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Cámara webTranscripción
00:00¡Noemí González!
00:30¡Noemí González está conmigo! ¡Noemí! ¿Cómo estás? Hola a todos, miren nada más,
00:53miren nada más. Noemí y yo vamos a hacer una temporada de las brujas parte 5. ¿Qué prefieres
01:04ser Noemí, princesa o bruja? No, bruja. Yo también. Te diviertes más. Y aparte es más magia.
01:11Exacto. Y hecha por una. ¡Noemí! Bienvenida mi Noemí. Gracias por invitarme. Óyela Noemí,
01:17no, a ti, a ti y a todos ustedes, porque la verdad es que no es que yo quiera presumir,
01:22pero tenemos pura personalidad del cine y más allá. La Noemí, ¿qué sucedió en tu vida en el
01:272006? ¿Qué es esa parte de Aguas en tu vida? En el 2006 comencé a trabajar en arte. Ese le dejé
01:38el beso. Exacto, perdón. Comencé, hice mi primera película como directora de arte en cine. Antes
01:46había trabajado en producción, investigación, había hecho muchísimas cosas, experimentando eventos
01:53musicales, millones de cosas, pero yo siempre quise hacer algo más creativo en cine y fue cuando
02:00tuve la oportunidad de hacer mi primera película como directora de arte. ¿Cuál fue? ¿Cuál fue?
02:04Luz silenciosa. De Reigadas. De Reigadas. Y fue una película, yo considero una de las más hermosas
02:11que he hecho en mi carrera. ¿Por qué? Porque es muy especial, es muy única, está hablada en un
02:20idioma distinto, un alemán bajo, que es lo que hablan los menonitas, porque me fui a vivir seis
02:27meses con los menonitas para poder hacer esta película. ¿En dónde? En Chihuahua, en México,
02:33y porque todo fue un intercambio con los menonitas para que me dejaran saber cómo
02:40hacían ciertas cosas, tenía que dedicarles tiempo. O sea, tenía, me decía, te enseño a tejer las
02:46trenzas, pero tienes que venir y ayudarnos a hacer conservas, pero te enseñamos cómo se prepara un
02:53velorio, pero tienes que venir a ayudarnos a cocinar este domingo. Entonces fue un intercambio
03:00permanente durante el tiempo que estuve ahí. Personalmente fue maravilloso y la película es
03:06maravillosa. Para mí es increíble, fuimos con ella a Canes, entonces como hacer mi primer película
03:14directora de arte, llegar a este gran festival fue impresionante. También fue la primera vez
03:21que me nominaron a un Ariel, pero fue la primera nominación. Fue muy espectacular el camino de esa
03:28película y durante muchos años fue un gran referente del cine mexicano. Hoy creo que las
03:35nuevas generaciones ya no la conocen porque además no parece que no está en ninguna plataforma, pero
03:40yo estoy muy orgullosa de esa película, de la experiencia de haberla hecho, pero el resultado.
03:47Luz silenciosa y es de Carlos Reigadas, ¿no? Exactamente. Es donde actuó, no, perdón, la de
03:54Batalla en el Cielo es la verdad. No, yo trabajé en esa película también, pero como coordinadora de
04:00producción, o sea, estaba en otra área, menos creativa, más logística. Eso fue antes del 2006.
04:06Sí, antes de eso. O sea, el Parte Aguas es en 2006 con Luz Silenciosa y porque justamente el que tú
04:14hayas estado estos seis meses que te prepararon para, pero al final también regresaste y con
04:21algo integrado de Los Menonas, o sea. Muchísimo. Claro. En seis meses me parecieron como unos
04:28aliens vistos desde fuera, después me sentí parte de ellos y dije, ¿pero por qué yo no nací
04:34aquí? Yo me siento parte de esto. Qué bonito. ¿Verdad? Sí. Y después nos odiábamos mutuamente porque al final
04:40también uno proviene de otro lugar donde tus referentes al final se acaban confrontando. Ahí está, ahí está.
04:46Esa película. Guau, o sea que si vemos en las letras chiquititas, ahí está. Ahí está. La señora nueve, claro. Guau.
04:53Y mira, no me acordaba, pero sí fuimos candidatos en aquella época a hacer la mejor película
05:02extranjera por México a los Óscares. No quedamos en la eterna final, pero fuimos seleccionados y sí,
05:07pero sin duda fue un antes y un después. Ya después de ahí no quise volver a hacer producción.
