El que antaño nos parecía un lejanísimo año 2000 futuro ahora se va convirtiendo en cada vez un más lejano año 2000, pero en pasado. Porque lo que llamábamos "nuevo siglo" ya cumple un cuarto de siglo. Y eso significa que también cumple 25 añazos el primer número 1 de los años 2000. ¿Cuál fue? Además, Joana Colomar, directora, nos explica cómo se hace un videoclip musical desde cero.
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00:00SER PODCAST
00:24Las historias musicales de los viernes celebran hoy su primera edición de este 2025
00:29Y si las abrimos con el gran Miguel Ríos, pues ¿qué quieren que les diga?
00:32Nada que objetar, Fernando Neira, buenos días
00:34Muy buenos días, José Luis Astre
00:36Oye, ¿tú te acuerdas de cuando el año 2000 parecía una cosa lejanísima?
00:40Me acuerdo de eso
00:41¿Te acuerdas? Bueno, pues ahora lo que es lejanísimo es el mismo año 2000
00:45Esta canción del 1981 hablaba del año 2000 en clave de pronósticos futuristas
00:51Eso que no sabían entonces lo del efecto 2000
00:54Que parecía que iba a tirar por tierra a todos los ordenadores del planeta y al final no pasó nada
01:00Pero bueno, entre uva y uva me dio por pensar que con esto que llamamos el nuevo siglo
01:06Acabamos de cumplir un cuarto de siglo, es decir, unas bodas de plata
01:10Y eso significa que también cumple 25 años o 25 añazos el primer número uno de los años 2000
01:17Espera, espera, porque más de uno ya estará pensando dónde estaba entonces
01:21Cuando cambió el milenio, que escuchaba, cuál será ese número uno de los 2000
01:25Llamen como cada viernes al 900-100-800 para compartir con nosotros bonitas y alegres historias musicales
01:31Con qué canción pasó qué en su vida
01:35900-100-800
01:37Y ahora sí, hecho el recordatorio, vamos a por el primer número uno de los años 2000
01:51Los guitarrazos de Santana que te obligaban prácticamente a entrar en el nuevo milenio con buen pie
02:06No era mala manera de empezar el milenio, inconfundible Carlos Santana
02:11Y este sensacional smooth que inauguró el año 2000 con el primer puesto en Estados Unidos en medio mundo
02:16Estuvo mes y medio en lo más alto de las listas estadounidenses
02:20Y fue un éxito tan colosal como inesperado, Sastre, por varios motivos
02:24Primero, bueno, ya sabemos que Santana era y es buenísimo
02:27Pero llevaba entonces tres largos lustros sin asomarse por las listas de éxitos
02:33Tenía 52 años y su último éxito era del año 82
02:50Pues te vas a disculpar, será Santana pero a mí esto no me suena ni mucho ni poco
02:59No dejó mucha huella la verdad, estamos hablando de una canción que no pasó del puesto número 15 en las listas
03:06El cantante tampoco nos acordamos mucho de él, Alex Liverwood, se llamaba Hold On
03:11Bueno entonces, a la altura del año 2000 nadie confiaba en que Carlos Santana fuese a pegar un pelotazo
03:17Y además en el caso de la canción Smooth tampoco tenían el compañero de viaje adecuado
03:23En la compañía pensaban en ofrecer la canción a George Michael, pero George declinó la oferta
03:29Y claro, se quedaron buscando sustituto
03:32Les vino a la mente el cantante de una banda de Post Grunge, de Matchbox 20, unos chavalitos de veintipocos años
03:38Que en el año 96 habían debutado con un primer LP que les colocó en la órbita
03:42digamos de los más destacados de los círculos indies, con canciones como Push o como esta, 3 de la madrugada, 3 AM
03:51...
