Pérez Pirela presentó junto a Britto García su nuevo libro "Los espejos no escogen a quién mirar"
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00:00La iguana punto TV. Diez años de verdad.
00:10Muy buenas tardes, bienvenidas a todas y todos, lectores y lectoras, amantes del libro,
00:16a esta nueva edición que, bueno, faltan escasas horas para que termine esta nueva edición de la
00:24Feria Internacional del Libro de Venezuela, a la que todos esperamos y ansiamos año tras año.
00:30La Feria del Libro este año se realiza de diferentes modalidades, a través de la estructura
00:39física, la presencia física, aquí en esta gran sede, que me parece muy acertada, la Galería de
00:46Arte Nacional. Estamos rodeados de grandes pintores, de grandes artistas, pero además tenemos la
00:53modalidad de streaming, por la cual en este momento nos están viendo millones y millones de
01:00personas en diferentes países del mundo, y desde acá mismo de Venezuela, desde cualquier dispositivo,
01:07pueden disfrutar de la feria. Así que, bueno, un aplauso para los organizadores de la Filven,
01:13muy merecido. Y hoy, bueno, tenemos el honor de presentar, en nombre del Fondo Editorial Fundarte
01:24de la Alcaldía de Caracas, damos un saludo y damos la bienvenida a este distinguido panel
01:31que nos acompaña, al compañero Miguel Ángel Pérez Pirela, autor de Los Espejos No Escogen,
01:39aquí en Mirar, a quien pido un gran aplauso. Nos acompaña el profesor Luis Brito García también,
01:49que tendremos el honor de escuchar sus apreciaciones de esta obra. Y pido un
01:58fuertísimo aplauso a Manuel Barrios por esta bellísima interpretación, quien es compositor
02:05clarinetista, que, bueno, le ha dado abierto el telón de esta presentación, que a nosotros nos
02:14enorgullece mucho. Desde Fundarte, hace dos años, en plena, empezando casi la pandemia, me tocó a mí
02:22la oportunidad de estar presente en la organización de la Feria del Libro de Caracas, que se realiza
02:28desde la Alcaldía de Caracas, y, bueno, nos tocó hacer la primera Feria del Libro Digital, y Miguel
02:34Ángel Pérez Pirela fue el escritor homenajeado de esa feria, una feria que, bueno, que cambió
02:43de paradigma. Estábamos acostumbrados a vernos de manera física y, de repente, todos estábamos
02:49encerrados en nuestras casas, y nos tocó hacer la feria vía streaming, a través de todos estos
02:57aparaticos que vemos hoy, a través de todos estos sistemas, pues, que ha inventado la buena parte de
03:05la humanidad y a esta nueva dinámica que estamos enfrentando hoy como mundo, como humanidad. Ya no
03:12solamente las ferias del libro son en físico, sino que también son en digitales, en streaming, el libro
03:18ya no solamente es en físico, sino también en electrónico. En esa oportunidad publicamos el
03:25libro Pueblo, un libro maravilloso de Miguel Ángel Pérez Pirela que había sido publicado en
03:31Monteable Editores y se hizo una edición que la acabo de ver ahorita por allí publicada en física,
03:37nos alegró muchísimo, y también publicamos El Último Romántico, que, bueno, forma parte de esta
03:48otra faceta de Miguel Ángel Pérez Pirela, toda mi generación, Miguel Ángel Pérez Pirela nació en
03:55Maracaibo en el año 77, somos contemporáneos de años, pero bueno, yo siempre conocí a Pérez
04:03Pirela por la televisión, con ese maravilloso programa Cayendo y Corriendo, que innovó dentro
04:09de lo que era la política comunicacional, y bueno, él ha seguido, es una de las personas que ha
04:15evolucionado muchísimo en cómo comunicar, creo que todos los que tenemos alguna tarea dentro de la
04:22revolución, a los que nos gusta cambiar las cosas de cómo están, debemos ver ese ejemplo en lo que
04:30ha hecho ahora en La Iguana TV, que es uno de los medios comunicacionales, uno de los de las armas
04:39más potentes que tiene el pensamiento de izquierda, el pensamiento progresista,
04:49pudiéramos llamarlo, y bueno, es una comunicación de verdad innovadora, pero no solamente nos ha dado
04:56cátedra en lo que tiene que ver con la comunicación, sino que bueno, Miguel Ángel Pérez Pirela
05:04incursiona también en la literatura, no solamente como escritor de ensayos, como escritor de estudios
05:11políticos filosóficos, estudió en la Universidad de la Sorbona, hizo varias maestrías en otros
05:22países, pero bueno, siempre ha sido no solamente una persona estudiosa de la teoría, sino que
05:31también ha llevado todos esos conocimientos a la praxis, a la praxis no solamente de lo
05:36comunicacional, de lo político, sino ahora también a la praxis de llevar ese pensamiento, esa idea y
05:43mostrárnosla a través de la ficción, del cuento ficcionado, del cuento que tiene que ver con esa
05:51historia contemporánea, reciente, que es muy importante, pocos escritores ahorita se detienen
05:57en ese aspecto de poder dejar para futuras generaciones una narrativa de lo que hemos
06:07vivido en los últimos, en estos últimos 20 años, pudiéramos decir, y bueno, este libro fue editado
06:15por María Virginia Guevara, muchas personas estuvimos involucradas en este trabajo,
06:26la compañera Exoida Rusa estuvo presente también con la parte de las primeras correcciones de
06:33arreglar el manuscrito, el compañero Joel Rojas también hizo la intervención de la portada con
06:41una ilustración del equipo de La Iguana, que por cierto celebramos hoy, también se convierte en
06:49un sello editorial, un sello editorial que bueno, apunta a ser también un cañón de las ideas en
06:56esta nueva batalla, que estamos seguros que van a salir muchísimos libros importantes, entonces hoy
07:04tenemos también el gran honor de contar con esta presentación con nuestro poeta, Premio Nacional
07:09Luis Brito García, Premio Nacional de Literatura, quien es historiador, quien es periodista, también
07:16ha tenido varias columnas, ha ganado dos veces el premio Casa Las Américas, uno de los pocos
07:22latinoamericanos que dos veces ha ganado este premio, pero bueno, ha sido postulado también al
07:29Premio Nobel y a otros premios internacionales y creo que muy merecidamente, y bueno, dejémoslo
07:41a él para que nos dé esa impresión de esta maravillosa obra de Miguel Ángel Pérez Pirela,
07:49a la que bautizamos hoy, a la que auguramos y deseamos un buen rumbo.