05:12Es claro. Aunque me iba muy bien y tengo una personalidad que se puede adaptar muy bien para
05:18eso. ¿Qué signo eres, mami? Escorpión. Ay, con razón. Eres profunda. Sí tienes tipo de escorpión.
05:25Sí, tú crees. Sí, claro que sí. Eres profunda. No sé mucho de los signos. Sí, eres profunda, incisiva,
05:31donde pone el ojo hasta que sea. Sí, he sido muy constante. Persistente. Sí, y también a veces siento
05:40que me aviento sin saber realmente a lo que me estoy enfrentando. Es que eres pasional. Pero
05:44estando ahí hago lo mejor que puedo. Claro, siempre hay lecciones. No todo siempre es positivo.
05:51Tienes muchas lecciones, pero sí, sin duda ese momento de mi vida fue un antes y un después.
05:57¿Cómo llegas ahí? Yo comencé haciendo publicidad primero, pensando en que la gente que hace
06:05publicidad también hacía cine, lo cual no sé si ahora sí sea algo más real, pero en el momento
06:11en que yo lo comencé a hacer, no. Eran mundos muy separados. Y decidí dejarlo de lado porque no veía
06:20que realmente pudiera ser otra cosa. Siempre he sido una apasionada del cine, desde que me acuerdo,
06:26y pues quería hacer algo. O sea, quería hacer algo de cine. No sabía qué. Yo quise estudiar cine, pero
06:33pues tampoco es que quería ser directora. No tenía muy claro qué, pero yo no me veía como directora
06:39o fotógrafa. Sabía que quería participar, pero no sabía del todo en qué. ¿De qué manera? Cuando
06:45estudié, empecé a decidir qué iba a hacer de la escuela. Pues consideré el CCC, pero digo, no sé,
06:51me parecía un mundo totalmente ajeno a mí. Y también dije, bueno, si no voy a ser diseñadora
06:56de modas. Y tenía que tener unas habilidades de dibujo, que en ese momento no me sentía muy
07:01confiada para hacerlo, y acabé estudiando comunicación social. Bueno, comunicación,
07:06como muchos indecisos de mi época, terminamos estudiando, que al final estudiaba un poquito
07:12de todos los modos de comunicación. Una embarrada de cine. Radio, periodismo, tele, cine. Sí,
07:19de acuerdo. Pero ahí efectivamente hice mis primeros cortometrajes, y como que mi personalidad
07:24me llevó a hacer, a que me pusieran en, tú vas a producirlo, ¿no? Y efectivamente fue algo fácil
07:30para mí, fue, lo logré, me gustó estar. Y después de ahí seguí financiando cortos con
07:36películas, con fiestas, y haciendo rifas y cosas cualquiera con mis amigos, porque me gustó mucho
07:42hacer cine. Pero sí, después de esta parte que te cuento de hacer publicidad, que decidí que no,
07:50que no era, no me iba a llevar a donde quería, una amiga que tenemos en común, de hecho,
07:55la gran Paola. Paola, le mandamos un saludo a la polilla. Ella justo sabía que yo tenía ganas,
08:04yo había visto Japón de Reigadas. Un beso para Paola, sí, sí, sí, y a Reigadas también. Y Paola
08:12me comentó de, hay un, este director está haciendo casting para una película, ¿no? Este,
08:20¿por qué no vamos? ¿Por qué no lo conocemos? Ay, no lo conocía yo tampoco Paola. No, nadie,
08:24no lo conocíamos nadie, pero Anitta. Anitta. Fue a hacer casting. No, vamos, en total que
08:31nos acercamos a la productora, dijimos, queremos conocerlo. ¿Estás hablando de Batalla o de Lucile?
