Salón de té La Moderna - Episodio 208
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00:00Perdóneme, doctor, pero eso es muy rocambolesco, ¿no le parece?
00:03Más rocambolesco es que una persona indeterminada se haga con un pájaro muerto
00:08y encuentre la forma de entrar en su casa sólo para dejar el pájaro en la cama.
00:12Desgraciadamente, no nos faltan enemigos, doctor.
00:16Y algunos son capaces de hacer cosas muy retorcidas.
00:21Además, ¿para qué Matilde iba a fingir que encontró un pájaro muerto?
00:24Para demostrarle a usted que no está loca.
00:26Matilde lo ama a usted, ¿no es cierto?
00:28Por lo que sí.
00:29¿Y qué mujer querría que su marido la viese como una enferma?
00:32Ya, pero aún así, doctor...
00:34Matilde está teniendo alucinaciones.
00:36Y esas alucinaciones podrían ser el síntoma de una grave afección nerviosa.
00:40Y ella lo sabe.
00:41¿Me está diciendo que Matilde está fabricando pruebas
00:44para hacerme creer que sus alucinaciones son reales?
00:47Es una reacción muy normal en su situación.
00:50Y no debe ser así.
00:52Es una reacción muy normal en su situación.
00:55Y no debe sentirse usted engañado.
00:57Matilde hace estas cosas porque necesita desesperadamente
01:01de convencerle a usted de que sus alucinaciones son reales.
01:04Porque para ella son reales.
01:06Mire, sé que es difícil de aceptar.
01:09Pero para los enfermos mentales,
01:11la línea que separa lo real de lo imaginado es muy difusa.
01:15Oye, Matilde...
01:17Permítame que le insista en que lo mejor sería
01:19ingresarla a su mujer en una institución cuanto antes.
01:22Antes de que se convierta en un peligro para sí misma.
01:24No.
01:25Ingrésala no.
01:27Mi mujer no está loca.
01:29Matilde lo que pasa es que ha estado sometida a una tensión tremenda.
01:33Y sus nervios se han resentido.
01:35Pero mi mujer no está loca.
01:37Y no la pienso ingresar, doctor. No insista.
01:42Al menos vuelvo a traer hoy a Matilde la consulta.
01:45Me gustaría valorarla después de lo que me ha contado.
01:50Cuente con ella.
01:56¿Qué haces ahí?
01:57Pues nada. Esperando a ver si salen las pastas.
01:59Porque a este ritmo las voy a sacar yo.
02:01Si me parece que están listas ya.
02:03Yo que tú no la haría.
02:04Te puede dejar manco como te vea Abril o no.
02:07Pues estamos buenos.
02:08¿Y tú qué? ¿Sabes ya si vas a ser el padrino de la boda?
02:12Pues el librero no me ha dicho nada y la Trini tampoco.
02:15¿A usted le han dicho algo?
02:16A mi Trini me dijo ayer que si al final no aparece la madre de Miguel,
02:19que tengo muchas papeletas para ser la madrina.
02:21¡Anda!
02:22Bueno, pues a ver si se deciden de una vez.
02:24Porque a este paso lo van a confirmar a la puerta de la iglesia.
02:26¿Qué está haciendo todo el mundo aquí?
02:29Por favor, las tertulias en el vestuario.
02:32Tú estás aquí por las pastas, imagino, ¿no?
02:34Imagina bien, maestro. ¿Van a tardar mucho?
02:37No. Ya están listas.
02:38Ya lo decía yo. Si es que huelen que alimentan.
02:42¿No se te habrá ocurrido abrirme el horno?
02:44¿Yo?
02:45Jamás en la vida se me ocurriría algo así, hombre.
02:48Vendrá la boda de Miguel y Trini, supongo.
02:54Claro que tendrá que pensar con quién viene.
02:56Si con Antonia o con Lucía.
02:58Porque con las dos a la vez no va a ser.
03:00No tengo nada que pensar.
03:02Iré con Antonia, como es lógico.
03:05Lógico, pero como ahora vive con la otra,
03:07pues yo no sabía qué pensar.
03:09A lo mejor no tiene que pensar en nada, Esperanza.
03:11Porque en el fondo no es asunto suyo.
03:13Exacto. Y deja de pinchar, por favor.
03:16Que esto no es fácil para nadie.
03:18¿Pinchar yo? Pero si solo he hecho una pregunta.
03:22Esperanza, yo perdí a una esposa, o eso pensaba.
03:26Crié a un hijo solo.
03:28Luego tuve que separarme de él, venir a España,
03:31aprender un idioma, conseguir un trabajo.
03:33Y ahora que puedes estar un poco con Antonia,
03:36se ha venido todo abajo.
03:39Es muy duro.
03:41Ya lo sé, hombre.
03:43Solo me he preocupado por usted y por Antonia.
03:45Bueno, ahora queriéndonos haces la amiguita.
03:48Bueno, ¿tú no venías a por las pastas?
03:50Pues ya están, aire.
03:51Bueno, pero yo voy a mi ritmo, Esperanza.
03:53Y además no estaban preparadas.
03:54Y si quieres saberlo, yo vivo con Lucía
03:57porque no sabe dónde ir.
03:59No tiene sitio y no puedo abandonarla.
04:01Bueno, que si no, no sería de buen cristiano.
04:04Tampoco es de buen cristiano tener dos mujeres.
04:07No se le ocurra decir una cosa así.
04:09Yo quiero a Antonia.
04:11Antonia es la mujer de la mía vida.
04:14Pero tengo que estar con Lucía ahora.
04:16Porque ella está sola.
04:17Y en la madre y Giancarlo.
04:21Es la última vez que le doy explicación de mi vida.
04:24Ahora, por favor, márchese.
04:27Le pido perdón, discúlpeme.
04:32Bien dicho, maestro.
04:34Diga que sí.
04:35Además, no se preocupe, que todo va a salir bien.
04:37Ánimo.
04:50Matilde.
04:54Qué alegría verla.
04:56No sabía que tuviera cita.
04:58No, no tenía cita, de hecho.
05:00Me la ha concertado mi marido a última hora.
05:02Yo acabo de salir ahora de ver al doctor.
05:06Las voces han vuelto.
05:09¿Las voces?
05:10Sí.
05:12Oigo voces.
05:13O sea, son alucinaciones, claro.
05:15Bueno, ahora sé que son alucinaciones.
05:18Pero hace un año no y...
05:20Llegó un momento en que eran como parte de mi vida.
05:24No sé, eran reales.
05:27Es difícil de explicar.
05:29¿A usted le pasa algo parecido?
05:33Sí, bueno, en mi caso es diferente.
05:36Porque yo no me imagino cosas.
05:38A mí me están sucediendo cosas de verdad.
05:40Claro, claro, es lo que nos pasa.
05:42Que lo que nos sucede parece real.
05:45Sí, pero lo que quiero decir es que en mi caso sí que son reales.
05:49Son tan reales como usted y como yo.
05:53¿No me cree verdad?
05:54No, no, claro que la creo.
05:56¿Quién soy yo para decir lo que usted o yo deja de oír?
05:58Eso solo lo sabe usted.
06:00Últimamente todo el mundo parece convencido de que me imagino cosas.
