Luis Merlo consiguió arrancar la primera carcajada de un público a los cinco años, cuando su padre le invitó a salir al escenario una Nochevieja y él dio una voltereta para saludar. El actor pasó su infancia entre bambalinas mucho antes de decidir cuál sería su futura profesión. Por aquel entonces eran sus padres, María Luisa Merlo y Carlos Larrañaga, los que recibían una ovación cada noche en el teatro. Fue su abuelo, el también actor Ismael Merlo, el que le animó a cursar baile, arte dramático e inglés en Nueva York. Una vez finalizados sus estudios, Mario Gas le dio su primera oportunidad en el teatro en 1985, con su versión de "Salomé" de Oscar Wilde. Tres años después, en 1988, Jesús Puente contaría con él en "Los 80 son nuestros", donde además compartió escenario con su hermana mayor, Amparo Larrañaga.
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00:00Buenas noches, ¿qué es el idioma que utilizamos al principio de la conversación?
00:03Merlín.
00:04¿Merlín?
00:05Sí. Hace referencia a un mago y luego compone un poco mi apellido.
00:15Vale. Después me cuentas.
00:18Siempre os pregunto qué relación tenéis con el mar. ¿Cuál es la tuya?
00:22Bueno, la mía es bastante potente. Primero, porque toda mi familia es valenciana.
00:26El Mediterráneo para mí es un mar muy conocido desde mi infancia.
00:30Muy nadado, muy vivido. Y luego, con el Cantábrico tengo una relación laboral.
00:36Es decir, las giras de teatro las empezamos por el norte en verano.
00:42Y entonces San Sebastián y luego Asturias son lugares de referencia que me han acompañado,
00:50les he acompañado durante todo mi proceso de gira de trabajo.
00:54Pero ¿eso es algo que tú pides? ¿Que empiecen todas las giras en verano por el norte?
00:59No, no. Es que siempre empiezan.
01:00¿Siempre empiezan en el norte?
01:01Cuando haces la gira de verano, siempre empiezan en el norte.
01:04En San Sebastián, en la Semana Grande de San Sebastián, en la Cenagusia de Bilbao, en Santander, en Gijón.
01:15Y tengo una relación muy especial con el Cantábrico.
01:19¿Tú tienes miedo al mar?
01:21Yo sí, muchísimo. No lo tenía. La culpa la tuvo una película de Steven Spielberg.
01:27Y luego mi pasión por determinados animales marítimos que me producen un miedo espantoso.
01:35Entonces yo era un nadador de mar con mi madre, que es una gran nadadora.
01:40Yo era un nadador de mar y nadábamos muchísimo en la playa de Andarreta y en la de La Concha de San Sebastián.
01:50Y entonces vi una película, Tiburón, que acabó con toda mi naturalidad en el mar.
01:58En realidad es lo más desconocido, ¿no? El mar.
02:04Es más desconocido el mar que el universo.
02:08Sí, sí. Estamos más cerca del universo que del mar.
02:11Buena cita a tu madre. ¿Tú qué tipo de niño eras?
02:15Muy buen niño, muy imaginativo, muy creativo, muy sensible, pero muy bueno.
02:22Tremendamente bueno. Y entonces yo quería ser malo, pero no me salía bien.
02:26Me parecía más divertido ser malo, pero no me salía nada bien.
02:30¿Tú eras un niño lector? ¿Eras un niño que veía la tele?
02:33Si nosotros te imaginamos a este gato pardo, a este niño que se pone de su nombre Merlin,
02:39en una tarde de su casa, un día que no fuerais al teatro, un lunes,
02:45a las siete u ocho de la tarde, ¿qué estaría haciendo ese niño?
02:50Pues estaría recostado en un pub que había frente a la televisión,
02:53viendo cualquier programa de noche de cine, de una película de disco, un musical,
03:00una serie de las maravillosas que se hicieron españolas en aquella época.
03:04Los Ríos, me acuerdo de Los Ríos, con Fernando Guillén, la saga de Los Ríos.