08:36Primero fue Batalla. Sí, pero porque yo ahí, yo fui y le dije, mira, yo quiero hacer arte,
08:40ya sabía lo que era hacer arte de lejitos, de los comerciales, este, pero yo no conocía a nadie
08:47que me contratara para decir, ah, quiere ser, bueno, hice mentira, hice dos o tres publicidades
08:52de como asistente, pero finalmente no, pues no pegó por ahí, entonces, este, cuando Paola me dice,
09:01oye, pues vamos a conocer este director, yo ya había visto Japón y me parecía genuinamente algo
09:05distinto. Primero fue Japón. Luego Batalla y luego Lucile. Y luego Lucile. Ok, ya entendí. Entonces,
09:13cuando. Ay, ahí está. Ahí con mis libros de dibujitos y fotos, referencias. Guau, qué buena
09:21onda. Este, ¿te acuerdas para qué fue? Eso fue para una película que se llama, le pusieron,
09:26eh, eh, finalmente, eh, encontró lo que buscaba, eh, se llamaba Cerillo mientras lo hacíamos,
09:33este, pero, y nada, bueno, en fin, de ahí. ¿Eso qué estás haciendo? Ahí estoy cosiendo unas
09:39cortinas para una película. Te cuento algo, yo te recuerdo así, y ahorita que estabas diciendo que
09:44eres Scorpio y que y que la publicidad y tal, yo te iba a decir, yo yo siempre te vi como la
09:49señora Cositas. Ah, pues. Exacto. Siempre desde chiquita me ha gustado, muy curiosa, muy autodidacta.
09:57Sí, por eso lo del arte, porque le pintas, le rezanas, le martillas, le. Todo, o sea, yo he, yo he
10:04estudiado a lo largo de mi vida más formalmente, pues, de comunicación, que ya te conté, luego hice
10:09una especialización en antropología. Eh. Después yo quería hacer ropa y entonces me compré una
10:15máquina y pues me puse a coser y a entender cómo funcionaba la máquina, pero realmente no sé patronar,
10:21no soy una especialista, pero hago, me hago ropa, me hago cortinas. Haces galletitas. Hago galletitas, dibujitos, me gusta
10:31pintar, pero pues no me, o sea, me gusta experimentar en todas las áreas que pueda, este, y creo que
10:38todo eventualmente me ha servido en un. Claro. Hay un punto de un rodaje en que se necesita algo que
10:43digo, ay, casualmente yo lo sé hacer y no tengo que recurrir forzosamente a un proveedor. A producción. O a un
10:49proveedor externo o alguien o se libera una, o sea, un problema, hay una solución más inmediata que se
10:56pueda resolver en el acto. Claro. Digamos, sin no tener que, o para el rodaje, o esperar a que alguien más nos resuelva,
11:02digamos, ¿no? Entonces, yo creo que sí, todo, todo, absolutamente todo lo que he aprendido en mi vida, lo he
11:07utilizado de una u de otra manera en los rodajes. No, totalmente, es que te da, te da, sabes resolver. Luego hasta
11:15dicen que, que luego por eso, bueno, no, porque la Noemics está casadísima, olviden, yo me dije, me conté, me dije y me
11:22contesté sola. Noemics, ¿qué es eso? ¿Dónde estás ahí? Eso es en una película que se llama Zapatos Rojos. Ajá. Estamos en San Luis Potosí
11:31ahí, eso es un caballo falso, que no hice yo, que lo hace una persona especializada para ello. Ajá. Porque se supone que se
11:38muere un caballo, que lo llevan en esa camioneta, lo avientan en un lugar y lo prenden fuego. Entonces,
11:44teníamos que, teníamos un caballo vivo, que era igualito a este, entonces después hicimos una
11:50réplica para hacer toda la quemada y la aventada y demás, entonces estoy ahí en entre el polvo y
11:57el y los cactus de San Luis Potosí. Esta de Zapatos Rojos yo vi que tiene como algo de premios, ¿no? Muchos
12:04premios. ¿Cuáles son, cuáles son los premios de la de los caballos? Pues mira, no me acuerdo exactamente, este fue, estrenó en
12:11Venecia, fuimos al Festival de Venecia, donde hubo una prensa muy linda, hubo una instalación de arte muy
12:18padre, después estuvo en Morelia, estuvo en muchos festivales internacionales y ganó muchos premios,
12:26pero la verdad no lo recuerdo, te mentiría. No, pero bueno, es premiada, ¿no? Sí, yo, también me nominaron al Ariel, no lo gané
12:33tampoco, porque ese año también ganó Bardo, evidentemente había, no había cómo competir, este. ¿De quién era?
