Mario Bava: Operazione Paura (Gabriele Acerbo & Roberto Pisoni; Cinema; 2004)
Il documentario ripercorre la carriera del grande maestro e pioniere del genere horror attraverso materiali d’archivio, i ricordi dei familiari (il figlio Lamberto e il nipote Roy), le testimonianze esclusive di autori stranieri che hanno amato e più volte citato i suoi film (Roger Corman, Roman Coppola, Quentin Tarantino), dei suoi attori (John Phillip Law, Barbara Steele, Elke Sommer), dei tecnici, registi, produttori e sceneggiatori che hanno lavorato con lui (Carlo Rambaldi, Alberto Bevilacqua, Dario Argento, Mario Monicelli, Massimo De Rita, Alfredo Leone) e di storici del cinema (Tim Lucas, Callisto Cosulich).
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CortometraggiTrascrizione
00:00Mario Ababa, un gruppo di direttori, forse di cinque direttori,
00:14che all'inizio sono diventato un mio eroe.
00:24Ricordo averli visto e pensavo,
00:27sono incredibili, sono rimasti con me,
00:30perché erano così diversi, così emozionali,
00:33e erano davvero come portare i sogni alla vita.
00:43In questo pezzo di merda che Mel Gibson ha fatto,
00:46il passione, quando lo guardi,
00:48penso che sia un film terribile,
00:51ma ha alcune cose molto stile che sono completamente rovinate da Mario Ababa.
00:58E' un genio, e penso che fosse un genio,
01:01e un'ispirazione per chi lo seguiva
01:05era che, in qualsiasi situazione,
01:08puoi fare un lavoro eccellente.
01:20Questo è il Vyne Theater a Hollywood Boulevard.
01:23Questo è il tipo di teatro in cui si giocavano
01:26la maggior parte dei film di Mario Ababa in America.
01:29Si chiama Grindhouse, è aperto 24 ore al giorno.
01:32Mi chiamo Joe Dante,
01:34e ho visto molte di queste foto in un teatro come questo,
01:37o in un drive-in,
01:39perché non si giocavano le prime case in città,
01:42e si giocavano sempre a doppio bilancio.
01:44Ma chi era Mario Ababa?
01:53Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
02:24Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
02:27Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
02:50Mio padre era un personaggio tipo Archimede Pitagorico,
02:53quello di Paperino,
02:55dove lei apriva un cassetto
02:57e c'era una stavola di cera di un morto.
03:00Apriva un armadio, c'era un tornio,
03:02apriva una cosa, usciva fuori un pallone.
03:04Lui inventava cinema invievo, cinema colori,
03:07esplosioni,
03:09cianuro dentro i cassetti,
03:11girava per casa mia tutti i giorni come niente fosse,
03:13perché faceva i viraggi, le cose così.
03:15Quindi ho questo ricordo,
03:17e naturalmente io stando lì e vedendo,
03:19uno impara piano piano,
03:21poi è una malattia.
03:27Io penso che mio padre abbia cominciato
03:29fin da piccolo a usare e caricare gli chassis.
03:31A un certo punto, come tutti,
03:33si staccò dal padre e cominciò a fare il cinema
03:35come, penso con brevissima,
03:37perché penso che a 21-22 anni
03:39era già direttore della fotografia.
03:41Sicuramente fece quella trilogia
03:43che sono i primi film nero-realisti italiani,
03:45che sono uomini sul fondo al Fatao
03:47con il comandante De Robetti,
03:49il terzo la nave bianca con Rossellini
03:51che era l'aiuto di De Robetti.
03:59Avendo una conoscenza
04:01non solo del cinema,
04:03ma delle macchine da presa,
04:05degli obiettivi, dei trucchi soprattutto,
04:07era sempre chiamato come
04:09quando c'era qualcosa di più eclettico
04:11che non era solo la fotografia
04:13e poi usava pochissima luce.
04:19Prima che ho girato con lui
04:21era a Guardia e Ladri
04:23con Totò e Fabrizi
04:25e mi trovai subito molto bene
04:27perché era
04:29molto intelligente lui
04:31e soprattutto era veloce
04:33con quei due lì poi bisognava
04:35essere veloci perché dovevano correre
04:37non avevano voglia di correre
04:39e quindi avevo bisogno
04:41che il direttore della luce fosse
04:43Danilo Sveto.