03:08Por mencionar una que me ha venido de repente.
03:11¿Y tú eras consciente de que eras un niño famoso?
03:14Si.
03:15¿Desde que eras pequeño lo tuviste claro?
03:18Si, desde una edad más o menos lógica, de los siete, a partir de los siete u ocho años.
03:23Si, porque el día de mi cumpleaños venían periodistas a hacer fotos, me iba soplando la tarta.
03:29¿Tú crees que eso fue una ventaja?
03:32Fue. No creo que...
03:36Siempre he de decir que yo hice una obra que fue muy relevante en mi carrera, Calígula,
03:41en el mismo teatro en el que celebré mi primera comunión, en el Teatro de Bellas Artes.
03:47Y me impresionó mucho más la liturgia teatral el día de la comunión que la liturgia eclesiástica de la mañana.
03:54Me pareció muy importante y muy trascendente para ese niño de nueve años
04:00que los actores protagonistas de la obra que estaba haciendo mi madre se pusieran en el escenario
04:05a celebrar mi comunión entre función y función porque había mucho tiempo.
04:09Entonces las funciones ahora las hacemos más seguidas, entonces había muchísimo tiempo entre una función y la otra.
04:14Tu madre nos contaba cuando estuvo aquí de Gataparda que las Nochebuenas, las Navidades, las Nocheviejas
04:21se celebraban en el teatro, había función.
04:24Si, el día de Nochevieja era muy importante.
04:26Yo recuerdo, no lo recuerdo, tengo una memoria vaga de un estruendo grande a mi alrededor
04:32y es que parece ser que en una función que hicieron mis padres siendo yo muy pequeño,
04:36pues la tradición que la he vivido luego con más sentido y con más sentido la realidad como niño,
04:44pues me parece ser que en una de las primeras en las cuales yo podría tener cinco o seis años,
04:51pues entonces mi padre dijo algo parecido a, bueno pues ahora les quiero presentar
04:57antes de que tomemos las uvas todos juntos a los verdaderos protagonistas de mi vida
05:01y empezó a enumerar, a nombrar a sus hijos.
05:05El mayor, Juan Carlos, Amparo, Pedro y Luisito.
05:12Luisito salió con mucho ímpetu y al saludar se dio la voltereta y se quedó de culo sentado
05:20y consiguió su primera carcajada y su primer aplauso.
05:24Esto es algo que me cuentan y yo he de decir que recuerdo en la bruma de esos tiempos
05:31tan pretéritos donde era tan pequeño, recuerdo un ruido, un ruido como un ruido muy grande
05:38y no sé si se corresponde a ese recuerdo o a otro.
05:41O sea ese estruendo que lo has definido como un estruendo antes de contar esta experiencia.
05:45Una carcajada y un aplauso.
05:47Igual eso fue lo que se te metió dentro.
05:49Igual eso, ahí fue donde me picó el bicho.
05:52Claro, ya había dicho la noche buena pero no, entiendo que era la noche vieja.
05:56La noche vieja, siempre.
05:57La liturgia, las uvas con el público.
05:59La liturgia de las uvas y el cotillón, se daba el cotillón y entonces estábamos todos disfrazados así.
06:04Oye, es verdad que tú estás aquí, entre otras cosas, no aquí, de Gato Pardo que también.
06:10Gracias a que Concha Velasco hacía una obra con tu padre.
06:15Concha Velasco.
06:16De Boyfriend, pudo ser.
06:17De Boyfriend, el musical.
06:18Entonces tu madre sustituyó a Concha.
06:20Sí, pero Concha dijo, llamada María Luisa Merlo, porque habían hecho juntas Esperón y Slava.
06:25Y entonces ella, curiosamente ella, por la apuesta de Tony Leblanc que hizo con ella,
06:30sustituyó a Ana Timistral, que era la protagonista de la obra, porque ella estaba en el coro junto a mi madre,
06:35junto a Célile Pávez, junto a Mara Goyanes, junto a gente que luego ha tenido una carrera brillante.