06:04O peor, de que me las invento.
06:07Espero que después de lo de anoche,
06:09mi marido se convenza de que no me imagino ni me invento nada.
06:13¿Qué fue lo que ocurrió anoche?
06:19No, no, no, don Salvador.
06:21No se imagina cómo se está comportando.
06:23No, no, no, don Salvador.
06:25No se imagina cómo se está comportando su hijo.
06:27Cada día más trabajador.
06:31Bueno, fíjese, fíjese que hasta me ha pedido ampliar el horario.
06:34Sí, sí, se ha ofrecido a venir a abrir a los días que viene la chica de la limpieza.
06:39Ayer estuvo aquí a primerísima hora.
06:46Sí, y bueno, y pasado mañana, que usted ya sabe que es mi boda,
06:49se ha ofrecido a encargarse de todo en la librería
06:51para que no tengamos que cerrar en ningún momento.
06:57Nada, nada, nada, nada que agradecer, don Salvador.
07:00Al contrario, soy yo el que le doy las gracias a usted
07:03por buscarme un ayudante tan aplicado.
07:07Sí, se lo digo.
07:09Buenos días, buenos días.
07:13¿Tienes una jeta?
07:15¿Perdona?
07:16¿Cómo le dices a mi padre que he querido yo quedarme a trabajar
07:19cuando has sido tú el que me obliga a quedarme?
07:21Esto es increíble.
07:23¿Yo te obligo?
07:24¿No será más bien tu padre el que te obliga a trabajar?
07:27Yo lo que hago es pintárselo a tu padre como que es mérito tuyo.
07:30No, si encima tendré que darte las gracias.
07:32¿Encima de que no me invitas a la boda y me haces trabajar todo el día?
07:34Pues sí, deberías darme las gracias,
07:36porque no me costaría nada decirle a tu padre
07:38que tengo que andar vigilándote y persiguiéndote
07:40porque si no, no da palo al agua.
07:42Ya me dirás qué problema hay.
07:44Si por un puñetero día cerramos la librería.
07:47Hacemos un cartelito de cerrado por celebración familiar,
07:50nos vamos de boda y no se entera nadie.
07:53Pero mira que eres tarambano,
07:54debería que acarícete la cara de vergüenza solo de proponerlo.
07:57Pero si mi padre está podrido de dinero.
08:00Además, si me invitaras a tu boda,
08:03podría conseguirte a la tuna gratis.
08:05Mira, yo llamo ahora mismo a mis amigos
08:07y en dos días tienes a la tuna composterada
08:09cantándote lo que tú quieras en la puerta de la iglesia.
08:11Ni se te ocurra.
08:12Vamos, lo que me faltaba.
08:13Media docena de borrachos cantando clavelitos desafinando.
08:16Trini me bata.
08:17Pues vaya amargada tu novia.
08:18Un respeto.
08:19Tú has llamado borrachos a mis amigos, ¿no?
08:21Anda, ponte a trabajar y deja ya este asunto.
08:23Venga.
08:26Voy a ordenar los expositores de fuera.
08:28Lo que sea.
08:30Anoche cuando llegamos a casa encontramos un pájaro muerto en la cama.
08:33Por Dios, qué desagradable.
08:35Se había quedado una ventana abierta.
08:37Ojalá fuera eso.
08:39No, es que...
08:42Me están acosando, ¿sabes?
08:45Entran en mi casa, me persiguen, me mueven las cosas de sitio.
08:49Perdone, ¿esa persona tiene las llaves de su casa?
08:52No, no lo sé.
08:54Es que no entendemos cómo se mete en casa,
08:56pero ha pasado varias veces.
08:58Hemos cambiado hasta la cerradura.
09:01Y deja su perfume en el salón para que sepamos que ha estado allí.
09:06No sé.
09:07Y anoche dejó un pájaro en la cama.
09:09Jesús.
09:11¿Y esto ustedes lo han denunciado?
09:14Todavía no.
09:15Porque la mayoría de las cosas ocurren cuando yo estoy sola.
09:18Y todo el mundo se cree que son imaginaciones mías.
09:21Pero yo espero que después de lo de anoche mi marido entienda que tenemos que denunciar.
09:25Claro, claro, claro.
09:27Es que, madre mía, solo de pensar que alguien pueda entrar en mi casa,
09:30me muero de miedo.
09:31Es que es como para morirse de miedo.
09:33De momento se lo está jugando conmigo,
09:35pero ¿quién dice que algún día venga a hacernos daño?
09:39Debe estar usted pasándolo fatal.
09:42No se puede imaginar.
09:44Tengo los nervios a flor de piel.
09:46Y encima todo el mundo me mira como si estuviera loca.
09:49Que probablemente es lo que quiere esa persona, claro.
09:51En eso la entiendo perfectamente.
09:56¿Le importa que nos tuteemos?
09:59No, claro, me parece muy bien.
10:00Eso de que a uno la toman como si estuviera loca,
10:04a mí me pasa lo mismo.
10:07Mi familia me vigila todo el tiempo.
10:09Miran con lupa todo lo que hago,
10:11le dan la vuelta a cada cosa que digo,
10:13todo el rato buscando síntomas de que estoy loca.
10:16Es horrible.
10:18De verdad, yo no puedo dormir por las noches.
10:23¿No quieres que demos un paseo?
10:26El parque que hay aquí al lado es muy bonito.
10:33Yo creo que tengo tiempo.
10:35Claro que sí, mujer.
10:36Volvemos enseguida.
10:38Además es un gusto poder encontrar a alguien
10:40que te comprende perfectamente sin juzgarte.
10:42¿Verdad?
10:48Vamos.
11:00Hola, guapísima.
11:05¿Para qué quieres?
11:07Pues darte las gracias por echarme un cable ayer.
11:10Que perfectamente le podrías haber dicho a Miguel
11:12que llegué tarde a abrirte y no se lo dijiste.
11:15Eso sí que me tienes un poco de aprecio.
11:17Yo lo que apreciaría es que no me volvieras a tener
11:19esperando como un pasmarote nunca más.
11:21Te invito a merendar esta tarde para convencértelo
11:23y te prometo que no te haré esperar.
11:26Pues el que va a tener que esperar sentado eres tú,
11:28porque no pienso ir contigo a ningún sitio.
11:30¿Y eso por qué?
11:32Pues mira, en primer lugar porque eres un fresco.
11:34En segundo lugar porque voy a asistir a una charla
11:36sobre películas cinematográficas que me han invitado
11:38unas amigas en la tienda de gramofones.
11:40¿Una charla sobre cine?
11:43No sabía que eras una intelectual.
11:45Ah, no, claro.
11:47Es que para ti solamente soy una fregona ignorante
11:49a la que puedes deslumbrar con una merienda, ¿no?
11:53Anda y que te ondule, un guapo.
11:55Perdóname, que no quería ofenderte.
11:57Te pones muy guapo cuando te enfadas.
12:01¿A eso llamas tú? ¿Ordenar los expositores?
12:03Anda, pasa para adentro.
12:05Qué muermo eres, de verdad.
12:09¡Voy!
12:14Seguro que es la señora Juánez.
12:16Qué bien, porque tengo muchas ganas de conocerla.