04:45Lo fece molto bene
04:47e con grande classe
04:49tant'è vero che quel pezzo dell'inseguimento
04:51ogni tanto lo proiettano,
04:53lo fanno nelle scuole eccetera
04:55per lui soprattutto più che per me.
05:01Spesso si trovava a dover
05:03girare lui tante cose
05:05faccio il caso delle fatiche di Ercole
05:07e di Francisci
05:09che Francisci stesso disse
05:11che tantissime cose le ha fatte Mario.
05:13Si è addirittura la leggenda
05:15che Pietro Francisci dormisse
05:17e lui girava
05:19questa leggenda è stata accreditata
05:21da Riccardo Freda che peraltro
05:23si è molto avvalso di Mario Bava
05:25tant'è vero che lui girò
05:27le scene diciamo moderne dei vampiri
05:29il primo film horror italiano
05:31filmato da Riccardo Freda
05:33in cui Mario Bava ha avuto un ruolo fondamentale
05:37e Calpichi il mostro immortale
05:39che dovrebbe essere il primo film
05:41che ha avuto un ruolo fondamentalmente
05:43è stato in realtà quasi tutto diretto da Mario Bava.
05:47Mario sentiva la stima di Freda
05:49che gli lasciava veramente in pugno tutto
05:51probabilmente tutti questi registi
05:53che in fondo gli concedevano
05:55di fare molto di più
05:57di quello che normalmente faceva
05:59un direttore della fotografia
06:01forse sono stati anche quelli
06:03che inconsciamente lo hanno spinto
06:05a dire vabbè ma allora
06:07adesso mi rifaccio da solo i film.
06:11La scena del primo film di Mario Bava
06:13è una scena molto interessante
06:15perché è un'esperienza
06:17un'esperienza che ha avuto
06:19un'esperienza che ha avuto
06:21un'esperienza che ha avuto
06:23un'esperienza che ha avuto
06:25un'esperienza che ha avuto
06:27un'esperienza che ha avuto
06:29un'esperienza che ha avuto
06:31un'esperienza che ha avuto
06:33un'esperienza che ha avuto
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06:37un'esperienza che ha avuto
06:39un'esperienza che ha avuto
06:41un'esperienza che ha avuto
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07:01un'esperienza che ha avuto
07:03un'esperienza che ha avuto
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07:07un'esperienza che ha avuto
07:09un'esperienza che ha avuto
07:11un'esperienza che ha avuto
07:13un'esperienza che ha avuto
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07:21un'esperienza che ha avuto
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07:25un'esperienza che ha avuto
07:27un'esperienza che ha avuto
07:29un'esperienza che ha avuto
07:31un'esperienza che ha avuto
07:33un'esperienza che ha avuto
07:35which is a combination of
07:37melancho
07:39and terror
07:42but more than words
07:43the chill language of living images
07:45shows that the mask of Satan
07:47is a picture of unparalleled emotion
07:50It was fairly gruesome
07:52for the period
07:53there were a lot of effects
07:54with eyeballs falling out
07:55scorpions eating people
07:56and I'll never forget the idea
07:58and I'll never forget the idea
08:00of having a Barbra Steele's face
08:02pounded with his mask
08:04Era solo il comincio, una sequenza pre-credito.
08:10Era come una catedrale calda.
08:13Era abbastanza freddo e non c'era il caldo,
08:18quindi ricordo questa sensazione di avere questa grande stilezza.
08:22Mario Bartha non ci sarebbe unito a cena
08:25perché era così concentrato.
08:35Chi sei tu?
08:37Non c'era un po' di colore sul set.
08:40Tutta la squadra era monocromatica.
08:43Nessuno poteva usare un blouse in rosso o nessuno lo usava.
08:46Quindi l'ambianza era completamente in toni di nero, bianco e bianco.
08:55Bastava con quello che aveva imparato dal suo hobby,
09:00che era leggere storie di terrorismo.
09:05C'è tutto quello che piaceva a mio padre,
09:08soprattutto il romanticismo del primo ottocento di letteratura,
09:12che è una cosa anglosassone,
09:14però mio padre sicuramente è sensibilizzato da quello,
09:17e il cinema popolare.
09:24C'è tutto quello che piaceva a mio padre,
09:27soprattutto il romanticismo del primo ottocento di letteratura,
09:30che è una cosa anglosassone,
09:32però mio padre sicuramente è sensibilizzato dal quello,
09:35e il cinema popolare.
