahora en el Vaticano.
25:16Ninguno de ellos fue terminado.
25:18¿Por qué?
25:20Las razones de sus actos son concreturas.
25:22Nunca sabremos qué pasó.
25:24Pero seguimos indagando
25:26esperando que algún día,
25:28por accidente quizás,
25:30encontremos la clave de Leonardo.
25:32¿Qué pensaba?
25:34¿Qué lo impulsaba?
25:40Tanto de él se ha vuelto leyenda
25:42que el verdadero Leonardo
25:44es difícil de encontrar.
25:46Es como si un velo
25:48nos separara de él.
25:50Podemos ver bosquejos
25:52y formas por detrás,
25:54pero no los detalles.
25:56Y eso nos hace aún más curiosos.
26:00La Adoración de los Reyes Magos
26:22Tal vez se sintió sofocado
26:24por Florencia.
26:26Altamente civilizada,
26:28extrañamente provinciana.
26:30Tal vez los chismes y mezquindades
26:32de los cuales él fue objeto
26:34se hicieron insoportables.
26:36¿Quién sabe?
26:38Las acusaciones anónimas
26:40que lo llevaron a juicio
26:42estaban dentro de él.
26:46Tal vez quería hacer más.
26:50Estas y otras razones
26:52todas contribuyeron a su decisión.
26:54Dejar Florencia.
26:56Encontraría otra ciudad donde trabajar.
26:58Una que pudiera satisfacer
27:00su eterno descontento.
27:02Escogió Milán.
27:04Como su riqueza era realmente nueva,
27:06su corte no era tan refinada
27:08como la de Florencia.
27:10Pero era igualmente magnífica.
27:12Y la misma ciudad era industrial
27:14y viva.
27:16Y era de conocimiento popular
27:18que Ludovico el Moro
27:20buscaba talento para dar lustre
27:22a su corte.
27:24Sin dejar huella, él se fue.
27:26Sus notas no incluyen sus razones
27:28para irse, pero nos dejó una cuenta
27:30detallada de su equipaje.
27:32Vasari escribió otra versión de su ida,
27:34que Leonardo fue enviado a Milán
27:36a tocar en presencia del Duque
27:38que disfrutaba mucho el sonido de la lira.
27:40Una interesante especulación
27:42pero casi imposible.
27:44Era el año 1482.
27:46De hecho, podemos asegurar
27:48su viaje por una carta que envió
27:50al principio de esa primavera.
27:52Le escribió a Ludovico el Moro
27:54ofreciendo sus servicios como escritor,
27:56arquitecto,
27:58escultor, aunque no como músico.
28:04Al irse,
28:06llevó a dos personas con él.
28:08No amigos realmente,
28:10sino conocidos en su profesión.
28:14Uno de ellos fue a Atalante Migliorotti,
28:16un músico.
28:18El hecho de que estaba acompañado por un músico
28:20es la única evidencia que puede justificar
28:22la teoría de Vasari.
28:26El otro compañero fue Tomasso Massini de Verótola
28:28a quien llamó Zoroastro en sus notas.
28:32Un talentoso trabajador,
28:34Zoroastro en los años venideros
28:36jugaría un papel importante.
28:38Él construiría los modelos mecánicos
28:40que Leonardo diseñó.
28:42Entre ellos, las máquinas voladoras.
28:50Era la primavera de ese año.
28:52Un nuevo comienzo.
28:54Florencia,
28:56el pasado lo dejaba atrás.
28:58Milán,
29:00el futuro lo esperaba.
29:04¿Qué le traería?
29:20En la primavera de 1482,
29:22Leonardo le escribió una carta
29:24a Ludovico Sforza,
29:26regente del Ducado de Milán.
29:28Lee.
29:30No sólo eso,
29:32sino que soy capaz de construir puentes fáciles
29:34de desarmar.
29:36Pueden ser llevados por ejércitos por millas.
29:38Llamado el Moro por su oscura piel,
29:40Ludovico presidía uno de los estados
29:42más ricos de Italia.
29:44También el más nórdico.
29:46Actuaba como un calmante
29:48ante las ambiciones de los monarcas europeos.
29:50Por eso Leonardo recalcaba
29:52sus habilidades como ingeniero militar.
29:54¿Eh? ¿Qué es lo que digo?
29:56Repite.
29:58Sé la forma de construir puentes.
30:00Durante sitios, soy capaz de sacar el agua
30:02de los fosos y construir escaleras.
30:04También puedo construir
30:06carruajes tan seguros
30:08que nada los puede penetrar.