04:10Suena muy bien, pero la opción de George Michael parecía mejor
04:13Hombre, desde luego, y más comercial y más apegada a la filosofía de Carlos Santana
04:17Nadie habría apostado por este muchacho, por Rob Thomas, el líder de Matchbox 20, como el cantante para devolverle la estrella a toda la Santana
04:24Pero sí que apostó por el Clive Davis, el alto ejecutivo de la Sony, que se propuso convertir a Santana en la superestrella que había sido a finales de los 60
04:33Rob Thomas accedió a cantar alejándose de su estilo y amoldándose un poquito, sutilmente si quieres, a las maneras de George Michael
04:41Pero a la hora de aportar ideas, él a la letra de Smooth sí que se inspiró en elementos que conocía bastante, bastante más de cerca
05:11Eso de mi muñequita, que se lo iba a decir, era la manera de darle el toque latino tan característico de Santana
05:17Claro, toque latino, que para algo Carlos Santana es natural de México, solo que en este caso el aderezo salía de manera muy natural
05:23Porque Rob Thomas, en ese mismo año 99, se había casado de acontraer un matrimonio con la que desde entonces no ha dejado de ser su muñequita y compañera de vida
05:32La puertorriqueña Marisol Maldonado, decidió son Thomas y Maldonado, si me permites el chistecillo
05:39No sé por qué lo dices
05:41Por cierto, Maldonado, esta Maldonado, aparece en el videoclip de Smooth
05:52Se liviaron los planetas, una canción inesperada, unos intérpretes inesperados, una letra inesperada y un exitazo que nadie vio venir para dar la bienvenida al año 2000
06:00Eso de ese exitazo fuera de guión, porque Rob Thomas era solo coautor, el autor principal era un compositor californano y tal Shure, tampoco nada conocido
06:09De hecho su mayoría, el logro hasta ese momento de una canción del 96 para el cantante de Soul, Maxwell, apenas llegó al puesto 36 de las listas y yo te confieso honestamente que no me acordaba de este Ascension, Don't Ever Wonder
06:30You're the highest of the high, and if you don't know that I'll see you, so don't ever wonder
06:42No te acordabas tú Neira, imagínate el resto
06:45Está bien, está bien la canción, pero yo no la tenía en la memoria
06:48Una historia muy curiosa, la del éxito inesperado de Smooth, de Santana, el primer número uno de los 2000, hace ya un cuarto de siglo
06:57Bueno, todo esto hablando de listas estadounidenses, que no sé si tuvo el mismo éxito aquí en España, Fernando
07:03Pues mira, no, Smooth triunfó en España, todo la estadística de Ando, pero se quedó muy lejos de la canción que de lejos, que con mucho fue la más exitosa en aquella España del año 2000
07:16Ocho semanas permaneció en el número uno, la canción más exitosa en España del año 2000 fue, bueno, esta joyita
07:24No cambie, no cambie, no cambie, no cambie, no cambie, no cambie, no cambie
07:31Ocho semanas, de verdad
07:33Ocho semanas la canción de mayor éxito en la España de hace un cuarto de siglo
07:38Oye, que históricamente no es tanto tiempo
07:40No, no, no es tanto tiempo, no es tanto tiempo, vamos mejorando en algunas cosillas
07:44Es que ahora como hemos cambiado el programa, no sé si le puedo pedir a Marta que recupere la canción anterior para irnos a la public, a ver si podemos recuperar la extensión
07:52En todo caso, sea esta canción, sea una de Santana, sea la que ustedes quieran, recuerden el teléfono, gracias Mara, en el 900, 900, 100, 800
08:02Lo que les pedimos hoy, como cada viernes, para compartir con Neyra nuestras historias musicales es, ¿qué historia tienen ustedes precisamente asociada a una canción?
08:10¿Por qué quieren pedirnos una canción que suene en la radio? ¿Qué historia, qué vínculo tienen con ella? 900, 100, 800
08:20Hoy por hoy Magasín
08:24Ser Podcast
08:25Valiente o gallina, la bolsa o la vida, picar medicina, chupar golosina, perder la partida, beber tu saliva, jugarme la vida, buscarme la ruina, tocarte
08:41¿Por qué cuando suena esta canción hay quienes ven a Zetangana como cocinero y a Jorge Drexler como maître del bar Tinto y Tiempo?
08:48Tocarte, tocarte, tocarte
08:54¿Por qué con unas notas musicales hay quienes son capaces de visualizar una chaquetilla blanca que sale de tinte, unos claveles rojos, una toalla, una sábana sin mucha piel?
09:03De este tocarte hace algo más de dos años y tiene un exo en común con esta canción de Sen Senra, Hagan 40 grados
09:10Frío, por la noche solo siento frío, Hagan 40 si no estás conmigo, me despertaste lo que tenía dormido, ¿Dónde estuviste todo este tiempo hasta ahora?
09:27Una canción con la que realmente se siente el frío, porque una canción puede destemplarte y puede también conseguir saber a melón, a té
09:35Es lo que pasa con el estreno en castellano de Russian Red que se titula No entiendo nada
09:40No entiendo nada, porque se acabó
09:47Si yo soy tan guapa, tú eres un melón
09:54Y una canción puede cegarte con un color, el verde, salvaje, exuberante, puro, pasa con este tuyo del mexicano David Aguilar
10:02Tuyo, tuyo, tuyo, tuyo, tuyo, tuyo, tuyo, tuyo, tuyo, tuyo, tuyo, tuyo
10:15Cúmulo de ti y de mí, síntesis de tú y yo, quisiera ser tú
10:19Fernando Neira, ¿qué tienen en común todas estas canciones con olores, sabores, tonalidades y temperaturas?