09:37C'è tutto quello che piaceva a mio padre,
09:40soprattutto il romanticismo del primo ottocento di letteratura,
09:43che è una cosa anglosassone,
09:45però mio padre sicuramente è sensibilizzato dal quello,
09:48e il cinema popolare.
09:50Mi hanno fatto capire che questo sacco di strutture
09:54stavano iniziando a bollire.
09:57La cruise ha iniziato a panica.
09:59Mi ricordo che mio padre diceva
10:01«Continuate a tirare, non stoppate!»
10:05La cruise si spaventava,
10:07cercando di trovare un po' d'acqua,
10:09e io stavo pensando «Questo è tutto!»
10:12«Farei bene!»
10:14Era molto facile urlare.
10:21All'epoca,
10:23il cinema americano
10:25era dominato da Roger Corman e Hammer.
10:28Hammer era una compagnia britannica
10:30che stava facendo remake periodici
10:32di piccoli film di terrorismo universali,
10:35e Corman aveva incontrato
10:38la serie di Edgar Allan Poe
10:40che stava facendo con Vincent Price.
10:42Questi erano film molto stilizzati,
10:44molto diversi,
10:46molto diversi,
10:48e non erano assolutamente dissimili
10:50a quelle di Babba.
10:52E penso che ci fosse un po'
10:54di cross-pollinizzazione,
10:56perché erano due compagnie che lavoravano
10:58allo stesso tempo.
11:02Mario Babba's work was
11:04along the same paths as mine,
11:06and I was influenced a little bit
11:08by his work,
11:10and I understand he was influenced
11:12a little bit by my work.
11:14What I'm trying to say is
11:16what I liked in his work particularly
11:18was his use of the camera,
11:20his use of deep focus,
11:22changing position of the camera,
11:24and his use of hard light
11:26and hard dark
11:28was very impressive to me.
11:30If he was influenced
11:32a little bit by me,
11:34I'm not certain.
11:36It might have been more
11:38conceptually than technically,
11:40because technically
11:42he was using
11:44the camera,
11:46but I'm not sure
11:48if it was more
11:50conceptually than technically,
11:52because technically
11:54he was brilliant.
12:14Ingredienti necessari
12:16finora sono stati
12:18il buio,
12:20in quanto nel 1800
12:22più o più si fanno nel castello,
12:24perché non c'era la corrente elettrica,
12:26perché oggi sono situazioni che
12:28perché vi sento un rumore,
12:30gira la peretta della luce,
12:32addio al mistero.
12:34Il buio, ripeto,
12:36il vento, la finestra che si apre
12:38così, col vento che ulula,
12:40la tenda che si gonfia,
12:42in fondo hanno sempre paura a queste cose.
13:12Io credevo che Mario
13:14fosse un uomo mite,
13:16sempre mite,
13:18invece era anche
13:20di polso forte,
13:22e disse, guarda che la sceneggiatura
13:24la devi fare dove voglio io.
13:26E dove volevo a lui
13:28era Chianciano
13:30nei mesi d'autunno,
13:32quindi una specialità
13:34assoluta.
13:36Si lavorava per
13:38un periodo
13:40assoluta. Si lavorava
13:42prevalentemente di notte, perché
13:44nei trevolti della paura era la notte
13:46che doveva emergere, il buio
13:48che doveva emergere.
13:50E quindi ci si riuniva in questa sua
13:52stanzetta, dominata in realtà
13:54dal suo cane,
13:56un centigranclerio lunghissimo
13:58che stava ai nostri
14:00piedi e che ci fissava.
14:02E devo dire che a volte più delle cose che inventavamo
14:04noi a farci paura
14:06era questo cane.
14:10No!
14:22Lui era un gran fifone, e tutto sommato si divertiva
14:24a spaventare gli altri coi film,
14:26però allo stesso tempo lui era timoroso.
14:28Forse gli riusceva così bene proprio perché
14:30sapeva cosa voleva dire sulla sua pelle.
14:36Questo suo senso di
14:38comunque di fare scherzi
14:40chiamiamoli un po' macabri
14:42ce l'ha sempre avuto.