30:10Y puede colocar a sus hombres
30:12detrás de sus vehículos,
30:14así cuando ataquen pueden estar completamente
30:16protegidos.
30:18Puede hacer carruajes seguros.
30:22Nadie puede penetrar.
30:24Y luego,
30:26mis hombres detrás pueden atajar.
30:28¿Puedo continuar?
30:30Sí, sigue.
30:32Sí, excelencia. Así también espero
30:34poder serle útil en lo que se refiere
30:36al caballo de bronce que está construyendo
30:38para inmortalizar la memoria de su padre
30:40y la ilustre casa de los Esforza.
30:42Aunque no conocemos las razones precisas
30:44por las que Leonardo dejó Florencia,
30:46el hecho de que él acentuaba su habilidad
30:48en el fundido al bronce
30:50sobre sus otras cualidades artísticas
30:52indicaba que esperaba obtener
30:54la comisión para el muy discutido
30:56y pospuesto proyecto
30:58de los regentes milaneses.
31:00Leonardo tenía 30 años
31:02y era un artista de cierta reputación.
31:04Había crecido mucho en Florencia
31:06pero había tenido muy pocas satisfacciones.
31:08Sus grandes obras estaban todavía por venir
31:10cuando llegó a Milán.
31:14Así que tú eres Leonardo,
31:16el hombre enviado a mí por Lorenzo
31:18de Medici de Florencia.
31:20Un hombre que ha venido desde tan lejos
31:22sólo para decirme que puede construir puentes.
31:24Cierto.
31:26Tu carta está llena de promesas.
31:28¿No exageras un poco?
31:30También escribí eso.
31:32Aunque para los demás hombres
31:34las cosas de las que hablo
31:36puedan parecer de locos,
31:38sólo espero terminarlas
31:40para que sean experimentadas.
31:42Debo cuidarme,
31:44los toscanos tienen lengua de plata.
31:46Ah, Cecilia, ¿qué debo hacer?
31:48Maestro, deme una prueba.
31:50Madonna Cecilia, es lo que más quisiera.
31:52No debes pedir opinión
31:54a las mujeres.
31:56Mejor nos acompañas, tú y tu amigo.
32:02¿Cómo está el perrito hoy?
32:04¿Comió?
32:06Cecilia Gallorani,
32:08con sólo 16 años,
32:10era la favorita de Ludovico el Moro.
32:12Oficialmente prometido a Beatrice
32:14de éste,
32:16que tenía sólo 6 años.
32:18Llévate al perro, tenemos cosas que hacer.
32:22Mientras esperaba que la niña de 6 años creciera,
32:24Ludovico se divertía
32:26con esta dulce e inteligente muchacha
32:28que escribía poesía
32:30y cuya dulzura apaciguaba la directa brutalidad
32:32de Ludovico con una sonrisa.
32:34Con el tiempo, una gran amistad
32:36se iba a desarrollar entre Leonardo y Cecilia.
32:40Ah, sobre tu carta, déjala,
32:42ya lo pensaremos.
32:44Anda y familiarízate, esto no es Florencia,
32:46lo admito, pero hay mucho que discutir y que hacer.
32:48Adiós.
32:50Después de la violenta muerte de Galeazzo Esforza,
32:52sus títulos y honores
32:54pasaron a su hijo,
32:56pero el verdadero poder residía en su hermano,
32:58duro, pero capaz.
33:00Desde el despacho de su cuarto,
33:02Ludovico el Moro
33:04controlaba todo en Milán.
33:06Milán era un vasto y poderoso centro industrial
33:08integrado por canales.
33:10Estos canales cruzaban la ciudad
33:12en toda dirección
33:14y por allí se transportaban
33:16grandes cantidades de mercadería.
33:20El agua era la fuerza vital
33:22de los molinos,
33:24donde 60.000 trabajadores textiles
33:26estaban empleados produciendo lana y seda.
33:32El agua siempre había fascinado a Leonardo,
33:34soñaba con máquinas
33:36fabulosas con las cuales
33:38él libraría al hombre del trabajo.
33:40Máquinas
33:42movidas por agua,
33:44con las que
33:58un elemento que no conoce descanso.
34:10No sólo la ciudad,
34:12sino toda la parte del campo
34:14estaba comunicada por canales
34:16que radiaban vida y vigor
34:18a cada esquina de la esplanada.
34:20Paisajes que Leonardo nunca olvidó.
34:22Poseía una suave melancolía
34:24tan diferente de la precisión geométrica
34:26de su nativa Toscana.
