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CortometrajesTranscripción
00:00:00Es un fantasma, no es un espíritu.
00:00:10Aún está vivo.
00:00:11¿Quién?
00:00:12El ciclista.
00:00:13Plácido Alonso, para seguirle.
00:00:16Encantada.
00:00:17A mandar, don Pedro, para eso estamos.
00:00:30Hola, qué tal, chicos, chicas, bienvenidos al último programa del año de Tarde de Perros.
00:00:35¡Ah!
00:00:36¡Ah!
00:00:37¡Ah!
00:00:38¡Ah!
00:00:39¡Ah!
00:00:40¡Ah!
00:00:41¡Ah!
00:00:42¡Ah!
00:00:43¡Ah!
00:00:44¡Ah!
00:00:45¡Ah!
00:00:46¡Ah!
00:00:47¡Ah!
00:00:48¡Ah!
00:00:49¡Ah!
00:00:50¡Ah!
00:00:51¡Ah!
00:00:52¡Ah!
00:00:53¡Ah!
00:00:54¡Ah!
00:00:55¡Ah!
00:00:56¡Ah!
00:00:57¡Ah!
00:00:58¡Ah!
00:00:59¡Ah!
00:01:00¡Ah!
00:01:01¡Ah!
00:01:02¡Ah!
00:01:03¡Ah!
00:01:04¡Ah!
00:01:05¡Ah!
00:01:06¡Ah!
00:01:07¡Ah!
00:01:08¡Ah!
00:01:09¡Ah!
00:01:10¡Ah!
00:01:11¡Ah!
00:01:12¡Ah!
00:01:13¡Ah!
00:01:14¡Ah!
00:01:15¡Ah!
00:01:16¡Ah!
00:01:17¡Ah!
00:01:18¡Ah!
00:01:19¡Ah!
00:01:20¡Ah!
00:01:21¡Ah!
00:01:22¡Ah!
00:01:23¡Ah!
00:01:24¡Ah!
00:01:25¡Ah!
00:01:26¡Ah!
00:01:27¡Ah!
00:01:28Así que fue realmente, realmente especial.
00:01:31Vamos a hablar de todo ello en unos segundos.
00:01:33Cabecera y empezamos.
00:01:42La mandanga hoy.
00:01:44¡Tenemos público, un aplauso para el público, un aplauso!
00:01:47Aplaudimos nosotros primero porque somos más gente en plató que en el público, porque
00:01:54estamos grabando en diferidos por la mañana llegan los exámenes los chavales
00:01:58y las chavalas están haciendo exámenes no menos estos cuatro sinvergüenzas
00:02:02que se lo han petado muchas gracias muchas gracias por venir
00:02:06esta con nosotros Paula Aranzazú, Jorge Luzel, Raúl Ochoa, Federico y Alberto Lechuga
00:02:12¿Qué tal? ¿No tienes calor Alberto?
00:02:15Estoy resfriado, si me traen una mantita me la echo
00:02:17Pues una mantita para Alberto y un Cola-Cao, bueno Cola-Cao no se dicen marcas
00:02:22El día de la bestia, Alex de la Iglesia
00:02:26Yo tengo un amor especial por Alex de la Iglesia porque es de los directores que ha venido a plató tres veces
00:02:33y siempre ha sido una maravilla, una maravilla contar con él
00:02:38es una persona profundamente generosa, divertida y que además hace lo que nadie hace
00:02:43que es que te cuenta cosas de verdad, que todo el mundo dice
00:02:46el rodaje ha sido muy bien, ha sido un placer trabajar con los actores
00:02:49la película ha discurrido muy bien y me interesaba mucho el tema
00:02:52y él coge y te dice joder tenía que meter un elefante y me dice
00:02:55son dos mil euros, ¿cómo que son dos mil euros?
00:02:58y me pongo a llorar y veo las cortinas, las cortinas son una mierda
00:03:01entonces todo eso no lo cuenta nadie, Alex lo cuenta
00:03:05Alex nació en Bilbao el 4 de diciembre de 1965
00:03:09así que cuando se estrena el día de la bestia el 20 de octubre de 1995
00:03:14casi tenía 30 años, su debut en el cine fue con el corto como director
00:03:18Mirindas Asesinas del 90 y su salto a largo apadrinado por Pedro Almodóvar
00:03:25fue Acción Mutante, una película que cuando se estrenó en el 93
00:03:30era difícil pensar que eso era español, Acción Mutante
00:03:34una película en el espacio con mutantes matando pijos
00:03:37era algo realmente impresionante
00:03:40entonces llega la década de los 90 y esto es importante decirlo
00:03:43porque había una desconexión absoluta entre el público español y el cine español
00:03:49por una sencilla razón y es que a principios de los 80, finales de los 70
00:03:55igual a principios de los 80 sale la ley Miró
00:03:58que la directora y ministra de cultura entonces Pilar Miró
00:04:02estableció donde se premiaban, entiéndase premiar como subvencionar
00:04:07películas altamente cualitativas, es decir, con pedigrí
00:04:12películas, grandes adaptaciones literarias
00:04:16un modelo de cine con el que el público no conectó
00:04:20y donde lo que ocurrió es que todo el cine de género que se llevaba haciendo
00:04:27en los años 70 en España, los espaguetis western, el fantaterror
00:04:31incluso la comedia del destape, todo eso agonizó
00:04:34todo eso se quedó sin continuidad
00:04:37con lo cual principalmente el cine fantástico de alguna manera desaparece
00:04:41está completamente muerto
00:04:44pero en los 90 llega una nueva generación de directores
00:04:48que nunca acabó de estar del todo cohesionado
00:04:51entre ellos digamos, cada uno va un poco por su lado
00:04:54pero que cambian el panorama del cine español
00:04:57vuelven a introducir los géneros en nuestro cine
00:05:01y consiguen no solo algunas películas realmente buenas
00:05:04sino grandes éxitos de taquilla
00:05:07y eso nunca se le llegó a llamar Nuevo Cine Español
00:05:10como en los 60, que sí que se le llamó Nuevo Cine Español
00:05:13pero sin duda fue una década en la que la gente empezó a ir al cine
00:05:17de forma natural a ver las películas de Alejandro Amenábar
00:05:21las películas de Julio Medem, las películas de Fernando León de Aranoa
00:05:25de Isabel Cochet, por supuesto de Álex de la Iglesia
00:05:28y pelis muy buenas, quiero decir
00:05:32a mí no me gusta todo el cine de Alejandro Amenábar
00:05:34pero le reconozco a Tesis su valor
00:05:36y Tesis fue un bombazo en taquilla
00:05:38Airbag fue un bombazo en taquilla
00:05:40me gustan más las anteriores de Juanma Bajullóa
00:05:43La Madre Muerta y las Alas de Mariposa
00:05:44pero Airbag también es una peli que funciona súper bien
00:05:46súper bien, súper divertida
00:05:48y por supuesto El Día de la Bestia fue otro exitazo
00:05:51hasta que llegó Torrente en el 98
00:05:54y fue la película más tabliera de historia del cine español
00:05:57Películas españolas del 95 que miden un poco lo que estoy diciendo
00:06:02Salto al vacío de Daniel Calparsoro
00:06:05que era debut
00:06:06Cosas que nunca te dije de Isabel Cochet
00:06:08que no era debut pero era como si fuera debut
00:06:10porque la primera peli era una cosa de hace casi 8 o 9 años
00:06:14entonces esta sí que lo consideraba un debut
00:06:16además un debut rodado en Estados Unidos en inglés
00:06:20Almodóvar que produjo Acción Mutante
00:06:22produciría luego Mi vida sin mí
00:06:24la tercera peli de Cochet
00:06:26Hola estás sola de Iziar Boyain
00:06:28también primera película
00:06:29y nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto
00:06:31de Agustín Díaz Llanes
00:06:33todo realmente un modelo de cine
00:06:36como digo conectó muy bien con el público español
00:06:39Ese año los Oscars premiaron las mejores pelis del 94
00:06:42y le dieron el máximo galardón a Forrest Gump
00:06:46de Robert Zemeckis
00:06:47perdón que voy a beber agua y no quiero mojarme
00:06:53¿Qué hoy dices?
00:06:54¡Ay qué bien Forrest Gump ganó!
00:06:55¡Qué bonita!
00:06:56Se lo ganó a Pulp Fiction
00:06:57Yo recuerdo ver esa gala de los Oscars
00:06:59y cabrearme mucho
00:07:00mucho
00:07:01siempre he tenido manía a Forrest Gump por eso
00:07:04En el Festival de Berlín
00:07:05El Oso de Oro va para una peli que me vuelve loco
00:07:08La carnaza de Bertrand Tavernier
00:07:10Ganó a mejor director Richard Linklater
00:07:12por Antes del amanecer
00:07:14El Festival de Cannes dio la palma de oro a Underground
00:07:16de Emir Kusturica
00:07:18en un año marcado por películas como
00:07:21Kids de Larry Clark
00:07:23La mirada de Ulises de Teóangelo Poulos
00:07:25y Dead Man de Jim Jarmusch
00:07:26que estaban en competición oficial
00:07:30Pero vamos a Underground
00:07:31a mí me parece una peli fascinante
00:07:32aunque Kusturica es un director que perdimos
00:07:34para la causa hace ya años
00:07:36El Festival de Venecia
00:07:37dio su león de oro a Ciclo
00:07:39de Tran and Hung
00:07:40que está bastante, bastante bien
00:07:42El Festival de San Sebastián
00:07:43dio su concha de oro
00:07:44a El Museo de Margaret
00:07:45del canadiense Mort Ransom
00:07:47siempre pasa lo mismo
00:07:48nunca sabemos
00:07:49nunca sabemos qué película es
00:07:52El Museo de Margaret
00:07:53Buenísima, tío
00:07:54Buenísima, ¿no?