12:22Buenas.
12:23¿La señora Juánez?
12:25En efecto.
12:26¿Y usted es?
12:27Yo soy la señora Juánez.
12:29¿Y usted es?
12:30Yo soy la señora Juánez.
12:32¿Y usted es?
12:33Yo soy la señora Juánez.
12:35¿Y usted es?
12:36En efecto.
12:37¿Y usted es?
12:38Soy Laura, la hermana de Inés. Un placer.
12:40Un placer, Laura.
12:41Pase.
12:45Hola.
12:46Querida Inés, ¿cómo se encuentra hoy?
12:48Pues muy bien, gracias.
12:50Bueno, ya me han dicho que usted hace milagros con la voz de la gente.
12:53Lo que yo hago no es un milagro ni nada que se le parezca.
12:57Lo que yo indico es un camino.
12:59Y el mérito es enteramente del paciente que decide recorrer ese camino
13:03a pesar de las dificultades que plantea y encontrar su verdadera voz.
13:08¿Su verdadera voz?
13:11Verá.
13:16Cuando la mente está alterada, nuestra respiración se agita,
13:21los músculos y las cuerdas vocales se tensan y nuestra voz se distorsiona.
13:27Cuando logramos que mente y cuerpo estén en armonía,
13:31entonces emitimos nuestra verdadera voz.
13:35Qué interesante.
13:40¿Y esto?
13:41Sí, antes del accidente me ofrecieron ser la protagonista de esa opereta.
13:45Conozco bien al maestro. Es un caballero muy agradable.
13:49Y Julia Fons, la cantante que estrenó La corte de Faraón, fue paciente mía.
13:55Entonces, ¿nos ponemos a trabajar?
13:58Sí, yo me marcho y las dejo trabajar.
14:01Que vaya bien. Un placer, señora Juanes.
14:03Bueno, igualmente. Muchas gracias.
14:06Bueno, pues vamos a trabajar.
14:08Inés, acuéstate.
14:11Hoy voy a enseñarle a respirar con el diáfragma.
14:17No, túmbese totalmente. ¿La cabeza? Justo.
14:20Eso es.
14:21Así.
14:22Eso es.
14:24Muy bien.
14:25Y ahora quiero que inspire procurando levantar el libreto.
14:34Que suba.
14:35Eso es.
14:37Llenando de aire el diáfragma. Muy bien.
14:40Y ahora exhale.
14:43Una vez más.
14:46Concéntrese en llenar la tripa, no el pecho.
14:50Inspire.
14:52Mantenemos. Y exhale.
14:58Por fin he podido hablar con el fotógrafo sevillano que le comenté ayer.
15:01Estupendo. ¿Y podrá venir a la inauguración?
15:04Bueno, me ha dicho que no se preocupe.
15:06Y que le diga a su amigo Jacobo que ahí estará para hacerle unas fotografías de primera calidad.
15:10Muchísimas gracias, Celia, por todo.
15:12Bueno, ¿cuánto le debo?
15:14Por Dios, usted no me debe nada.
15:15¿Está usted segura de eso?
15:17Segurísima. Con que siga contando conmigo para futuros eventos en el Madrid Cabaret, me doy por satisfecha.
15:23Agradecido estoy.
15:24Bueno, voy a seguir trabajando.
15:26Muchas gracias por todo. Que tenga un buen día.
15:32Don Inigo.
15:34Esperanza.
15:36Tiene usted que llamar a la consulta de un tal doctor Mendoza.
15:39¿Perdone?
15:40Es que acaba de llamar a la moderna preguntando por Matilde.
15:43Por lo que se ve, tenía una cita con él y nos ha presentado.
15:46Tampoco sabemos dónde está.
15:48Ay, pobre Matilde. Ojalá no sea nada.
15:54Celia.
15:55¿Puedo utilizar su teléfono? Es para hacer una llamada urgente aquí, a Madrid.
15:59Claro, ¿faltaría más?
16:01Muchas gracias por todo, Esperanza.
16:03De nada.
16:07Me dejo solo, ¿sí?
16:08Gracias.
16:12Operadora.
16:13Con la consulta del doctor Mendoza, por favor.
16:17Sí, sí, sí, así es.
16:19Gracias, espero.
16:24¿Podría explicarme por qué tenemos dos camareros en la terraza,
16:27que a estas horas está prácticamente vacía,
16:30y sin embargo está Elías dentro del salón, solo que no da bastón?
16:34Pues el caso, doña Lázaro...
16:35El caso es que aquí todo el mundo hace lo que le da la gana y así nos luce el pelo.
16:38Haga el favor de organizar a los camareros.
16:40Lo que usted diga, doña Lázaro.
16:42Cuando todo esté en orden, entonces agarra una libreta
16:45y se pone a hacer una lista de las cosas que vamos a necesitar en los próximos días.
16:49Y si no le gusta, pues no haberle dado permiso a Cañete.
16:53Porque todo este guirigay que hay aquí montado es culpa suya y de nadie más.
16:59Disculpen, hay una llamada de un proveedor para usted.
17:04Trinidad, ¿se puede saber qué hace atendiendo el teléfono?
17:07Atienda a los clientes, por favor.
17:10¡Vamos!
17:13No tiene que estar en todo.
17:19Sí, dígame.
17:20Teresa, soy Cañete.
17:22Pero bueno, Cañete, ¿qué haces llamando aquí?
17:24Que te va a salir la conferencia por un ojo de la cara.
17:26No, no te preocupes por eso.
17:28¿Cómo está tu abuelo?
17:29Bien, bien.
17:31Bueno, ya me gustaría a mí estar como él, no ya a los 100, a los 60.
17:35La vida en el campo ya se sabe.
17:37Pasarán de una edad y ya como que se amohaman y resisten 100, 1000 años, lo que sea.
17:43Bueno, ¿qué tal todo por allí?
17:45Pues doña Lázara me estaba echando un rapapolvo de cuidado.
17:49Pero espero tenerla contra las cuerdas tarde o temprano.
17:53¿Y eso? ¿Qué ha pasado?
17:56Pues verás, es que he ido a los almacenes Madrid-París.
17:59Y he hablado con una de las dependientes que trabajó con ella.
18:01¡Caray! Estás hecha una serlojons.
18:04¿Y qué te contó?
18:05Pues fue nombrar a doña Lázara y no veas cómo se puso.
18:08Vamos, más tensa que la cuerda de un violín.
18:11Yo creo que tuvo algún problema con ella, que no me quiso contar.
18:13Pero se lo sacaré.
18:15Bueno, Teresa, a ver si lo que pasa es que viste con una que era amiga de doña Vampira y ahora le va a ir con el cuento.
18:21¿Tú crees que una mujer como ella va a tener amigas?
18:23Claro que no. Seguro que les hacía la vida imposible, igual que aquí.
18:26Bueno, tú ten cuidado, por favor.
18:29Que como llegue a oídos de la señora gerente que anda susmeando por ahí, se te puede caer el pelo.
18:33Ya, pero es que esta mujer no es trigo limpio.
18:35Y pienso abrirle los ojos a don Fermín, sea como sea.
18:38Sí, dos cajas. ¿Para cuándo las quiere?