12:39Bardo de Iñarritu. De Iñarritu. Sí. Que es la última, ¿no? Sí, exactamente, pero bueno, y además de Eugenio Caballero, que es un
12:47trabajo espectacular y que, y tenían, pues, unas consignas por resolver, impresionantes, con muchísimo dinero, trabajo detrás y
12:56equipos muy grandes, ¿no? De trabajo. Pero sí, fue muy premiada esa, esa peli, las Zapatos Rojos. ¿Hace cuánto fue? Zapatos Rojos fue en
13:04plena pandemia, en el dos mil veintiuno, filmamos con cubrebocas, este, caretas, con PCRs cada tres días, este, viviendo aislados. Bueno,
13:18mientras estábamos en San Luis Potosí, pues, había parte del crew que vivía en una. ¿Comuna? Pues, no, vivíamos en esta, muy cerca de Real de
13:26Catorce, entonces, pues, había muy poca gente y muy poco turismo. Pero. Entonces, decían, bueno, vamos por un peyotito. No. Digo, sanador. Yo no, yo no
13:35pasé, pero creo que alguien sí. Entonces, todo ello lo logró. ¿Eh? Pero, no, pues, tú sabes, los rodajes son difíciles de controlar, cualquier otra cosa que
13:46quieras en tu vida mientras estás filmando. Tienes de doce a más horas al día que dedicarle al set. Entonces, te queda tiempo para preparar un poquito lo que
13:54tienes que hacer el otro día y dormir. Este, muy intenso, así que, no se logró eso, pero creo que algunos fueron antes o después. Seguramente, obviamente, como parte del del
14:06Roche. Pues, estar ahí ya era una, o sea, esos, los cielos, este, la las personas que vienen y que definitivamente tienen otras cosas en su cabeza y en su en su
14:16universo, o sea, fue increíble, ¿No? Cosmovisión. Sí, sí, sí, sí. Pero aún así estamos aislados, o sea, la mitad del crew vivía, los que estábamos más cerca del del
14:26set. Actor, porque tenemos un actor, el protagonista tiene setenta y cinco años, y en ese momento no había vacunas todavía. Entonces, había que cuidarlo
14:35muchísimo, entonces, estábamos como aislados los que estábamos más cerca del actor en un hotel, este, y la otra parte del crew que igual estaban cerca del
14:44actor, pero un poco menos, estaban en otro hotel, no se nos permitía hacer fiestas, ni reunirnos, ni nada, porque no se podía. Y después. Qué fuerte. Cuando venimos a México,
14:52porque hay otra parte que sucede en la ciudad, pues, ahí sí. Seguimos en Zapatos Rojos. Zapatos Rojos. Y esas. ¿Quién era el director? Carlos Kayser. Carlos Kayser. Sí. Este, un gran amigo,
15:03que también le mandamos un beso. No te conocemos, Carlos Kayser, pero mucho gusto. Y y nada, acá fue mucho más difícil ya confrontarnos con
15:13calles, escenas en el metro, en la tapo, en la calle, en foros, en hoteles, pues, de ahí. Siempre el miedo estaba presente de. De contagio. De precaución, de, pero sobre todo por nuestro
15:25actor. O sea, digamos que los demás estábamos, este, cuidándonos, pero, pues, no con tanto miedo. Claro. Pero teníamos que cuidar mucho al actor, o sea, por, por, primero, porque lo
15:35queremos y porque se volvió un ser muy importante, muy especial para nosotros. Y, pues, después, también porque la película, si él caía enfermo, pues, evidentemente, no se podía filmar. Él sale prácticamente en, en toda la película. Mira, ahí está el póster de. Zapatos Rojos. Pues, hay que verla. Yo quiero ver Zapatos Rojos. Sí, sí, sí. Zapatos Rojos tampoco creo que está en ninguna plataforma. ¿No? Son esas películas de arte que, pues, de repente no le interesan a las plataformas, ¿no? Entonces, y que son financiadas totalmente con
16:04fondos, este de, mira, es ahí en esa escena. ¿Es él? Él es el protagonista, y justo ahí están incendiando nuestro caballo y otros animales que, que nos encontramos por ahí, este, pero sí, toda, cada película es una gran experiencia. ¿A dónde te lleva? ¿Quién conoces? Este, ¿en qué situaciones te confrontas que en tu vida cotidiana seguramente jamás tendrías? No, me queda claro. Oye, Osvaldo nos está diciendo que hay una nueva plataforma que sube cine de
16:34arte que se llama Movie. Ah, Movie, yo lo conozco muy bien, pero hasta donde sé, todavía no está ninguna de estas. Yo es mi plataforma favorita para ver películas. ¿Ah, sí, Movie? Sí. Este, sí, definitivamente tiene, hay muchas cosas buenas también en Netflix, en Prime, en Max, en en Apple TV, pero, pues, como el, la condensación, digamos, de cine diferente, raro, de festivales, de grandes directores, clásicos, también, pues, están más en Movie, así que sí. Si les
17:04gusta ver películas, este, diferentes, pues, sí, en Movie. Ya escucharon la recomendación de la señora Noemí, Movie es la opción. Bueno, y mira, ahí también esa foto está Natalia Solían, que hoy en día es una gran reconocida actriz, que esta fue su primera película. Este, después hizo Huesera, que no sé si has oído. ¿De quién es Huesera? Huesera es de Michelle Cervera, es una, fue una gran película muy independiente, con grandes logros, este, en todos los
17:34lugares, fue súper solicitada, pero esta fue la primera película de esta chica. De ella. Natalia Solían, que ahora está en todas, en todos lados. Qué buena onda, ¿No? O sea, que este es el parteaguas. Sí.