06:39Y entonces ella se fue a hacer The Boyfriend, estaba haciendo con mi padre,
06:45le salió otro proyecto y dijo, llamada María Luisa Merlo, para que me sustituya,
06:49porque es una mujer que baila muy bien, es una compañera estupenda y sabrá hacer el trabajo muy bien.
06:54Y ahí empezó todo.
06:55Y hasta ahora estás aquí.
06:58Hasta ahora estoy aquí, de momento sigo aquí.
07:00Bueno, te voy a poner a tu abuelo, a Ismael Merlo.
07:03Yo sé que viviste con él durante la adolescencia.
07:06Esto es raro, quería preguntarte por esto.
07:09Pero, bueno, de Ismael podemos poner un montón de cosas.
07:13Pero hemos elegido 12 hombres sin piedad, porque yo creo que alguna vez has dicho
07:17que te gusta más la versión que se hizo que la original.
07:19Sí.
07:20Entonces vamos a escuchar a Ismael Merlo en 12 hombres sin piedad.
07:22Somos todos adultos.
07:25Hemos oído los hechos, todo está en regla.
07:31No me gusta decir sabiendo cómo es que quedan chicos.
07:34Yo los conozco, ¿saben?
07:44Pasado toda mi vida entre chicos como él.
07:48No se les puede creer ni una palabra de lo que cuentan.
07:53Han nacido mintiendo.
07:57Yo los conozco, los conozco.
08:01Pero escúchenme, quiero que me comprendan.
08:05Estoy intentando que me comprendan una cosa muy importante.
08:10Son muy peligrosos, son unos salvajes.
08:16¿Qué piensas al escuchar otra vez la voz de tu abuelo?
08:20Yo los conozco, los conozco.
08:22La fuerza de la naturaleza que era, la enorme fuerza de la naturaleza.
08:28Esa voz que contenía tantísimo carácter del sólido, verdadero carácter.
08:35No carácter agresivo, carácter sólido.
08:38Era un hombre de una pieza.
08:43¿Y qué supuso vivir con él?
08:45Porque tú vives con él en la adolescencia, que es una etapa dificilísima para cualquier surmano.
08:49Supongo que también para ti.
08:51Y de repente vivir con tu abuelo.
08:54Bueno, he de decir que fueron dos, tres años, casi tres.
09:03Tres años de mi vida fundamentales en un cambio en el cual él me explicó
09:08y me motivó para que yo estudiara el oficial que me quería dedicar.
09:12Y no me dedicar a él todavía, porque era muy joven para hacerlo.
09:16Ah, sí.
09:17Él dijo que estudiabas arte dramático.
09:20Estuve en contacto con arte dramático, danza, ballet, inglés.
09:26Empeñaba de bicepista muy bien, pero cuando sí que quieres ser bailarín
09:30y te vas a entender por señas, porque para el inglés no me ponía.
09:33Luego ya me puse.
09:34Te fuiste a Nueva York, de hecho.
09:36Me fui a Nueva York y a Londres y tuve la suerte de viajar y conocer gente maravillosa.
09:41Y entonces hice de todo.
09:45Yo hice ayudantías de dirección, hice regidurías, montedecoraos, desmontedecoraos.
09:50Cargué los paños de un camión y los descargué y fui muy feliz.
09:56Eso te voy a preguntar.
09:57Cuando tú hacías todo eso, que no era lo que veías hacer ni a tus padres ni a tu abuelo,
10:03aunque lo hicieran en su día, a ti te tocó vivir una etapa brillante de ellos como actores, ¿no?
10:09O sea, doble función todos los días.
10:11Era el éxito ya.
10:13Entonces, cuando tú empiezas desde abajo, ¿eso cómo lo llevas?
10:17O sea, has dicho, es que fui muy feliz con eso.
10:19Como un privilegiado, porque yo estaba en contacto con aquel mundo que me fascinaba.
