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NoticiasTranscripción
00:00Fue una grandísima polémica en aquel momento, en 1984.
00:31Se consigue que John Preeley venga a limpiar las meninas.
00:35Él no cobra absolutamente nada.
00:37No cobra nada.
00:39Hay una señora que financia la restauración,
00:42señora Mendelssohn,
00:44que aporta un dinero para que se restauren obras,
00:47no específicamente las meninas,
00:49para que se restauren obras en el Prado.
00:52Con ese dinero se pagan los gastos de transporte, estancia,
00:57la anterior exposición que se realiza,
01:00y llega John Preeley.
01:08La polémica se suscita en los periódicos, en la prensa.
01:11Es la primera vez, yo creo, que en la primera página de los periódicos
01:15de toda España aparece una restauración.
01:18Se debate cómo es posible.
01:20¿Un americano va a venir?
01:22¿Cómo se puede limpiar esto?
01:28Yo creo que fue una intervención, un proyecto de largo alcance,
01:32porque John Preeley posteriormente vuelve al Prado
01:36ya con un carácter de estabilidad, como jefe de taller,
01:40para formarnos a los restauradores en aquel momento.
01:44Fue muy valioso, fue maravilloso poder aprender de él.
01:49Era un hombre que tenía una visión de la pintura,
01:52de la limpieza de una obra de arte extraordinaria.
01:55Él entendía que primero había que conocer la obra de arte a fondo,
01:59antes de poder tocarla.
02:01Había que entender cómo funcionaba todo
02:03para que todo finalmente estuviese en su sitio,
02:06todo funcionase como el pintor había ideado,
02:09y fue unos años maravillosos de aprendizaje
02:14de una persona que era realmente extraordinaria.
02:19¿Y cómo vimos el cuadro?
02:21Como vimos el cuadro, la verdad es que en un estado de conservación maravilloso,
02:27como muchas de las obras de Velázquez y procedentes de la colección real.
02:32Realmente tenía muy pocos daños, lo que dice Enrique,
02:37un barniz oxidado y que no se podía ver muy bien la obra,
02:44pero daños realmente muy pocos.
02:47Tiene un daño en la mejilla de la Infanta Margarita,
02:50tiene pequeños daños al fondo y en algunas zonas,
02:55pero simplemente muy pocos daños que no existe en pintura original.
03:05Una vida un tanto complicada como muchas de las obras del museo de aquella época,
03:11y la verdad es que está en un estado de conservación maravilloso.
03:16¿Cómo? ¿Por qué?
03:18La técnica de Velázquez es maravillosa, la preparación, imprimación, las capas de color
03:24y realmente hacer la documentación y ver aquellas pequeñas faltas,
03:30aquellos análisis por primera vez, toma de muestras, análisis de pigmentos,
03:35ver cómo había sido el proceso creativo de la obra, fue realmente maravilloso.
03:43Yo creo, Inmaculada, que se han quedado muy guapas, ¿verdad?
03:48Bueno, eran guapas y se han quedado perfectas las veninas toda la obra
03:54y realmente es una maravilla que 40 años después que no se ha vuelto a tocar la obra,
03:59esté maravillosa, casi como la pintó Velázquez.
04:12Subtítulos realizados por la comunidad de Amara.org