17:45Retomando los parteaguas, en el dos mil seis, vamos a cerrar con, ¿Cómo conoces a Reigadas, que es tu, tu? No, a Reigadas lo conocí en el dos mil cuatro, para hacer, le fui a pedir trabajo de arte, pero me dijo,
17:59¿Y fue Paola? No, Paola, Paola le dijo, yo quiero trabajar en una película, hasta donde yo sé, y después la deberías de entrevista, para que ella te cuente su historia. Ay, la polilla. Pero, este, ella, eh, entró a locaciones, también, sin saber mucho qué era, pero lo hizo excelente, como hace todo lo que hace, y yo, pues, me dijo, no, pues, ya tengo equipo, yo, bueno, perfecto, ya será en otro momento, y después me llamó como a las tres de la mañana,
18:29y me dijo, oye, corrí a todos los de producción, porque tenía un equipo con el cual no se entendió, y no, no, no seguían los parámetros que él quería trabajar, entonces, corrió a todo producción, y entró un segundo equipo de producción, en el cual, pues, como que lo armó él, como siempre, a su, a su, a sus necesidades, ¿No? A su feeling. A su feeling, tal cual. Sí, sí. Y entonces, ahí me dijo, pues, vente, yo ya hacía producción, yo ya había hecho producción de, de, con publicidad, de eventos, de un montón de cosas, y dije, va, y entonces, ahí fui, y me eché esa película de producción,
18:59después hice como otras cuatro o cinco películas. ¿Con él? En producción, no, ya con él no, otras sí en Manta Raya, que era la productora de ese momento, eh, bueno, su, su productora. Ajá. Y después de eso, fue que yo estaba en España, haciendo una película en producción, que era coproducción con Manta Raya, y me vio parando una carretera, haciendo una barbaridad de esas que en producción siempre hacemos que, que nos aventamos a hacer lo que sea, y me dice, oye, ¿Pero qué estás haciendo aquí? Y yo,
19:29pues, me trajo Manta Raya, estaba en esta cosa, la coproducción, y me dijo, pues, tú no querías hacer arte. Y yo, sí, y me dijo, ¿No quieres hacer mi próxima película?
19:37¡No! Porque yo no sabía ni de qué era, o sea, nada, no sabía qué era la maravilla que iba a hacer, por supuesto, ni nada, pero no me importaba, hubiera sido cualquier cosa, pues, genuinamente, trabajar con él, trabajar en una película directora de arte, pues, le dije que sí, al instante.
19:52¿Con qué fue el uso? Sí, fue luz silenciosa. Cuando venías llegando del avión de España, de esas, de haber terminado de hacer esa película, me acuerdo que me habló y me dijo, ya te mandé el mail en tu correo. Y llegué a mi casa y lo leí de una sentada, y lo dije, ¿Qué es esto que voy a hacer, por Dios? O sea, y sí, lo hice, y fue, sí, fue toda una experiencia.
20:12¡Guau! ¡Qué buena onda! Sí. Oye, ¿Qué habilidades o experiencias fueron clave para abrirte camino como directora de arte en el cine?