10:24Entonces, mi abuelo se quedaba fascinado y me decía, yo te llevaba mal la cosa del madrugar.
10:29Y entonces, cuando tenía un desmontaje, cuando tenía que hacer la regiduría,
10:33cuando tenía que ir a comprar atrezo, utilería, de repente sonaba el despertador a las seis y media de la mañana.
10:39Me llamaba el telefonillo, ya estamos aquí, el camión.
10:41Y entonces, yo me vestía en un segundo, bajaba, no hacía ni media pereza.
10:45Y entonces, él se quedaba fascinado con esto.
10:47Dice lo que te cuesta madrugar.
10:48Lo que te cuesta madrugar y para esto no, para esto no.
10:50Fíjate.
10:51Y yo hice la regiduría de un estudio uno que hizo junto a su mujer Vicky Lagos en televisión.
10:57Hice la regiduría en el teatro, que fue en los veranos de la villa.
11:01Yo tendría 15 años y medio, 16.
11:04Y hice la regiduría con muchísimos efectos, pero un monólogo.
11:08Era, en realidad, Vicky Lagos, siempre que mi abuelo lo convirtió en un diálogo.
11:13Porque él hacía un personaje mudo y todo el texto en andaluz lo hacía Vicky Lagos con un éxito enorme.
11:19Y entonces, tenía muchísimos efectos de sonido, de trenes, porque en la casa estaba hablado de una villa muerta,
11:26y de músicas flamencas, porque el personaje eran unos emigrados en Alemania en los años 60.
11:36Y entonces, hice la regiduría.
11:39Y luego, hice la regiduría para la televisión.
11:43Y entonces, yo me fui dos días antes con el camión decorado.
11:48Me supervisé cómo se montaba el decorado.
11:52Antes de esto, había comprado vestuario, atrezo, utilería.
11:57Y entonces, recuerdo que había un productor de televisión muy antipático.
12:03Y entonces, yo, que tenía 15 años y medio, pues este señor dijo, ¿este quién es?
12:07Y yo dije, soy el regidor de esta función.
12:11Punto final.
12:13Y entonces, me trató bastante, de forma bastante grosera y prepotente.
12:18Yo seguía haciendo mi trabajo, se montó el decorado, y al día siguiente llegó mi abuelo, junto a su mujer Vicky Lagos,
12:24a hacer la obra que la realizaba Mara Recatero.
12:29Y entonces, al productor este, que mi abuelo lo conocía, le dijo, ¿conoces a mi nieto?
12:34Que, lógicamente, que ha estado aquí.
12:35Pero, ¿cómo no has dicho que eras nieto de Ismael Merlo?
12:38Digo, no, porque yo soy el regidor de esta función.
12:40¿Te puso él?
12:41Idiota.
12:42Idiota.
12:43El idiota no lo dije porque era muy buen niño.
12:45No, ya, sí, sí.
12:46Pero se lo merecía.
12:47Sí, sí.
12:48Sí, sí.
12:49Eso lo habrás vivido más de una vez, la verdad.
12:51Bueno, no te ha dado tiempo porque, en realidad, enseguida empecé a hacer cosas en teatro y en televisión,
12:56y todo el mundo ponía la cara y el nombre y el apellido, que creo que te puso tu abuelo, lo de Merlo.
13:01Lo decidió él y yo me puse completamente de acuerdo y a su lado.
13:04Tú dijiste bien, sí, Merlo.
13:05Me parece buena idea.
13:06No la arrañaba, Merlo.
13:07Me parece buena idea, sí.
13:08Sí, porque, de algún modo, el Merlo se acababa, ¿no?
13:11Se acababa...
13:12Con la madre, con mi madre.
13:14Porque no tuvo...
13:16Bueno, tuvo un hijo varón, David Merlo, que es un estupendo...
13:21Pero es un estupendo profesor de Pilates, de yoga.
13:25Es una maravilla.
13:26Es un formador de gente estupenda, pero no en el mundo de la interpretación.