10:24Pues mira, esta vez la solución de tu acertijo no está ni en la música, ni en la letra, sino en las imágenes
10:30Las cuatro canciones que estamos mostrando son solo algunas de las que se han visto agrandadas con los deliciosos vídeos musicales que concibe y dirige nuestra invitada de esta mañana
10:41Con el primero de estos videoclips, el que dirigió junto a Zetangana, se midió con la mismísima Lana del Rey por un premio internacional
10:51Y con Tocarte, la canción con la que comenzábamos, ganó un Latin Grammy a Mejor Vídeo Musical
10:56Sea premio mediante o no, hace magia porque eleva las canciones con las que trabaja
11:01Hola Joana Colomar, buen día, buenos días
11:03Buen día, ¿cómo estáis?
11:05¿Cómo estás?
11:06Pues muy ilusionada de estar aquí, muy contenta, de verdad
11:08Tú en Madrid y yo en Valencia
11:10Y a qué pena nos hemos cruzado
11:12Un día nos cruzaremos, de verdad, tú no te preocupes
11:14Oye, ¿tienes esa sensación? No sé si la gente te lo dice y luego lo comentaremos
11:18Porque hoy en día mucha música se consume, desde luego en las aplicaciones de audio, pero también con los videoclips
11:25¿Te cuenta mucha gente esto de que asocia una canción concreta a las imágenes que tú ya creas, instalas en el imaginario con los videoclips?
11:34Pues no me lo dice tanta gente, pero yo creo que es así, que es una evidencia que al final lo que hacemos los directores audiovisuales
11:44Es poner imágenes, en este caso a canciones, que la música de por sí pues tiene una característica física
11:52Y es que solo existe mientras se da y tiene una dimensión bastante etérea, ¿no?
11:59Si se quiere, entonces dotar a la música de imágenes pues es eso, ¿no?
12:06Es darle una especie de identidad visual y supongo que sí, supongo que por eso me lo tomo como algo de mucha responsabilidad
12:13Y además, Joana, en muy poquito tiempo, porque muchas veces hablamos aquí en el programa con directores de cine, incluso de cortometrajes
12:19Pero claro, lo tuyo son 3-4 minutos, ¿eso obliga para darle esa identidad de la que hablas a tener que pensar cada milímetro, cada secuencia, cada plano cuando estás pensando y ya luego cuando ejecutas un videoclip?
12:32Sí, por supuesto, a mí de hecho es lo que me gusta del videoclip, yo lo que concibo es la canción como si fuera un guión
12:40Y lo que me dibujo siempre, siempre es un timeline, ¿no? Como una línea de tiempo
12:45Y bueno, ya os enseñaría, me gustaría, si fuera de esto, te lo enseñaría
12:49Ver los esquemas, yo tengo cada plano absolutamente medido, sé perfectamente lo que va a pasar
12:54Esta es mi manera de trabajar, hay mucha gente que lo hace de otra manera, quizás pues más, filma mucho y luego deja la edición mucho espacio
13:02Yo dejo cero espacio, digamos la edición, yo ruedo ya editando en mi cabeza porque de alguna manera la canción me está diciendo cómo tiene que ser
13:11Qué cosa más curiosa, alguien que escucha una canción como la escuchamos al resto, pero que en vez de traducirla en emociones, lo que va haciendo es, claro, cada uno el trabajo de cada uno
13:19Traducirla en planos
13:20Traducirla en planos, es decir, pues yo aquí voy a poner unas escaleras y que bajen, que suban, no sé qué
13:24Leira, ¿tú cómo conociste a Joanna Colomar?
13:26Pues yo la conocí, yo la conocía y no sabía que la conocía, es decir, yo la conocía, había visto varios de sus vídeos, pero no le ponía nombre, no asociaba
13:35Y de pronto el momento eureka fue hace muy pocas semanas cuando se presentaba el vídeo del adelanto del nuevo LP de Valeria Castro, de La Soledad
13:46Ahí estaba Valeria, ahí estaba a su lado Joanna, el vídeo es maravilloso y entonces fue cuando dije, esto lo explica todo
13:56Tengo ojos que miran sin el amparo, ¿de quién sabe que está roto este corazón tan raro?
14:04Tengo claro que no tengo nada que perder así
14:12Cuéntanos cómo es Leira, para quien no haya visto el vídeo de La Soledad
14:14Yo lo sugiero muchísimo, cuenta la vida cotidiana, cuenta un día cualquiera de una mujer que vive sola en Madrid
14:20Lo que pasa es que esa mujer, ese personaje lo encarnan hasta 12 personalidades o 12 actrices distintas y maravillosas
14:26Desde Bárbara, Leni, a Irene Escolar, a Claudia, a Teresa Acma, a Karina García
14:31¿Cómo fue esa idea matriz?