14:48Un dato giorno, cioè avrà avuto
14:50otto, nove anni, prende il
14:52piede di una statua, più o meno
14:54della sua taglia, se lo infila nel
14:56letto e dice, mamma, mamma,
14:58non mi sento la gamba, non mi sento la gamba. La madre
15:00apprensiva, così va lì,
15:02mette la mano su questo piede,
15:04sente questo piede congelato. Era uno
15:06scherzo, però ecco, voglio dire, se lui
15:08già da bambino faceva questo genere di scherzi
15:10evidentemente c'era qualche cosa che
15:12lo divertiva anche in fare cose un po'
15:14macabre.
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20:16si è fatta suora e lei per tutta la vita ha collezionato ritagli di articoli di
20:20giornali di cronaca nera mio nonno quando voleva sare qualcosa di efferato
20:24chiamava la sorella e diceva senti un po Elena ma sapresti dire qualche cosa e lei gli diceva
20:28cioè qualsiasi cosa di omicidi delitti cosa mi rende appassionata anche lei
20:32non vivo più non voglio più l'amore perché l'amore vuol dire amare solo te
20:43se donne per assassino ha delle sequenze che sono state prese in blocco più volte
20:48nel cinema i manichini le mani guantate impermeabili gli agguati notturni le
20:54mani che escono dal buio tutte cose che poi vedremo tantissime volte da dargli
20:58a gente ma anche da john carpenter
21:01che venga
21:10il completamente no un apologetico sadism in his film
21:16il mosto loving perchè la stessa mia era veramente inenigma arriva in
21:21never made you feel bad about it because it was you know there was a there was a
21:25mischievousness he you could say him kind of smiling you know in the background
21:29and it was it was sweet his sedans is very very sweet is a sweet
21:47the combination of sex and horror is not unusual these days but when Mario was
21:55first presenting this material it was a little bit on the odd side and some of
22:02the pictures were ghetto eyes into very small distribution patterns
22:09sarei sempre via
22:14no
22:20gimmick in the whip in the body of course is that the dali alabi loves loves it
22:25when christopher lee whips her and he may or may not be a ghost
22:31sono tornato per te ne manca e per vendicare uni quelli che mi odiano
22:38some of the other pictures have similar meanings and in fact the devil there is
22:45a premium orbits and what turns out to be with great music and it's a great
22:54love scene
22:55It just happens to involve a corpse.
22:561, 2, 1, 2, 3, 4, 5, 6...
23:26Ricordo che il reviewer mi ha detto che Bava nemmeno ha voglia di rischiare l'uglinesse nella sua scelta di colori.
23:33Era molto fondato di colori garis e molte luci colorate.
23:38Non le trovo garis, le trovo sempre fantastiche.
23:41In effetti, ricordo che pensavo che c'erano film colorati,
23:45e c'erano film che sembravano colorati,
23:47e le foto di Bava sembravano colorati.
23:57Era molto meticoloso con la maniera in cui fotografavano le foto,
24:02e in particolare con la camera.
24:04Ci sono molti movimenti di camera complessi,
24:07che vi sorprenderanno in film con un budget così basso
24:11che c'era tempo per farli.
24:14Ha usato colori spassanti,
24:16non con gli occhi di un pittore,
24:19ma con gli occhi di un pittore di attenzione.
24:22Prendi il rosso e lo metti sullo schermo,
24:25il giallo e lo metti sullo schermo.
24:27Era tutto di colore e di emozioni,
24:30non di sensibilità,
24:32ma di sensibilità.
24:34E' stato molto divertente.
24:36E' stato molto divertente.
24:38E' stato molto divertente.
25:09Era un regista che sicuramente aveva il grandissimo rispetto del denaro,
25:14il grandissimo rispetto della pellicola,
25:17perché lui ce la girava addirittura col cronometro,
25:20per cui è uno dei registi a cui ho visto fare una cosa
25:23che io non avevo mai fatto,
25:25quello di strappare le pagine dei copioni.
25:27Dice, no, siamo abbastanza lunghi, non le giriamo,
25:30che mi sembra una cosa molto sana,
25:32invece di tagliarle dopo.
25:39Era innovativo e inventivo anche nel modo
25:43di approcciare
25:45al tipo di ripresa, al tipo di sequenza
25:48che voleva raggiungere.
25:50E faceva degli storyboard,
25:52è stato il primo in Italia in assoluto a fare questi storyboard,
25:55in cui lui aveva esattamente l'idea
25:58di che cosa poi serviva per il montaggio.