08:11Buenas tardes.
08:15La maravillosa introducción de Manuel Barrio me aclaró finalmente que era lo que tenía que decir
08:23yo aquí, sin necesidad de explicarlo. Federico Nietzsche decía que la vida humana sin música
08:34sería un error. Y eso me lleva a pensar que los escritores somos quizás músicos frustrados. Oímos
08:46una melodía, pero como no sabemos llevar el compás, traducimos las cosas a palabras. Yo creo
08:52los géneros y las épocas literarias las podríamos poner con una taxonomía de géneros musicales. Yo
09:01por lo menos ya hice una sobre Caracas con los géneros musicales. Por ejemplo,
09:06las casitas de Prado del Este y todo eso son casitas estilo trío Los Panchos. Ya yo tengo
09:13la casita. ¿Qué tanto te prometí? Toda esa arquitectura de las avenidas de Pérez Jiménez,
09:20eso es Bossa Nova. Bossa Nova y el maestro. Y los barrios son Pérez Prado, Mambo número 7,
09:28Patricia y todo eso. Entonces hay que completar esa taxonomía. Ahora refiriéndola a la literatura,
09:34pero es un trabajo demasiado abrumador. Solo. Hay que decir lo siguiente. Bueno,
09:44también piense cómo uno cuando se le va a la inspiración, uno puede depender de las citas.
09:49Elio Simano Recuerdo decía que. La literatura comienza a perder o la poesía comienza a perder
10:00el pie cuando se aleja de la música y la música empieza a perder el pie cuando se aleja de la
10:09danza. Ahí está. Quien no escribe una literatura danzable, yo creo que está perdida, está perdido,
10:20es decir, escribe para el aburrimiento, para el tormento, los niños a quienes nos obligan a leer
10:25unas cosas. Pero ahí hay un cuadro esquemático que se podría plantear. ¿Por qué vienen toda
10:31esta serie de islates así que no tienen nada que ver? Porque si tienen que ver. Tienen que
10:37ver con Miguel Ángel. Y tienen que ver con el entorno que representa de una manera excelente
10:44Miguel Ángel, que ni más ni menos que el Caribe. Es una cosa que llevamos dentro, es nuestro ser,
10:53es nuestro inconsciente, pero a veces lo reprimimos. Pensamos que somos caraqueños,
11:00por ejemplo, o somos franceses frustrados. Somos, sí, somos funcionalistas o somos alemanes. ¿Quién
11:11sabe qué cosa? Todo menos la caribeñidad, que es nuestro demonio interior, nuestro ello. Entonces,
11:20pero, bueno, ¿qué es la caribeñidad? André Pierre de Manllars describió el Caribe de una
11:29manera extraordinaria. Decía, amo el Caribe porque es el espacio geográfico más próximo a la
11:36alucinación. Eso es el Caribe. Es el resultado de hecatombes inconcebibles, sanguinaria,
11:46acumulaciones de muertes sobre muertes, esclavitudes, sufrimientos. Y de eso ha surgido
11:54una cosa única, múltiple, que hace ese milagro de unir de nuevo la música, la palabra y la vida
12:04a través del Caribe. Yo tengo una teoría del gran Caribe. Bueno, primero que no nos asumimos
12:12en Venezuela como caribeños. ¿Cómo que no? Maracaibo es más que caribeño, yo creo. ¿Se
12:20oyen? Ajá. Maracaibo es más que caribeño, además tiene una especie de mar interno, salobre,
12:27que es el lago de Maracaibo. Evidentemente, más la brisa que sopra allí. Pero toda nuestra costa
12:34es Caribe, pero el Caribe no se agota allí. El Caribe sigue por toda la costa colombiana y pasa
12:45el Istmo de Panamá y se extiende hacia el Pacífico. Panamá es una ciudad caribeña,
12:52por más que esté en la costa del Pacífico. No hay ciudad más caribeña que Cali,
12:57donde escribió Andrés Caicedo, que viva la música, la gran novela, y está en el Pacífico.
13:07Estos micrófonos son como cigarros que al poco tiempo de estar con ellos se agota el humo.
13:15Pero no importa. Hay oradores que son viciosos, así que prenden un cigarro y un micrófono con
13:24el otro. Yo no, pero no se asusten, no voy a hablar demasiado, pero voy a tratar de decir algunas
13:31cosas verdaderas. El Caribe abarca entre los dos trópicos. Es la herencia de nuestros antepasados
13:39caribes. Yo tengo una abuelita caribe de la comunidad de Caripe del Guácharo en Monagas,
13:46al norte, cerca de la Cueva del Guácharo y desde la Florida hasta el sur del Amazonas en el Singú.