14:33De decir, bueno, hay un personaje pero hay 12 personas, 12 mujeres que la van a encarnar y que van a ir traspasando el papel de la una a la otra
14:43¿Cómo te haces ese momento de decir, lo tengo?
14:48Pues es muy curioso el proceso creativo, yo creo que le pasa a mucha gente algo similar
14:55El mundo de las ideas, ostras, cuesta a veces agarrarlas y a veces pasan y no sabes
15:00Entonces vi un hilo y tiré de él, vi un hilo y tiré de él
15:03Y como la canción habla de la soledad pero habla desde una perspectiva muy luminosa
15:09Y de estar como en ella pero estando bien
15:14Y entonces creí que era importante que no fuera una canción sobre la soledad de una manera como densa
15:22Sino todo lo contrario, como muy luminosa y muy estando en la vida
15:26Y entonces pensé que al final una nunca está sola porque convive con las múltiples mujeres que hay en una misma
15:35Un día eres la niña, otro día te levantas y estás más empoderada, otro día estás más insegura
15:39Otro día ves una pareja que se besa y dices, pues qué bonito el amor, aunque yo esté sola
15:43Y pensé en esa idea, pensé que por qué no levantar el teléfono y llamar a amigas que tengo talentosísimas por suerte y hacerlas partícipes
15:54Este es uno de tus últimos trabajos pero déjame preguntarte por los primeros
15:57¿Cómo empezó todo? ¿Cómo te acabas dedicando tú Joana, o cómo empiezas dedicándote a esto?
16:03Bueno, yo soy melómana antes que cinefila, digamos
16:08Yo siempre he cantado en un coro, he tocado el piano, en fin, me gusta muchísimo la música
16:15Sigo cantando en un coro a día de hoy
16:18Y bueno, empecé trabajando en una productora que se llama Canadá
16:22Que yo creo que en el sector audiovisual es muy conocida, sobre todo por sus videoclips
16:27Y yo hacía dirección de casting, no tenía muy claro qué yo quería dirigir
16:31Y había una amiga que tenía una banda que se llamaba Maya Vidal, ahora ella ya no se dedica a ello
16:39Y me dijo que quería hacer un videoclip y le dije, te lo hago yo
16:42Y teníamos dos mil euritos y nos fuimos con un grupo de amigos
16:47Y ese videoclip lo nominaron a los UK Music Video Awards como mejor video internacional
16:53Pues eso, junto a Arana del Rey, Rihanna, Justyce y nosotros
16:57Vamos a escuchar el momento del videoclip
17:01Why don't you follow me
17:06Down to the street and then back to my house
17:12Watch your step, I'm number one
17:17El primer videoclip y entonces ya un premio
17:19No, una nominación, es como un premio para una persona que se acaba de estrenar
17:24¿Y cómo haces para que no se te vaya a la cabeza entonces?
17:28Realmente lo que pasó ahí es que la gente me dijo, oye, pues tienes que dirigir
17:34Y dije, ah vale, pues dirijo
17:35Pues venga, pues me pongo
17:36Pues un poco así
17:38Evidentemente llevo muchísimos años soportando un síndrome de la impostura bastante importante
17:45¿Y quién no? ¿Yo no?
17:46Sí, eso es así
17:48Pero bueno, sí que reconozco
17:49Pero se empezará a pasar un poco, ¿no? Después de tantos videoclips y por tanto
17:52Se me está empezando a pasar, sí
17:54Llegando a los 40 se me está empezando a pasar por fin
17:57¿Tú has trabajado en publicidad, Joana?
17:59Yo trabajo en publicidad, de hecho
18:01Es imposible vivir de hacer videoclips
18:05Es una realidad, no se le asigna mucho presupuesto a los videoclips
18:10Y se suele trabajar por amor al arte
18:13Y yo para comerte hago publicidad
18:18Explicame, profesor Raffero, una cosa que me interesa
18:20Ya que estamos hablando de la publicidad
18:22La diferencia entre un anuncio largo y un videoclip
18:26En el sentido de que es además de arte, que lo es sin duda
18:29Pero también es la manera en la que el grupo, la artista, el artista
18:34Está exhibiendo visualmente su trabajo musical
18:38Yo siempre digo que realmente los videoclips no dejan de ser una herramienta promocional
18:44Para un artista
18:46Creo que vas por ahí, ¿no?
