Coulisses du tournage entrecoupées d'interviews de Christopher Reeve, Gene Hackman, Terence Stamp, Sarah Douglas, Richard Lester...
Voyez le making of d'époque de 'Superman' (1978) ici : https://dai.ly/x97vega
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00:30L'ÉQUIPE D'AMARA.org
00:59Broadway, New York, grand foyer du spectacle.
01:02Le cadre parfait pour l'un des films les plus attendus de ces dernières années,
01:06Superman II.
01:08Toutes les vedettes arrivent à l'aéroport pour participer à une première mémorable.
01:12Terry Stimp, encore plus génial que le général Zod,
01:15Gene Hackman, cette fois encore le meurtrier Lex Luthor,
01:18Jack O'Halloran, le sombre et silencieux non,
01:21sans oublier le troisième bandit de Krypton, la très séduisante Sarah Douglas.
01:26Tous fermement décidés à éliminer Superman, rôle maintenant synonyme de Christopher Reeve.
01:32Acteurs et amis dansèrent toute la nuit au milieu des célébrités.
01:44Dont Henry Kissinger, la princesse Caroline de Monaco,
01:47et le sergent Shriver, pour ne citer que quelques-uns de leurs admirateurs.
01:52Caroline Kennedy et Arnold Schwartz ne partirent qu'au petit matin, tout comme Gene Hackman d'ailleurs.
01:58Pour les producteurs, Ilia Salkind et Pierre Spengler,
02:01c'était enfin l'heure d'oublier tous les tracas d'une production d'un million de dollars,
02:05et c'est maintenant pour vous l'heure de découvrir toute l'arrière scène qui a permis de réaliser Superman II.
02:14Bonjour, je me présente, Christopher Reeve.
02:17Comme vous le voyez, le travail des interprètes et du réalisateur ne s'arrête pas quand la caméra ne tourne plus.
02:21Vous savez, nous n'étions pas là uniquement pour nous amuser.
02:24Les bénéfices des deux premières de Superman ont été versés au programme de Jeux Olympiques organisé pour les déficients mentaux.
02:31Vous savez, à l'époque des studios d'Hollywood,
02:33on essayait de faire croire au public que les acteurs inventaient l'intrigue au fur et à mesure,
02:37et que tout ce qu'il fallait pour faire un film, c'était un bon chapelet de vedettes.
02:41Mais les choses ont bien changé.
02:43Maintenant, on s'intéresse à l'écrivain, au réalisateur, et même parfois au caméraman.
02:46Les films de Superman ont fait appel à ses professionnels et à bien d'autres encore par centaines,
02:50tous experts dans une technique d'avant-garde du cinéma.
02:55Aujourd'hui, nous allons vous dévoiler les secrets de Superman II.
02:58Mais bien entendu, avant de faire un film, il est essentiel d'avoir une bonne idée.
03:05Depuis des années, l'un des clous du film, c'est l'intrigue.
03:09L'idée de faire du héros américain un grand film est celle d'Ilias Holkine,
03:12qui réussit à persuader son père Alexander de l'aider.
03:15Plus facile à dire qu'à faire.
03:20Donc, la première étape consistait à concrétiser l'idée,
03:24trouver l'histoire et les acteurs qui l'ont inventée.
03:28Et puis, on a fait un film qui a été réalisé.
03:31C'est-à-dire que l'on a fait un film qui a été réalisé,
03:34on a concrétisé l'idée, trouvé une histoire,
03:37les acteurs qui lui conviendraient, le bon réalisateur.
03:44Il fallait ensuite trouver des fonds.
03:47Ce n'est pas très amusant, mais c'est très nécessaire.
03:53Qu'est-ce qu'on a apporté à la deuxième partie ?
03:55Je pense que ce qu'on a réussi à faire, c'est d'unifier un peu plus le style du film.
04:00Dans la première partie, nous avons dû donner les antécédents de l'intrigue.
04:03Toutes ces histoires pour nous faire aboutir au Canada et tout le reste.
04:06Ce qui est bien, très bien même.
04:08Mais maintenant que c'est fait, je pense que le public sera content de voir l'action commencer dès la première image.
04:12Vous verrez, ça ne se fait pas attendre.
04:34Notre gros problème était que le public s'était rendu au premier film en disant,
04:38prouvez-nous qu'un homme peut voler.
04:40Richard Lester, le réalisateur.
04:42Au second, il est évident qu'un homme pouvait voler, il fallait donc trouver autre chose.
05:03Les bandits de Krypton, échappés de la zone fantôme, se lancent dans une vie de crime sans merci, sous la direction du général Zod, Terren Stark.
05:29J'interprète le général Zod comme un Hitler galactique.
05:32Extrêmement sérieusement, il n'a absolument aucun sens de l'humour.
05:38Zod a pour acolyte l'ours Non, interprété par Jack O'Halloran et l'impitoyable Ursa.
05:43La puissante capsule spatiale russo-américaine n'est qu'un jouet entre les mains du géant Non,
05:48qui ne cherche qu'à plaire à son horrible maître.
05:54Non est en adoration devant Zod.
05:57Il le vénère, peu importe s'il le bat, à condition qu'il le remasse.
06:00Et c'est la même chose avec Ursa.
06:02Et ça, ça grise Zod.
06:04Il ne veut pas de discussion.
06:07Simplement être l'objet d'une admiration inconditionnelle.