13:55Eso fue una gran civilización y todavía lo es de una manera escondida, remota, clandestina,
14:03que no tuvo un gobierno, pero tuvo una cultura, una mitología compartida y que cuando los fugitivos
14:13de la esclavitud buscaban cobijo, se unían con los caribes y así nació una nación nueva llamada
14:21los Caribes Negros y un idioma nuevo. Fueron los Garifuna, los Garif por Galibi, Caribe,
14:29y Puna por las voces africanas que tenían. Yo he encontrado Galibis en la costa de Nicaragua,
14:36pero en la costa caribeña. He encontrado hasta en la Florida Caribe, los hay en Trinidad Caribe,
14:43Caribe Negro, además de esa fusión maravillosa. El Caribe es entonces esa fusión en donde se ha dado
14:52a la perfección esa especie de goce de la vida que es el mestizaje. No hay cosa más divina que la
15:00confusión, que abrirse al mundo sin filtros excesivos y estar dispuesto a acoger todo lo
15:10que haya de bueno, de gozoso, de divinoso y de extraordinario en el mundo y en la vida. Y eso
15:18es el Caribe y a toda esta disquisición viene por el hecho de que bueno, Maracaibo es una de
15:25las sedes perfectas del Caribe porque tiene ese cuerpo de agua al norte, tiene su lago, pero además
15:33la emotividad, la musicalidad, la explosividad suliana es la perfecta demostración de la
15:42caribeñidad, una cosa extraordinaria. Y lo importante de todo eso es porque todas esas
15:50tendencias más la cultura europea que casi trató de estropear al Caribe, pero no pudo. Entonces
15:57también está representada en Miguel Ángel, que es un filósofo serio, que se estudiaba Maquiavelo,
16:03que es una cantidad de filósofos sin dejar de ser sulianos, cosa sumamente meritoria y
16:11extraordinaria. Entonces. Entonces, bueno, el resumen de la caribeñidad está en eso. Fíjense,
16:30uno le llenan los chismes. Miguel Ángel resulta que, si tengo entendido, si es una calumnia
16:40desmienda lo que fue niño cantor. Y eso como que es una herencia terrible. Desde niño haber
16:47empezado a cantar. Yo soy otro de esos músicos frustrados porque soy un melómano extraordinario,
16:53pero nunca he llegado a tocar ni pito. Por eso he escrito tantos libros, tratando de encontrar
16:58una música, pero todavía me falta un poquito de ritmo. Entonces ese es el primer elemento.
17:04Haber sido niño cantor, quién hubiera sido niño cantor y demás. Pero no, no, no. Yo empiezo a
17:09cantar y ni siquiera en la ducha empiezo a cantar la ducha y se corta el agua. Entonces. Y además
17:18llamarse Pérez Pirela. Imagínense ustedes tener, aunque sea un apellido que remita al bolerista
17:26de América, un hombre que vio una vida apasionada y perfecta por su inesperada muerte violenta en
17:34plena juventud. Dicen que aquellos a quienes los dioses aman mueren jóvenes. Todo está conjugado
17:42en ese gran cantor. Miguel Ángel como que vivía predestinado, además de tener el nombre de Miguel
17:48Ángel, que es un número verdaderamente envidiable. Uno dan ganas de pedir solo prestado un tiempo.
17:53Oye, es demasiado. Y el otro gran nombre es Leonardo, pero no tengo ningún amigo mío que
17:59se llame Leonardo. Bueno, no le puedo pedir el préstamo. Entonces, ¿cuál es el resultado de
18:05esta mezcla? Porque el Caribe es el reino de las mezclas. Por eso en el Caribe nace el cóctel.
18:14No hay purismo, no puede tomar una bebida. El Caribe inventó el cóctel y hay las variedades
18:21más extrañas de guarapitas, de ronquitos, de esto, de lo que sea, pues, de todas las
18:30combinaciones y esas combinaciones son ideales. Lo extraordinario del mestizaje es que tiene que
18:37ver con el mecanismo a través del cual la evolución inventa sus formas y se inmuniza
18:43contra la muerte. La separación de los géneros entre el hombre y la mujer, además de que es
18:49deliciosa, es un juego de la especie para echar los dados de la variación y de la mutación al
18:55azar y crear especies que estén dispuestas a sobrevivir contra lo que venga. Toda la
19:04asombrosa variedad de la vida es un conjunto de apuestas que ha hecho la naturaleza para la
19:12perduración de la vida en un universo mutable e imprevisible. Y entonces, bueno, en ese elemento
19:21es que vivimos y es que hace su obra Pérez Pirela, pues ya hemos dicho, nace predestinado por la
19:28musicalidad y por la música, por los antepasados, por la zoología, pero además está en el collo de
19:36toda la contemporaneidad, porque hay una provincialidad, bueno, que se refugia en los
19:43huevos chimbos y la chinita y todo, muy respetable, pero que se resiste a pasar el siglo XIX. Y
19:51entonces Pérez Pirela está en el siglo, no solo en el XXI, yo creo que ya se pasó para el XXII. Por
19:57ejemplo, él inventó la forma de tener un canal de televisión sin tener un enorme edificio y cámaras
20:04mastodónticas, sino con dos celulares, que uno de casualidad recibe una llamada, resulta que con
20:11dos celulares Miguel Ángel montó un canal de televisión completo y además lleva adelante una
20:25una de las aventuras comunicacionales más interesantes de Venezuela, diría yo, del
20:29mundo. Yo he grabado entrevistas con Pérez Pirela mientras vamos en una camioneta, vamos en pleno
20:37tráfico y entonces pega el celular y empezamos a conversar, fíjense, la muestra que se puede hacer
20:42dos cosas a la vez y hasta tres, además porque va editando mentalmente y pensando. Ahora,
20:49obviamente toda esta formación cultural, musical, tecnológica, tiene un destino que es el vicio de
20:57la literatura. Eso en realidad hay que ponerlo dentro de las sustancias peligrosas y que habría,
21:05siempre me preguntan ¿y qué hacer para fomentar la lectura? Yo digo, hay que prohibirla.
21:13Todo lo prohibido, la gente vive en una batalla. No, eso debe ser buenísimo, eso está prohibido.