13:32Has hablado de Calígula.
13:33Claro.
13:34Hay títulos en tu trayectoria vinculados al teatro que suponen el top de dramaturgos,
13:42de obras de teatro, o sea, de títulos emblemáticos.
13:46Sin embargo, yo te descubrí en Los 80 son Nuestros.
13:49Fíjate, yo cumplí 22 años en Los 80 son Nuestros.
13:52Por favor, tengo que poner un fragmento.
13:54No, porque tenía una voz de pito yo.
13:57Oye, yo solo digo que es verdad, que somos privilegiados.
14:00¿Por qué?
14:02Porque comemos caliente y nos enseñan trucos para escalar puestos.
14:06Y si no nos gustan los puestos por los que nos hacen escalar simplemente.
14:11Y si no nos basta con comer caliente para tener ilusión por la vida.
14:16Para creer que esa mierda de vida merezca la pena.
14:21Y si cada mañana nos cuesta un trabajo espantoso levantarnos.
14:25Porque no sabemos a dónde nos llevan, ni por qué nos llevan, ni si vale la pena ir.
14:32Encima tenemos que confesarnos privilegiados.
14:34Alegrarnos mucho por ello y a la vez sentirnos muy culpables de cara no sé quién.
14:40¡No, qué coño!
14:42¡Quita tarada!
14:49La verdad es que esta obra, que fue una revolución.
14:54Sí, fue un gran éxito.
14:55Fue un gran éxito.
14:56Y me encuentro tan repipi.
14:57¿Pero también ahora? Yo al escucharla no me lo parecía.
15:00Oye, repipi, repipi. No, lo siguiente.
15:03Sucede que...
15:04Esa obra la dirigía Ana Diosdado, ¿no?
15:06No, la dirigió Jesús Puente. Era de Ana Diosdado.
15:08La autora era Ana Diosdado.
15:10Y entonces yo con esta obra tengo una historia. Se llamaba Los setenta son nuestros.
15:15Y entonces yo la leí siendo un fan hijo.
15:19Y yo me envidié terriblemente a los actores que iban a hacerlo, entre ellos mi hermano.
15:25Entonces, o se llamaba Los setenta son nuestros, pero era el principio de Los setenta.
15:29No recuerdo bien.
15:30Como que por tu edad tú no podías hacerlo.
15:32Sí, yo no podía hacerlo.
15:33Y entonces yo lo leí porque me encantaba leer teatro.
15:35Y lo leí, podía tener yo trece, catorce años.
15:37Lo leí, me acuerdo, en la cama de mi habitación.
15:39Y me di una rabia espantosa.
15:41Y soñé con el personaje que iba a hacer Juan Carlos Naya.
15:45Que es el personaje que luego hice yo.
15:47Y soñé con ese personaje.
15:48Al final ese proyecto no salió, no se hizo esa vez.
15:51Y ya se hizo cuando yo tenía edad para hacerla.
15:53Lo que pasa es que yo creo que los que hemos escuchado teatro desde pequeños
15:57hemos tenido que trabajar mucho sobre la forma de expresar esa verdad
16:01que tenemos que trabajarnos, que corrarnos los actores.
16:05Porque teníamos un oído...
16:07Yo siempre digo que he tenido...
16:09Por eso me he querido ir a Nueva York a estudiar.
16:12He tenido la inquietud.
16:14Porque yo notaba que tenía un pie puesto en antes y otro en ahora o en mañana.
16:22Y entonces sí que es cierto que teníamos, y lo he observado en bastantes hijos de actores,
16:28teníamos una manera de decirnos que no se correspondía con la edad que teníamos.
16:32Teníamos muchos trucos de forma, formales, de forma de hablar.
16:37Entonces eso afortunadamente yo he encontrado un lugar en el cual
16:42la forma de comunicar lo que sientes y lo que piensas
16:45se acerca más a la realidad de la como hablamos en la ciudad.
16:49O sea, es más natural.