26:02Se guardate le foto di Bava, sono stilizzate molto stilizzate
26:06e sono stilizzate molto intelligibili,
26:08è specialmente un textbook
26:10su come dare grandi valori di produzione
26:13senza paghi.
26:14E non so quanto era un storicatore,
26:17credo fosse così buono come il suo screenplay,
26:19ma in termini di come sembrava,
26:21ha sempre avuto un grande senso di stile,
26:23sembra fantastico.
26:31Mario Bava è stato un pioniere,
26:33anche un maestro nel movimento di macchina,
26:36nel modo di rendere emotiva una sequenza
26:39semplicemente spostando la macchina o abbassandola.
26:43Era geniale.
27:01Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
27:31Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
28:01Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
28:31Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
29:01Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
29:31Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
30:01Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
30:31Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
31:01Sottotitoli e revisione a cura di QTSS
31:32In questo caso è una forma aliena
31:35che può invadire i corpi dei morti e li rianimare
31:38e portarli avanti.
31:40Quindi è una questione di sapere chi è morto,
31:42chi è vivo, chi è alieno e chi non lo è.
31:45Ma è un approccio molto interessante
31:48e psicologico sulla scienza-ficzione.
31:53Noi abbiamo fatto la sceneggiatura,
31:55noi c'erano parecchie cose,
31:57volevamo fare anche un po' di poesia, eccetera.
32:00Le cose che abbiamo dovuto rinunciare,
32:02lui ha dovuto rinunciare per mancanza di soldi.
32:25I Futuribili fu un bel lavoro,
32:27era un bel progetto perché era
32:29possibile fare quello che sarebbe stata
32:31la vita nel futuro.
32:33C'era la partita di calcio fatta
32:35su un limite di un mondo che finiva
32:38però la palla non andava mai fuori
32:40perché c'erano delle barriere
32:42per cui la palla rimbalzava in campo.
32:54Sicuramente si sarebbe divertito
32:56a fare più fantascienza
32:58ma c'erano poche possibilità,
33:00effettivamente, qui da noi.
33:14Baby Kong fu un progetto
33:16che si è trasformato
33:18nel successo di Dino De Laurenti's King Kong
33:21nel 1976.
33:24C'erano un paio di progetti
33:26che lui aveva fatto
33:28fino alla fine della sua vita.
33:30Durante la sua carriera
33:32lui aveva voluto fare più progetti
33:34di scienza-fittica
33:36ma dopo Terrore e L'Esposito
33:38lui non aveva mai potuto farlo.
33:52La maggior parte del tempo
33:54lui aveva voluto fare più progetti
33:56di scienza-fittica
33:58e di cose che non esistevano.
34:07Lui è diventato molto pratico
34:09a fare lavori di modello
34:11e miniature in fondo
34:13e a fare trucchi in camera
34:15che di solito non invocavano gli occhiali
34:17per rendere le cose sembranti
34:19ma non le erano.
34:21La sua capacità di lavorare
34:24è stata un'ottima riuscita
34:26e è qualcosa che i filmatori di oggi
34:28faranno bene per emulare.
34:53Una con il blu
34:55e una col rosso.
34:57Quando noi abbiamo la lampada rossa
34:59come in questo momento
35:01la lampada rossa non fa vedere
35:03le linee rosse
35:05e la signora è bella.
35:07Quando la lampada diventa blu
35:09le linee rosse diventano nere
35:11ed ecco che la signora diventa brutta.
35:15Mi confessava, dice
35:17io amo di più questo tuo lavoro
35:19che il mio.
35:21Si divertiva di più
35:23anche lui a fare gli effetti speciali
35:25che non la regia.
35:33Lavoravamo con questa trippa
35:35perché questo era un mostro
35:37che si riproduceva sempre
35:39scendeva le scale
35:41divorava la gente.
35:45Con questa trippa che Mario muoveva
35:47da sotto i buchi
35:49di questa specie di modellino
35:51che avevamo ricostruito
35:55si riusciva ad avere effetti
35:57che in proiezione erano terrificanti.
35:59Se non questi
36:01poteva lavorare solo 3-4 ore
36:03perché dopo 3 ore
36:05la trippa incominciava a puzzare
36:07in maniera indegna
36:09per cui dovevamo, eravamo proprio costretti
36:11a dare lo stop
36:13di se ne parla domani.
