Category
🎥
CortometrajesTranscripción
00:00Cuando vio Gravity, que la vió en Venecia por primera vez,
00:03le dije, ¿qué te pareció?
00:04Y me dice, mira, la primera parte es muy buena.
00:07Y dice, después me dormí y el final es poca madre.
00:20Pues, antes que nada, un placer estar aquí platicando contigo.
00:23Agradezco muchísimo tu tiempo y ya tuve la oportunidad
00:26de ver varios capítulos de la serie.
00:28Y qué pena que solo tengamos un par de minutos.
00:31Pero, bueno, empiezo preguntándote.
00:33Durante tu paso en el Festival de Morelia,
00:35que yo estuve ahí cubriendo todas las actividades de
00:37Disclaimer, comentaste que al ser tu primera experiencia en
00:42este formato de serie, te apoyaste muchísimo de la
00:45metodología que tú siempre has seguido al hacer cine.
00:49Entonces, ahora que ya pasaste por esto, que ya se estrenó,
00:52que ya pasó el rush, ¿consideras que elementos como
00:55poner mucha atención a la fotografía,
00:57en este caso con el chivo, o mantener a un solo director de
01:02principio a fin fue lo que a ti te funcionó para que este
01:05proyecto saliera como salió de increíble?
01:07Pues, es la única manera que sé hacerlo.
01:09No lo podría hacer de ninguna otra manera.
01:13Yo, si me involucro en algo, creo que tiene que ser algo que
01:17tenga, que pueda tener el seguimiento de principio a fin.
01:22Y entonces, no hay otra manera de que lo pueda hacer.
01:25Y escuchando a grandes directores como tú,
01:28siempre tienen como esta base cinéfila de películas,
01:33de directores de referencia, pero a la hora de hacer series,
01:36¿tienes alguna referencia, algo en lo que tú dijiste, híjole,
01:39algún día cuando estabas viendo esa serie,
01:42yo quiero hacer algo así como esta persona o esta?
01:44No, fíjate, lo que pasa, las series yo las admiro mucho,
01:47pero son medios de escritores, ¿sabes?
01:52En realidad, hay directores que se van intercambiando en una
01:55serie y en realidad es un medio completamente narrativo.
02:01Y la manera que yo entiendo lo que yo hago es lo que es el
02:05lenguaje fílmico, que es una combinación de distintas
02:08herramientas donde la narrativa es muy importante,
02:12pero tiene mucho que ver el cómo está rodada,
02:14cómo está vista esa narrativa, que es de lo que se trata
02:18Disclaimer también.
02:19Entonces, en realidad, si trato de no tener referencias cuando
02:25filmo una película, aunque siempre salen
02:27inconscientemente, totalmente, todo el tiempo estoy plagiando
02:30inconscientemente.
02:31Y al hacer la serie, pues, es exactamente lo mismo.
02:37No hubo ninguna diferencia.
02:39Y mira, te cuento que uno de mis compañeros estuvo en el
02:41Festival de Toronto, igual, cubriendo todas las actividades
02:45y tuvimos la oportunidad de platicar con la actriz que
02:47interpreta la versión joven de Cate Blanchett, Leila George.
02:51Y hablando un poquito de las escenas eróticas,
02:53ella sacó el tema y ella nos contó que tú le dijiste, oye,
02:57échale un ojo a Itumama también.
02:59Y como bien dices, ¿no?
03:01Si bien no es hacer exactamente lo mismo la referencia para
03:05justamente este rodaje de estas escenas.
03:08Y, bueno, aprovechando el tiempo aquí contigo,
03:10quería preguntarte, ¿cómo fue que tú le recomendaste esa
03:13película o si hay como paralelismos entre?
03:17No hay paralelismos entre las dos en sí.
03:19Lo que quería ver aquí era una metodología, que es lo mismo.
03:22En Itumama también casi todas las escenas de sexo están
03:26rodadas en un solo, en un plano único.
03:29Y están rodadas con una libertad,
03:35con una cierta naturalidad.
03:37Y porque lo que yo quería, estábamos hablando Leila y yo,
03:44era cómo todo era una coreografía.
03:47Y todo se trata acerca de distintas intenciones.
03:50La escena no se trata del sexo por sí,
03:54se trata de las intenciones que están detrás del sexo.
03:57Me parece increíble que ahora estas películas con las que
04:00muchos crecimos ahora también sean referencias para más y más
04:04producciones en el presente.
04:05Y, bueno, ahí te va otra.
04:07Hace dos años yo estuve en el Museo de la Academia cuando
04:10hicieron esta charla del toro Iñarritu y tú.
04:13Y en la alfombra roja, que recuerdo era muy pequeña,
04:15yo les pregunté a ustedes, oigan,
04:16cuando no están hablando de cine,
04:18de qué les gusta hablar como amigos.
04:20Y los tres me platicaron, bueno,
04:21me contestaron que de los hijos.
04:23Yo creo que cuando no hablamos de cine, hablamos de ser papás.
04:26Las críticas son mucho peores.
04:28Esto te lo comento para preguntarte,
04:31cuando terminaste de hacer esta serie,
04:33¿a quién te dio como más nervio enseñarle Disclaimer?
04:36¿A tus hijos o al mundo?
04:39A mis hijos.
04:40Es que lo vieron al mismo tiempo.
04:41Mis hijos no habían visto nada.
04:42Ellos les dijeron que se querían esperar hasta la premiera en
04:46Venecia.
04:46¿Y qué tal ese nervio de sentarlos a ellos y ver tu
04:49trabajo?
04:51Lo que pasa es que, mira, yo sí tengo en mi hijo menor el
04:58mejor crítico.
05:00Cuando vio Gravity, que la vió en Venecia por primera vez.
05:03Y chiquito.
05:04Tenía que ocho años, nueve, cinco, ocho años, yo creo.
05:09Vio la película, al final mi hija me está en los aplausos,
05:12me abrazó, me felicitó, me dijo que le había gustado mucho.
05:16Y veo a mi hijo y le digo, ¿qué te pareció?
05:18Y me dice, mira, la primera parte es muy buena.
05:21Y dice, después me dormí y el final es poca madre.
05:25Entonces, me parece la mejor crítica,
05:26porque creo que tiene razón.
05:29Creo que tiene razón.
05:31Así, pero creo que resumió lo que es esa película.