18:48Entonces, para mí es muy diferente porque cuando trabajo en publicidad
18:52Ya me dan un briefing bastante cerrado
18:55La mayoría de las veces es un guión
18:58Y el fin es como muy evidente, que es vender
19:00Y hay un producto, es una cosa más cerrada
19:02En la que yo tengo menos libertad, por supuesto
19:04Aporto mi visión y de eso se trata y por eso me llaman
19:07Pero claro, en el videoclip es una labor casi de dirección creativa
19:12En la que, en este caso yo, estoy construyendo junto con el artista o la artista
19:18La identidad visual de su proyecto
19:24Yo lo concibo como cosas muy diferentes porque me exigen cosas muy diferentes
19:28Y al final, aunque todo lo que yo hago lo intento pasar siempre por el estómago
19:32Pues en la publicidad no siempre puedo
19:34Porque hay otros mandatorios de la propia marca
19:38Pero yo los videoclips, y esto sí que es algo que me ha mantenido muy fiel
19:44Yo no hago nada que no pase por mi tripa
19:47Nunca hago tendencia o no soy muy de hacer lo que está de moda
19:53Sino que yo hablo un poco de mi libro, la verdad
19:56No entiendo otra manera de hacer las cosas
19:58Creo que quizás para emocionar a otro, pues tiene que ser algo genuino
20:02Y la publicidad no tiene eso de genuino
20:05Porque responde a otras cosas, otras motivaciones
20:11Claro, pero antes cuando hablabas de videoclip, a mí me venía el concepto mismo de videoclip
20:15Lo asociamos a grandes primeros videoclips de la historia
20:19Desde Video Killer Radio Star, a Thriller de Michael Jackson, al Take on Me
20:24¿De alguna manera crees que estamos asistiendo a una especie de segunda edad de oro del videoclip?
20:31Yo creo que a lo que estamos asistiendo es una democratización de la imagen
20:36Bueno, democratización no sé si sea la palabra
20:38Sí que de la cantidad de gente que ahora es capaz de acceder a poder dirigir videoclips
20:46Y generar contenido en imágenes
20:48Y sí que creo que estamos en la era de la imagen sin duda
20:51Entonces no sé si es la segunda edad de oro
20:53Yo soy una persona poco analítica a nivel histórico
20:57Pero sí que desde luego, o no me lo había cuestionado
21:00Pero desde luego sí que vivimos, existimos rodeados de imagen
21:05Y todo prácticamente se asocia a una imagen
21:09Pues mira Sastre, la verdad es que estos días pasados, te voy a confesar
21:12Le estuve proponiendo a Joana un pequeño juego a través del WhatsApp
21:16Mira, le sugerí que me echivase algunos videos musicales ajenos
21:20Uno de los suyos que le hubiesen volado la cabeza
21:22De estos que le seducen especialmente como espectadora
21:25Sé que son muchos y que a lo mejor en un momento me habría contestado uno u otro
21:29Pero el primero que le vino a la mente
21:32Nos lleva hasta el año 2007 a la música de una mítica banda granadina
21:36Estamos hablando de Los Planetas y de este Alegrías del Incendio
21:56No creas que no te veo bailar eh Joana
22:00Y como además el soprano canta
22:03Ya te oigo también, Alegrías del Incendio, ¿por qué?
22:07La verdad es que no lo quería pensar mucho cuando me lo preguntó Fernando
22:12Porque soy terrible haciendo listas y tengo muy mala memoria
22:16Y me agobio y aparte es que tengo unos gustos muy amplios
22:21Y me parece imposible hacer listas de lo mejor de lo mejor
22:25Y dije, bueno, ya
22:28Y recuerdo que yo estaba en la universidad cuando salió este videoclip
22:33Porque yo descubrí la canción a través del videoclip
22:36Y estaba con mi amigo Pablo Maestres
22:39Que él también es gran director de videoclips, de hecho empezamos juntos
22:43Y dijimos, ¿pero qué es esto?
22:46Ya nos gustaban mucho Los Planetas
22:48Vimos ese video que es de Luis Cerveró
22:50Que es un gran, gran, grandísimo maestro para mí
22:53Tuve la suerte de trabajar en Canadá, que era la productora que fundó él
22:57También valenciano, por cierto
23:00Y nada, me pareció una manera sublime de representar esa canción
23:05Como esos planos que insertan de cuadros
23:08Las alegorías que hace, el humor que tiene
23:11Me impactó muchísimo
23:14Y creo que ahí dije, oye, pues yo a lo mejor podría hacer esto, ¿no?
23:17Es un videoclip muy sensual
23:19Y a mí en tu lenguaje visual me atrae muchísimo
23:24La mirada que tienes tan atenta hacia las manos
23:29Que aparecen con mucha frecuencia y de una forma muy detallada
23:33¿Significan algo en particular para ti las manos?
23:36Nunca lo había, no lo he procesado, no me lo he cuestionado
23:42Pero sin duda las manos simbolizan para mí la conexión
23:48Hay algo como de estar conectado con otro, del cariño
23:53No sé, sí, sí, sin duda
23:56Y tienen mucha personalidad además las manos
23:59Oye Joana, valenciana, no tienes 40 años todavía siquiera
24:05No, pero sí
24:07Me acercaba
24:10¿Y este 2025 cómo pinta?
