Painting with oils and light I In the studio with French abstract painter Mathieu Piffeteau

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“Light is the very essence of painting. I don’t think there’s a painter who doesn’t paint light. All my work focuses on light.”  ✴ Mathieu Piffeteau’s abstract paintings explore the diffusion of light through an original technique of pictorial fragmentation, inviting the viewer to pure aesthetic contemplation.   Artistics is a Paris-based contemporary art gallery which operates mainly online. We are a team of passionate professionals driven by the thrill to discover new talents and to share their art with you!     Want to see more from Artistics?  Never miss a new studio visit! Subscribe here: https://bit.ly/3XkpSJb Buy unique artworks on our website: https://bit.ly/3JovXP6  To receive our bimonthly newsletter, subscribe here: https://bit.ly/3qLvZdi Follow us on Instagram: https://bit.ly/43RAWjB Like us on Facebook: https://bit.ly/448ROSG

Transcript

00:00Je suis Mathieu Pivotot, je suis artiste peintre, j'habite à Biarritz.

00:11J'ai été bercé dans la peinture depuis que je suis tout petit.

00:14Ma mère était artiste peintre et mon père était dessinateur topographe.

00:19C'était assez passionnant de voir tous les outils de mon père, les règles, les compas,

00:23et son travail en fait c'était la perfection.

00:25Je fais pas mal de peinture géométrique, du coup j'utilise tous ces outils.

00:29J'ai fait des études de sociologie.

00:31En fin de quatrième année de sociologie, j'ai arrêté mes études et je suis parti en Australie

00:36vivre dans une communauté aborigène.

00:37Je me suis fait deux amis qui étaient peintres.

00:39J'ai travaillé avec eux, eux ils faisaient des lignes.

00:41C'était des lignes avec des brins d'herbe ou des pinceaux.

00:44Et du coup c'était un travail assez répétitif et long.

00:46Toute la précision, le travail chronophage, ça m'a influencé.

00:51J'ai travaillé beaucoup dans le bâtiment.

00:53Je me suis spécialisé dans les travaux motards sur cornes.

00:56Je peins depuis que j'ai âgé 18 ans, mais je travaille à côté.

00:59Et il y a cinq ans, j'ai décidé de me consacrer qu'à la peinture

01:02suite à un accident de travail.

01:08Je fais des croquis avant, sur des feuilles A4, mais ça reste sommaire.

01:12C'est juste un aperçu.

01:13Après je me lance dans la toile.

01:15D'abord je trace tout.

01:16Je suis pas obligé de tracer tous les traits.

01:18De toute façon les formes elles sont simples.

01:20C'est des formes, c'est des cercles, c'est des carrés, c'est des triangles.

01:24J'essaye de travailler que sur des formes basiques.

01:28Plus on interfère avec des angles, plus on interfère sur la lumière.

01:34Je travaille à l'huile parce que la couleur ne change pas au séchage.

01:36Et l'huile reflète la lumière.

01:39On a l'impression que ça vibre.

01:44Le procédé est assez simple.

01:46C'est un procédé de fragmentation.

01:47Je peins carré par carré, ligne par ligne.

01:51Toujours avec le même pinceau.

01:52Je pourrais faire des lignes en aplats ou des fondues,

01:56mais il n'y aurait plus ces vibrations de la lumière.

02:00En fait, je peins un carré horizontal, un carré vertical à chaque fois

02:05pour que la lumière s'accroche sur tout le tableau.

02:08Qu'il n'y ait pas que le dégradé qui vibre, mais aussi la peinture.

02:13J'ai deux techniques.

02:15Soit je fais un dégradé progressif et lent

02:18où justement le rayonnement de lumière va être intense.

02:20Soit je fais un dégradé rapide qui va me permettre d'arriver au flou.

02:25Et je vais commencer par le centre.

02:27Et ensuite à chaque ligne, je vais rajouter une teinte de couleur.

02:30On peut avoir une nuance différente.

02:32Et c'est raconter une histoire.

02:33C'est comme si on tournait les pages d'un livre à chaque fois.

02:36Comme si chaque ligne, c'était une page.

02:43On a l'impression que tout est calculé.

02:46Et ce n'est pas tout à fait vrai.

02:48Il y a toujours de l'aléatoire.

02:50Par exemple, je travaille sur le flou.

02:52Et le flou est arrivé par une erreur.

02:54Une erreur dans la peinture.

02:56Ce qui est difficile dans ma peinture, c'est qu'il faut être assez patient.

02:59La répétition du geste donne un sens aussi à la peinture.

03:02J'ai l'impression que pour que ma peinture soit réussie,

03:05il faut que mon corps subisse un peu tous ces gestes répétitifs.

03:10En fait, je m'inspire de tout ce que je vois.

03:12Mes peintures, je les trouve souvent quand je suis allongé dans mon lit.

03:16Je ferme les yeux.

03:17Et souvent, on a des effets avec la lumière.

03:20Des effets de halo lumineux.

03:22De toute façon, je pense que la lumière, c'est l'essence même de la peinture.

03:26Je pense qu'il n'y a pas un peintre qui ne peint pas la lumière.

03:29En fait, ce que je recherche, c'est de représenter cette lumière dans mes tableaux.

03:33Et que le spectateur, quand il arrive,

03:35il ait l'impression qu'il y a de la lumière qui sort du tableau.

03:38Le spectateur est acteur de cette illusion.

03:41Et cette illusion, elle se fait juste par rapport à l'intensité du dégradé

03:46qui va faire ressurgir la lumière.

03:48Par exemple, si on va vers le sombre assez rapidement,

03:51on a l'impression d'avoir un effet sous-lumineux qui sort du tableau.

03:58Ce qui est vraiment important dans les œuvres qu'on va se faire accrocher,

04:01c'est que la personne qui arrive devant, elle est autant artiste que moi.

04:06Le spectateur est obligé de participer.

04:09Il va participer à la voix d'art.

04:10Du coup, il le voit avec sa perception personnelle.

04:13Il ressent un sentiment.

04:15Et c'est le but du tableau.

04:22Dans la peinture, c'est ma personne que je mets dedans.

04:25Il peut y avoir de la douleur, il peut y avoir de la joie dedans.

04:27Mais l'objectif, ce n'est pas de montrer ça en personne.

04:32C'est juste le résultat qui compte.

04:36Parfois dans la peinture, ce qui est intéressant,

04:38c'est des fois la simplicité et que ce soit beau.

04:40J'ai envie qu'on arrive devant et que ce soit juste beau.

04:43Et des fois qu'on ne se pose pas d'autres questions,

04:45qu'on admire ce qu'on regarde et qu'on a envie juste de s'arrêter.

04:50Peut-être qu'il n'y a pas de sens politique,

04:52il n'y a pas cette représentation intellectuelle.

04:56Mais est-ce que ce n'est pas plus important d'avoir une sensation ?

05:13Sous-titrage Société Radio-Canada

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