36:19La macchina da presa che vediamo qui
36:21alle mie spalle
36:23è una Mitchell
36:25con questa macchina
36:27che ha un'estrema precisione
36:29nel portare il fotogramma
36:31sempre nella stessa posizione
36:33dietro all'obiettivo.
36:35Questo gli permetteva
36:37di ripetere più volte
36:39l'esposizione
36:41sullo stesso fotogramma
36:43e quindi di volta in volta
36:45comporre la parte di sotto
36:47quindi poteva riprendere
36:49un modellino
36:51e poi tornare indietro
36:53e riprendere nella parte inferiore
36:55l'attore che in qualche modo reagiva
36:57come se il modellino fosse
36:59veramente sul set.
37:11Un altro trucco che invece
37:13era molto usato
37:15diciamo in diretta
37:17era quello che veniva chiamato
37:19glass shot, cioè un vetro
37:21sul quale veniva ritagliata e appiccicata
37:23una fotografia.
37:29Lui ha avuto sempre questa abilità
37:31credo portata al massimo
37:33in un paio di film
37:35il suo Ercole al centro della terra
37:37e Terrore nello spazio
37:39che Bara mi diceva, sai questi due film
37:41io li ho fatti praticamente
37:43con zero mezzi.
37:53Perché noi abbiamo girato
37:55in teatro, era un teatro vuoto
37:57non c'erano i soldi per fare le scenografie
37:59e quindi io ho messo la nebbia
38:01che non faceva vedere quasi nulla
38:03in più mi hanno dato due o tre grosse rocce
38:05e io le spostavo
38:07prima a sinistra poi a destra
38:09cambiando inquadratura, erano sempre le stesse rocce
38:11così come mi diceva
38:13vedi l'inferno, vedi la lava del pianeta
38:15quella è un po' di polenta
38:17che ribolle nel pentolone
38:19che abbiamo messo nascosto
38:21illuminata di rosso con una lampadina rossa.
38:41Il fatto di essere stata scelta per Shock
38:43mi aveva emozionato
38:45ho avuto batticuori e le mani sudate
38:47e lui mi disse, come sei bella dal basso
38:49e ti riprenderò dal basso
38:51e così nacque un'inquadratura
38:53abbastanza famosa di Shock.
39:03Allora fece costruire a Davide sti cristaldi
39:05io non lo sapevo, un letto girevole
39:07e quindi non erano i capelli
39:09che si muovevano col ventilatore
39:11era il letto che girava e la macchina con me
39:13e quindi questi capelli
39:15sembravano indemoniati
39:17con pochissimi soldi
39:19ci fu questo risultato
39:21molto fantasioso.
39:39Diabolik è proprio uno di quei film
39:41che senza gli effetti speciali
39:43non si possono realizzare
39:45all'epoca non c'era la tecnologia
39:47che c'è oggi
39:49computer animation
39:51tutta la tecnologia che ci permette
39:53di fare qualsiasi cosa oggi
39:55all'epoca bisognava fare tutto
39:57con la fantasia
39:59e quindi
40:01questo film
40:03è stato un po'
40:05un'esperienza
40:07con la fantasia
40:09e scelsi Mario Bava
40:11proprio perchè aveva queste capacità
40:13degli effetti speciali
40:15che altri non avevano
40:17mi ricordo che c'era
40:19una canzone
40:21Deep Down
40:23Deep Deep Down
40:25andò benissimo
40:27lui era uno di quelli specializzati
40:29in Italia dei trucchi
40:31e ne faceva tante
40:33inventava proprio
40:35è stato fantastico
40:37tutti i trucchi che oggi vediamo
40:39nei film americani
40:41lui era in grado di farli
40:43è soltanto che il cinema italiano
40:45non era in grado di reggerli
40:47quando è entrato con la Jaguar
40:49è entrato la cava
40:51di Diabolik
40:53io sono venuto sul set
40:55ma oh
40:57dove la cava?
