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CortometrajesTranscripción
00:00¡Qué padre vos tienes!
00:02Pero ¿sabes qué? También es el cigarro.
00:05¡No digas la palabra!
00:07Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre,
00:11un tal Pedro Páramo.
00:16Manu, una de las características de la novela
00:18es que está escrita de forma laberíntica,
00:20o sea, de repente estamos, como todos saben,
00:22en la línea del tiempo de Pedro Páramo,
00:24después regresamos a Juan Preciado
00:26y creo que es algo que implica
00:29la concentración extrema del lector.
00:31Entonces, al tú ser parte de esta adaptación,
00:34¿qué tan laberíntico fue para ti
00:38trasladar esta historia a tu personaje
00:40dentro del set?
00:42¡Qué padre vos tienes!
00:44Pero ¿sabes qué? También es el cigarro.
00:47¡No digas la palabra!
00:52No creas que soy presa, sí.
00:55Se ve que me la pasé bien ayer.
01:00Creo que Rodrigo nos...
01:02A ver, para empezar,
01:04teníamos obviamente el maquillaje
01:06y los prostéticos,
01:08entonces como que eso ya te pone
01:10en el periodo donde tienes que estar.
01:14A mí en lo personal,
01:16Rodrigo nos situaba muy bien
01:18en el tiempo en el que estábamos
01:20y creo que no es el único,
01:23pero Pedro sí tiene una línea.
01:27Por ejemplo, Dolores,
01:30viva, muerta,
01:32y Pedro siempre está
01:34en el mundo de los vivos.
01:39Entonces para mí fue un poco más fácil.
01:42Puede ser, tienes toda la razón.
01:44Y bueno, Rodrigo,
01:46una de las aristas dentro de las muchas
01:48que hay en esta gran historia,
01:50la mexicanidad,
01:51está la parte de los elementos fantásticos,
01:53es el abandono.
01:54Tenemos al hijo del padre que lo abandonó
01:57y va en su búsqueda,
01:58pero también tenemos el pueblo abandonado
02:00y sombrío.
02:01Y yo creo que,
02:02tanto en el libro como en la película,
02:04para retratar el abandono
02:05se necesita de oscuridad.
02:06Cuando estás leyendo el libro
02:08te imaginas esta atmósfera oscura
02:10y cuando estás viendo esa película
02:11sientes el abandono,
02:12no nada del pueblo sino de Juan,
02:14a través de estos planos secuencia.
02:16Entonces mientras yo la veía dije,
02:18qué reto, aunque sea Rodrigo Prieto,
02:20ha de haber sido
02:22un total desafío
02:24porque, dime si estoy equivocada,
02:26yo creo que más del 50% de la película
02:28está en plena oscuridad.
02:31Entonces,
02:32platícame un poco de esto
02:33y quizás si este elemento fue el que te llevó
02:35a quizás no soltar
02:37el tema de la fotografía al 100%.
02:40Exactamente.
02:41Es cierto que el abandono
02:42es un tema muy importante en la película,
02:44de hecho Luigis menciona,
02:46quizás se sintió abandonada.
02:48Y creo que el mismo Rulfo sabemos
02:51que también sufrió el abandono
02:53y la pérdida de sus padres
02:55desde muy chico.
02:56Entonces se sintió de pronto
02:58ahí en un orfanato,
03:00vaya, solo.
03:02Entonces eso permea la novela
03:04y yo creo que todos hemos sentido
03:06eso en algún momento.
03:07Entonces esa es parte de la exploración
03:09también mía en esta película.
03:11Y sí, efectivamente,
03:12la oscuridad es un tema importante
03:14y que cuando alguna vez yo leí
03:17la adaptación de Mateo Gil años antes,
03:19que se iba a hacer esta película
03:21que la iba a dirigir
03:23y ya no se hizo,
03:24no se pudo,
03:25muchos factores,
03:26pero yo recuerdo leerla
03:28y decir,
03:29achirrones, esto es un reto muy grande.
03:32Por ejemplo,
03:33simplemente el diálogo muy largo
03:35de que van Damiana y Juan Preciado
03:38por una calle
03:39y dialogan sobre las ánimas en pena.
03:43Es una escena larga.
03:44Entonces, ¿cómo mantienes una luz de luna
03:46en todo ese recorrido
03:48Entonces sí,
03:49sabía yo desde entonces
03:50que sería un reto gigantesco
03:52que no sabía cómo iba a resolver.