24:12Pues espero que muy bien, lo he arrancado muy muy bien
24:16Vengo del campo de Candeleda
24:19Hemos estado un grupo de amigos allí jugando a juegos de mesa
24:22Vienes de hacerte un los años nuevos
24:24Bueno, sí, he estado con Francesco, con Irene Escolar
24:29Con ellos dos coincidí en un videoclip que hice para Natalia Lafourcade
24:35Un encargo de Vogue para el Día de los Muertos
24:40En el que teníamos que hacer algo con Natalia Lafourcade
24:44Y entonces a mí se me ocurrió esta cosa
24:47Y fue maravilloso y de ahí vengo
24:50Joana Colomar, la mujer que cuando escucha una canción
24:54La traduce en planos, en secuencias, en un videoclip
24:57Que comprime esa canción y su mensaje
25:00Y que además crea a partir del mundo que ha creado la artista
25:05O el artista, o el grupo, o quien sea
25:07Otra realidad que es traducir en imágenes todo ese caudal de música
25:12Ha sido un gusto conocer no sólo quién hay detrás
25:15De quién piensa todas esas cosas
25:17Sino también cómo te inspiras, cómo trabajas
25:19Y cómo, como nos decías, este trabajo necesita que lo compagines
25:22Con otras cosas, en tu caso la publicidad
25:24A ver si nos volvemos a encontrar, sea en Valencia
25:26O sea en cualquier otro supermercado de Madrid
25:28Es que a veces hemos coincidido, me han chivado
25:31Sí, sí, sí, la próxima vez te saludaré
25:34Salúdame, salúdame, cuando me veas allí en el Lidl comprando pan
25:37Tú salúdame
25:39Joana, un beso, ha sido un gusto
25:40Un abrazo, muchas gracias
25:41Hasta luego
25:42Ya saben que a la vuelta les escuchamos a ustedes
25:44900-100-800
25:46Los viernes, siempre en esta hora del programa
25:48Queremos escuchar sus canciones
25:50Pero más que sus canciones, sus historias
25:53¿Qué hay detrás de ellas?
25:54¿Por qué nos las piden?
25:55900-100-800
25:57Hoy por hoy magazine
26:02Ser Podcast
26:27In the beginning of a good behavior
26:31I'll be outta here by July
26:37Won't you kiss my kids on Christmas day
26:42Please
26:44En el 900-100-800 vamos a escuchar con ustedes
26:47Con Fernando Neira las canciones que nos han pedido
26:49Y sobre todo la historia que tienen detrás
26:51Otro Fernando, en este caso, es que nos ha pedido
26:53Esta canción que está sonando
26:55desde Madrid, buenos días. Hola, buenos días. Es Paul Kelly, ¿verdad? Sí, Paul Kelly, un
27:02cantautor australiano. ¿Y por qué esta canción? Bueno, pues porque yo en el año
27:082011, en enero, me fui allí a trabajar. Los primeros meses pues fueron duros y
27:15un día una compañera me presentó a este cantante y compositor y empecé a
27:20escuchar su música. Me gustó mucho. Yo soy aficionado, toco la guitarra acústica
27:25y empecé a tocar sus canciones y la verdad es que me supuso como un antes y
27:29un después para empezar a decir, bueno, ya que estoy aquí voy a aprovechar, voy a
27:33empaparme de la cultura australiana, de la música, etcétera. ¿Esta te la sabes
27:38tocar? Esta canción que estás tocando. Las sé tocar, sí, sí. Y fue al conocerle a él
27:45cuando dijiste, hay que hacer un cambio de chip. Si yo estoy aquí, hay que
27:48aterrizar plenamente. Exactamente, exactamente. Y luego, bueno, es que
27:52realmente es el Bob Dylan australiano, o sea, tiene una carrera muy larga, tiene
27:58canciones maravillosas y en particular esta canción, How to make gravy, es quizá
28:03el villancico más triste que se haya escrito jamás. Cuenta la historia de una
28:08persona que está en la cárcel y que escribe a su familia diciendo que no
28:13puede hacer la salsa, el gravy, que se hace con el asado de Navidad típico
28:19australiano y, bueno, pide perdón y espera que por buena conducta pueda salir
28:24pronto. Es muy bonita, de verdad. Pues Fernando, muchas gracias por
28:27recomendarla esta mañana. Un abrazo. Gracias, adiós.
28:44Tomás llama desde Roquetas, en Almería. Hola Tomás, buenos días.
28:48Hola, buenos días. Dígame qué canción quisiera escuchar.
28:52Bobby Jean, de Bruce Springfield.