18:40¿Qué dices? Ah, no puedes hablar, ¿verdad?
18:43Correcto, correcto. Muy bien, muchas gracias. Adiós, adiós.
18:47Gracias.
19:00Hola, hija. Te he traído el corresponsal.
19:03Déjese de periódicos. Me estoy ahogando aquí dentro.
19:06Por el amor de Dios, baja la voz. Tengo a la chica limpiando el jardín.
19:10Pues dígale que se vaya. Quiero salir de aquí, quiero poder pasearme por mi casa.
19:14Cállate, te digo. Si no querías estar aquí encerrada, haber aceptado el billete para irte a América.
19:19¿Otra vez me va a volver con eso?
19:21Como me vuelva a nombrar lo de los billetes de América, le juro que le prendo fuego a este sótano.
19:27¿Pero a ti qué te ha dado? ¿No tendrás fiebre?
19:30Déjame en paz y no me trate como una niña.
19:32No estoy enferma, estoy harta. Y necesito saber cómo está Matilde.
19:37¿De qué me hablas?
19:39De que quiero saber cómo está después de lo que ha pasado.
19:42¿Qué has hecho, Carla? No me digas que has vuelto a salir.
19:47Tuve que hacerle una visita.
19:50Es que no me escuchas.
19:52¿Sabe usted, madre? El cuenco que tiene la asistenta con alpiste en el jardín, pues le puse un poquito de matarratas.
20:00¿Ha salido al jardín? ¿Y si te ve algún vecino?
20:03Escúcheme, escúcheme, escúcheme. Cuatro o cinco pájaros fueron a comer ahí.
20:07Y bueno, la mayoría se escaparon, pero uno de ellos se murió en el jardín.
20:12¿De qué me estás hablando?
20:14De que cogí ese pájaro y me fui a casa de Íñigo.
20:18Y lo puse encima de la cama, debajo de la bata de Matilde.
20:22Para que se lo encontrase cuando se fuese a dormir.
20:26Esa cara. Esa es la cara que tuvo que poner Matilde cuando se fue a la cama.
20:32Así que necesito saber si se encontró el pájaro, si le dio un ataque de nervios o cómo está.
20:39¿Lo entiende? Quiero que la encierren.
20:42Sí, pero baja la voz o te va a escuchar todo el barrio.
20:45Te lo pido, por favor.
20:49Yo me encargo de Matilde. Tú no salgas de aquí.
20:54Confías en mí.
21:02Voy a darle la tarde libre a la chica para que puedas estar sola en el salón.
21:08Tú, por favor, intenta tranquilizarte.
21:32Bueno, es la hora. ¿Empezamos?
21:44Damas y caballeros, desde Discos y Gramófonos Sabater queremos darles la bienvenida
21:50y agradecerles su asistencia a la conferencia a cargo del empresario cinematográfico Agustín Comas.
21:57Sin más preámbulos, les dejamos con él.
22:05Muy buenas tardes, distinguido público.
22:07Esta tarde me gustaría hablarles del estimulante futuro que le espera
22:13a la más reciente de las bellas artes, el cinematógrafo.
22:17Porque sí, para mí el cinema es una más de las bellas artes.
22:21Quizá la más relevante de todas, si cabe.
22:25Porque hasta ahora, ¿qué era el cinematógrafo?
22:28Hay quien dice que era una fusión de la fotografía, la literatura, el teatro.
22:36Esta tarde nos acompaña la prestigiosa fotógrafa Celia Silva.
22:42Señorita, ¿estaría usted de acuerdo con esta afirmación?
22:46Bueno, con algunos matices, pero sí, sí, sí, estoy de acuerdo.
22:50Efectivamente, habría que hacer muchos matices,
22:53porque lo que la cámara cinematográfica capta es también el trabajo de otros artistas,
23:00como los arquitectos que construyen los decorados,
23:05los modistos que diseñan los trajes, los pintores, los diseñadores,
23:12los modistos que diseñan los trajes, los pintores, los escultores.
23:17Pero hay un arte que todavía no había entrado en el Olimpo del cinematógrafo.
23:23La cantante Inés Balbuena, que hoy nos honramos su presencia, sabría decirnoslo.
23:31Supongo que se refiere a la música.
23:35Efectivamente, la música.
23:39Permítame, señor Gómez, pero hoy en día cualquier sala de cine que se precie,
23:44su cine Garreluz, sin ir más lejos, cuenta con un piano o una orquestina.
23:49O un órgano Pulitzer, si cabe, ¿no?
23:52Muy buen apunte, don Fermín.
23:54Pero fíjese, todos esos artilugios no pertenecen a la obra de arte
24:00de la misma forma que no pertenecen a la película,
24:04las butacas de la sala o el ambiguo del teatro.
24:08Sin embargo, con el advenimiento del cine sonoro,
24:11la música entra por la puerta grande del cinema,
24:15convirtiéndolo en el mayor espectáculo del mundo,
24:18porque puede contener en sí mismo la pintura, la fotografía,
24:23la escultura, la arquitectura, el teatro y ahora también la voz humana.
24:30Por tanto, puedo asegurar, sin miedo a equivocarme,
24:34que el cine sonoro es la mayor revolución
24:37que haya producido el mundo de la cultura y del arte
24:40desde la invención de la fotografía.
24:45Pero, ¿no es cierto que la mayoría de salas de cinema aquí en España
24:50no pueden proyectar cine sonoro?
24:52Totalmente cierto.
24:55La señorita Laura Balbuena está naturalmente al tanto
24:59de todas las necesidades tecnológicas
25:02que surgen en este nuevo formato del cine sonoro.
25:05Pero me viene muy bien su apartación
25:07para mostrarles un objeto muy interesante
25:12que seguramente los más mayores lo recuerden,
25:17porque es el origen del cinematógrafo.
25:23La linterna mágica.
25:27Y ahora, si son tan amables,
25:29podrían apagar la luz de la sala
25:31para que les pueda mostrar su funcionamiento
25:34y les haré una breve semblanza
25:36de cómo estos artilugios de proyección
25:39llegaron a desembocar en el cinematógrafo
25:42tal y como lo conocemos hoy.
25:45Madre mía, estoy... pero hecha pedazos.
25:50Muy cansada.
25:53Mucho trabajo.
25:54Muchísimo.
25:55Si es que con la ausencia de Cañete
25:56me tengo que ocupar de su faena y de la mía también.
25:59Bueno, pues de lo que de Cañete ya se podría ocupar otro camarero
26:02como, por ejemplo, Elías.
26:03Sí, sí, sí.
26:04No, no, no, no.
26:05No, no, no, no.
26:06No, no, no, no.
26:07No, no, no, no.
26:08No, no, no, no.
26:09No, no, no, no.
26:10No, no, no.
26:11No, no, no.
26:12No, no, no.
26:13Como por ejemplo Elías, que siempre quiere ser...
26:15No sé, el adjunto de algo.
26:17Pues si es que Elías lo haría encantado.
26:19Pero es que a mi la basura se le ha metido entre ceja y ceja
26:22que la culpable de la ausencia de Cañete soy yo
26:24y me toca a mí cargar con el muerto.
