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00:00C'est Jerry Beck. C'est Bob Jakes. Leslie Kabarga. Je suis Ray Poynter.
00:07Et nous regardons Popeye le sailleur rencontrer Sinbad le sailleur,
00:10un remarquable, le plus remarquable, 2 réels, de couleur,
00:15court, produit par les studios Fleischer et Paramount Pictures.
00:19Il est sorti environ un an avant Disney Snow White et les 7 Dwarfs.
00:26C'est la première cartouche de couleur de Popeye, en plus d'être plus longue.
00:33J'adore le style de la lettre, sans précédent.
00:36C'est vraiment un style de livre de comics.
00:38On dirait des posters psychédéliques pré-sage des années 70.
00:42Une sorte de pre-soul en papier, vous pouvez dire.
00:45Je suis surpris qu'il y ait une fonction de couleur de Popeye au début,
00:48parce que ça n'est nulle part dans n'importe quoi d'autre.
00:51Ce n'est pas sur le poster d'une feuille, le livre de presse,
00:53ni dans n'importe quelle autre publication.
00:55C'est uniquement sur le titre d'ouverture.
00:57Je pense que c'est à cause du concept et de la taille,
01:00et parce qu'il y avait aussi un rôle d'advertissement.
01:04Comme vous le savez, beaucoup de cartons, y compris les cartons de Popeye,
01:08avaient une certaine place sur la marque qui avait de la valeur.
01:12Donc, le concept d'une fonction de couleur de Popeye,
01:14même en tant qu'un sujet court,
01:16a l'air d'être une chose incroyable.
01:18En fait, beaucoup d'anciens cartons de Fleischer
01:20avaient l'habitude de pleurer.
01:22C'était la première fonction d'un cartoon.
01:24Je m'en fiche de ce que les livres d'histoire disent.
01:26Nous comprenons vraiment, par définition moderne,
01:29ce que c'est une fonction.
01:31Mais dans son propre contexte,
01:33je suppose que c'est un appraisement faire,
01:36parce que c'était le premier cartoon
01:38qui a été réalisé en tant qu'un 2-reeler,
01:40c'est-à-dire qu'il a dépassé 10 minutes.
01:42Et le Fleischer a l'air d'avoir une certaine conscience
01:44de cette importance pour ce film,
01:46parce que même les crédits d'ouverture
01:48ont une certaine présence.
01:50Ils semblent annoncer la grandeur.
01:52L'ouverture de la musique vous conduit
01:54dans un sens dramatique.
01:56Ils sont très fiers de présenter ce spécial.
01:59Bien sûr, le deuxième 2-reeler
02:01dit aussi une fonction de couleur au début.
02:03Peut-être que c'était leur titre
02:05pour ces 2-reelers.
02:07Pas seulement ça, mais pour ces 2-reelers,
02:10ils étaient intelligents de choisir des histoires épiques
02:13qui vous donnent assez d'opportunités
02:15d'avoir des références aventureuses
02:17et des situations où la histoire peut grandir.
02:20Il y a peut-être eu d'autres histoires
02:22qui auraient eu suffisamment de matériel
02:24pour mériter un film plus long comme Goonland,
02:26qui, en fait, dans les séquences originales,
02:28avait une longueur d'aventure.
02:30Mais je pense que les 2 exemples,
02:32comme le Sinbad et l'Alabama,
02:34étaient certainement des choix intelligents
02:36en tant que véhicules d'affichage de Popeye.
02:38Nous voyons maintenant
02:40un de leurs merveilleux références
02:42d'animation de table-top
02:45Ray, comment ont-ils créé cet effet,
02:47cet effet tridimensionnel?
02:49C'était en fait
02:51une grande table-top
02:53où ils construisaient des modèles tridimensionnels,
02:56souvent à partir de colle,
02:58de papier maché,
03:00et dans d'autres cas,
03:01ce seraient des coupures littérales.
03:03Dans ce film, ils ont eu du mal
03:05à faire des références tridimensionnelles
03:07avec le texturant, etc.
03:09Et il semble y avoir
03:11un effort assez faible
03:13pour essayer de matcher
03:15les références tridimensionnelles
03:17avec les références tridimensionnelles.
03:19Pour la plupart, ça semble fonctionner.
03:21Et beaucoup de choses peuvent être affectées
03:23par d'autres facteurs,
03:25comme la façon dont les modèles sont peints
03:27et modélisés,
03:29et lits aussi.
03:31Mais pour la plupart,
03:33on a une consistance assez uniforme
03:35entre les modèles tridimensionnels
03:37et les références tridimensionnelles.
03:39Si l'on réfléchit à ce qui avait été
03:41sorti en 1936 par d'autres studios,
03:43ça a sûrement étonné les gens.
03:45C'est loin de ce que
03:47Warner Brothers faisait
03:49et d'autres studios.
03:51C'est certainement par rapport,
03:53à mon avis,
03:55à ce que Disney faisait
03:57cette année.
03:59Dans le style de Fleischer,
04:01car souvent, pour comparer
04:03Disney à Fleischer,
04:05c'est des pommes et des oranges.
04:07Ici, c'est un autre
04:09référence tridimensionnelle.
04:11L'autre chose qui est incroyable
04:13quand on réfléchit à ce qui a été fait,
04:15c'est qu'il s'agit d'une situation
04:17où la caméra tire
04:19à travers les cellules
04:21en regardant l'arrière-plan
04:23qui se tourne derrière la cellule.