06:11Voilà ce qui plaît à Zod.
06:28L'actrice anglaise Sarah Douglas joue le rôle d'Ursa.
06:31Elle est diabolique, elle n'y va jamais par quatre chemins.
06:34Mais je crois aussi qu'il y a une certaine innocence en elle.
06:37L'innocence de découvrir sa puissance.
06:39Mais ce n'est qu'un trait de son caractère.
06:41Elle est vraiment méchante.
06:44J'ai essayé de dire qu'il y a quelque chose qui m'intéresse.
06:47C'est la puissance.
06:49C'est la puissance de la puissance.
06:51C'est la puissance de la puissance.
06:53C'est la puissance de la puissance.
06:56J'ai essayé de montrer que tout ce qu'elle faisait,
06:59elle le faisait dans l'espoir de se faire remarquer
07:02et féliciter par Zod.
07:04Tout comme Nun,
07:06qui se débat comme un gros toutou dans l'attente d'une caresse.
07:19L'horrible trio arrive sans délai à s'introduire au cœur du monde libre,
07:22la Maison Blanche.
07:26Là encore, une élite de cascadeurs offre un spectacle magnifique,
07:30digne d'un film soupemane.
07:45Sur l'écran, en deux secondes, Nun écrase un homme à terre
07:48après l'avoir projeté à travers un mur.
07:50C'est en fait une chorégraphie très subtile
07:52qui a demandé des heures de mise au point,
07:54tous les mouvements doivent être exécutés
07:56à la seconde et au millimètre près
07:58car le danger de blessures graves est toujours présent.
08:13312, prise 2.
08:15Actuel moteur.
08:201, 2.
08:25Les gardes du président n'ont encore jamais eu à faire face
08:28à un ennemi que même les balles ne touchent pas
08:31et qui n'est pas exactement le plus doux des étrangers
08:33qu'on aimerait rencontrer.
08:37Zod, c'est de la mauvaise graine, purement et simplement.
08:44Son caractère n'a pas à avoir plusieurs facettes.
08:47Toutes ses réactions doivent être tout à fait prévisibles.
08:51Non, a cette habitude agaçante
08:53de ne jamais ouvrir une porte par la poignée.
08:55Peut-être qu'elle n'existe pas sur Fripton.
08:57Après avoir pénétré le bureau Oval,
08:59le général Zod affiche le plus haut mépris
09:01envers les hommes politiques et en fait envers tout le monde.
09:05Non, il n'a aucun respect pour qui que ce soit sur Terre.
09:08En fait, il ne regarde jamais personne.
09:10Il n'a aucun respect pour les hommes politiques
09:12et en fait envers tout le monde.
09:14Il n'a aucun respect pour qui que ce soit sur Terre.
09:16En fait, il ne regarde jamais personne.
09:19Après un long séjour en prison,
09:21il se retrouve en un lieu où l'opposition est faible,
09:25ce qui pourrait lui donner l'opportunité de régner.
09:28Et qui dit vouloir régner, dans son cas,
09:31dit subjuguer le peuple par la peur.
09:37Je me genouillerai devant vous si cela peut sauver des vies.
09:40Bien sûr, à commencer tout à l'heure.
09:43Ce que je fais maintenant,
09:45je le fais pour les gens du monde entier.
09:48Mais il y a un homme sur Terre
09:50qui ne pliera jamais le genou devant vous.
09:53Qui est cet imbécile ?
09:55Où est-il ?
09:58Si seulement je le savais.
10:02Oui, on ne traîne pas dans les rues par ici
10:04parce qu'on se fait égorger dans le métro.
10:06Le seul homme qui ne s'agenouillera pas
10:08est le président de la République.
10:11Le seul homme qui ne s'agenouillera pas
10:13est sur Terre Clark Kent.
10:15Christopher Reeve est sur le plateau de Superman
10:17depuis trois ans maintenant.
10:19C'est presque devenu un mode de vie.
10:28Et nous retrouvons Margot Kidder dans le rôle de Lois Lane,
10:31la journaliste toujours à l'affût d'un scoop.
10:36Le réalisateur Lester intéresse de près
10:38Reeve et Miss Kidder à la trame de l'intrigue
10:40quand il est question d'interprétation.
10:42Il fait étonnant, Christopher trouve que le rôle de Clark Kent
10:45est plus un défi que celui de Superman.
10:49Vous savez, je dirais Clark, je ne sais pas pourquoi,
10:52mais je me sens en quelque sorte plus proche de lui.
10:54Comme si sa condition était plus universelle.
10:57Je veux dire par là qu'il n'y a qu'un seul type
10:59qui plane un peu partout avec des bottes rouges au pied.
11:01C'est de la fantaisie, très bien.
11:03Mais ce qui est plus intéressant,
11:05c'est de le rendre un peu moins évident
11:08et je pense que son dilemme,
11:10c'est de vouloir désespérément dévoiler son identité
11:12et de ne pas pouvoir le faire.
11:14Je ne sais pas, c'est un peu plus difficile
11:16de s'assimiler à quelqu'un qui vient d'une autre planète.
11:18Alors en fin de compte, Clark est plus drôle.
11:21Action de fond !
11:26Salut, Louise !
11:28Salut, Clark !
11:32Allez !
11:38Vous ne savez pas que c'est un passage clouté ?
11:52Avec sa manière d'interpréter,
11:54j'ai toujours l'impression qu'il joue la comédie,
11:57que c'est Superman qui fait son numéro pour les gens.
