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Art et designTranscription
00:00C'est Jerry Beck, et nous sommes sur l'audio-track pour Do-Re-Mi-Au, une cartoon de Mary Melodies en ciné-couleur.
00:22Nous allons essayer d'identifier les animateurs et les scènes qu'ils ont fait.
00:28J'aimerais remercier Greg Duffel, Mike Gazzala, Mark Kausler et Thad Komorowski pour m'avoir donné cette information.
00:36Cette première scène avec Heathcliff, où il crie « Au ! », c'est Basil Davidovich.
00:42Il y a eu plusieurs cartons faits dans les années 40, qui n'étaient pas sortis en technicolore,
00:49comme dans la plupart des scènes de Mary Melodies, mais en ciné-couleur, un processus différent pour faire du film en couleur.
00:56A l'époque, il n'y avait que deux couleurs.
00:59Et ces cartons, quand ils ont été sortis, étaient principalement en gris et rouge.
01:04Les cartons n'étaient pas faits de cette façon.
01:06Comme vous pouvez le voir sur la carte que vous voyez, ils ont été faits en couleur,
01:11mais pour économiser de l'argent, ils ont été faits dans ce processus de ciné-couleur.
01:20C'est Emory Hawkins.
01:22Le personnage s'échappe dans l'autre salle.
01:30C'est l'animation de Don Williams.
01:32« Read to me what's on this pretty paper ».
01:40La musique sous les titres était « We're in the money »,
01:43qui est bien sûr un classique de Warner Bros.
01:47C'est l'animation de Bill Melendez.
01:49C'est un très bon exemple de l'art de Davis et de ses cartons à Warner Bros.
01:55Davis était un animateur et un directeur qui a commencé dans l'époque silencieuse,
02:00dans le studio de Max Fleischer, travaillant sur les cartons d'Out of the Inkwell.
02:04Et il est devenu le directeur du film.
02:07Il est devenu le directeur du film.
02:09Il est devenu le directeur du film.
02:11Dans l'époque silencieuse, dans le studio de Max Fleischer,
02:14travaillant sur les cartons d'Out of the Inkwell.
02:16Il a passé plus de dix ans dans le studio de Charles Mintz de Columbia Pictures,
02:21travaillant sur des cartons à l'écart et sur des rhapsodies de couleurs.
02:26On ne voit pas beaucoup ces cartons.
02:29Il est devenu l'animateur de Warner Bros. pendant les années de guerre.
02:33Lorsque Bob Clampett a quitté le studio,
02:37Davis a eu l'occasion d'adopter l'unité.
02:40Il est devenu le directeur.
02:42Ses cartons ressemblent un peu au culte.
02:44Il a réalisé des cartons pendant deux ou trois ans.
02:47Et ils sont tous assez étranges.
02:51L'une des raisons pour lesquelles c'est étrange, c'est les auteurs.
02:54Lloyd Turner et Bill Scott ont été amenés dans le studio
02:57et ont écrit des cartons principalement pour Davis.
03:00Notez que Heathcliff dit les mots
03:05avant de tomber sur le mur derrière la porte.
03:08Apparemment, ils avaient un dialogue pour ça, qui a été écrit.
03:19C'est l'animation de Davidovich, avec ce long nez.
03:26Warner ne peut vraiment emprunter qu'un nouveau écrivain,
03:29mais ils ont amené Lloyd Turner et Bill Scott,
03:31parce qu'ils avaient de fortes samples.
03:33Ils avaient un sort de compétition.
03:35Et qui avait le meilleur script,
03:39qui s'est amusé bien avec le personnel,
03:42après un an, a pu garder son emploi.
03:45Et c'était Lloyd Turner.
03:47Bill Scott s'est déplacé, est allé à l'UPA
03:49et, bien sûr, a travaillé avec Rocky et Bullwinkle plus tard.
03:53Lloyd Turner a écrit ce cartoon lui-même.
03:55Je pense que c'est le premier après le départ de Scott.
04:02Bill Melendez a fait cette blague radio.
04:15Basil Davidovich a réalisé l'animation
04:18sur toute cette séquence de train.
04:22La musique dans le fond de cette séquence
04:24s'appelle On the 515.
04:26Le budget s'est étendu un peu à Warner Bros.
04:28à la fin des années 1940.
04:30Donc l'unité de Davis a été arrêtée.
04:33Depuis, il y a eu trois directeurs,
04:35Robert McKimpson, Chuck Jones et Frizz Freeling.
04:38Davis est revenu en tant qu'animateur
04:40et était dans l'unité de Frizz Freeling
04:42jusqu'à ce que le studio s'est fermé dans les années 60.
04:45C'est Bill Melendez dans la scène de surprise.
04:48Oh, mon garçon ! Un cadeau de birthday !
04:51Un cadeau de birthday !
04:53Oh, mon garçon ! Un cadeau de birthday !
04:56Un cadeau de birthday pour moi !
04:58C'est Davidovich.
04:59Un cadeau de birthday pour moi.
05:03Ce n'est pas mon birthday aujourd'hui, Louie.
05:06Oh, oui, c'est vrai !
05:07Tiens, lève-le.
05:13Oh, mon garçon, c'est joli.
05:15C'est Emory Hawkins.
05:17Une animation complètement loony.
05:19Regarde les yeux.
05:20On en a besoin.
05:23Oh, oui, on en a besoin.
05:24Vous êtes quatre.
05:25On n'en a pas besoin, c'est Melendez.
05:28Oh, non, je suis trois, c'est Melendez.
05:31Vous êtes quatre.
05:32Non, je ne suis pas, je suis trois.
05:41En haut, la pipe du rêve,
05:42et en bas, la pipe du rêve,
05:43c'est Don Williams.
05:45Davis avait encore une chance
05:46de réaliser dans les années 60
05:48un cartoon appelé
05:49Crocodile Tears, avec Daffy Duck.
05:52Il l'a fait simplement parce que
05:53Freeling était trop occupé
05:54avec Chuck Jones
05:56pour créer l'animation
05:57pour les interstitials
05:58de la série Bugs Bunny.
06:00En courant dans la salle,
06:02en tapant le dynamite,
06:03c'est tout Bill Melendez.
06:09En essayant de couper la fusée,
06:10c'est Davidovich.
06:12Louie bat sur la porte
06:13jusqu'à la fin du cartoon,
06:15c'est Emory Hawkins.
06:16C'est génial d'être capable
06:17d'identifier les différents styles
06:18de ces animateurs.
06:19Ils ont vraiment fait un très bon travail
06:21et c'est ce qui a fait
06:22les Looney Tunes, Looney.
06:28Davis, bien sûr,
06:29a rejoint Freeling
06:30quand il a commencé
06:31De Patti Freeling,
06:32son propre studio,
06:33et il a réalisé
06:34de nombreuses cartoons
06:35télévisés pour De Patti Freeling
06:37et plusieurs des cartoons
06:38théâtres aussi
06:39pour ce studio.
06:45Les chats ont 9 vies
06:46c'est une blague en cours
06:47qui se trouve dans
06:48de nombreuses des Looney Tunes.
06:56Et c'est la fin.