00:07:55Buenísima
00:07:56Deberíamos hacer un tarde de perros
00:07:57Es que San Sebastián
00:07:59tuvo unos años
00:08:00desde el noventa y tantos
00:08:01noventa y pocos
00:08:02hasta el dos mil muchos
00:08:03que las conchas de oro
00:08:04son para...
00:08:05Hasta el dos mil veintitrés
00:08:06No, no, parece
00:08:07parece un trivial hecho a malas
00:08:09Y Sitges dio su principal premio
00:08:11a una TV Movie chulísima
00:08:12Citizen X
00:08:13de Chris Jerolmo
00:08:14otro hombre que está desaparecido
00:08:16tengo que mirar si estaba vivo
00:08:17porque no sabía si...
00:08:18Claro, pero no ha hecho nada
00:08:19no ha hecho nada
00:08:20de nada más
00:08:21este hombre, Chris Jerolmo
00:08:22Citizen X
00:08:23La gente no conoce casi
00:08:24esa película incluso
00:08:25Y está muy bien
00:08:26Está genial
00:08:27Está muy bien
00:08:28Ya está
00:08:29Y tengo las secuencias
00:08:30No...
00:08:31Ya está
00:08:32Yo me callo
00:08:33O sea
00:08:34Sí que quería decir
00:08:35que ayer en...
00:08:36Porque quitamos la peli
00:08:37en el Cinepaz
00:08:38y yo lo vi
00:08:39como un momento muy muy especial
00:08:40porque además
00:08:41fui con mis hijos
00:08:42que son ya pre-adolescentes
00:08:43y compartir con ellos
00:08:44la experiencia de una peli
00:08:45que yo vi con dieciséis años
00:08:46realmente fue...
00:08:47fue algo increíble
00:08:48y tengo que decir
00:08:49además
00:08:50es que
00:08:51es que
00:08:53y tengo que decir además
00:08:54que la peli se mantiene perfecta
00:08:55se mantiene perfecta
00:08:56y con muchas cosas
00:08:57que...
00:08:58que casi aventurada
00:08:59me parece alucinante
00:09:00el retrato de Madrid
00:09:01de la época
00:09:02algunas cosas que me gustan
00:09:03en general
00:09:04de todo el cine
00:09:05de Alex de Iglesias
00:09:06lo bien que retrata Madrid
00:09:07teniendo en cuenta
00:09:08que es un cine hasta vasco
00:09:09el Madrid
00:09:10cañí
00:09:11el Madrid
00:09:12de...
00:09:13que sabe a verdad
00:09:14aunque tenga su exageración
00:09:15y tenga su surrealismo
00:09:16que...
00:09:17bueno
00:09:18a mí me encanta
00:09:19Paula, lanza tú
00:09:20Hola, ¿qué tal?
00:09:21Hola, ¿qué tal?
00:09:22Hola, ¿qué tal?
00:09:23Hola, ¿qué tal?
00:09:24Buenas mañanas de peros
00:09:25Sí
00:09:26Pues nada, el día de la bestia
00:09:27has dicho eso
00:09:28que...
00:09:29que nos pilló a nosotros
00:09:30ya acabando la adolescencia
00:09:31entrando en la juventud
00:09:32a las puertas de la universidad
00:09:33y...
00:09:34ese fue mi caso
00:09:35Qué viejos sois todos
00:09:36Sí, somos súper viejos
00:09:37Claro, tú no habías nacido, ¿no?
00:09:38Claro, tú no habías nacido
00:09:39Tú tenías cinco años
00:09:40Tenías
00:09:41Y...
00:09:42es fascinante
00:09:43lo que dices
00:09:44también lo que acabas de decir
00:09:45que de hecho
00:09:46yo quería insistir un poco
00:09:47Por supuesto
00:09:48en esta cuestión, ¿no?
00:09:49de cómo retrata
00:09:50Madrid
00:09:51en tanto que topografía del mal
00:09:52básicamente
00:09:53topografía demoníaca, ¿no?
00:09:54todos los puntos
00:09:55por donde se mueven
00:09:56son un poco como
00:09:57construcciones, ¿no?
00:09:58del diablo
00:09:59y luego
00:10:00cómo consigue
00:10:01introducir en el espacio
00:10:02digamos
00:10:03o en una
00:10:04en un relato, ¿no?
00:10:05muchas cuestiones
00:10:06del espacio público
00:10:07de la opinión pública
00:10:08que entonces
00:10:09en ese momento
00:10:10están allí
00:10:11tensionando
00:10:12un poco
00:10:13lo que es
00:10:14el final de la historia
00:10:15¿no?
00:10:16¿no?
00:10:17¿no?
00:10:18¿no?
00:10:19y también un poco
00:10:20lo que es
00:10:21el final del milenio
00:10:22¿no?
00:10:23la globalización
00:10:24con todo lo que se implica
00:10:25con...
00:10:26yo qué sé
00:10:27pues con toda esa llegada
00:10:28de migrantes
00:10:29provenientes, ¿no?
00:10:30de América Latina
00:10:31que está ya empezando
00:10:32a desarrollar
00:10:33toda esa especie
00:10:34también remanente
00:10:35del fascismo
00:10:36que...
00:10:37bueno, pues que está allí
00:10:38¿no?
00:10:39la película
00:10:40que a día de hoy
00:10:41ya pues está
00:10:42a cara descubierta
00:10:43¿no?
00:10:44en las instituciones
00:10:45y...
00:10:46y luego también
00:10:47las transformaciones urbanas
00:10:48¿no?
00:10:49y...
00:10:50y...
00:10:51y...
00:10:52y...
00:10:53y...
00:10:54y...
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00:15:34son eso, el fascista, el rancio, no sé qué, no, es que, y eso está en Madrid,
00:15:38y es un Madrid que lucha, y es un Madrid que ves la pobreza en las calles,
00:15:43ves la mierda en la Gran Vía, por así decirlo, está mucho más sanitizado y tal,
00:15:49pero todavía ves unos contrastes brutales, ves ahí a los romanos puestos ahí en el edificio
00:15:55de la Plaza España, los ves ahí todos ahí, tienen sus servicios en la calle de atrás,
00:16:01y eso es Madrid todavía, y con más pobreza esa, que no puedes pararla,
00:16:08luego ves también los pinchos en los bancos para que no puedan dormir,
00:16:14que puso Esperanza Aguirre, etcétera, etcétera, o sea, hay una suerte de clarividencia
00:16:20que ya se venía haciendo, hacia dónde iba, que está ahí en la película,
00:16:24y lo ves y da miedo porque, o sea, hay un núcleo de mal que realmente está hablando de eso,
00:16:31yo creo que ha llegado allí, a Madrid, llegaron ellos dos, él y Jorge Ricachevaria,
00:16:38y dijeron, ¿esta ciudad qué es?, ¿este contraste qué es?, esto no puede ser.
00:16:44Yo recuerdo las entrevistas de la época, hablando de esto, y Álex de la Iglesia decía,
00:16:49claro, es que tú te pones las pelis norteamericanas, todas, desde las de Charles Bronson al Cuervo,
00:16:55y siempre los malos son punks, son como heavy, son oscuros, con chupas de piel,
00:17:03y dice, no, en mi película los malos van a llevar el pueblo a la costa, me dan la vida.
00:17:08Ceredan los títulos y cereda la ropa.
00:17:11Que es curioso porque justo el otro día, de casualidad,
00:17:16vinieron mis padres a visitarme y tal, y fuimos a ver Luces de Bohemia.
00:17:20¿Al teatro? Increíble.
00:17:22En el Teatro Español, que no se había representado nunca en el Teatro Español.
00:17:26Y tío, es que te das cuenta de que el Día de la Bestia está inscrita en la tradición del Esperpento,
00:17:31pero es que tiene elementos que... España no acaba nunca, es lo que hablábamos.
00:17:36En Luces de Bohemia está la figura del Quijote con su Sancho Panza,
00:17:41que vuelve a estar aquí en el Día de la Bestia también.
00:17:44Pero de repente te das cuenta de que están hablando de,
00:17:47no sé cómo lo llaman en Luces de Bohemia, no sé si Acción Social o algo así,
00:17:51pero es un grupo también de pijos que van por la calle pegando y echando a los mendigos de las calles,
00:17:56diciendo viva España y tal.
00:17:58Y es lo que te vuelves a encontrar en el Día de la Bestia, lo que te vuelves a encontrar hoy en las calles,
00:18:03o, no sé, me acordé de los galletanos manifestándose contra las mascarillas y todo esto,
00:18:08con un palo de gol por la calle y todas estas movidas.
00:18:12¿Pero no acaba?
00:18:14No, no, simplemente eso. Es como que España no cambia nunca.
00:18:18Una línea de puntos perfecta que va volviéndose.
00:18:22O sea, no sé si hablar del esperpento como línea rectora de la historia de España, pero...
00:18:26Es la columna vertebral de nuestra cultura.
00:18:29Pero es que chocan mucho esos elementos, que hayan los fascistas siempre dando por saco en las calles
00:18:33intentando limpiarlas y tal, la figura esta quijotesca con su Sancho Panza...
00:18:38Voy a dejar de hablar porque me estoy ahogando con los... todos y...
00:18:43¿Qué tal, Jorge?
00:18:45Bueno, pues perfecto. Yo volviendo a ver la película me siento siempre feliz.
00:18:49Así que para repasarla, porque bueno, al final es lo que decías tú, ¿no?
00:18:53Forma parte de una generación.
00:18:55La mía fue absolutamente definitoria, no solo de cine y de lo que puedes ver en el cine,
00:19:04sino lo que hablábamos, ¿no? Antes la banda sonora y todo lo que trajo consigo, ¿no?