12:00Mais je ne sais pas,
12:02j'ai toujours l'impression que c'est Superman
12:04qui fait son numéro pour les gens.
12:06Il garde toujours cette qualité dans son comportement.
12:09Il est Superman,
12:11un homme en plein contrôle de ses pouvoirs
12:13qui se conduit en partie comme un pitre.
12:16Tu as fait du beau travail.
12:22Ça va, oui, tout va bien ?
12:24Non, je ne l'avais pas remarqué.
12:27Et vous avez vu un peu à quelle vitesse il allait ?
12:29Il avait l'air de faire du 20 à l'heure.
12:31A cette vitesse-là, on ne peut pas faire tant de dégâts.
12:33Quand on frappe un mur de briques, si.
12:35Je crois qu'il ne peut rien changer, ça serait moins drôle.
12:37On ne verra pas ce que je faisais vraiment, non ?
12:39Non.
12:40Tant mieux, tant mieux.
12:42Je pense que si on adoucit les choses, ça sera moins drôle.
12:44Donc, ce que tu fais, en quelque sorte,
12:46c'est de passer sur l'angoisse du chauffeur de taxi.
12:48C'est ça, il sort et s'en va.
12:51Le New York est épais, quoi.
12:53On le vient tous de vrai New Yorkais, en quelque sorte.
12:55En fait, la plupart des chauffeurs de taxi à New York
12:57font cet état quand on leur rentre dedans.
13:01Un film Superman a recours à plus de dessinateurs qu'il n'en faut
13:04pour créer une petite ville.
13:06Tous les détails sont prévus avec les soins les plus méticuleux.
13:09La création d'une épopée sur grand écran
13:11demande, bien sûr, un scénario,
13:13écrit ici par Dave et Leslie Newman,
13:15puis un mixage de nombreuses idées.
13:17C'est alors au réalisateur Lester
13:19de savoir les visualiser pour chaque scène,
13:21bien avant que les caméras ne se mettent à tourner,
13:24avant même que les décors soient construits.
13:26Leurs idées sont ensuite mises sur papier,
13:28des centaines de milliers de dessins.
13:31À titre de comparaison, le service artistique
13:33a fait plus de dessins de la Tour Eiffel
13:35pour une scène de quatre minutes
13:37que Gustave Eiffel en 1886 pour la construire.
13:58Il n'y a qu'un seul Superman
14:00qui porte toujours le même célèbre accoutrement,
14:02mais pour que son costume reste impeccable,
14:04il doit en avoir plusieurs.
14:06De plus, chacune de ses capes est spécialement créée
14:09selon les mouvements qu'il doit faire,
14:11qu'il s'envole, qu'il vole, qu'il atterrisse
14:13ou qu'il se promène simplement dans la rue.
14:22Tout est à très grande échelle dans ce film.
14:24Le chef-monteur Victor Smith ne manque pas de pellicules.
14:27Il en a à trier environ 600 000 mètres,
14:29soit suffisamment pour faire l'aller-retour
14:31New York-Boston.
14:33Et chaque partie d'une scène doit souvent
14:35être tournée séparément.
14:40Par exemple, on prendra une scène avec un acteur.
14:43Le fond sera tourné par une autre équipe.
14:49Le tout passera sur cliché
14:51et après la projection,
14:54on y ajoutera peut-être quelques effets spéciaux
14:58ou une partie dans l'espace qui entoure l'acteur.
15:04Cette partie-là, c'est l'original
15:06qu'on a tourné sur le plateau
15:08il y a quelques semaines.
15:10Les immenses décors sont parfois insuffisants.
15:12Ivor Beddows peint une plaque de verre
15:15qui encadrera la forteresse de la solitude
15:17et c'est ce qu'on appelle un cache contre cache.
15:19Il ajoute des morceaux
15:21qui n'ont jamais fait partie du décor.
15:24L'intrigue de Superman II
15:26commence avec le débarquement des bandits
15:28sur le délai planète dans la ville de Métropolis
15:31ou si vous préférez, New York, tel que nous la connaissons.
15:34Et il décide de régler son compte à cette ville
15:36qu'on surnomme communément Big Apple.
15:39De toute évidence, il serait impossible
15:41de tourner les scènes de destruction
15:43dans les rues et sous le ciel de Manhattan.
15:45On a donc dû reproduire la silhouette de New York en miniature
15:48à 5000 kilomètres de là, à Pinewood, en Angleterre.
15:51Chaque bâtiment a son propre système d'éclairage complexe
15:54mais à l'abri de la panne d'électricité
15:56qui provoqua l'arrêt du tournage de Superman I.
16:01Plus que jamais, le cinéphile est à la recherche
16:03d'effets astucieux, ce qui se traduit
16:05dans les efforts d'ingéniosité du réalisateur.
16:11Ces scènes de rue ne durent jamais plus de quelques secondes
16:14et pourtant, chaque voiture est équipée de phares qui marchent.
16:21On y va, Bill ? Ça ne bouge pas, Peter.
16:24Juste les phares.
16:25Ça rendrait un gosse très heureux à Noël.
16:27Un peu coûteux, mais parfait.
16:41En tant que réalisateur, Richard Lestos doit aussi
16:44d'être le grand maître de la coordination.