16:51Y dices que te ha pasado con al ver otros hijos de actores...
16:54Sí, he escuchado a otros hijos de actores.
16:55Porque ellos declinaban, ¿no?
16:57También hacía un teatro más impostado.
17:00Digamos que de algún modo antes la persona común quería parecerse al actor
17:06y ahora la obligación para conectar con la gente es que el actor se parezca a la gente común.
17:11A la persona.
17:12Sí, sí, sí.
17:13Pero es que fíjate, los ochenta son nuestros...
17:16Los ochenta son nuestros, tenía eso que estás diciendo.
17:19Yo creo que fue una revolución por muchas cosas.
17:21Gente joven en el escenario.
17:23Gente con la que el público joven se identificaba.
17:25O sea, el teatro ya no era algo que iban a ver nuestros padres,
17:29sino algo que iba a ver la gente joven.
17:32Y luego otra cosa, que ponía en evidencia que los ochenta no era solo brillo y purpurina y pelo...
17:39Hablaba de los pobres niños ricos.
17:41Exacto.
17:42De los pobres niños ricos.
17:43Y luego fue la primera producción de Pedro Larraña.
17:46La primera producción de Pedro junto a mi hermana y junto a mí,
17:51en una aventura maravillosa que lleva durando...
17:55¡Oh! ¿Cuántos años maneja uno?
17:58Es una rabia espantosa eso.
17:59¿Y nunca os peleáis?
18:00¿Nunca os peleáis como hermanos?
18:02Sí, claro, pero absurdamente.
18:05Nada importante.
18:06O sea, no sois teatreros o en casa cuando...
18:08Nada, nada, cero, cero.
18:09Imagínate una cena con tu madre, tu hermana, tus hermanos, tu cuñada Maribel...
18:12Lo que hay es mucho humor y lo que hay es mucha desmitificación.
18:17Yo pienso que la persona que redomina el humor es la persona que sabe reírse de sí misma el primero, ¿no?
18:22Y entonces eso es estupendo.
18:24¿Quién te enseña a tocar el piano?
18:27Me enseña Elisa Colás.
18:30Fue mi maestra de piano, mi primera maestra de piano.
18:35En una época en la cual yo de repente necesitaba descansar porque había tenido...
18:39Me habían pasado cosas muy importantes, pero no había parado de hacer teatro y televisión
18:43y muchas cosas que salían aledañas a esos dos géneros.
18:48Y entonces me propuse descansar una temporada.
18:54Pero claro, como no puedo estarme quieto, pues decidí comprarme un piano
18:57y empezar a tener la posibilidad de tocar un instrumento musical
19:04que era algo que me fascinaba desde pequeño.
19:06¿Y lo sigues haciendo?
19:07Lo sigo haciendo, sí.
19:09¿Puedes tocar esta tranquilamente?
19:16Sois muy canallas.
19:19Os informáis muy bien y mucho.
19:21Mi primer tema.
19:23Y además es curioso porque es Sending the Clouds,
19:26que creo que es una petición que he hecho.
19:31Sí.
19:33Es eminentemente teatral esta canción.
19:37Habla de...
19:40La canta una actriz que está en declive
19:43y lo que pide, por favor, es que vuelvan los payasos, que le manden a los payasos
19:47porque se ha terminado su vida como tal, su vida profesional, su vida personal.
19:54¿Tú cuántas veces has pensado que eso podría ocurrir?
19:58Sí, llegará un momento que ocurrirá.
20:00Dices ya no...
20:02O porque uno dice me voy a ir yo antes de que me echen o porque te echen.
20:07De algún modo...
20:08O porque ya no puedas.
20:10De algún modo u otro llegará el momento en el cual uno diga
20:14pues hasta aquí ya está muy bien
20:17o te digan oye que ya.
20:21O realmente no te respondan las condiciones físicas o mentales.
20:27Bueno, lo que pasa es que...
20:28Es que estamos cerca de los 60.
20:30Pero si tú eso lo piensas ahora, tienes su lógica.