00:19:11En los cómics, había cómics protagonizados por Álex de Iglesias y Santiago Segura,
00:19:16estaban en todas partes, todo el mundo quería ser parte de ello, ¿no?
00:19:21No había esa sensación que dices ahora, esto está de moda y la contracultura dice,
00:19:28no, esto es demasiado, no, yo estoy por encima de esto, esto que se quede para otros.
00:19:33No, ahí era todo el mundo, ¿no? Era desde los punks hasta los heavys, hasta tal,
00:19:38todo el mundo quería su pedacito de satanismo en España porque no habíamos visto algo así, ¿no?
00:19:43Estábamos acostumbrados, lo que comentaba, ¿no? A comedias de Andoni Ferreño,
00:19:47María Barranco, que es genial y tal, pero bueno, es lo que le acaban poniendo.
00:19:53Habíamos de la comedia madrileña, lo que te digo.
00:19:54Había la comedia de los 70 de Mariano Zores, había sido una comedia mucho más amable,
00:20:02de equívocos, de guerra de sexos.
00:20:05Protagonizada por los tíos que luego mataban a los de Acción Mutante,
00:20:09que eso es también una forma de una metáfora un poco visual de lo que estaba pasando, ¿no?
00:20:18O sea, es como llegar desde Grecia a cargarse este Madrid, esta España del pijotismo,
00:20:25los restos de los 80 que era como un poco lo yuppie, la gente guapa, ¿no?
00:20:33Acción Mutante venía para destrozar eso, venía el freak, venía lo freak y venía el underground,
00:20:40que luego ha perdido su sentido completamente.
00:20:42Es que ahora mismo no podemos hablar de underground, no podemos hablar de freaks,
00:20:45no podemos hablar de un orgullo, porque está en todas partes también,
00:20:50ya se ha absorbido y se ha reabsorbido y se ha vuelto a vomitar.
00:20:53Entonces ya no existe, ya no tiene ese punto de contracultura y también de provocación un poco, ¿no?
00:21:00Porque no deja de ser una película que ahora vemos y observamos y la hemos asimilado,
00:21:04porque nos hemos asimilado los tarantinos, nos hemos asimilado todo el cine de Guy Ritchie,
00:21:11nos hemos asimilado miles de cosas que ya hemos visto y están ahí, ¿no?
00:21:16Estás viendo Walking Dead y el gore, por ejemplo, lo ve todo el mundo en tu oficina, ¿no?
00:21:24Hasta la persona más extraña dices, ¿es tal de Walking Dead de ayer?
00:21:29Pues es como, sí, vi cómo le arrancaban la cabeza a un zombi y la tiraban a un pozo,
00:21:33luego bebían el agua y se volvían todos zombis, vomitaban, etcétera, etcétera.
00:21:37Es como, no es un tema de conversación que antes en los noventa hubiera.
00:21:40Entonces veías eso y decías, joder, perdón, era como impresionada.
00:21:46Hay algo, no solo son absorbidos por la industria,
00:21:50porque la industria sí que sabe reconocer rápido que eso está cambiando
00:21:53y eso está funcionando porque hasta aquí ya va muy bien,
00:21:55sino que la nueva generación de cineastas que llega después en el 2000,
00:22:02ya no, o sea, todos estos directores de los noventa tenían una vocación comercial fuerte,
00:22:08o sea, ellos querían que las películas se vieran, gustaran y divirtieran.
00:22:11Y los directores indies del 2000 van por otro rollo,
00:22:15o sea, sus referentes no son tanto de cine de acción o de cine fantástico,
00:22:21sino un modelo de cine autor más radical
00:22:23y ahí no ha habido conexión, o sea, gustan en partículas,
00:22:27en corpúsculos críticos, en corpúsculos de audiencia.
00:22:31Yo leí, preparando esto de hoy,
00:22:35que Acción Mutante debió 400.000 personas.
00:22:39Es una pasada.
00:22:39Es una barbaridad, ojalá hoy sacaran esas cifras.
00:22:43No, a Nora no la han visto.
00:22:44¿Han visto a Nora 400.000 personas en la peli del año?
00:22:46400.
00:22:47No, 400.000, Acción Mutante,
00:22:49y que La Biestria fácilmente superó el millón, no tardó nada.
00:22:55Imagínate.
00:22:56Volviendo al tema este del tipo de público que acogía esa película,
00:23:01es llamativo el exitazo también,
00:23:03es como una especie de revolución de los freaks, tremenda.
00:23:09Y de mucha gente que quería ver cosas nuevas también.
00:23:12Yo hablaba también un poco de lo que muestra, de las barbaridades que muestra.
00:23:18No dejaba de ser una cosa un poco bruta y sangrienta,
00:23:22aunque no fuera estrictamente gore,
00:23:24pero sí que era como muy violenta y era incómoda de ver.
00:23:28Pero tú querías ver eso.
00:23:29Tú decías, esta película no la puedo venir a ver con mi madre.
00:23:32Eso era lo que pensabas, ¿no?
00:23:35Ahora mismo...
00:23:36¿Hay un equilibrio tonal rarísimo en la peli?
00:23:39Que pasa porque el protagonista, que es Alex Angulo, el padre Ángel,
00:23:47se toma tremendamente en serio su misión.
00:23:52Por muy loco que sea lo que está haciendo, lo que está viviendo,
00:23:56toda la peli tiende al esperpento, como ha dicho Alberto, es muy divertida.
00:24:00Y lo único que es, a nivel de forma y de contenido,
00:24:07tremendamente serio, sin bromas, son todos los ataques a los mendigos.
00:24:11Eso no está rodado nunca desde una perspectiva satírica, esperpéntica.
00:24:17Alex Angulo muy bien.
00:24:18Es muy fuerte y no es una violencia disfrutable,
00:24:21que es la típica que suele hacer ahora Alex de Iglesias y tal.
00:24:25Bueno, aplica siempre lo que decíamos también,
00:24:29comentando antes el golpe, y también está ahí en la película.
00:24:33Pero esa violencia es una violencia dura, es una violencia incómoda de ver.
00:24:37Está muy bien modulada.
00:24:38Sabe cuándo tiene que ser pop y cuándo tiene que ser...
00:24:41Ayer me fijaban mis hijos, mirándole ahí a dónde se rían.
00:24:45En los golpes se ríen en todos.
00:24:47O sea, cuando Terelepa le mete el codazo a Santiago Segura,
00:24:50que le dice... y lo tira.
00:24:53Mis hijos se tronchaban.
00:24:55Sin embargo, cuando vienen esos momentos de violencia
00:24:58contra los inmigrantes, nada.
00:25:01Es que la peli es muy bruguera también.
00:25:04La peli empieza con un rompetechos que va por allí, chiquitito,
00:25:08y va puteando a la gente. Es como un rompetechos al revés.
00:25:11En lugar de librarse de los golpes,
00:25:13hay un tío, en vez de darle la extrema opción,
00:25:15le quita la cartera y dice, puede tener el infierno.
00:25:18Me está robando la...
00:25:21Me está robando la...
00:25:22Ah, la escena. Perdón, perdón.
00:25:24O sea, es como...
00:25:27Podríamos decir que es una mezcla de bruguera con Frank Miller.
00:25:31O sea, con esta cosa un poco distópica y tal,
00:25:34pero con humor, con la cosa bruguera.
00:25:36Es muy bruguera.
00:25:38Álex ha hablado de Poe y de Lovecraft.
00:25:40Igual también.
00:25:41Estábamos más cerca de bruguera.
00:25:43Yo la veo más bruguera.
00:25:45Has dicho antes El Quijote. Me mola mucho.
00:25:48Porque yo sí que no sabía que cuando escriben el guión
00:25:51solo había un protagonista.
00:25:53El personaje de Álex Ángulo.
00:25:55No existía el de Santiago Segura.
00:25:57Entonces el modelo era Taxi Driver.
00:25:59Y ese retrato...
00:26:00Luego lo pensas de Madrid, de las calles, de la noche.
00:26:03Es una peli que pasa de noche, completamente de noche.
00:26:06Con la alienación del personaje que va enloqueciendo
00:26:10y cada vez más se le alcanza la película.
00:26:12Y dices, pues sí, tiene un punto.
00:26:14Pero decían que no sabían cómo hacer la voz en off.
00:26:18En Taxi Driver la voz en off es maravillosa por su diario.
00:26:21Es que eso no les funcionaba.
00:26:23Y ahí se inventan a Sancho Panza Heavy.
00:26:26Y yo tengo que decir que como Heavy,
00:26:28a los 16, 17 años que vi la peli,
00:26:30no me lo podía creer cuando la vi.
00:26:33No me la podía creer.
00:26:35Iba con migreñas, público.
00:26:37Imaginaros.
00:26:40Qué tristeza.
00:26:41Que leí que sorprendentemente Santiago Segura no era nada Heavy.
00:26:45Lo ves y te lo crees.
00:26:47No tiene pinta de Heavy.
00:26:49En la peli sí, en la película.
00:26:51Lo conoces en El Día de la Bestia y te lo crees.
00:26:53Dices, este tío es satánico y de Carabanchelo.
00:26:56Te lo creen las dos cosas.
00:26:58Durante mucho tiempo personas se confundieron.
00:27:01Quiero decir que todos tenían la idea de Santiago Segura
00:27:04tal y como salía en la peli.
00:27:06Yo no podía creerme que salieran discos de sociedad alcohólica
00:27:09en una película.
00:27:11Yo lo tenía en cinta.
00:27:13La escuchaba casi cuando mis padres no estaban en casa.
00:27:16Como si fuera satán.
00:27:18Y yo había visto a Sociedad Alcohólica en directo,
00:27:20a Iron Maiden en directo, a CDC en directo.
00:27:22Y que Álex de la Iglesia mete Traya de fondo.
