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Integrantes de La Escuela de Conservación y Restauración de Occidente (ECRO) en colaboración con el Museo Cabañas, se encuentran en procesos de investigación sobre las pinturas del muralista jalisciense José Clemente Orozco, ubicadas en el recinto.
Integrantes de La Escuela de Conservación y Restauración de Occidente (ECRO) en colaboración con el Museo Cabañas, se encuentran en procesos de investigación sobre las pinturas del muralista jalisciense José Clemente Orozco, ubicadas en el recinto.
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00:00Integrantes de la Escuela de Conservación y Restauración de Occidente, ECRO, en colaboración
00:05con el Museo Cabaña, se encuentran en procesos de investigación sobre las pinturas del muralista
00:09jalisciense José Clemente Orozco, ubicadas en el recinto. Estas investigaciones, que
00:14iniciaron en 2023, son con el objetivo de dimensionar las técnicas y encontrar mejores
00:19formas de conservación y restauración hacia el futuro. Las obras investigadas conforman
00:24la muestra Los Teules, cinco obras de gran formato sobre el choque entre españoles y
00:28culturas originarias durante la conquista de México. La muestra completa constó de
00:3366 obras producidas en diversos formatos y técnicas como el dibujo al carbón, la tinta, el temple
00:39y la piroxilina. Los descubrimientos de la ECRO hasta el momento tienen que ver con la materialidad
00:44principalmente, y ha sido con el uso de tecnologías no invasivas, es decir, que no alteran ni dañan
00:50las obras. Carla Jauregui, restauradora y directora general de la ECRO, destacó que a pesar de
00:55ser obras de un artista tan importante, han sido poco estudiadas desde el punto de
00:59vista de la materialidad. Las tecnologías que han usado son fluorescencia de rayos
01:03X, la espectroscopía infrarroja y la radiografía digital.
01:07Entonces, a partir de tener la imagen, estos instrumentos se colocan frente a ella y lo que
01:15estamos viendo a través de, digamos, de luces no visibles o del espectro no visible, pues
01:23son rangos que podemos observar como arrepentimientos que el artista tuvo, o colocación de capas o
01:35de pigmentos en distintos estratos de distintas coberturas, digamos, algunos más cubrientes,
01:43otros menos cubrientes, y otra serie de trazos que no podemos ver, pero que formaron parte de
01:51la construcción, digamos, de la obra.
01:54Con esto, se sientan bases para una conservación y restauración más precisa de las obras en
01:58un futuro. Estos hallazgos permiten armar un expediente que no se tiene.
02:03Esta técnica de la piroxilina fue una experimentación que en ese momento los artistas comenzaron a
02:12tener porque, bueno, este material es más frecuente utilizado en la industria como para
02:19la pintura de carros y otros manejos industriales, y ellos comenzaron a aplicar estos materiales
02:27pues para ver su, digamos, su comportamiento y sobre todo por el manejo plástico. Este privilegio,
02:34digamos, que tenemos de accesar a la materialidad nos da, digamos, luces con mucha certeza de
02:43que se trata de obras que corresponden a esos autores.
02:48En ese sentido, otro de los puntos destacados en esta investigación es confirmar que Orozco
02:52fue un artista que innovó en sus técnicas, pues tuvo el interés de experimentar el funcionamiento
02:57de nuevos materiales, principalmente en los años 40.
03:00Nos ayuda a complementar el conocimiento, en otros casos también a problematizarlo y
03:05a cuestionarnos sobre lo que sabemos de la técnica de Orozco. Muy importante, digamos,
03:12este trabajo es que es una investigación pionera en su ámbito, ya que a pesar de que muchos
03:19muralistas recientemente han estado estudiados como David Alfaro Siqueiros o Diego Rivera, pues
03:26la obra de Orozco precisamente ha sido poco estudiada desde el punto de vista de su materialidad.
03:32Estas investigaciones también serán realizadas en otros recintos que conforman la red de museos,
03:37exposiciones y galerías MEG de Jalisco.
03:40Para UDGTV, Canal 44, Eladio Quintero.