21:22Se montan industrias criminales tremendas, hay gánteres espantosos, todo eso y no hay
21:29forma de exterminar lo prohibido. Entonces, entre otras cosas, el amor, por ejemplo, la sensualidad,
21:35todo eso está prohibido y por eso es tan bueno y no hay forma de acabar con él. Y entonces la
21:41literatura entra dentro de eso y entonces, bueno, Miguel Ángel ya tiene una primera novela que se
21:49llama Pueblo, que es sobre un pueblo al borde de un cuerpo de agua estático. Aparentemente es un
21:57mar, nunca se dice, pero para mí es una simbólica del lago de Maracaibo y es una novela llena de
22:04dislates, de disparates y todo eso con un tirano extrañísimo, que es un tirano acabado por el
22:11amor. La única inspiración de la vida, este tirano, que de otra parte es un amor imposible.
22:19Eso es terrible porque parece la tiranía nos podría ofrecer todo y sin embargo no hay poder
22:27en el mundo que haga que nos ame una mujer de quien nos enamoramos. Para mí en esa contradicción está
22:37todo el nervio de esa novela que se extiende a través de juegos barrocos, enumeraciones,
22:44multiplicaciones, las formas de clasificación, si mal no recuerdo, de las moscas, por ejemplo,
22:50y de los instantes y todo eso, pero todo eso es una gran celebración de esa cosa tan terrible que
22:59es el amor no correspondido y que yo creo que toda la bolerística tiene que ver con eso y de hecho
23:05toda la poesía mundial para seguir en la cosa. Vean cómo uno mata esos bichos poniendo los llamas
23:13clásicos para que no se vuelvan a leer y siempre viene alguien y escribe una novela sobre el mismo
23:18tema que lo actualiza. Un poco de eso hay en los espejos no escogen a quién mirar. El drama del
23:28espejo. ¿Piensan ustedes qué? Siempre se dice que los invasores europeos llegaron a comprarnos oro
23:37con espejitos. ¡Qué injusticia! Sin embargo, Pedro León Zapata, un hombre muy inteligente, decía
23:42¡No, hombre! Pero bueno, es que una pepita de oro uno aquí la conseguía en cualquier lado, pero en
23:47cambio un espejito. Eso no lo había en toda América. Eso era un tronco de negocio. Comprase
23:53un espejito con una pepita de oro y demás. Nos volteó todas las tablas del misterio de los
24:00espejos. Es decir, los espejos nos devuelven y no hay cosa más importante, diría yo, que un espejo
24:09porque trata de hacernos conocer qué somos. Y este libro es una indagación en poco sobre lo que
24:18somos, pero en un tono de celebración, de festividad y de tragedia. Además, porque no es
24:24distinta la celebración de la tragedia. Por eso los velorios son el desborde de todos los cuentos
24:31hilarantes y de todas las anécdotas y los chismes. Exacto. Y entonces en algunos sitios, pues,
24:38incluso se ríen tanto los parientes del dispunto que tienen que alquilar plañideras para que lloren
24:45al dispunto. Yo no sé si hay todavía una tradición allá en el Zulia en ese sentido de que hay
24:50plañideras profesionales que van a llorar un muerto que no es el de ellos, porque sólo se puede
24:55soportar la muerte del amigo riéndose o del pariente que no quiere riéndose. Si no, nos vamos
25:02con él y todavía no es el momento. Ahora, ¿qué es lo interesante de este libro sobre los espejos?
25:11¿Qué miradas nos devuelven esos espejos? En primer lugar, hay una crónica, o mejor dicho,
25:18el primer relato, que es el más largo, es sobre un tema que nos toca a todos, que es el del 11 de
25:26abril. Esa masacre que hubo es de nuevo revisada. Yo trabajé en ella en un guión que todavía yo
25:37espero que dentro de unos 90 o 110 años se filmará, al fin, porque el maestro Chaló está
25:45quejado que es el que me filmaba siempre esas cosas. Pero el 11 de abril, es decir, ¿qué fue ese 11 de
25:51abril visto desde el punto de la mirada de las víctimas, de los que iban cayendo cegados por
25:58balazos que no se sabía dónde venían? De la mujer que veía que su hombre estaba allí tendido en la
26:05calle y que ya no era un ser viviente. Es decir, lo de ese cuerpo, a medida que lo arrastraban,
26:12después lo llevaban a no sé dónde, trataban de ocultarlo, etcétera, etcétera. Es decir, es una
26:18cosa bien interesante, apasionante sobre un tema y que encuentra, casi diría yo, un correlato o una
26:25correlación con el relato inmediato, que abre la parte de los relatos breves, que es también una
26:30cosa pungente de un muerto, que por un rigor mórtis alza un brazo, pero es un brazo con un
26:37dedo que apunta. No se sabe adónde, pero el pobre difunto está apuntando y ese dedo acusador, ¿a
26:46quién señala? Es el misterio que se va extendiendo a lo largo del relato. ¿A quién señala? A sus
26:53parientes, al gobierno, a la oposición, a los que no lo quisieron, a los que lo quisieron, a nosotros
27:01mismos, al lector. ¿Quién es el culpable de esa muerte? Es decir, que apunta, que señala, que
27:08responsabiliza, que no es una muerte anónima, a pesar de que, yo recuerdo, no sabemos nunca el
27:14nombre de la persona. Entonces, es un relato verdaderamente escalofriante e interesante,
27:20porque no solo de los muertos de ese día, toda muerte en alguna forma nos acusa, a la vez que
27:28nos redime, a ese verso de John Donne que dice, no preguntes por quién doblan las campanas que
27:35están doblando por ti. Cada muerte en alguna forma ejerce una culpabilización, pero hay otra serie
27:42de relatos misteriosos y deliciosos. Hubiera querido, bueno, yo me leí eso en Word,