00:27:25La mete de fondo en las escenas.
00:27:27Y estás ahí escuchando a Heavy.
00:27:29Está muy guay.
00:27:31Pagaron a Ministry.
00:27:33Me acuerdo cuando vino aquí
00:27:35para hablar de Balada Triste de Trompeta,
00:27:37que es mi película favorita.
00:27:39A mí Balada Triste de Trompeta me pasa increíble.
00:27:42Y le hablaba de que había puesto música clásica.
00:27:45Y digo, ¿cómo ha ido esta evolución?
00:27:47Y me lo dijo, yo ya he metido a Ministry.
00:27:50Yo ya puse a Ministry, pagué los derechos
00:27:52porque tuvieran derechos renovables.
00:27:54Algo así de que hay que pagar cada 14 años,
00:27:56hay que volver a pagar a Ministry
00:27:58para que pueda seguir la música.
00:28:00Esto pasa.
00:28:02Le pasó a Green con Bela Bartok, Entren de sombras.
00:28:04Otro, ¿no? De Ministry a Bela Bartok.
00:28:06Los herederos de Bela Bartok.
00:28:08Si no se renuevan,
00:28:10la peli no se puede ver en ningún lado.
00:28:13Está editada en DVD.
00:28:15Está catalogada ya,
00:28:17pero no se puede reeditar.
00:28:19Los herederos.
00:28:21Porque este señor está escuchando
00:28:23los cielos en la tumba.
00:28:27¿Os habéis fijado en las presentaciones
00:28:29del personaje?
00:28:31Son increíbles las tres.
00:28:33El personaje del cura.
00:28:35¿Alguna de vosotros ha cogido esa escena?
00:28:37Yo la secuencia.
00:28:39La secuencia entera.
00:28:41Los créditos, perdón.
00:28:43El spoiler.
00:28:45La escena de presentación
00:28:47del personaje del cura,
00:28:49con la cruz que cae y lo aplasta.
00:28:51Es increíble.
00:28:53Eso ya te mete dentro de la película
00:28:55y te está ofreciendo algo nuevo
00:28:57y te está metiendo en un mood
00:28:59y en una cosa absolutamente diferente.
00:29:01Pero luego la presentación
00:29:03de Santiago Segura,
00:29:05que es estrellando a un tío
00:29:07contra el mostrador.
00:29:09No sé lo que le dice.
00:29:11Le está robando los cerebros.
00:29:13Eso era muy típico.
00:29:15En las tiendas de discos
00:29:17estas pequeñas de Madrid
00:29:19era una especie de lucha constante
00:29:21de ideas.
00:29:23Todos los colegas que me contaban
00:29:25eran colegas para mangar
00:29:27en tiendas de esas.
00:29:29Era como una especie de lucha.
00:29:31La gente que se cogía la mochila,
00:29:33se rasgaba así y se metía
00:29:35los anillos por detrás.
00:29:37Hasta eso yo creo que lo ha cogido
00:29:39de un detalle
00:29:41que representa una culturilla
00:29:43que había en Madrid.
00:29:45De las cosas más tristes
00:29:47de esta modernidad rara
00:29:49que vivimos, la desaparición de los videoclubs
00:29:51y la desaparición de las tiendas de discos.
00:29:53En Barcelona sobreviven algunas.
00:29:55Y en el centro, además.
00:29:57Aquí también.
00:29:59Son más específicas de vinilo, etc.
00:30:01En Barna, las tiendas
00:30:03donde íbamos a comprar
00:30:0520 años a 25 años
00:30:07todavía están revolver.
00:30:09Pero bueno, han desaparecido un montón.
00:30:17Es interesante hablar de...
00:30:19Alex Ángulo está muy bien,
00:30:21yo creo que nunca ha vuelto
00:30:23a estar igual de bien.
00:30:25Como en El Día de la Bestia.
00:30:27Era un papel que hicieron a Javier Bardem
00:30:29y Bardem lo rechazó.
00:30:31Y le ofrecieron a Gabino Diego
00:30:33que no quería arraparse.
00:30:37Y Bardem, que ya había sido
00:30:39un yonki en días contados,
00:30:41otro de los hits de la época,
00:30:43y lo rechazaron. Pensaba que diferente
00:30:45había sido esta película.
00:30:47Luego hizo con Bardem Perdita Durango,
00:30:49porque El Día de la Bestia es tan éxito
00:30:51que no solo se vende en España,
00:30:53se vende internacionalmente.
00:30:55Y Estados Unidos la compra
00:30:57para hacer un remake dirigido
00:30:59por el propio Alex de la Iglesia.
00:31:01Y nunca se ha llegado.
00:31:03Esto no ha pasado.
00:31:07En Nueva York tal vez.
00:31:09Hombre, parece un slasher.
00:31:13No hubiera captado el Nueva York
00:31:15como capta Madrid.
00:31:17Es fundamente española.
00:31:21No solo a nivel de relato,
00:31:23sino a nivel de concepto cinematográfico.
00:31:27Porque es berlanguiana a matar.
00:31:29Es algo que siempre ha tenido Alex de la Iglesia.
00:31:31Cuando él cojijunta...
00:31:35Ya dibujando los personajes,
00:31:37tanto él como Jorge Garrigachevarría,
00:31:39de todos los guiones.
00:31:41Y ya dibuja todos los personajes.
00:31:43Ya tienes una movida de berlanga,
00:31:45que añade todo el baño fantástico
00:31:47y todo el baño violento, divertido.
00:31:49Lo que hablabas antes
00:31:51de los autores que llegaron después.
00:31:53La diferencia es que Alex de la Iglesia
00:31:55no reniega de su tradición.
00:31:57Él está constantemente bebiendo
00:31:59de su tradición de cine español.
00:32:01Los posteriores miran más
00:32:03al cine de autor americano o francés.
00:32:05Pero Alex de la Iglesia
00:32:07es, a nivel de actores,
00:32:09a nivel de tradición, de género...
00:32:11Él está partiendo de la tradición
00:32:13española más española.
00:32:15Completamente.
00:32:17Ese retrato del hostal
00:32:19con Drele Pávez...
00:32:21Es increíble.
00:32:23Es mi secuencia favorita de la película.
00:32:25Ya que estás pisando todas las secuencias.
00:32:27Te falta la de Jorge.
00:32:29Hemos hablado del telepredicador argentino.
00:32:31Ahora hablaremos.
00:32:33Con ese abuelo del nudo, por favor.
00:32:35El abuelo del nudo.
00:32:37Full frontal del abuelo.
00:32:39El abuelo del nudo
00:32:41era especialista de películas
00:32:43de Hollywood
00:32:45que yo creo,
00:32:47en mi cabeza,
00:32:49creo que es en quien se basó
00:32:51para hacer el personaje
00:32:53de Sancho Gracia en 800 balas.
00:32:55Porque lo rescató
00:32:57y le contaba unas historias
00:32:59de que se había matado.
00:33:01Y ese señor estaba ahí
00:33:03solo para enseñar el pito.
00:33:05Entonces,
00:33:07él cuenta que
00:33:09ese señor era un especialista
00:33:11muy bueno
00:33:13de películas
00:33:15de todo tipo.
00:33:17No sé si llega a decir hasta el CID.
00:33:19Pero estoy seguro
00:33:21que esa cultura
00:33:23de venir
00:33:25a la vara, especialista,
00:33:27que es lo que hace Tarantino
00:33:29en Death Proof
00:33:31y en Hollywood,
00:33:33viene de 800 balas
00:33:35y viene, yo creo,
00:33:37de 800 balas de este tío.
00:33:39O sea, el señor del abuelo del pito,
00:33:41sin el abuelo del pito,
00:33:43no habría era solo una vez Hollywood.
00:33:45Es la presencia, sí.
00:33:47Es la presencia clave.
00:33:49Que funciona muy bien.
00:33:51Es increíble.
00:33:53Se embarca.
00:33:55Está diciendo muchísimo de ese universo
00:33:57y de la propuesta rompedora
00:33:59y provocadora.
00:34:01Si tú ves
00:34:0330 monedas,
00:34:05o el bar,
00:34:07o incluso las brujas
00:34:09de Zugarramurdi, que puede ser lo más fantástico
00:34:11que ha hecho, no deja de tener esa presencia
00:34:13berlanguiana, española,
00:34:15de carácter.
00:34:17Esa codificación
00:34:19del cine
00:34:21de género que se
00:34:23ancla en nuestra realidad,
00:34:25es algo que a mí
00:34:27me remite más al extraño viaje,
00:34:29me remite a una vela para el
00:34:31diablo, me remite al fantaterror.
00:34:33No el fantaterror que quería parecer
00:34:35británico, sino el que
00:34:37pasaba en España negra.
00:34:39Hablando del documental
00:34:41de la heros de la bestia, que es muy bueno,
00:34:43lo comenta Gersala,
00:34:45el director del festival de Sitges,
00:34:47viene de ahí, de esa tradición
00:34:49del extraño viaje, y de todo
00:34:51lo que ha ido generando.
00:34:53Él lo llama Spanish Gothic.
00:34:55Sí.
00:34:57Ese pasado que está ahí,
00:34:59remanente, y sigue saliendo.
00:35:01Ese carácter español
00:35:03que tenemos ahí,
00:35:05ese punto oscuro, ese punto
00:35:07España profunda,
00:35:09ese punto tal que acaba saliendo,
00:35:11que ya es un poco otra cosa
00:35:13que Berlanga.
00:35:15Por una parte está lo berlanguiano,
00:35:17que es un poco más
00:35:19el absurdo,
00:35:21y luego está esa parte
00:35:23ya que es más sordida.