26:26Es que esta mujer nunca se va a cansar de pinchar a todo el mundo.
26:29Pues no, no tiene pinta de cansarse.
26:31No le pasa a usted ni una.
26:33Pero ya ves hijo... Así está la cosa.
26:37Bueno, es que al principio lo podría entender
26:39porque usted era la encargada
26:41y, no sé, pues era normal que igual tuviera envidia por eso,
26:44pero ahora que ella es la gerente, no sé, que se relaje y que disfrute, ¿no?
26:49Pero es que yo creo que relajarse no está entre las capacidades de doña Lázaro.
26:53Ya. Y disfrutar, creo que solo disfruta viéndome a mí sufrir.
26:58Pero bueno, vamos a dejarlo, que esto es una cosa entre ella y yo
27:00y no quiero que te veas metida en medio.
27:02Bueno, lo que usted diga. ¿Quiere una croqueta?
27:04No, no, bonita, gracias.
27:06Que, por cierto, tú tienes cosas más importantes en las que pensar.
27:09¿Tú no estás nerviosa por tu boda?
27:10No, no, yo estoy muy tranquila.
27:13Pues no sé, es que te hubieses casado tres veces ya.
27:16¡Tres veces, dice!
27:19Hola. ¿Qué se cuece aquí?
27:22Pues nada, le estaba diciendo a Trinidad que la veo muy tranquila
27:25para estar a punto de casarse.
27:26Sí que está tranquila, sí.
27:28Yo, sin embargo, estoy que me tiro de los pelos,
27:30porque claro, la boda es ella misma
27:31y a mí nadie me dice si voy a ser madrina o no.
27:35Bueno, es que estamos pendientes de a ver qué dice la madre de Miguel.
27:38¡Otra que tal baila!
27:40Yo no sé cómo esa mujer consiente que os caséis así,
27:43de prisa y corriendo,
27:44sin ni siquiera dar un convite.
27:45Es que eso no es boda ni es nada.
27:47Bueno, mujer, no se lo tome tan a pecho,
27:49que quienes se casan son Trinidad y Miguel.
27:51Pues que hagan lo que les dé la gana.
27:53Yo, por mí, como si se quieren casar vestidos de torero y lagarterana.
27:56Yo lo único que quiero saber es si voy a ser madrina.
27:59Bueno, eso, ¿y a qué vienen tantas prisas?
28:02Porque, vamos, hay que ver qué velocidad.
28:06Bueno, y dale con la matraca otra vez.
28:09Oye, dame una croqueta, sí.
28:17¡Mmm!
28:21¡Oh!
28:30¡Ay, madre!
28:31Es que me sale el corazón por la boca.
28:34No hay nadie.
28:36Madre mía.
28:37Llegamos una hora tarde.
28:38La culpa es mía, ¿eh?
28:40Uf, no puedo casi no respirar.
28:41Siéntate, mujer.
28:43No, no, no, no.
28:44Que como el doctor se entere de que te he entretenido tanto tiempo,
28:47me ingresa otra vez.
28:48No hagas bromas con él.
28:50Voy a ver si me dan un vaso de agua en el café de al lado, ¿vale?
28:54¿Me perdonas?
28:55Estábamos tan a gusto charlando.
28:57Es que se me dio el santo al cielo.
28:59Claro, me lo he pasado muy bien.
29:01Nos vemos pronto.
29:02Sí, cuídate.
29:04Matilde, me había parecido oírla.
29:07Mi amor, ¿estás bien?
29:08Sí, estoy perfectamente. ¿Tú qué haces aquí?
29:10Pues he venido a buscarte.
29:12El doctor Mendoza me ha dicho que no has pasado por consulta.
29:15Sí, qué vergüenza.
29:16Perdón por el retraso, es que he ido a dar un paseo
29:19y no me he dado cuenta de la hora que era.
29:21Pero eso tuvo que ser hace más de una hora.
29:23Sí, lo sé, lo siento.
29:26Es que llevo unos días muy despistada.
29:27Mi amor, estábamos muy preocupados.
29:29Pensábamos que no podíamos volver.
29:31Mi amor, estábamos muy preocupados.
29:33Pensábamos que te había pasado algo.
29:34No, no me ha pasado nada.
29:36Estoy bien, he ido a dar un paseo y estaba pensando en mis cosas.
29:39Es decir, vino a la hora indicada,
29:41pero decidió irse a dar un paseo, sin más.
29:43¿A usted eso le parece razonable?
29:45Bueno, yo sé que es muy poco serio,
29:47pero ya le he pedido disculpas, no es tan grave, por Dios.
29:51Señor Piñalver, ya conoce usted mi opinión.
29:54Estas conductas extravagantes son síntomas de una grave afección.
29:57El tratamiento ambulatorio no va a funcionar.
29:59Oiga, tendrá la amabilidad de dirigirse a mí,
30:02que soy la paciente y estoy aquí.
30:03Ahora está usted aquí,
30:05pero quién sabe si no va a volver a salir por esa puerta.
30:07Se comporta usted de forma imprevisible.
30:09Y usted se comporta como un déspota y un maleducado.
30:11Mi amor...
30:12No, no, es que estoy harta de las condescendencias de este señor.
30:15No pienso perder el tiempo con usted.
30:17Será por médicos.
30:18Matilde, no se altere, por favor.
30:19Estoy muy tranquila.
30:21Y no soy una loca, como usted piensa,
30:22pero no se preocupe que yo ahora mismo me marcho
30:24y no me vuelva a ver el pelo.
30:26Y así no se tendrá que preocupar de mi conducta extravagante.
30:28¿Eh?
30:30Hasta nunca.
30:31Matilde, por favor.
30:32Que no, que me dejes.
30:33Señor Peñalbar, por favor.
30:35¿Qué más necesita para convencerse?
30:37Su esposa necesita cuidados constantes.
30:40Y eso solo lo puede tener si la ingresamos en una institución.
30:47Y hasta aquí este viaje desde el origen del cinematógrafo hasta hoy.
30:52Sin embargo, se trata de un viaje que acaba de comenzar.
30:56Entre nosotros aparece un territorio desconocido y difícil.
31:02Adaptar las salas de nuestro país al cine sonoro
31:06será un trabajo titánico, arriesgado y costoso.
31:12Pero que sin duda alguna nos colocará a las puertas del futuro.
31:17Porque aunque algunos recalcitrantes digan lo contrario,
31:21el cine sonoro es el futuro.
31:25Muchísimas gracias.
31:26Muchas gracias.
31:42¿Y esa cara? ¿Se puede saber qué pasa?
31:44¿Qué pasa?
31:45Tu amigo Elías, eso pasa.
31:47¿Qué pasa ahora con Elías?
31:48Pues pasa que nos va a echar a perder ahora todo el tinglado, Miguel.
31:52Que te vas a quedar sin boda.
31:53Pero, vamos a ver, ¿se puede saber qué ha pasado?
31:56Que quiere publicar un anuncio en el periódico.
31:59Dice que así lo hace la gente fina.
32:01Fulanito y Tutanita tienen el honor de anunciar
32:04su próximo enlace anuncial en la iglesia de Tararí y Tarará.
32:07¿Pero a este hombre quién le ha dicho nada de publicar ningún anuncio?