34:30Para comprender a Leonardo,
34:32uno debe comprender la Lombardía,
34:34donde él pasó 20 de sus años más productivos.
34:36Aunque él nunca olvidó
34:38sus antecedentes toscanos,
34:40su racionalización y su lógica
34:42alcanzaron la madurez
34:44con la triste y solemne música
34:46de su provincia adoptiva.
34:56Escuchó el sonido del agua atentamente,
34:58el horizonte desapareciendo en la niebla.
35:00Descubrió cómo realmente son los paisajes,
35:02cosas que ya antes había adivinado.
35:04En sus notas para su futuro tratado
35:06sobre la pintura, escribió
35:08Si pintas objetos en el campo abierto,
35:10píntalos con una bruma inherente,
35:12para que los límites entre luz y sombra
35:14nunca sean ni rígidos ni precisos.
35:16Si pintas objetos en el campo abierto,
35:18píntalos con una bruma inherente,
35:20para que los límites entre luz y sombra
35:22nunca sean ni rígidos ni precisos.
35:24Él consideraba el largo crepúsculo
35:26de Lombardía como un momento
35:28que resaltaba y aumentaba
35:30la belleza ya existente.
35:32Cuando vas por un camino
35:34y llega el anochecer,
35:36mira las caras de los hombres
35:38y las mujeres,
35:40y mira cuánta gracia y suavidad
35:42encuentras en ellas.
35:48Uno ve tanta gracia y tristeza,
35:50un entrejuego de luz y sombra
35:52sobre las caras de aquellos
35:54que descansan en lo suyo,
35:56escondidos en las sombras de sus casas.
36:06¡Maestro Leonardo! ¡Maestro!
36:08¡Lo hemos estado buscando!
36:12¿No me conoce?
36:14¡Soy de Predis, Ambrose de Predis!
36:16Ah, sí, sí, ya recuerdo.
36:18La confraternidad de la Concepción
36:20dice que pintemos un tríptico
36:22para la iglesia de San Francisco el Grande.
36:24Es para el altar mayor,
36:26y nos pagan 800 liras,
36:28pero sé que no lo podemos hacer solos,
36:30así que mi hermano y yo pensamos
36:32inmediatamente en usted.
36:34Usted pintaría el panel central,
36:36una Madonna.
36:38Una virgen en compañía de un ángel,
36:40que no es ni hombre ni mujer.
36:44Un ángel sonríe.
36:46Un ángel de gozo.
36:50Después de un año en Milán,
36:52la amistad de Leonardo
36:54con los mediocres pero industriosos
36:56hermanos de Predis
36:58le trajo su primera oportunidad.
37:00El contrato fue firmado
37:02en abril de 1483,
37:04y todavía se encuentra
37:06en los archivos de Milán.
37:08La pintura, llamada
37:10La Virgen de las Rocas,
37:12está ahora en el Louvre.
37:14Representaba algo revolucionario
37:16en pintura,
37:18pues además de los convencionales
37:20métodos de perspectiva usados
37:22para dar profundidad a las figuras,
37:24Leonardo añadió profundidad
37:26al aire mismo.
37:28Él creó una nueva perspectiva.
37:30Otra perspectiva
37:32que la llamo aérea.
37:34La Virgen tuvo
37:36un impacto profundo en Milán,
37:38y llevó a Leonardo finalmente a la corte.
37:40Un espejo le dice a un artista
37:42que no está correctamente acatado a su modelo.
37:44Sabe, querida dama, trabajar en mármol por mucho tiempo
37:46significa mucho trabajo para un artista.
37:48Hay que quebrar la piedra, pulir el mármol,
37:50sacudir el polvo, se suda como un cerdo.
37:52Pero el pintor lo toma con calma,
37:54trabajando lentamente en su creación en silencio,
37:56magníficamente vestido,
37:58moviendo su mano en pequeñas
38:00pinceladas llenas de color.
38:02Y luego, si él desea,
38:04acompañado por música.
38:12¿Oíste la música?
38:14¡Aquí está Buceto!
38:24¡Bravo!
38:26No sabía que también tenías tambores.
38:28Olvidaste estas cosas en tus cartas.
38:32Sabía que también eras mago.
38:34Y esto lo prueba.
38:36Y la pintura.
38:38¿Y la pintura?
38:40¿Quisiera su excelencia juzgar por sí mismo?
38:44¡Un mago!
38:50¿Por qué no tiene el perro en vez de eso?
38:52El armiño es símbolo de inocencia.
38:54Un momento. Gracias.
39:00Fascinar al poderoso también requiere talento
39:02y no sorprende que Leonardo usara su genialidad.