00:35:25Yo creo que se mezclan en la Iglesia
00:35:27esas dos cosas, porque las bebe
00:35:29y las juntan,
00:35:31o le salen solas, porque lo que decíamos
00:35:33antes de Sancho Panza, por ejemplo,
00:35:35que lo dice también en entrevistas ahora,
00:35:37si tenés el libro del día de la bestia
00:35:39del 95,
00:35:41en la entrevista que tiene con las Iglesias
00:35:43se lo comenta el entrevistador y dice,
00:35:45ah, pues no me había dado cuenta.
00:35:47Es como, pues ahí está.
00:35:49La peli que se me ha recordado
00:35:51que se presentó mundialmente
00:35:53en Venecia,
00:35:55que debió ser interesante
00:35:57la respuesta del público.
00:35:59Bueno, que salió muy bien parada allí.
00:36:01Luego fue a Sitges, pero que fue interesante.
00:36:03O sea, que me llama la atención Venecia
00:36:05como escenario
00:36:07también de
00:36:09la Premier Internacional.
00:36:11Impresionante.
00:36:13Impresionante.
00:36:17Yo, viéndola,
00:36:19antes que a mis hijos se reían mucho con los golpes,
00:36:21porque es algo que da muy bien a la Iglesia,
00:36:23golpes a sus actores,
00:36:25que siempre los actores
00:36:27dicen que no les cuida nada,
00:36:29incluyendo en tu secuencia,
00:36:31la que has elegido del cartel.
00:36:33Dísela, dísela.
00:36:35Estuvieron a punto de matarse mientras la rodaban.
00:36:37Siempre que he entrevistado actores
00:36:39todos coinciden
00:36:41que la seguridad y la integridad
00:36:43del físico de los actores y actores...
00:36:45No es lo que más se cuida en los rodajes.
00:36:47Pero todos, ¿eh?
00:36:49A mí alguna escena en que me disparaban
00:36:51y me petaban los petardos, pero no me pusieron
00:36:53protector, se olvidaron.
00:36:55Unos gemazos.
00:36:57Vi una pieza making of en YouTube
00:36:59que es del momento en el que el diablo
00:37:01suelta a Santiago Segura y muere.
00:37:03El diablo era un hombre sin piernas.
00:37:05Era un hombre sin piernas, sí.
00:37:07Y en el rodaje se ve que Santiago Segura
00:37:09cae en una colchoneta y le duele.
00:37:11O sea, se da hostia a la espalda y sale de la iglesia.
00:37:13Venga, repetimos.
00:37:15No, tío, mira a ver si sale bien que estoy en la espalda.
00:37:17A Ale, cuando se lo contó a Alex de la Iglesia,
00:37:19se había quejado a Areces.
00:37:21Claro, también.
00:37:23A Areces se había quejado, claro,
00:37:25lo que tuvo que pasar a Areces.
00:37:27Y dice, ya no,
00:37:29te voy a contar un secreto.
00:37:31Estábamos rodando 800 balas
00:37:33y entonces le tenían que dar a un actor con una mesa
00:37:35en la espalda y se rompía.
00:37:37Y era una mesa de estas de atrezzo, ya pensada, ¿no?
00:37:39Para dobles de acción.
00:37:41Y el actor decía que no, que no.
00:37:43Que no, que no, que a mí no me pegas,
00:37:45que no me pegues con la mesa que me vas a destrozar la espalda.
00:37:47Y dice, yo dije, mira, fíjate,
00:37:49me hizo un daño.
00:37:51Le di las estrellas,
00:37:53pero me levanté y dije, ¿ves?
00:37:55No pasa nada.
00:37:59Increíble, increíble.
00:38:01Madre mía.
00:38:07Son 12.52.
00:38:09Te voy a decir algo de rodar en Suebs.
00:38:11Es muy Alfred Hitchcock.
00:38:13Y es algo que tiene
00:38:15también Balada Triste de trompeta cuando ruedan
00:38:17en el Valle de los Caídos.
00:38:19Que es como cuando Hitchcock rodaba
00:38:21en el monte Rasmor, en la estatua de libertad,
00:38:23en Sabotage.
00:38:25Tienen puntos.
00:38:27Lo convirtió luego exactamente
00:38:29como en su pequeña marca, ¿no?
00:38:31Para ir haciendo, no solo en esto,
00:38:33en la comunidad.
00:38:35No son tan reconocibles quizás los caballos.
00:38:37Las estatuas estas de los...
00:38:39Exacto.
00:38:41Lo solía reutilizar bastante.
00:38:43Un sitio muy reconocible para...
00:38:45Motivo.
00:38:47¿Cuánto hace que no veis La Comunidad?
00:38:49Mucho.
00:38:51Yo no sé si hace...
00:38:53Bueno, es que depende.
00:38:55Es el 2000.
00:38:57¿Os acordáis del plano cenital de Terele Pávez
00:38:59saltando de la estrella de la estrella
00:39:01como si fuera Matrix?
00:39:03Yo no me acordaba el otro día viendo La Memoria
00:39:05y todos destrozados de la risa.
00:39:07Me parece brutal ese plano.
00:39:09Porque Matrix se acababa de estrenar.
00:39:11Una cosa que fue de acción.
00:39:13El plano de Terele Pávez cenital.
00:39:15Saltando.
00:39:17Me he destrozado de la risa.
00:39:19Qué bien reírse.
00:39:21Es lo mejor que hay.
00:39:25Bueno, pues yo, antes de pasar
00:39:27a las escenas, ¿cuál dirías que es tu peli?
00:39:29Yo he dicho que mi película favorita es Balada triste de trompeta.
00:39:31De Álex de la Iglesia, El día de la bestia.
00:39:33El día de la bestia.
00:39:35Porque he hecho un test en Twitter y ha arrasado El día de la bestia.
00:39:37Sí, El día de la bestia.
00:39:39Y tengo que reconocer que ya creo que
00:39:41después de El día de la bestia y después de La Comunidad
00:39:43ya hay algo que comienza
00:39:45un poco a repetirse.
00:39:47De alguna manera, crea una especie
00:39:49de motivos,
00:39:51narrativas, escenarios
00:39:53Álex de la Iglesia.
00:39:55Esa especie de gran final, clímax,
00:39:57en un gran monumento
00:39:59en el que todo parece estar
00:40:01en una cuerda floja.
00:40:03Esas narrativas huiclos
00:40:05y claustrofóbicas.
00:40:07Meter y todos ahí atrapados en un escenario.
00:40:09En este caso, El día de la bestia
00:40:11es Madrid.
00:40:13Y luego también una serie de
00:40:15engranajes
00:40:17que creo que al final
00:40:19es muy reconocible en su cine pero creo que en algún momento
00:40:21juegan a su contra.
00:40:23Así que yo creo que El día de la bestia es clímax absoluto
00:40:25de Zenith absoluto de Álex de la Iglesia.
00:40:27Ayer cuando mataron a los Reyes Magos
00:40:29todo el cine se tronchaba.
00:40:31Es que ese escenario, no me acordaba.
00:40:33Era loca.
00:40:35En Preciados.
00:40:37Cuatro de la mañana.
00:40:41¿Cuál es tu peli favorita de Alex de la Iglesia?
00:40:43Yo creo que El día de la bestia también.
00:40:45A mí Alex de la Iglesia
00:40:47en general
00:40:49me parece como un tipo,
00:40:51me parece un genio
00:40:53de ideas brillantes,
00:40:55de conceptos,
00:40:57con esta capacidad de
00:40:59llevar adelante un equipo
00:41:01y materializar su visión.
00:41:03Pero tampoco me parece un cineasta
00:41:05puro y duro.
00:41:07O sea, me interesa más como
00:41:09generador de cosas.
00:41:11Me interesa muchísimo porque cambió la industria
00:41:13y fue una figura clave en la cultura española.
00:41:15Me interesa como
00:41:17tipo de ideas.
00:41:19Pues de repente lo que hablábamos de Swebs,
00:41:21que es una splash page de cómic y es icónico
00:41:23y es una idea potente.
00:41:25Pero me parece que
00:41:27es de esos cineastas que
00:41:29tienen una o dos pelis dentro
00:41:31y las sueltan y ese es como
00:41:33su gran legado. Y luego pueden hacer variaciones
00:41:35y todo. Pero para mí
00:41:37Alex de la Iglesia tenía El día de la bestia dentro.
00:41:39Y hizo El día de la bestia,
00:41:41la soltó, que es su obra maestra
00:41:43y pasará la historia.
00:41:45Pero creo que
00:41:47como cineasta después me interesa menos.
00:41:51Me gustan más o menos sus
00:41:53películas.
00:41:55Que me gustan luego muchas otras.
00:41:57¿Y tú Jorge?
00:41:59No vale 30 monedas, ¿verdad?
00:42:0130 monedas si puedes decirlo.
00:42:05Y Plutomer venero.
00:42:07Plutomer venero es más sitcom.
00:42:09Es que yo lo que
00:42:11veo en la primera temporada sobre todo
00:42:13de 30 monedas es que es muy compacta
00:42:15de principio a fin. O sea, tiene un
00:42:17camino. La segunda ya es como
00:42:19se expande, se desparrama y ya es más
00:42:21el Alex ya de después.
00:42:25Y 30 monedas incluso no la veo tan
00:42:27de humor como El día de la bestia.
00:42:29En 30 monedas está
00:42:31un Alex de la iglesia que genera
00:42:33como dices, que tiene
00:42:35mucho dentro, que es un poco
00:42:37en la misma línea de El día de la bestia pero
00:42:39más allá.
00:42:41Y que al mismo tiempo también
00:42:43tiene una capacidad de rodar otra
00:42:45cosa que no ha hecho nunca.