32:09Que dice que es un regalo para vosotros.
32:12¡La madre que lo trajo!
32:13Y dice que ya tiene reservada la esquela en el corresponsal ibérico.
32:17Y que solo necesita el nombre de la ermita para llamar
32:19y que mañana mismo sale publicada la esquela.
32:22¿No se la habrás dado?
32:24Yo. ¿Pero tú qué quieres, que a mí me escomulguen o qué?
32:26No, no, no. Me he inventado cualquier excusa
32:28y he salido lo más rápido posible.
32:30Pero es que ese hombre nos deja en su empeño.
32:33Yo creo que tendríamos que olvidarnos de la boda.
32:36¿Olvidarnos de la boda? No, no, eso sí que no.
32:39Miguel, tú ya sabes lo mucho que yo me jugo con esto.
32:42Y que yo, por un amigo, lo que sea.
32:44Pero es que desde un primer momento dijimos
32:46que esto lo íbamos a hacer con discreción.
32:49Yo lo siento, pero esto se acaba aquí.
32:55Vaya éxito, mi Agustín, vaya éxito.
32:57Una conferencia muy instructiva y muy amena.
33:00Gracias por mencionar la tienda.
33:01Faltaría más.
33:03Con tanta mención al futuro comercial del cine,
33:06estoy pensando que invertir sería una buena idea.
33:09No le voy a mentir, don Fermín.
33:11Se trata de un negocio muy arriesgado.
33:14Bueno, en la actual situación política,
33:15cualquier negocio es arriesgado.
33:18Y además, ya sabes lo que dicen.
33:19El que no arriesga, no gana.
33:22Pero piensa que los aparatos de proyección son carísimos
33:25y después de hacer ese gasto,
33:26el empresario depende de conseguir títulos
33:29que atraigan al gran público.
33:31Y, por ejemplo, la corte de Faraón
33:33no le parecería una buena película.
33:35Sobre todo si cuento con una vocalista de excepción
33:39como Inés Balbuena.
33:40En ese caso, la gente jodiría en tropel al cine.
33:44Seguro que sí.
33:45Y ahora, si me permiten, les tengo preparado un piscoladís.
33:52¡Elías!
33:53Entra un momentito, anda.
33:57¡Hombre, Aureliano!
33:59¡Padre!
34:00Si es que la llevo buscando por toda la galería.
34:02Me ha dejado con la palabra en la boca.
34:04Ya, bueno, es que...
34:06justo tenía reservado un libro.
34:09No será Niebla.
34:11¡Es Niebla! ¡Milagro! ¡Miguel Milagro!
34:13Bueno, menudo galimatías.
34:14Yo es que empecé a leérmela y tuve que dejarlo.
34:17¿Qué?
34:18¿Qué?
34:19Bueno, menudo galimatías.
34:20Yo es que empecé a leérmela y tuve que dejarlo.
34:22Que resulta que hay una escena donde el protagonista de la novela
34:24se pone a hablar directamente con el señor Unamuno, el autor.
34:28¡Ah! ¿Qué cosas, eh?
34:30Sí, sí. Bueno, y el Unamuno le contesta y le dice...
34:32¡Chist! ¡Cuidado, ojo, eh!
34:34Que te he creado yo y si quiero te mato.
34:36¡Hay que ver la chaladura!
34:38En fin, Aureliano, ¿cuándo hablamos usted y yo de lo nuestro?
34:42Ya, bueno, mejor hable usted con Miguel.
34:45Sí, mira, Elías.
34:47Es que me parece que todo esto del anuncio en el periódico
34:50no me convence.
34:51Pero, padre, que me ha chafado la sorpresa del anuncio.
34:53Sí, el padre Aureliano, que me conoce bien,
34:55me lo ha contado porque sabía que no me iba a gustar.
34:58Ah, ¿pero cómo que no te va a gustar?
34:59Miguel, escucha.
35:00Mira, si compramos una esquela en la sección de Ecos de Sociedad,
35:03el periódico te manda un fotógrafo gratis
35:05para hacerte una foto, un retrato,
35:06que al día siguiente la publican.
35:08Bueno, y quien dice una foto, dice unas cuantas, un reportaje,
35:10que eso ya me encargo yo de sacárselo.
35:12Sí, sí, un negocio redondo.
35:13Pero es que a mí, Yatrini, no nos gustan ni las fotos,
35:16ni los anuncios, ni todo eso.
35:17Pero vamos a...
35:18Queremos una boda discreta.
35:20Una ermita pequeña, unos pocos amigos, la familia que pueda...
35:23Ya, pero que esto es una boda, que no es un entierro, Miguel.
35:25Habrá que darle un poquito de gracia.
35:27Una boda que luzca.
35:28Hombre, con un poquito de postín.
35:30¡Que te estoy diciendo que no, caramba!
35:33Que yo te estoy muy agradecido.
35:34Eso quede por delante.
35:36Pero es que nos lo vas a hacer pasar mal, Elías, entiéndelo.
35:39Ah, no, no, no.
35:40Si os lo voy a hacer pasar mal, entonces no, ¿eh?
35:42Lo cancelamos.
35:43Lo único es que he hecho un adelanto para la esquela.
35:45Ay, vaya, cuánto lo siento, hombre.
35:48Ah, bueno, pues no lo sienta tanto, paternostri,
35:50y haga algo por compensarme.
35:52Yo, compensarte a ti.
35:53Sí, hombre.
35:54Entre que me ha chafado la sorpresa del anuncio del periódico,
35:57y luego que me ha costado unos dinerillos,
35:58pues digo yo que al menos, ¿eh?
36:01Una, ligera, mínima, concisa, concreta,
36:04confesión, padre.
36:06Pero otra vez estamos con eso, hijo.
36:08Sí, es que quiero comulgar en la boda.
36:09Ya, bueno, pues te vas a una iglesia, te confiesas.
36:11Ay, ¿no podría sacar usted la estola aquí un momentito?
36:14Hombre, aprovechando que estoy en viuna de descanso.
36:17¿Qué dices, Elías? Que esto es una librería.
36:19Pues lo que oyes, Miguel, que lo importante no es el sitio,
36:21es el sacramento.
36:22Y luego mi arrepentimiento, que es sincero, padre.
36:25Bueno, pues muy bien.
36:26Yo es que lo siento, pero es que no tengo tiempo, ¿eh?
36:28Bueno, con Dios.
36:31El libro, que no me lo has pagado.
36:33Hay que ver la habilidad que tiene, ¿eh?
36:35Este te está bien empleado.
36:36Y el de arriba sabía que tú este libro no ibas a cobrar en la vida.
36:39Entre los osos que son los novios,
36:41y los tiros que es el cura, hay que ver qué boda.
36:43¿Eh? ¿José Miguel?
36:46¿José? ¿Te tengo que llamar?
36:48¿O José? ¿Eh?
36:49¿Chema? ¿Josemi?
36:51¿Chemita? ¿Pepe? ¿Eh?
36:52¿O Miguel José?
36:54Es que ya no sé cómo llamarte, Miguel.
36:59¡Pepe!
37:12¿Qué tal, Agustín?
37:13¿Ha podido recoger la linterna mágica?