03:53Entonces me interesaba ahora también
03:55abordar ese reto
03:57donde hay oscuridad,
03:59pero ves,
04:00y también no quería que fuera cansado,
04:02que estuviera viendo la película
04:03y fuera así.
04:04Sino que hubiera dentro de esa misma oscuridad
04:07como cierta brillanteza al mismo tiempo.
04:10Quisiera encontrar ese balance
04:11de ver el detalle,
04:12ver lo que está,
04:13pero también sentir ese misterio
04:16de lo que no se ve también.
04:17Esas oscuridades donde
04:19también da miedo, ¿no?
04:21Ver, pero no ver.
04:22Entonces sí fue muy complicado
04:24y técnicamente fue un reto gigantesco,
04:26fotográficamente.
04:27Bueno, yo que la vi por primera vez
04:29ahí en las oficinas de Netflix
04:31se veía perfecto.
04:33Y es un elemento que quizás
04:35no todos piensen,
04:36pero entiendes perfecto la atmósfera.
04:39Dolores, voy a leer mi pregunta
04:40porque entre que estoy desmelada
04:42y también quiero ser muy precisa con esto,
04:44no me quiero quitar.
04:45De hecho no la vas a tener que leer dos veces
04:47porque también estoy yo desvelada.
04:49El cigarro.
04:53Bueno,
04:54esta historia ha sido analizada
04:56por expertos de diferentes partes del mundo
04:58desde que la vi hace un par de semanas.
05:00Estuve leyendo, leyendo ensayos
05:02y uno de los análisis que me encantó
05:04fue el de que en esta historia conviven
05:06de forma balanceada el orden patriarcal
05:08con la matricentralidad.
05:10Porque al final
05:11quien manda a buscar al papá
05:13y a cobrarle y a vengarse
05:15es la mamá.
05:16Entonces,
05:17¿tú qué opinas de esta lectura
05:19y este balance que al final
05:20yo es el que sigo viendo en nuestra sociedad?
05:22Si hay un orden patriarcal,
05:24pero también el matriarcado
05:25es el que nos rige desde la familia.
05:27No sé, ¿tú qué opinas
05:28como personaje femenino?
05:29Absolutamente creo en eso
05:31y creo que uno se sostiene con el otro.
05:33Se alimenta el uno del otro.
05:36El destino lo marca.
05:37Doloritas es onde pum.
05:40Sin doloritas, pues no hay.
05:43No habría.
05:44Sin doloritas, pues aquí se va.
05:47Les voy a contar un cuento.
05:49Y empieza el cuento con esa
05:52consigna al hijo
05:54que cumple casi como
05:57religiosamente, ¿no?
05:59Aún después de muerte.
06:00Y todos los personajes son así.
06:04Miedubiges
06:05ligada a
06:08una persona
06:09que es la que la lleva
06:11a acabar con su vida,
06:13pero también siendo cómplice,
06:16cómplice a los límites
06:18más insospechados
06:20de la mejor amiga
06:21para poderse meter en la cama,
06:23del esposo de su mejor amiga.
06:25¿Sabes? Hay una serie de cosas
06:26y de equilibrios y de suertes
06:28que en ese mundo
06:30parece que se viven bien,
06:33pero sostienen toda esta amargura.
06:36Todo este dolor,
06:37todo este abandono,
06:38esta soledad, el desamor.
06:42Son estos.
06:43No hay un personaje en esta historia,
06:45me parece a mí,
06:46que esté completo.
06:48Rotos, tristes,
06:51tristes, solos.
06:53Abandonados.
06:55Y bueno, Rodrigo,
06:56ayer en la alfombra te hice una pregunta
06:57que hoy en la mañana vi
06:58que todos replicaron.
07:00Pero dije, me lo hubiera guardado acá
07:01para que fuera la exclusiva.
07:03Pero te preguntaba
07:05a quién de los cineastas
07:06con los que has trabajado
07:07le enseñaste a lo mejor un primer corte
07:10o hablaste en la parte de preproducción
07:12y nos comentaste
07:13los comentarios de Martin Scorsese.
07:16Entonces, si pudieras elaborar
07:18un poquito más,
07:19porque ayer entre el rush y la prisa,
07:21de ese comentario que te hizo
07:23respecto quizás a alargar las secuencias.