29:13¿Y por qué, Tomás?
29:26Es muy largo, pero bueno, se lo voy a decir muy corto, porque yo cumplía 60 años este año,
29:33y bueno, el año pasado, el 24, y mi mujer también, y después del año 79 que
29:40fuimos primera vez a Bruce Springfield, no había podido ir a verlo nunca.
29:44Ni por, unas veces por unos motivos, por motivos personales, por motivos de trabajo,
29:48por motivos de salud, no podíamos ir a verlo nunca. Y entonces este año, pues mi
29:53mujer, después de, hacía un año que le habían operado de un trombo en el pecho,
29:58y entonces decidió que teníamos que ir a ver a Bruce Springfield.
30:02Pero bueno, las cosas no salían bien, no salían bien, y bueno, apareció mi amigo
30:08del alma Javier y Marisa, que son mis amigos más íntimos, y entre ellos dos,
30:14y Adel y mi mujer, pues entonces consiguieron llevarme a ver a Bruce Springfield en
30:20Wembley, en Londres. Y entonces, bueno, pues esta canción, además una canción de
30:25una amistad increíble, entre Bobby Jean y supongo que Bruce, y bueno, Bruce,
30:33o quien sea. Y entonces es una canción que nosotros, mi amigo Javier y yo, nos gusta
30:39mucho, y bueno, quería, no es criticársela, quería regalársela hoy a los tres.
30:45A Adel y mi mujer, a Javier, mi amigo, y a Marisa, mi amiga.
30:50Tomás, pero cuéntame el momento en el que después de tanto tiempo llegas a ver,
30:55y además en Londres, allí a Bruce.
30:58Pues fue un poco, yo creía que iba a llorar cuando apareciera Bruce en el escenario,
31:05pero cuando miro a mi derecha, que mi mujer, Adel y estaba sentada a mi derecha,
31:11y cuando miro, y la que estaba llorando era ella, era ella. Yo me emocioné mucho,
31:17porque bueno, le grité a mi amigo que lo quería mucho, que lo quería, que lo quería,
31:21no sé qué pensarían los que habían entrado adelante, pero bueno, pero...
31:25Pues que van a pensar que querías mucho a tu amigo Tomás, justo lo que le estabas gritando.
31:30A mi amigo Javier, y a mi amiga Marisa, y a Adel, y bueno, ella se emocionó muchísimo,
31:35porque han pasado unos años difíciles, y entonces se emocionó mucho y lloró,
31:40cuando salió Bruce al escenario empezó a llorar.
31:43El fenómeno Bruce, Fernando, que por mucho Leira que lo intentemos explicar,
31:48es que no se puede explicar.
31:49Es inabarcable, efectivamente, inabarcable e inexplicable, y la verdad es que me da un poquito
31:53de envidia a Tomás, porque yo lo vi el año pasado en el Metropolitano,
31:56y lloré un poquito, y estuvo muy bonito, pero lo de Wembley creo que seguramente lo sufrirá.
32:01Tú ves, hubiera sido con Tomás haber a Bruce el año pasado...
32:05Y nos habríamos abrazado y nos habríamos dicho te quiero mucho.
32:07Claro, y alguien te hubiera dicho te quiero mucho, te quiero mucho.
32:09Efectivamente.
32:10Pues ese habría sido Tomás. Tomás, un abrazo fuerte.
32:13Igualmente.
32:14Adiós.
32:15Adiós.
32:24Hola, Antonio, desde Cádiz, buenos días.
32:27Hola, buenos días, Rubén, buenos días a todos.
32:29Antonio, ¿qué canción quería escuchar?
32:32Mira, es un grupo cansa, y la canción se llama Polvo en el viento.
32:38A ver cómo suena, vamos a escuchar a ver cómo suena, Antonio.
32:41Muy bien.
32:42¿Y por qué esta canción, Antonio? Cuénteme.
32:45Pues mira, esta canción la tenía yo en el perioda,
32:48cuando yo era muy pequeño, y me parecía que ya no era así.
32:52Pero una vez que me abrí la puerta, y me di cuenta de la canción,
32:56entonces me di cuenta de la canción, y me dijo,
32:59yo creo que no quiero matar a nadie.
33:01Y es que es muy triste.
33:02Y me di cuenta de la canción, y me di cuenta de la canción.
33:05Y me di cuenta de la canción, y me di cuenta de la canción.
33:07Y me di cuenta de la canción, y me di cuenta de la canción.