20:34Todo el mundo lo piensa.
20:36Tú que trabajas en una administración, yo como periodista.
20:41Lo que pasa es que los actores esa...
20:46Esa guadaña la tenéis encima durante mucho tiempo.
20:50El pensar cuando tienes 30, 35, 40
20:55que cualquier día vienen y te matan.
20:58Te cortan la cabeza y te matan.
20:59Entonces que lo pienses ahora es normal.
21:01Pero, ¿cómo se vive pensándolo cada vez que ha acabado una obra de teatro
21:07y estás pendiente del teléfono?
21:08No lo pienso más que hablando aquí contigo
21:10porque de repente hay un momento en el cual uno se da cuenta
21:14al manejar los años desde que los 80 son nuestros
21:17que uno ha cumplido 58 años muy bien cumplidos.
21:20No has parado.
21:21Y entonces uno se va acercando a la tercera edad.
21:26Es una cosa que dices a mí, esto no me iba a pasar.
21:29Y esto es lo más sorprendente de todo.
21:31Que te pasa y parece ser que hay que celebrarlo.
21:33Yo no tengo ganas de celebrarlo en absoluto.
21:35Lo que tengo es un disgusto enorme.
21:39A mí también me pasa.
21:42Pero es verdad que hay como una especie de obsesión
21:44en hablar de que está genial llegar a la vejez.
21:49Aún nos queda, pero bueno, llegará.
21:51Eso desde luego es un camino imparable.
21:55Pero igual también tenemos otro hecho a decir.
21:57¿No me apetece?
21:58No, no quiero.
21:59No me interesa nada, pero vamos a ver qué le voy a hacer.
22:01Me interesaría muchísimo menos no llegar.
22:04Bueno, estáis con conspiranoia.
22:06Yo estuve viéndola el domingo.
22:08El teatro estaba a reventar.
22:11Es una obra que te hace reencontrarte con amigos.
22:14Sí.
22:15Con Natalia Milani y con Clara Sánchez.
22:18Natalia Milani y Clara Sánchez.
22:20Oye, ¿cómo ha sido este reencuentro?
22:22Porque esto también tiene tela.
22:23Pues ha sido de tres amigos que yo a Natalia la conozco desde...
22:26O sea, Natalia en mi decimoséptimo cumpleaños
22:29me regaló la historia interminable.
22:31El libro.
22:32El libro.
22:33De Mike Linde.
22:37Soy un friquillo porque la gente me dice
22:39¿pero cómo te acuerdas?
22:40Me acuerdo parte de la dedicatoria.
22:42Entonces...
22:43¿Y qué ponía?
22:44Pues yo le decía que ella y yo nos habíamos conocido en otra vida.
22:47Con 17 años.
22:49Porque nos terminábamos la frase el uno del otro.
22:53Era un entendimiento brutal.
22:55Y entonces yo digo...
22:57Algo parecido a no sé si nos hemos conocido en otra vida.
23:00Algo bonito con referencia a eso que yo le dije
23:03por el enorme entendimiento que nos teníamos el uno del otro.
23:08No conociéndonos todavía mucho, pero...
23:10Perdón, ¿nos conocisteis haciendo teatro, Natalia?
23:12No, no, no.
23:13Nos conocimos en casa de mi abuelo
23:15porque ya estudiábamos juntos danza, ¿vale?
23:18Y un día vino a casa y mi abuelo nos llevó a hacer una prueba.
23:23Y donde ella le cogieron ya vino.
23:25Y luego con Clara Sánchez, la primera obra de teatro que hice con Nuria Esper
23:29que fue Salomé de Oscar Wilde
23:33ella estaba trabajando allí y yo también
23:37y coincidimos en el autobús que nos llevaba a la ruta de gira hacia Mérida
23:41y nos sentamos juntos y empezamos a hablar.
23:43Y hasta el día de hoy.
23:44¿Pero habíais actuado los tres juntos?
23:47Sí.