39:04Él dijo,
39:06ve cambiando el tema cuando hables
39:08con un hombre que necesitas.
39:10Si te escuchas sin bostezar, sabrás que le es grato.
39:12¿Tienes nuevas adivinanzas?
39:16Leonardo era incansable.
39:18Él siempre encontraba alguna extraña
39:20alegoría con la cual alabar al moro.
39:24Pero, ¿qué es?
39:30Esta cosa en el bote, ¿qué es?
39:32¿Un árbol de mora?
39:34Exactamente, pero en latín la palabra es morus.
39:36¿Y qué pasa con este morus?
39:38¡Oh, moro!
39:40El moro.
39:42Como dice su excelencia.
39:44Un moro con su ducado en sus manos.
39:48Bravo.
39:50Sí, sí, dinos otra.
39:52Bravo.
39:58¿Eso no es una adivinanza?
40:00¿Qué es eso?
40:02¿Tienes una razón para mostrármelo?
40:04Una muy buena.
40:08Es el monumento de mi señor.
40:10No, no, cuesta mucho.
40:12Con todo ese bronce puedo hacer
40:1450 cañones, 100 cañones.
40:16Tengo una adivinanza.
40:18Digamos que hay unos cazadores
40:22y mientras más animales matan,
40:24menos animales tienen.
40:26Y mientras más tienen,
40:28menos son muertos.
40:30¿Quiénes son?
40:32Mientras más animales matan,
40:34menos animales tienen.
40:36Y mientras más tienen,
40:38menos son muertos.
40:40Mientras más matan,
40:42más mueren.
40:44Sí, pero termínela su excelencia.
40:46Mientras más tienen,
40:48menos mueren.
40:50¿Qué es?
40:56Oigan, mientras más matan,
40:58menos mueren.
41:00¿Qué es?
41:12No saben lo que es.
41:14No lo saben.
41:16Adivinen.
41:18No, no, no, no.
41:20Él no lo sabe bien.
41:22Oigan, oigan.
41:24Se los explicaré.
41:26Oigan, oigan.
41:28Oigan.
41:30Oigan.
41:32Oigan.
41:34Oigan.
41:36Oigan.
41:38Oigan.
41:40Oigan.
41:42Oigan.
41:44Oigan.
41:46Oigan.
41:48Oigan.
41:50Oigan.
41:52Oigan.
41:54Oigan.
41:56Oigan.
41:58Oigan.
42:00Oigan.
42:02Oigan.
42:04Oigan.
42:06Oigan.
42:08Oigan.
42:10Oigan.
42:12Oigan.
42:14Oigan.
42:16Oigan.
42:18Oigan.
42:20Oigan.
42:22Oigan.
42:24Oigan.
42:26Oigan.
42:28Oigan.
42:30Oigan.
42:32Oigan.
42:34Oigan.
42:36Oigan.
42:38Oigan.
42:40Oigan.
42:42Oigan.
42:44Oigan.
42:46Oigan.
42:48Oigan.
42:50el daño medioambiental del hombre, aumenta la actividad de estos fenómenos climáticos.
42:58Muchos de esos cambios extremos que estamos observando hoy día han ocurrido previamente,
43:04han ocurrido posiblemente hace 50, 100 años, 200 años en el pasado,
43:10y lo que sí nos está preocupando ahora es la frecuencia de estos fenómenos,
43:16que en conjunto podemos llamar como eventos extremos.
43:20Las acciones que emprendamos hoy deben estar dirigidas a minimizar los efectos del cambio climático en las próximas décadas.
43:29De lo contrario nos enfrentaremos a climas extremos e impredecibles
43:33que tendrán un gran impacto en el equilibrio de los ecosistemas
43:37que son de vital importancia para la vida del planeta Tierra.
43:47FIN DE LA SEGUNDA PARTE
43:52Leonardo da Vinci, genial maestro de una era de genios, el Renacimiento.
44:00Complejo, contradictorio, solitario, él soñó sueños nunca antes soñados,
44:06vio visiones que el mundo no se atrevía a ver.
44:09Aún así, 500 años después, sigue envuelto en el misterio.
44:15Complejo, contradictorio, solitario, él soñó sueños nunca antes soñados,
44:21vio visiones que el mundo no se atrevía a ver.
44:24Aún así, 500 años después, sigue envuelto en el misterio.
44:29Cuando se saquen las capas de leyendas, sabremos quién era este hombre, Leonardo da Vinci.
44:44FIN DE LA SEGUNDA PARTE
45:14Subtítulos realizados por la comunidad de Amara.org