37:15Sí, ya está todo a buen recaudo.
37:17Es que es muy delicada y hay que cuidarla mucho.
37:19¿Qué tal la tienda?
37:21He visto que ahora hay mucha gente.
37:22Bien, bien, bien.
37:24Sí, la verdad es que estamos teniendo más afluencia que nunca.
37:27Y todo gracias a su conferencia.
37:29Bueno, yo también tengo el cine de bote en bote.
37:31Yo creo que se ha corrido la voz y ha venido gente del salón de té.
37:34Menudo éxito, ¿eh?
37:35Habrá que repetirlo.
37:37Bueno, muchas gracias por su compra, señor Ramón.
37:40Ya verá qué sorpresas se lleva la señora Nuria.
37:42¿Qué pasa? Buen día.
37:47Otro modelo alemán vendido.
37:49¡Anda, otro!
37:50Si casi me quedan, habrá que pedir más.
37:54Bueno, yo os dejo que voy a seguir trabajando.
38:00No le ha interesado mucho la conferencia, ¿no?
38:03No, no, no.
38:06No, me ha parecido muy interesante y muy amena.
38:09Para alguien que no sepa mucho del cinematógrafo,
38:12creo que ha sido una muy buena experiencia.
38:14Pero a usted no le ha dicho gran cosa, por lo que veo.
38:17No, no es eso.
38:18Es que yo estoy bastante familiarizada con la temática.
38:21Vaya, por Dios.
38:23La única opinión que me interesa ahora es la suya y nada.
38:27Es difícil impresionarla, ¿no?
38:36¿Va a venir hoy Pietro a merendar?
38:39Pues no lo sé, hija, no lo sé.
38:40Ya sabes cómo es este hombre.
38:43¿Quiere que le pregunte?
38:45No, no, no.
38:47Ya vendrá él, si puede.
38:53Hola.
38:57Buenas, Pietro.
38:59¿Se va a quedar usted a merendar hoy con nosotras?
39:02Claro.
39:03¿Si no te parece mal?
39:04No, a mí no.
39:06A Lucía a lo mejor sí, no sé.
39:09No te he visto todo el día.
39:10Ya, es que todavía me he ocupado.
39:12Sí, sí, claro.
39:15He ido a buscarte al salón,
39:16pero me han dicho que habías salido a llevar unos pedidos.
39:19Sí, sí, sí, me lo han comentado, sí.
39:22Bueno, yo mejor les espero dentro,
39:24así pueden hablar ustedes tranquilamente.
39:33La cuestión es que lo que ha contado
39:35lo podría haber contado cualquiera.
39:36Yo esperaba un toque personal.
39:39¿Un toque personal?
39:41Sí, no lo sé.
39:42Saber por qué le picó el gusanillo
39:44de dedicarse al cinematógrafo,
39:45si fue por alguna película que vio
39:47o por algún artista que le enamoró, no lo sé.
39:50Entiendo.
39:52Es una buena idea.
39:55Si repetimos la conferencia, empezaré hablando
39:58sobre el tema.
39:59Si repetimos la conferencia, empezaré hablando
40:02sobre por qué me interesó el cine.
40:06Por cierto, fue por el vacilo de Koch.
40:08¿Cómo?
40:09Tuberculosis.
40:11La contraje adolescente.
40:13Estuve como más de un año en un asilo de tísicos y...
40:18Nunca me hubiera imaginado que fuera usted un tísico.
40:22No, no, pero yo ahora estoy completamente curado.
40:26Pero sí que es cierto que en aquel momento
40:30pensé que moriría, sí.
40:32Si no era por tisis, era por aburrimiento,
40:35porque era el único chaval que estaba en ese caserón
40:37perdido en mitad del Pirineo.
40:40¿Y allí proyectaban películas?
40:41No, no, no, allí no había nada.
40:44Ni siquiera un triste gramófono.
40:46Por eso mi padre me compró una linterna mágica,
40:48que es la misma linterna mágica que he utilizado en la conferencia.
40:52Claro.
40:53Ahora entiendo por qué explicó usted el funcionamiento
40:55de ese artilugio con tanto cariño.
40:57Pasaba...
40:59horas mirando estampas de aquel aparato.
41:01Había una que era de una playa,
41:05que me recordaba mucho a los domingos de mi infancia,
41:09en la playa de la Barceloneta, y...
41:12dejándome llevar por la imaginación.
41:15Eso es lo que tendría que haber contado.
41:17Y no era lo único, ¿eh?
41:18Porque hubo un momento que compartí las estampas
41:22con el resto de internos y me inventaba historias
41:25sobre viajes y lugares lejanos.
41:30Tiene que haber sus caras.
41:33Estaban...
41:34fascinados.
41:37Bueno, pues, a eso me refería con un toque personal.
41:41No olvidaré.
41:55¿Estás enfadada conmigo?
41:56No.
41:57Lo entiendo.
41:59Enfadada no es la palabra, Pietro.
42:03Pero ya me dirás tú esta situación.
42:06Tú bajo el mismo techo que esa mujer,
42:08que no entiendo por qué no se va a Italia.
42:10Antonia, ¿sabes cómo son estas cosas, no?
42:12No, Pietro, no lo sé.
42:14No sé, porque nunca lo he vivido,
42:15ni conozco a nadie que haya vivido algo así.
42:18No lo sé, lo único que sé es que duele.
42:21Que duele muchísimo, Pietro.
42:23Que yo me acuesto sola todas las noches
42:25mientras tú estás con esa mujer.
42:26Yo a Lucia ni la toco, ¿eh?
42:28A ver, ¿qué te piensas, Antonia?
42:30Yo no pienso nada, Pietro.
42:32Digo lo que es.
42:33Estás bajo el mismo techo que ella,
42:35que además es tu mujer.
42:37Sí, Antonia, pero...
42:38Es tu mujer, Pietro.
42:39Ante Dios y ante la ley, lo es.
42:42A mí la ley no me importa.
42:44A mí me importa solo tú.
42:46Ni Dios me importa como me importas tú, Antonia.
42:48No lo haces, mi amor, Dios.
42:50Por favor, Antonia.
42:52Por favor.
42:53Todo lo que ha pasado no ha cambiado nada
42:55en lo que siento.
42:56Nada.
43:00Cuando consigamos que Lucia vuelva a Italia,
43:03si tú lo quieres,
43:05todo puede volver a ser como antes.
43:11Quiero que también te quede a cena.
43:15Hoy y todas las noches, ¿sí? ¿Te parece bien?
43:17Sí, claro.
43:19Y a desayunar también.
43:21Que si tienes que dormir con ella, pues,
43:22¿qué se la va a hacer? Pues dormir con ella, pero...
43:26Pero todo lo demás lo haces aquí conmigo.
43:28Sí, todo.
43:29Todo, amor mío, todo.
43:31Antonia.
43:52¿Bárbara?
43:57¿Bárbara?
44:22¿Operadora?
44:24Sí, conécteme, por favor.
44:26Ajá, le doy el número.
44:29Siete...
44:30Nueve...
44:32Cinco, cinco, ocho.
44:35Ajá, espero.
44:52¿Pietro?
44:53¿Cómo estáis?