40:59no no John vieni qui
41:01dai un occhio sulla macchina
41:03poi ho visto
41:05è straordinario perchè lui
41:07mette questi pezzi di vetro
41:09trucco quasi enorme
41:11spende 2-3 giorni di fare
41:13poi Dino
41:15dicono Penemont
41:17che questo set costa 200 mila dollari
41:19e infatti
41:21ho fatto con i forbici
41:23il vetro di Mario Bava
41:33per me
41:35lui rappresenta
41:37qualcuno che
41:39è stato in grado di fare
41:41c'è un
41:43un'espressione terribile americana
41:45che è la salata di pollo
41:47fai la salata di pollo
41:49con la merda di pollo
41:51era molto difficile vedere
41:53le immagini di Mario Bava
41:55a un certo punto
41:57e l'unico posto dove puoi andare
41:59era l'entrata
42:01o
42:03quello che chiamiamo
42:05una fleepit
42:07che sono case di grado
42:09che operano
42:1124 ore al giorno nelle grandi città
42:13e puoi entrare
42:15per poco
42:17e i bambini
42:19andranno a dormire
42:27quando evalua la sua carriera
42:29e arrivi a un film come Barron Blood
42:31puoi vedere che
42:33per la maggior parte
42:35sta andando in vacanza
42:37ha fatto queste scene prima
42:39ha fatto i gimmicky
42:41ha fatto i scari
42:43e per una buona parte
42:45sembra che non sia interessato
42:47quello che ho trovato
42:49fascinante è che
42:51il suo film non pubblicato
42:53Wild Dogs
42:55che è stato realizzato
42:57dopo la sua morte
42:59per DVD in America
43:01è completamente atipico
43:03una foto di Bava
43:17non c'è la formale eleganza
43:19di nessuna delle sue altre immagini
43:21è molto affascinante
43:23è tutto a mano
43:25è un film di crimine
43:27con un ottimo finale
43:29e credo che
43:31avessi vissuto
43:33sarebbe stato un successo
43:35e avrebbe potuto
43:37farlo uscire
43:39dalla stereotipa
43:43Lisa e il Devil
43:45è stato un buon scritto
43:47e il fatto che
43:49Mario
43:51fosse direttore
43:53è stato un ottimo plus
44:15voglio bene Bava
44:17però anche voglio bene il guadagno
44:23ritorno in America
44:25ho un amico che faceva il cameriere
44:27di un ristorante italiano
44:29e lui stimava il cinema
44:31voleva sempre fare il cinema
44:33mi dice Leone
44:35lascia perdere questo film
44:37fai un film che si tratta di esorcismo
44:39l'esorcismo sta per uscire
44:45il nostro amico Leone
44:47è stato l'uomo
44:49che lo ha convinto
44:51a fare in casa dell'esorcismo
44:53perchè poi ha aggiunto
44:55incredibili
44:57scene
45:03Mario
45:05senti, perchè non giriamo
45:07il naso 2-3 settimane
45:09facciamo, cambiamo
45:11no, il film non si tocca
45:15no
45:19Mario non voleva sentire
45:21allora a un certo punto
45:23io vado via
45:25quelle scene le ho girate io
45:27tante scene
45:45quindi abbiamo deciso
45:47in una notte
45:49andare fuori
45:51e fare una sorta
45:53di scena di uccidere
45:55e
45:57in grande spirito
45:59è stato fatto in una notte
46:03ma poi ho capito
46:05che non ero solo
46:07non ero l'unico
46:09filmatore che aveva visto queste immagini
46:11l'influenza di Bava
46:13sulle persone che ancora lavorano oggi
46:15è veramente
46:17underestimata
46:19quindi
46:21penso che ovunque sia
46:23Mario dovrebbe essere felice
46:29la sua meredità
46:31che abbiamo raccolto
46:33abbiamo modificato
46:35perchè lui era molti anni fa
46:37quindi abbiamo adattato
46:39i nostri mezzi
46:42Mario Bava ha sempre avuto
46:44personaggi come gli glide
46:46come sulle ruote
46:48andavano così
46:50sapete cosa sto dicendo?
46:52andavano attraverso il frattempo
46:54suonando come se stessero
46:56su un dolly o qualcosa
46:58ma lui ha sempre fatto questo
47:00in molti film
47:02c'erano queste cose strane
47:04in The Blues Brothers
47:06ho realizzato un omaggio
47:08dove ho avuto il nonno
47:11aiuto!
47:13scendi dalla macchina!
47:15aiuto!
47:17scendi dalla macchina!
47:19sturzo!
47:40avremmo potuto rilasciare Rabbid Dogs come Reservoir Dogs Part 2
47:46all'interno dell'autobus e avrebbe funzionato.
47:49E' stato un onore contemplare l'idea.
47:59Su TV si mostravano dei film di Mario Bava.
48:04Mi hanno rimasto per sempre, molto forte.