16:47Je pense que la différence entre ce genre de film
16:50et un film normal, c'est que pour certaines scènes
16:53qui sont en fait les grandes scènes de trucage,
16:56il faut savoir d'avance et très exactement ce qu'on veut faire.
17:00Ensuite, l'écrire dans tous ses détails,
17:03passer cela sur le scénario maquette.
17:05C'est-à-dire qu'il faut préparer chaque image
17:07et que tout le monde sur le plateau
17:09doit avoir un scénario maquette
17:11qui est en fait un énorme livre de dessins.
17:15Et chaque dessin indique exactement les mouvements
17:18de chaque personne, la direction, la distance
17:21et la durée de chaque plan.
17:27Et nous plaçons une petite grille dans chaque caméra.
17:29De cette façon, nous savons que nous pouvons avoir
17:32une série complète de 75 carrés
17:34avec tout le monde dans chaque cadrage.
17:36Et alors, quand tous les petits morceaux sont superposés,
17:39ça ressemble à une prise de vue.
17:42Et même pour apprendre à voler,
17:44façon de parler, ça m'a pris un certain temps.
17:46Les problèmes de projection frontale,
17:48les problèmes de miroir,
17:50il m'a fallu apprendre tout ça très sérieusement.
17:53Ici, dans le studio de Superman II,
17:55d'autres techniques sont mises à l'essai.
17:58C'est une dure épreuve pour un acteur
18:00que de rester en équilibre pendant des heures
18:02au bout de la perche.
18:04Une nouvelle caméra a été inventée et adaptée
18:06dans le but d'ajouter plus de réalisme
18:08dans les scènes de vol.
18:10Il est en mesure de plonger et de tourner
18:12afin de simuler un vol,
18:14tout en projetant le film et en filmant simultanément.
18:21En suivant les prises de vue sur magnétoscope,
18:23l'équipe chargée des scènes de vol
18:25doit s'assurer que l'arrière-plan qui est projeté
18:27et les acteurs sont bien coordonnés,
18:29de sorte que le vol à toute vitesse dans le ciel
18:31paraisse authentique.
18:41De retour sur Terre, les chefs-monteurs
18:43John Victor Smith et Peter Watson
18:45s'organisent minutieusement au premier plan
18:47pour que Superman semble filer entre les étoiles.
18:50Bien. Il arrive de la droite.
18:52Il passe de droite à gauche.
18:54Tu penses qu'on n'y arrivera pas
18:56avant que ses pieds soient là?
18:58Non.
19:00Tu penses qu'on n'y arrivera pas
19:02avant que ses pieds soient là?
19:04Non.
19:06Tu penses qu'on n'y arrivera pas
19:08avant que ses pieds soient là?
19:10Non.
19:12C'est son bras qui arrive en dernier.
19:14Continue un peu jusqu'à ce qu'on ait son bras.
19:16Là. Bon.
19:18À partir de maintenant, ce sera la première image.
19:20Je note.
19:22Il est bien net, non?
19:24Je marque celui-là.
19:26Quand il sera complètement dedans?
19:28Tu peux peut-être commencer à atténuer doucement
19:30et quand il s'en va maintenant.
19:32Il va se trouver du côté éclairé de la Lune?
19:34Oui, tant mieux.
19:36Il faut aussi qu'on commence le panoramique.
19:42Tu peux le maintenir à droite
19:44jusqu'à ce qu'il quitte l'image?
19:46Oui, oui.
19:48Mais nous ne vous avons pas encore tout raconté sur le vol.
19:50Par exemple,
19:52comment ont-ils fait pour que ces cinq acteurs
19:54arrivent à se faufiler entre les colonnes
19:56de la forteresse de la solitude
19:58comme si c'était des poissons dans l'eau?
20:00Il est parachuté, vous connaissez?
20:06Oui.
20:20Les auteurs de Superman 2
20:22devaient confronter l'homme d'acier
20:24aux éléments naturels les plus puissants
20:26qu'on puisse trouver sur Terre.
20:28Et que pouvait-il trouver de mieux
20:30que les plus belles chutes du monde,
20:32les chutes du Niagara?
20:34Oui.
20:48J'aimerais faire monter la cabine
20:50aussi loin que possible.
20:54Encore plus loin?
20:58Aussi haut que possible, monsieur.
21:00On veut faire un plan
21:02quand la cabine est pratiquement à l'envers
21:04par rapport aux chutes,
21:06avec les chutes à droite.
21:10Mais avant que Superman puisse descendre
21:12en piquet dans le tumulte des eaux,
21:14l'équipe dut également exécuter
21:16quelques exploits spectaculaires.
21:18Il fallait poster une caméra
21:20et les caméramans à plus de 120 mètres
21:22au-dessus des eaux du Niagara,
21:24une position plutôt dangereuse.
21:26Les caméramans ne pouvaient pas se permettre
21:28de faire un moindre faux pas
21:30et on se retrouvait de l'autre côté
21:32de l'arc-en-ciel.
21:38Si vous tombez, il n'y a qu'un homme
21:40sur Terre qui puisse vous sauver.
21:58Encore, encore!
22:00Ah non, c'est fini!
22:02Les clients n'ont le droit qu'à un seul tour.
22:04Superman, c'est moi!
22:08Au chute du Niagara,
22:10Margot Kidder et Chris Reeve
22:12rencontrent certains de leurs admirateurs
22:14de Superman 1, mais pas question ici
22:16de Superstar.