20:22Pues, yo creo que algo súper fundamental fue haber hecho producción, o sea, digamos que el departamento de arte es, creo yo, después de la propia producción en sí misma, los que más dinero ejecutamos en una película, o sea, porque nos encargamos de vestir las locaciones, construir, rentar muebles, pintar, despintar, regresar las locaciones a su lugar como era, o construir todo de cero en un foro,
20:48tener los props, ¿No? Que son todos los objetos con los que juegan los actores, si hay comida de por medio, también la comida. Oye, ¿Y qué tiene hasta un nombre? ¿Cómo? ¿Ves qué tiene un nombre? Que se llama, ¿Cómo se llama? Los que están para la comida. Ah, bueno, esos son ecónomos. ¡Ecónomos! Los ecónomos, cuando se contrata un ecónomo es porque es un product placement hermoso, o como en series, seguramente ahora, como va para chocolate, seguramente tiene un ecónomo, aunque te estoy diciendo algo que yo pienso.
21:17No, pero seguro, porque hay mucho detalle en la comida. Pero cuando es muy importante y hay mucho detalle en la comida, normalmente hay un ecónomo, que es un especialista, que son buenazos en hacer que se te antojen cosas que seguramente no saben tan ricas. ¡Ey, seguro! Pero se ven preciosas. Exacto. Y bueno, entonces, creo que una habilidad indispensable para mí, o que me caracteriza a mí, es que llevo muy bien como la administración y la logística de mi delegación.
21:47Porque tuve como un previo entrenamiento en producción, donde pues ya sabes que tú también hiciste producción, y tienes que ver desde que lleguen temprano, que sepan a qué hora llegan, que la comida, que el lugar, la logística de absolutamente todo está involucrada, y respondes a todo. Y guárdame todos los tickets. ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y guárdame todos los tickets! ¡Y
22:17guárdame todos los tickets!
22:47para ser más eficaz en mis días, o sea, ya no pierdo el tiempo en absolutamente nada.
22:54Esta cañón, ¿verdad?
22:55Nada, o sea, cinco minutos, no, pero por qué, ya me quiero ir, o sea, hagámoslo, lo resolvemos
23:01en este instante, aquí está, y punto.
23:03Y es que, ¿saben qué? The dark side of the moment es justamente esto, porque como tenemos
23:07ciertas actividades donde tenemos que delegar, ejecutar al mismo tiempo, no tomártelo personal,
23:12resolver, y demás, yo también aprendí a no perder el tiempo. Amo, amo.
23:17Vámonos, en el cine, la dirección de arte define la atmósfera visual de una película,
23:23¿cómo abordas la construcción del universo visual de un proyecto?
23:27Pues primero está una primera lectura, ¿no? En la cual ves y primero te genera a ti, este,
23:32si dispara tu imaginación, y si ves, yo siempre veo la película en mi cabeza antes de, mientras
23:39lo leo, o sea, en general, te puedo decir que si tengo, con los guiones que en general
23:44he hecho, se me despierta un clic y ahí como que ya estoy filmando la película en la cabeza,
23:49me empiezo a imaginar los lugares desde el mismo momento de leerlo, pero claro,
23:55siempre viene después una conversación que es indispensable con el director para saber qué
24:02necesita, qué quiere, qué imaginó, hay directores que saben perfectamente qué quieren.
24:08El pez es cuando no saben, ¿verdad?
24:09Pues no te creas, ¿eh? O sea, porque hay unos que describen de...
24:13¿Ese qué estás...?
24:14Esa es una película que hice, que hice este año, que todavía no acaba, este...
24:19¿Cómo se llama?
24:20Se llama Noviembre, era una ópera prima colombiana, y esa es una recreación,
24:26es para un documental sobre el monstruo de Ecatepec, el caso de unos, este, asesinos horribles.
24:35Sí, el de Ecatepec, el monstruo de Ecatepec.
24:37Ajá, entonces hice unas recreaciones para una serie.
24:39¿Y ya salió?
24:40No, esa todavía no... ninguna de las dos, Noviembre la están, este, postproduciendo,
24:45y la otra pasó un problema con la plataforma, que parece que, no sé si quebró o qué,
24:51no sé qué están haciendo con los contenidos que quedaron.
24:53¿Esa cuál es, esa cuál es?
24:54Esa es del monstruo de Ecatepec.
24:56Ah, esa es la que...
24:56No sé qué va a pasar, porque es de Paramount, y Paramount tuvo como, no sé si una, este,
25:02reestructuración, y entonces son de esos contenidos que quedaron ahí.