00:42:47Dentro de que sí que tiene esa comedia
00:42:49que tiene tal, sí que
00:42:51se ofrece al género
00:42:53directamente ya intentando
00:42:55no escabullir lo que
00:42:57está escabulliendo durante
00:42:59toda su carrera. Digamos que desde El día de la bestia
00:43:01todos esperábamos que hiciera otra vez
00:43:03algo más así de género y más
00:43:05tal porque era capaz, ¿no?
00:43:07¿Por qué no hiciste a alguien Resurrección?
00:43:09Haberla hecho tú. Porque estaba
00:43:11esa Alex de la iglesia, esa película.
00:43:13Está en los Acción Mutante, en esa película.
00:43:15Dominique Piñón
00:43:17haciendo cosas de Acción Mutante.
00:43:19Es que era suya esa película.
00:43:21Está muy bonita, hecha
00:43:23por Jeanette pero
00:43:25es una película que es muy Alex.
00:43:27Entonces, ese Alex de la iglesia
00:43:29de Acción, de un tío que iba a hacer algo
00:43:31de Acción, Terror,
00:43:33Ciencia Ficción, todo junto.
00:43:35No ha vuelto. O sea, quiere decir
00:43:37estaba, no ha vuelto. Y la segunda
00:43:39o más tal junto al día de la bestia.
00:43:41Es que el día de la bestia no lo digo porque no tiene sentido
00:43:43no decirlo. No sé cómo está
00:43:45todo ahí. Pero la habitación del
00:43:47niño, por ejemplo, la peliculita
00:43:49que hizo para no dormir.
00:43:51Es una película como Dios manda. Es una película
00:43:53de terror tremenda. Es una película
00:43:55de terror. Tiene momentos
00:43:57de comedia, tiene sus momentos
00:43:59pero es una película de terror.
00:44:01Y es una película que Alex de la iglesia demuestra
00:44:03que puede hacer una gran, gran
00:44:05película de terror. Muy terrorífica y que tiene
00:44:07un par de escenas que ha imitado
00:44:09muchísima gente. La del
00:44:11todo lo del bebé, ¿no?
00:44:13De esta maquinita del bebé
00:44:15que tal. La he visto como en 50
00:44:17películas después. Y está ahí.
00:44:19Y es una película que sí que llegó a Estados Unidos
00:44:21porque Lionsgate compró
00:44:23todo el paquete de Chicho.
00:44:25Y que la primera escena,
00:44:27si la veis alguna vez,
00:44:29verla back to back
00:44:31con la primera escena de nosotros
00:44:33de Jordan Peele.
00:44:35Y vais a flipar en colores.
00:44:37Vais a flipar en colores como Jordan Peele ha hecho.
00:44:39Tirurí, tirurí, tirurí.
00:44:41Porque es tremendo
00:44:43hasta en cosas de planificación.
00:44:45Así que para mí eso, Alex de la iglesia
00:44:47que es Alex de la iglesia, que es
00:44:49la comunidad.
00:44:51No sé qué. La España, no sé qué. Me gusta.
00:44:53Pero también me gusta ese director que
00:44:55prometía ser un director
00:44:57internacional de la leche.
00:44:59¿Sabes? Que se atrevió a hacer
00:45:01la película que no se atrevió a hacer Tarantino,
00:45:03que es Perdita Blanco.
00:45:05Y que realmente tenía esa capacidad
00:45:07y prefirió hacer sus comedias
00:45:09y seguir hablando
00:45:11tal porque no podía no hacerlo.
00:45:13Y por eso tantas monedas me parece
00:45:15que ya el equilibrio un poco...
00:45:17Esos dos Alex de la iglesia.
00:45:19Las monedas funcionan en Estados Unidos.
00:45:21Sí, sí, sí. No sé por qué no...
00:45:23Hubo mucha risa con un cartel censurado
00:45:25que era
00:45:27¿Cómo se llama?
00:45:29El padre...
00:45:31¿De Eduard Fernández?
00:45:33Sí, de Eduard Fernández.
00:45:35Vergara.
00:45:37Que el cartel era el crucificado
00:45:39hacia abajo.
00:45:41Gritando, pero hacia abajo, como satánico.
00:45:43Y dice que cuando
00:45:45lo vieron los americanos,
00:45:47dijeron muy chulo el póster, pero es que me lo habéis mandado al revés.
00:45:51A ver, secuencias, Paula.
00:45:53Vale, bueno, como ya adelantaba Alberto
00:45:55en numerosas ocasiones.
00:45:59Mi secuencia favorita es
00:46:01los títulos de crédito,
00:46:03las letras de cambio que dice
00:46:05Salva a mi pareja.
00:46:07Letras de cambio, sí, aquí un homenaje.
00:46:09Beso para Salva.
00:46:11Es el momento en el que
00:46:13padre Ángel llega a Madrid
00:46:15y lo hace en
00:46:17Puerta de Europa, que es la estación de autobuses
00:46:19que es también
00:46:21el origen y es el final de la película.
00:46:23Ahí está la torre esquío.
00:46:27Creo que esta secuencia
00:46:29tiene algo como de circular, precisamente
00:46:31sin saber siquiera
00:46:33que vamos a acabar ahí las torres esquío.
00:46:35Pero como va recorriendo Madrid
00:46:37y tiene algo como de eso.
00:46:39La cabra protagonista.
00:46:41Y está constantemente
00:46:43encontrándose o provocando
00:46:45signos del mal.
00:46:47Primero la cabra,
00:46:49ahora al vagabundo este
00:46:51le roba el dinero
00:46:53que ha conseguido el pobre.
00:46:55Está realizando toda esa especie
00:46:57de pequeños pecaditos
00:46:59o pecados mayores, como el siguiente
00:47:01en el que cuando un tipo
00:47:03que está a punto de morir por un accidente
00:47:05le pide la extorsión, el tío le roba la cartela
00:47:07y básicamente le dice que se pude
00:47:09morir en el infierno.
00:47:11Maravilloso.
00:47:13Y el caso es que dices, el tío, cabrón,
00:47:15¿por qué te hace todas estas cosas?
00:47:17Y claro, está intentando
00:47:19llamar la atención del diablo
00:47:21para decirle, estoy aquí, vengo a buscarte.
00:47:23Y además eso, yo creo que ya también
00:47:25configura lo que va a ser la película.
00:47:27Que no deja de ser un recorrido por Madrid
00:47:29para explicarnos que es lo que está sucediendo
00:47:31justamente en esa España
00:47:33del final de siglo
00:47:35que básicamente todo parece ir muy
00:47:37acelerado y la violencia está acampando
00:47:39a sus anchas. Y me parece
00:47:41magnífica, me parece increíble. De hecho,
00:47:43hay algunas, has mencionado
00:47:45Chicho de baño encerrado, Restreres para dormir
00:47:47y hay algunas concomitancias
00:47:49con la cartelera
00:47:51la...
00:47:53¿Cómo se dice ahora?
00:47:55La careta
00:47:57de la serie. Y también he leído
00:47:59que este momento en el que le roba
00:48:01la cartera al tipo que está a punto de morir
00:48:03lo sacó de un
00:48:05guión no realizado
00:48:07de Luis Buñuel. ¡Anda!
00:48:09Que me parece que tiene todo el sentido del mundo.
00:48:11Todo el sentido del mundo, la verdad.
00:48:13Así esa especie como de
00:48:15sacrilegio
00:48:17artístico.
00:48:19¡Alberto!
00:48:21¡Ah!
00:48:23Se me cae la gorra.
00:48:25Mi escena es la del
00:48:27cartel de Schweppes.
00:48:29Aquí lo tenemos.
00:48:31¿Qué es lo que decíamos antes?
00:48:33La ciudad de la bestia es un cómic. Esta será
00:48:35la splash page. Doble página, un momento
00:48:37icónico, brutal.
00:48:39Y...
00:48:41Está divertidísimo.
00:48:43Además lo pasas fatal, tío.
00:48:45Yo el otro día viéndola también digo
00:48:47¡Hijo, qué vértigo!
00:48:49¡Que me tiro!
00:48:51Cuenta
00:48:53Álex de la Iglesia que
00:48:55consiguió que la escena se la patrocinase
00:48:57Schweppes.
00:48:59Le construyó como una réplica
00:49:01del cartel que era
00:49:03un 10% más pequeña.
00:49:05Pero ese 10% era gigante.
00:49:07Es enorme. Claro, tuvieron que irse a una nave industrial
00:49:09en Guadalajara, creo que decía,
00:49:11para filmarlo.
00:49:13Pusieron allí la réplica.
00:49:15Entonces, claro, decían
00:49:17no son 50 metros, pero
00:49:19eran unos 10 metros que igualmente te matabas
00:49:21si te caías.
00:49:23Bueno, la filmaron allí,
00:49:25como hemos comentado, sin tampoco especialmente
00:49:27cuidado y seguridad.
00:49:29Entonces,
00:49:31el que hace de Caban, el actor,
00:49:33Armando de Garza,
00:49:35que está increíble,
00:49:37de repente
00:49:39se revela como un tipo
00:49:41con vértigo.
00:49:43Normal.
00:49:45Entonces, claro, ¿qué pasa?
00:49:47Dice Álex de la Iglesia que
00:49:49él empieza a gritar
00:49:51¡Tengo vértigo!
00:49:53No dice sus diálogos, tuvieron que doblarlo
00:49:55después en postproducción.
00:49:57¿Qué pasa?
00:49:59Que como en la escena él está atado con arneses
00:50:01y todo esto para poderlo hacer,
00:50:03él dice, bueno, como lo tenía atado,
00:50:05no podía huir, lo hicimos igualmente.
00:50:09Dice que decía
00:50:11¡Tengo vértiga!
00:50:13¡Tengo vértiga!
00:50:15Eso es una escena esa.
00:50:17Cuando volváis a ver El Día de la Bestia, fijaros en la boca,
00:50:19porque es verdad que fue doblado, porque él estaba
00:50:21¡Tengo vértiga!