22:18C'est vraiment super de tourner ici.
22:20Tu veux le voir au soleil à la main?
22:22Bien sûr, bien sûr.
22:28C'est super!
22:38Margot doit sauter
22:40par-dessus la barrière, non pas dans l'eau,
22:42mais sur un matelas où se repose
22:44sa doublure pour les cascades.
22:46Il serait trop dangereux de demander
22:48même au meilleur des cascadeurs
22:50de plonger dans ces eaux meurtrières.
22:52Donc, sans ménager les frais,
22:54avec toute la planification
22:56La base des chutes du Niagara
22:58fut reproduite sur le backlot à Pinewood.
23:00La doublure de Lois Lane
23:02porte le pantalon vert olive
23:04et un tee-shirt rose.
23:06La caméra est installée
23:08au-dessus de sa tête.
23:26Même dans ces eaux,
23:28le saut est dur,
23:30mais elle atteint son objectif en plein coeur.
23:32Mais regardons maintenant cette chute
23:34telle qu'on la voit dans le film
23:36et sans cligner des yeux.
23:38Tu crois que c'est moi, Superman?
23:40Ma chère Loïse, ton imagination me sidère.
23:42Tu as presque réussi à me faire douter.
23:44A tout de suite, Superman!
23:56Mais Margot Kidder
23:58dut quand même se mettre à l'eau.
24:04Du moins, de manière générale,
24:06je laisse le cascadeur travailler
24:08comme si c'était une prise de vue,
24:10naturellement en utilisant
24:12un objectif grand angulaire
24:14pour qu'on ne se rende pas compte
24:16que c'est un cascadeur.
24:18Il fait tous les mouvements
24:20pendant que l'acteur l'observe
24:22et revient après lui indiquer
24:24un point dangereux.
24:26Il se trouve dans l'eau.
24:28Quand on passe ce rocher,
24:30on est entraîné par le courant.
24:32Il faut être très prudent par ici.
24:34Là, c'est une zone dangereuse,
24:36surtout quand on commence à crier
24:38parce qu'on risque d'invaler trop d'eau.
24:40Ensuite, vous dites,
24:42essayons un bout avec l'acteur
24:44en l'attachant à une corde
24:46ou quelque chose pour le protéger.
24:48On commence dans des eaux un peu plus calmes.
24:50Il faut y aller progressivement
24:52pour que moi aussi je sois certain
24:54qu'il n'y a pas vraiment de danger.
24:56Après tout, ce n'est qu'un film.
24:58Il serait absolument monstrueux,
25:00ridicule que quelqu'un
25:02ou même un animal soit blessé
25:04simplement pour un film.
25:06Ça ne doit jamais arriver.
25:08C'est une chose qu'il ne faut jamais oublier
25:10quand on fait un film d'action.
25:12Même si on est très pressé,
25:14même si on perd beaucoup d'argent,
25:16il ne faut jamais presser un cascadeur.
25:18Pour nous, ce n'est que de l'argent.
25:20Mais pour lui, le cascadeur,
25:22c'est sa vie qui est en jeu.
25:24Il en est même pour un acteur
25:26s'il décide de faire ses propres acrobaties.
25:40Les acteurs ne furent pas les seuls
25:42à prendre des risques pendant le tournage
25:44de Superman II.
25:46Les réalisateurs prenaient aussi un gros risque
25:48à la fin de tomber amoureux.
25:50Superman est alors fin prêt
25:52à affronter toutes les choses de la vie,
25:54tout ce qui peut se passer sur Terre.
25:56Maintenant, il découvre l'amour.
25:58C'est une autre partie du film
26:00que je trouve très importante.
26:02Qu'est-ce que tu en penses?
26:04Ça te plaît?
26:06Ça me plaît.
26:08C'est extraordinaire.
26:10Il faudrait une petite touche féminine,
26:12surtout quand vient l'heure du dîner.
26:14Dîner?
26:16Oui, je te demande pardon.
26:18En général, je ne m'occupe pas beaucoup de ça.
26:20Ce soir, tu auras tout ce que tu voudras.
26:26C'était un risque
26:28garder le texte original
26:30avec Superman
26:32et tous ses pouvoirs au lit avec une femme.
26:34Évidemment, ça aurait pu être drôle,
26:36mais le risque
26:38était trop grand.
26:40Chin-chin?
26:42Chin.
26:44Et pour la première fois,
26:48je sens que tout est clair.
27:00Oui, il était important
27:02que cette éternelle histoire
27:04d'amour entre Superman et Loïs
27:06aboutisse à quelque chose.
27:10De toute évidence, le gros problème
27:12est de respecter le jeune public.
27:14Et je pense que ce qui transparaît
27:16dans le film marche bien
27:18car on n'y voit aucune vulgarité.
27:24Rien de...
27:26Il y a tellement de mots que je pourrais utiliser.
27:28Enfin,
27:30il n'y a rien de déplacé
27:32pour des enfants.
27:34Mark McClure, dans le rôle du photographe
27:36Jimmy Olsen, n'est plus un enfant
27:38mais reste le plus jeune membre
27:40de la famille Perry White.
27:42Et Perry lui-même est encore joué ici
27:44par Jackie Cooper, ex-enfant vedette.
27:46On recommence depuis le début.
27:48Maintenant, d'accord?
27:50Je ne comprends pas.
27:52Où est-il?