33:09cuénteme. Pues mira, esta canción la tenía casi olvidada y hace unos días, cruzando la radio,
33:14soy camionero, la radio es imprescindible, ¿no? Y escuché hace unos días esta canción y me
33:20se me volvió, me se me volvió por dentro porque me traía unos recuerdos de mi época,
33:24los años 75-76, recién muerta la dictadura, y formábamos lo que eran los guateques,
33:32entonces las discotecas no estaban suaves, estaban empezando y éramos menor la mayoría
33:36de mi bandilla, y con un radio cassette, con dos buenos altavoces y unas velas,
33:44hacíamos una sietecita, un guateque en cualquier sitio, y era una época donde el romanticismo
33:50rebosaba. Las recuerdo con muchísimo cariño esa época. Y esta canción, como otras de Andrzej,
33:57muchas canciones románticas, que entonces estaban el tema del baile lento, el baile pegado,
34:04ésta era imprescindible en aquel momento, la cosa del lento.
34:09La discoteca, las canciones de disco, de baile, pero ésta concretamente me transportó. Esa
34:18canción me trae a esa época que no va a volver, que pudimos disfrutar, la gente de mi edad,
34:23y bueno, ese es el motivo de llamaros. Pues Antonio, muchísimas gracias por la
34:28llamada y os lo agradezco mucho. Un abrazo. A vosotros. Adiós.
34:34Ya desde las novedades que trae Neira, como siempre, para acabar este tramo, saludemos a
34:38María, que está en Alicante. Hola María, buenos días. Hola, buenos días. ¿Cuál es la canción que
34:43nos ha pedido? Pues he pedido la... Adiós de Jorge Marazo. Y ¿por qué María? Pues mire, yo no conocía
35:03a este cantante y lo he descubierto ahora en el programa este de Televisión Española, La Biencanta,
35:09y la verdad es que parece un cantante maravilloso. Aparte de que también compone, esta creo que la
35:16compuso él, La Biencanta, perdón. Adiós. Adiós. Y vamos, me gusta mucho. Lo he seguido, lo he
35:28buscado, vamos, porque ya digo que no lo conocía en las plataformas sociales y la verdad es que
35:34me parece un cantante excelente. Qué bien. Jorge Marazo, una incorporación que ha hecho usted a
35:42través de la televisión. Aulense y estupendo, efectivamente. Pues nada, nos lo apuntamos.
35:46Marazo María, muchas gracias. Muchísimas gracias a usted. Adiós. Gracias.
35:58No espero más por ti. Si mereció la pena, fue porque supe salir de allí.
36:09Pues mira, yo no lo conocía tampoco y lo voy a incorporar. Antes he incorporado muchos libros
36:14en la obra de Martín de Asensio y ahora contigo, Fernando, voy a incorporar también canciones. Oye,
36:19lo que voy a incorporar también son las novedades con las que cerramos siempre hasta ahora. Claro,
36:23claro, pero estreno sólo para vuestros oídos. Músicas que aún tardarán días o semanas en
36:27desembarcar en las plataformas. Canciones como esta, de clara afiliación estadounidense,
36:32aunque sus artífices sean de aquí, del mismísimo Madrid.
36:35Madrileño no suena. Pues para que vean lo que son las cosas, madrileños de Puyalcepa,
36:58Álvaro Melgar y María Coronado, aunque incorporan una segunda cantante,
37:02Christine Willier, ella sí llegada desde el otro lado del charco. Influencias de country,
37:07folk, un poquito también de gospel, en este caso, para lo que será el segundo álbum de los
37:12All Around Folks, un sexteto de aire hippies y campestres y, de hecho, este adelanto se titula
37:17con el nombre de una isla muy hippie y muy campestre. Madrileños con cantante estadounidense,
37:26una canción con título de Isla Balear, bueno, mucha mezcla. ¿Y otra sorpresa?
37:30Sorpresita o sorpresaza, porque son una de las bandas más admiradas en la escena indie nacional.
37:36Van a celebrar su décimo aniversario en este 2025 y lo hacen con un álbum de versiones de
37:41canciones en apariencia alejadas de sus coordenadas estilísticas. Desde Lampurrá hablamos de Calavento.
38:00Tú me agarras por el cuello y si no te escucho, grita.
38:06Pues ellos son Sastre, Joan Delgado y Ale Strón, los dos artífices de Calavento,
38:11espléndida banda de indie electrizante que adapta y lleva a sus coordenadas estilísticas
38:18este grita original de Jarabe de Palo, nuestro inolvidable Pau Donés. Este LP de versiones se
38:23titulará Britney's, se publica dentro de dos semanas e incluye también lecturas de El Último
38:28de la Fila, Julieta Venegas, Lucio Battisti, etc. Se presenta los días 5 y 6 de febrero en la
38:34Sala Apolo de Barflona y el 10 y el 11 en el Teatro Slava de Madrid.
38:38Tú me agarras por el cuello y si no te escucho, grita.
38:41Con ellos nos despedimos, adiós Neira.
38:44Un abrazo grande Sastre.
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