27:51formato Word, y hubiera querido tener antes para leerles algunos parrapitos de los siguientes y
27:57sobrallar, pero fíjense, le recuerdo, quizás, que es más interesante. Hay otro de los cuentos
28:03extraordinarios sobre un niño que está haciendo un castillito de arena, es lo único que puede hacer,
28:10y de repente, bueno, a lo mejor intuye la fragilidad. Como todos nosotros, él está
28:16construyendo un castillo que va a ser demolido, desbaratado, y entonces, a lo mejor, todo escritor
28:23hace eso, pone un pequeño rótulo, por favor, no dejes hacer este castillo. Sí, pero nuestros
28:31castillos van a ser demolidos por el viento. Ese niño somos todos nosotros. Y hay una parte
28:37allí que es extraordinaria, otro relato, que es sobre la joven o la niña bellísima a quien la
28:48vida siempre le había dicho sí. El narcisismo. Yo trabajé también esa tónica en un relato llamado
28:56Miss, donde trato de entrar a uno de los mitos de la venezolanía, que son las Misses. Bueno,
29:03es una chica que la vida le había dicho siempre sí. Es extraordinaria esa calificación que hace
29:09Pérez Pirela de un carácter y de una forma de vida extraordinaria. Todo le sale bien. Todos
29:16se enamoran de ella. Todo es lo consciente, además, hasta que mete la pata por un asunto
29:21de extorsión que no se sabe cuál es. Nunca se sabe cuáles son esos asuntos, pero terminan la
29:28fiesta. Y entonces, ¿cómo hace una persona a quien la vida le ha dicho siempre sí? Cuando se le
29:36aparece el primer no. Es decir, es una tensión dramática insoportable en que entran el narcisismo,
29:45la belleza, la desesperación y que además se traduce. Bueno, hoy les voy a contar el final,
29:53porque leerlo es mucho más sabroso. Se traduce en la afición por los zapatos. Comprar millares
30:00y millares de zapatos de los tipos más escandalosos. Y bueno, quizás eso tiene que ver con la frustración
30:06nacional de la época del consumismo. Es decir, nuestro vacío interior, nuestra frustración,
30:12lo que no habíamos podido hacer, lo sublivamos comprando millares de zapatos de todo tipo.
30:18Fueran esos zapatos electrodomésticos, autobuses, orquestas sinfónicas, lo que fuera. Había que
30:25comprar lo que fuera antes que enfrentarnos a ese no de la vida, que es el que está presente
30:34siempre. Entonces hay otro conjunto de relatos extraordinarios sobre la muerte, tema ineludible
30:43en toda literatura y además sobre los avatares de la existencia, la música, las canciones que
30:51hemos oído, los amores contrariados. No les voy a estropear el libro y la delicia del libro
31:00contándole a los demás, y mucho menos el final. Hay una forma de sabotearle la cosa a la gente,
31:06diciéndole, bueno, hay un acomodador de cine a quien no le dan propina en una película de misterio,
31:13y el tipo se venga del cliente diciéndole, el asesino es el mayordomo. No, les dejo a ustedes
31:21todo el enigma y todo el misterio del Caribe, de este conjunto de narrativas que son narrativas
31:28parrocas, llenas de imaginación, de exageraciones, de mundos colaterales, insinuados apenas, de
31:39momentos de locura, de delirio, pero hilvanados siempre a una temática existencial directa,
31:46inquietante, acusatoria, que es la acusación que nos hace el espejo cada vez que nos miramos en él.
31:56El espejo es una especie de Dorian Gray, que a medida que avanza la edad y a medida que avanza
32:04la introspección, nos va dando mensajes cada vez más terribles. Los relatos de Miguel Ángel,
32:11cada vez más al lector le plantean esa introspección. Tú estás leyendo un relato sobre otro,
32:19pero quizás estás leyendo una historia sobre ti mismo. A lo mejor este muerto que acusa,
32:26a lo mejor esta mujer narcisista, a lo mejor este niño que teme que le desbaraten el castillo,
32:33a lo mejor todas estas criaturas desamparadas, entristecidas, enloquecidas, que creen tener el
32:40infinito ha sido en la mano, pero no es así. Son meramente imágenes del lector que se está
32:48mirando en el espejo universal de la literatura, y entonces yo invito a todos los que están aquí
32:56para que agarren el libro por el mango y se contemplen en él, seguros de que va a ser una
33:03imagen, yo no sé si más bella, que hay mujeres por todos lados que son tan bellas que el espejo
33:09no las puede mejorar, ni que sea un espejito mágico. Puede más, pero es una imagen más
33:14verdadera. Es decir, a través de estas lecturas vamos a tener una imagen y quizás una imagen
33:20de nuestro verdadero yo, un yo caribeño orgiástico, sensorial, sensitivo, romántico, gozón,
33:33multifacético, pletórico, follante, celebrante, todo lo que es la extraordinaria explosión de
33:45tonos y de riquezas de la caribeñidad y del yo colectivo de los venezolanos y los latinoamericanos.
34:15Bueno, ¿qué decir ahora? Me quedan cinco minutos. Bueno, 10 dice Carlos, 10, 15. Bueno,
34:36normalmente cuando yo hablo, desde los tiempos lo sabrán ustedes, de la televisión estoy de pie,
34:45hoy voy a estar sentado porque
34:51en realidad todo esto es un gran malentendido que yo quiero aclarar con ustedes. Y antes que
34:59todo, bueno Luis, darte las gracias por tus palabras, pero sobre todo por ser mi amigo,
35:05por ser mi maestro y por ser una inspiración que me obliga como venezolano y como amante del
35:15arte, no solamente de la literatura, de la música, de la danza, a seguir tu ejemplo.
35:24Que no sé si es un buen ejemplo, pero lo voy a seguir y lo sigo siguiendo.