27:54Il apparaît chaque fois qu'un chat
27:56se trouve coincé en haut d'un arbre.
27:58J'ai essayé d'écrire un feuilleton
28:00ou de remanier le scénario
28:02de sorte qu'une scène sur deux
28:04ou une scène sur trois
28:06comporte peu de trucage,
28:09Désolé,
28:11vous, vous n'étiez pas là.
28:13Vous voyez le signe,
28:15le petit signe sur le Daily Planet?
28:17Une petite croix.
28:19Je vais la chercher.
28:21Excusez-moi un instant.
28:25Et je les filme normalement,
28:27en décontracté, sans repère sur le plancher
28:29et en leur donnant toute liberté
28:31de changer leur ligne
28:33sans qu'ils soient contraints par les mouvements
28:35des caméras ou des grilles
28:37dans les caméras.
28:41C'est trop long.
28:43Je pense que tu dois traverser
28:45un pas très régulier
28:47pour qu'ils puissent te chercher.
28:49Je vais le faire.
28:51Et si je ne...
28:53Et si je terminais...
28:55Attends, tu vas voir.
28:57On commence du début et tu verras.
28:59Prêt?
29:01David, tourne.
29:07On tourne.
29:11Je ne comprends pas.
29:13Où est-il?
29:15Enfin, il apparaît chaque fois qu'un chat
29:17se trouve coincé en haut d'un arbre
29:19et maintenant il décide de disparaître.
29:21C'est peut-être qu'on n'a tout simplement
29:23pas compris son jeu.
29:25Son jeu? On est à quatre points derrière.
29:27Le jeu se termine dans deux minutes
29:29et la balle est en plein dans notre terrain.
29:31Pas besoin d'être ingénie.
29:33Superman nous m'a dit grand-chose.
29:35Si il peut le faire, il viendra, c'est certain.
29:37Tu vois?
29:39Elle connaît son jeu mieux que n'importe qui.
29:41Oui, mieux que n'importe qui.
30:05Vite, une photo.
30:09Les joueurs qui sont accumulés,
30:11on pourrait croire qu'ils auraient appris
30:13à se servir d'un bouton de porte.
30:15J'aime bien donner l'impression
30:17de m'amuser, même si mon rôle
30:19est celui d'un truand.
30:21Je ne sais pas vraiment
30:23comment jouer un truand
30:25face à ce que vous savez.
30:27Enfin, du moins,
30:29c'est mon expérience.
30:31Du moins, en tant qu'acteur,
30:33c'est ce qu'on a en soi.
30:35Si on en fait plus, on joue faux
30:37et on devient un personnage de bande dessinée.
30:39Je veux dire,
30:41si c'est un bandit, ça se sent dans le scénario.
30:43Mais c'est pas moi
30:45qui vais me mettre à ricaner
30:47pour que les gens me sifflent.
30:49Bonsoir.
30:51Bonsoir.
30:53Pour voir la maison blanche, ils mettront des mois à la réparer.
30:55Lex Luthor.
30:59J'ai appris des trucs sur les films
31:01qu'un acteur n'a pas vraiment besoin de connaître.
31:03Par exemple, comment fonctionne un fond bleu,
31:05des choses comme ça,
31:07qu'il aurait peut-être mieux valu que je ne sache pas,
31:09mais ça faisait passer le temps.
31:11Vous savez, il y a presque 3 ans que je suis ici,
31:13et j'ai bien aimé apprendre comment fonctionne une maquette
31:15ou encore les différences entre un 75 et un 40.
31:17Quand tu tournes,
31:19ça t'arrive de la laisser aller
31:21et de la rattraper comme ça?
31:23Mais comment tu fais pour la rattraper sans faire tout trembler?
31:25Oui, il faut y aller graduellement.
31:27Si tu tournes très vite,
31:29tu peux avoir un problème en t'arrêtant.
31:31Oui, oui.
31:33Pour Christopher Reeve,
31:35le plateau de Superman est parfois plus intéressant
31:37qu'une école de cinéma.
31:41La forteresse de la solitude
31:43a dû être entièrement reconstruite
31:45pour Superman 2.
31:47L'une des grandes scènes à y être tournée
31:49est celle où Superman renonce à ses pouvoirs
31:51et est déstructurée.
31:53Encore quelques mots
31:55avant ma destruction.
31:57Parlez-en à mon apprésario.
32:01On met le son pour celui-là.
32:03Ok, on commence la répétition.
32:11Je préfère vraiment faire ce film
32:13typiquement américain ici, en Angleterre,
32:15plus que dans tout autre pays.
32:17Parce qu'aux États-Unis, ils disent tous
32:19« Hey, on va faire un film américain,
32:21parce qu'aux États-Unis, ils disent tous
32:23« Hey, à un moment, ça ne va pas,
32:25c'est pas Superman, ça. »
32:27Il y a au moins 100 machinistes
32:29qui pensent tous qu'ils connaissent mieux le rôle qu'eux.
32:31Alors qu'ici, ils ne connaissent pas trop Superman.
32:33Alors ils disent simplement « Oui, oui, je suppose que ça va. »
32:35Et puis je trouve l'équipe moins critique,
32:37plus sympathique,
32:39parce qu'ils ne sont pas aussi en vue qu'aux États-Unis.
32:41Ça ne fait pas partie du folklore, ici.
32:43Dans un sens, ici, on n'a plus de liberté.
32:45Ok, moteur.