04:25C'est remarquable de comprendre
04:27comment ils ont réussi à
04:29déterminer l'enregistrement
04:31des personnages,
04:33mais tout cela est crucial
04:35dans le film.
04:59La scène où Popeye chante
05:01et conduit le bateau, je crois,
05:03a été réalisée par Willard Bowski.
05:05Cette section ici,
05:07avec la casserole, Wimpy
05:09et l'huile d'olive.
05:11Ce n'est pas enregistré,
05:13mais les dirigeants techniques
05:15de la cartoon ne faisaient
05:17aucune animation dans leurs images.
05:19Mais selon les dessins originaux
05:21que j'ai pu voir,
05:23le style ressemble
05:25à celui de Willard Bowski.
05:27Ce qui est intéressant ici,
05:29c'est que Jack Mercer,
05:31le réalisateur de Popeye,
05:33avait travaillé sur la scène
05:35depuis un an.
05:37On peut tous s'entendre
05:39que cette période,
05:41une fois qu'il l'a terminée,
05:43était à la fin de la période
05:45de 1936 à 1938.
05:47Et il semble que,
05:49grâce à la présence de Mercer,
05:51le personnage devient plus déterminé.
05:53Une autre chose qui est intéressante
05:55c'est qu'il a réalisé
05:57beaucoup de personnages
05:59comme Mel Blanc.
06:01En fait, il est probablement
06:03l'un des plus jeunes
06:05à avoir été reconnu
06:07comme l'un des pionniers
06:09de l'acting de voix.
06:11Ce qui est intéressant
06:13dans cette cartoon,
06:15c'est qu'il a réalisé
06:17la voix de Wimpy,
06:19qu'il a utilisée
06:21il y a 30 ans,
06:23lors de la production
06:25de Popeye.
06:29Vous remarquerez
06:31qu'il y a des fléchettes
06:33sur l'écran.
06:35Je crois que c'est parce que,
06:37à l'époque de la caméra,
06:39ils n'avaient pas
06:41de régulateurs de voltage.
06:43Si il y avait un éclat
06:45dans le voltage,
06:47l'exposition apparaît
06:49et ça apparaît sur l'écran.
06:59Les images de la caméra
07:01de la Fletcher Studios
07:03ont-elles été réalisées
07:05verticalement comme d'habitude ?
07:07Bien sûr.
07:09Je vois des images
07:11de studios célèbres
07:13qui utilisent la caméra
07:15horizontale pour filmer
07:17des titres.
07:19Je me demande
07:21combien de fois
07:23ils utilisent
07:25la caméra horizontale
07:27pour filmer des titres.
07:29C'est intéressant
07:31de remarquer
07:33qu'ils ont changé
07:35les fonds 3D.
07:37Ici, Olive est tombée
07:39par un oiseau.
07:41Vous voyez la tête
07:43et le visage.
07:45C'est comme dans
07:47la cartoon Snow White
07:49de Betty Boop.
07:51Ils ont aimé
07:53mettre des êtres figurants
07:55qui nous donnent
07:57des rêves d'enfants.
08:01Cette scène où Popeye
08:03va sur l'île
08:05est animée par Ed Nolan.
08:07Son animation continue
08:09jusqu'au moment
08:11où Popeye
08:13rit et
08:15un autre animateur
08:17s'en va.
08:19Ils ont trois types
08:21de caméras.
08:23La caméra
08:25utilisée pour le processus
08:27stéréoptique
08:29était sa seule.
08:31Ils ont aussi
08:33une caméra
08:35installée
08:37dans un champ
08:39fixé
08:41pour les layouts
08:43de l'art.
08:45Aujourd'hui,
08:47ce n'est probablement
08:49qu'une caméra
08:51qui est installée
08:53dans un champ fixé
08:55pour les layouts
08:57de l'art.
08:59C'est un travail
09:01qui est très complexe
09:03et très difficile.
09:05C'est une caméra
09:07qui est installée
09:09dans un champ
09:11fixé
09:13pour les layouts
09:15de l'art.
09:17La caméra
09:19est installée
09:21dans un champ
09:23fixé
09:25pour les layouts
09:27de l'art.
09:29La caméra
09:31est installée
09:33dans un champ
09:35fixé
09:37pour les layouts
09:39de l'art.
09:41La caméra
09:43est installée
09:45dans un champ
09:47pour les layouts
09:49de l'art.
09:51La caméra
09:53est installée
09:55dans un champ
09:57fixé
09:59pour les layouts
10:01de l'art.
10:03La caméra
10:05est installée
10:07dans un champ
10:09fixé
10:11pour les layouts
10:13de l'art.
10:15La caméra
10:17est installée
10:19dans un champ
10:21fixé
10:23pour les layouts
10:25de l'art.
10:27La caméra
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10:33fixé
10:35pour les layouts
10:37de l'art.
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11:41La caméra
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15:23fixé
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15:27de l'art.
15:29La caméra
15:31est installée
15:33dans un champ
15:35fixé
15:37pour les layouts
15:39de l'art.
15:41La caméra
15:43est installée
15:45dans un champ
15:47fixé
15:49pour les layouts
15:51de l'art.
15:53La caméra
15:55est installée
15:57dans un champ
15:59fixé
16:01pour les layouts
16:03de l'art.
16:27Leslie Kovarga, Bob Jakes,
16:29je suis Jerry Beck, merci.