48:07Quando altri film venivano e andavano,
48:10mi ricordo sempre di questi,
48:12perché avevano un impatto primale.
48:19Ho conosciuto il suo lavoro
48:21quando stavo preparando per Dracula,
48:23la versione di mio papà.
48:25In Black Sunday c'è una sequenza
48:27in cui stanno guidando in un'autobus
48:29e è chiaro che le branche di un bambino
48:32passano senza che l'autobus si spostasse.
48:35E' qualcosa che abbiamo fatto in Dracula.
48:37Abbiamo portato questa tecnica.
48:40E' un vecchio trucco di cinema,
48:43ma è stato realizzato in modo meraviglioso.
48:50Poi, ovviamente,
48:52mentre stavo preparando il mio film CQ,
48:55ero molto ispirato a Diabolik,
48:58quindi sono un grande fan di quel film.
49:00E quando l'ho visto,
49:03è tutto che mi interessa,
49:05la musica, la fotografia,
49:07le performance divertenti,
49:10e in particolare la musica,
49:12il soundtrack.
49:18Allegatamente, Bava ha detto in un'intervista
49:21che solo faccia cazzo,
49:24cosa che indica
49:26che non era felice
49:28nei confini abbastanza spessi
49:30dei film che gli hanno permesso di fare.
49:40Quei di noi che facciamo film
49:42tendono a essere molto vicini al nostro lavoro,
49:44e abbiamo le nostre opinioni,
49:46corrette o non corrette,
49:48sul valore del nostro lavoro.
49:50Ma non è così per noi.
49:52Penso che sia per altre persone
49:54e per generazioni successive e per la posterità.
49:56Penso che la posterità
49:58è la cosa più importante.
50:14Io mi ricordo lui, per esempio,
50:16mi parlò di Cinque Bambole
50:18per la luna d'agosto,
50:20e mi disse,
50:22quando ne parlavo,
50:24gli feci delle domande su quel film,
50:26e mi disse,
50:28è inutile che mi dici che è una stronzata,
50:30perché lo so, è una grande stronzata.
50:34Smettizzava tutto,
50:36aveva un gioco d'ironia
50:38delle persone geniali,
50:40semplici, umili.
50:44Mi chiesero,
50:46come mai lei, Mario Bava,
50:48è molto apprezzato in Inghilterra,
50:50in Francia, negli Stati Uniti,
50:52e qui in Italia,
50:54è una prova evidente che gli americani
50:56sono molto più fessi di noi.
50:58In Italia questi film hanno scarso successo,
51:00e si sa, l'inventatore non va,
51:02forse perché in Italia c'è il sole,
51:04anche se manca il sole per un giorno,
51:06e piove, si sa che il giorno dopo
51:08verrà fuori il sole un'altra volta.
51:12Mario Bava è stato
51:14forse il regista più importante
51:16con cui ho lavorato nella mia vita,
51:18sicuramente il più umano,
51:20me lo ricordo come fosse adesso,
51:22con il suo fido d'antico romano,
51:24con le sue maniere da grande signore,
51:26ecco, Mario era un vero aristocratico.
51:28Un uomo di compagnia,
51:30al di fuori dal lavoro,
51:32infatti non parlava mai di lavoro,
51:34come tutti quelli che sanno lavorare,
51:36e quindi ho vissuto con lui
51:38un paio di film,
51:40o tre film, non mi ricordo quanti,
51:42molto bene, me lo ricordo con molto piacere,
51:44e con una certa nostalgia.
51:46Mario, voglio ringraziarti
51:48per la direzione e l'immagine
51:50che hai dato a me,
51:52e l'incredibile
51:54amicizia
51:56e il tuo talento,
51:58e mi manchi molto.
52:02Ciao.
52:20Beh, siamo arrivati alla fine delle nostre storie,
52:22e adesso purtroppo sono costretto a lasciarvi.
52:28Ciao.
52:30Ciao.
52:32Ciao.
52:34Ciao.
52:36Ciao.
52:38Ciao.
52:40Ciao.
52:44Ciao.
52:46Ciao.
52:48Ciao.
52:52Però state attenti
52:54quando tornate a casa.
52:56Guardatevi ben intorno, guardatevi alle spalle.
52:58Attenzione quando aprite la porta.
53:00Non entrate al buio, eh!
53:02Sognatemi!
53:06Diventeremo amici!
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