“I’m in favour of interactivity, so that people who come to see my sculptures or installations can make them their own, play with them, go on inner journeys, and ultimately be the authors and players of a work within a work.”
✴ The polished stainless steel works by French artist Franck K play with the light and reflections of their surroundings, challenging the viewer’s perception and stimulating the imagination as they move and look.
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Art et designTranscription
00:00Je m'appelle Franca, nom d'artiste, je vis à Gans, dans le sud-ouest.
00:09La sculpture c'est une passion que j'ai commencé entre 8 et 10 ans.
00:14J'ai appris un métier, un métier de chaudronnier, qui m'a ouvert les portes de la 3D,
00:21c'est-à-dire 3 dimensions, traçage, dessin industriel, dessin aéronautique,
00:25et transformation des métaux en feuilles.
00:27Toutes ces techniques ont servi pour réaliser les œuvres que je crée aujourd'hui.
00:32A chaque sculpteur, je pense à chaque artiste, en tout cas qui travaille à la matière,
00:37correspond une matière.
00:39C'est l'énergie qu'on va y mettre et la réponse qu'on va recevoir de cette matière
00:45qui correspond au tempérament.
00:49Et l'inox, c'est une matière qui est très complexe à transformer,
00:54et ce qui m'intéresse aussi, c'est avoir de la résistance.
00:58Les hommes que je crée correspondent aussi au fait que j'aime me confronter à l'exercice
01:04et puis à la performance.
01:08Mon atelier, je mets la musique, c'est très important pour moi la musique.
01:13C'est la matière qui m'inspire, mais surtout c'est la manière de la transformer aujourd'hui,
01:18c'est-à-dire d'être plutôt, on va dire, brutal.
01:22Mais dans l'œuvre, il n'y a pas de brutalité.
01:26Et c'est justement ce contraste-là qui m'intéresse.
01:32Le processus de fabrication, c'est technique.
01:35On soude, on découpe, on soude, on meule, et après on nettoie.
01:42Pour obtenir une surface pôle miroir, c'est un protocole industriel qui est appliqué manuellement.
01:49Vous partez d'un grain à poncer 80 jusqu'au 3000 en passant par des grains à poncer différents.
01:56Une fois que vous avez réalisé tout le protocole en papier,
02:00vous passez avec des tampons en tissu et de la pâte à polir, il y en a trois.
02:05C'est un travail de patience laborieux.
02:09Il faut avoir énormément de volonté pour réaliser les finitions.
02:14Tous les outils que j'ai pour transformer la matière, c'est des outils que j'ai créés.
02:20Ils n'existent pas dans le commerce.
02:24Le processus de création des effets de miroir, des effets d'image,
02:29ça a été une recherche d'abord de l'observation.
02:32Quand j'étais jeune, par exemple, j'étais assis sur un quai de port
02:35et je regardais les reflets de l'eau sur les coques de bateaux.
02:39Et je me suis aperçu que l'acier inoxydable avec le soleil reflétait ce genre de dessin.
02:45Je me suis dit comment je pourrais faire pour avoir des images dans la matière.
02:48Pour créer ces images déformées, ces images irréelles, je déforme l'inox.
02:54L'idée, c'est qu'il faut que ce soit une œuvre abstraite et éventuellement spectaculaire.
03:00Donc je transforme la matière de cette manière-là, c'est-à-dire que j'observe,
03:05je déforme, je remets en place, j'impacte d'un côté, j'impacte de l'autre,
03:10je mets en place, j'observe, je recommence.
03:14Parce que ce n'est pas évident de gérer ce que me donne la matière aussi et la transformation.
03:19C'est de l'abstrait, c'est de l'aléatoire, c'est de la surprise, c'est la découverte.
03:25Quand vous marchez et que vous vous déplacez devant mes œuvres,
03:28dans l'œuvre, il y a ce que j'appelle la fluidité.
03:32C'est ce qui se passe dans l'image.
03:34Et cette image, elle se déplace, elle passe d'un côté à l'autre,
03:38elle revient, elle retourne, donc vous vous déplacez.
03:42Et vous avez toute cette histoire de transformation de la matière.
03:45Et ça, c'est la matière.
03:48C'est le spectateur, la perception de l'individu
03:51qui fait qu'elle prend un sens.
03:54Ce n'est pas simplement un rond, c'est plutôt ce qu'elle dégage,
03:59ce qu'elle écrit et ce qu'elle contient à l'intérieur.
04:04C'est le spectateur, c'est la perception de l'individu,
04:08c'est le spectateur, c'est la perception de l'individu.
04:13J'utilise des œuvres en opposition, des œuvres colorées,
04:17ce que j'appelle des stabiles.
04:19Et je m'en sers pour voir exactement que donne le reflet dedans.
04:25Et donc là, on a un personnage, une fleur, un cœur,
04:30quelque chose qui apparaît à un certain endroit.
04:33Les psychés, installation de sculptures,
04:36c'est ce que j'utilise.
04:38Quelque chose qui apparaît à un certain endroit.
04:41Les psychés, installation de sculptures monumentales à l'extérieur,
04:45en général, sont constituées de trois panneaux identiques,
04:50plus un certain nombre de stabiles
04:54qui apportent de la couleur à l'extérieur, etc.
04:57Les psychés, c'est un début, pour moi,
05:01d'installation d'œuvres à l'extérieur
05:03et une œuvre monumentale dans laquelle le spectateur
05:06ne se retrouverait jamais en passant devant.
05:09Le spectateur dans l'œuvre pourra se déplacer,
05:13mais entièrement dans un monde imaginaire sans s'apercevoir.
05:16Ça serait comme un rêve, se promener dans un rêve.
05:20Ce qui est important pour moi, c'est aussi que le public joue
05:24et s'amuse avec les œuvres.
05:26La plupart des gens, quand ils se mettent devant
05:29et qu'ils commencent à jouer avec, ils sourient, ça leur plaît,
05:32ils rigolent et puis ils s'amusent.
05:34Ils commencent à prendre des photos, à faire des films,
05:36et je n'ai jamais vu ce qu'ils ont vu,
05:38puisqu'on n'est pas tous la même hauteur,
05:41la même perception, le même œil,
05:44donc je découvre encore des choses.
05:46C'est génial, ça ne s'arrête jamais.
05:48Un individu, une œuvre,
05:51alors que c'est la même pour tout le monde.
05:54Ça, c'est bien.
06:04Sous-titrage Société Radio-Canada