44:55Bien.
44:56Siéntate, ponte cómodo, que te caliento un plato de cena.
44:59En un minuto.
45:00Es que no sabía cuándo ibas a venir.
45:03Lo siento, pero no tengo hambre.
45:05Ya he cenado.
45:07Eh... Bien, bien.
45:08Siéntate y descansa.
45:10¿Qué te pasa?
45:11¿Qué pasa?
45:12¿Qué pasa?
45:13¿Qué pasa?
45:14¿Qué pasa?
45:15¿Qué pasa?
45:16¿Qué pasa?
45:17¿Qué pasa?
45:18¿Qué pasa?
45:19¿Qué pasa?
45:21¿Has probado este vino?
45:25Dime si te gusta.
45:31¿Te gusta?
45:34Es bueno, sí.
45:35Déjame que te ponga un plato de comida solo para probarlo.
45:38Es que es tu plato favorito, Pietro.
45:51Qué maravilla.
45:54Lo siento mucho, es que... Pero ya he cenado y merendado
45:57en casa de Antonia.
46:00Eh... Tenía que haberte preguntado antes de ponerme a cocinar.
46:05Lo siento, Lucia, pero nosotros siempre cenamos juntos.
46:10Ten en cuenta que seríamos marido y mujer si no...
46:13Si no hubiera sido por mi culpa.
46:15No es tu culpa.
46:16Ha sido fatalidad.
46:17Sí, Pietro.
46:19Es una fatalidad que yo esté viva.
46:21Sería mucho mejor para todos que yo estuviera muerta.
46:23Por favor.
46:25No digas esto, ¿eh?
46:28Yo te tengo mucho aprecio.
46:30Tú eres la madre de Giancarlo, la madre de mi hijo.
46:35Antes era mucho más que esto para ti.
46:40Sí.
46:41Es verdad.
46:43Fuiste mi primer amor.
46:45Y el primer amor de la vida.
46:49No sabes cuánto he sufrido desde que te fuiste.
46:53Lo sé, porque yo también he sufrido mucho, Pietro.
46:56Tienes razón.
46:58Más que yo.
47:00Tú por lo menos te encontraste a Antonia.
47:04Yo estoy sola en el mundo.
47:06Te juro que no he estado con ninguna mujer.
47:09Toda la vida.
47:10No he estado con nadie.
47:12Te juro que no he estado con ninguna mujer.
47:14Todo este tiempo.
47:16Ninguna.
47:18Lo de Antonia ha surgido poco a poco.
47:21Claro, y no te lo reprocho.
47:24Sí parece buena mujer.
47:26Lo es.
47:27Y mucho.
47:31Y a su lado soy muy feliz.
47:35Te lo mereces.
47:36Dime solo una cosa, Pietro.
47:39Si yo hubiera vuelto antes,
47:42antes de que tú la conocieras,
47:45¿qué habría pasado?
47:48¿Volveríamos a estar juntos tú y yo?
47:57No sientes una tontería preguntarte esto.
48:02No.
48:03Te voy a ir a acostarme.
48:07Buena nota.
48:20No, no es necesario, gracias.
48:22No, no es necesario.
48:24No, no, no.
48:25No, no, no.
48:26No, no, no.
48:27No, no, no.
48:28No, no, no.
48:30No, no, no.
48:31No, no, no.
48:32No, no es necesario, gracias.
48:34No, simplemente que me manden recado
48:36cuando las tengan en la tienda.
48:39Ajá, gracias.
48:40Adiós.
48:42¿Bárbara?
48:46¿Bárbara?
49:09¿Bárbara?
49:11¿Bárbara?
49:12Nadie me cree y todo el mundo cuestiona todo el tiempo lo que hago, ¿tú me crees?
49:41¿Me sorprende verte con un manual de estudio?
49:46Pues ya ves.
49:47¿Es que te vas a poner a estudiar?
49:49Eso es cosa mía, ¿no?
49:50No sabía que estudiabas.
49:51¿Qué pasa, que no me ves capaz?
49:53Bueno, tía, yo es que tengo que...
49:54No, usted lo que tiene que hacer es aguardar un momento y hablar conmigo.
49:57Ya he vendido todos los activos que teníamos previstos.
50:00Vas a obtener más liquidez de la que pensabas.
50:03No sabes el favor tan grande que nos estás haciendo.
50:05¿A ti y a quién más?
50:08Como llegue la noticia al cura, a mí sí me va a caer el pelo.
50:11Bueno, y no sólo eso, es que me voy a quedar sin trabajo.
50:13No me puedo arriesgar ni él.
50:14Tenemos que buscar una buena excusa para suspender la boda.
50:17Eso lo primero.
50:18Se me ha ocurrido una idea que os puede ayudar a aplazar.
50:21Es que la verdad me da apuro cocinar para Pietro.
50:24Es que tiene el listón muy alto.
50:25Menos mal que el otro día dijo que la mia caché pepe sabía gloria.
50:29Lo que es una pena también que no volvamos a probar sus platos, ¿no?
50:34Volviéndose pronto a Italia.
50:36Con su lado me dicen que es un proceso complicado.
50:39Y me aconsejan paciencia y que no me separe de Pietro.
50:44No me apetece ningún acercamiento más con Agustín.
50:47¿Seguro?
50:48Sí. Ahora mismo no quiero correr ningún riesgo.
50:51Sigo sin entender por qué se puso así.
50:52Es que estaba como enfadada o avergonzada.
50:56A veces da apuro reconocer que te has quedado atrás.
51:00Que tienes ciertas carencias de niño.
51:02¿El qué?
51:04No, no es Menester que me la describa.
51:06Sé perfectamente de quién se trata.
51:08Gracias.
51:09Que se pensaba que no iba a enterarme de lo que ha hecho.
51:11¿El qué? ¿Coger la reserva de un cliente?
51:13No, husmear en mi antiguo trabajo.
51:16¿Usted qué se piensa? ¿Que soy estúpida?
51:18Teresa está obsesionada conmigo.
51:20Así que me veo obligada a recomendarle encarecidamente a don Fermín que se plantee su despido.
51:26Espero que no haya pasado nada malo.
51:28Una de mis pacientes va a empezar a hacer temporada en el Teatro Olimpia de París.
51:32La artista necesita de mis servicios y yo tengo un contrato con ella.
51:36Así que debo acudir a su llamada.
51:38Si hay un contrato de por medio no se puede hacer nada.
51:41Que se cancele la boda, ya está, ya lo he dicho.
51:43Causa de fuerza mayor, os lo aseguro.
51:45¿Está usted pidiendo que eche a Teresa y a Cayete?
51:49Si siguen así podrían comprometer mi autoridad.
51:52Me ha llamado el doctor, ha descubierto algo.
51:55Fuiste tú la que compró la medalla de San Cayetano que apareció en casa.
52:01Matilde, aquí todos sabemos que la salud es lo primero.
52:05Y que usted ahora debe estar centrada en recuperarse.
52:10No creo que puedas aguantar mucho más, hay que dar un paso adelante.
52:14Un paso adelante hacia el ingreso en el sanatorio, ¿verdad?
52:17Es una opción, solo piénsalo.
52:19Pero no puede seguir así.