25:06¿Cómo en stand-by?
25:07No sé ni cuándo ni dónde se estrenará, pero, este, pues esperamos verlo en algún momento.
25:12Oye, este, ¿cómo colaboras con el director y el director de fotografía para lograr,
25:16ok, lo que te dije, hay algunos que te dicen muy tal y de otros que no,
25:20y cómo entra el de fotografía, ¿no hay que, a veces, uno quiere una cosa y el otro quiere otra?
25:26¿O uno te pide una cosa y el otro...
25:27Sí, hay veces que hay más conflicto, como que...
25:29¿Verdad?
25:29Por ejemplo, tú tienes que pelear, o sea, pelear por ciertas cosas y hay veces que ellos no lo ven
25:34hasta que se los demuestras.
25:36Para eso hay pruebas de cámara, para eso hay visualizaciones,
25:38haces dibujitos para convencer de que el blanco no va a ser tan blanco,
25:43o de que la mezcla de colores viene bien.
25:45Hay directores de fotografía que te dan muchísima libertad y después ellos también ven cómo en
25:51postproducción llevan más hacia lo que ellos pensaron como imagen final.
25:57Pero el primer trabajo es más con el director.
26:01Yo estoy normalmente muy involucrada años antes o meses antes con el guión y con el director.
26:09A veces todavía no están los fotógrafos, o hay uno y de repente se bajó y llegó otro.
26:15Entonces, pero al final sí es el trabajo de los tres lo que al final se ve en la pantalla,
26:18bueno, de los tres y de los cien que están atrás, obviamente.
26:22Pero sí, compartimos ciertos documentos para entender que estamos hablando de lo mismo,
26:30porque a veces tú dices rojo, pero hay cien colores de rojo,
26:33no sabemos cómo van a estar aplicados.
26:35Entonces, para eso están estos documentos visuales que compartimos y que respetamos,
26:40y sobre eso también obviamente podemos después tener cambios y nuevas ideas.
26:45Oye, la Nuemix, ¿cómo te mantiene?
26:48No, no, no, es que tengo muchas preguntas.
26:51Miren, es que hay tanto que platicar con Nuemix,
26:53pero nos está diciendo el señor Osvaldo que nos queda poco tiempo.
26:57¿Cómo defines tu estilo personal dentro del cine?
27:00¿Prefieres trabajar en géneros específicos, ya sea drama, ficción o películas de época?
27:05Pues mira, hasta ahorita ya he hecho varias películas de época, de diferentes épocas.
27:10¿Como cuáles?
27:13Este año, el año pasado hice una película que va a estar hermosa,
27:16que se llama Leonora in the Morning Light,
27:18que es una película coproducción México-Alemania,
27:21que se trata de la vida de Leonora Carrington.
27:23¡Ay, en serio, Nuemix!
27:24Entonces, hicimos unas cosas hermosas.
27:26¡Queremos que Nuemix nos invita a la premier!
27:29¡Queremos que Nuemix nos invita a la premier!
27:33¡Guau!
27:35¿Quién es el director?
27:36Se llama Thor Klein, es un alemán.
27:40Y también he hecho, digo, ahora la otra película que viste ahí,
27:43que estaba en un foro ahí, se llama Noviembre,
27:46y esa es de Colombia, 1985.
27:51He hecho México, 1920, he hecho España, he hecho diferentes épocas.
27:56¡Órale, qué chingón!
27:57Hacer épocas es muy retador, pero es hermoso.
28:01Y no sé si tengo un estilo, o sea, yo creo que tengo...
28:04Ok, vamos a poner así, ¿qué te gusta más de época, ficción o drama?
28:09¿O terror o tedor?
28:11Ficción es todo lo que he hecho en general,
28:13bueno, salvo estas cosas que te digo,
28:15que las dramatizaciones, que al final se vuelven una ficción.
28:18¿Terror?
28:19El terror he hecho solamente una, con Jorge Michel Grau,
28:22que también le mandamos un beso a donde estés, si es que ves, ¿no?
28:25Un saludo, también.
28:27Pero te diré que soy un poco más lejana al terror,
28:30ahora hay muchas producciones de terror,
28:31porque es un género que está en auge en México y en el mundo.
28:35¿Esa qué es, tú? ¿Esa cuál es?