32:47Marche, marche.
32:51Ta porte.
33:01Maintenant.
33:07Tourne la tête, Chris.
33:21Tourne la tête.
33:37Enfin, mon esclave.
33:47Prends ma main
33:49et donne l'allégeance éternelle
33:51à ton roi Zod.
34:07Être projeté dans les airs,
34:09expérience terrifiante pour Terenstam.
34:13C'est plutôt dangereux,
34:15surtout si vous êtes en train de rêver
34:18Euh...
34:20Il y a de grandes chances
34:22pour que vous vous blessiez.
34:24Je trouve en fait que le danger
34:26renforce vraiment ma présence.
34:40Certains métrages ont été tournés il y a deux ans
34:42et ils ont ici été incorporés
34:44de façon très astucieuse au nouveau.
34:47C'est la première fois que j'ai vu ça.
35:185500 tonnes de sable,
35:20de ciment et de goudron.
35:2576 000 mètres de bois.
35:294600 mètres cubes de béton.
35:33150 000 mètres d'échafaudage.
35:3866 000 feuilles de contreplaqué.
35:411000 mètres carrés de verre.
35:43Au total, un budget de 4 millions de dollars
35:45pour la construction en Angleterre
35:47de la 42ème rue à New York.
35:49Tout le décor a été construit à Pinewood.
35:51Il était évidemment impossible de tourner
35:53dans le vrai Manhattan,
35:55qui est en fait Métropolis,
35:57comme tout le monde le sait.
35:59Et on ne peut pas avoir des gens
36:01qui s'envoient des autobus au milieu de la rue
36:03avec tous les piétons.
36:05Enfin, c'est impossible.
36:07Alors on a dû tout reconstituer.
36:09Les décorateurs ont dû créer
36:11non seulement la véritable rue,
36:13mais aussi l'image.
36:15D'après des photos prises
36:17de tous les angles possibles et imaginables,
36:19ils ont reconstitué des gratte-ciels
36:21d'une hauteur suffisante
36:23pour remplir l'objectif d'une caméra panavision.
36:25Au total, 160 artisans y travaillaient
36:27pendant 16 semaines.
36:29Pour le bout de la rue,
36:31ils réussirent à faire des économies
36:33en peignant une toile de fond.
36:37Cette ligne blanche ne se verra pas sur le film,
36:39mais l'artiste tenait quand même
36:41à ce qu'elle soit parfaite.
36:43Il fallait que les 30 réverbères soient réels.
36:51Mais chaque fois qu'un bâtiment
36:53ou qu'une boutique risquait de passer au premier plan,
36:55tout était refait
36:57jusque dans les moindres détails.
37:07Tout comme la grande rue
37:09de Western, ça devait être le point de rencontre
37:11pour l'épreuve de force entre bons et méchants.
37:13Mais à la différence des Western,
37:15il ne devait pas y avoir que des coups de pistolet.
37:29J'ai véritablement soulevé l'autobus.
37:31Bien sûr, cet énorme véhicule
37:33avec 40 passagers à bord était fixé à une chaîne,
37:35elle-même rattachée à une grue.
37:37Et c'est comme ça qu'ils y sont arrivés.
37:39Évidemment que je faisais l'effort,
37:41c'était la grue qui soulevait l'autobus,
37:43la grue tirait la chaîne qui soulevait l'autobus.
37:45Et la grue, en fait, la chaîne montait
37:47juste quelques millimètres
37:49et il y avait toujours un peu de jeu.
37:51Alors je continuais à tenir parce que
37:53j'étais superwoman.
37:55Mais vous savez, je n'étais superwoman
37:57que pendant cet instant.
38:01Je me suis esquillatée, j'ai froissé tous mes muscles ici.
38:03Richard m'a demandé pourquoi j'avais continué à tenir bon.
38:05Et je lui ai répondu que
38:07pendant ce quart de seconde, j'ai vraiment cru
38:09que j'avais toute cette force en moi.
38:15Oui, mais au lieu de pousser...
38:21Si tu poussais par ici,
38:23au lieu de faire tout ça...
38:253, 2, 1, allez !
38:35OK, moteur.
38:375, 4, 3, 2, 1, allez !
38:49Allez, on se repose un instant.
38:51Sarah, rien à droite.
38:53Un peu plus. Voilà.
38:57Un peu plus bas avec tes mains, Sarah.
38:59Voilà. Bien.
39:013, 2, 1, allez !
39:27Après avoir tourné la scène de l'autobus dans la rue,
39:29ils ont recommencé sur la maquette
39:31juste pour cette image d'une seconde
39:33qui devait ajouter un élément supplémentaire
39:35de danger dans l'action.
39:37Là encore, chaque minuscule détail
39:39doit paraître réel et reproduire rigoureusement
39:41la scène en extérieur.
39:55Allume-les toutes, Frank.
39:57Allume-les toutes, Frank.
40:07120, retourne.
40:13Découvrez.
40:17Moteur.
40:19Découvrez.
40:21Coupez.
40:27Il a arrêté, cette fois.
40:31Ah, c'est fantastique.
40:35Ce petit bonhomme qui reprend mon rôle de temps en temps.
40:37Moi, je ne fais rien et lui, il fait tout pour moi.
40:39Absolument tout. Il est mignon, hein ?
40:41Ah, c'est incroyable.
40:43C'était exactement comme ça. Absolument comme ça.