00:50:23Y le pusieron luego el doblaje.
00:50:25Sí, sí, sí.
00:50:27Y bueno, es una escena de acción
00:50:29espectacular, en un elemento
00:50:31madrileño, español, increíble.
00:50:33Escribir esta secuencia
00:50:35ya es...
00:50:37Ya es decir, vamos a hacer
00:50:39una escena como de cine de acción
00:50:41Hollywood, integrarla
00:50:43en España, en Madrid, en un sitio
00:50:45icónico, sin complejos.
00:50:47Con tres personas drogadas.
00:50:49Es muy similar.
00:50:51Un rapel, porque Iker Jiménez no existía entonces.
00:50:53Era el modelo del oso.
00:50:57Y ha quedado ya
00:50:59como una escena absolutamente
00:51:01mítica, icónica, del cine español.
00:51:03La gente iba a ver el cartel en Madrid
00:51:05y la gente se hace fotos.
00:51:07Absolutamente
00:51:09para la historia.
00:51:11Muy bien.
00:51:13Jorge, secuencia.
00:51:15A mí siempre me llamó mucho
00:51:17la atención
00:51:19el momento del programa de Caban
00:51:21en el que presenta
00:51:23a Jimmy Bernatán
00:51:25y lo introduce
00:51:27como un niño al que
00:51:29ha exorcizado.
00:51:31Y me gusta
00:51:33mucho porque la pinta de Bernatán
00:51:35era brutal.
00:51:37Es el mejor cameo de la historia de un chico
00:51:39que no conoces y que está flipando.
00:51:43Es que es genial.
00:51:45Este tío quiere ir a un concierto suyo ya.
00:51:47Y luego la escena
00:51:49en sí misma del exorcismo
00:51:51que recogía...
00:51:53Aparte de presentarla como si estuviera
00:51:55grabada o cámara en mano,
00:51:57hablamos de
00:51:59cinco años antes o cuatro años antes
00:52:01del proyecto de la bruja de Blair.
00:52:03Este tipo de...
00:52:05El tío con los ajos.
00:52:07Esto es REC.
00:52:09Esto es REC.
00:52:11Y REC no se estudia sin el proyecto de la bruja de Blair.
00:52:13Pero es que es más
00:52:15esta escena que otra cosa.
00:52:17Y luego la idea
00:52:19de un programa
00:52:21de televisión con
00:52:23un poseído al que entrevistas
00:52:25es la última película de
00:52:27Late Night with the Devils que está ahí.
00:52:29La capacidad que tiene de hacer
00:52:31estas tonterías
00:52:33y resulta que da material para hacer
00:52:35una película entera, creo que
00:52:37es algo que tiene Álex de Grecia.
00:52:39De hecho no lo hemos hablado tampoco
00:52:41pero el papel de la televisión
00:52:43en la película en un momento en el que
00:52:45las privadas ya están instalándose
00:52:47en España, ¿no?
00:52:49¿Cómo se transforman los formatos?
00:52:51Es que eso...
00:52:53Un exorcismo de estos...
00:52:55Un exorcismo
00:52:57de estos salió abriendo
00:52:59yo me acuerdo perfectamente
00:53:01abriendo el Territorio Antena 3
00:53:03a Hugo Abiza diciendo
00:53:05bueno vamos a presentar el exorcismo
00:53:07de la madre de
00:53:09Verónica, la de Paco Plaza
00:53:11por Tristan Baker.
00:53:13Antes de que fuera un freak
00:53:15salía el buen hombre haciendo un exorcismo
00:53:17¡Vete el diablo!
00:53:19A primera hora a las 3
00:53:21Tristan Baker, quien no tenga más de 30 años
00:53:23no va a saber quién es pero era un cazafantasma
00:53:25Era un cazafantasma
00:53:27Luego Cárdenas
00:53:29lo convirtió en un freaky
00:53:31como fueron Paco Porras, Tamara y todos estos
00:53:33pero antes de ser un freaky como estos
00:53:35él realmente era
00:53:37una persona que estaba metida
00:53:39en todo el tema de Iker Jiménez
00:53:41la parapsicología que también caban
00:53:43no deja de ser un poco ese programa
00:53:45de éxito en España
00:53:47que al final se ha convertido
00:53:49en Limpia Madrid
00:53:51es como una cosa bastante curiosa
00:53:53No, no...
00:53:55Tal cual, tal cual
00:53:57Perdón Iker
00:53:59Nada pero sí
00:54:01pero tiene ese punto de
00:54:03adelantar esa televisión que
00:54:05efectivamente estaba
00:54:07en Telecinco y tal que era
00:54:09él, el que
00:54:11era el rey de la pantalla en ese momento
00:54:13y caban está basado un poco
00:54:15en rapel
00:54:17Y me gusta mucho también que ellos estén
00:54:19en un bar y lo vean con los adornos navideños
00:54:21y cutres y tal, todos viendo eso
00:54:23y luego la habitación del niño
00:54:25que también con su bola del mundo, cutre del colegio
00:54:27un póster que tiene allí como
00:54:29Es que es muy costumbrista
00:54:31Parte de
00:54:33esa mixtura
00:54:35que hace Cineadx de Iglesia tan atractivo
00:54:37Esa mezcla de costumbrismo
00:54:39con esperpento
00:54:41Hace
00:54:43fantástico, comedia bruta
00:54:45sobre elementos reconocibles
00:54:47Y esta cosa tan de abuela
00:54:49y tan de... la tele acaba de llegar a España
00:54:51El cura sale corriendo
00:54:53y dice, no, no, espérese que hasta que no termine
00:54:55el programa
00:54:59Bueno, pues yo
00:55:01he cogido la larga secuencia
00:55:03vamos a poner trocitos de lo que es
00:55:05la secuencia en la casa
00:55:07cuando trata de sacarle la sangre
00:55:09a Natalia Seseña
00:55:11Pero es que en general todo lo que ocurre
00:55:13en ese piso
00:55:15a mi me encanta
00:55:17Es la parte más berlanga
00:55:19pero me encanta porque
00:55:21me encanta el dibujo de personajes
00:55:23te funciona la comedia perfectamente
00:55:25Creo que Alex de la Iglesia es un grandísimo
00:55:27director de actores, siempre sabe
00:55:29construir a partir de actores
00:55:31de carácter, en este caso
00:55:33a Tere Pávez, a Natalia Seseña
00:55:35a Santiago Segura, pero es que da igual
00:55:37coge el bar, coge todos los
00:55:39elementos de los actores del bar
00:55:41o todos los que están sentados en la mesa de Mi Gran Noche
00:55:43y él sabe perfectamente extraer
00:55:45de los actores un modelo
00:55:47de carácter
00:55:49de cómico español
00:55:51a los José Luis López Vázquez
00:55:53a los Alfredo Landa, que le sale tremendamente bien
00:55:55Y aparte está muy bien dirigido
00:55:57Mira, ese plano es súper chulo, por ejemplo
00:55:59Eso es maravilladora
00:56:01Y Tere Pávez diciendo que no, que no
00:56:03de que las putas están enfrente
00:56:07Y creo, para mí, es la secuencia
00:56:09de mayor tensión, de suspense
00:56:11en la película
00:56:13Masterpiece con esa clave de humor
00:56:15con ese pequeño guiño
00:56:17con nuestro personaje favorito
00:56:19el abuelo
00:56:21que representa que se estaba masturbando
00:56:23en el baño
00:56:25Esto se lo digo a Alex de la Iglesia, a mí no me quedó claro
00:56:27viendo la película, pero sé que está el hombre
00:56:29a lo suyo
00:56:31Esto es Martín
00:56:33Martín de Romero
00:56:35Martín de Romero, total
00:56:37Y la...
00:56:39Y esto es súper bueno
00:56:41La oreja, tío
00:56:43Estos boraos, como ves ahí
00:56:45Los lagaos
00:56:47Y ojo al hallazgo del plano
00:56:49Me gusta mucho más esto que luego
00:56:51el diablo, las torres Kyo
00:56:53A mí esto me parece increíble
00:56:55Pero este plano de ahora, que es un hallazgo, tío
00:56:57Es increíble, tío
00:56:59Es muy icónico
00:57:01Este plano es tremendo
00:57:03Ese plano es tremendo, es maravilloso
00:57:05Increíble, tío
00:57:07Aguantando ahí el botecito
00:57:09Estaba viendo y digo, que no se le caiga
00:57:11Pero no se le cae
00:57:13Es un asco
00:57:15Es que te das cuenta que son como
00:57:17cada pequeña escena estas
00:57:19va envolviendo luego una película
00:57:21que ahora después, aquí está
00:57:23la comunidad
00:57:25del quimerico inquilino
00:57:27la comunidad, luego en el bar
00:57:29está el bar
00:57:31Y cómo se queda colgada
00:57:33Con la...