28:36Esa es de Jorge Michel Grau, esa se llama Rabia,
28:39está en Prime, si la quieren ver.
28:40¿Y de qué va esa?
28:41Pues se trata de un hombre lobo, así que lo voy a dejar.
28:46Entonces, véanla.
28:48Pero esa también es parte de esa película,
28:51hay como una enfermedad mental también detrás,
28:54entonces colaboro con muchos artistas plásticos,
28:57con pintores para hacer obras que necesitan como una
29:02conceptualización y demás.
29:03Entonces, aquí esta estuvo muy interesante en ese sentido.
29:08Esa es otra película que se va a estrenar ahora en enero.
29:10¿Qué es, cuál es? ¿Esa cuál es?
29:11Esa se llama Déjame estar contigo,
29:13se llama ahora, es una película de adolescentes,
29:16no somos el target para nada, pero lo...
29:18Ay, hermana, tú que sabes.
29:22Yo desde que me volví mamá, a mediano les parezco
29:25quinceañera rural.
29:26Esa es de Leonora, la película de Leonora Carrington.
29:28Guau, qué buena onda, noñix, qué emoción.
29:31Sí, pero bueno, la verdad es que disfruto cambiar de películas,
29:36cambiar de hacer un día una de terror a una de época,
29:40o sea, para mí mi premisa es entrar como,
29:44partir de cero a cada película, no importa si se trata de hoy,
29:47en una familia de clase media de la del Valle.
29:49Qué chingón.
29:50Es aprender de cero a tu personaje,
29:54investigar todo lo que tengas que saber, qué come,
29:56qué, por qué la casa sería así, por qué, qué colores usaría,
30:00por qué no, qué habría de vida en esta casa antes de que el,
30:04aunque el personaje no lo use, no lo diga,
30:07pertenece a su pasado, pertenece a esa construcción de los
30:10personajes.
30:11Entonces, realmente lo que disfruto es.
30:12Qué chingón, porque te pones hasta adentro, te viajas.
30:15Sí, y lo que disfruto es cambiar, o sea, te diría,
30:19hay veces que me han ofrecido películas que digo, híjole,
30:21siento un poco que esta película ya la hice y me emociona menos
30:24cuando se acerca mucho a otra cosa.
30:27No es tanto reto.
30:28No es tanto reto y porque al final, pues,
30:30puede ser casi que autorreferencial muchas veces,
30:32¿no?
30:33Para ciertas cosas cuando ya vas acuñando más experiencia.
30:37Pero, pero no, lo que disfruto es el cambio, definitivamente.
30:40Ay, Osvaldo nos dijo que ya no tenemos que ir y yo me tengo que
30:44ir, pero a ver, no más no seas mala, contéstame esta.
30:47¿Alguna vez has tenido que improvisar creativamente debido
30:50a restricciones de presupuesto y de tiempo?
30:52¿Y cómo lo resolviste en súper chinga, en cinco, en cuatro?
30:55Es la regla básica de nuestro trabajo, o sea,
30:58permanentemente, o sea, todo el tiempo crees que tienes planeado
31:02y planchado algo que va a suceder de esta forma, de A a B.
31:07Y siempre en el medio llueve, truena, se cae el actor,
31:11se cayó la locación.
31:13Hay tantas cosas que pasan que creo que vivimos en modo
31:17supervivencia en un rodaje que te hace sentir muy vivo,
31:20también es muy desgastante.
31:22Pero creo que si tienes la película en el corazón,
31:25en la cabeza, es fácil responder a ello.
31:28Es decir, OK, pero a ver, el personaje haría esto o ya
31:31hicimos esto y vamos a hacer lo otro, en medio cabe esto.
31:34Entonces, si el proyecto está en ti,
31:36si hace sentido globalmente, es fácil encontrar respuestas.
31:40Ay, que vieron qué lindo y aparte siendo mamás,
31:44el mundo es nuestro.
31:46Muchísimas gracias, Noemí.
31:48Muchas, muchas gracias.
31:49No, a ti.
31:50Muchísimas gracias a ustedes.
31:52Gracias, Osvaldo.
31:54Y principalmente, gracias.
31:56Adiós.
31:58No, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
32:05no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
32:12no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
32:19no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
32:26no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
32:31no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
32:34no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
32:37no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
32:40no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,
32:43no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no,