07:26No me acuerdo
07:27si es exactamente lo que dijiste.
07:29Sí, sí.
07:31Ya en la etapa de edición especialmente
07:33mostré la película
07:34a amigos, familia.
07:36Sin duda, mi esposa, mis hijas,
07:38fueron muy importantes
07:40también en decisiones.
07:42Ellas veían los cortes
07:43y, ¿por qué no acá?
07:45Muy importante.
07:46Pero sí, efectivamente,
07:47también recurrí a mis amigos
07:48directores, cineastas.
07:50Efectivamente, se la mostré
07:51a Martin Scorsese
07:52y a su hija, Francesca.
07:53A Greta Gerwig,
07:54se la mostré a, digamos, Gonzalo Iñárritu
07:56y su esposa, María Ladia.
07:58Rodrigo García,
08:00James Seamus.
08:01En fin, en realidad, mucha gente.
08:03Gente que confío.
08:05Y especialmente me interesaba,
08:06por ejemplo,
08:07sí el punto de vista
08:08de quienes no conocen la novela
08:10y la historia de nuestro país.
08:11Entonces, por eso,
08:12la visión de Scorsese
08:13y de su hija, Francesca,
08:14me importaba mucho.
08:15Porque, claro,
08:18Scorsese es, obviamente,
08:19cinéfilo hasta como nadie más.
08:21Entonces,
08:22tiene una capacidad
08:24de leer subtítulos
08:25sin entender
08:26todo lo que está pasando
08:27como nadie.
08:28Pero también su hija.
08:29Los dos entendieron
08:31muy bien la historia.
08:32Entendieron a los personajes.
08:33Supieron qué estaba pasando.
08:35Y Scorsese me preguntaba
08:37de ciertos personajes.
08:39Hey, full girl.
08:40Why did a full girl
08:41dress up like this?
08:42Look at me, look at me.
08:43Susana, Susana.
08:45Vaya, we come perfect.
08:47Y sí,
08:48él en particular
08:49me sugirió solo dos cosas.
08:51No me habló de que cambiar
08:52la estructura o algo así.
08:53Me dijo, oye,
08:54ese plano,
08:56no voy a decir cuál
08:57para no estropearlo,
08:58pero ese plano,
09:00debería ser un poquito más largo.
09:02Ah, bueno,
09:03pues lo alargué un poquito.
09:04Fueron dos planos
09:05que me sugirió
09:06que fueran más largos.
09:07Hay un encuentro.
09:08Ese sí lo puedes seguir
09:09con el Tim Cuate
09:10y Pedro Páramo,
09:11que hay un plano abierto.
09:12Que en la edición
09:13yo había ido del plano abierto
09:14rápidamente a ver
09:15los acercamientos.
09:16Y me dijo, no,
09:17aguanta el plano abierto más.
09:18Y bueno,
09:19pues lo cambiamos.
09:21Y, en fin,
09:22o sea, sí fue muy bonito.
09:24Rodrigo García, por ejemplo,
09:25hijo de García Márquez,
09:27como hijo de un autor
09:29muy importante,
09:30me dijo, oye,
09:31de verdad con esto veo
09:32que sí es posible
09:33adaptar la obra
09:35como de mi padre, ¿no?
09:37O sea, sí ver que...
09:38Y dijo, me daba miedo,
09:39me daba miedo ver tu adaptación
09:41porque pensé, igual no me gusta
09:42y qué le digo.
09:43Lo mismo a Alejandro.
09:44Sí.
09:45Pero sí, les gustó
09:46y practicando mejor,
09:47no le muevas.
09:49Rodrigo tuvo algún comentario
09:50sobre Juan Preciado
09:51de que lo perdíamos mucho.
09:52Entonces metí
09:53más momentos de texto
09:55de Juan Preciado
09:56a raíz de sus notas.
09:57Cosas así.
09:58Entonces sí fue muy bonito
09:59todo ese proceso.
10:00Pues, tristemente,
10:01se acabó mi tiempo,
10:02pero muchas gracias
10:03a los tres.
10:04Un placer.
10:05Igualmente.
10:06Estoy muy bien, ¿eh?
10:07Estoy una persona
10:08de Taylor Swift.
10:09¡Vénganme!
10:10Pero que Dios te perdone.
10:15Pedro,
10:16paramos.