35:29Luis y yo hemos compartido dos libros escritos a cuatro manos de temas muy escabrosos. Luis ha
35:39prologado dos o tres de mis libros, Pueblo del Estado Posible, etcétera. Y seguramente si la
35:52generación de Luis no hubiera escrito, no hubiera luchado, no hubiera reído,
35:58no estaríamos nosotros aquí, no estaría yo aquí. Dicho esto, yo quiero hablar del malentendido,
36:05porque quizás todos ustedes vinieron a ver el último libro de Pérez Pirela, pero es que es falso.
36:13Porque este libro fue escrito hace unos 15 años, 20 años, por Miguel Ángel. Pérez Pirela no existía.
36:26Fue escrito por un joven sobre los 20 y algo de años, un latinoamericano que vivía en París sin
36:36documentos, que soñaba con ser escritor, que extrañaba profundamente a su Caribe. Y por eso
36:51Luis se explaya como se explaya en la identidad que somos. Porque vengo de una ciudad caribeña,
37:00pero que fue construida dándole la espalda al mar, dándole la espalda al lago, que no es un lago
37:06porque está abierto al Caribe, sería una cuenca en todo caso. Pero que tiene palmeras y olas,
37:14pero con agua dulce, no salada. Una cosa idílica, ciudad de piratas. Yo no sé si en cinco minutos yo
37:23voy a terminar. Ciudad donde conviven milenariamente diferentes etnias, donde tenemos
37:31ahí a los guayús, por ejemplo, o a los pueblos de agua. Ciudad de puerto, además, con toda la
37:37complejidad. Ciudad fronteriza, lo que significa además ser una ciudad fronteriza. Ciudad petrolera,
37:43que ya con eso tiene una identidad. Es decir, cada uno de los elementos que yo les estoy dando
37:46es definitorio y definitivo para una ciudad. Bueno, eso lo tiene todo.
37:54Y este libro yo lo escribí desde la nostalgia al Caribe, porque cuando yo escribí este libro había
38:00venido solamente una vez a Caracas y muy niño y veía el metro como una especie de dinosaurio,
38:07una aparición, un despropósito, un delirio. Y aquí hay cuentos que describen la avenida
38:15Varal sin nombrarla o la avenida Hordaneta sin nombrarla, pero yo no sabía que era la avenida
38:19Varal y la avenida Hordaneta. Yo intuía que era Caracas como si fuese una alucinación.
38:26Porque Caracas también es una ciudad caribeña, separada del Caribe por una montaña hermosa,
38:34que también es caribeña ella. Y yo en Europa y cuando digo Europa no piensan que estoy hablando
38:42de los campos elicios ni de Yves Saint Laurent ni de Gucci. No, estoy hablando de una ciudad
38:48donde estuvo Gabriel García Márquez sin documento. Con Vargas Llosa por ahí, Julio Cortázar. Estoy
38:56hablando de la ciudad donde Neruda, siendo embajador de Allende, salvó tantos españoles
39:02de la guerra. Estoy hablando de. De una ciudad que antes de acoger el boom latinoamericano,
39:11acogió también a los pintores locos del siglo pasado y antepasado.
39:18Les estoy hablando de la de la París de Cortázar, de Rayuela.
39:24De la Maga. Les estoy hablando de la París de.
39:29El otoño. No, del coronel no tiene quien la escriba. Que fue simplemente el relato de un
39:37joven documentado en París que lo mandó un periódico y que el periódico quebró en el
39:41Interim, como siempre nos sucede a nosotros los latinoamericanos cuando estamos fuera.
39:46Y que todas las mañanas el Gabo bajó a buscar la pensión que tenía que llegar y nunca llegaba
39:51y el coronel era él. Finalmente no.
39:59Y este libro fundamentalmente lo escribe Miguel Ángel, ya no Pérez Pirela. Faltaban muchos
40:04años para para que naciera ese personaje, que fue otro grandísimo malentendido cayendo
40:08y corriendo. Eso no fue culpa mía, eso fue culpa de Chávez. Yo era un ratón de bibliotecas
40:13en Roma y en París. Yo no sabía que era una luz, ni una cámara ni nada que se le parezca,
40:17ni tenía la intención ni me interesaba.
40:21Y durante ese periodo yo escribí muchísimo. Durante ese periodo, en diez años, escribí
40:26la novela Pueblo, de la cual habló Luis. Escribí innumerables poemas. Yo vivía en
40:32nueve metros cuadrados en el barrio más rico, eso sí, de París. Y un amigo alquiló esos
40:40nueve metros cuadrados, iba a decir ese apartamento, pero sería mentirle a ustedes. Alquiló esos
40:45nueve metros cuadrados para que yo viviera y había una ventana y una puerta, más nada,
40:48y un colchón que abarcaba los nueve metros cuadrados. Eso sí, de la ventana se veía
40:55la Torre Eiffel que se iluminaba cada hora y cuando usted abría la puerta habían poemas
41:00pegados por todas las paredes y con el viento de la puerta los poemas que solamente estaban
41:05pegados por la parte de arriba hacían. Y prácticamente cada vez que yo entraba solito
41:11a esos nueve metros cuadrados, toda mi poesía, buena, mala, lo que sea, me aplaudía por el viento.
41:19Veinte años después, esas poesías, algunas de esas con el maestro Manuel Barrio,
41:23se volvieron música con el álbum Poesía y con el álbum Filosófica que Dios Mediante
41:29van a hacer este año la segunda parte de Poética. Y entonces yo estaba viendo
41:40los cuentos de Luis Brito García, Rajatabla, que cada cierto tiempo me daba unas cachetadas,
41:49dos veces premio Cáselas América, de pronto estoy viendo los cuentos peregrinos de Gabriel García
41:54Márquez, el libro Desencuentros de Sepúlveda, que se nos murió una de las primeras víctimas de
42:04la pandemia, escritor chileno. Los cuentos de Borges, imagínense ustedes, La Lupa, etcétera.