40:45À la lettre. Jusqu'à la vitrine, ici.
40:47Ouais, ouais. Ça vient de la maison de poupée
40:49de quelqu'un, je crois.
40:51Oui, cet endroit était vraiment super.
40:53Quand on l'a eu en arrière scène,
40:55on a tous essayé d'y acheter des sandwichs
40:57au beefsteak et tout.
40:59C'était fantastique.
41:01Qui joue avec le feu,
41:03par le feu périra.
41:21Si les explosions semblent réelles,
41:23c'est qu'elles le sont.
41:25Colin Chalvers et son équipe de trucage
41:27ont rempli les voitures d'un explosif chimique,
41:29du naphtalène, préparant chaque voiture
41:31pour obtenir l'explosion voulue.
41:33Ces voitures ont été préparées
41:35de façon que toutes les portes sautent
41:37et que les capots et les coffres arrières
41:39soient dévorés par d'énormes flammes.
41:41Et parce qu'il y a beaucoup de gens aux alentours,
41:43il ne faut pas que ce soit dangereux,
41:45qu'il n'y ait pas de pièces qui s'envolent
41:47ou que des gens soient blessés.
41:53Quand on s'est retrouvés dans la rue,
41:55le tournage est redevenu celui d'un film ordinaire
41:57parce que, malgré les trucages,
41:59c'était plus facile.
42:01Par exemple,
42:03il y a toute une scène
42:05où les bandits soufflent,
42:07se servent de leur super souffle
42:09pour créer une espèce de tornade
42:11qui abat tout le monde dans la rue.
42:13Quand vous savez comment y arriver
42:15avec un film d'horreur,
42:17c'est quand vous savez
42:19qu'il n'y a qu'une seule chose
42:21Quand vous savez comment y arriver
42:23avec un cascadeur,
42:25il est très facile d'improviser.
42:27Et en fait, en trois nuits,
42:29on a improvisé toute la scène.
42:31Et ce n'était pas quelque chose
42:33qui devait être écrit à l'avance.
42:35Et ça a donc été un vrai plaisir.
42:37Vraiment bien d'inventer des gags sur place.
42:42Des centaines de membres de l'équipe
42:44et de figurants ont travaillé nuit après nuit
42:46en novembre sous des températures
42:48de près de zéro degré pour tourner
42:50de nouveau chaque angle
42:52et chaque aspect du chaos
42:54provoqué par la tornade de Krypton.
43:21C'est un film d'horreur.
43:23C'est un film d'horreur.
43:25C'est un film d'horreur.
43:27C'est un film d'horreur.
43:29C'est un film d'horreur.
43:31C'est un film d'horreur.
43:33C'est un film d'horreur.
43:35C'est un film d'horreur.
43:37C'est un film d'horreur.
43:39C'est un film d'horreur.
43:41C'est un film d'horreur.
43:43C'est un film d'horreur.
43:45C'est un film d'horreur.
43:47C'est un film d'horreur.
43:49C'est un film d'horreur.
43:51C'est un film d'horreur.
43:53C'est un film d'horreur.
43:55C'est un film d'horreur.
43:57C'est un film d'horreur.
43:59C'est un film d'horreur.
44:01C'est un film d'horreur.
44:03C'est un film d'horreur.
44:05C'est un film d'horreur.
44:07C'est un film d'horreur.
44:09C'est un film d'horreur.
44:11C'est un film d'horreur.
44:13C'est un film d'horreur.
44:15C'est un film d'horreur.
44:17C'est un film d'horreur.
44:19C'est un film d'horreur.
44:21C'est un film d'horreur.
44:23tour de magie cinématographique. C'est un exemple de dévouement de la part des
44:28vedettes aux producteurs en passant par les cantinières et les menuisiers qui
44:32ont permis à Superman de se classer dans une catégorie à part.
44:53On peut tous dire que vraiment pendant le tournage de Superman, il n'y a pas eu un
45:02moment où ça n'a pas bien été. Ça s'est mieux passé à certains moments qu'à d'autres
45:07bien sûr, mais ça a toujours été très bien fait tout le temps.
45:11Je pense qu'il devrait exister.
45:36I don't think he could have made this movie in the 60s.
45:39Je ne crois pas qu'il aurait été possible de faire ce film dans les années 60.
45:43Je me trompe peut-être, mais je ressens une espèce de nouvelle loyauté envers
45:46les États-Unis. Je veux dire un nouveau sentiment de patriotisme peut-être, ce qui
45:52n'est pas si mal après tout. Ce n'est pas embarrassant et ce n'est pas mauvais pour
45:56notre pays. J'ai jamais pensé que Superman pourrait être un moyen de propagande
46:00américaine. Il aurait tout aussi bien pu atterrir en Russie ou en Alaska ou au Tibet,
46:05ça n'a pas d'importance. Mais quand même, décider de faire un film dans lequel le
46:10personnage principal ne se laisse pas intimider, dit qu'il est loyal à quelque chose et
46:14fait serment de fidélité et osait ensuite terminer en laissant Superman rapporter le
46:18drapeau américain à la Maison Blanche. Je ne pense pas qu'il y a cinq ans, on aurait
46:22osé le faire. On aurait préféré passer pour mort plutôt que de faire ce genre de
46:26film.
46:35Bonjour Monsieur le Président, je regrette de m'être absenté si longtemps. Désormais
46:47je serai plus vigilant.