00:57:35Invertida, como es el diablo
00:57:37Y que al mismo tiempo es súper mortadela
00:57:39Es súper bruguera todo esto
00:57:41Totalmente
00:57:43A mí lo que me flipa
00:57:45de la película es que
00:57:47cada escena supera
00:57:49la anterior constantemente
00:57:51No pierde ningún momento
00:57:53Es un poquito este de ir a por todas
00:57:55Es pum, pum, pum
00:57:57Es como una especie
00:57:59de aventuras, una peli de aventuras
00:58:01en la que no hay ningún tipo de descanso
00:58:03Incluso los momentos así como de valle
00:58:05del guión, pasan movidas
00:58:07Están pasando cosas todo el rato
00:58:09Cuando el padre ángel sale del concierto
00:58:11de Defqon 2
00:58:13Cuando se encuentra con la agresión
00:58:15de Limpia Madrid
00:58:17Que se está sentado en una parada
00:58:19de autobús, dices, bueno, un descansico
00:58:21aquí, tal
00:58:23De repente llegan los fachas y venga, venga
00:58:25Y es non-stop continuo
00:58:27Y sin embargo no se te hace como
00:58:29apabullante
00:58:31Bueno, igual porque la película
00:58:33está rodada en el 90 y ahora mismo
00:58:35el montaje contemporáneo es como
00:58:37mucho más agresivo, pero no recuerdo
00:58:39en su momento como me pareció
00:58:41Pero tengo la sensación de que todo tiene su tempo
00:58:43y en ningún momento cesa de respirar
00:58:45Y pasan muchas cosas
00:58:47Un toquecito Joque Noche también de Scorsese
00:58:49Una noche así como interminable
00:58:53Que no sabes lo que te vas a encontrar
00:58:55Y que de repente
00:58:57refrescas
00:58:59Así que tenía
00:59:01la entrada del concierto
00:59:03Como que va recuperando
00:59:05Planta muy bien el guion
00:59:07Las cosas se las va recuperando muy bien
00:59:09La secuencia del niño
00:59:11Las marcas
00:59:13Las marcas del diablo
00:59:15No está
00:59:17Está ahí
00:59:19Pero ya el set ha metido en la cabeza
00:59:21Y cuando lo recuperan
00:59:23Dices, sí, tenías razón
00:59:25Eso está plantado bien
00:59:27Está muy cuidado en ese aspecto
00:59:29En el cine español no estábamos
00:59:31muy acostumbrados a ver una cosa así
00:59:33Que va, que va
00:59:35Y el cierre
00:59:37En la estatua del ángel caído
00:59:39del retiro
00:59:41Es impresionante
00:59:43Además es muy bajonero
00:59:45Es un final desencantado
00:59:47Pero Alex de la iglesia ya es de estos finales
00:59:49De finales desencantados
00:59:51Tristes
00:59:53Otra cosa que decía
00:59:55Que tiene ese punto
00:59:57Lo que dices tú, yo prefiero esto
00:59:59A lo sobrenatural
01:00:01Esto es sobrenatural realmente
01:00:03Antomon Trippi, están drogados
01:00:05Lo ven, no lo ven
01:00:07Yo leía una entrevista
01:00:09A Alex de la iglesia
01:00:11También de la época
01:00:13En su película
01:00:15Él sí cree que
01:00:17Berriotúa tiene razón
01:00:19Pero porque está narrando
01:00:21Su historia, entonces sí, él lo cree
01:00:23Él
01:00:25Tiene que creerlo
01:00:27Pero al mismo tiempo
01:00:29Nosotros lo vemos desde fuera
01:00:31Y lo vemos como, pobrecito
01:00:33Digan lo que digan
01:00:35No estoy muy segura, yo me lo creo
01:00:37No, se les juega a eso
01:00:39A dejarte creer
01:00:41Trippi, la película hace como
01:00:43Tenía otro final
01:00:45No olvidemos que en el final
01:00:49Ese demonio que van a hacer
01:00:51Ese hijo del demonio
01:00:53Que es el bebé de unos mendigos
01:00:55Al que matan los de Limpia Madrid
01:00:59A mí
01:01:01De entrada dices
01:01:03Coño, todo ha sido macufin
01:01:05Porque esto no ha tenido ninguna épica
01:01:07Y acaba en falso, acaba que lo matan estos
01:01:09Y la lectura
01:01:11Que a mí me gusta hacer
01:01:13Que es la de que no es real, de que todo es una flipada
01:01:15Y que el verdadero demonio
01:01:17Son los de Limpia Madrid
01:01:19Porque es el que
01:01:21Lo ve claramente
01:01:23Que se transforma
01:01:25Que también es
01:01:27Quijote contra los molinos
01:01:29Claro
01:01:31Aunque bueno, si dice que lo dijo después
01:01:33De Quijote
01:01:35Imaginándose monstruos
01:01:37Que está convencido
01:01:39De que el otro tiene desentendida
01:01:43Es un punto en el que
01:01:45O sea
01:01:47Es algo tan
01:01:49El Quijote es el Quijote
01:01:51Es algo que ha generado también sus propios
01:01:53Tropos y sus propias ideas recurrentes
01:01:55No hay que, se quedan en el
01:01:57ADN
01:01:59Está tan imbuido la cultura española
01:02:01Que incluso a nivel inconsciente
01:02:03Puede ser que le hicieran
01:02:05El Quijote y dijera
01:02:07Está ahí para él
01:02:09Y claro, pues dices
01:02:11Sí, ostras, es el Quijote
01:02:13Estoy hablando de esto
01:02:15Es lo que estamos comentando
01:02:17Pero Lovecraft lo veo más en 30 monedas
01:02:19Está por todos lados
01:02:21Lovecraft
01:02:23Al ser satánico y tal
01:02:25Ya como que te corta un poco
01:02:27Pero yo creo que Lovecraft
01:02:29Está en el desarrollo
01:02:31En el desarrollo
01:02:33El problema es que
01:02:35Lo que es un monstruo y tal
01:02:37No se ha adaptado nunca
01:02:39Pero el desarrollo
01:02:41Has comentado antes
01:02:43Que antes iba a ser todo off and off
01:02:45Que lo iban a hacer en plan tal
01:02:47Que el personaje de Santiago Segura
01:02:49Pues fue para podérselo contar
01:02:51A alguien
01:02:53Entonces esa voz en off inicial
01:02:55Yo creo que ahí sí estaría Lovecraft
01:02:57Porque esa narración
01:02:59Tengo que hacer esto, tuve que hacer esto
01:03:01Eso es muy Lovecraft
01:03:03Contarte mi lucha
01:03:05Que nadie más lo sabe
01:03:07Y que lo tengo que contar
01:03:09Porque tal, contar algo
01:03:11Que los demás me van a creer que estoy loco
01:03:13Eso es Lovecraft
01:03:15Es forma de narrar
01:03:17Es un estilo de narrar que no solo es Lovecraft
01:03:19Pero que él lo popularizó de una manera
01:03:21Digamos tal
01:03:23Y que no se utiliza mucho en cine
01:03:25Porque queda un poco irregular
01:03:27Muy bien
01:03:29Pues hasta aquí hemos llegado
01:03:31Hasta aquí hemos llegado
01:03:33Muchas gracias Paula, muchas gracias Jorge
01:03:35Muchas gracias Alberto
01:03:37Muchas gracias
01:03:39¡Muchas gracias público! ¡Vamos!
01:03:41Si os ha gustado podemos hablarlo
01:03:43Bien, bien
01:03:47Pues nada
01:03:49¡Feliz Navidad a esa cámara!
01:03:51¡Feliz Navidad! ¡Feliz Año!
01:03:53¡Quereros mucho! ¡Quereros mucho!
01:03:55No solo en fiestas
01:03:57¡Siempre! ¿Vale?
01:03:59¡Quereros mucho siempre como queremos nosotros!
01:04:01Ya nos desplazamos al año que viene
01:04:03A nosotros, a Verónica y a mí
01:04:05Nos quedan hacer
01:04:07Bueno, tenemos que sacar la crítica de Nosferatu
01:04:09Esto tiene que salir ya
01:04:11La crítica de Craven
01:04:13Estoy avanzando contenidos
01:04:15La crítica de Craven, El Cazador
01:04:17Una crítica más que no sé cuál será, honestamente
01:04:19Y los tops del año
01:04:21El top de mejores nuevas series que es en lo que estoy yo metido
01:04:23O sea, me hizo una ilusión ver ayer El Día de la Bestia
01:04:25No hago más que ver series
01:04:27No hago más que ver series, mi vida
01:04:29¡Es un invierno!
01:04:31Y el top de mejores películas que irá a Enero
01:04:33¿Estrena serie a las de la Iglesia?
01:04:35Estrena el año que viene la serie
01:04:37¿Va para el año que viene la de Curro?
01:04:39No, es el viernes
01:04:41Bueno
01:04:43Y además es una imagen muy...
01:04:45Es generador de imágenes
01:04:47Curro con lanzallamas, pues ya está
01:04:49¿Qué más quieres?
01:04:51No sé cómo será la serie
01:04:53El año que viene también, imagínate
01:04:55Yo creía que estábamos haciendo esto un poco por el enganche
01:04:57No, no
01:04:59No es por nadie
01:05:01Bueno, da igual
01:05:03La veré, la estoy viendo todas
01:05:05Entonces
01:05:07Ya está, el año que viene
01:05:09Volveremos, renovamos temporada
01:05:11Tenemos programa otra vez todo el año
01:05:13¿Y cuál es la película?
01:05:15Espera, espera
01:05:17Salvar al soldado Ryan de Steven Spielberg
01:05:19Sí, porque me he visto Masters of the Air
01:05:21Masters of the Air
01:05:23Que es un seriote increíble
01:05:25Super old school
01:05:27Es que parece de hace 30 años
01:05:29Es una pasada y está muy bien hecha
01:05:31El cariño Gifu Kunaga dirigiendo
01:05:33Y entonces
01:05:35He dicho
01:05:37Molaría, ahora que estoy metido en la segunda guerra mundial
01:05:39Hacer un pase en Madrid
01:05:41Para que la gente que no vio en el cine
01:05:43En su día Salvar al soldado Ryan
01:05:45Que vayan al cine y vean esos 20 minutos de arranque
01:05:47Que son despampanantes
01:05:49Es una escena favorita de todo el mundo
01:05:51Al principio
01:05:55A mi me gusta la escena del final
01:05:57El tanquecito
01:05:59Es que es muy guay
01:06:01Vale, entonces
01:06:03Hasta Ryan
01:06:05Que seáis muy felices
01:06:07Un beso
01:06:09Chao