42:12Los cuentos, claro que sí, de Cortázar, Inventario 1, Inventario 2, estas locuras que hacían ellos,
42:19que ahora nos dicen a nosotros que hacemos lo imposible, pero que se ponían a cortar periódicos
42:24y a... la locura de Rayuela, pues. La complejidad de Abracadabra, la filosofía oriental, la literatura
42:39francesa, la literatura venezolana, todo resumido en un lugar que, Luis, yo siempre lo he llamado una...
42:47el Caribe lo he definido como una licuadora, una licuadora genética que desde 1492 ha avanzado
42:54de malentendido a malentendido. Los europeos llegaron que nos iban a matar y al final se
42:59volvieron piratas. Tú que siempre has escrito de los piratas y que eres buzo y no vio la madrina y
43:04quinto bate. Entonces llegaron y dijeron, eh, compadre, pero aquí... después le llamaron corsarios, ¿no?
43:10Un poco para embellecer su... para darle dignidad. Pero son unos tipos que dijeron esto está muy
43:15sabroso aquí, compadre. Aquí hay perlas, matas de coco, mangos níperos, etcétera. Mujeres hermosas,
43:29hombres fiesteros y bueno, y terminaron haciendo una república de piratas también, ¿no? Por ahí,
43:36por las Bahamas. Todo esto confluyó para la creación de este libro. Yo dije, yo quiero
43:44hacer un libro de cuentos así como Cortázar, Sepúlveda, así como Gabriel García Marquez, así
43:49como Borges. Pero era en realidad una odiosidad de muchacho veinteañero que sin querer estaba
43:56encerrado en la Biblioteca Nacional de Francia, la Biblioteca Nacional de France, que es una cosa
44:02espectacular. Porque se llama François Mitterrand, porque François Mitterrand, el primer presidente
44:08socialista de Francia, todo presidente francés y antes todo rey, tiene que dejar su legado en
44:13las calles de París. Agarró y construyó cuatro rascacielos, pero en forma de libro. Y los cuatro
44:21rascacielos se miran en forma de libro y crean una plaza. Y en la plaza hay tres libros para abajo,
44:27subterráneo. Tres bibliotecas para abajo y entonces va al que hace maestría accede a una,
44:32el que hace doctorado accede a otra y así. Bueno, yo tenía la oportunidad de tener toda
44:37la literatura, Luis, y es una crítica que hago a mi país. Toda la literatura de mi país yo la
44:42tenía en la Biblioteca Nacional de Francia, pero también toda la literatura colombiana, uruguaya,
44:48toda la literatura española, portuguesa. Y uno tenía la comodidad de perder un libro y que se
44:56prendía una lucecita roja cuando lo estabas esperando y una verde cuando llegaba y te traían
45:00el libro ahí. Entonces imagínate, imagínense las herramientas que yo tenía para escribir obras de
45:04literatura donde podía estudiar paralelamente a todos los autores venezolanos. Estabas tú,
45:09estás tú. Todos esos colombianos, toda la literatura peruana, todas. Ir construyendo y
45:16estudiando y considerando la literatura como una investigación, como una pasión, sí, como una
45:23fiesta, claro que sí, pero como una investigación porque las cosas se hacen trabajando. Hoy día
45:30todo el mundo quiere ser escritor, todo el mundo quiere ser músico, todo el mundo quiere ser
45:35bailarín y está bien existen los talentos innatos, pero también el trabajo vale, también la
45:42investigación. Hacer un libro es como hacer una puerta con sus bisagras, con su manija, con el
45:49color, la pintura que se utilizó, para dónde va a abrir o va a cerrar. Y lo que existe fundamentalmente
45:58en este libro es mucho trabajo de ver como gente como Luis Brito García utilizaba los tornillos,
46:03aquí le estoy viendo, habrá palabra aquí, estoy viendo el tornillito como lo metió aquí, te doy
46:10la bisagra, te vi, te descubrí, ahora yo lo voy a hacer mejor, lo voy a hacer igual, lo voy a tratar
46:14de hacer. Y en ese camino es que nosotros vamos dejando la vida y ese es el camino serio de la
46:20comunicación, es el camino serio del arte. Decía Borges que la literatura es un sueño guiado,
46:30porque al final este libro que yo les ofrendo hoy a ustedes o que Miguel Ángel les ofrende a ustedes,
46:37es un sueño guiado. Tocando temas fundamentales y álgidos, como por ejemplo, son 10 obras, la primera
46:45es una novela breve que se llama La loca noriega y su hijo sucio vestido de arlequín, que es
46:52precisamente el relato sobre los hechos del 11 de abril, pero no desde el punto de vista histórico,
46:57ya eso se hizo, falta por hacer, claro está. No desde el punto de vista politológico o sociológico, no,
47:04sino desde el punto de vista de las que siempre son las primeras víctimas de todo, las mujeres.
47:10Nuestra mujer venezolana que ha sido también víctima de las sanciones, de la migración, sobre
47:18quien cae todo el peso de todo, siempre. Y es una mujer que simplemente va a ver a su hombre muerto,
47:26bueno, su hombre que no es su hombre, no voy a entrar en detalles, a usted le va a encantar esa
47:30parte del relato. Y él está muerto con la bandera arriba, pero en esta posición.
47:38Y entonces todos los venezolanos en este delirio propio del surrealismo
47:46caribeño, propio del realismo mágico caribeño, todo el mundo trata de bajarle el brazo a ese
47:52muerto que ya está duro, se parece la estatua de la libertad, pero señalando en algún momento
47:56alguien le dice eso. Y todo el mundo empieza, se lanzaban el juego de la botellita o el trompo,
48:00todo el mundo empieza a moverlo y a moverlo para que cuando se pare no señale a nadie de nosotros,
48:05porque hasta este momento nosotros no sabemos si somos culpables o no del 11 de abril.
48:11Quieren simplemente contarnos las cosas desde la grande elocuencia, pero dónde están las
48:17investigaciones y los culpables de esos hechos.