23:48No, nunca, nunca.
23:49Los tres juntos nunca, ¿no?
23:50Yo había actuado con Natalia
23:51y con Clara hice esa primera obra y nunca más.
23:54Y ahora estamos ahí y es una cosa muy extraordinaria.
23:57¿Me puedes contar cómo fue la primera vez que salís al escenario
24:00con Cospira Novia delante de un público?
24:02Los tres, bueno, son cuatro actores.
24:03Sí, para la Columbre de Artes Maravillosas.
24:05Que está fantástico.
24:06Pero los amigos íntimos fuera de la obra de teatro
24:10sois vosotros tres.
24:11Ese primer aplauso de los cuatro juntos,
24:15pero los tres especialmente, ¿lo recuerdas?
24:18¿Sabes lo que sucede?
24:19Que yo pienso que la nostalgia es una buena amiga
24:22cuando se está conversando o cuando se está conectando.
24:25Pero creo que hay que vivir el presente.
24:27Entonces aquel primer...
24:28No, no, digo con Cospira Novia.
24:30Con Cospira Novia, digo.
24:31Que el primer aplauso no implicaba...
24:33Nos están aplaudiendo desde hace treinta y tantos años.
24:37No, nos estamos viviendo esto ahora.
24:39Nos sentamos y hablamos de eso que nos ha pasado.
24:42Nos tenemos el inmenso cariño.
24:44Pero no es esa cosa que tú vivas
24:47y de repente salgas al escenario y digas
24:49¿es tú la persona con la que empecé en esta profesión?
24:51No, no.
24:52No, es la actriz y el actor y las actrices
24:57que hoy día se encuentran encima de un escenario
24:59y viven el presente.
25:00Que yo creo que es lo más razonable,
25:02lo más práctico vivir el presente.
25:04Luis Merlo, te hemos visto muchísimo en televisión.
25:08No te voy a pedir que me digas...
25:10Son dos géneros distintos aunque la herramienta es la misma.
25:13Pero ¿te ha gustado mucho hacer televisión?
25:15¿Te gusta? ¿La disfrutas?
25:16Mucho.
25:17¿Al público le encantas?
25:18Mucho, la disfruto mucho.
25:20Y creo que Mauri es un personaje
25:22que ha aportado muchísimas cosas en mi vida
25:27y puede que en la vida de la gente y de un colectivo.
25:31Que estábamos muy arrinconados.
25:33A lo mejor a nivel de visibilidad
25:37desde la naturalidad de ese personaje.
25:39Desde la forma que tenía de vivir su homosexualidad
25:43sin ningún tipo de alarde.
25:48Desde la naturalidad de ser un hombre homosexual
25:53que está enamorado de su pareja.
25:55¿Alguien te lo ha dicho por la calle?
25:57¿Te ha dicho gracias por este personaje?
25:59Sí, me lo han dicho.
26:01¿Con quién te irías a un faro, Luis Merlo?
26:04¿Y qué música estaría sonando?
26:06Pues estaría sonando el Sandy The Clowns.
26:10¿Con quién me iría?
26:12¿Te puedes encontrar o reencontrar?
26:14¿O estar solo?
26:15Me iría con mi perrito Canelo.
26:17¿Canelo?
26:18¿Cuántos años tiene Canelo?
26:20Canelo tiene muchos años.
26:23Está malito.
26:24Pero ahí está.
26:26Y es algo cómico.
26:30Actor rescatado en El Ejido
26:32mientras estaba haciendo una función de teatro.
26:35Lo había abandonado.
26:38Y es un compañero de vida fantástico.
26:41Luis y Canelo en este faro
26:44con esta música que ha marcado tu vida
26:49o fragmentos de tu vida
26:51y con la que nos despedimos hoy en el faro.
26:53Luis Merlo, muchas gracias
26:54por haber estado aquí este ratito.
26:55Gracias a ti.
26:56Gracias a ti de corazón.
26:57Buenas noches.
26:58Buenas noches.