48:22Y por eso digo, delante de una mala fe colectiva que seguimos viviendo los venezolanos y las
48:26venezolanas, la única manera de describir lo que pasó el 11, 12 y 13 de abril es a través del
48:32realismo mágico, es a través de la literatura. Y es una primera provocación que hace Pérez Pirela,
48:38no sería fácil hacer ahora esa interpretación, que hace Miguel Ángel hace unos 15 años.
48:43Y donde todos éramos y somos y seguimos siendo culpables del 11, 12 y 13 de abril,
48:50todos los venezolanos y las venezolanas, absolutamente todos las víctimas y los
48:56victimarios. Al mismo tiempo. No les voy a contar el final. Pero es muy interesante para mí,
49:04después de haberme convertido, no sé si eso es bueno o malo para mí, en una figura pública,
49:09podríamos hablar de eso, pero necesitaría un psicoanalista aquí.
49:15Lo importante es que este joven venezolano, no sé si tan joven ya, 5 cumplí 45 años,
49:22este venezolano al menos da este punto de vista, esta propuesta y esta posición frente al 11 de
49:29abril. Espero que llegue a ustedes y que ayude a avivar todo esto. Después vienen nueve cuentos,
49:36nueve cuentos. Son cuentos breves que describen, sí, como lo dice Luis, la vida, la muerte,
49:46que describe los temas fundamentales del ser humano de forma muy sucinta y de forma a la
49:56vez muy surrealista. Y de todos los cuentos les voy, solamente valga la redundancia, a contar uno.
50:05Porque no me aguanto. Pero tiene que ver también con la preocupación de ese joven
50:12que nació en un barrio pobre de Maracaibo y que un día estaba yendo,
50:17tengo que parar, estaba yendo a la escuela, al liceo.
50:22Yo vivía en los bloques de Rableoni, que son como los de 23 de enero, pero más chimbos.
50:28Y cuando voy al último escalón, no tienen ascensor esos bloques, yo tendría 14 años,
50:33cuando voy a pisar el último escalón resulta que no había un escalón, sino que había un muerto
50:38sin zapato. Y esa es la Venezuela que yo viví en el liceo entre 1990 y 1995. Gente tirada en
50:46las calles sin zapato porque los mataban. Y ahí se me ocurrió el primer cuento de la segunda parte
50:53del libro que se llama Ese objeto extraño que nos persigue. Y es un cuento que a ustedes les va a
51:01encantar. Porque describe la vida de un caraqueño cualquiera. Yo no conocía a Caracas en ese momento,
51:07que se despierta en la mañana y va al trabajo y se monta en un bus lleno de todos. Pero cuando va al
51:13trabajo se da cuenta que atrás de él hay un objeto que lo persigue. Y sigue al trabajo y en el trabajo
51:20vuelve y está ese objeto. Y los viernes sale el trabajo a las 5 de la tarde y se va a rumbear y
51:26mientras está tomando una cerveza mira para atrás y está ahí ese objeto. Se cuadra un levante y cuando
51:32está en el cuarto con la muchacha se gira para atrás y el objeto lo ve ahí. Y el objeto, como ya venía
51:38el momento sexual, se gira también para no ver la escena. Pero toda la vida de ese tipo, toda la vida
51:43cotidiana, aburrida, todos los días iguales, siempre fue acompañado por ese objeto extraño. Hasta que,
51:51y los voy a expoliar, no importa, lo bueno es cómo está escrito, hasta que un día...
52:08Un día, uno de los tantos días iguales y al mismo tiempo absurdo, el hecho sucedió tranquilamente,
52:14como suelen suceder las cosas ahí, sin mucho alarde de triunfalismo o victimismo, sin mucho
52:20escándalo o mucho silencio. Punto y seguido. Pasó, punto y seguido, así, punto y seguido, pasó y ya,
52:27punto y seguido. Fue una noticia, solo eso. ¿Quién sabe por cuál motivo, intención o circunstancia
52:34mandada por quién o para qué? ¿Quién sabe si sucedió para resolver qué cosa o aliviar qué dolor
52:40o crear qué alegría? Esa noche, eran quizá las 10 y 30 de la noche, ni siquiera era muy tarde, Agustín
52:47Pereira sintió de manera súbita y relajada una bala que, ya decidida después de seguirlo tantos
52:55años, entró justo en la parte superior izquierda de su espalda, pasando sutilmente, sin palabras,
53:01por cada uno de los instantes de su cuerpo, dividiéndolo y descubriéndolo en un solo instante
53:07para realizar la magia de la muerte. Al salir de forma precisa por la parte inferior de su corazón,
53:13ya un poco jorobado, y caer justo entre las medias sucias, al lado de algunas latas de
53:18cerveza vacías y dobladas, y un televisor prendido, Panasonic, año 1976, punto y seguido. Esa bala ahí
53:29tirada, manchada de un rojo vida, sin trabajo, muerta. Así termina este relato, que es una
53:38grandísima crítica literaria a lo que ese muchacho, que no era Pérez Pirela, sino Miguel Ángel, por
53:44ahí a inicio de los años 2000, sentía, vivía y sufría de ese país suyo, de ese Caribe amado, donde
53:54hasta ese momento no existían grandes esperanzas ni grandes desafíos para los venezolanos y las
53:59venezolanas. Espero de corazón que esta obra, que es mi libro número 11, llegue a ustedes, llegue a
54:08sus corazones y llegue a sus conciencias. Este malentendido queda entonces saldado. Ustedes
54:14vinieron a ver, a escuchar y a comprar, no el libro de Pérez Pirela, sino el libro de Miguelito.
54:22Muchísimas gracias. Muchísimas gracias a todas las personas que nos acompañaron, a este gran público, a todas las personas que nos ven a través de su disposición.
54:36La Iguana.tv, la verdad hecha tendencia.